32 Para trazar la historia de estas tropas debemos remontarnos a 1684, cuando el conde de Melgar, Gohernador de los Estados de Milén, crea en Lombardia (Italia) el Regimiento de Pavia, sobre la base de cinco compaiias de Jinetes croatas. s = Por Luis Gémez Platon n 1685 toman el nombre de Dragones de sScheldon, por ser este su primer maestre de campo, y elevan la fuerza a doce compatias, junto alas que forma un Tercio de Arcabuceros. En 1718 recibe la denominacién de Dragones de Pavia, permaneciendo en este instituto y con este nombre durante todo et siglo VXI. Entre sus hechos de armas destacan las siguientes campa- fas: el Piamonte (1692), Itaia (1701-1706), Gue- tra de Sucesién (1707-1714), Guerra de Africa (1720), Napoles y Sicilia (1732), y el Rosellon (1793-1795). Durante el siglo XIX participa en la Guerra de Independencia, combatiendo en batallas como las de Bailén, Tudela, Ucles, Talavera y Aranjuez. El regimiento es disuelto. en 1823, pero wielve a reaparecer al aio siguiente como 2° de Ligeros, para pasar a llamarse “Leon” 2° de Lanceros en 1826. Bn 1848 recupera ‘1 antiguo nombre de Pavia, como 6% Desplece general que presenta la miniatura al extraeria de ta cajaRgto, de Lanceros. Tras Ja guerra contra los fran- ceses, la unidad estuvo presente en las Guerras Carlistas, en la de Cuba y, ya en el siglo XX, en ia campaia de Melilla (1921-1922), En el aho 1852 se convierte en regimiento de hiisares, conservando esta denominacién hasta 1931, en que es fusiona- do con el Rato. de Husa res de la Princesa para formar el 3° de Caballe: ria. Despues de la Guerra Civil, en 1943, se le asigna el nombre de Dra- gones de Pavia (mecani- zados), transformandose posteriormente en el Rgto. de Caballeria Aco- razada "Pavia" n® 4 La figura, modelada por Manuel Pérez, nos muestra a un trompeta en uniforme de gala a caballo durante los primeros afios del reinado de Alfonso XIll, posiblemente su epoca més vistosa y gallarda, PREPARACION La calidad general de la pieza, tanto en escultura como en fundi- cién, es muy buena, por lo que el ineludible paso de eliminar “rebabas se solventé con un minimo esfuerzo. Tambien resulté inevitable tener que tapar las pequefias grietas que que daron en las uniones del caballo, aunque para ello fue mas que sufi iente un poco de masilla putty dilu da con acetona. Pero lo que requirié de una mayor atencién y cutdado, fue el montaje de las pequefias correas que forman el cabezal del caballo, ya que para facilitar su adap- tacién hubo que afinarlas ligeramen- te. Con el fin de aumentar el detalle, se rehicieron tanto el gancho que va en el lado derecho del colbac (cuya finalidad era sujetar la cadenilla del barboquejo cuando no se llevaba puesto) como las espuelas, utilizando para ello hilo de cobre de diferentes grosores, Después de preparar algu- nas piezas para pintar aparte, como la pelliza, la mano con la trompeta, la cola del caballo, ete, se le did a todo el conjunto una imprimacion con aerégrafo, utilizando el canela XF-55 (acrilico) de Tamiya 1. La cara se pinté con una mezcla de carne medio, bermellon y uniforme inglés, aclarado luego con carne dorada 2. El caracteristico color “azul cristina”, se logré combinacién variada de tonos aaules 3. Como base del rojo se utiliz6 solo el bermellén, iluminado con escarlata y sombreado con rojo negro 4. Tanto al rojo como al amarillo. de la faja, se les varié ligeramente la tonalidad con respecto a las otras prendas PINTURA Se empezb e! proceso por la cara (que original, geh?), elaborando para ello un color base con carne medio, uniforme inglés y bermellén; si se quiere enriquecer el tono podemos aftadir también un leve toque de azul © Violeta. Para la ihufninacién de los vokimenes, se fue afadiendo carne dorada al base. Ei sombreao se hizo primero con unifoeme inglés mas ber- mellon, al que se-agregs luego un leve toque de pardo negro para intensit- car el contraste: esta segunda aplica- cién debera hacerse muy diluida y con mucho tiento. En la caballeria espafiola, al igual que en la del resto del mundo, los trompetas solfan llevar los colores del uniforme troca- dos en relacién con el resto dela tropa, con la finalidad de que los oficiales pudieran distinguir- los mas facilmente en el fragor de una batalla. Por esta razon, nuestro trompeta lleva el dolman azul y la pelliza roja, cuando el resto de sus compatieros llevar an el primero rojo y la segunda azul Esta misma regla se aplicaba tambien a la manga del col bac. Este particular tono de azul, cono- cido como “azul cristina” (en honor a la madre del monarca), leva una mezcla de azul ultramar, azul na: poleénico, azul real y azul prusia, Combinando estos colores, intentaremos lograr una tonalidad definible como celeste oscur ro. Las subidas de luz se realizaron aclarando progresivamente con azul napolebnico, al que se agregé una pequefia aportacién de azul profundo en las luces finales, Para las sombras, se fue oscureciendo el color base con azul prusia oscuro y azul marina oscura. El color rojo se pinto de una forma és habitual, empleando como color base el bermellén, aclarado con escarlata y oscurecido con rojo negro. Para el galoneado y alamares de estambre amarillo (jojo, solo los ofi- ciales los llevaban en hilo de oro!), 3334 El color base para la capa del caballo, leva una mezcla de gris plateado y gris cielo se matiz6 con ocre marrén el amari- lo mate, y luego se fue iluminando con este ultimo color, reforzadolo puntualmente con toques de ameri- No claro. Siguiendo el precepto de la “iden: tificacion inmediata”, también era costumbre que los trompetas monta- sen en caballos blancos 0 tordos. Este tipo de capa (color del pelaje), se hizo con una mezcla de gris plateado y aris cielo. Las luces se fueron hacien- do con hueso y blanco a partes igua- les, intentando no llegar al blanco puro salvo en los tiltimos, y muy pun- tuales, toques de luz. Buscando un contraste adecuado en la musculatura del caballo, el sombreado se realiz6 Las sucesivas subidas de luz se hicieron aiiadiendo color hueso y blanco poco a poco, dando varias pasadas con la pintura muy diluida, hasta Jograr la intensidad idénea. En la par te inferior de las patas se fue hacien: do una degradacién de gris oscuro a aris marina medio y para las crines se partié como base del gris negro, iku minado luego con gris neutral Todos los arreos del caballo, silla ‘de montar, riendas, etc, se pintaron con diferentes tonos de marrones, rdlizos y octes, intentando represen tar el tono avellana que muestra en ocasiones el cuero curtido. Aunque el “toque de gracia” en este sentido fue la aplicacién del bamiz satinado, que aporté el acabado lustroso caracteris tico de este material. En general, la figura se ha pintado de una forma intensa, con tonos vivos, buscando esa llamativa sensa: ci6n visual que suelen provocar este tipo de tropas en una formacién de gala. Una vez pintados y pegados (mucho cuidado en esta parte de! proceso) todos los elementos, se ubi 6 la figura sobre una peana alta de madera de la marca Azteca, para realzar su vistosidad y elegancia, Esta figura esta dedicada a todos aquellos aficionados que sienten pre dileccién por el tema del ejército espariol, y de forma muy especial a D. Pere Masferre Castella, alma mater de Art Girona. 5 El sombreado se hizo de forma muy controlada, con gris marina y gets medio Finalmente se pintaron tanto el degradado de tas patas come las vines5, Para la mantilla se utilizan los mismos colores empleados en el uniforme 6. El color cuero de los arreos y la silla de montar se realizé con mezelas de marrones rojizos y ocres 7. El jinete se unio al caballo mediante adhesivo epoxy, para que la unién resultara més segura 8, Una vez pintadas, fijareron las riendas, a tas (que se habidn aftadido los bocados con anterioridad 9. Se pasd luego a peger con cuidado el sable y el portapliegos, fyjando también la peltiea 10, E1 siguiente paso fue tinie ta ‘mano con ta trompeta, procurando que ta boquitta ‘aquedase junto a los labtosPara finalizar, se wnieron firmemente figura y caballo sobre Ia peana con el empedrado Después se colocé la forrajera, con una caida natural, y se peg el plumero sobre el colbec Carne BASE: corre ratio 860-+ ‘bermelin 947 + unitorme inglés 921 + un igero toque de vieta 960 LUCES: base + comme orada 845; n las haces finales anadir care core 928 SOMBRAS: vriforme leelés 921 + bermelion ‘947; en ae ima sombre ‘afedir un poco de pardo negro 922 Delman, pantalén, ‘manga tel colbae, mantila del caballo y maletin de grupa ‘BASE: ani napalednica ‘841 + anu ltramar B39 + cenul real 809 + ‘or de prisia 965 LUCES: base + anil napolobeico BAB; ahadir Bocamangas y puitos del dolmén, pelliea y gala de la trompeta 1 BASE: bermelin 947, LUCES: basa + escarlata 817; afi roo cadinio aro 910 en las Ices finales ‘SOMBRAS: bose + ro regio 859) Gatoneado, vivos, ‘alamares, borlas, Slecos y forrajera BASE: ocve marion 856 + mario mate 953. LLUCES: base + amarilo rate 953; ahadir amerilo, claro 949 en las ices 4 finales ‘SOMBRAS: marnén ‘pacanja 981 + un poco de mann mate 984 Cordonadura de ta LUCES: base + 1010 {mote 957 +un poco da 10)e rosado 802 SOMBRAS: rojo 926 + un ‘poco de azul intenso 925, { Mutetillas, pasodores y bellotas de la faja BASE: amarilo mete 953 LUCES: base + amarillo Intenso 915 + un poco de ‘zinarilo aro 949 ‘SOMBRAS, cuero rojo 818 + un poco de inarenia 956 CUADRO DE COLORES Colbac y piel de to pelliea BASE. negro 950 LUCES: base + pando negro 822 + ‘aad oxlord 807 ‘SOMBRAS: negro 950 Plumero BASE: gris celo 989 + blanco 951 LUCES: base + blanco 951, SOMBRAS: gs marina medio 870 Botas y portapliegos BASE, negro 951 LUCES: base + marrén ‘ever oscuro 871 + un Ipocode azul oxford BOT {hacer rey pocas subias) ‘SOMBRAS: negro 950 ‘ACABADO: barn belie 510 Capa del eabatlo: BASE: ats platexdo 883 + gts colo 989 LUCES: base + hueso 918 + bianco 951 SOMBRAS: gis marina 991 + gris medio 987. PATAS: gris oscuro 994, egradado progresivamente con gris ‘marina eedko 870 eines BASE: ors negro 862 LUCES: base + ars eutral 992 SOMBRAS: negro 950 Arroos y silla de ‘montar BASE:cuero ro 818 + ‘marréa nararja 981 + marron evero 940 + ‘maton mate 984 LLUCES: base + cuero too B18 + mann claro 929 + mareén octe 856 SOMBRAS. base + ‘marén mate 984 + pardo nogeo 822 ACABADO: barniz ‘satinado 522 Trompeta BASE? oro liquido (Adites) ‘TONOS: sombra tostada 821 (Liquid Acrylic de Veabejc) Sinote Indica de otro forma, todas fas ‘aferencias pertenocen a la erie Mode! Cotor de Waite. Los adornos y ‘plesos metilics, se han ‘pintado con oro liquide y ‘pla lguida de fo marca ‘Adithes.