BAILES COLONIALES

Cueca
Canto y danza chilenos de origen peruano y con cierta influencia morisca. La
cueca no tiene una forma musical fija; suele empezar con un preludio instrumental
de unos diez compases a los que siguen entre 26 y 30 ms.
Se considera el baile nacional chileno por excelencia, si bien proviene del vecino
Per, en donde se llamaba zambacueca y que, por desgaste, se qued en
zamacueca. En Chile se abrevi llamndolo cueca, mientras que en Per qued
como zamba o chilena. A raz de la guerra de Chile contra Per, en este ltimo se
eliminaron radicalmente esos nombres del baile al que se le dej el de marinera.
El ritmo de la cueca es muy vivo y se ejecuta en parejas, que bailan, por lo
general, al son del arpa y la guitarra.
Escobillado para varones
Primera posicin: el movimiento del escobillado se ejecuta arrastrando los pies.
Uno tras otro describe cada pie una lnea adelante, hacia los lados, o cruzndose.
Los tiempos se marcan siempre con los tacos. El doble escobillado consiste en
agregar a cada movimiento un doble movimiento de ida y vuelta. La punta de los
pies toca tierra para completar el tiempo fuerte.
Taconeo para varones
Primera posicin: se flexionan las rodillas y se desliza el pie izquierdo hacia atrs,
dando dos golpes con la punta de este. Vuelve a su punto de partida, dando el
tercer golpe con el taco, frente a la escotadura del pie derecho. El izquierdo recibe
todo el peso del cuerpo, mientras ejecuta el pie derecho el mismo movimiento del
izquierdo, y as sucesivamente. Estos taconeos dependen de la elasticidad del
cuerpo, para ser expresados al comps de la msica.

Otro taconeo: se levanta ligeramente el pie izquierdo, dando en el suelo un golpe

con el taco. Luego se levanta el pie derecho y da tres golpes con el taco en el
suelo. Diramos que el segundo, con la rapidez, alcanza el golpe del primero,
realizando en esta forma tres tiempos con cuatro golpes.
Otra forma de taconeo: cae un taco tras el otro, con rapidez, ejecutando tres
golpes con cada pie, o sean, seis golpes en tres tiempos.
Taconeos y escobillados para la dama
Se puede decir que son pequeos taconeos, los que empiezan dando un pequeo
golpe con el taco del pie izquierdo y flexionando un tanto las rodillas. Siguen dos
golpes con el pie derecho. El primer golpe lo ejecuta adelante y frente a la punta
del pie izquierdo, a distancia natural. El segundo golpe, con el pie derecho, lo da
frente a la escotadura del izquierdo, a mas o menos veinte centmetros de
distancia. As continan sucesivamente los golpes, uno tras el otro. Si se avanza
para el lado izquierdo golpea el pie izquierdo primero. Si se avanza para el lado
derecho, el pie derecho marca el primer tiempo.
Otro escobillado: se ejecuta un pequeo movimiento deslizando los pies hacia
delante, uno en pos del otro, tocando tierra con el taco y la punta. Es un
movimiento de ondulacin de los pies. Todos estos taconeos y escobillados de la
dama son adornados con un gracioso alzar de faldas, tomadas con ambas manos.
Paseo
Al comps de la introduccin de la msica sale el varn, o los varones si es
conjunto; ofrecen su brazo izquierdo a la dama elegida, y despus de dar un
pequeo paseo, esperan el canto que les indique el momento de la danza.
Colocacin
En el ultimo comps de introduccin, el varn coloca a la dama frente a frente, a
una distancia de tres metros, mas o menos.

Primera figura o numero ocho

Entra a la danza la pareja con una vuelta completa, describiendo un numero ocho.
Salen por su lado derecho. Al encontrarse, el varn toca ligeramente con su
hombro izquierdo el hombro izquierdo de la dama, adornando el movimiento con el
ondear del pauelo. Ella responde con un movimiento elegante de su falda y un
pauelo, en actitud defensiva. El trazo imaginario del numero ocho debe ser
exacto, pues de ello depende la elegancia de esta figura. El paso que se usa para
describirla es el paso corrido.
Segunda figura de la cueca o media luna
La pareja ha vuelto a su punto de partida, y con el paso flexionado describe dos
medias lunas. Al cerrar la pareja el primer semicrculo, el varn toca con su
hombro izquierdo el hombro derecho de la dama, adornando este movimiento con
el ondear del pauelo. Al cerrar el primer semicrculo hay un comps de espera
para cambiar el pie que venia ejecutando el movimiento por delante: este se
cambia atrs dando el primer golpe. El pie que venia atrs, marcando el primer
tiempo, se cambia hacia delante. Describen en esta forma el otro medio circulo. Al
cerrarlo nuevamente, toca la dama con su hombro izquierdo el hombro derecho
del varn, simbolizando con ello que se entregan mutuamente sus mas puros
sentimientos. Vuelven a su punto de partida describiendo el ultimo semicrculo.
El floreo
Los dos avanzan por su lado derecho trazando una lnea diagonal de dos o tres
pasos. Retroceden a sus puestos y la describen por su lado izquierdo. Vuelven a
sus puestos. Esta figura es adornada tambin por el ondeo del pauelo.
Otro floreo
La pareja o las parejas estn frente a frente. Con el paso picado describen una V
en la siguiente forma: el varn, con su pauelo en alto, sale por la derecha
ejecutando tres o cuatro pasos picados. La dama sale por su derecha, con su
falda alzada en forma elegante y el pauelo a la altura del rostro. Se miran

alegremente este juego de amor. Retroceden a sus puestos por la misma lnea
que describieron, mueven los pauelos en distinta forma y describen la segunda
lnea por el lado izquierdo que formara la V. Contentos y mirndose vuelven a sus
puestos. Con el mismo paso, el varn indica a la dama el cambio de lugar.
Tercera figura de la cueca, o media vuelta
La pareja cambia de lugar con una media vuelta en el momento que se repite la
primera estrofa de la parte cantada. El varn ofrece a la dama, con la mirada y los
movimientos del pauelo e inclinacin del torso, el sitio que el ocupaba, ella
acepta el cambio, pasando a ocupar el lugar del varn, en tanto entrega a este el
suyo. De tal modo simbolizan que hacen entrega mutua de lo que poseen. A
iniciarse esta figura salen por su derecha con el paso corrido. Al llegar al lugar del
cambio giran graciosamente por su derecha, flexionando las rodillas. Quedan
frente a frente en su puesto.
Cuarta figura de cueca o encuentro
En esta figura la pareja empieza con un movimiento de acercamiento de frente.
Salen los dos a encontrarse en medio del circulo imaginario, ella retrocede y el
varn la persigue. Al llegar ella a su punto de partida, el retrocede con un gesto de
duda. En este momento la dama se acerca y la persigue delicadamente por su
lado derecho, tocndose ligeramente los hombros derechos. El varn sigue
retrocediendo hasta llegar a su punto de partida. Retrocede la dama y el varn la
acompaa hasta el punto medio del circulo, con un gesto de satisfaccin. Este
momento de persecucin y de huida se ajusta al tiempo de la segunda parte
cantada, o sea, hasta el momento en que se repiten las palabras ay si, que
indica la segunda media vuelta. En ningn momento de la ejecucin deben
contarse los tiempos.
Quinta figura de la cueca
En esta figura entran los taconeos y escobillados. El hombre multiplica sus pasos,
precipitando el ritmo en una serie de escobillados. Su cuerpo hace sucesivamente

una variedad de arcos de distintos tamaos para recibir a su dama en el espacio

del medio circulo. Ella, en pago a la perseverancia, se acerca con finos y
graciosos taconeos.
Sexta figura o remate
La pareja avanza de frente dos o tres pasos para ejecutar una media vuelta por su
lado derecho, acercndose, en el espacio que ocuparon durante el taconeo y
escobillado. Quedan de frente. La dama, con un gracioso movimiento del pauelo
y de la falda inclina el cuerpo hacia su acompaante, quien, al dar la media vuelta
ha inclinado una rodilla a tierra para recibirla, teniendo el pauelo entre sus
manos. Con esta reconciliacin termina el simulacro de conquista amorosa.
Movimientos del pauelo para la dama
Salida en corro: la dama debe llevar el pauelo alzado a la altura del rostro y la
falda tomada graciosamente.
Salida en pareja: la dama lleva su pauelo en la mano derecha, alzando adems
con ella la falda.
Al ejecutar la vuelta o numero ocho: lleva su pauelo a la altura de su hombro
izquierdo, a una distancia de unos veinte centmetros. Baja el pauelo despus de
haberse encontrado con el varn, para alzarlo nuevamente y llevarlo al lado
derecho, a la altura del rostro, con una expresin de alegra. La dos veces que se
cruzan ejecutando la figura ocho suben y bajan los pauelos. El movimiento del
pauelo, hace las veces de una banderita que indica los instantes de ataque y
defensa.
El pauelo de la dama, en el momento de describir las medias lunas, sube y baja
en actitud de desafo. el movimiento ondulado del brazo toma actitudes graciosas,
sostenindolo en alto durante uno o dos compases de la msica para bajarlo y
volverlo a subir en una nueva actitud elegante. En el momento de tocarse los
hombros, al describir la media luna, los pauelos casi se juntan en la inclinacin
del cuerpo.

En el encuentro, cuando persigue el varn, la dama lleva su pauelo a la altura del

hombro derecho. En el momento de perseguir a la dama, lleva su pauelo a la
altura de su hombro izquierdo. En la media vuelta lleva su pauelo frente al codo
de su brazo izquierdo y en el remate lo coloca frente al rostro. Estas actitudes
pueden cambiar, a gusto de la bailarina. Pero ella jams debe asumir gestos
varoniles, alzando con demasa su pauelo.
Movimientos del pauelo del varn.
Los movimientos del pauelo del varn siempre describen lneas sobre su cabeza
y alrededor de la dama, en actitud varonil.
En la figura de la media luna, el pauelo sube y baja describiendo arcos a la altura
del pecho.
En la media vuelta baja el pauelo casi tocando tierra, en el momento en que
entrega su lugar, guiando en esta forma a la dama.
En el encuentro, cuando persigue, el pauelo va en forma de ataque como una
banderilla.
En el momento que retrocede baja al hombro.
En los taconeos y escobillados puede ser tomado con las dos manos o afirmado
en el cinturn.
En el remate toma con ambas manos, ofrecindolo a la dama.
Vestuario tradicional de la dama
Falda: la falda, generalmente, es amplia, cortada en paos derechos. Su ruedo es
de, mas o menos, cuatro a cuatro y medio metros. Se usaba en la poca de la
colonia con vuelos del mismo genero o encajes. Tambin se usaba la falda lisa o
sencilla, sin vuelos, con dibujos de flores.
Enaguas: las enaguas siempre han sido adornados con bordados. La mujer
chilena siempre ha gustado de la elegancia por modesta que fuera.

Blusa: la blusa es cortada en piezas formando una chaquetilla que pasa diez
centmetros de la cintura. Es muy armada, con encajes en el cuello y puos, y a
veces tambin en la pechera.
Calzado: antiguamente se usaba la bota con caa subida y la zapatilla cerrada de
color negro.
Peinad: se usaba mucho el peinado alto con rizos, y el de dos trenzas heredado
de nuestros antepasados.
Pauelo: el pauelo fue y sigue siendo de encajes.
Vestuario tradicional del varn
Pantaln: el corte del pantaln es ajustado en la pantorrilla y amplio desde la
rodilla hacia arriba. Se usa de tela cuadriculada negra con blanco, o de un color
negro o plomo. Antiguamente se uso mucho el color pardo y el verde.
Chaqueta: la chaqueta es de un corte semi armado, corta, solo hasta la cintura. Va
adornada con doble corrida de botones de conchaperla y primorosamente
bordadas.
Calzado: el calzado del varn es un botn alto con taco de tres a cuatro
centmetros, generalmente color negro, y con variedad en la abrochadura.
Sombrero: el sombrero es de alas anchas, de color negro o caf. Si es de pao
con cinta del mismo color; y con cinta tricolor cuando es de paja o pita.
Manta o chamanto: las mantas o chamantos de los huasos chilenos son prendas
de lujo tejidas a telar por sus mujeres. La combinacin de colores y dibujos en
estas mantas son verdaderas obras de arte, que muchas veces han representado
dignamente la cultura folklrica de Chile en el extranjero. Esta prenda es de mas o
menos un metro y medio de largo por uno de ancho.
Faja: la faja completa el atavo del huaso. Corrientemente lleva los colores
nacionales tejidos en fina seda o lana. El largo es de mas o menos dos metros y

medio. El ancho es de diez a quince centmetros. La faja la coloca el huaso en si

cintura, sobre el pantaln, dndose ella dos vueltas y dejando sus extremos
cados sobre el pantaln a modo de adorno.
Espuelas: son las prendas del huaso que lo acompaan en sus taconeos.
Su sonido da mas armona, mas vida, al acompaamiento de la danza.
Generalmente son hechas de metal fino, de acero con plata o de plata sola. Su
tamao varia segunda el gusto del que las usa. El dimetro de la rodaja puede ser
de ocho, diez o mas centmetros.