COMPOSICIN FOTOGRFICA

PRINCIPIOS FUNDAMETALES

El estudio de la composicin
p
ayuda
y
a crear imgenes
g
atractivas y con
significado, que capten la atencin del espectador e influyan en su
manera de sentir. En la composicin, se organizan y armonizan todos
los elementos visuales que intervienen. Su objeto es la unidad, para que
todos estos elementos contribuyan al efecto global, disponindolos
segn la intencin a transmitir.

La seccin urea y las tres leyes del encuadre

La lnea
El contorno
El volumen
ou e
La perspectiva
Los ritmos
La angulacin
EL campo y el plano

Existe una frmula proporcional sobre las que basar una escala, que sirve de
apoyo para orientar el trabajo de composicin.
La frmula proporcional se ha utilizado en el arte ya desde muy antiguo, la
llamada Proporcin urea, la Seccin Dorada o Seccin Divina, basada en
una frmula
f
l matemtica,
t ti
aunque en la
l prctica
ti muchos
h artistas
ti t la
l han
h utilizado
tili d
de una manera intuitiva. Sus principios se establecen por ruptura de la
regularidad relativa, la divisin de una recta en partes iguales resulta montona
y esttica,
esttica carece de movimiento
mo imiento e inters,
inters pero resultar
res ltar ms agradable y
atraer ms la atencin cuando la divisin se hace en fragmentos desiguales
siguiendo la razn de: la parte pequea es a la mayor como la mayor es al
todo La proporcin queda establecida de la siguiente forma: A:B=C:A.
todo.
A:B=C:A
Esta frmula bsica proporcional tiene mltiples aplicaciones en la
determinacin de encuadres y en la creacin de imgenes que fcilmente
agraden a la vista.

La ley del horizonte

El encuadre se realiza tranzando imaginariamente
g
tres lneas horizontales de
igual anchura (tanto para tomas en horizontal como en vertical) y se deja
aproximadamente dos porciones para la zona donde se encuentra el motivo
central y ms o menos una p
para la zona secundaria. Esta ley
y se aplicar
p
teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
-La amplitud de ambos espacios se hace atendiendo a la mayor o menor
importancia de lo que contenga cada uno de ellos
ellos.
- Es especialmente efectiva cuando la imagen tiene una lnea ms o menos
definida que divide a la composicin en dos espacios significativamente
dif
diferenciados.
i d

La ley de la mirada
Es aquella en que toda persona, animal o cosa, dentro de los lmites del
encuadre debe tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que
ocupa su parte
t trasera.
t

La ley de los tres tercios

Es aquella que divide el encuadre en tres partes, tanto vertical o
horizontalmente. Los tercios resultantes se cortan en puntos considerados
estticamente adecuados para situar el centro de inters
inters.

La lnea

Se caracteriza por su gran energa y dinamismo, creando vectores de

direccin.
La lnea p
puede
ede adoptar formas m
muy distintas para e
expresar
presar sensaciones m
muy
diferentes. Puede ser muy delicada, ondulada, vacilante, indecisa, etc.
transmitiendo ideas de armona, tranquilidad, desequilibrio, etc. Puede
desempear diferentes funciones: crea dinamicidad
dinamicidad, separa planos entre s
s,
da volumen a los objetos, ayuda a la representacin de la tercera dimensin,
etc.
La lnea tambin dirige la atencin de la mirada del observador y la
velocidad con que son observadas. Las lneas curvas tienden a verse a una
velocidad pausada mientras que las lneas rectas y en zigzag son percibidas
velozmente.
l
t Las
L l
lneas y fformas ms
sencillas
ill atraen
t
ms
rpidamente
id
t lla
atencin que las complejas o inconexas.

El contorno
La lnea describe un contorno.
Los
os tres
es co
contornos
o os bs
bsicos
cos so
son: e
el cuad
cuadrado,
ado, e
el ccrculo
cu o y e
el tringulo
gu o equ
equiltero.
eo
Cada uno tiene su carcter especfico y produce sensaciones distintas en el
espectador. A cada uno se atribuye gran cantidad de significados.
Al cuadrado se le asocian significados de torpeza, honestidad, rectitud y
esmero; al tringulo, la accin, el conflicto y la tensin; al crculo, la infinitud, la
calidez y la proteccin. A partir de estos contornos bsicos derivamos mediante
infinitas combinaciones y variaciones todas las formas fsicas de la naturaleza y
de la imaginacin del hombre.

El volumen

La imagen que ofrece la fotografa es bidimensional para crear la

representacin del volumen es necesario recurrir a una serie de estrategias,
entre
t ellas
ll llas ms
iimportantes
t t son: lla perspectiva,
ti
lla profundidad
f did d d
de campo, lla
iluminacin, el contraste tonal y cromtico.

La perspectiva

La perspectiva es el procedimiento ms efectivo para

representar la tridimensionalidad. Hay dos tipos
f d
fundamentales
t l de
d perspectiva:
ti
La
L lineal
li
l y la
l area.

La profundidad de campo

Es la zona de nitidez aparente que observamos en la imagen de los

objetos fotografados
f
f
situados a distintas distancias de la cmara y del
punto en el cual se ha realizado el enfoque.

Los ritmos

Consiste en la repeticin en variacin de elementos grficos siguiendo

lneas constructivas marcadas.

La angulacin

Es la posicin de la cmara en relacin con la figura. El ngulo es la

inclinacin del eje ptico respecto al plano horizontal con que se mira al
campo.

EL campo y el plano

El ca
campo
po es e
el espac
espacio
o que aba
abarca
ca nuestro
uest o objet
objetivo.
o
Los planos fotogrficos se dividen en profundidad en relacin
a la distancia del objeto o motivo principal.