COM2013!14!01 A Métodos Históricos BEAUX-ARTS

TEMA
1: LA COMPOSICIN COMO MTODO

1.1.-Los mtodos histricos: El sistema Beaux-Arts.

TEMA 1: La composicin como mtodo

1.1.-Los mtodos histricos
El sistema Beaux-Arts.
El sistema del politcnico francs: el mtodo
Durand.
La metodologa funcionalista de la Bauhaus
Mtodo formalista.
L. I. Khan: preconcepto formal y fases de la
ideacin.

1.2.-Propuesta del mtodo
opcin arquitectnica, mecanismos de
creatividad y dimensiones de la arquitectura
El programa de Composicin.
Arquitectnica como mtodo de anlisis y
proyectacin.

1.3 La aplicacin del mtodo
Idea de arquitectura.
y mecanismos de creatividad aplicados al
anlisis de la Opera de Sydney (1957-1973) de
Jrn Utzon (1918-2008).
Qu entendemos por composicin?
componer
ajustar
composicin: Accin y efecto de componer

componer: Del lat. Componere. Formar de
varias cosas una, juntndolas y colocndolas con
cierto modo y orden. Constituir, formar, dar ser a
un cuerpo o agregado de varias cosas o personas.
Apl. A las partes de que consta un todo, respecto
del mismo Ajustar y concordar, poner en paz a
los enemistados y concertar a los discordes.
(RAE)
agrupar
mezclar
proporcionar
Formar
Existe una componente de
INVENCIN
CUM (CON) PONERE (COLOCAR)
An a: SN-TESIS (SYN- (CON) THESIS (ACCIN DE PONER) Carcter sumario, conclusivo, acabado.
metodologa para abordar la lectura, el anlisis y

la creacin arquitectnica desde una concepcin
global de la misma, que integra la totalidad del
proceso, desde la ideacin hasta la realizacin

J. F. NOGUERA

COMPOSICIN: GRUPOS B, D (TEORA): GUILLERMO GUIMARAENS IGUAL
DEPARTAMENTO DE COMPOSICIN ARQUITECTNICA. ETSA. UPV
TEMA 1: LA COMPOSICIN COMO MTODO


01.-Los mtodos Los mtodos histricos. El mtodo de Composicin y su aplicacin

1.1.1-El sistema Beaux-Arts
EL SISTEMA DE LA ACADEMIA DE BEAUX-ARTS
El concepto de UNIDAD como principio esttico.
Vctor LALOUX rodeado de sus estudiantes en el patio de

la Ecole des Beaux-Arts ( Curso 1890-91).
NOCIONES Y MECANISMOS COMPOSITIVOS DEL

SISTEMA BEAUX-ARTS
PARTI
CARCTER
TRANSPARENCIA VOLUMTRICA
VARIEDAD Y CONTRASTE
MARCHA Y PUNTO FOCAL DE COMPOSICIN
PARTI
Debe ser claro, ntido y fuerte
1.-Expresin formal de la idea central o dominante de la composicin

2.-Concepto formal bsico INICIAL del proyecto. Idea directriz.
3.-Tiene que ver con el PROGRAMA y afecta a la totalidad del proyecto.
4.-Tambin puede emplearse respecto a aspectos parciales del proyecto como la

estructura, la distribucin, etc
5.-En el sistema Beaux-Arts sola haber un punto focal de la composicin muy

ligado a las nociones de parti y marcha del proyecto.



CARCTER
Segn entiende GROMORT...

CARCTER ABSOLUTO:

Se relaciona con un conjunto de ediicios de una poca,

nacin etc.
CARCTER EN S:

Es lo que diferencia unos ediicios de otros del mismo

carcter relativo. Por ejemplo lo que hace a una iglesia
distinguirse de otras. Podra tener que ver con el Estilo del
arquitecto.
CARCTER RELATIVO:

Tiene que ver con la expresin del destino o cualidad

funcional de los ediicios. Se consigue mediante partes o
elementos, o formas, que evocan la funcin.
TRANSPARENCIA
1.-Transparencia del Parti
2.-Transparencia Volumtrica

Facilidad de lectura del Parti
Expresin al exterior de los espacios interiores.

Tiene que ver con la analoga orgnica



VARIEDAD Y CONTRASTE
La UNIDAD se puede alcanzar mediante la VARIEDAD y los CONTRASTES

El concepto de CONTRASTE se relaciona con el Part, el Carcter y la transparencia
1.-CONTRASTES de formas, volmenes, lneas.
2.-CONTRASTE horizontal y vertical
3.-CONTRASTE Vaco y Vano
4.-CONTRASTE entre zonas fuertemente ornamentadas y supericies austeras

5.-CONTRASTE de luz y sombra
6.-CONTRASTE de estilos
7.- etc.
MARCHA
Se trata del denominado PLAN
MARCH o Paseo Arquitectnico
Tiene que ver con la llegada y el
desplazamiento (marcha o paseo) a
travs del ediicio.
PUNTO FOCAL DE LA COMPOSICIN
Flix DUBAN (1797-1870) Escuela de Beaux-Arts,

Paris 1832-64. Planta Baja.







La Gran pera de Pars (1861-1875) de Charles Garnier (1825-1898), ejemplo del Sistema Beaux-Arts
El contexto histrico. La reforma de la ciudad de Pars.
YVON, Adolphe (1817-1893): Napolon III remet au

baron Haussmann le dcret d'annexion Paris des
communes suburbaines. 1860. Muse Carnavalet,
Pars.



FLANDRIN, Jean Hyppolite (1809-1864). Napolen III,

con uniforme de general de brigada en su cabinet de las
Tulleras. 1861. leo sobre lienzo, 215x147 cm. Muse
National du Chteau, Versalles, Pars.
WINTERHALTER, Franz Xaver (1805-1873): La

emperatriz Eugenia de Montijo. 1854. leo sobre lienzo,
125x95 cm. Museum of Fine Arts, Houston, Texas.
Franois Debret: pera de la Rue Le Peletier (Opra Le Peletier), Pars, 1820-1821.



Laur, August (1818-1900). Gran sala del Thtre de lAcadmie Royale de Musique (Opra Le Peletier) en 1864. Se comprobar el
gran parecido con la sala de Garnier.
El 14 de enero de 1858 el nacionalista italiano Felice Orsini atentaba contra el emperador Napolen III y su mujer, Eugenia de
Montijo, cuando se diriga al Teatro de Rue Le Peletier (ediicio antecesor del Palais Garnier). Los artefactos mataban a ocho
personas y heran a ciento cincuenta y seis ms.



10


Charles Rohault de Fleury (1801-1875), arquitecto

en funciones de la pera de la Rue Le Peletier
(imagen de la pera antes del incendio de 1873)
LOS CONTENDIENTES
Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879)

Charles Rohault de Fleury (1801-1875)
NADAR, Flix (1820-1910): Retrato de Eugne-

Emmanuel Viollet-le-Duc. 1878. Lmina fotogrica.
El concurso
En el concurso convocado en 1860 y
fallado en 1861 se presentan 171
concursantes. El concurso era una
novedad pues la eleccin de los
arquitectos de las grandes obras era tarea
del prncipe.
El jurado del concurso estara presidido
por el Ministro de Estado (el conde
Walewski), Louis-Hippolyte Lebas, Flix
Duban, Jacques Hittorf y Hector Martin
Lefuel.
En un primer momento se separaron 43
proyectos. De ellos se seleccionaron 16, y,
inalmente, se redujeron a 7. Contra toda
previsin los favoritos haban sido
eliminados. Aunque el nivel de calidad era
indudablemente alto, el jurado no se sinti
capaz de designar un ganador. Se decidi
otorgar cinco premios, por lo que se
desecharon los proyectos de Hnard y
Ttazen.
Se convoc un concurso restringido con las cinco propuestas elegidas, por orden
de valoracin:

1/ Paul-Ren-Lon Ginain (1825-1898)
2/ Alphonse Botrel () y Alphonse-Nicolas Crpinet (1826-1892)
3/ Achille-Charles Garnaud ()
4/ Joseph-Louis Duc (1802-1879) (Palais de Justice)
5/ Charles Garnier (1825-1898)

Garnier gana el concurso al ser elegido por unanimidad

11


DICTAMEN DEL JURADO

"El trabajo de este arquitecto se ha
considerado que rene cualidades
infrecuentes y superiores, tanto en
la feliz y hermosa disposicin de las
plantas, como en el aspecto
monumental y singular de las
fachadas y secciones.
"Antiguo pensionado de l'Acadmie
de France en Roma, el seor
Garnier, que vena recomendado
por sus xitos acadmicos, y sus
excelentes estudios de
monumentos de Italia y Grecia, ha
adquirido los conocimientos
prcticos que permitirn acometer
con distincin la gloriosa misin que
se le confa. La ejecucin de su
proyecto promete un teatro de la
pera digno de Paris y de
Francia."
Charles Garnier (1825-1898)
Foto del taller que Garnier tena instalado a pie de obra. Se puede observar la gigantesca escala del dibujo de la pared del fondo. Charles Garnier se
localiza en segundo lugar, empezando por la derecha, rodeado de sus ieles colaboradores, muchos de ellos compaeros de la Escuela Beaux-Arts, e
incluso amigos de infancia. Fue tan inesperado el triunfo de Garnier, con tan slo 34 aos, que tuvo que improvisar una oicina con sus antiguos
compaeros de la Escuela de Bellas Artes.

12


Cimientos de la pera el 20 de mayo de 1862.
1862_ Se inician las obras. Se esperaba que fueran concluidas para la Exposicin Universal de Pars de 1867.
1867_ A raz de la exposicin, Garnier desmonta los andamios de fachada para efectuar un simulacro de inauguracin
(la fachada recibe el reconocimiento del pblico)
1868_ El presupuesto elevado frena el ritmo de las obras
1871_ Las obras se interrumpen debido al estrepitoso transcurso de la guerra franco-prusiana (1870-1871)
1873_ El incendio de la pera de la rue Le Peletier deja a Pars sin pera y precipita la conclusin del Palais Garnier.
1875_ Se inaugura el ediicio ya bajo la presidencia del General Mac Mahon (Tercera Repblica), y la asistencia del Rey
de Espaa, la Reina Madre y el alcalde de Londres. Garnier, que no recibi invitacin, sera inalmente aclamado por el
pblico.

13


Los tipos establecidos y sus inluencias en el proyecto
EL MODELO CLSICO
Los principales actores

representaban su papel sobre la
supericie del proscenium, con
mscaras y calzado alto, a in de
poder ser vistos desde la ltima ila.
El coro danzaba y cantaba en la
orchestra o platea.
Entrada a
platea
Proscenium
El teatro griego
Episcenium
Entrada a la
platea u
orchestra
Platea u orchestra
de tierra batida,
destinada al coro y a
los danzarines
Gradas para
sacerdotes y
jueces.
Altar
El teatro griego de Segesta (Sicilia), en la ladera de una alta colina, es famoso por la belleza de su ubicacin y
su buen estado de conservacin. Debi de construirse ya en poca helenstica en el siglo III a. C. cuando la
ciudad fue liberada del dominio cartagins por los romanos.
A partir del siglo V a. C. aparece una tipologa que caracterizar a la arquitectura civil griega: el teatro. Muy vinculado a la religin, por los nexos existentes
entre las representaciones teatrales y las ceremonias dionisacas. En esencia consiste en una amplia galera semicircular, normalmente apoyada en una
ladera montaosa y una gran superficie circular en la base, denominada ORCHESTRA, donde actuaba el coro. Frente al gradero y junto a la orchestra se
levantaba el proscenium, donde actuaban los actores.

14


El teatro romano
VOMITORIO
CAVEA
ESCENA
ORQUESTA
Moeniana
(Cada grada)
Prcinctiones
vomitorium
Orchstra
Pulpitum, proscnium
Postscnium
Scnafrons o
Scna
Periakto
Periaktos (Periaktoi),
Periacto en castellano

De origen griego (Se atribuye su primer uso a

Sfocles en el estreno de Edipo Rey), fue muy
utilizado por el teatro romano y el renacentista
para combinar tres escenas de decorado.

15


Reconstruccin del Teatro Marcelo, con los pequeos santuarios de Diana y de la Piedad encerrados
en su recinto. Por encima, a la izquierda, el Prtico de Octavio, y a su derecha los templos de Apolo y
Belona. Por debajo el Puente Fabricio, la isla Tiberina y el templo de Esculapio.

16


Teatro Shakespeariano. Dibujo de Johann de Witt
Corral de Comedias (siglo XVII)
Corral de Comedias de Almagro (siglo XVII)

17


Andrea PALLADIO, Teatro Olmpico de Vicenza. 1580-84.

18


Aportaciones del teatro barroco:
Periaktoi (izq.) y
bastidores (derecha)
1.- Nacimiento de la pera, como espectculo

escnico y musical que requiere de un espacio
para la representacin especico.
2.-Aparicin en la escena de los bastidores

sustituyendo a los periaktoi o escena
triangular.
3.-Aparicin de los palcos, entendidos como

elemento arquitectnico y un medio de gestin
de la construccin de los mismos. La denominada
pera italiana adquiere aspecto de columbario.
4.-La planta en elipse truncada sucede a la
semicircular de los auditorios clsicos.
Giuseppe PERMARINI. Teatro

alla Scala, Miln, 1639.
Reanimacin de las tendencias clasicistas:

LA REFERENCIA DEL TEATRO DE BURDEOS DE VICTOR LUIS
Victor LOUIS. Teatro de Burdeos (1777-1780)
Se trata de la construccin ms ambiciosa del siglo
XVIII francs. Planta del auditorio en forma de crculo
truncado, con tribunas y palcos, desarrollando todo
tipo de salas auxiliares de carcter pblico. Sirve de
inspiracin a Garnier, ayudndole a decidirse por
una escalera nica.

19


Reaccin contra el Teatro Barroco:

SOCIAL Y POLTICA:

ESTTICA:
El elemento individual de palco contravena los principios de igualdad

revolucionarios.
Se vuelve a mirar hacia la antigedad clsica.
G.-P.-M. DUMONT. Plano

para una Sala de Conciertos
(1760), con planta circular,
en la que se inscriben el
auditorio y la escena. Se debe
resaltar en Dumont el haber
sido el primero en recoger en
s u o b r a , a c e r c a d e l o s
ediicios ms signiicativos de
la antigedad clsica, un
catlogo de las diferentes
plantas teatrales (Parallle de
plans des plus belles salles de
spectacle dItalie et de France.
1764)
Jacques-Franois BLONDEL en su Cours dArchitecture, Vol. II (1771), deiende la supresin de los palcos
(Il servit bien de supprimer ce quon appelle loges (pero no elimina las galeras), proponiendo un auditorio
de planta semicircular o elptica. Hace un llamamiento a la idoneidad del Teatro como ediicio exento (lo
cual implica resolver los accesos al ediicio, especialmente para los vehculos). Finalmente, en dicho ediicio
exento, recomienda el empleo de arcadas exteriores pour prendre lair, que sern uno de los elementos
ms deinitorios del carcter relativo del teatro decimonnico.
Salle Ventadour, Paris 1843. Se observa

como las galeras principales no contienen
palcos. La sociedad francesa, a diferencia
de la italiana, no exiga la misma
privacidad al considerar que el objetivo del
teatro era ver y ser visto.

20


Proyecto no ejecutado de
Philippe de la Gupire para
el Palacio de la Opera de
Stuttgart en 1759. Grabado
d e s t i n a d o a l D u q u e d e
Wrttemberg mostrando una
seccin por los palcos. Con una
decoracin entre el rococ y el
barroco en el interior, sirve la
lmina para ejempliicar un
caso de palcos y prtico al
exterior.
E.-L. BOULLE. Diseo de una sala de

conciertos. 1781
-Una cpula semiesfrica, cubre la sala de
traza semicircular. Considerando estas
formas la seule convenable la destination
dun thtre.
-Rodea al ediicio una vasta columnata
corintia. No renuncia a los palcos, y
acondiciona el ediicio frente al riesgo de
incendio multiplicando las salidas y
recurriendo a materiales incombustibles
como la piedra y el ladrillo.
E.-L. BOULLE. Diseo para la Opra en la Place du

Carrousel, Paris 1781.

21


Gottfried SEMPER. Teatro de la

Opera de Dresde. 1838-1841
Con fachada de planta semicircular y
elevado con referencias ornamentales
renacentistas, sera devastado por un
incendio en 1869, siendo reconstruido
por Semper (1869-78) de acuerdo con
un estilo neo-barroco que se
consagrara en la pera de Paris de
Garnier.
Karl Friedrich SCHINKEL. Berlin Schauspielhaus, 1817-1835

Con una sala convencional y dos escaleras, no slo resulta trascendente por constituir la consagracin del
revival neogriego, sino por responder a las intenciones de su autor de conducir a la arquitectura parlante: el
carcter de un ediicio debera expresarlo l mismo perfectamente en su exterior, y el teatro solamente poda ser
considerado como teatro.

22


El antagonista: La propuesta de Viollet-le-Duc
VIOLLET-LE-DUC. Opera de Pars.

Propuesta de Concurso 1861. Planta y
alzados frontal y lateral.
VIOLLET-LE-DUC. Opera de Pars. Propuesta de Concurso 1861.

Seccin, detalle interior y perspectiva.

23


El Proyecto de Charles Garnier (1825-1898)
CHARLES GARNIER (1825-1898)

EL TEATRO DE LA OPERA DE PARIS (1861-1875)
une sorte de cathdrale mondane de la civilisation

THOPHILE GAUTIER, Le Moniteur, 13 de mayo de 1863.
El programa
LA ESCENA
LA SALA
ESCALERAS, VESTBULOS, FOYERS Y SERVICIOS

ADMINISTRACIN
LOS DOS ACCESOS CUBIERTOS

24


La eleccin del parti
el sentimiento teatral es
innato en el hombre

La Gran
Escalera del
Hall.

25


La eleccin del tipo de teatro con una escalera principal

MASAS ORGANIZADAS
SEGN DOS EJES QUE SE
CRUZAN EN LA SALA,
TOMANDO PARTIDO POR
UNA ESCALERA CENTRAL
Planta de Victor Louis para el Grand

Thatre de Burdeos, 1777.
ORGANIZACIN DE
MASAS SEGN EL
CONCEPTO DE
TRANSPARENCIA
VOLUMTRICA

EJE LONGITUDINAL:

VESTBULO
FOYER
CAJA DE ESCALERAS
ESCENA
LOCALES DE LA ADAMINISTRACION

ORGANIZACIN PIRAMIDAL
Alzado lateral y seccin longitudinal.

26


ORGANIZACIN DE
MASAS SEGN EL
CONCEPTO DE
TRANSPARENCIA
VOLUMTRICA
MASAS

EJE TRANSVERSAL:

PABELLN DEL EMPERADOR
SALA
PABELLN DE LOS ABONADOS

MOTIVOS CUPULADOS
Alzado principal, seccin transversal.
El concepto de marche

MODOS DE LLEGAR:
01-Peatones provistos de billete con
plaza reservada.
02-Peatones sin billete
03-Peatones en vehculo con billete.
04-Peatones en Vehculo sin billete.
05-El Emperador
4
3
4

27


Taquillas

28


El gran vestbulo
La entrada de las personas comunes, que accedan a pie al teatro, se realizaba por el frente, a travs de la arcada, tras una breve y fcil
escalinata. Una vez, preparados, adquiran sus billetes, y pasaban a un segundo vestbulo de control, desde el que accedan a la parte
social del ediicio.
El vestbulo de control

29


El pabelln del Emperador
El pabelln de los abonados

30


El solar romboidal invitaba a salientes laterales: en el proyecto de Ganier fueron ocupados por los pabellones simtricos del
Empereur (tras 1871, simplemente "Jefe de Estado") y del Glacier, que serva en planta baja para el desembarco a cubierto de
los abonados.
La rotonda de los abonados

31


32


33


El ingreso a la sala. Homenaje a Victor Louis y su Teatro de

Burdeos.

34


Una sala a la francesa

35


La Sala:
Variedad y Contraste vertical-horizontal, colorido

36


37


El Gran foyer, o lugar de descanso para el pblico de importancia, de dimensiones abrumadoras.

38


Loggia o galera para tomar el aire

39


40


FOYER DE LA DANSE
Situado tras la torre de telares. Punto de encuentro con las bailarinas. Deba ser elegante para recibir a los visitantes. Con
dimensiones suficientes para ballets numerosos. Ubicado al fondo del escenario con el propsito expreso de que en
ocasiones extraordinarias pudiera abrirse la gran puerta de comunicacin con el escenario, y la perspectiva del decorado
quedara prolongada en esta sala. Frente a esa obertura Garnier coloc la luna ms grande del pas para forzar una mayor
profundidad de la sala.
DEGAS, Hilaire-Germain-Edgar
(1837-1917). Clase de Baile en
el Foyer de la Danza de la Rue
Pelletier. 1875. leo sobre
lienzo, 85x75 cm. Muse
dOrsay. Pars.

41


Carcter y aspecto festivo,

lujoso y placentero: contrastes
de materiales, tcnicas y
colores.
Cubierta y Fachada Principal.
Detalle de la escalera.
Detalle de la fachada.

42


Detalle del Auditorio.
Detalle Grand Foyer.
Unidad a travs de la
arquitectura

43


El polmico grupo de la danza (1869) de

Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), fue
criticado por su inmoralidad. La unidad
perseguida por Garnier, que deseaba que los
cuatro conjuntos escultricos de la fachada
estuvieran integrados por tres iguras, fue
alterada por Carpeaux, que lleg a imaginar
d i e c i s i e t e , p a r a d e s e s p e r a c i n d e l
arquitecto. Finalmente, la obra slo contuvo
nueve iguras. Tras la inauguracin,
agresin al conjunto con un bote de tinta,
incit a proponer la sustitucin del grupo
por uno ms casto. Pero Garnier gan
tiempo, y la muerte del escultor salv la
obra para la fachada de Garnier. Hoy es una
copia del original, el cual se emplaza en el
Museo de Orsay.
El tico aadido por Garnier para mantener la adecuacin de escala al entorno urbano que haba alterado sus caractersticas iniciales.
Preocupacin por la escala urbana, hasta el inal.

44


Gabriel Davioud y Jules Bourdais. Palacio del Trocadero, Pars. 1878 (izq.)
Construido para la exposicin universal de 1878, fue reemplazado por el
actual Palacio Chaillot de la Exposicin de 1937
Henri Deglane. Fachada del Grand Palais, Pars. 1897-1900. Tiene en comn con la obra de Garnier la inspiracin en la columnata que Claude Perrault
concibe para el Louvre en tiempos de Luis XIV. El Grand Palais se emplaza en los Campos Elseos, conformando un conjunto monumental junto al Petit
Palais y el Puente de Alejandro III.
Nuevas tcnicas ocultas en el decorado ornamental: la estructura metlica
Delmaet, Hyacinthe-Csar (1828-1862): Fotograa del auditorio durante la construccin, el 14 de mayo de 1864. (Mead, Christopher
Curtis (1991). Charles Garnier's Paris Opra: Architectural Empathy and the Renaissance of French Classicism, p. 154. New York: The
Architectural History Foundation. Cambridge, Massachusetts: The MIT Press). Bibliothque Nationale.

45


Delmaet, Hyacinthe-Csar (1828-1862): Vestbulo

c i r c u l a r Ve s t i b u l e d e s A b o n n s e n
construccin, el 25 de marzo de 1864. (Mead,
Christopher Curtis (1991). Charles Garnier's Paris
Opra: Architectural Empathy and the Renaissance
of French Classicism, p. 148. New York: The
Architectural History Foundation. Cambridge,
Massachusetts: The MIT Press) Bibliothque
Nationale.
GALVANOPLASTIA: Modelar metales (cobre) mediante electricidad.

Procedimiento de reproduccin por electrlisis, que permite
depositar una ina capa de cobre sobre un molde de escayola que se
ha convertido en conductor gracias a un enlucido. La capa depositada
se retira del molde para dar lugar a una rplica.
L'Harmonie (1869) de Charles Gumry

es una escultura de 7,5 metros de altura
que corona el Palais Garnier, la pera
de Pars, Francia. La estatua es una
galvanoplastia de cobre dorado, a veces
llamado un bronce galvanoplastico
COBRE REPUJADO: Reproduccin metlica en fro. Los modelos estn

moldeados en una ganga de arrabio, formando matrices en las que las
hojas de cobre se moldean con mazo.
DORADO CON EFECTO: Procedimiento en el que el oro se aplica all

donde la luz releja y sobre un fondo de color pintado de color oro en
la sombra. La impresin a distancia es de un dorado completo, casi
tan llamativo pero ms econmico. El recurso permiti a Garnier
controlar los brillos all donde requera, por ejemplo en la sala, donde
era preciso establecer un equilibrio entre espectculos (el de la
sociedad y el de la escena)

46


Decoracin del plafn de la sala, pinturas de Marc Chagall en 1964.

47


La araa de Garnier, modelada por Corboz, posee trescientas cuarenta

luces y pesa siete toneladas, todo un reto estructural. Uno de sus
contrapesos se desprendi aplastando a una espectadora de la butaca 13
del cuarto piso. Acontecimiento que posiblemente inspirara a Gaston
Leroux y el episodio del Fantasma de la pera.
En 1898, en las exequias de Garnier,

Larroumet, el secretario perpetuo de la
Acadmie, destac los puntos ms
logrados de la Opera, y puso en
palabras ese sentir popular: el edificio
se identificaba con su momento y ms
todava representaba a la ciudad de
Paris:
"No creo que tras el Palacio de
Versailles existiera un programa
arquitectnico ms hermoso que
cumplimentar. Mansart supo alojar no
solo prcticamente sino tambin
simbolizar la monarqua de Louis XIV.
Charles Garnier encarn en un
edificio a su imagen, no solo el
rgimen brillante y caduco del
Segundo Imperio, sino la
civilizacin del siglo XIX con su
lujo, su amor por el placer, su
sentido artstico refinado.
"l quiso que su teatro fuera polcromo
y dorado, rico por su materia, inmenso
por sus proporciones, digno de las
fiestas que Pars daba al mundo.
Como entrada a la sala donde el ms
acabado y suntuoso gnero artstico,
el drama lrico, desplegaba sus
formas, colores y masas, y derramaba
torrentes de luz y sonido, prepar esa
escalera que reclamaba sobre sus
gradas a la brillante jerarqua del Paris
elegante, e invitaba al Universo a
remontarlas. Es uno de esos propileos
por siempre clebres donde la
humanidad parece reconocer su
propia apoteosis y exalta su victoria
sobre la antigua barbarie".

48


VERIFICACIN
01.- Explica con la ayuda de dibujos y breves anotaciones las nociones y mecanismos del Sistema Beaux Arts utilizando como
ejemplo la pera de Garnier.

02.- Deine brevemente qu es el PART en el sistema Beaux-Arts.
03.- Deine brevemente qu es el CARCTER en el sistema Beaux-Arts.
04.- Distingue entre el carcter absoluto, relativo y en s bocetando ejemplos.
05.- Deine brevemente qu es la TRANSPARENCIA en el sistema Beaux-Arts.
06.- Explica con la ayuda de dibujos en qu consiste el concepto de VARIEDAD y CONTRASTE en el sistema Beaux-Arts.
07.- Explica el concepto de PUNTO FOCAL en el sistema Beaux-Arts y boceta un ejemplo.
07.- Deine brevemente qu es el PLAN MARCH en el sistema Beaux-Arts. Ejemplicalo bocetando la propuesta de Duban en el propio
ediicio de la Escuela Beaux-Arts de Pars.
08.- Cita y comenta con la ayuda de dibujos las aportaciones del teatro barroco. Boceta un ejemplo de teatro barroco.
09.- Cita y comenta con la ayuda de dibujos la reaccin contra el teatro barroco producida en la ilustracin. Boceta un ejemplo de teatro
de la ilustracin.
10.- Qu particularidad presenta el Teatro Olmpico de Vicenza en relacin con el cuerpo de escena y los decorados? Compralo con el
sistema de decorados de la pera de Garnier?
11.- En qu tipo de pera explicada en clase englobaras el proyecto de Boulle para la plaza del Carrousel de Pars?
12.- Qu aporta Schinkel con el Schauspielhaus de Berln?
13.- Qu aporta Semper con sus dos proyectos para el Teatro de la pera de Dresde?
14.- Qu lugar ocupa el Gran Teatro de Burdeos de Vctor Louis en la historia de la tipologa operstica? A qu proyecto relevante de
pera inluye y de qu modo?
15.- Que tres caractersticas deiende Jacques Franois Blondel que resultan clave para la deinicin del tipo deinitivo de pera
decimonnica?
16.- Por qu se puede decir que Garnier proyecta una sala a la francesa? Boceta la solucin que plantea.

49

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1: LA COMPOSICIN COMO MTODO

TEMA 1: La composicin como mtodo

Qu entendemos por composicin?

composicin: Accin y efecto de componer

CUM (CON) PONERE (COLOCAR)

metodologa para abordar la lectura, el anlisis y

TEMA 1: LA COMPOSICIN COMO MTODO

01.-Los mtodos Los mtodos histricos. El mtodo de Composicin y su aplicacin

Vctor LALOUX rodeado de sus estudiantes en el patio de

NOCIONES Y MECANISMOS COMPOSITIVOS DEL

MARCHA Y PUNTO FOCAL DE COMPOSICIN

1.-Expresin formal de la idea central o dominante de la composicin

3.-Tiene que ver con el PROGRAMA y afecta a la totalidad del proyecto.

4.-Tambin puede emplearse respecto a aspectos parciales del proyecto como la

5.-En el sistema Beaux-Arts sola haber un punto focal de la composicin muy

TEMA 1: LA COMPOSICIN COMO MTODO

Segn entiende GROMORT...

Se relaciona con un conjunto de ediicios de una poca,

Es lo que diferencia unos ediicios de otros del mismo

Tiene que ver con la expresin del destino o cualidad

1.-Transparencia del Parti

Facilidad de lectura del Parti

Expresin al exterior de los espacios interiores.

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La UNIDAD se puede alcanzar mediante la VARIEDAD y los CONTRASTES

4.-CONTRASTE entre zonas fuertemente ornamentadas y supericies austeras

PUNTO FOCAL DE LA COMPOSICIN

Flix DUBAN (1797-1870) Escuela de Beaux-Arts,

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YVON, Adolphe (1817-1893): Napolon III remet au

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FLANDRIN, Jean Hyppolite (1809-1864). Napolen III,

WINTERHALTER, Franz Xaver (1805-1873): La

Franois Debret: pera de la Rue Le Peletier (Opra Le Peletier), Pars, 1820-1821.

TEMA 1: LA COMPOSICIN COMO MTODO

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Charles Rohault de Fleury (1801-1875), arquitecto

Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879)

NADAR, Flix (1820-1910): Retrato de Eugne-

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DICTAMEN DEL JURADO

Charles Garnier (1825-1898)

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Cimientos de la pera el 20 de mayo de 1862.

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Los principales actores

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De origen griego (Se atribuye su primer uso a

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Teatro Shakespeariano. Dibujo de Johann de Witt

Corral de Comedias (siglo XVII)

Corral de Comedias de Almagro (siglo XVII)

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Andrea PALLADIO, Teatro Olmpico de Vicenza. 1580-84.

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Aportaciones del teatro barroco:

1.- Nacimiento de la pera, como espectculo

2.-Aparicin en la escena de los bastidores