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CONTEXTO HISTRICO
Y BSQUEDA DE UNA INTERPRETACIN
ENSAYO
BOGOT, D.C.
12 DE JUNIO DE 2009
Introduccin
Los compositores en el siglo XX se caracterizaron por escribir en un lenguaje
moderno,usando
innovadoras
tcnicas
compositivas,
tales
como
el
relacin msica, teatro y canto. Luciano Berio est encajado como Post serialista, debido a que tom elementos del serialismo, los desarroll y fue ms
all.
Berio naci en Italia y creci en medio de la Segunda Guerra mundial. Para su
primera poca Berio estudi composicin en el Conservatorio de Miln, fue all
donde desarroll un inters esttico por la composicin de obras vocales y
tambin por la msica electrnica.
En la segunda poca Berio viaj a Estados Unidos. Asisti al famoso festival de
Tanglewood, Massachusetts y fue all donde desarroll
su inters por el
Grfica 1
pocas representativas
1925 Nacimiento
1953-54 Experimental, Influencia
electrnica Bruno Maderna
1958 Serialista
Obras representativas
Visage 1950
Chamber Music 1953
Sequenza I para flauta 1958
circles 1960
Epifanie 1965
Sequenza III para voz femenina (1965)
Sequenza IV piano (1966)
1972 Italia
2003 Fallecimiento
como msico
emprico tambin se
bas en el lenguaje de la
Finnegans Wake. La
importantes escritores del siglo XX por sus innovadoras tcnicas literarias sus obras
ms famosas son Ulises, y Finnegans Wake
obras2.
Aludiendo al lenguaje
moderno
nadie pudo capturar las premisas de las novelas de Joyce mas que
Berio , ya que este investig de forma exhaustiva la idea de las palabras con su
significado y fontica.3
Finnegans Wake, una de las obras ms importantes de James Joyce, tiene
como trama las horas de sueo de un personaje llamado Humphrey Chimpden
Earwicker Mr. Porter y El Soador. En estas horas de sueo el personaje
tiene una serie de aventuras nocturnas: durante la noche, a la media noche y
luego resucita. La obra est escrita como un juego de palabras nocturnas.
Como lo menciona Jeniffer Chifeer Lvien es su texto Originality and Repetition
in Finnegans Wake and Ulysses
Finnegans Wake, en efecto, enfrenta a los lectores y les obliga a tener una
relacin con las palabras. La escritura de Joyce es ms bien, un caso de
transformacin de reconocer las relaciones entre el lenguaje y significado, entre
la palabra que l se refiere y
NESTROVSKI, Arthur Joyce's Critique of Music, Perspectives of New Music, Vol. 29, No. 1
1995,Pg 596.
4
SCHIFFER, Jennifer Levine Originality and Repetition in Finnegans Wake and Ulysses ,
Source: PMLA, Vol. 94, No. 1 (Jan., 1979), pp. 106-120 Published by: Modern Language
Association Stable URL: http://www.jstor.org/stable/461804 Accessed: 27/10/2008 15:15
Versin espaol
Tomado de JOYCE James, Finnegans Wake, Editorial Lumen, compendio y versin Vctor
Versin ingls
En la anterior grfica hay una similitud que une a Joyce y Berio en un mismo
estilo. Este supuesto se refiere al uso del lenguaje y su significacin. Se puede
observar que hay un grupo de palabras escritas que tiene diferentes
significados dados por el autor de libro. Por ejemplo Victor Campuzano en la
editorial Lumen. Finegans Wake
la ltima
acuadas por l .
En el caso de los primeros compases de la sequenza de Berio, es fcil notar
que la agrupacin de sonidos tienen significado. En este caso los sonidos son
las 12 notas de la escala cromtica, la investigadora Irna priore as como
Claudia Anderson estn de acuerdo con esta teora. It is a masterful example
of mid 20th century, 12 tones writing. The opening musical gestures in the first
line combine to make a complete phrase or statement and literally glue the work
together by returning in various forms6. Al igual que las investigadoras
mencionadas anteriormente, l intrprete de la sequenza debe tener en cuenta
la primera lnea de sta, ya que es necesario entender la presentacin de las
12 notas y de esta forma se comprende una nueva forma de lenguaje que en
ste caso se relaciona directamente con la obra de James Joyce. (Ver grfica
3).
JOYCE James, Finnegans Wake, Editorial Lumen, compendio y versin Vctor Campuzano
Barcelona, Libergraf 1993.
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G#
F#
D#
C#
A#
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11
12
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Recursos tcnicos
y herramientas de escritura
interpretando piezas
Syrinx en
Varese con Density 21.5 (1935). Desde el inusual efecto flutter tonguing
que
ya apareca en las sinfonas de Mahler (n.7 y 9) este efecto luego fue extendido
por Varesse a slaping of keys, golpe de llaves, para cerrar un eco percusivo y
despus Berio en la Sequenza I logra explorar todo el potencial de la flauta,
apareciendo los mutifnicos y el sing and play.
La Sequenza I para flauta sola fue escrita para el flautista Severio Gazelloni
quien era el ms famoso intrprete de msica contempornea de la poca.
Como lo menciona el escritor David Osmond-Smith made explicit Berios
fascination with virtuosity, understood not merely as technical dexterity, but as a
manifestation of an agile musical intelligence that relishes the challenge of
complexity.7 Adems de la inteligencia , la agilidad mental y musical que se
requera para interpretar esta pieza,
David Osmond-Smith. "Berio, Luciano." Grove Music Online. Oxford Music Online. 7 Nov.
2008 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/02815>.
11
Teniendo en cuenta lo dicho por Luciano Berio, se puede pensar que en busca
de la utopa de crear una ilusin polifnica en msica del siglo XX l interviene
creando y regula elementos como dinmicas, alturas, efectos y cambios
motivicos y de tempo que determinarn la forma de la pieza. (Ver grfica 4).
1995, Pg 630.
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Grfica 4
Parmetros
Alturas
Forma de Regulacin
Uso de los 12 tonos. Orden de aparicin es decidido por el
compositor.
1 2-
3 4
5 6 7 8
9 10 11 12
Dinmicas
B- A#
, .
,
,
Articulaciones.
Tcnicas
extendidas
Frulato , Sing and Play ,Multifonicos
Escritura
Negra =70
espacial
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Versin Universal
Versin reescrita
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Forma Clsica
Forma Sequenza
A BACA
ABCA
y de esta
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2. IV actos de pera
Berio tambin recibi la influencia de la opera en su primera poca, ya que
escriba para cantantes y dedic mucho de su vida al canto lrico gracias a su
primera esposa Cathy Berberian quien era una famosa cantante lrica . Como lo
menciona Claudia Anderson, Berio wrote a drama with distinct scenes and
moods, which include anger, surprise, frantic behavior, secretive suggestions,
and subdued lyricism11.
Tener en cuenta la Opera como elemento fundamental para dividir la forma es
un gran paso en el momento de interpretar la obra, entendiendo la estructura
de la obra en IV actos de opera.
Tomando como base la opera se estara respaldando las investigaciones de
Claudia Anderson presentadas en el articulo An operatic view of sequenza
donde Anderson presenta la teora de comprender la Sequenza en IV actos.
El primer acto inicia con la presentacin de los 12 primeros tonos de la escala
que luego van a aparecer a lo largo de la obra en distintas agrupaciones (ver
grfica 6). La intencin de esta primera parte es la de una conversacin donde
hay declamacin, hay respuestas y luego finaliza en frases lentas y largas que
se refieren al fin de la escena. La declamacin est representada en frases
con legato, notas largas que sugieren dinmicas desde ppp hasta fff,
cambiando radicalmente en cada declamacin.
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El tercer acto es una zona agitada que inicia con los mismos 12 sonidos del
primer acto, usa las notas A-G-G# que indican inicio de esta seccin y nos
recuerdan el inicio al igual que en la opera un leif motiv12. Observar grfica 8
Grfica 8
Acto I
.
Acto III
12
Leif motiv: se refiere a una meloda o motivo recurrente puede simbolizar a un personaje,
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Adems de remitirse a la parte inicial, el acto III usa frulatto, tripe golpe de
lengua y como la anterior seccin tiene fuertes cambios de dinmica que van
desde pppp hasta FF. ( Ver grfica 9)
Grfica 9
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Luego del IV acto hay una retorno hacia el I acto, el estado que propone es
pacfico y de calma, reflejado en el uso de dinmicas como
pppp y
diminuendos, tambin hay una disminucin del tempo y se crea una atmosfera
ms suave. Sugiere una armona ms suave y un movimiento esttico para de
esta forma finalizar la obra. (Ver grfica 11).
Grfica 11
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sequenza I
per flauto solo
(. e...)
luciano berio
23
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26
Conclusiones
27
Bibliografa
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