DE LAS SOMBRAS poemas.

ClaudioSerraBrun 1


DE LAS SOMBRAS
DES OMBRES
Poemas
Pomes



Claudio Serra Brun




























DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 2












Ttulo: DE LAS SOMBRAS
Autor: ClaudioSerraBrun.
1 edicin: 4 Diciembre 1978.
Depsito Legal: B-39954-1978 (Espaa)
ISBN: 84-604-8108-5
Identificador: 1204181499373.
http://www.safecreative.org/work/1204181499373
www.poesur.com - poesur@gmail.com
2 edicin, 2012.
Cdigo: 1205151653580
Fecha 15-may-2012 23:06 UTC
Impreso en Yeclagrafic.
Yecla, Murcia, Espaa / Printed in Spain
3 edicin, 2013
Palibrio Publishers, USA
http://bookstore.palibrio.com/Products/SKU-000723441/DE-LAS-SOMBRAS-DES-
OMBRES-from-the-shadows.aspx
Copyright 2014 por Claudio Serra Brun.
ISBN: Tapa Blanda 978-1-4633-8519-4
Libro Electrnico 978-1-4633-8520-0

DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 3
De las Sombras: La ruptura y su registro
Por Roger Miguel Rodrguez

La poesa como el mito "es una lnea de vida antes que una fbula
fsil". Cual si de los vestigios se tratara, del molde calcreo de un ser que por
anticuado nos parece extrao, "pro-tozoario", nos hallamos ante un enigma. Parece
ser que las formas estilsticas de estimar ese misterio no han cambiado desde la
antigedad; que somos incapaces de notar su perseverancia ms all de sus
antiguas corporaciones.
A la nueva "esttica" no le sirve la antigua imagen del arcano, sta ya no es
paradigma de su verdad, de una verdad que todava nutre: la"carga mitogrfica"
inseparable a todo texto o imagen.
Existe un cierto temor a que las nuevas corrientes poticas conlleven a una
desaparicin del mito, a su disipacin en el laberinto de contradicciones en que se
introducen.
No cabe duda, que la difcil asimilacin para otras disciplinas de las
contradicciones especficas de la poesa, ha contribuido a un determinado
desprestigio para sta.
Pero los mitos no se destruyen fcilmente, son extremadamente giles y fecundos.
Qu ms natural al mito que el ejercicio de sus
prodigios? Su despilfarro le permite incluso estar donde no se le ve. Sirva lo hasta
aqu escrito para disipar cualquier temor frente al trabajo que nos muestra el
poeta SerraBrun.
Los cambios, los desplazamientos, operan transformaciones; la gramtica es aparte
de una ciencia, una "esfera". Un desplazamiento en el globo terrqueo implica un
cambio de actitud frente a la nicamente en busca de un cdigo.
Con todo, algo tiene de conquista la llegada de Claudio, pero su
batalla es muy distinta a la que libraron sus antepasados. Las
ciudades europeas, las "imgenes" que le proporciona su periplo son otras. Se
rinden a sus pies en forma distinta y callada.
Mirada la suya de soslayo e inquisicin a un tiempo. Sobrepone y
construye "sus" ciudades, nuevas y europeas corporaciones, por y desde otras
anteriores.
"He aqu el motivo fundamental de la frustracin: recibimos -dice
Jorge Romero Brest (1)- el arte post-medieval de los europeos sin comprender el
impulso carismtico del milagro".
Claudio anda en la recuperacin de un carisma que puede adquirir cuerpo en
cualquier plaza o ciudad.
La mirada itinerante es soslayada; la imagen de las ciudades ahora evanescentes
en el recuerdo se mezclan como en un sueo, en una suerte mnemnica de
ambigedades donde, an fundidas con el presente, sobreviven las ltimas
impresiones retinianas de su ciudad natal.
No, evidentemente Claudio no vino en busca de un cdigo. A caballo entre dos
continentes, su poesa requiere una doble lectura. Europa ampla una difcil
realidad pero que proporciona conocimiento. Si acaso, vino a recuperar una "lexia",
un vocabulario, la articulacin a un don fonolgico que, en realidad, nunca antes
haba perdido.
"[...] observa los contornos, los concluye, los acaricia, los silabea..." (Jaime Forga,
DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 4
prlogo a De las Sombras).
Los contornos de qu cosa? de qu palabra? de qu nombre?. En Uppsala
descubre Upp-sa-la o quizs U-p-s-a-l-a, otro tanto hace en Sarrebourg, Bergen,
Oslo, Brugge, Madrid, Bruxelles, Barcelona, Bonn, Boulogne Sur Mer, Hamburg.
Sucede como con el

pmulo izquierdo
o
la hinchazn de piedra
o
sus brazos
o
sus ojos
o
las tibias esperanzas
o
la refriega intil
o
la mano que pesa sobre el sol
o
todas las nubes

...que contempl en su infancia.
Un poema se completa conforme se acerca al mundo. Vino a fortalecer su
imaginacin e identificarla con la realidad: un milagro que ya no poda ser ni
simple adorno ni fra imagen del terror.

All donde la verdad es inexorable
All tuerce, se detiene

...Donde el bien no es lo contrario del mal sino su negacin: la negacin de la
negacin.

All la suciedad se esconde
All el error se muestra

"[...] negativos sacados del interior, bajo la retina. Vista invertida que vuelve. Yo.
Soy. Lo que. Yo soy. Yo ser. Lo que yo ser. Yo ser." (*)
La poesa es hmeda como el ocano.
"Con el nombre de magia, poesa y, finalmente, literatura, esta prctica en el
significante, aparece a todo lo largo de la historia rodeada de un halo "misterioso"
que, sea que la valorice, sea que le atribuya un lugar ornamental, sino nulo, le lanza
el doble ataque de la censura y de la recuperacin ideolgica". (2)
Magia. poesa. literatura:

Mi duro amanecer
Mi mano que pesa sobre el sol
Mi brazo, mis ojos

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"Andar en la presencia del Nombre, dirigirse en silencio. mudos, hacia el Nombre:
sa es la trayectoria".(*)
Pero:

Es difcil volver
de la garra del mundo
regresar ileso
al lugar de donde nunca
debimos salir

Las imgenes nacen de las palabras, las palabras surgen de las imgenes, en
ocasiones las une su propia extraeza, unas oscurecen las otras, pero nada impide
su recproca ilustracin material.
Unicamente el espritu "registra" su "unin".
Una de las series de fotografas con que ClaudioSerraBrun "ilustra" sus poemas,
muestran astillas de cristales rotos por golpe, o proyectiles, o balas: violencia
instantnea.
A todas ellas -imgenes y sus componentes-, las modific en funcin de una
"ornamentalidad", o mensaje esttico, o metfora potica. Otras modificaciones:
encuadres, reservas, sobreexposiciones, tramados, texturados, solarizados,
separaciones de tono, etc., se encargan de completar, tras la captacin ptico-
fotogrfica, ese mensaje ya pretendido tras la ruptura. Los negativos los realiz en
Buenos Aires (Noviembre 1977) y el positivado lo ha concluido recientemente en
Barcelona.
La ruptura y su registro: una suerte alterna que destruye y construye.
Roger Miguel Rodrguez. Barcelona, Junio 1979

Notas:
(1 ) El Arte en la Argentina, Ed. Paidos, Buenos Aires, 1969
(2) Julia Kristeva, Recherches pour une smanalyse.
Ed. du Seuil - Ed. Fundamentos
(*) Philippe SolIers. SaImos, Guadalimar, Ao 4/n42


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Des Ombres : La rupture et son registre
Par Roger Miguel Rodrguez
La posie comme le mythe est un mode de vie plutt qu'une fable fossile .
Comme s'il s'agissait de vestiges, du moule calcaire d'un tre qui tant dmod
nous parat trange, protozoaire , nous nous trouvons devant une nigme.
Apparemment les faons stylistiques de valoriser ce mystre n'ont pas chang
depuis l'antiquit ; nous sommes incapables de remarquer leur persvrance au-
del de leurs anciennes corporations.
la nouvelle esthtique ne sert point l'ancienne image de l'arcane, celle-ci n'est
dj plus paradigme de sa vrit, d'une vrit qu'elle nourrit encore : " la charge
mythographique insparable de tout texte ou image. Il existe une certaine crainte
que les nouveaux courants potiques entranent une disparition du mythe, sa
dissipation dans le labyrinthe de contradictions dans lequel ils sont introduits.
Il ne fait plus de doute que la difficile assimilation pour d'autres disciplines des
contradictions spcifiques la posie a contribu un certain discrdit pour celle-
ci. Mais les mythes ne se dtruisent pas facilement, ils sont extrmement agiles et
fconds. Quoi de plus naturel au mythe que l'exercice de ses prodiges ? Son
gaspillage lui permet y compris d'tre l o on ne le voit pas. Ce qui tait jusqu'ici
crit permet de dissiper toute crainte face au travail que nous montre le pote
Serra Brun.
Les changements, les dplacements, oprent des transformations ; la grammaire
est, indpendamment d'une science, une sphre . Un dplacement dans le globe
terrestre implique un changement d'attitude face l'uniquement la recherche
d'un code. Cependant, il y a quelque chose de conqute dans l'arrive de Claudio,
mais sa bataille est trs diffrente de celle que livrrent ses anctres. Les villes
europennes, les images que lui fournit son priple sont autres. Elles se jettent
ses pieds de manire distincte et silencieuse. Regard du coin de l'oeil et enqute
en mme temps. Il superpose et construit ses villes, corporations nouvelles et
europennes, par et depuis d'autres antrieures.
Il y a ici le motif fondamental de la frustration : nous recevons - dit Jorge Romero
Brest (1) - l'art post-mdival des europens sans comprendre l'lan
charismatique du miracle . Claudio marche dans la rcupration d'un charisme
qui peut faire corps dans toute place ou ville. Le regard itinrant est vit ; l'image
des villes maintenant vanescentes dans le souvenir se mlangent comme dans un
rve, dans une chance mnmonique d'ambiguts o, encore fondues dans le
prsent, survivent les dernires impressions rtiniennes de sa ville natale. Non,
Claudio n'est videmment pas venu la recherche d'un code. cheval entre deux
continents, sa posie requiert une double lecture. L'Europe amplifie une ralit
difficile mais qui fournit un savoir. Au cas o, il est venu rcuprer une lexia , un
vocabulaire, l'articulation un don phonologique qu'en ralit, il n'avait jamais
perdu. [...] il observe les contours, les conclut, les caresse, les ple (Jaime
Forga, prologue a des Ombres). Les contours de quoi ? de quel mot ? de quel nom ?.
Upsala il dcouvre Up-sa-la ou peut-tre U-p-s-a-l-a, il en fait autant
Sarrebourg, Bergen, Oslo, Bruges, Madrid, Bruxelles, Barcelone, Bonn, Boulogne
sur Mer, Hambourg.
Il arrive comme avec la
pommette gauche
ou
DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 7
le gonflement de pierre
ou
ses bras
ou
ses yeux
ou
les espoirs tides
ou
la bagarre inutile
ou
la main qui pse sur le soleil
ou
tous les nuages

qu'il a contempls dans son enfance.
Un pome se complte selon comme on s'approche du monde. Il est venu fortifier
son imagination et l'identifier la ralit : un miracle qui ne pouvait tre ni simple
ornementation ni image froide de la terreur.

L o la vrit est inexorable
L elle se tord, s'arrte

O le bien n'est pas le contraire du mal mais sa ngation : la ngation de la
ngation.

L, la salet se dissimule
L l'erreur se montre

[...] ngatifs sortis de l'intrieur, sous la rtine. Vue investie qui revient. Je. Je suis.
Ce que. Je suis. Je serai. Ce que je serai. Je serai. (*)
La posie est humide comme l'ocan.
Avec le nom magie, posie et, finalement, littrature, cette pratique dans ce qui
est significatif, apparat tout le long de l'histoire entoure d'un halo mystrieux
qui, qu'il la valorise, ou qu'il lui attribue un lieu ornemental, mais nul, lui lance la
double attaque de la censure et de la rcupration idologique . (2)
Magie. posie. littrature :

Mon difficile lever
Ma main que pse sur le soleil
Mon bras, mes yeux

Marcher dans la prsence du Nom, se diriger en silence. muets, vers le Nom :
Voici la trajectoire . (*)
Mais :

Il est difficile de retourner
de la griffe du monde
revenir indemne
au lieu d'o jamais
DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 8
nous n'aurions d sortir

Les images naissent des mots, les mots surgissent des images, en certaines
occasions les unit sa propre tranget, certaines ternissent les autres, mais rien
n'empche son illustration matrielle rciproque. Seul l'esprit enregistre son
union .
Une des sries de photographies avec lesquelles Claudio Serra Brun illustre ses
pomes, montrent des copeaux de cristaux casss par un coup, ou des projectiles,
ou des balles : violence instantane. toutes celles-ci - des images et ses
composants, il les a modifies en fonction d'une ornementalit , ou d'un
message esthtique, ou d'une mtaphore potique. D'autres modifications : cadres,
rserves, surexpositions, trames, textures, solarisation, sparations de ton, etc., ils
se chargent de complter, aprs le captage optico-photographique, ce message dj
prtendu aprs la rupture. Il a ralis les ngatifs Buenos Aires (novembre 1977)
et il a rcemment conclu les positifs Barcelone. La rupture et son registre : une
chance alternative qu'il dtruit et construit.

Roger Miguel Rodrguez. Barcelone, juin 1979

Traduccin al francs: Philippe Galhardo (France)
Notes :
(1) l'Art en Argentine, Ed. Paidos, Buenos Aires, 1969
(2) Julia Kristeva, Recherches pour une smanalyse. Ed. du Seuil - Ed. Fondements
(*) Philippe SolIers. SaImos, Guadalimar, Anne 4/n42

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From the Shadows:
The breaking point and its registration
By Roger Miguel Rodriguez

Poetry, as the myth "is more of a lifeline than it is a fossil fable ".
Which if it were the remains of calcareous mold of a being that seems strange
because antiquated, "as protozoan ", we are faced with a conundrum.
It appears that the stylistic forms of estimating that mystery have not changed
since ancient times, that are unable to noted their perseverance beyond their old
corporations.
The new "aesthetics" does not need the old image of arcane, this is no longer the
paradigm of its truth, a truth that still nourishes: the " mythographic burden"
inseparable of every text or image.
There is some fear that the new poetic movements involving a disappearance of
myth, a dissipation in the labyrinth of contradictions in which they are introduced.
There is no doubt that the difficult assimilation for other areas of the specific
contradictions of poetry, has contributed to a certain discredit to
it. But myths are not easily destroyed, they are extremely agile and fertile. What
more natural to the myth that the exercise of its miracles? Its waste allows the
myth to be present even being where it is not seen.
May the present text serve to dispel any fears towards work that shows the poet
SerraBrun.
The changes, displacements, make transformations; the grammar is besides a
science, a sphere. A movement in the globe implies a change of attitude towards
the language, in search of a code.
But ClaudioSerraBrun came to Europe not only looking for a code. However, the
arrival of Claudio has something of a conquest air to it, but his battle is very
different from that of his ancestors fought. The European cities, the "pictures" that
his tour gives us are others. They give to his feet differently and quiet.
It is his own point of view, both sidelong and inquisitive at once. He overlaps and
builds his cities, new and European corporations, by and from previous ones.
"This is the fundamental reason of the frustration: We received -
says Jorge Romero Brest (1) - the European art without understanding the
charismatic impulse of the miracle ".
Claudio walks in the recovery of a charisma that can acquire body at any place or
city.
The hovering eye is circumvented, the image of cities now vanishing in the
memory are mixed as in a dream, in a mnemonic sort of ambiguities, where, even
fused with the present, the last retinal impressions of his native city survive.
No, obviously, Claudio did not arrive in search of a code. Straddling two
continents, his poetry requires a double reading. Europe extends a difficult reality
but provides knowledge. If anything, he came to retrieve a "lexia", a vocabulary, an
articulation of phonological gift which he had never lost.

"[...] Notes
observes outlines, concludes them, caresses
them, tastes them ... "(Jaime Forga, foreword to From the Shadows).

DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 10
The outlines, Of what? Of which word? In what name?. In Uppsala he discover Upp-
sa-la or maybe U-p-s-a-l-a, likewise does he in Sarrebourg, Bergen, Oslo, Brugge,
Madrid, Brussels, Barcelona, Bonn, Boulogne Sur Mer, Hamburg.

It happens as with the

left cheekbone
or
Stone swelling
or
their arms
or
their eyes
or
the warm hopes
or
the fray useless
or
the hand hanging over the sun
or
all clouds

... that he saw on his childhood.
A poem is complete as it approaches the world. He came to strengthen his
imagination and identify it with reality: a miracle that could not be neither a simple
nor a cold image of terror.

Where the truth is inexorable
There it twists, it stops

Where good is ... not the contrary of evil but its denial: the denial of denial.
There hides dirt
There the error is shown

"[...] Negatives pulled out of the interior, under the retina. The inverted view
returns. Ego. I am. Of that. I am. I will. What I will be. I will be." (*)
Poetry as moist as the ocean.
"By the name of magic, poetry and, eventually, literature, this practice in the
signifier, appears throughout history surrounded by a" mysterious " halo that,
whether it is hence valued it, whether it is thus attributed to an ornamental place,
but null, and it launches the double attack of censorship and ideological recovery ".
(2)

Magic. poetry. literature:
My hard dawn
My hand hanging over the sun
My arm, my eyes
"Walking in the presence of the Name, go quietly, speechless towards the Name:
that is the path." (*)
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But:
It is difficult to return
from the worlds claw
to return unharmed
to the place from we never
should have left

Images are born of words, the words emerge from the imagery, their own
strangeness sometimes unites them, some darken others, but nothing prevents
their mutual material illustration. Only the spirit "records" their "union".
One of the series of photographs that illustrate the poems of ClaudioSerraBrun,
shows splinters of broken glass hit with fists, or projectiles, or bullets, instant
violence. All -images and their components-, were modified by him them based on
an "ornamental property", or aesthetic message, or poetic metaphor. Other
changes: frames, reserves, overexposures, dithering, textured, solarized, tone
separations, etc.. are responsible for completing, after optical-photographic
capture, already intended message after the breaking point. The negatives were
achieved in Buenos Aires (November 1977) and the positives recently concluded
in Barcelona (1978).
The breaking point and its registration: an alternative of fortune both destroys and
builds.
Roger Miguel Rodriguez. Barcelona, June 1979.

(Correccin versin inglesa: Patricia Trigueros. El Salvador. Universit de
Bordeaux, Francia)
--
Notes:
(1) The Art in Argentina, Ed, Buenos Aires, 1969
(2) Julia Kristeva, Recherches pour une smanalyse.
Seuil - Ed Fundamentals
(*) Philippe SOLIERS. SaImos, Guadalimar, Year 4 / n 42
DE LAS SOMBRAS poemas. ClaudioSerraBrun 12