Algunas cuestiones sobre la adaptacin de textos literarios

Ncleos distintos: literatura: palabra/cine: imagen

posibilidades y limitaciones de cada una
subjetividad vs. objetividad
por qu adaptar? hasta dnde adaptar?
No hay equivalentes entre las personas gramaticales y los puntos de vista visuales
por ejemplo: cmo ser!a narrar en primera persona? "a c#mara subjetiva
seguramente no. "a vo$ en over en un recurso que hay que usar con cuidado.
%ptativo:
"as descripciones de los personajes.
&mostrar ejemplos de 'am 'pade y (uan )oreira* aunque m#s adelante se pueda
hacer un +o,er +oint-
.na ancdota de /ar0ovs0y (Esculpir en el tiempo)
12ejando de lado lo que es el di#logo* el aspecto literario de un guin le puede servir
al director como mucho cuando aporta indicios sobre el contenido interior* emocional
de un episodio* una escena o una pel!cula en su totalidad. 3riedrich 4orenstein
escribi* por ejemplo* en un guin: 56n la habitacin ol!a a polvo* 7lores secas y tinta
seca.8 6sto me gusta mucho porque as! comien$o a imaginarme el aspecto y el
5esp!ritu8 de esa habitacin* y cuando el e9perto me trae los elementos de la
decoracin* le puedo decir de inmediato qu es lo que sirve y qu no. :hora bien* en
comentarios as! no se puede basar la imaginer!a principal de una pel!cula
normalmente sirven slo para encontrar el ambiente adecuado.;
&leer ejemplo similar de El elegido-
"eer 7ragmento de <arriere sobre Diario de una camarera* de =u>uel.

Los formatos: una novela da m#s para miniserie. 3ormas m#s breves dan mejores
pel!culas o unitarios.
"eer el 7ragmento de ?itchcoc0 sobre la adaptacin de cuentos &y seguidamente
sobre el suspenso para enganchar con el pr9imo tema-.
2i7erencia entre intriga o misterio &qu va a pasar-* suspenso &cu#ndo va a pasar- y
sorpresa.
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