Apuntes de Historia del

Arte
Aurelio Mena Hornero

III. LA HLADE

ARTE CRETENSE
En la primera mitad del II milenio, en el Bronce II,
se desarrolla la civilizacin minoica en la isla de
Creta. Tiene por fundamento la agricultura
mediterrnea, la artesana y el comercio. La vida,
tanto econmica, como poltica, cultural y religiosa
se organiza en torno a grandes palacios, ue as dan
casi completo testimonio de auella civilizacin.
!rente al "ieratismo del arte egipcio o mesopotmico
#el arte minoico se revel vitalista, curvilneo,
asomado por entero a la $aturaleza y con un refinado
gusto, totalmente impregnado de la religiosidad
profunda del pue%lo cretense&.
#Este arte tiene... un carcter totalmente cortesano'
el elemento rococ, el gusto por lo refinado y lo
virtuosista, por lo delicado y lo gracioso, alcanza
au, sin em%argo, su ms alto valor.&
1. Arquitectura.
Toda la aruitectura se resume en los palacios cuya
evolucin ueda cortada en dos etapas por los
terremotos de ()*++, losAntiguos Palacios y los Nuevos
Palacios. Todo lo ue conocemos de ellos se %asa en
los segundos,
-e sit.an en lo alto de una colina, sin fortificacin,
desde donde se desparraman "acia a%a/o fundi0ndose con
el paisa/e.
1rientados en direccin norte(sur, se organizan en
torno a un gran patio central.
El palacio se amplia, seg.n las necesidades, por
simple adicin, sin un plan preconce%ido, por tanto no
e2isten fac"adas ue cierren el edificio, lo ue da
lugar al la%erinto ue tanto "orroriz a los griegos.
E2isten reas especializadas, aunue sin clara
separacin entre ellas, para funciones
administrativas, religiosas, residenciales,
manufactureras, de almacenamiento...
Las "a%itaciones, irregulares muc"as veces, se api3an
en torno a un pozo de luz o patio de luces.
Est pro%ada la e2istencia de al menos dos pisos y
cinco en torno a la 4ran Escalera de Cnosos.
Las zonas residenciales tienen servicios sanitarios
perfectamente drenados.
Los muros son de mampostera reforzados con maderos y
a veces zcalos de sillera y los suelos estn
cu%iertos con grandes losas o tierra %atida.
5parece una columna de fuste troncocnico invertido
con un capitel 6collarino, euino y %aco7 ue avanza
el drico clsico.
8unto a palacio otras residencias se3oriales sin clara
separacin permite suponer una gran armona y fluidez
social.

. Escultura.
9eue3as esculturillas en %arro de "om%res y mu/eres
en actitud orante. Tam%i0n a%undan las estatuillas de
animales. 4ran animacin de las actitudes.
En la etapa de los palacios $uevos tampoco "ay grandes
esculturas, Esculturillas en cermica vidriada o loza,
en marfil y en %ronce macizo a la cera perdida.
:iosas de las serpientes.
Con la cada del mundo palacial minoico las formas se
geometrizan. !igurillas orantes en terracota pintada.
:ama de las adormideras.

!. "intura.
La pintura se realiza al fresco 6al modo italiano del
;enacimiento7 sin nada ue las limite, cu%riendo
totalmente las paredes de las "a%itaciones, lo ue
crea un am%iente muy fluido.
Los temas son paisa/istas con plantas y animales
diversos, siempre en movimiento, en un estilo
fle2i%le, vivaz y ondulante, totalmente a/eno a la
rigidez egipcia.
Las figuras "umanas siempre son de /venes atletas,
giles y elegantes.
Las pinturas no estn limitadas por marcos 6como lo
estarn luego las creto mic0nicas7, sino ue cu%ren
totalmente las paredes creando am%ientes ue prolongan
el de las estancias.
-o%resalen la llamada Parisina y el Prncipe de los
lirios.

#. Cer$%ica.
:ada su me/or conservacin, es donde con ms claridad
se aprecia la evolucin del arte minoico.
Estilo de &a%ares, o de cscara de huevo, por lo fino
de sus paredes 6<inoico <edio I y II, =+++()*++7, -e
encuentra difundida por todo el <editerrneo. -u
tipologa es muy diversa. -o%re fondos oscuros
%rillantes aparecen todo g0nero de formas ondulantes y
asim0tricas de colores varios' a veces surge un pez o
una planta, pero los motivos son preferentemente
a%stractos.
9aralelamente a 0sta se desarrolla al principio
la cer$%ica 'ar'otina con decoracin en relieve de
lneas de puntos, gotas o mamelones so%re modelos
cermicos antiguos.
Estilo naturalista 6)*++()>?+7, caracterizado por el
triunfo de temas naturalistas de color oscuro so%re
fondos claros ue cu%ren toda la vasi/a realzando el
perfil de su estructura.
En el estilo (loral a%undan las flores, lirios,
palmas, y todo tipo de rosetas ue surgen del fondo y
se levantan ondulantes.
El estilo %arino, -o%re fondos rocosos y coralinos
flotan algas, caracolas, peces, delfines y, so%re
todo, pulpos ue cu%ren toda la vasi/a con entera
li%ertad creativa.
Estilo de palacio o palacial 6)>?+()@A+7, Tras la
llegada de los aueos y la destruccin de los palacios
por la e2plosin del volcn T"era 6"oy -antorini7, las
formas naturalistas se ven sometidas a un proceso de
esuematizacin geometrizante y de confinamiento.

ARTE CRET)MICNIC)
:urante la primera mitad del II milenio, el Beldico
<edio, llegan a 4recia pue%los nmadas, indoeuropeos
procedentes de las llanuras del :anu%io, los aueos,
ue lentamente, sin violencias, se instalarn y
aclimatarn al nuevo territorio.
Bacia el ()?++ llegan a Creta y la ane2ionan a su
imperio. 9aralelamente son conuistados por el arte
minoico y lo llevan, modificado, por todo su rea de
influencia. Es el perodo ue se conoce como Beldico
;eciente o <ic0nico y termina con la invasin de los
dorios en ())++.
1. Arquitectura.
Las ciudades mic0nicas son el euivalente continental
de los palacios minoicos, aunue muy diferentes por su
disposicin, carcter y e2tensin, ue se concentran
so%re una colina, estn fortificadas y la ms grande,
9ilos, slo alcanza la cuarta parte de la superficie
de Cnosos.
La ciudad cuenta con una ciudadela, donde se u%ica el
palacio, ue cuenta con un sistema defensivo propio.
Las murallas usan el apare/o ciclpeo y tienen puertas
adinteladas con un tringulo de descarga so%re el
dintel.
El palacio se organiza en torno al mgaron con cuatro
columnas y la fac"ada con dstilo in antis.
Los suelos son de tierra %atida de gran calidad con
pinturas de motivos geom0tricos y alg.n animal.
Los muros son de mampostera armados con postes de
madera, sillares en las esuinas y alg.n zcalo.
La otra gran construccin son los t*+loi o sepulcros
de cmara ue constan de, corredor, cmara
troncocnica cu%ierta de falsa c.pula y cmara
funeraria.
El tholos de <icenas se conta%a entre las maravillas
de 4recia y del mundo, seg.n 9ausanias.
. Escultura.
El .nico e/emplo conocido de escultura monumental es
el altorrelieve de la Puerta de los Leones.
5%undan en cam%io las peue3as piezas de marfil de
influencia oriental y los idolillos de terracota
encontrados en tum%as y santuarios de formas
esuematizadas ue recuerdan las letras del alfa%eto
griego.
!. "intura.
-e inspira en la minoica, pero es ms dura en sus
perfiles, ms %urda en la con/uncin de los colores,
a3ade temas %0licos y aparece encuadrada en marcos
pulcramente trazados a %ase de %andas con motivos
geom0tricos.
En ella la figura "umana aparece rgida y
estereotipada.
-e califica este estilo de tectnico por contraste con
el minoico calificado de pictrico.
#. Cer$%ica.
Las vasi/as tienden a la p0rdida de es%eltez 6cuellos
ms cortos y panzas ms anc"as7 y las m.ltiples asas
uedan reducidas a dos.
En la decoracin se confirma la tendencia mostrada por
la pintura a la geometrizacin tectnica 6estilo
"eldico(levantino7 y a la aparicin de %andas con
motivos geom0tricos 6estilos de metopas y tupido7.
!a%ricadas para la e2portacin, se "allan diseminadas
por todo el <editerrneo y 1riente.


ARTE ,RIE,)

La cultura griega, en occidente, significa un um%ral
o tiempo eje a trav0s del cual la "umanidad occidental
entra en su edad adulta, se "umaniza, y el "om%re,
emancipado mentalmente de la naturaleza, aparece como
medida de todas las cosas.
!rente al mito surge la ciencia.
5l teatro de Esuilo se opone el de
Eurpides.
La moral de -crates frente a la moral
tradicional.
El relativismo racionalista de los sofistas
frente al dogma.
La aristocracia del dinero frente a la
aristocracia de la sangre.
!rente a las monaruas divinas las
rep.%licas.
El orden frente al caos.
Cuiz por todo eso, a pesar de su induda%le dimensin
religiosa y poltica, el arte griego es eminentemente
"umanista, #Encontramos au una idea completamente
nueva del arte' el arte no es ya un medio para un fin'
es fin y o%/etivo en s mismo.& Es el arte de la
medida y la ponderacin, de la armona y el ritmo
"ec"os a la medida, no de los dioses, sino de los
"om%res due3os de su destino.
Todo ello uiz de%a e2plicarse por el florecimiento
de la primera economa de mercado de occidente, aunue
estrec"amente deudora de la cretomic0nica, cuya
consecuencia inmediata es el esta%lecimiento de la
democracia.
9ero antes las tiranas "an supuesto el gozne so%re el
ue gira la cultura griega, #Los tiranos emplean el
arte no slo como medio de aduirir gloria y como
instrumento de propaganda, sino tam%i0n como opio para
aturdir a sus s.%ditos.&
Tras las invasiones de los Pueblos del Mar, 4recia se
sumerge en el vaco cultural de la Edad 1scura entre
el ))++ y el A++.
-lo 5tenas no perdi el "ilo "istrico y en ella va a
renacer la civilizacin y el n.cleo principal del
estilo 4eom0trico a partir del siglo ID, ue sentar
las %ases del arte griego.
1. Arquitectura
El edificio ms em%lemtico es el te%plo, cuyo origen
se "alla %ien documentado en el %-.aron mic0nico,
aunue slo en el s. EIII aparece ya en 0l una estatua
de culto ue lo "ace verdadero templo.
"er/odo .eo%-trico
9rimeros templos de ado%e y madera so%re zcalos de
piedra, de aspecto general muy po%res, con te/ado a
dos aguas y parte posterior a%sidada.
Luego desaparece la curva a%sidal, los ms peue3os se
a%ren al e2terior con dos columnas in antis, ue en el
Beraion de 5rgos se e2tiende a la parte posterior,
"asta ue, a lo largo del s. EIII, el templo se rodea
ya de una perstasis.
El templo de 5polo en T"ermos 6Etolia7, a.n con una
sola fila de columnas en el interior de la cella,
prolonga la cella en unopistodomos en el s. EII, lo
ue permite a%rir otra fac"ada posterior 6prstilo de
cinco columnas7 y le da #un claro predominio de su
volumen e2terior so%re el espacio interior.&
Beraia de -amos, 5rgos y 1limpia
"er/odo arcaico
5 finales del s. EII la columnata central de la cella
se desdo%la en dos con lo ue la fac"ada tendr un
n.mero par de columnas, generalmente seis 6hexstilo7.
9aralelamente las f%ricas de madera y ado%e se
sustituyen por piedra, proceso atestiguado en el
Beraion de 1limpia 6de finales del EII7.
5 partir de ese momento ueda esta%lecida la
estructura %sica del templo y las diferencias entre
ellos sern slo de orden matemtico, material o
decorativo. -u
al0ado o estructura vertical en la ue distinguimos,
crepidona o plataforma del templo de tres
gradas, de las ue el estilo'ato es la
superior,
colu%na1 compuesta de 'asa1
(uste y capitel.
enta'la%ento2 arquitra'e1 (riso 3
cornisa.
planta o estructura "orizontal 6in antis1 pr+stilo1
an(ipr+stilo1 per/ptero1 d/ptero7 completa la
definicin cronolgica del con/unto. El
color vena a su%rayar las lneas %sicas del
templo, de azul las verticales y de ro/o las
"orizontales.
-eg.n sean la colu%na y el enta'la%ento tres rdenes
definen el edificio y la 0poca.
).d+rico,
=.4+nico y
@.corintio.
La 4ran actividad constructiva determinada en parte
por la rivalidad de las grandes familias ue ven en la
construccin de grandes templos una forma de e2presar
su fuerza y poder.
En el templo de 5polo en Corinto 6?>+7 se advierte por
primera vez la curvatura o conve2idad del estilo%ato.
Templos de -elinunte y de 9aestum 6s. EI7 #cuyas
ruinas constituyen un paisa/e arueolgico
inolvida%le.&
En 5onia los templos presenta dos diferencias con los
dricos,
el modelo dptero, con do%le perstasis, y
un sentido innato de la pulcritud y la
suntuosidad.
El Artemisin de !eso 6??+(7, reconocido como una de
las -iete <aravillas, o%ra de dos cretenses, padre e
"i/o, &ersi(r+n yMet$.enes, #"a pasado a la "istoria
de la aruitectura griega por su concepcin
ma/estuosa, sin precedentes, del modelo dptero.&.
6!ue incendiado por un loco en @?F ue pretenda as
pasar a la posteridad7. :estacan en 0l,
el ma/estuoso %osue de columnas ue forman la
fac"ada principal y la perstasis,
la decoracin rica y original, especialmente los
tam%ores %a/os de las columnas.
"erain de #amos, mandado construir
por"ol36rates 6?@*(?==7, templo de 5polo en :dyma.

"er/odo cl$sico
Luego del templo de 5p"aia en Egina 6?++(>A+7, el
templo de Geus en 1limpia, de Li'+n de Elis, marca la
consecucin del cann clsico.
El "arten+n, levantado en la 5tenas 9ericles por o%ra
deIctinos, Call/crates y Carpion entre >>H(>@H, es un
prodigio de armona fundamentada en el clculo
matemtico 6#Escuc"a, el 9artenn est cantando...&7,
seg.n proyecto de Ictinos, ue luego fundament con un
li%ro.
1ctstilo, perptero y anfiprstilo, construido con
mrmol pent0lico, denota #un nuevo sentido del
espacio... ms grandioso y unitario... cuya causa
primordial es la colosalidad de la estatua de 5tenea
9artenos.&
Introduce elementos /onios, friso e2terior de la cella
y columnas del opistodomos.
Entre sus refinamientos t0cnicos se encuentran las
correcciones pticas,
mayor grosor de las columnas laterales,
inclinacin "acia dentro de las columnas,
progresiva contraccin de las metopas
"acia el centro,
curvatura de todos elementos
"orizontales.
Los Propleos, o%ra de Mnesicl-s entre >@*(>@=,
com%ina novedosamente varios vol.mnes, niveles y
rdenes en un mismo edificio respetando la estructura
del terreno y los restos de edificios precedentes.
Entre >=)(>+F se construye el $recteion, seg.n nuevo
proyecto deMnesicl-s, donde tam%i0n se repiten los
distintos vol.menes, niveles y rdenes en un cam%io de
ritmo permanente ue "acen a.n ms atrevida la o%ra.
Call/crates ela%ora el proyecto del templo de la
5tenea $iIe construido en >=), peue3o /oyero /nico.
:esde el siglo E Hip+da%os de Mileto y otros
aruitectos /onios trazan las ciudades 6El 9ireo,
;odas...7 seg.n un plano ortogonal. $o o%stante, el
plano no ignora la naturaleza del terreno, sino ue se
adapta a ella.
1tros edificios ue aparecen con el tiempo son,
teatros y odeones 6Epidauro, s. IE7
conmemorativos 6linterna de Liscrates,
@@?7
funerarios 6mausoleo de Balicarnaso, s. IE7
gimnasios o palestras
estadios

. Escultura.
-u tema fundamental es el ser "umano y sus pasiones.
La forma evoluciona desde un esuema geom0trico "asta
el naturalismo "elenstico y pasa por la %.sueda de
la %elleza entendida como armona y euili%rio de las
partes de un todo ue representa .
Estilo .eo%-trico.
:urante los siglos ID y EIII aparecen estatuillas de
marfil o %ronce de firme estructura geom0trica con
predominio de verticales y "orizontales, ue resaltan
las articulaciones, piernas, torsos y m.sculos.
E2votos de %ronce de los santuarios.
Estatuillas de marfil del cementerio de :ipyln, %ama
de %ip&ln 65tenas7.
Estilos orientali0antes.
5 lo largo del s. EII los a%undantes y diversos
contactos comerciales "acen llegar a 4recia m.ltiples
influencias ue determinan las varias escuelas del
alto arcasmo,
Ded$lica o 9elopon0sica, Los miem%ros se redondean,
pero conservan la estricta frontalidad, la clara
articulacin de las partes y la ca%eza triangular'
mero agregado de partes.
:ama de 5u2erre.
Cicl$dica2 Cue introduce la escultura monumental
procedente de Egipto.
5+nica2
7tica2 Cue se conserva fiel al estilo geom0trico "asta
ue "acia el F++ toma el liderazgo del nuevo estilo.
Estilo arc$ico.
5 finales del s. EII aparece una escultura monumental
en piedra, inspirada en la egipcia, de carcter
funerario o conmemorativo. -on los 6ouroi y 6orai,
rgidos y solemnes, indiferentes a su entorno, #es el
arte ue corresponde a la no%leza.&
-us formas c.%icas, de duras aristas ue van
sugiriendo la anatoma y evolucionan en sentido
realista, pero no alcanzan el movimiento.
Jouros de -ounion, Cleo%is y Bitn, el <oscforo,
/inete ;ampin, Iouros de Tenea, de 5navysos y de
5ristodiIos 6?++7.

En las Iores /onias el mane/o del puntero y el cincel
alcanza un e2uisito virtuosismo.
:iosa de Berln, Bera de -amos, Iore del 9eplo, Iore
F*>.
Estilo cl$sico se8ero.
Todo el clasicismo del s. E est atravesado por la
tensin entre naturalismo e idealismo' no o%stante,
#todos los espritus importantes de los siglos E y IE
estn, con la e2cepcin de los sofistas y de
Eurpides, del lado de la aristocracia y de la
reaccin&.
En la primera mitad del s. E se alcanza la perfeccin
anatmica, aunue el modelado permanece algo duro, y
se inicia el movimiento. Empleo del %ronce.
#El estilo severo es unitario y co"esionado, se centra
en 4recia y se interesa por una temtica consustancial
al pensamiento griego, ue es la figura "umana... es
ritmo pautado, forma cerrada, grave compostura y
modelado cuidadsimo, so%re todo con el cincel.&
&ritios es el primer escultor ue sa%emos ue aplica
el contraposto.
Efe%o 6>A+(H+7, grupo de los Tiranicidas 6>H+(**7
con Nesiotes.
&$la%is descata como escultor de ca%allos y por su
empe3o en uitar dureza y rigidez a las esculturas.
1tras o%ras son,
auriga de :elfos 6>*?7, 9oseidn del ca%o 5rtemisin,
Bestia 4ustiniani, 5pasia.
!rontones de los templos de 5p"aia en Egina y de Geus
en 1limpia.

Estilo cl$sico 'ello.
En la segunda mitad del s. E tres maestros llevan la
escultura a su perfeccin clsica.
Mir+n, escultor y %roncista, es el maestro de la
representacin del movimiento, aunue los rostros a.n
no e2presan el esfuerzo, #Comienza la "istoria del
ilusionismo occidental y termina la de la
representacin ideal, conceptual.&
:ic%olo, grupo de 5tenea y <arsias.

"ol/cleto, %roncista de 5rgos, refle/a a.n el ideal
aristocrtico. Esta%lece el canon ue regula la
%elleza como orden, proporcin y armona entre las
partes.
:orforo 6>>+7, :iad.menos 6>@+7.

9idias es el maestro ue da forma imperecedera a los
dioses, los cuales, una vez salidos de su taller, ya
no se pueden conce%ir de otra manera.
:irige la o%ra escultrica del 9artenn y logra una
sntesis perfecta entre naturalismo e idealismo. El
movimiento de sus figuras es sereno y solemne y los
pa3os traducen con fluidez e2uisita el movimiento y
la anatoma del cuerpo.
5teneas 9rma2os, Lemnia 6de la ue dice 9linio ue
eratam eximiae pulchritudinis ut !ormae cognomen
acceperit7 y 9artenos, Banuete de los dioses, Geus de
1limpia.

Basta fin de siglo los discpulos de !idias difunden
el estilo Partenn su%rayando la delicadeza de los
rasgos y el virtuosismo en el tratamiento de los
pa3os.
A.or$critos, Alca%enes 65res Borg"ese, 5frodita de los
8ardines7, &r-silas 6retrato de 9ericles7, "ainoios de
Mende, gran virtuoso de la t0cnica 6Eictoria alada de
1limpia7,&all/%a:os, de un refinamiento manierista
65frodita de !re/us7.

!. "intura.
La .nica conocida es la ue cu%re los vasos de
cermica.
Estilo .eo%-trico.
Caracterizado por la divisin del vaso en %andas con
diversos di%u/os geom0tricos, fundamentalmente los
meandros, cuadriculado y lineas en zigzag, de color
oscuro so%re fondo claro mate.

T0cnicamente alcanza una gran calidad de%ido al empleo
del torno rpido y a una coccin perfecta.

Estilsticamente arranca del estilo cerrado mic0nico
"asta cu%rirse totalmente de %andas ue se ensanc"an
de forma paralela al aumento del dimetro de la
vasi/a.

Bacia H?+ aparecen temas figurativos, "ileras de
animales esuematizados, todos e2actamente iguales
6c0rvidos pastando, ca%ras con la ca%eza vuelta o aves
ue picotean el suelo7.

!inalmente "acia **+ aparecen escenas "umanas de
carcter funerario, a%solutamente esuematizadas, en
las %andas centrales.

Luego la %anda central se ensanc"a y los motivos
geom0tricos se reducen a favor escenas de mayor tama3o
y n.mero.
Knforas funerarias de :ypilon.

#En definitiva, en el panorama de la cermica
geom0trica se puede apreciar cmo se forma el espritu
griego clsico' cmo 0ste muestras sus preferencias
por los temas cerrados o finitos, ordenados y
compartimentados. $os parece asistir al %al%uceo de
conceptos como ritmo, proporcin y simetra...
Ciertamente, los principios del 'non inspiran ya las
creaciones del arte geom0trico y, por ello, 0ste puede
ser considerado como el primer antecedente directo del
arte clsico.&

Estilo arc$ico.

5parecen animales fantsticos de origen oriental, fase
orientalizante, y escenas muy dinmicas, con figuras
negras so%re fondo ro/o, ue narran leyendas y mitos
clsicos.

<s adelante, fase corintia, la precisin y el orden
de las figuras desplaza el dinamismo anterior.

El vaso !ranLois 6?*+7, del alfarero Ergtimos y el
pintor Jlitias, es la o%ra maestra del perodo ue
introduce dos novedades ue "arn escuela,
resalta el centro de la composicin y la cierra por
los e2tremos
com%ina figuras de frente y de perfil.

$earcos, Lydos, 5masis y, particularmente, E2euias
6A(uiles & A&ax jugando a los dados7, ue e/erci gran
influencia so%re las generaciones posteriores, fueron
grandes maestros.

Bacia ?@+(?=? en el taller tico de Ando6ides se
inicia la t0cnica de figuras ro/as ue "acia fin de
siglo desplaza a la corintia de figuras negras. -e
vive entonces un momento de gran creatividad
artstica.

Las %anda principal con figuras ocupa ya todo el
cuerpo de la vasi/a.

Epi6tetos, decorador elegantsimo de platos y
copas, Eup*ronios, autor de figuras
monumentales, Eut*3%ides, ue introduce escorzos y
figuras en perspectiva.

Estilo cl$sico.

En el primer cuarto del siglo E la pintura de vasos
llega a su ms alta calidad' pero luego crece la
produccin, ue se industrializa, decae la calidad y
la pintura de vasos se convierte en eco de la pintura
de ca%allete y de la mural.

Mn aumento del realismo y un enriuecimiento cromtico
aparecen como influencias de la gran pintura.

La )rtera de los Nibides 6"acia >F+7, del Louvre,
presenta una serie de novedades ue se atri%uyen a la
influencia de

"oli.noto, "ondamente preocupado por la e2presin
del ethos o carcter de los persona/es y por la
articulacin de las escenas en grupos de persona/es
distri%uidos a distintas alturas en un paisa/e
sugerido por alguna roca o r%ol.

Mi6+n es maestro en la e2presin de la emocin
o pathos y

"anainos, supuesto "ermano y cola%orador de !idias,
enriuece la policroma en cuerpos y paisa/es. 9ero a
los tres supera

A.atarco de Sa%os, creador de la perpectiva.

El .ltimo tercio de siglo alum%ra una generacin de
pintores orgullosos de su arte. -e asiste adems a un
auge de la pintura de ca%allete con t0cnicas a la
acuarela y a la cera ue permiten matizar me/or el
color y crear la ilusin de los o%/etos.

"arrasios de (eso es el .ltimo de los clsicos ue
%asa%an su pintura en la correccin del di%u/o y la
perfeccin de la lnea.

Apolodoros de Atenas perfecciona el som%reado y /uega
con el claroscuro y los diferentes matices de color
ue produce la luz.

;eu:is de Heraclea 6-icilia7, cuya fama le precede en
5tenas por la pintura de una "elena69linio refiere ue
la pint reuniendo lo ms %ello de cinco muc"ac"as
desnudas7, compite con 9arrasios por conseguir la
m2ima verosimilitud, -us uvas atraen a los p/aros,
pero 0l pretende levantar una tela pintada por su
rival para descu%rir su pintura.

5 la pintura de vasos llega la influencia del ideal
escultrico clsico 6pintor de Aquiles7 y la
preocupacin por el di%u/o y el color, ue lleva a
suporponer colores 6azul celeste y verde7 a la figura
ro/a.

Importancia de la pintura de le'&thos de fondo %lanco.

-untuosidad y refinamiento de la pintura del .ltimo
cuarto de siglo 6pintor de Eretr/a y pintor de
Meid/as7, "asta ue en los a3os finales se pierde la
calidad del di%u/o.

EL SE,<ND) CLASICISM) =si.lo I>?

La derrota de 5tenas en la guerra del 9eloponeso 6la
asam%lea decide capitular en a%ril de >+>7 acarrea
paralelamente la derrota de toda la cultura ue se
inspira en 5tenas.

Cunde el desaliento y surge el relativismo de los
sofistas 6los primeros intelectuales independientes7 y
el cinismo de 5ntstenes y sus seguidores. -e vive al
da, seg.n propuesta de los epic.reos, y se olvidan
los vie/os ideales.

Triunfan el ilusionismo pictrico de Geu2is y
9arrasio, el patetismo de Ti%antes de Citnos en
el #acri!icio de *!igenia y el teatro de Eurpides
6muerto en >+F7 en el ue las pasiones mueven a los
persona/es.

En este am%iente surge el -egundo Clasicismo a partir
de la tercera d0cada con la victoria de 5tenas en
$a2os 6@*F7, pero la nueva clientela es una %urguesa
culta ue descu%re el valor de lo ntimo y desconfa
de la poltica.

La tum%a del strapa <ausolo, el Mausoleo de
Balicarnaso 6"acia @?+7, convoc en su torno a toda la
plana mayor de los aruitectos y escultores de la
0poca, con las solas escepciones de 9ra2teles y
Lisipo. !ue un acontecimiento poltico y artstico
6una de las siete maravillas del mundo7, ocasin para
ue los maestros e/ercieran su magisterio so%re los
noveles y 0stos se consagraran.

La monarua de !ilipo II 6Cueronea, @@H7 orienta a
los artistas griegos "acia la %.sueda de una nueva
iconografa e2altadora del poder y de la familia real.

Luego 5le/andro arrastra a los griegos a la conuista
del mundo. Con ello nace un orden econmico y poltico
nuevo' muere la polis y con ella el clasicismo.

1. Arquitectura.

Teodoto 6o Teodoro de !ocea7, aruitecto y escultor,
continua la lnea de investigacin formal iniciada con
los 9ropleos,
T"los de :elfos 6@A+(@H+, novedad en planta de gran
02ito so%re el ue escri%e un li%ro7, templo de
5sclepio en Epidauro 6@H+(@*+7.

"ol/cleto 6otro ms en la saga familiar de los
artistas argivos7 realiza un thlos en Epidauro 6@F+(
@?+7 en ue a%re #a la aruitectura griega unos
caminos %arrouizantes "asta entonces no e2plorados
por nadie.&

S$tiro de "aros y "iteo, gran tratadista del orden
/nico, son los aruitectos del Mausoleo de
Balicarnaso 6@?+7, o%ra a%solutamente nueva y esencial
en la recuperacin del orden /nico.

. Escultura.

5 la aparicin de los nuevos ricos suele vincularse
#uno de los ms caractersticos rasgos estilsticos
del siglo, la emancipacin de la escultura de la
aruitectura.&

Ce(is+doto el >ie4o, con su *rene & Pluto 6en la ue
late el recuerdo fidaco pero se "umanizan los gestos
Nen la copia del <useo de <unic" se advierte con
claridad un tratamiento diverso del mrmol seg.n la
naturaleza de las superficiesO7, conmerora la paz con
Esparta 6@*>7 y anuncia el nuevo renacer del arte.

Ti%oteo, discpulo de los discpulos de !idias, a.n
mantena el entusiasmo por los pa+os mojados 6"iga7,
aunue adelanta las aladas y grciles soluciones de
9ra2teles.
5crteras del frontn occidental del templo de
5sclepio en Epidauro 6@H+(@*+7, Leda con el Cisne,
esculturas del lado sur del <ausoleo de Balicarnaso.

"ra:/teles 6activo en @F?(@@+7, ateniense, posi%le
"i/o de Cefisdoto, llena con su personalidad el resto
del siglo.

5%andona la fuerza de 9olicleto, en uien, sin
em%argo, se inspira, y %usca formas ms mr%idas y
sensuales, conseguidas mediante una t0cnica e2uisita
6curva pra2iteliana y s!umato7' paralelamente en sus
rostros aparece una e2presin ms pr2ima e ntima,
melanclica. :esnuda por primera vez a 5frodita.

Inspirado en 9olicleto, introduce una actitud ntima
en sus dioses ue se curvan indolentemente 6curva
praxitlica7, prefiriendo la gracia de los perfiles y
la ligereza de las formas a la plenitud clsica.

-tiro escanciador, Eenus de 5rles, 5frodita Cnidia,
5polo -aurctono, PBermes :ionisforoQ

Eu(r$nor de Corinto, ms conocido como pintor, es
autor de unApolo Ptroo en ue muestra un virtuosismo
realista en el tratamiento de las telas.
!ilipo y 5le/andro en la %atalla de Cueronea.

Escopas de "aros 6activo entre @*+(@@+7, como
9ra2teles, parte de 9olicleto, pero e2presa ya el
drama de la condicin "umana y de la B0lade, ue los
parasos no son de este mundo, mediante miradas
intensas y cuerpos retorcidos.
<0nade danzante, Esculturas del lado este del <ausoleo
de Balicarnaso, frontones del templo de 5tenea 5lea en
Tegea, 9t"os.

Le+cares "ace o%ras caracterizadas por la amplitud de
gestos, so%re todo de %razos. Es retratista de !ilipo
II.
Esculturas del lado oeste del <ausoleo de Balicarnaso,
4animedes raptado por el guila.

@ria:is, mal conocido porue no "ay original ni copia
atri%ui%les con seguridad.
Esculturas del lado norte del <ausoleo de Balicarnaso,
5sclepio de 5le/andra.

Lisipo de Sici+n 6@A+(@++7, escultor de 5le/andro, se
inspira, como 9ra2teles y Escopas, en 9olicleto, pero
altera el euili%rio y la proporcin del cuerpo 6)RH7,
lo ue le da una vi%racin nueva, "umaniza a los
"0roes, ue aparecen cansados y con rasgos
individuales, y e2plora el espacio en su torno,
#9ocos artistas griegos, y acaso ninguno en el siglo
IE a. C., se "an planteado tantas novedades tericas y
"an logrado e/ecutar una o%ra tan variada y
sugerente.&
5gias, 5po2iomeno, 5res Ludovisi, 5le/andro con la
lanza, B0rcules.

!. "intura.

Nicias, ue colorea las o%ras de 9ra2teles, tiene una
fama paralela a la del escultor. -e le atri%uye ser el
primero ue som%rea las figuras femeninas.
5ndrmeda y 9erseo.

Teopo%po de Sici+n crea una academia de pintura 6la
.nica del mundo antiguo7, donde se prima la copia del
natural frente a la copia de los clsicos, ue luego
dirige "$n(ilo de An(/polispreparando a sus alumnos
para cualuier reto. Entre ellos

"ausias alcanz renom%re por el cuidadoso anlisis de
detalles naturalistas.

Apeles de Colo(+n, fue el pintor favorito de
5le/andro.
5le/andro con el rayo, la Calumnia, 5frodita
5nadiomene.

La )acera de ,ilipo, de autor annimo, colocada en la
fac"ada de la tum%a de !ilipo, avanza en la
perspectiva del suelo y sistematiza el empleo del
som%reado.

5 9il+:eno de Eretria se le atri%uye el Alejandro en
la batalla de *sos 6@=+7, ue muestra los .ltimos
esplendores de la tetracroma y todo un repertorio de
miradas dramticas, %rillos y escorzos, ue convierten
esta pintura en la o%ra maestra del .ltimo clasicismo
y el anuncio del "elenismo %arrouizante.

HELENISM)

El imperio de 5le/andro cam%ia el mundo griego. Sa
nada volver a ser como antes. Las monaruas
"elensticas darn al arte una dimensin ms
monumental y populista, las 0lites culturales se
refugiarn en una evocacin nostlgica del pasado y
las %urguesas emergentes se rodearn de o%ras de
gusto ecl0ctico para lograr distincin y prestigio.

En esta mirada al pasado coinciden la nostalgia de los
emigrantes ue uieren llevar consigo la cultura
patria tal como era cuando salieron de ella y la de
los ue se uedan ue no olvidan la grandeza perdida.

1. Arquitectura.

La prosperidad econmica se %asa en el comercio ue,
con el desinter0s por la vida p.%lica, cam%ia la vida
de las ciudades y su vie/a estructura en torno al
gora.

Ale4andr/a, capital de Egipto, proyectada
por Din+crates de Rodas, se articulada en torno a las
grandes vas de acceso, o%viando las plazas, y da el
modelo de las nuevas ciudades.

En "-r.a%o a%undan los espacios circundados de
prticos, elgora helenstica es un plaza cerrada con
prticos dedicada e2clusivamente al comercio.

Las casas del %arrio residencial de Delos se articulan
en torno a patios con columnas, ue se ven desde la
entrada, donde %rillan mrmoles, mosicos y al/i%es,
modelo ue los romanos copiaron en 9ompeya.

#-i el Belenismo... cre las plazas de soportales y el
esuema de nuestros mercados, a.n mayor "omena/e
merece por "a%er inventado este modelo de casa, ue "a
llegado "asta "oy, con variantes de detalle, en todas
las ri%eras del <editerrneo.&

La aruitectura del primer "elenismo est
caracterizada por el lu/o y la grandiosidad,
!aro de 5le/andra de S+sastro de Cnido 6=H?7,
pa%elln de 9tolomeo II 6=*?7, templo de -ardes,
templo de 5polo en :dima 6comenzado "acia @++ y no
terminado7'
pero toda ella es poco innovadora.

Las novedades se dan en los edificios destinados a
funciones nuevas y en otros monumentos ms modestos,
Linterna de Liscrates, con columnas corintias en el
e2terior.
Arsinoeo de -amotracia, un t"olos ue reduce la
columnata a un alto ventanal e2terior y centra toda la
atencin en el interior con cu%ierta de madera en
forma de c.pula, #9or primera vez en la aruitectura
griega, el inter0s por el am%iente interno supera
claramente a la pasin por las fac"adas y la va
conceptual "acia el 9anten ueda e2pedita.&

Prtico del santuario de 5tenea $ic0fora, en 90rgamo
6%a/o Eumenes II, )A*()?A7, con dos rdenes
superpuestos y dos frisos, uno de armas amontonadas y
otro de %ucrneos y guirnaldas, todo ampliamente usado
luego por los romanos.

Entre los siglos III y II se ur%anizan en terrazas la
entrada a los santuarios de Cos y Lindos, incorporando
el paisa/e a la aruitectura.

Her%+.enes de "riene, .ltimo aruitecto terico,
levanta 6entre los dos siglos7 los templos
de %ioniso en Teos y los de -eus
#ospolis y Artemis en <agnesia, en ue suprime la
fila interna de columnas del templo dptero dotndolo
de ms espacio entre la columnata e2terior y la nave.

Cosucio, un romano "elenizado, tra%a/a "acia )*+ en
el .limpeiode 5tenas dotndolo de monumentales
columnas corintias en el e2terior, solucin ue
fascinar a los romanas por su riueza.

Con el dominio de ;oma desde )>F se termina la
aruitectura p.%lica griega, La losa del imperialismo
lo aplasta todo.

. Escultura.

El culto a los maestros del pasado trae dos
consecuencias contradictorias,
la %.sueda de #un clasicismo totalizador, conce%ido
como la sntesis de corrientes personales
anteriores& , y
el auge del retrato como resultado del individualismo
generado por el recuerdo del pasado a trav0s de sus
personalidades.

La falta de figuras de genio se advierte en ue sean
losdisc/pulos de Lisipo los escultores ms conocidos
"asta mediados del s. III,

Lis/strato 6el "ermano de Lisipo7 el primero ue us
mascarilla para "acer retratos, y los
"i/osEut/crates y @edas.

Eut/quides, autor de de una /&'e de Antio(uaue
persiste en la %.sueda espacial del maestro.
Cares de Lindos, fundidor del )oloso de 0odas 6=A+7.
Tis/crates 6discpulo de Eutcrates7, retrato
de %emetrio Poliorcetes.
5en+crates, escultor e "istoriador y terico del arte,
ue dio a conocer a sus compa3eros y a uien se de%e
las primeras formulaciones crticas so%re la
estuatuaria griega.

Luego se impone el eclecticismo y en todas las o%ras,
a.n las me/ores, se encuentran rasgos compartidos de
los maestros, lo ue dificulta su atri%ucin' aunue
parece ue los mismos maestros no tenan empac"o en
tomar pr0stamos de otros colegas.

$!ebo de Antictera 6Pargivo o ticoQ7, las
"erculanesas1 %emter de )nido1 Ares Ludovisi6PLisipo
o EscopasQ7, A!roditas P2dicas, versiones de la Cnidia
con el canon de Lisipo,3rupo de los
Nibides 6P9ra2teles o EscopasQ7,"ipnos del
Prado, Apolo 4elvedere 6PLecares o EscopasQ7, "ermes
de .limpia 6P9ra2teles con otras influenciasQ7.

Los nuevos avances se dan en el realismo y la
apro2imacin al retrato, En el Ktica se esculpen
representaciones de los intelectuales del pasado,
aunue a.n se tratan de prototipos ideales ue poco a
poco se irn individualizando,
Menandro, de Ce(is+doto el 5o8en y Ti%arco 6"i/os de
9ra2teles7
"iprides, de ;eu:/ades
%emstenes, de "olieucto.

El resur.ir2 "-r.a%o o el 'arroco.

Bacia el =@+ "ay un resurgir de la escultura,
$!ebo de /ralles
A!rodita agachada y P5ovencita de AnzioQ del
%itinio Dedalses.

"-r.a%o se convertir en la nueva 5tenas al rec"azar
la amenaza de los galos 6glatas7 a lo largo del s.
III, e incluso en capital cultural a partir de 5talo I
6=>)()A*7, ue forma la
"ri%era escuela per.a%-nica para conmemorar las
victorias contra los galos. Integrada
porNic-rato, 9ir+%aco y Ep/.ono #crearon un estilo
peculiar, con sus estructuras piramidales, con su
mezcla de realismo y retrica, con su culto a la
geometra N/uegos de ngulos y tringulosO temperado
por un dramatismo ue puede ser teatral o, por el
contrario, profundo y contenido.&
3alo Ludovisi, 3alo )apitolino 63alo moribundo7.
Bacia )H), ya con Eumenes II, daran comienzo las
o%ras delAltar de -eus en torno al cual se desarrolla
la
Se.unda escuela per.a%-nica 6:ionisades, <en0crates,
<elanipo, 1restes, Teorreto...7 ue consigue un estilo
unitario #donde las telas se a%ultan y anudan, donde
las caras viven la tensin y el an"elo..., donde el
sol %rilla so%re las superficies como si las plasmase
a grandes pinceladas, pero donde cualuier calidad...
reci%e un tratamiento individualizado y convincente.&
$o o%stante, el nuevo rey 5talo II 6)?A()@H7
simplifica el altar y el !riso de /le!o #marcar un
corte en el arte pergam0nico&, se %usca lo sencillo y
%iogrfico y se a%andona lo %arroco y retrico.

El realis%o2 Rodas 3 Ale4andr/a.

#5 mediados del siglo III a.C. nadie duda%a de la
est0tica realista. :esde los profundos sa%ios... "asta
los %uenos %urgueses... pasando por los filsofos...
todo el mundo viva apegado a lo inmediato... y de/a%a
caer en el olvido las frmulas ideales de siglos
anteriores.&

-e e2tiende por todo el m%ito griego, pero florece en
las costas orientales del Egeo, ue no se sienten
amenazadas por otras culturas ni apegadas
nostlgicamente a la tradicin, particularmente
en Rodas ue %rilla pu/ante como rep.%lica de
mercaderes.

Los e2votos annimos de los santuarios se sustituyen
por retratos,
sacerdotisas Niceso de Priene y Nicoclea de )nido
Ti%+caris de Creta es retratista famoso en ;odas. 9ero
tam%i0n se "acen todo tipo de esculturas ornamentales,
entre las ue a finales del s. III destaca el ,auno
4arberini, pleno de realismo li%re.

En el trnsito al s. II #el realismo... alcanza sus
cotas ms audaces, a veces matizadas de monumentalidad
o de virtuosismo.&
8ictoria de #amotracia, atri%uida a "it+crito, "i/o de
Timaris.
Musas, de 9ilisco de Rodas.
Ni+o de la oca, de @oeto de Calcedonia.

En la primera mitad del s. II se alcanzan #las ms
altas cotas de virtuosismo descriptivo, las te2turas
de carnes, ca%ellos y telas /ams alcanzaron tales
calidades tactiles.&
Pseudo9#neca 6Pretrato ideal de EurpidesQ7

9ero fue en Ale4andr/a, ue mantiene fuertes contactos
con ;odas, donde arraig con ms fuerza la pasin por
el realismo, Nal ue se une una gracia rococO,
retratos de Ptolomeo *8 y Arsinoe ***
negrito del )abinet de Medailles
danzarina 4a'er

5inete ni+o 6mediados del II7, de taller desconocido.

El realismo, cada vez ms minucioso y detallista, se
mantiene vigente "asta fundirse con el retrato romano
repu%licano en el s. I a.C.

$o o%stante, siempre conservar un cierto gusto por la
retrica y la e2presin psicolgica 6)abeza de %elos7,
lo ue, a finales del s. II, conducir a fundir,
vigorizndolos, el realismo rodio con el %arroco
pergam0nico.
Taurisco de Tralles y Apolonio, discpulos Men-crates
de Rodas,#uplicio de %irce 6el /oro ,arnesio es copia
mala y restaurada7.
A.as/as de (eso, 3ladiador 4orghese 6"acia )++7.
P2gil de las /ermas, Prncipe "elenstico.
Apolonio, "i/o de $0stor, ateniense, /orso 4elvedere.
A.esandros, "olidoros yAtenodoros, Laocoonte & sus
hijos y grupos de la cueva de -perlonga 6)R= s. I7,
posi%lemente adaptaciones li%res de otros originales
rodios del s. II.

La lle.ada de Ro%a2 el Neoaticis%o.

La conuista de la 4recia continental por ;oma
favorece las corrientes neoclsicas del Ktica, cuyo
principal representante es Da%o(onte de Mesene 6)R=
del s. II7.

-e desarrolla un nuevo eclecticismo ue llena de
copias y de originales imposi%les de datar y atri%uir
con seguridad todas las casas de los nuevos se3ores
romanos.
Apolo con la ctara 6Ti%$rquides I7
"erma!rodita desnudo 6"olicles, "i/o de Ti%$rquides I7
Ti%$rquides II, "i/o de "olicles, en la estatua de 3:
.!elio ,ero, une por primera vez un retrato a un
cuerpo clsico en una solucin ue e2tendern los
romanos.

1tras o%ras famosas son la 8enus de Milo 6sntesis de
estructura clsica y realismo vi%rante7,
el $spinario 6s. II7 y la 8enus )alipia 6s. I7

En ;oma tra%a/an en el s. I Arcesilao y "as/teles 6s.
I7 practican al mismo tiempo un intenso realismo
animalstico mientras sus discpulos firman o%ras como
el Atleta Albani y el.restes & $lectra.


!. "intura.
Ant/(ilo, ue tra%a/a en la corte de 9tolomeo I,
introduce audaces anlisis lumnicos.
Te+n de Sa%os, famoso por la fuerza
evocadora, phantasa, de sus cuadros.
Todo parece indicar ue la pintura evoluciona en el
mismo sentido realista ue la escultura en ;odas,
so%re todo los temas srdidos o escenas de costum%res
y %odegones. El mosaista Soso de "-r.a%o dara lugar a
los mosicos de peces.
4odegn del gato & la gallina.
Entre los siglos III y II parece ue aparece
el paisa4e, aunue todava con la figura "umana como
prete2to.
El Belenismo Tardo parece descu%rir el paisa/e como
tal, con una grandiosidad ue oscurece a la figura
"umana, $scenas de la .disea de la casa del Esuilino
de ;oma.

http://platea.pntic.mec.es/~anilo/arte/03grecia.htm