TCNICAS DE MICROFONA ESTREO

http://www.sonidoyaudio.co/sya/!p"tid:#"pid:$%"
t&cnicas'd&'ic(o)onia'&st&(&o.ht*
+as ,u&nas p(oduccion&s -o.an d& una s&nsaci/n d& &spacio p*&na -(acias
a un co((&cto &p*a.ai&nto &st0(&o d& *as pistas y a* uso d& a!an.adas
t0cnicas d& ic(o)on1a 2u& dotan a *as -(a,acion&s d& una coh&(&ncia
&spacia* di(&cta&nt& *i-ada a *a )o(a 2u& t&n&os *os huanos d&
&scucha( a t(a!0s d& dos o1dos. 3&aos c/o )uncionan &s& tipo d&
t0cnicas4 y coo ap*ica(*as pa(a dota( d& 5s -(andiosidad &spacia* a
nu&st(as -(a,acion&s y p(oduccion&s.
Por: Redaccin de SYA (J.J.G.Roy)

INTROD6CCI7N

Si el cerebro humano contase solamente
con un odo, sera r!cticamente
imosible situar una "uente sonora a o#os
cerrados. $on un slo odo odramos
escuchar un tren acerc!ndose a nosotros,
ero deberamos mirar a un lado y otro ara locali%ar en &u' direccin se
encuentra el eli(ro. Pero la naturale%a es sabia y si nos ha cedido dos odos,
es or un moti)o de eso. Gracias a las di"erencias de tiemo &ue se erciben
entre los dos odos cuando escuchamos un sonido, al estar ambos odos
"sicamente searados, odemos dilucidar de &u' lu(ar ro)iene la "uente,
aun&ue tambi'n entran en #ue(o otros "actores, como es la direccionabilidad
resecto a la "recuencia.

Pon(amos un e#emlo ara esclarecer estos "enmenos: *oy en mi coche a
lle)ar a mi hermana a sus clases de iano, cuando de reente ella ronuncia
mi nombre ara llamar mi atencin. Su )o% )ia#a desde su osicin, en el
asiento derecho, hacia mi cabe%a. Primero lle(a a mi odo derecho, y desu's
contin+a su rumbo hacia el odo i%&uierdo, ero teniendo &ue rodear ara ello
la cabe%a al comleto y erdiendo "uer%a (amlitud, )olumen) a medida &ue el
sonido a)an%a. ,e este modo y debido a esa des)iacin circular al encontrarse
el sonido con un obst!culo, di(amos &ue la se-al lle(a .ecuali%ada. al odo
i%&uierdo. /s sabido &ue las "recuencias a(udas son muy direccionales y &ue
cuentan con un reducido !n(ulo de rora(acin, a di"erencia de las (ra)es
&ue son m!s omnidireccionales. 0i cerebro anali%a autom!ticamente la
in"ormacin recibida y determina &ue la )o% ro)iene de mi lado derecho, y
&ue 'sta se encuentra a corta distancia. 1/n &u' ar!metros se basa mi
cerebro ara determinar con tanta recisin la rocedencia de la se-al sonora2
Primero, detecta &ue el odo derecho recibe una se-al directa, se(uida de una
serie de re"le3iones rocedentes de las di"erentes suer"icies del coche, ero
&ue lle(an con un )olumen mucho m!s ba#o, y m!s tarde &ue la se-al directa.
Se(undo, el odo i%&uierdo recibe una se-al &ue lle(a desu's de haber
entrado en el odo derecho, y lle(a con menos otencia, adem!s de ercibirla
.m!s oscura. &ue la &ue lle(a al odo derecho, con menos contenido de
"recuencias a(udas. /l odo i%&uierdo tambi'n tiene en cuenta los rebotes de
los cristales &ue tiene inmediatamente a su i%&uierda, as como de las dem!s
suer"icies &ue rodean al oyente, ero el cerebro se ocua de reali%ar los
.c!lculos. ertinentes entre se-ales directas y re"le3iones, adem!s de tener en
cuenta las di"erencias de ecuali%acin &ue lle(an a un odo y otro, ara
determinar de &u' direccin ro)iene la )o% &ue me est! llamando, y la
distancia a la &ue se encuentra.

4ien, ues e3isten t'cnicas de micro"ona &ue tratan de emular la manera con
la &ue ercibimos los sonidos, &ue consisten en catar la se-al a tra)'s de
)arios micr"onos &ue re(istran esas e&ue-as di"erencias de tiemo,
re"le3iones y ecuali%acin, osibilitando as una osterior reroduccin de la
"uente con un resultado &ue (uarda una coherencia est'reo acorde con la
escucha binural &ue caracteri%a al ser humano, #unto a la mayora de
animales.

/n esta ocasin trataremos de des(losar cmo "uncionan este tio de t'cnicas,
ara &ue cada uno e3erimente a su anto#o en busca de tomas de (rabacin
&ue se a#usten a la ima(en est'reo real &ue los humanos ercibimos, o bien en
busca de e"ectos en concreto &ue "aciliten el osicionamiento de las istas a la
hora de reali%ar la me%cla.
*eamos ues los distintos tios de t'cnicas de colocacin de micr"onos ara
(rabaciones est'reo &ue han ido sur(iendo a lo lar(o de los a-os.
A"8 ESTREO
Dos micrfonos separados creando una imagen estreo.
5a t'cnica A64 est'reo (o est'reo or di"erencia de tiemo, como tambi'n se
llama en ocasiones) hace uso de dos micr"onos searados (a menudo
omnidireccionales) ara (rabar se-ales de audio. 5a distancia entre los
micr"onos suone e&ue-as di"erencias en la in"ormacin de tiemo o "ase
contenida en las se-ales de audio (se(+n las direcciones relati)as de las
"uentes de sonido).

,e i(ual manera &ue el odo humano uede areciar di"erencias de tiemo y
"ase en las se-ales de audio y usarlas ara la locali%acin de las mismas, la
di"erencia de tiemo y "ase actuar!n como se-ales est'reo ara ermitir a la
audiencia catar el esacio en la (rabacin y e3erimentar una intensa ima(en
est'reo de todo el camo de sonido, incluyendo la osicin de cada se-al
indi)idual y los lmites esaciales de la roia sala.
Distancia &nt(& ic(/)onos
7na consideracin imortante cuando rearamos una (rabacin A64 est'reo
es la distancia entre los micros. ,esde &ue el car!cter ac+stico de la (rabacin
est'reo es rincialmente una cuestin de (usto ersonal, es imosible
auntar re(las inmediatas y e"icaces ara la t'cnica est'reo or distancia de
micros8 sin embar(o, es interesante tener en mente al(unos "actores ac+sticos
imortantes.
Puesto &ue la amlitud est'reo de una (rabacin deende de la "recuencia,
cuanto m!s ro"unda sea la calidad tonal &ue deseemos reroducir en el
est'reo, mayor distancia ha de haber en la searacin entre micr"onos.
7sando una distancia recomendada entre micr"onos de un cuarto de la
lon(itud de onda del tono m!s ba#o, y teniendo en cuenta la reducida
caacidad del odo humano ara locali%ar "recuencias or deba#o de 9:; <%,
lle(amos a una distancia tima entre =; y >; cm. ,istancias menores se usan
a menudo ara catar "uentes de sonido r3imas, ara re)enir &ue la
ima(en del sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y oco
natural. ,istancias or deba#o de 9? o @; cm son detectables ara el odo
humano or&ue es la searacin e&ui)alente a los odos.
,ebera auntarse tambi'n &ue un incremento en la distancia ente micr"onos
disminuir! la caacidad del sistema ara reroducir se-ales ubicadas #usto
entre ellos. /sto conduce tambi'n a una reduccin en la calidad de la
(rabacin est'reo cuando se rerodu%ca en mono.
Distancia &nt(& *os ic(/)onos y *a )u&nt& d& sonido
5a distancia ideal desde el ar de micr"onos a la "uente de sonido no
deende solamente de tio y tama-o de la "uente y el entorno en la &ue se ha
reali%ado la catacin, sino tambi'n del (usto ersonal. 5a osicin desde la
&ue la audiencia e3erimenta el e)ento (y de a&u la osicin desde la cual el
micr"ono lo re(istra) debera ser ele(ida con (usto y cuidado.
5as (rabaciones musicales crticas, tales como una or&uesta al comleto en
una sala de conciertos, suonen buenos e#emlos de la imortancia del
osicionamiento correcto de los micr"onos. A&u los micr"onos se colocaran
ticamente or encima o detr!s del director. Y aun&ue la mayora de los
instrumentos royectan su sonido hacia arriba, los micr"onos deberan estar
colocados su"icientemente ele)ados ara &ue cada m+sico or searado no
ensombre%ca a los dem!s.
5a me%cla de sonido directo y di"uso en una (rabacin es adem!s de
imortancia crucial, or lo &ue suele emlearse mucho tiemo en establecer
la osicin tima de los micr"onos. /s a&u donde la )ersatilidad de nuestro
sistema A64 est'reo entra en #ue(o. 7sando los di"erentes emla%amientos
ac+sticos ara los micr"onos, la cantidad de ambientacin y el color tonal de
la (rabacin, el sistema se uede a#ustar sin a-adir nin(+n ruido. 5a eleccin
del suelo y la cubierta aoyados de la re)erberacin uede ermitirnos a-adir
"le3ibilidad cuando colo&uemos los micr"onos.
5os micr"onos omnidireccionales y el sistema A64 est'reo son, a menudo, la
eleccin m!s usada cuando la distancia entre los micr"onos y la "uente de
sonido es (rande. 5a ra%n es &ue los micr"onos omnidireccionales son
caaces de catar las )erdaderas "recuencias ba#as de la se-al con
indi"erencia de la distancia, mientras &ue los micr"onos direccionales est!n
in"luenciados or el e"ecto ro3imidad. 5os micr"onos direccionales, or
tanto, mostrar!n 'rdida de ba#as "recuencias a (randes distancias.
Se(+n el "abricante, se ueden encontrar micr"onos cardioides con resuestas
ba#as enri&uecidas, con lo &ue son una interesante alternati)a a los omnis
cuando se re"iere o necesita una e&ue-a direccionalidad.
9": ESTREO

Dos micros cardioides de primer orden en
el mismo punto (coincidentes) con un
ngulo entre sus ejes para crear una
imagen estreo.

/l sistema AY est'reo es una t'cnica de
coincidencia &ue usa dos micros cardioides situados en el mismo unto y con
un !n(ulo tico de B;C entre sus e#es ara roducir una ima(en est'reo. Se
han usado !n(ulos de aertura entre las c!sulas de 9@;C a 9D:C, e incluso
hasta 9E;C, lo cual cambiar! el !n(ulo de (rabacin y la roa(acin est'reo.
Fericamente, las dos c!sulas necesitan estar e3actamente en el mismo
unto ara e)itar roblemas de "ase roducidos or la distancia entre los
micr"onos. $omo esto no es osible, la mayor aro3imacin ara colocar los
micros en el mismo unto, consiste en oner uno sobre otro, con los
dia"ra(mas alineados )erticalmente. ,e este modo, las "uentes sonoras en el
lano hori%ontal se reco(er!n como si los dos micros estu)ieran colocados en
el mismo unto.

5a ima(en est'reo se roduce or la atenuacin de la des)iacin del e#e de los
micr"onos cardioides. 0ientras &ue el A64 est'reo es un est'reo or
di"erencia de tiemo, el sistema AY est'reo es un est'reo or di"erencia de
)olumen. Pero como la atenuacin or des)iacin del e#e de un cardioide de
rimer orden es solamente de > d4 en B;C, la searacin del canal est!
limitada, y no son osibles amlias im!(enes est'reo con este m'todo de
catacin. Por tanto, el AY est'reo se usa a menudo cuando se necesita alta
comatibilidad mono (or e#emlo en emisiones radio"nicas donde la
audiencia utili%a recetores mono ara escucharlas).

Ya &ue las "uentes de sonido son rincialmente catadas "uera del e#e cuando
se usa el sistema AY est'reo, hay mucha in"ormacin en la resuesta "uera del
e#e de los micr"onos emleados. Y como se comentaba anteriormente, el uso
de micros direccionales a (randes distancias reduce la cantidad de in"ormacin
de ba#as "recuencias en la (rabacin, debido al e"ecto ro3imidad mostrado
or estos micros. 5a con"i(uracin AY es, or tanto, la eleccin utili%ada a
menudo en alicaciones cercanas. Por e#emlo, como o)erheads de batera,
mediante el uso de esta t'cnica se consi(ue &ue la ca#a no &uede
anorami%ada or una mala colocacin de los micr"onos ambientales, y se
(aranti%a &ue 'sta se rerodu%ca en el centro de la ima(en sonora. ,e todos
modos, con este m'todo la ima(en est'reo no suena tan abierta y (rande en
comaracin con otras t'cnicas de (rabacin est'reo.
M"S ESTREO

Un micrfono cardioide de primer orden y
otro bidireccional en el mismo punto con
un ngulo de 90 entre sus ejes creando
una imagen estreo a tras de la llamada
matri! "#.

/l sistema 0S utili%a una c!sula cardioide como canal central y un micro
direccional ("i(ura de ocho) en el mismo unto, ero abiertos B;C, como el
llamado canal ambiente (surround). 5a se-al 0S no uede ser monitori%ada
directamente en un sistema con)encional i%&uierdo6derecho. 5a matri% 06S
utili%a la in"ormacin de "ase entre el micr"ono central y el ambiental ara
roducir una se-al 56R comatible con un sistema est'reo con)encional.
,ebido a la resencia del micro central, esta t'cnica es bastante indicada ara
(rabaciones est'reo donde se necesita una buena comatibilidad con sistemas
mono"nicos, y es e3tremadamente oular en emisiones de radio.

$omo detalle, rese-ar &ue la t'cnica 06S usada (eneralmente en
masteri%acin aro)echa este modo de re(istrar la in"ormacin ara oder
actuar indi)idualmente sobre el canal central (mono), y las istas &ue est'n
li(eramente anorami%adas o osean in"ormacin est'reo, con el "in de oder
sol)entar roblemas aislados &ue de otro modo no odran ser deurados. /sto
sir)e de e#emlo ara comrender cmo "unciona esta t'cnica &ue en la
(rabacin de se-ales, se basa en el mismo rinciio.
ESTREO 8INA6RA+
Dos micros omnidireccionales colocados en los o$dos de la cabe!a de un
mani%u$ creando una imagen estreo.
5a t'cnica de (rabacin binaural hace uso de dos micr"onos omnidirecionales
&ue se colocan en los odos de un mani&u. /stos sistemas de doble canal
emulan la ercecin del sonido, y ro)een a la (rabacin de una imortante
in"ormacin aural sobre la distancia y la direccin de las "uentes sonoras.
$uando estas (rabaciones se reroducen con auriculares, la audiencia
e3erimenta una ima(en sonora es"'rica, donde todas las "uentes de sonido
son reroducidas con la direccin esacial correcta.
5as (rabaciones binaurales se usan a menudo ara sonido ambiente o en
alicaciones de realidad )irtual. /n una me%cla, nunca est! de m!s contar con
una o )arias istas caturadas en .est'reo real., mediante el uso de esta
t'cnica. ,e este modo, contaremos con una re"erencia esacial realista &ue
nos ermita situar el resto de las istas a artir de una .anchura. est'reo ya
dada.

ESTREO 8+6M+EIN
Dos micrfonos bidireccionales colocados en el mismo punto y con ngulo de
90 entre sus ejes creando una imagen estreo.
/l est'reo 4lumlein es una t'cnica est'reo de coincidencia &ue usa dos
micr"onos bidireccionales situados en el mismo unto y con un !n(ulo de B;C
entre sus e#es. /sta t'cnica est'reo dar! normalmente los me#ores resultados
cuando se use en e&ue-as distancias hasta la "uente de sonido, uesto &ue
los micr"onos bidireccionales emlean la tecnolo(a de (radiente de resin
y, or tanto, est! ba#o la in"luencia del e"ecto ro3imidad. A distancias
mayores, estos micr"onos erder!n las "recuencias (ra)es. /l est'reo
4lumlein roduce in"ormacin est'reo uramente relacionada con la
intensidad. Fiene una searacin de canal m!s (rande &ue el sistema A6Y
est'reo, ero con la des)enta#a &ue las "uentes de sonido locali%adas detr!s
del ar est'reo tambi'n ser!n catadas y se reroducir!n osteriormente
siemre con la "ase in)ertida.

DIN ESTREO

Dos cardioides de primer orden separados
&0 cm y con un ngulo de 90 entre sus
ejes creando una imagen estreo.

/l est'reo ,GH usa dos micr"onos
cardioides searados y con un !n(ulo de B;C entre sus e#es ara crear una
ima(en est'reo. /l est'reo ,GH roduce una me%cla de dos se-ales est'reo de
intensidad y retardo de tiemo, debido a la atenuacin de la des)iacin del
e#e de los micr"onos cardioides #unto con @; cm de searacin. Si se usa a
(randes distancias de la "uente sonora, la t'cnica ,GH est'reo erder! las
ba#as "recuencias debido al uso de micr"onos de (radiente de resin y la
in"luencia del e"ecto ro3imidad en ese tio de micros, como )imos en el
!rra"o anterior. 5a t'cnica ,GH est'reo es m!s +til en e&ue-as distancias,
or e#emlo, en ianos, e&ue-os con#untos o ara crear una ima(en est'reo
de una seccin instrumental de una or&uesta cl!sica.

NOS ESTREO
Dos micrfonos cardioides de primer orden separados '0 cm con ngulo de
90 entre sus ejes creando una imagen estreo.
5a t'cnica HIS utili%a dos micr"onos cardioides searados D; cm y con un
!n(ulo entre sus e#es de B;C ara crear una ima(en est'reo, lo cual suone
una combinacin de est'reo or di"erencia de )olumen y or di"erencia de
tiemo. Si se utili%a en (randes distancias hasta la "uente sonora, la t'cnica
HIS erder! las ba#as "recuencias debido al uso de micr"onos de (radiente de
resin y la in"luencia del e"ecto ro3imidad en ese tio de micros. 5a t'cnica
HIS est'reo es bastante similar a la t'cnica ,GH &ue )imos en el !rra"o
anterior, or lo &ue su uso tambi'n se adec+a a e&ue-as distancias y se
recomienda tambi'n ara (rabaciones de or&uestas, ianos ac+sticos, etc.
ORTF ESTREO
Dos cardioides de primer orden separados () cm y con un ngulo de ((0
entre sus ejes creando una imagen estreo.
5a t'cnica IRFJ est'reo usa dos e&ue-os micr"onos cardioides de rimer
orden, con una searacin entre sus dia"ra(mas de 9? cm y un !n(ulo entre los
e#es de sus c!sulas de 99;C. 5a t'cnica IRFJ est'reo (llamada as or ser
ideada en la I""ice de Radiodi""usion F'l')ision JranKaise) es muy aroiada
ara reroducir se-ales est'reo muy similares a a&uellas &ue usa el odo
humano ara ercibir in"ormacin en el lano hori%ontal, y el !n(ulo entre los
dos micr"onos direccionales emula el e"ecto sombra de la cabe%a humana.
5a t'cnica IRFJ roorciona una (rabacin con una ima(en est'reo m!s
amlia &ue la t'cnica A6Y, y si(ue reser)ando una ra%onable cantidad de
in"ormacin mono"nica. Puesto &ue el atrn olar cardioide recha%a el
sonido "uera del e#e, las caractersticas ambientales de la sala son menos
catadas. /sto si(ni"ica &ue los micr"onos ueden ser ubicados a cierta
distancia de las "uentes sonoras, resultando una me%cla &ue uede ser m!s
atracti)a. Adem!s, la t'cnica IRFJ es "!cil de lle)ar a cabo, en la medida &ue
)an aareciendo micros construidos con caractersticas aroiadas ara ella.
<ay &ue tener cuidado cuando se usa esta t'cnica en (randes distancias, ues
los micros direccionales muestran el e"ecto ro3imidad y el resultado ser! de
nue)o una 'rdida de "recuencias ba#as. Se uede, no obstante, colorear el
sonido osteriormente a base de /L.
ESTREO A;ANTA++ADO (.ba""led stereo.)
*cnicas estreo de micrfonos separados usando una pantalla de material
absorbente.
/st'reo aantallado es un t'rmino (en'rico ara un buen n+mero de t'cnicas
di"erentes &ue usan una antalla aislante ara real%ar la searacin entre los
canales de la se-al est'reo. $uando se colocan ente los dos micros en un
sistema esaciado como A64, ,GH o HIS, el e"ecto sombra ro)ocado or la
antalla tendr! una in"luencia ositi)a de atenuacin de las "uentes de sonido
des)iadas del e#e, y or ello se real%a la searacin de canales. 5as antallas
deberan estar construidas con un material ac+sticamente absorbente y no
re"le3i)o, ara re)enir las re"le3iones en su suer"icie &ue uedan colorear el
sonido.
7n caso articular de esta t'cnica es el denominado .JecMlin ,isM., &ue consta
de dos micros omnidireccionales searados unos 9: cm y una antalla de unos
D; cm situada entre ellos. 5a antalla es un disco r(ido recubierto de material
absorbente. /l !n(ulo desde el e#e central a cada micro es de unos @;C. 5a
antalla tambi'n uede ser una es"era r(ida con los micros emotrados
"ormando el mismo !n(ulo y distancias ouestas. Itra )ariante es usar micros
de (radiente de resin searados la distancia de los odos con la antalla
absorbente entre ellos, etc.


<R8O+ DECCA (.,ecca tree.)
*res micrfonos omnidireccionales en tringulo.
$on"i(uracin con (ran acetacin en el mundo de la (rabacin or&uestal.
Iri(inalmente introducido or el sello ,ecca, el !rbol consiste en una "i(ura
de tres untos "ormada or micr"onos omnidireccionales en un tri!n(ulo (casi
e&uil!tero) auntando hacia la "uente sonora.
5os dos micros e3teriores est!n bastante aartados, de manera &ue aarece
un a(u#ero central si no se coloca un micro en ese lu(ar. /se micro central
debera ser me%clado ara rellenar el hueco, teniendo cuidado de no enturbiar
la ersecti)a del sonido haci'ndola demasiado mono"nica. 5as distancias
e3teriores oscilan entre >; y 9@; cm. /l tercero, el del centro uede estar
li(eramente or deba#o y or delante del ar e3terno. ,eendiendo de las
)ariables ac+sticas de la sala donde el con#unto o la or&uesta sean (rabados,
el !rbol uede ser al%ado o ba#ado ar lo(rar el me#or resultado. /s una
colocacin con mucho '3ito or&ue ase(ura un sonido natural, sin "isuras ara
la audiencia, y les ermite e3erimentar la interretacin en un conte3to de
din!mica total. A menudo, el !rbol se coloca #usto detr!s o encima del
director, lo cual da como resultado un balance muy cercano a la intencin
musical. Adem!s, los tres micr"onos se aro3iman m!s a las secciones de la
or&uesta &ue los sistemas A64, roorcionando mucha m!s claridad y
de"inicin de la ima(en est'reo, lo(rando as una reroduccin m!s intensa y
detallada.
EN RES6MEN
5a utili%acin de este tio de t'cnicas es )erdaderamente imortante si
retendemos conse(uir roducciones (randes, abiertas y esaciosas.
Grabaciones de o)erheads de batera, ercusiones, (uitarras est'reo, ianos
de cola, or&uestas comletas, micros de ambiente de conciertos...etc, son ese
tio de (rabaciones en las &ue se hase un uso constante de estas t'cnicas.
,ebemos tener en cuenta &ue e3isten micro"nos est'reo &ue alber(an dos
c!sulas en una sla unidad, al i(ual &ue ares de micros &ue se entre(an con
un soorte esecial ara colocar 'stos sobre un slo ie de micro, y &ue
osibilitan su orientacin ara oder reali%ar (rabaciones est'reo A64, A6Y,
etc... con menor traba#o &ue haci'ndolo or los m'todos tradicionales.
Fendremos esto en cuenta a la hora de esco(er un set de micr"onos &ue se
adecue a nuestras necesidades.
<aciendo uso de los datos &ue (enera incesantemente la e)olucin del mundo
de la (rabacin de audio, debemos ir lo(rando acercarnos oco a oco a las
roducciones &ue realmente transmiten emociones, "actor "undamental ara
&ue la m+sica se haya con)ertido en lo &ue es hoy da (con ermiso de los
erros...): /l me#or ami(o del hombre.
Seamos e(ostas con nuestras roducciones y echemos toda la carne en el
asador ara &ue al terminar el traba#o odamos dis"rutar or(ullosamente de
una sensacin (rata, y sin miedo a e3a(erar, or(!smica. ,e esta manera
conse(uiremos simult!neamente &ue los oyentes uedan ercibir esa misma
sensacin de traba#o bien hecho, dis"rutando lenamente de asa#es y asa#es
musicales &ue, de haber sido oco cuidados en el momento de su roduccin,
transmitiran menos emociones al oyente, haciendo la escucha menos
interesante y lacentera.
<a(amos lo osible or construir un entorno musical aacible ara todos.
/3erimentemos y e)olucionemos.