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La pregunta de sus ojos vs. El secreto de sus ojos

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La pregunta de sus ojos vs. El secreto de sus ojos

Por Eduardo Larequi, el 27 de octubre de 2009
El secreto de sus ojos (ste es el ttulo de la edicin espaola de Alfaguara, porque el original
de la edicin argentina de 2005 era La pregunta de sus ojos), del escritor argentino Eduardo
Sacheri. La cercana entre la resea que escrib acerca de la pelcula de Juan Jos
Campanella, y la lectura de la novela constituye una buena oportunidad para una breve
reflexin sobre una de las constantes o reglas no escritas de la relacin entre cine y literatura,
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la que afirma que de una gran novela no suele obtenerse una gran
pelcula, pero s, y a menudo, de libros no especialmente
memorables.
Con todos los respetos que a buen seguro merece la obra del
novelista argentino (debo advertir que de ella slo conozco el libro
que acabo de citar, por lo que mis opiniones tienen una validez
muy discutible), creo que se es justamente el caso de la novela de
Eduardo Sacheri, cuyo valor literario me parece ms bien escaso,
pero cuya adaptacin cinematogrfica y hay que recordar que el
guin es obra conjunta del novelista y del director del
largometraje, Juan Jos Campanella- tiene un mrito indiscutible.
Reconozco que en esta valoracin puede haber influido el hecho
El secreto de sus ojos,
de que hubiera visto la pelcula antes de leer la novela, pues la
de Eduardo Sacheri
configuracin imaginativa que todo receptor se construye para s
mismo a partir de un texto de ficcin y en ello poco importa que sea literario o
cinematogrfico- est especialmente determinada por la forma inicial en que dicho texto se
presenta.
En cualquier caso, y sin nimo de agotar el anlisis comparativo del texto novelstico y el
cinematogrfico, me gustara apuntar algunos de los aspectos que a mi modo de ver mejor
explican la superioridad de la pelcula sobre la obra literaria, si es que cabe expresar dicha
relacin en tales trminos:
La versin cinematogrfica ha subrayado aquellos elementos que ms pueden influir
sobre su recepcin emotiva por parte del espectador. El ms significativo de estos
cambios es el que tiene que ver con el destino final del personaje del asesino Isidoro
Gmez, cuya representacin flmica es de gran impacto. Otro cambio argumental muy
llamativo tiene que ver con la suerte que corre el personaje de Pablo Sandoval,
compaero y amigo del protagonista; como no quiero dar pistas a los interesados que
todava no hayan visto la pelcula ni ledo el libro slo dir que la versin flmica resulta
mucho ms trgica que la de la novela. Esta intensificacin de la emotividad puede
observarse en otras secuencias exclusivas del largometraje (por ejemplo la humillante
discusin del protagonista con Romano, cuando ste le amenaza para que no se
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entrometa en el asunto de la excarcelacin de Gmez, o el acto de arrogancia y

matonismo que protagoniza el sicario en el ascensor), mediante las cuales se crea un
clima de expectacin que en la novela apenas existe.
Dos de los personajes secundarios ms interesantes del libro el ya mencionado Pablo
Sandoval y la jueza Irene Menndez Hastings- lo son todava ms en la pelcula, porque
el guin ha sabido dotarlos de aspectos que no aparecen en el texto narrativo, y que sin
embargo sirven para que el espectador los sienta ms cercanos y accesibles. En el caso
de Sandoval, el humor y la irona; en el caso de Irene, una expresividad y cercana que
en la novela apenas quedan sugeridas, o que resultan casi siempre demasiado remotas e
inalcanzables. No obstante, hay una secuencia, la del interrogatorio de Gmez por parte
del tndem Benjamn-Irene (y que en la novela llevan a cabo el protagonista y
Sandoval, en uno de los mejores y ms ingeniosos episodios del libro) que en pelcula
me sigue pareciendo poco verosmil.
La relacin alternante entre las dos lneas temporales de la historia es ms ntida en la
pelcula que en la novela, donde llega a ser confusa, a causa de una posicin del
narrador que, al menos para m, resulta por momentos algo desconcertante. Adems, la
puesta en escena cinematogrfica ha sabido utilizar muy hbilmente ciertos elementos
icnicos, como el de la despedida de Benjamn e Irene en la estacin de ferrocarril los
viajes en tren son una constante en La pregunta de sus ojos, pero en la novela no se
muestra la romntica y desgarrada despedida entre los dos personajes-, que en la gran
pantalla adquieren unas resonancias sentimentales y patticas mucho ms perceptibles
que en el texto literario.
La novela presenta una ambientacin y un lxico muy argentinos, muy rioplatenses,
que en varias ocasiones obligan a trabajar con un diccionario al alcance de la mano. La
versin cinematogrfica, en cambio, y seguramente por influencia de las circunstancias
del caso, pues se trata de una coproduccin hispano-argentina, ha limitado al mnimo
imprescindible los argentinismos y opta por un espaol ms neutro que, con toda
evidencia, es ms fcil de seguir por una audiencia muy amplia.
El ttulo de la pelcula es ms potico, y tambin ms ambiguo, que el de la novela,
cuyo sentido resulta explcito en la frase con la que se cierra (por cierto, supongo que no
es aventurado suponer que el cambio de ttulo de la edicin espaola de Alfaguara
obedece al propsito de aprovechar el enorme xito de pblico y crtica de la pelcula de
Juan Jos Campanella). Para muchos espectadores, e incluso para quienes hayan ledo
el libro, queda sin aclararse del todo cul es el secreto, y quin constituye el referente del
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determinante sus. Aunque el significado ms obvio del ttulo apunte hacia la atraccin
oculta (pero evidente a travs de la mirada, y ms en el largometraje que en libro) que
siente Irene hacia Benjamn, caben otras explicaciones, que dejo a la interpretacin de
mis lectores.
Un cambio curioso es el que afecta al apellido del protagonista. En efecto, el Benjamn
Chaparro de la novela denominacin que no cuadra con su aspecto fsico, como el
propio texto subraya en algn momento, pues el protagonista es hombre de elevada
estatura- se transforma en el Benjamn Espsito del film. No encuentro una explicacin
certera a este cambio, como no sea la de evitar las connotaciones ms bien chistosas del
apellido original. En todo caso, el nuevo apellido tambin ofrece connotaciones
negativas, que el odioso personaje de Romano utiliza, en forma de argumento ad
hominem, durante el ya mencionado dilogo con el protagonista, para hacer ver a ste
la diferencia de clase entre l y la jueza Menndez Hastings. Ella es intocable, subraya
Romano, pero una persona apellidada Espsito resulta perfectamente prescindible. Esta
conversacin, muy transformada con respecto al correspondiente episodio de la novela,
me parece uno de los momentos ms logrados de una pelcula que a lo largo de casi
todo su metraje destaca por la eficacia y rotundidad de sus dilogos.
Aprovecho esta ltima observacin para matizar lo que escrib al inicio de este artculo, y
subrayar un hecho al que hay que dar toda la importancia que merece: aunque el cine de
Campanella siempre haya destacado por el cuidado, la elegancia y el donaire de las
conversaciones, es evidente que algo habr tenido que ver Eduardo Sacheri, no slo como
autor de la novela en que est basada El secreto de sus ojos, sino sobre todo como coguionista de la adaptacin cinematogrfica, para que muchas de las lneas de dilogo de esta
excelente pelcula se fijen en la memoria del espectador. No s si esta incursin en el mundo
del cine es la primera o la nica ninguna de las consultas que he hecho en la Red me ha
servido para salir de dudas-, y tampoco puedo adivinar si tendr continuidad, pero estoy
convencido de que el cine argentino ha ganado con Eduardo Sacheri a un magnfico
guionista.

Eduardo Sacheri, El secreto de sus ojos, Madrid, Ediciones Alfaguara, 2 009 , 3 1 7 pginas.

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Publicado en Cine, Libros | Etiquetas: adaptaciones cinematogrficas, cine argentino, cine y
literatura, Eduardo Sacheri, El secreto de sus ojos, Juan Jos Campanella, La pregunta de
sus ojos, novela argentina, novela hispanoamericana | 71 comentarios

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Valerie Duponchelle 1 9 de agosto de 201 2, a las 21 :08 | Enlace permanente |

Responder

Bonjour. Comme vous. J ai lu et aime le film avant de lire et aimer le roman. j ai

vu et note les changements habiles, efficaces du scenario. tres bien pour un grand
public, les oscars et une certaine normalisation necessaire au succes. mais tout est
dans le livre, contenu, nostalgique et, je dirais, viril. c est la beaute de cette histoire
que cette lenteur, cette abstraction de la vie et ce dedaindu temps. c est le propre
du romantisme !

Carlos 28 de febrero de 201 4, a las 9:25 | Enlace permanente | Responder

Excelente nota y coincido en la mayora de los aspectos contigo. Me aclar por
fin porqu de pronto encontraba La pregunta y el El secreto gracias
Con respecto a si Sacheri incursiona por primera vez en el cine, creo que s.

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