FAUSTO

Metodologa de la investigacin







20 DE JUNIO DE 2013
EQUIPO 1
6 semestre grupo C

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DATOS DEL AUTOR
Charles Franois Gounod


Nacimiento
18 de junio de 1818
Pars (Francia)
Fallecimiento
18 de
octubre de 1893 (75 aos)
Saint-Cloud, Hauts-de-
Seine (Francia)
Ocupacin compositor

Charles Franois Gounod (18 de junio de 1818 - f. 18 de octubre de 1893), fue
un compositor francs, considerado hacia 1900 el msico francs ms importante
del siglo XIX.

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Vida
Gounod es conocido sobre todo como el autor de la pera Fausto y de la
famosa Ave Mara, basada en la msica del primer preludio del Clave bien
temperado de Johann Sebastin Bach. En vida, sin embargo, se distingui como
uno de los ms prolficos y respetados compositores franceses. Su catlogo
incluye obras en todos los gneros, tanto sacras como profanas.
Su influencia en otros compositores franceses como Bizet, Saint-Sans y Jules
Massenet es indudable. Hasta el propio Debussy lleg a declararlo necesario en
cuanto a que su esttica represent para aquella generacin de franceses un
poderoso contrapeso ante el avasallador empuje wagneriano.
Gounod compuso el himno de la Ciudad del Vaticano. Se destac tanto en su obra
operstica como en la religiosa. De la primera produccin sobresale su Faust y de
la religiosa su inmortal Ave Mara, en esta ltima faceta se encuadra el himno. En
lo personal fue de gran religiosidad hasta el punto de querer convertirse
en sacerdote.
La trayectoria vital y creativa de Charles Gounod
(nacido en Paris el 17 de junio de 1818 y muerto en Saint Cloud el 18 de octubre
de 1893) aparece atravesada por una peculiar polaridad. Desde su inicial vocacin
eclesistica, Gounod oscilo hacia una agitada vida sentimental, con nume-rosas y
celebres aventuras extramatrimoniales. De igual modo, su catlogo, exceptuando
algunas no especialmente relevantes paginas sinfnicas, se divide principalmente
en obras destinadas a la escena y al mbito litrgico. Tal aparente contradiccin
se explica por esa doble moral que caracterizo tan profundamente aquella
sociedad en la que se sita la figura de Gounod y de la que su msica es fiel
reflejo. No en vano Faust fue la opera preferida de la reina Victoria de Inglaterra.

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La repercusin de la obra de Gounod tambin estuvo marcada por los contrastes.

Tras un temprano reconocimiento, con la obtencin del codiciado Premio de Roma
en 1839, y una serie de composiciones que no alcanzan una especial repercusin,
le siguen unos afios en los que la inspiracin de Gounod parece encontrarse en su
cenit, creando sus obras esenciales, de abrumador xito, como la Messe
soknnelle de Sainte Cecile y, sobre todo, sus peras Faust, Mireille y Romeo et
Juliette. Las tres dcadas restantes no constituyen sino un intento, a veces
desesperado, por remedar aquellos logros, y junto a los oratorios Gallia, La
Redemption y Mors et Vita destinados a satisfacer la especial demanda que por
este gnero tena el pblico ingls, lo ms significativo de su produccin son las
canciones, cuya delicadeza meldica ser reivindicada en el siglo XX (Maurice
Ravel consideraba a Gounod el verdadero creador de la cancin genuinamente
francesa, la melodie).
Sin embargo, la importancia histrica de Gounod reside en haber sabido romper
con esos moldes asfixiantes impuestos en el escenario francs por la grand opera
de la que Meyerbeer era el principal representante. Gounod naci en el seno de
una familia de artistas. En el Conservatorio de la capital gala aprendi las
disciplinas acadmicas de la mano de Jacques Halevy, otro de los mximos
representantes de la grand opera y autor de la celebrrima ha juive. El galardn
obtenido con la cantata "Fernand" le ofreci la posibilidad de pasar una decisiva
estancia en Roma, en la que conoceria a tres personalidades deslumbrantes que
habran de influir decisivamente en el rumbo de su vida: el compositor Flix
Mendelssohn y su hermana Fanny y el padre dominico Lacordaire. El primero
inicio a Gounod en la pasin por Bach y el contrapunto barroco. Su hermana,
Fanny Hensel, era una excelente pianista y notable compositora, que centraba la
atencin de los salones artsticos e intelectuales. Gran conocedora de los clsicos
alemanes, haba sucumbido como buena germana a la seduccin mediterrnea.
Ella fue quien abri a Gounod todo un mundo que el autor francs solo conoca a
travs de la traduccin del Faust de Goethe por Gerard de Nerval (la misma que

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sirvi de base a Hctor Berlioz para su leyenda dramtica La damnation de Faust)
y le abri las puertas del romanticismo alemn en sucesivos viajes por Alemania y
Austria, gracias a sus contactos con las mximas figuras de su tiempo. Las
solemnes, grandilocuentes y visionarias predicas del padre Lacordaire hicieron
que Gounod identificase el espritu religioso como origen de la inspiracin artstica,
lo cual, unido a su entusiasmo por la polifona de Palestrina, le hizo incluso pensar
en dedicarse al sacerdocio. A su regreso a Paris, tomo las ordenes menores (que
luego abandono), asisti a clases de teologa y se hizo llamar "abate Gounod".
Pero este francs "pio a lo romntico", como lo defini con su particular
mordacidad George Bernard Shaw, no pudo resistirse a la tentacin del teatro y
sucumbi finalmente a su magia. A esta decisin contribuyo en buena medida otra
figura excepcional como Pauline Viardot, la hija del sevillano Manuel Garca, a la
que tambin haba conocido en la Ciudad Eterna y para quien el msico escribi el
papel principal de su primera pera, Sapho, sobre la infortunada poetisa griega. La
obra, estrenada sin gran xito en la Opera de Paris el 16 de abril de 1851 y en la
actualidad prac-ticamente olvidada, contiene una de las ms inspiradas arias para
mezzo-soprano: "O ma lyre immortelle".
A esta le siguieron otros intentos como La nonne sanglante (con un escabroso
libreto de Eugene Scribe a partir de la novela gtica de M. G. Lewis El monje)
(1854) o Le Medecin malgre lui (sobre la clebre comedia de Moliere), en la que
Gounod trabajo por primera vez con los famosos libretistas Jules Barbier (1822-
1901) y Michel Carre (1819-1872), con los que habra de colaborar a partir de
entonces en ttulos como Faust su primer gran xito, estrenado en el Teatro
Lirico de Paris el 19 de marzo de 1859-, La reine de Saba, Mireille o Romeo et
Juliette, la nica obra del compositor que se ha mantenido regularmente en el
cartel de los teatros liricos, junto a la adaptacin de la tragedia de Goethe. Barbier
y Carre eran plenamente conscientes de los gustos teatrales de la nueva clase
social establecida en Francia durante el Segundo Imperio, creando en solo una
dcada (de 1858 a 1868), entre otros, los libretos de Dinorah de Meyerbeer,
Mignon y Hamlet de Thomas. La principal virtud de Barbier y Carre consista en
extraer trminos opersticos de obras celebres de la literatura universal, que, a la

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vez que popularizaban, acercaban a la sensibilidad y sobre todo, al
sentimentalismo de la pequea burguesa.
As, el hroe goethiano o shakesperiano resultaba muy cercano a unos
convencionalismos en los que el pblico se reconoca con facilidad. Se trata de la
versin edulcorada y domestica de una literatura de altos vuelos, estableciendo, al
mismo tiempo, un ennoblecimiento de ese pblico supuestamente menor. No se
trataba de interpretar los modelos literarios, sino de satisfacer la nueva
sensibilidad convirtindolos en algo domstico. Los libretos de Barbier y Carre se
caracterizan, igualmente, por el meticuloso cuidado en los detalles, as como por
la precisa recreacin de los personajes y las situaciones. Su influencia en el teatro
musical europeo, en un momento en que las relaciones entre msica y drama
buscaban un diil-cil equilibrio, represento una alternativa fundamental en la que se
aprecia un estilo inequvocamente francs.
Curiosidades
En la actualidad, su obra ms popular es Marche funebre dune
marionette (Marcha fnebre por una marioneta), que fue utilizada por el
cineasta Alfred Hitchcock para la cabecera de su programa Alfred Hitchcock
presenta.
Comentario crtico
Colmado de todos los honores, considerado durante treinta aos el ms eximio
compositor francs, fue con mucho el ms inteligente y el ms animoso de los
acadmicos, defendiendo enrgicamente las mejores causas, pero tambin las
ms difciles, la de Wagner [...] Se ha querido personificar en Gounod el
renacimiento francs. Es mucho decir. Se ha rehabilitado su nombre; pero es
bien poca la msica que cabe citar como refuerzo [...] Despus de transcurrido
casi un siglo, el bagaje pstumo de Gounod es nfimo. Nos hallamos lejos del
trono de oro sobre el cual recibir las loas de las generaciones futuras" que le
profetizaba Saint-Sans.

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Obras ms importantes
peras

1851: Sappho.
1854: La nonne sanglante.
1858: Le Mdecin malgr lui.
1859: Faust.
1860: Philmon et Baucis.
1860: La Colombe.
1862: La Reine de Saba.
1864: Mireille.
1867: Romeo y Julieta.
1877: Cinq-mars.
1878: Polyeucte.
1881: Le tribut de Zamora.
Oratorios
1866: Tobie (c. 1866).
1871: Gallia.
1878: Jsus sur le lac de Tibriade.
1882: La rdemption.
1883: Christus factus est.
1884: Mors et vita.
Msica sinfnica
Sinfona n. 1.
Sinfona n. 2.

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Msica de cmara
Cuarteto para cuerdas en la menor
Cuarteto para cuerdas n. 1, en do menor Le petit quatuor
Cuarteto para cuerdas n. 2, en la mayor
Cuarteto para cuerdas n. 3, en fa mayor
1885: Petite symphonie para 9 instrumentos de viento (una o dos flautas,
dos oboes, dos clarinetes, dos trompas y dos fagotes).



















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MARCO HISTORICO

La leyenda de Fausto se remonta al siglo XVI, pero muchas de sus
caractersticas proceden de tiempos an ms remotos. Su conexin con el
descubrimiento de la imprenta considerado en su tiempo casi como un hecho de
brujera se debe a la creencia popular de que cierto pintor de Maguncia, Johann
Fust, muerto en 1466, fue el Doctor Fausto original.
Es ms verosmil afirmar que el verdadero inspirador de la leyenda fue un tal
Doctor Faustus, alquimista de gran cultura que ejerci su oficio a principios del
siglo XVI. Este personaje, fallecido en 1540, cobro fama en realidad con la
publicacin de una serie de cuentos de Johann Spies, de 1587, que se hicieron
muy populares en toda Europa.
La traduccin de dichos cuentos apareci en Inglaterra a los pocos meses, al
tiempo que Christopher Marlowe terminaba su Trgica historia del Doctor Fausto.
A su vez, los actores ingleses llevaron la obra a Alemania, donde inspiro una serie
de obras locales con marionetas animadas, fieles siempre a la historia del terrible
pacto de Fausto con el diablo.
Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) era an un nio cuando conoci la
historia que le fascinara durante toda su vida. Antes de cumplir los 25 aos,
empez a trabajar en la monumental obra, que le ocupara casi 60 aos.



La primera parte que es la que incluye la historia de Margarita- fue publicada en
1808, y la segunda parte, poco antes de su muerte a los 83 aos. La obra
completa se edit un ao despus. Al parecer, fue Fanny Mendelssohn quien
descubri al joven Gounod el Faust de Goethe. "Esta obra no se separaba de
m, la llevaba conmigo a todas partes, y apuntaba en notas dispersas las
diferentes ideas que supona me podran servir el da en que intentase
abordar este tema para una pera", escribe el msico en 1839. Pasaran, pues,
veinte aos hasta que la obra se materialice. Si la combinacin de aquellos
aspectos ms visionarios y metafsicos con la descripcin de sentimientos que la
creacin goethiana plantea haba sido el principal foco de atraccin para
compositores como Schumann, Liszt o Berlioz que, por cierto, researa la obra
de Gounod- la pera, en parte por la adaptacin de Barbier y Carre, pero tambien
por las propias caracteristicas del lenguaje del musico, se centra en la intriga
amorosa de la primera parte, la tragedia de Margarita, donde Mefistofeles no deja
de ser una figura exotica, carente de verdadera inten-sidad diabolica. Que en el
mundo germano la partitura sea conocida como Margarethe constata esa distancia
con respecto al original. En cualquier caso, el extraordinario lucimiento vocal
que permite Gounod a sus tres protagonistas (cuatro, si ahadimos a
Valentin, e incluso cinco, sumando a Siebel, un homenaje a la mejor
tradicion de francesa de pajes travestidos), unido a su extraordinaria riqueza

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melodica, el refina-miento de su orquestacion y los vigorosos coros,
aseguraron a la obra del compositor frances, ya desde su estreno, un lugar
imperecedero en el repertorio de los teatros liricos internacionales. La
espontaneidad e inme-diatez de las escenas de caracter mas intimo (entre las que
deben citarse las que protagoniza la citada Margarita) abrieron, con su naturalidad
opuesta a la grandilocuencia de la gran opera, un camino que habrian de seguir
autores como Georges Bizet o Jules Massenet.


Gounod termino la composicion de Faust en el otono de 1858 y muy pronto
empezaron los ensayos en el Theatre Lyrique. A Marie Miolhan-Carvalho, la
esposa del empresario Leon Carvalho, le fue asignado el per-sonaje de Margarita,
Emile Balanque obtuvo el de Mefistofeles y Hector Gruyer el de Fausto. La
incapacidad de este ultimo para dominar el per-sonaje fue tan evidente que,
finalmente, fue sustituido por un veterano de la Opera-Comique, Joseph-
Theodore-Desire Barbot, quien se aprendio el papel en solo tres semanas. La
partitura original era mucho mas larga, y varios numeros fueron eliminados
antes del estreno, entre ellos unos couplets de Valentin ("Chaquejour nouvelle
affaire"), reemplazados por el famoso coro de soldados,"Gfo/re immortelle de nos
a'ieux", cuya musica procedia de un abortado proyecto operistico de Gounod, Ivan
le terrible. La escena de la iglesia fue trasladada al final del acto IV,
probablemente por sugeren-cia del empresario.

Nunca podremos saber, por lo tanto, cual es la autentica version de esta
opera, al ser aceptada por el propio compositor en la edicion que ha
permanecido en el repertorio. Los dos primeros actos son relativamente breves,
por lo que suelen representarse seguidos. En el acto I podemos sena-lar el
monologo del protagonista en su gabinete ("J'ai langui triste"), que refleja
admirablemente su desesperacion y ansias de morir, en contraposi-cion a los
coros de Pascua, con su nostalgica evocacion de la pureza de la ninez. La
atmosfera cambia por completo con la aparicion de Mefistofeles, terminando el
acto en un exultante duo. Las brillantes y gozosas melodias que acompanan la
kermesse que abre el acto II predis-ponen favorablemente al oyente para recibir
las hermosas cavatinas de Valentin ("Avant de quitter ces lieux") y de Fausto ("Ne
permettrez-vous pas"), en su primer encuentro con su amada, que contrastan con
la can-cion baquica de Mefistofeles ("Le veau d'or") y dan paso a un rutilante baile
final. El acto III es el mas extenso de la opera, y constituye un remanso lirico muy
del gusto de la epoca. Se abre con una deliciosa intervencion de Siebel ("Faites-lui
mes aveux"), seguida por la celebre aria del protagonista ("Quel trouble inconnu
me penetre... Salut, demeure chaste etpure") y la balada de Margarita, "II etait un
roi de Thule", cancion gotica llena de ingenuidad que contrasta abiertamente con
el aria de las joyas, "Ah!je ris de me voir", absoluto must de las sopranos
coloratura y pieza repetida hasta la saciedad en los concursos de canto por el
enorme virtuosismo que requiere (y diver-tidamente parodiada por Herge en el
comic de Tintin Las joyas de la Castafiore).

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Le sigue un cuarteto con Mefistofeles y Marta que deriva final-mente en un duo
entre los dos enamorados, de una uncion casi espiritual ("Divine purete!"). Sin
embargo, las hirientes carcajadas del diablo rompen la embriagadora atmosfera y
hacen presagiar el tragico final del idilio. El acto IV se abre con una dramatica
escena de Margarita en la alcoba ("// ne revient pas!"), seguida de una bella
cavatina de Siebel ("Si le bonheur a sourir t 'invite"), que tradicionalmente se
suprimen, para dar paso direc-tamente a la escena en la iglesia, de una tension
casi insostenible con los secos acordes del organo -que en algunos montajes toca
el propio Mefistofeles, anadiendo un toque de perversion aim mayor a la trama- y
el coro entonando las implacables frases del Dies irae.
A salir a la calle, nos encontramos con una de las paginas mas famosas de
la obra, el coro de soldados ("Gloire immortelle de nos a'ieux"). La
provocadora serenata de Mefistofeles, aludiendo al honor perdido de
Margarita ("Vous que jaites Vendormie") llevara, despues de un brillante
terceto, a la muerte de Valentin y un final de un sentido dramatico de la
mejor ley. El actoV se abre con las danzas de la noche de Walpurgis, uno
de los epitomes del ballet romantico, realmente mucho mas brillantes que
aterrado-ras. Despues de una breve intervencion de Fausto y Mefistofeles,
la opera alcanza su culminacion con la celebre escena de la prision, que
incluye el ultimo duo de amor de los protagonistas ("Ah, c'est toije t'aime"),
que precede al magnifico terceto, cuando se incorpora el diablo ("Alerte!
Alertel"). El dramatismo llega a su mas alto grado con la muerte de
Margarita, a golpe del tambor que simboliza su ejecucion. Un coro mistico
recibe su alma en el cielo, cerrando la opera en un clima de conmovedor
recogimiento.





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MARCO GEOGRAFICO




PERSONAJES


Personaje Tesitura Reparto el 19 de marzo de
1859
Director: Adolphe Deloffre
Dr. Fausto (anciano erudito) tenor Joseph Thodore Dsir
Barbot
Mefistfeles (el diablo) Bajo mile Balanqu
Margarita (amante de Fausto) soprano Marie Caroline Miolan-
Carvalho
Valentn (soldado, hermano de
Margarita)
bartono Reynald
Wagner (amigo de Fausto) bartono M. Cibot
Sibel (alumno de Fausto) mezzosoprano Faivre
Marta (vecina de Margarita) mezzosoprano Duclos
Estudiantes, soldados, burgueses, demonios, ngeles, etc.

6.- Explicacin en argumento de los actos de la opera

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ACTOI

Gabinete de Fausto. El doctor Fausto, desengaado y cansado de una vida
solitaria, esta a punto de acabar con sus pesares mediante un brebaje letal, que
se dispone a beber. De pronto, los cantos de la mariana del da de Pascua le
hacen rememorar los aos perdidos.
Ante el pensamiento de que Dios no va a devolverle la juventud ni el amor, invoca
al diablo para que acuda en su ayuda. Aparece Mefistfeles, ofrecindole
riquezas, gloria y poder, pero l quiere algo ms: la capacidad de disfrutar
eternamente de todos los placeres que deleitan el corazn y los sentidos.
Mefistfeles le propone un pacto por el cual se compromete a servirle a cambio de
su alma. Para convencer al anciano sabio, Mefistfeles le hace ver a Margarita
hilando en su rueca, y Fausto firma el pacto sin vacilar. Despus, convertido en un
joven y apuesto caballero, parte con Mefistfeles en busca de aventuras.

ACTO II

Una fiesta popular. Estudiantes, soldados y ciudadanos beben y se divierte,
mientras las muchachas coquetean ante las matronas, envidiosas de su juventud y
su gallarda. Wagner pregunta a Valentn la razn de su tristeza, a lo que este
responde que teme dejar sola a su hermana Margarita al partir para la guerra.
Siebel le asegura que el cuidara de ella, y Valentn eleva una plegaria en la que
pide proteccin para la muchacha. Despus, Wagner entona una alegre cancin
que es interrumpida por Mefistfeles, que pide participar en la fiesta y canta sobre
la adoracin de la humanidad al becerro de oro. Luego predice a Wagner que
morir en la guerra, y a Siebel que se mar-chitaran todas las flores que toque. Los
jvenes se dan cuenta de que es el demonio y hacen el serial de la cruz con sus
espadas. Prosigue el baile y pasa por alii Margarita. Fausto intenta entablar
conversacin con ella, pero la joven lo rechaza por considerarse demasiado
modesta para l. El vals arrastra y envuelve a los bailarines con su arrebatadora

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alegra.

ACTO III

En el jardn de Margarita. Siebel corta unas flores para hacer un ramo, pero cada
vez que toca una flor, esta se marchita. Introduce entonces los dedos en una pila
de agua bendita y se rompe el maleficio. Siebel deja el ramo ante la puerta de
Margarita y se va. Entran Mefistfeles y Fausto, que admira emocionado la pureza
del recinto. Mefistfeles deposita un cofre junto a la puerta, cerca del ramo, y
arrastra a Fausto dentro del jardn para observar a Margarita, que acaba de llegar.
La joven, pensativa, canta una cancin sobre la fidelidad de un antiguo rey
enamorado a su dama. Repara en el ramo, pero ve el cofre e inmediatamente lo
abre y encuentra unas joyas maravillosas que no puede dejar de probarse,
mirndose encantada en el espejo que aparece en el fondo del joyero. Su vecina
Marta le dice que son, sin duda, regalo de un rico pretendiente. Aparecen Fausto y
Mefistfeles, quien anuncia a Marta que su esposo ha muerto y galantea con ella.
Fausto conversa con Margarita, que, poco a poco, parece suavizar sus reservas
hacia el caballero. Al oscurecer, la muchacha pide a Fausto que se marche, pero
su enamorado la sigue. Al abrigo de la noche, Fausto corre a la ventana para
coger la mano de Margarita, mientras se dejan or las risotadas sarcsticas de
Mefistfeles.



ACTO IV

Cuadro I. La habitacin de Margarita. La joven oye las burlas de las muchachas,
que le recuerdan su desdicha: el caballero extranjero la ha abandonado, despus
de seducirla. nicamente Siebel viene a consolarla dicindole que la querr
siempre como a una hermana.

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Cuadro II. En la iglesia. Margarita va a rezar por su amado y por el hijo que est
esperando, pero Mefistfeles y los espritus del mal impiden que encuentre
consuelo en la religin. Margarita, muy asustada, invoca al Seor y une su
plegaria al coro de la iglesia, pero Mefistfeles insiste en que est condenada y
Margarita cae desmayada.

Cuadro III. Una calle. Vuelven los soldados victoriosos, y con ellos Valentn. Al ver
a Siebel le pregunta por su hermana, pero este es incapaz de explicarle la
situacin y le ruega que sea clemente con ella. Valentn entra en su casa,
impaciente, cuando llegan Fausto y Mefistfeles, que entona una serenata llena de
intencin. Valentn sale a la puerta y desafa a Fausto, quien, con la ayuda del
diablo, le vence y huye. Antes de morir, Valentn reniega de su hermana y la
maldice ante el estupor de todos los presentes.

ACTO V

Cuadro I. En las montaas del Harz. Es la noche de Walpurgis y se celebra un
aquelarre. Los fuegos fatuos entonan un coro a cuyo trmino aparecen Fausto y
Mefistfeles. Fausto quiere huir pero el diablo abre la montara y le muestra un
magnifico palacio donde se renen reinas y cortesanas de la antigedad.
Mefistfeles ofrece a Fausto una copa para que beba y olvide el pasado, pero
sbitamente ve a Margarita en una celda y quiere llegar hasta ella. A pesar de los
intentos de Mefistfeles por detenerlo, Fausto se abre carnina entre los espritus
infernales.
Cuadro II. En la prisin. Fausto y Mefistfeles encuentran a Margarita dormida. La
joven, con el juicio perdido, espera su ejecucin por haber matado a su hijo. Al or
la voz de Fausto, Margarita se despierta y recuerda con ternura los felices
momentos que ha vivido con su amado, quien la apremia a huir con l. Pero, al ver
a Mefistfeles, Margarita, aterrada, pide la proteccin de Dios y de los ngeles,
antes de caer muerta. Un coro de ngeles se lleva el alma de la muchacha hacia
el cielo mientras Fausto, desesperado, es arrastrado por Mefistfeles.

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7.- CORRIENTE MUSICAL DEL AUTOR



8.- Mensajes importantes que maneja la obra




9.- Opinin personal en dos mbitos A) literario B) musical






FUENTE
Lucien Rebatet, Una historia de la msica, Omega, 2007, pp. 530-532.
http://musicaylibrosshanty.blogspot.mx/2010/01/sinopsis-de-fausto-charles-
gounod.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Gounod
http://es.wikipedia.org/wiki/Fausto(opera)

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http://www.blogclasico.com/2008/10/charles-gounod-fausto-opera-argumento-y.html