Qu sucede cuando la gente no tiene el mismo sentido
del humor? No reaccionan adecuadamente entre s. Es lo que acaba de ocurrirme con el camarero de este Caf Tabac de la plaza de aint!ulpice" caf #erec para algunos. $eca %ittgenstein que" cuando la gente no comparte el mismo humor" es como si entre ciertos indi&iduos e'istiese la costumbre de que una persona arro(ara un bal)n a otra" * se estableciera que la otra persona tena que atraparlo * de&ol&erlo" * que algunas" en lugar de de&ol&erlo" se lo metieran en el bolsillo. $ecido ol&idarme del camarero de humor distinto * miro hacia la iglesia de aint!ulpice. Esto* en el mismo lugar de obser&aci)n desde el que +eorges #erec" en los a,os setenta" se dedicaba a catalogar esta plaza * anotar de ella mu* especialmente -lo que generalmente no se anota" lo que se nota" lo que no tiene importancia" lo que pasa cuando no pasa nada" sal&o tiempo" gente" autos * nubes-. .qu escribi) Tentativa de agotar un lugar parisino" un libro que consista en una meticulosa larga lista de lo que haba &isto en la plaza a lo largo de &arios das diferentes. En su momento lo le con infinita di&ersi)n. .ll haba anotado #erec todo lo que pasaba cuando no pasaba nada * haba e'cluido de su lista s)lo lo que pudiera resultar demasiado trascendente" * sobre todo lo que *a estaba -suficientemente catalogado" in&entariado" fotografiado" contado o enumerado/. .puro mi caf * tengo un recuerdo para El salto en paracadas" un bre&e te'to genial" incluido en Nac. Cuando a0n era un tierno principiante" hacia 1232" al final de una reuni)n del grupo de la re&ista Arguments" #erec pidi) la palabra" * su inter&enci)n tu&o alguien la ocurrencia de grabarla. 4eliz ocurrencia. #erec cont) de forma tan inspirada como tartamuda una e'periencia mu* personal 56la cuento porque esto* un poco... porque he bebido un poco/7" una a&entura de su bre&e paso por el paracaidismo * la historia de c)mo lleg) a comprender que" en la literatura * en la &ida" era absolutamente necesario lanzarse" tirarse al &aco" 6para persuadirse de que eso podra quiz8 tener un sentido que incluso uno mismo ignorase/. Entre los libros de primera hora que me cambiaron la &ida" estu&ieron siempre los de #erec" libros que recuerdo haber ledo fascinado" de&ol&indole al autor" 59a &ida instrucciones de uso. 4oto de :!;7 Es posible que estas dos citas sean como lanzar un bal)n que no &an a de&ol&ernos nunca todos aquellos que tienen toda&a el humor de situar a la trama decimon)nica en un pedestal absoluto. 9a no&ela del futuro &er8 esa trama como una simpleza que hizo furor en cierta poca * se reir8 de un t)pico que me machac) durante mi primera (u&entud" esa idea de que la no&ela !6como bien saben en el mundo anglosa()n/! ha de pri&ilegiar siempre la trama. <o* me alegro de haber &isto pronto que aquella idea brit8nica sobre la no&ela" como suceda con tantas otras" no tena porque considerarla una regla inamo&ible. ;e mora de risa el da en que le escuch a =urt :onnegut decir que las tramas en realidad eran s)lo unas cuantas * no era necesario darles demasiada importancia" bastaba con incorporar >casi al azar! una cualquiera de ellas al libro que estu&iramos escribiendo * de esta forma disponer de m8s tiempo para la for(a de lo que realmente habra de importarnos? el estilo. @ cu8les eran esas tramas? :onnegut se las saba de memoria" tena una lista mu* perecquiana? 6.lguien se mete en un lo * luego se sale de lA alguien pierde algo * lo recuperaA alguien es &ctima de una in(usticia * se &engaA el caso conmo&edor de CenicientaA alguien empieza a ir cuesta aba(o * as contin0aA dos se enamoran" * mucha otra gente se entrometeA una persona &irtuosa es acusada falsamente de haber pecado o de haber cometido un crimenA una persona se enfrenta a un desafo con p8gina a p8gina" cada uno de los euf)ricos balones que lanzaba. $esde el primer momento" &i que #erec era inseparable de Boussel * de =afCa" precisamente los otros dos escritores que entonces m8s me interesaban" pues me haban demostrado que en no&ela era posible hacer cosas mu* distintas de las que se predicaban en mi tierra. En aquellos das" por lo que fuera" todo a &eces se produca de la forma m8s sencilla. @ as =afCa" Boussel * #erec llegaron a m con la m8'ima naturalidad" casi (untos" * despus lo hicieron libros tambin decisi&os como el ensa*o no&elado Maupassant y el otro" donde .lberto a&inio" con el prete'to de hablar de ;aupassant" acababa hablando de todo" * para eso le bastaba con asociar cualquier idea con el dichoso tema central" en realidad ausente. D libros como El mito trgico del ngelus de Millet" de al&ador $al" cu*o atracti&o mtodo de traba(o" ale(ado de todos los dogmas sobre la no&ela" se basaba tambin en asociaciones de ideas" asociaciones que se desplegaban en un tapiz que" al dispararse en todas los itinerarios posibles" acababa por con&ertirse en inagotable. #asa un autob0s de la lnea EF" * lo anoto !como todo! meticulosamente. #asa luego uno de la lnea 2E" que &a a ;ontparnasse. 4ro seco" cielo gris. #asa una mu(er elegante lle&ando tallos en alto" un gran ramo de flores. El 2E es el mismo autob0s que #erec atrapara en sus apuntes" * el mismo que luego me trasladar8 a mi hotel aqu en #ars" el 9ittr. Gn ra*o de sol. :iento. Gn mehari &erde. 9e(ano &uelo de palomas. Hnstantes de &aco. Ning0n coche. $espus cinco. $espus uno. 69a trama es una &ulgaridad burguesa/. 9e ad(udico la frase a NaboCo&. 6El estilo a&anza dando triunfales zancadas" la trama camina detr8s arrastrando los pies/" recuerdo que respondi) Iohn Jan&ille en una entre&ista. Greenwich Village 2008 (foto de V-M) &alenta" * tiene 'ito o fracasaA alguien inicia una in&estigaci)n para conocer la &erdad de un asunto.../. @ qu sucede cuando no ocurre nada? Que termina uno a &eces por acordarse de los orgenes de su fascinaci)n por las tramas no con&encionales * recuerda cuando descubri) que se podan construir libros libres" de estructuras inditas" con asociaciones * ca&ilaciones en torno a centros ausentes... on las doce * doce de la ma,ana. #asa un cami)n #rintemps Jrumell. :iento. #ienso en mtodos construidos con hiperasociaciones de ideas que !como en libros de a&inio o $al! no agotan nunca el tema en estudio * obser&aci)n. in duda" una obra maestra absoluta de ese nue&o gnero fue la hiperno&ela La vida instrucciones de uso" donde se daban cita todas las tramas de :onnegut" que de paso eran dinamitadas" en una operaci)n parecida a la de 4laubert cuando en Madame Bovary acab) con el realismo a base de lle&arlo hasta su e'tremo m8'imo * ser el m8s realista de todos. #ienso en los &eintinue&e a,os * once meses que se cumplen desde que apareciera La vida instrucciones de uso" un libro al que Htalo Cal&ino" por &ariadas razones !6el compendio de una serie de saberes que dan forma a una imagen del mundo" el sentido del ho* que est8 tambin hecho de acumulaci)n del pasado * de &rtigo del &aco/! consideraba como el 0ltimo &erdadero acontecimiento en la historia de la no&ela? puzzle en el que el propio puzzle da al libro el tema de la trama * el modelo formal" * donde el pro*ecto estructural * la poesa m8s alta con&i&en con asombrosa naturalidad. $e hecho" durante un largo tiempo La vida instrucciones de uso fue para muchos" en efecto" el 0ltimo &erdadero acontecimiento de la no&ela moderna. $espus" &endra un gran libro de Boberto Jola,o"Los detectives salvaes" que recoga con e'traordinaria osada * talento el guante lanzado por #erec. $a de cielo gris" fro seco. :iento. #asa un se,or con aspecto de secretario 6pro&isionalmente definiti&o/ de alguna sociedad secreta de in&entores de aforismos. #arece salido de una de las p8ginas m8s di&ertidas de !ensar " #lasi$icar% #odra llamarse perfectamente Jnabou. #asa otro autob0s de la lnea EF. #asa el 2E. 9asitud de los o(os. Bisas sofocadas. $istintos humores. :o* anotando. .lguien mue&e un &isillo. Ta,idos de la campana de aint!ulpice. e acumula el pasado * al mismo tiempo el &rtigo de un &aco" lo que tambin anoto debidamente. Enrique Vila-Matas