La ilusin imperfecta

Mesas y organismos, forma y funcin

En varios artculos de la Ilusin imperfecta me he referido a la forma narrativa y a las
diversas teoras de la narracin, por ejemplo al paradigma de Syd Field, que divide la
estructura en tres partes: planteamiento, desarrollo y desenlace. Field deca que lo mismo
pensaa !ristteles, aunque la lectura de su Potica no revela tal cosa, o al menos no con
claridad, pues el filsofo griego hala de dos, cuatro, cinco o muchos episodios "como en la
Ilada#:
Dos partes: $%ada tragedia es, en parte, complicacin y, en parte,
desenlace& los incidentes antes de la escena inicial, y a menudo tami'n
algunos de aquellos dentro del drama, forman la complicacin, y el resto es
el desenlace. (or complicacin significo todo desde el comien)o de la
f*ula hasta el instante justamente antes del camio en la fortuna del h'roe&
por desenlace, todo desde el comien)o del camio hasta el fin.+
Cuatro o ms partes: $,esde el punto de vista de su cantidad, es decir, las
secciones separadas dentro de las cuales se divide, una tragedia posee las
siguientes partes: prlogo, episodio, '-odo y una cancin coral, dividida en
p*rodo, y est*simo.+
El p*rodo se refiere a la aparicin del coro en la orquesta o a la cancin que cantaa al
entrar& el est*simo era lo que cantaa el coro sin moverse de su lugar.
.a c'lere referencia a las tres partes es esta:
$.a construccin de sus f*ulas /en la 'pica0 dee ser tan clara como la de
un drama& ellas han de asarse en una accin 1nica, que dee ser un todo
completo en s mismo, con un principio, medio y fin, de manera que la ora
est' capacitada para producir su propio placer con toda la unidad org*nica
de una criatura viviente.+
2esulta astante asomroso que la mayora de los comentadores se hayan atascado en el
asunto de las tres partes y no hayan advertido que la verdadera teora aristot'lica de la
narracin est* tami'n en ese p*rrafo, pero al final: $3ue la ora est' capacitada para producir
su propio placer con toda la unidad orgnica de una criatura viviente.+ .a narracin dee ser
como un organismo, en el que todas las partes, sean tres, cuatro o dieciocho, contriuyen a un
mismo fin: proporcionar placer al espectador+. ,ee estar construida de tal modo que si se
quita una parte el conjunto se vea afectado por ello. En Las paradojas del guionista
comparaa esta teora de la narracin teleolgica, es decir tendente a un fin u ojetivo, con la
simplemente formalista del terico del guin Field, quien compara su paradigma o estructura
universal que dee tener todo guin con una mesa:
$El paradigma de una mesa, por ejemplo, es 4una superficie con cuatro
patas5. ,entro de este paradigma se puede tener una mesa corta, larga, alta o
aja. Se puede tener una mesa redonda, octogonal, rectangular, de cristal, de
cromo, de hierro forjado, de madera, de pl*stico, etc., y el paradigma de una
mesa sigue siendo el mismo: 4una superficie con cuatro patas5+.
%omo dira mi padre, Iv*n 6uau, resulta difcil encontrar una muestra m*s clara de cmo
una estupenda teora puede ser refutada por un ejemplo mal elegido. 6odos saemos que una
mesa puede tener cuatro patas, tres, dos o incluso una. Saemos tami'n que una silla se
puede convertir en mesa si nos sentamos en el suelo o que un mantel en un prado tami'n es
una mesa. .o que define una mesa es su funcin, aquello para lo que sirve, no sus patas:
$7na mesa sirve para comer, un guin para hacer una pelcula. 47na
superficie con cuatro patas5 es una definicin tan poco satisfactoria
para una mesa como 47na estructura con tres actos y con dos, tres
o cinco puntos de giro5 lo es para un guin.+
!ristteles era teleologista en casi todo, tami'n en la fsica y la iologa, terrenos en los
que la ciencia, por ejemplo la teora de la evolucin, no confirma sus ideas, pero parece
astante claro que en lo que se refiere a la narrativa tena ra)n: las oras de arte se escrien
para algo, por ejemplo causar placer al espectador y, por ello, su estructura, ya se farique o
no a conciencia, deera en principio oedecer a ese ojetivo. Es algo que han olvidado en las
1ltimas d'cadas quienes, en el mundo del guin, han querido hacer encajar la narracin en
plantillas estructurales prefaricadas.