La cmara

digital
Un poco de historia 16
Cmo trabaja una cmara
digital? 18
Por qu una cmara digital? 20
Resolucin y formato 23
Bits por pxel 28
El lente 28
Qu es la distancia focal? 29
El zoom 33
El macro 34
La abertura del lente 35
La velocidad de obturacin 36
El foco automtico y manual 36
LA sensibilidad de pelcula (ISO) 37
El flash 38
El sistema de almacenamiento 39
El sistema de bateras 43
El display 45
El visor 46
Visor directo 46
Visor reflex 47
Visor LCD 47
Opciones extras 47
Video 47
Los ojos rojos 48
Disparos simultneos 48
Fotografas panormicas 48
Las fotografas nocturnas 48
Grabadora de sonidos 48
Antes de comprar 49
Cmaras por todos lados 53
Resumen 53
Actividades 54
Captulo 1
En este primer captulo, descubriremos
las caractersticas particulares
de una cmara digital, cmo funciona
su tecnologa, as como las diferencias
entre cada uno de los modelos existentes
en la actualidad.
FOTOGRAFA DIGITAL
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FOTOGRAFA DIGITAL
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UN POCO DE HISTORIA
El nuevo siglo trae consigo, entre otras cosas, la revolucin de la fotografa digital.
Pero debi pasar muchos aos antes de que fuese tan sencillo, como ahora, tomar
una fotografa y enviarla en instantes a cualquier parte del mundo a travs del co-
rreo electrnico. Para entrar en clima, comencemos por un breve repaso acerca de
la historia de la fotografa.
En el siglo XV, Leonardo da Vinci describi entre sus notas el proceso de funciona-
miento de una cmara oscura. Por entonces se descubri la forma de proyectar una
imagen, pero an se presentaba el problema de fijarla sobre un soporte, ya fuese el
papel o la pantalla del monitor. Transcurrieron algunos siglos ms para que el pro-
ceso ptico se uniera al proceso qumico que produca la impresin. Corra el ao
1827 cuando el francs Joseph N. Nipce obtuvo la primera fotografa permanen-
te. Cmo fue eso? Su objetivo era imprimir en papel la vista que tena desde su es-
tudio. Y luego de errados intentos, alcanz finalmente a imprimir la imagen sobre
una placa de metal. Claro, esto le demor ocho horas de exposicin.
Figura 1. La primera fotografa de la historia expone, con no demasiada
definicin, la vista de la ventana principal del estudio de Nipce.
Fue entonces cuando se asoci a un reconocido pintor de la poca, Jacques Louis
Daguerre, quien invent un procedimiento para obtener fotografas en placas de co-
bre. La novedosa tcnica represent un enorme avance, aunque una sola exposicin
an demoraba demasiado tiempo: entre 25 y 30 minutos. Por supuesto, esto impo-
sibilitaba la toma de motivos en movimiento. Adems, el mtodo tena serios pro-
blemas para obtener nuevas copias del original. Fue William Henry Talbot quien,
en 1841, super este problema a travs de un sistema mediante el cual era posible
obtener negativos de la imagen fotografiada, que luego se pasaban a positivos sobre
las copias en papel. Este revolucionario sistema se denomin calotipo. El tiempo
de exposicin fue reducido, adems, a solo un minuto. Fue a partir de entonces
cuando se inici la era de los retratos fotogrficos. Y el tiempo de exposicin se re-
dujo aun ms en 1851, con el proceso denominado colodin, que introdujo una
placa de cristal en el proceso para mejorar la calidad y definicin de las fotografas.
El proceso de revelado comenzaba, entonces a ser semejante al mtodo qumico uti-
lizado en la actualidad para obtener las fotografas de un negativo.
Sera el ao 1860 el que vera nacer las primeras cmaras compactas, las cuales in-
troducan un novedoso sistema de iluminacin artificial: el flash. Y tambin el
ao en que James Clerk Maxwell descubrira la forma de realizar una fotografa a
color empleando la pelcula blanco y negro y un filtro con los tres colores bsi-
cos: rojo, verde y azul. Este sistema se hizo masivo en 1888 ni ms ni menos que
en Estados Unidos por George Eastrnan, quien patent un equipo muy sencillo
de utilizar denominado Kodak, por el sonido que emita al tomar la fotografa.
Luego se convertira en una reconocida marca. La exposicin necesaria era de so-
lo una fraccin de segundos. El producto acapar el mercado por su reducido va-
lor. En la Figura 2, vemos una publicidad de la poca, presentando uno de los pri-
meros productos pensados para el mercado de consumo masivo.
Un poco de historia
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Figura 2. La cmara Brownie fue la primera
cmara comercial de la historia. En la publicidad
vemos uno de los primeros avisos de Kodak
de la poca publicado en Estados Unidos.
Durante el inicio del siglo XX, las pelculas introdujeron el color (en 1936 vemos
la llegada de la primera pelcula color). El resto de los cambios se introdujeron lue-
go, en 1960 a travs de la electrnica, que permiti determinar a la cmara, el tiem-
po de exposicin de una fotografa, controlar la abertura del diafragma y la veloci-
dad de disparo. Y en 1970, cuando apareci el sistema de enfoque automtico.
Desde entonces encontramos en el mercado tres tipos de cmaras muy diferentes: la
cmara rflex, de uso profesional, que permite definir prcticamente todos los pa-
rmetros de toma de la imagen; la cmara compacta, prctica para tomar fotogra-
fas familiares o entre amigos en eventos y vacaciones; y la cmara instantnea Pola-
roid, que cuenta con una funcionalidad extra, la posibilidad de revelar la fotografa
al instante de haberla tomado. Y desde ah, al ltimo paso de la fotografa que llev,
durante la dcada del 90, al surgimien-
to de la cmara digital. Una cmara
que nos permite tomar una fotografa,
conocer el resultado en forma inmedia-
ta, e imprimirla o enviarla por e-mail a
nuestros familiares, conocidos y ami-
gos, en cuestin de segundos. Increble,
hasta para el mismo Da Vinci.
Figura 3. La Canon EOS 300
es uno de los modelos ms completos
dentro de la gama de cmaras rflex.
CMO TRABAJA UNA CMARA DIGITAL?
El proceso por el cual una cmara digital toma una escena y la convierte en fotogra-
fa no es tan diferente del empleado por una cmara compacta tradicional. Al igual
que en una cmara compacta, el equipo digital tiene un lente, un disparador y un
diafragma a travs del cual regula la abertura del lente. Por lo que, la principal di-
ferencia est en el dispositivo de almacenamiento. En una cmara de tipo compac-
ta, el rollo de pelculas es el soporte en el cual se guardan las fotografas. El lente ab-
sorbe la luz de la escena e imprime la fotografa captada en el film. En cambio, en
una cmara digital, el rollo es reemplazado por un sensor. Este sensor genera una
corriente elctrica de acuerdo con la cantidad de luz (seal anloga) que recibe en
cada uno de sus miles de puntos fotosensibles. El sensor distingue las variaciones de
luz, pero no de colores. Para poder captar todas las tonalidades de color, es que, so-
bre el sensor se ubica un pequeo filtro con los colores rojo, verde y azul. Esta in-
FOTOGRAFA DIGITAL
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formacin es enviada luego a un procesador de imagen denominado DAC (Digital-
Analog Converter, o Conversor Analgico-Digital) que, en un segundo paso, anali-
za los datos referidos al brillo y color enviados por el sensor, reconstruye la imagen
y la almacena en la memoria de la cmara. En este punto interviene un proceso de-
nominado interpolacin en donde se rellenan los huecos de informacin que no
han podido ser completados originalmente por el sensor. De este ltimo proceso,
depender tambin la calidad y definicin final de la fotografa.
Como vemos entonces, el rollo de pelculas es sustituido por dos novedosos com-
ponentes, un sensor y una memoria. Tanto el registro de la fotografa como el al-
macenamiento son dos pasos separados de un mismo proceso.
Las cmaras digitales pueden poseer dos tipos de tecnologas diferentes, dadas por
el tipo de sensor empleado. Uno es el denominado CCD (Charge-Couple Device), el
cual tiene una gran sensibilidad a la luz, pero tambin un mayor costo. La otra va-
riante es llamada CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor), es menos sen-
sible a la luz y menos costoso. Entre ambos sistemas, otra diferencia surge del mo-
do en que es transmitida la informacin. Mientras que en el sensor CCD toda la in-
formacin es enviada entre las celdas vecinas hacia los bordes, en el caso del CMOS,
cada una de las celdas fotosensibles tiene capacidad de transmisin, generando una
imagen ms fiel a la realidad. Esto se emplea para evitar un efecto denominado
blooming, por el cual una celda puede contaminar al resto con un brillo excesivo.
Figura 4. Vemos la diferencia en el proceso entre una cmara con pelcula
y una cmara digital. En el primer caso, el proceso de impresin
y almacenamiento se hace en forma simultnea sobre un mismo soporte.
Cmo trabaja una cmara digital?
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An muchos discuten acerca de las problemticas de la cmara digital. Se critica por ejemplo
que los colores en una fotografa digital no son reales, porque el proceso de toma de una foto-
grafa no es real, como s sucede en una cmara analgica, en donde existe un proceso qumico
real de impresin de la luz sobre una pelcula.
EL DEBATE
Generalmente el sensor CCD es el utilizado en cmaras compactas y semiprofesionales,
y el CMOS en cmaras de baja resolucin y webcams. Pero siempre puede haber excep-
ciones a la regla, como es la cmara profesional Canon 10D, basada en el sensor CMOS.
POR QU UNA CMARA DIGITAL?
Ya no hay dudas de que la cmara digital posee muchsimas ventajas. El reemplazo
del rollo fotogrfico por la memoria es, tal vez, el ms notable de todos. Por ejem-
plo, no es necesario regresar de nuestras vacaciones para conocer cules fotografas
han quedado como realmente lo esperbamos. Podremos saber el resultado al ins-
tante con slo ver la pantalla LCD de nuestro equipo. Pero tambin existen muchas
otras diferencias con respecto a la cmara compacta tradicional. Lo mejor entonces
ser conocer cada uno de los elementos que hacen a una cmara digital, para des-
cubrir adems cul es el modelo que mejor responde a nuestras necesidades.
CMARA COMPACTA CMARA DIGITAL
Requiere revelar las fotografas para conocer los resultados. Podremos realizar una toma y ver inmediatamente
que tal sali en la pantalla.
No permite borrar una toma ya realizada. Es posible borrar una fotografa y reemplazarla
por una nueva toma.
Requiere realizar gastos constantes en el rollo de pelculas Podremos imprimir slo aquellas fotos que realmente
y en su posterior revelado. nos gusten.
Solo podremos revelar e imprimir las fotos en un laboratorio. Podremos imprimir las fotografas con una impresora
El revelado en casa es complicado y excesivamente costoso. hogarea en diferentes soportes: sobre un papel
o una remera, entre otros.
No podremos retocar la imagen hasta no haberla Es posible retocar y mejorar la calidad de una fotografa
impreso y escaneado. desde la computadora antes de imprimirla.
No podremos enviar las fotografas por e-mail Podremos enviar las fotografas por email o incluso,
hasta no haberlas revelado y escaneado. verlas directamente en la televisin.
Tabla 1. Ventajas de una cmara digital.
Conozcamos ahora los componentes que forman parte de una cmara digital.
G Componentes GUA VISUAL 1
Lente: es una de las piezas ms importantes y frgiles. Desde este lugar ser
enviada la luz de la escena fotografiada hacia los sensores de la cmara.
Flash: permite disparar una luz artificial para iluminar correctamente las esce-
nas. Su disparo se produce por una descarga elctrica dentro de un tubo lleno
de gas halgeno, generalmente xenn.
Disparador: es el que nos permitir enfocar un motivo y realizar la fotografa.
Pxeles: generalmente en el frente de la cmara encontramos la referencia
acerca de la definicin en megapxeles de la cmara.
Visor: podremos visualizar la fotografa a tomar directamente desde el visor.
Pantalla LCD: desde esta pantalla tambin podremos visualizar la fotografa
antes de realizar la toma y ver el resultado final.
Por qu una cmara digital?
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Controles del panel: nos permiten acceder a los mens de opciones.

Modalidad reproduccin/disparo: en las cmaras digitales existen dos mo-
dalidades. Una para realizar tomas fotogrficas y otra para visualizar las foto-
grafas almacenadas. Generalmente podremos desplazarnos de una a otra mo-
dalidad a travs de un pequea palanca o botn.
Modalidad de disparo: en cada cmara digital encontraremos diferentes mo-
dalidades de disparo que pueden seleccionarse a travs de esta perilla.
Botn de encendido / apagado: para encender el equipo. La mayora de las
cmaras disponen de un sistema de autoapagado configurable para no agotar
las bateras mientras la cmara no se utiliza.
Parlante: algunas cmaras son capaces de reproducir los sonidos grabados
durante una filmacin a travs de un pequeo parlante.
Zoom: ampla o reduce la distancia focal de la cmara. Permite bsicamente
realizar un acercamiento en la fotografa o ampliar la imagen que vemos en
pantalla. Encontraremos de dos tipos: zoom analgico y zoom digital.
Conexin USB y Video: para bajar las fotografas almacenadas a una compu-
tadora o visualizarlas directamente en una televisin.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Compartimiento para bateras: en este lugar se alojan las bateras que ali-
mentan a la cmara. Existen diversos tipos.
Soporte para trpode: prcticamente todas las cmaras digitales compactas
cuentan con un soporte para la instalacin del trpode.
Compartimiento de memoria: en este lugar se coloca la memoria en donde
sern almacenadas las fotografas.
RESOLUCIN Y FORMATO
El primer elemento que distingue a una cmara digital de otra, es su resolucin de
imagen. A qu nos referimos con esto? Pues bien: la resolucin es uno de los prin-
cipales factores que determina la calidad y el tamao de las fotografas que vamos a
realizar, y esto vale tanto si se trata de una imagen en formato digital como tambin
en fotografa impresa. La resolucin de una imagen se mide en pxeles (PIcture ELe-
ments). Cada pxel puede almacenar un valor de entre 0 y 255 y est compuesto por
tres componentes bsicos de color (tambin de nominados canales): Rojo, Verde y
Azul (RGB, o Red, Green, Blue) que se combinan para formar as el color final de
un punto de la imagen. Este sistema es el mismo empleado en otros sistemas digi-
tales, como por ejemplo, en los monitores para PC.
Resolucin y formato
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Figura 5. Cada pxel contiene la informacin referida a los tres componentes de color.
Por lgica, cuanto mayor cantidad de puntos tenga una imagen, mayor ser la de-
finicin, el tamao y la calidad que ella tenga. Pero, cmo podemos saber con es-
to si una resolucin de imagen es de buena calidad? Cuntos pxeles son necesarios
para poder imprimir una fotografa en papel? Lo primero que tendremos que apren-
der a hacer entonces es a medir la cantidad de pxeles que tiene una imagen dada.
Toda fotografa tiene una determinada cantidad de pxeles de alto y una cantidad
de ancho (Figura 6). La resolucin final que podremos obtener con una cmara
fotogrfica puede representarse entonces por la cantidad mxima de pxeles (alto
y ancho) de la fotografa que es posible obtener con esta cmara.
Figura 6. Toda fotografa tiene una cierta cantidad
de pxeles de alto y de ancho que indican su resolucin.
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RGB = 135, 87, 55
1600 pxeles
1
2
0
0

p

x
e
l
e
s
Para obtener este ltimo dato, deberemos multiplicar la cantidad de pxeles que una
imagen puede tener en total en su ancho, multiplicada por la cantidad que tenga en
su alto. Por ejemplo, una cmara que pueda obtener como mximo, imgenes de
1800 pxeles de ancho por 1600 pxeles de ancho, se dice que tiene una resolucin de
2.88 millones de pxeles (1800 x 1600= 2.880.000), definido comnmente como
2.8 megapxeles. 1 megapxel representa un total de 1.000.000 de pxeles. Cada c-
mara fotogrfica ofrece una resolucin mnima y una resolucin mxima. Y cuanto
mayor sea la resolucin mxima de la cmara, mayor ser la calidad y definicin de
las imgenes. Esto tambin repercute en el tamao que una foto impresa pueda tener.
En la Tabla 2, podremos darnos una idea acerca de cmo funciona esto.
TAMAO DE LA IMAGEN RESOLUCIN TAMAO MXIMO DE IMPRESIN
(PXELES) (MEGAPXELES) EN CALIDAD PTIMA (CM)
800x600 Menos de 1 MP 10x15
1280x960 1.2 MP 13x18
1600x1200 1.9 MP 20x30
2048x1536 3.1 MP 30x45
Tabla 2. Relacin tamao/resolucin de una imagen.
Para darnos una idea ms clara de estas diferencias, en la pgina siguiente tenemos
una misma imagen en tres resoluciones diferentes (Figura 7).
Esto en cuanto a lo que hace la resolucin de una imagen. Ser entonces el primer
elemento a tener en cuenta al momento de adquirir una cmara digital.
Otro punto que deberemos conocer es el que responde al formato de la imagen.
Para almacenar una imagen digitalmente, existen diferentes formatos. General-
mente una cmara digital almacena las fotografas en formato JPG por su alto ni-
vel de compresin, sin tener prdida de calidad. Esto le permite almacenar im-
genes de muy buena calidad en un espacio muy pequeo. Recordemos que el dis-
positivo de almacenamiento de estas cmaras es una memoria que tiene una ca-
pacidad limitada. Por lo tanto, cuanto mejor sea la compresin de la imagen, ma-
yor cantidad de fotografas podrn ser almacenadas en la memoria.
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La velocidad de una cmara digital tambin est relacionada con su resolucin. Cuando mayor
sea la resolucin de las fotografas que estamos realizando, mayor ser el tiempo requerido por
la cmara para almacenar y mostrar la fotografa. Las primeras cmaras digitales eran excesi-
vamente lentas, pero por suerte este aspecto evolucion notablemente en los ltimos aos.
VELOCIDAD
Tambin encontraremos algunos equipos que cuentan con la posibilidad de alma-
cenar fotografas en formato TIFF (Tag Image File Format). Este formato ofrece
una excelente calidad de imagen y un alto nivel de compresin a travs de su sis-
tema lossless, el cual reduce el peso final del archivo sin modificar la imagen. Fi-
nalmente, algunas cmaras trabajan con formatos de imagen propietarios, como
NEF (Nikon Electronic Format). Tambin suele emplearse en algunos equipos el
formato RAW, aunque tiene algunas dificultades, ya que para poder visualizarlo se
requiere un plugin que es vendido por la gente de Adobe y que, por supuesto, no
todo el mundo tiene instalado en su computadora.
Cmo es que una imagen puede comprimirse? A travs de eliminar o guardar una
pequea informacin acerca de aquellos datos duplicados. Recordemos que una fo-
tografa digital no es ms que informacin. Como tal, puede ser modificada o com-
primida. Para comprimir informacin, un mtodo es eliminar los datos redundan-
tes. Cmo sucede esto en el caso de la fotografa? Tomemos un ejemplo: si tene-
mos una imagen del mar, que cuenta con grandes franjas de un mismo tono de azul,
slo es guardada la informacin de un pxel (el que genera ese tono de azul) dentro
del archivo. Luego, al visualizar la imagen, el proceso que se efecta es el inverso, es
decir, la imagen se descomprime, repitiendo la informacin en los lugares indica-
dos. Este proceso es casi perfecto cuando el nivel de compresin es bajo.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Figura 7. A mayor resolucin, mayor
ser el tamao total que posea
la fotografa. En el primer caso,
tenemos una imagen de 640x480
pxeles (Figura 7.a), en el segundo de 1024x768
(Figura 7.b) y en el tercero de 1600x1200 (Figura 7.c).
Figura 7.a
Figura 7.b
Figura 7.c
Pero cuando el nivel de compresin es alto, el sistema generalmente suele inven-
tar los colores de determinados lugares (colocando siempre un mismo azul en don-
de deberan ir otras tonalidades de azules), generando una imagen de no tan buena
calidad. Como contrapartida, obtendremos una imagen de muy bajo peso.
Figura 8. La cmara Canon EOS 1DS posee una resolucin de 11 megapxeles.
Aqu vemos un ejemplo, que pueden visitar tambin en la pgina
oficial de Canon (www.powershot.com). Su definicin es realmente excelente.
Como veremos, muchas cmaras digitales tienen entre sus opciones la posibilidad de
almacenar la fotografa con diferentes modos de compresin para cada nivel de reso-
lucin de imagen. Con un bajo nivel de compresin, la imagen cuenta con la mejor
calidad posible. Una compresin alta asegura un tamao de archivo final mucho me-
nor, mayor capacidad de almacenamiento (y una mayor cantidad de fotografas que
podremos tomar con una misma memoria), pero una baja calidad en la imagen. Es-
to es producto de que los pxeles sern proporcionalmente ms gruesos y adems de
que los pxeles estarn reiterados en forma engaosa para completar el total de la
imagen con colores similares, pero no reales. Una compresin alta no es recomenda-
ble para fotografas que luego queramos imprimir en papel. Ms adelante conocere-
mos cul es la cantidad de fotografas que puede almacenar una memoria.
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Bits por pxel
Pero, qu es lo que define el peso de un archivo que contiene una imagen? Cada
pxel contiene una determinada cantidad de bits asignada previamente. La mayor o
menor cantidad de bits, le permitir a cada pxel almacenar una mayor o menor
cantidad de informacin con respecto a los colores que debe tener la imagen.
Este factor por supuesto tambin define la calidad de una fotografa. La cantidad de
bits asignada est sujeta a la modalidad en que es almacenada la fotografa.
EL LENTE
El lente de una cmara es el que define la calidad de imagen que podrn ofrecer
nuestras fotografas. Es el componente que se ocupa de captar la luz de la escena
y enviarla al sensor. Es uno de los elementos ms delicados de una cmara foto-
grfica, tanto sea esta analgica como digital, y posee caractersticas propias, que
no todos los usuarios conocen debidamente.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Figura 9. En este caso, cada pxel contiene
24 bits de informacin, pudiendo definir
entre 16.7 millones de colores posibles.
Figura 10. La misma fotografa, pero
ahora con 1 bit por pxel. Slo es posible
almacenar un dato: blanco o negro.

El color es una ilusin creada por los hombres, a partir de su capacidad de captar una pequea por-
cin de las vibraciones electromagnticas que circulan en el mundo. La luz es la que posibilita la ra-
diacin de estas vibraciones. Dentro de la emisin de esta luz encontramos tres colores que, com-
binados, permiten crear los dems. Se los denomina colores primarios y son el rojo, verde y azul.
CMO SE FORMA EL COLOR?
G El lente GUA VISUAL 2
Distancia focal: indica la distancia mnima y mxima que es capaz de abarcar
el lente. El sistema de numeracin difiere al de una cmara analgica.
Abertura del lente: seala la abertura mnima del lente. La segunda numeracin
se refiere a la abertura mnima del lente en su distancia focal mxima. Para cono-
cer la abertura mxima del lente de una cmara slo queda consultar el manual.
Zoom: amplitud mxima de la distancia focal.
Qu es la distancia focal?
Una de las caractersticas ms importantes de un lente es la distancia focal, lo que
determina cunto puede ver la cmara. En las cmaras digitales encontraremos
un nmero que indica esta distancia focal, y adems su relacin con la distancia
focal de una cmara analgica (por ejemplo: equivalente a 35 mm.). Esta medida,
35 milmetros, es la medida estndar de la mayora de las cmaras compactas. Pe-
ro, como observamos en las cmaras digitales, este nmero vara y est general-
mente cerca de los 7 u 8 milmetros. Tcnicamente la distancia focal hace refe-
rencia a la distancia que existe entre el punto de enfoque (lugar en donde el len-
te puede captar la imagen ms ntida) y el centro del lente. Esta distancia vara
debido a que el tamao del sensor es bastante inferior al de una pelcula, enton-
ces, tambin se modifica el ngulo en donde debe reflejarse la imagen al ser cap-
tada por el lente. En el lente de la cmara, la inscripcin que encontraremos re-
fiere generalmente a la distancia focal mnima y mxima posible.
El lente
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Lo importante no es tanto esta ecuacin tcnica, sino que lo que tendremos que sa-
ber es que este dato es el que nos permite diferenciar a los lentes en tres grandes gru-
pos. Conozcamos entonces qu diferencias nos ofrece cada tipo de objetivo.
Figura 11. La cmara, dependiendo del lente, puede percibir un cierto campo
focal. En este caso, el ngulo focal es amplio y es por este motivo
que nos permite abarcar un espacio tan amplio como pueden ser las cataratas.
Clasificacin
Como decamos entonces, en las cmaras analgicas, un objetivo normal tena un
tamao de entre 35 y 65 mm. Se dice entonces que un lente de menos de 35 mm
tiene un ngulo focal corto. A este lente se lo denomina gran angular. Y un lente
con un tamao superior a los 65 mm es considerado largo y se lo denomina teleob-
jetivo. El principal efecto que se produce al variar la distancia focal de un lente es
la capacidad de ampliacin o acercamiento a un motivo que se encuentra dentro de
la escena. Veamos una foto con un ngulo focal corto y otra con un ngulo focal
largo para comprender un poco mejor cul es la diferencia.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Un lente es llamado normal cuando se refiere a que su capacidad de ver es muy similar a la del
ojo humano. Por supuesto, esto no es ciertamente posible, ya que el hombre tiene una amplitud
mayor de visin a la de este tipo de lente. Esto tiene que ver ms bien con la relacin de tamao
que mantienen los objetos dentro de la escena, observados desde una misma posicin.
CUNDO UN LENTE ES LLAMADO NORMAL?
Como vemos, un ngulo corto de foco puede tomar una mayor cantidad de ima-
gen, mientras que un ngulo largo permite ampliar una zona muy concreta de ella.
Un ngulo corto es ms recomendable para fotografiar edificios o paisajes, mientras
que un ngulo largo es mejor para tomar objetos cercanos o el rostro de personas.
Proporcin de una imagen digital
No debemos confundir distancia focal con tamao de pelcula. Cuando se habla de pe-
lculas, se dice que un rollo tiene un tamao de 35 mm, el cual responde al ancho to-
tal. Cada uno de los cuadros que forman parte de este rollo tiene un tamao de 24 mm
de alto, formando un rectngulo con una relacin de 3:2 (3 de ancho y 2 de alto).
Figura 14. La relacin en una pelcula de 35 mm es de 3:2.
El lente
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Figura 12. En una ngulo focal corto
(prximo al gran angular), el lente es capaz
de absorber un mayor campo de visin,
dejando a los objetos a mayor distancia.
Figura 13. En una ngulo focal largo
(prximo al teleobjetivo), el lente
es capaz de acercarse a los motivos de la
escena, recortando el campo de visin.
3 MP
Canon EOS 10D/300D
Esta proporcin es imitada en el sensor de la cmara, aunque no de forma exacta.
Como vemos en el siguiente diagrama, slo una cmara reflex, como la Canon EOS
10D mantiene esta proporcin a la perfeccin, mientras que en el resto de los casos
(comn en las cmaras compactas digitales) el formato es de 4:3.
Figura 15. La relacin en una cmara digital compacta es de 4:3.
Por ejemplo, una resolucin de 800 x 600 pxeles mantiene esta relacin de 4:3.
Figura 16. Tamao del sensor CCD con relacin al tamao de una pelcula de 35 mm.
Como vemos, existe una diferencia notable entre el sensor de una cmara digital
compacta y una tipo rflex, cualidad que le permite alcanzar una mayor resolucin.
FOTOGRAFA DIGITAL
32
6 MP
35 mm

En la fotografa, hay pocas herramientas tan imprescindibles como el flash y el zoom. En mu-
chas ocasiones, encontraremos todas las comodidades que nos provee realizar un correcto en-
cuadre ampliando o reduciendo el campo de imagen con el zoom. Lo cierto es que muchos
equipos digitales de 2 y hasta 3 megapxeles no cuentan con una opcin de zoom ptico.
EL ZOOM ES VITAL
Figura 17. El tamao del sensor tambin vara de acuerdo
con la definicin de la cmara. A la izquierda tenemos un sensor
de 11 MP, en el centro uno de 6 MP y a la derecha uno de 3 MP.
El zoom
Los lentes adems pueden clasificarse dentro de dos tipos: de distancia focal fija y
con zoom. Los primeros tienen la distancia focal y el ngulo de visin fijos, por lo
que no permiten realizar zoom. En la prctica, esto significa que deberemos acer-
carnos al motivo para poder tomarlo ms de cerca. Los objetivos con zoom pueden
variar la distancia focal segn el alcance del zoom. Un gran angular de 7.8 mm y
un teleobjetivo de 23.4 mm (equivalentes en una cmara analgica a 38 mm de
gran angular y 114 mm de teleobjetivo) son caractersticas que podemos encontrar,
por ejemplo, en equipos semiprofesionales.
En cuanto a la referencia indicada en el lente, este representa la cantidad de veces
que un lente puede ampliar o reducir una escena. Por ejemplo, en el caso de un
zoom 3x, significa que podremos ampliar hasta 3 veces el objeto de una imagen.
En el caso de las cmaras digitales, est adems la particularidad de que existen dos
tipos de zoom: ptico y digital. El zoom ptico es aquel que modifica en forma real
el tamao de escena que ser tomado por el lente. A travs de un juego con el len-
te de la imagen, la cmara es capaz de disminuir la distancia con los motivos de la
escena. El zoom digital en cambio ampla digitalmente la escena. No produce un
acercamiento en la escena, sino que la fotografa es recortada digitalmente.
El lente
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Emplear este tipo de zoom no resulta muy conveniente, ya que lo cierto es que ob-
tendremos el mismo efecto si ampliamos luego la fotografa con la computadora,
mediante cualquier software de edicin. Muchas cmaras ofrecen ambos sistemas de
zoom en forma combinada, aunque como vemos, el nico realmente importante al
momento de tomar la decisin por una u otra es el zoom ptico. Mejor entonces,
cunto mayor sea el zoom ptico de que dispone nuestra cmara digital.
Figura 18. En el primer caso, el zoom ptico mantiene la definicin de la imagen
recortando el campo de visin y acercando el motivo de la escena.
En el segundo, el zoom digital deterior bastante la definicin de la fotografa.
Al momento de comprar un equipo nuevo, debemos prestar atencin a la posibili-
dad de cambiar el lente por uno de mejores caractersticas. Esto puede resultar ser
una excelente opcin para la fotografa profesional.
El macro
Muchas cmaras digitales ofrecen a la vez un sistema de enfoque denominado ma-
cro (close-up), que permite tomar imgenes con una distancia focal muy corta. De
acuerdo con el lente, podremos estar hasta 5 centmetros del objeto y captarlo con
total nitidez, lo que nos permite, por ejemplo, fotografiar elementos muy peque-
os, como insectos (Figura 19), u otros a distancia muy cercana.
FOTOGRAFA DIGITAL
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El macro es fundamentalmente una herramienta que se utiliza sobretodo en la fotografa de ti-

po profesional o artstica. No ser necesario que nuestro equipo cuente con esta opcin si lo
que estamos buscando es una cmara para tomar fotografas en eventos o vacaciones.
SLO PARA PROFESIONALES
Figura 19. Una mariposa slo puede ser captada con tal nivel
de nitidez mediante el empleo de la opcin macro.
La abertura del lente
Aqu estamos ante otro factor fundamental. Cuando tomamos una fotografa, el len-
te de la cmara se abre y absorbe toda la luz de la escena. La abertura del lente es la
que determinar la posibilidad de tomar una mayor o menor cantidad de luz. Cun-
to mayor sea la abertura, mayor iluminacin tendrn los motivos de la imagen y, co-
mo ya sabemos, esto se reflejar tambin en la tonalidad de los colores presentados.
Como no siempre es posible tener la mejor iluminacin ambiente para todas nues-
tras fotografas, es que muchos equipos ofrecen la posibilidad de abrir o cerrar la
abertura del diafragma para que el lente pueda absorber una mayor o menor canti-
dad de luz. Recordemos que es la luz la que permite la radiacin de los colores.
Para definir la abertura del foco, las cmaras utilizan un sistema numrico denomi-
nado nmeros f, conocidos tambin como diafragma. Este nmero indica el tama-
o de la abertura. Los nmeros f ms habituales son f/2, f/2.8, f/3.1, f/4, f/5.6, f/8.
Cunto menor sea este nmero, mayor ser la abertura y ms intensa la luz que to-
me la cmara. Y lo mismo a la inversa: a mayor nmero, menor ser la abertura del
diafragma de la cmara, y menor la cantidad de luz que pueda absorber durante el
disparo Como dijimos, muchas cmaras ofrecian las opciones necesarias para defi-
nir este aspecto manualmente y resultaba ser una opcin ms que interesante.
La indicacin sealada en el frente del lente est referida a la abertura mxima po-
sible en la distancia focal ms larga y ms corta. Pero prcticamente, en ningn ca-
so se seala la abertura mnima posible cuando hablamos de cmaras compactas.
El lente
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Por supuesto, esta indicacin s se encuentra en los lentes para cmaras rflex, segn
se seala en el siguiente diagrama (Figura 20).
Figura 20. A mayor nmero f, menor ser la abertura del diafragma.
La velocidad de obturacin
Adems de poder definir la abertura de un lente, algunos equipos permiten definir
la velocidad de obturacin de una toma fotogrfica. Esto es, por definicin, el tiem-
po en que el sensor permanece expuesto a la luz. Trabajando en conjunto con la
abertura de la cmara, este aspecto controla la iluminacin y la nitidez de los moti-
vos. Como regla general se sigue que, a mayor tiempo de exposicin, mayor ser la
luz que podr captar el sensor. Por el contrario, a menor tiempo de exposicin me-
nor la cantidad de luz que podr tomar el sensor y ms oscura ser la imagen final.
Generalmente, esta velocidad puede variar de 1/1000 fraccin de segundo hasta 15
segundos o ms. Esta velocidad de obturacin es la que nos permitir tomar, por
ejemplo, fotografas en movimiento con excelente nivel de nitidez. Mejor entonces,
cunto mayores sean las opciones que nuestra cmara ofrezca en este aspecto.
El foco automtico y manual
Como observamos en cualquier imagen, existen partes ms ntidas que otras, y eso
no tiene que ver necesariamente con la cercana de los objetos o la iluminacin del
ambiente, sino ms bien con que el objetivo de una cmara no es capaz de tomar
una escena completa con nitidez. Cuando la cmara enfoca, establece qu partes de
la imagen aparecern ntidas (enfocadas) y cules borrosas.
En una cmara digital existen bsicamente dos sistemas diferentes de enfoque:
Foco automtico (autofoco): generalmente toda cmara, digital o no, cuenta
con un pequeo punto, cuadrado o crculo en el centro de su visor que seala a
qu elemento de la escena la cmara le otorgar mayor nitidez.
1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22
FOTOGRAFA DIGITAL
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Nmeros f 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22
Abertura
diafragma
Como veremos ms adelante, en este manual, existen tambin algunas cmaras
que cuentan con sistemas avanzados de autoenfoque.
Foco manual: no todas las cmaras digitales poseen la opcin de manejar el fo-
co en forma manual. Esta opcin puede resultar ser muy conveniente para fo-
tografas de alta calidad o para lograr efectos particualres, ya que podremos de-
cidir manualmente qu lugar de la escena deseamos enfocar o desenfocar, es de-
cir, qu motivos destacar y en qu grado lo queremos lograr. Lo cierto es que no
todas las cmaras poseen esta facilidad (sobretodo si poseen menos de 3 mega-
pxeles), pero es recomendable adquirir un equipo que s la ofrezca.
En definitiva, ya sabemos que adems de la resolucin de una cmara, cada una di-
fiere de la otra por su lente y las opciones que este ofrece: zoom, macro, rango de
abertura, tiempo de obturacin y sistema de enfoque. Para fotografas no profesio-
nales, lo principal ser que el lente de la cmara posea zoom analgico.
LA SENSIBILIDAD DE PELCULA (ISO)
En las cmaras fotogrficas, comnmente encontraremos algo denominado sensi-
bilidad de pelcula. Esto responde a la sensibilidad que tenga hacia la luz la pel-
cula que estemos empleando. Bsicamente, una mayor sensibilidad de pelcula
permitir tomar mejores imgenes en lugares con poca iluminacin, mientras que
una sensibilidad de pelcula menor permitir tomar mejores colores en ambientes
con una fuerte iluminacin, como por ejemplo, un bosque en un da soleado. El
ISO (Internacional Standards Organization) es el nmero que indica cul es la sen-
sibilidad de una pelcula. Una pelcula de baja sensibilidad tiene nmeros por de-
bajo de 64, mientras que una pelcula de alta sensibilidad est representada por
los nmeros que van del 400 al 3200. Es as como una casa de fotografa dispo-
ne de diferentes tipos de rollos para sus clientes. El tipo de sensibilidad ms po-
pular es el de 100 ISO. Siguiendo con una relacin simple, un rollo de fotogra-
fas de 200 ISO tendr el doble de sensibilidad.
La sensibilidad de pelcula (ISO)
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Las cmaras digitales an tienen un problema grave por resolver. El delay (tiempo de espera) que
sucede luego realizar una toma. Esto se debe a que, despus de presionar el disparador, la c-
mara debe limpiar el sensor, ejecutar el programa de exposicin nuevamente y luego abrir el ob-
turador. Este delay es mayor en los modelos ms econmicos.
DELAY
Todo esto est muy bien. Ahora, como sabemos, las cmaras digitales no tienen un
rollo incorporado, sino que almacenan las imgenes en forma digital, siempre den-
tro del mismo dispositivo. Esto es: no tenemos la posibilidad de reemplazar el ro-
llo actual por uno ms o menos sensible. Pero s podemos definir la sensibilidad
que tendrn cada uno de los puntos que componen el sensor de la cmara. En este
caso, el sensor ampla o reduce el grosor de sus celdas para poder captar una mayor
o menor cantidad de luz. Algunos equipos slo ofrecen sensibilidades de hasta 400
ISO, mientras que equipos profesionales pueden alcanzar los 800 ISO.
EL FLASH
El flash es un sistema muy conocido por cualquier persona que haya tenido con-
tacto con una cmara fotogrfica. Se trata de un componente que permite emitir
una luz artificial durante la toma de una fotografa, para obtener mayor nitidez
en una imagen. El funcionamiento, en el caso de las cmaras digitales es exacta-
mente el mismo. Prcticamente todas las cmaras poseen algun sistema de ilumi-
nacin artificial, por lo que no hay en el mercado muchas opciones sobre este
punto, ms que algunas cmaras que tienen la posibilidad de seleccionar entre di-
ferentes niveles de intensidad del flash. Las cmaras profesionales, adems permi-
ten incorporar un flash externo de mayor potencia.
Pero lo importante es saber cul es su funcin. El flash es un dispositivo muy im-
portante que nos permite:
Iluminar escenas para realizar fotografas con mayor nitidez y claridad.
Congelar objetos en movimiento.
Fotografiar a personas en la oscuridad.
Obtener una luz siempre constante en una serie de tomas (la luz del flash no va-
ra con el correr del tiempo, como s lo hace la luz natural o la luz artificial pro-
veniente de una bombita o tubo).
FOTOGRAFA DIGITAL
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Las cmaras incluidas en los nuevos celulares o en las computadoras de mano, generalmente
no ofrecen ningn sistema de flash, por lo que dificultan en gran medida la toma de fotografas
en ambientes con poca iluminacin. Por esto recuerde que al momento de efectuar la compra de
uno de estos dispositivos, no pueden pensarse nunca como un reemplazo de la cmara.
CELULARES CON CMARAS
EL SISTEMA DE ALMACENAMIENTO
El sistema de almacenamiento es uno de los aspectos tal vez ms revolucionarios de
una cmara digital. Como sabemos, en las cmaras tradicionales se emplea el rollo
de pelculas para almacenar las fotografas. Pero este cuenta con una capacidad li-
mitada. Cmo mximo podremos tomar hasta 36 fotografas por rollo.
En cambio, la cmara digital tiene varios aspectos para destacar:
En principio, el proceso que el rollo realiza en un slo paso, es decir, grabar y al-
macenar la imagen fotografiada, la cmara lo realiza a travs de dos dispositivos
diferentes: el sensor que toma la imagen, y la memoria, que la almacena.
Una segunda diferencia que podemos encontrar es su capacidad de almacena-
miento. Dependiendo del tipo y capacidad de memoria, podremos almacenar, por
ejemplo, 200 fotos o ms.
Otra caracterstica de este sistema de almacenamiento es que, al contrario de lo
que sucede con el rollo de pelcula, es posible borrar cualquiera de las fotografas
que hayamos tomado, y liberar este espacio para realizar luego una nueva toma.
El nmero de imgenes que podremos almacenar en nuestra memoria, depender
de la resolucin a la que estemos capturando la imagen, el tipo de compresin que
estemos empleando y la capacidad del dispositivo.
TIPO DE RESOLUCIN PESO
2272x1704 pxeles (3.8 MP) 1116 KB
1600x1200 pxeles (1.9 MP) 558 KB
1024x768 pxeles (1 MP) 320 KB
640x480 pxeles (menos de 1 MP) 150 KB
Tabla 3. Tamao promedio de una fotografa en un nivel de compresin normal.
Pero, lo primero que deberemos saber sobre este punto es que la tarjeta de memo-
ria es un dispositivo independiente de la cmara digital, que puede intercambiarse
en cualquier momento. Y cada cmara digital soporta diferentes marcas y modelos
El sistema de almacenamiento
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El buffer es una memoria intermedia que se ocupa de procesar la informacin de la fotografa re-
cientemente tomada, para luego enviarla a la memoria principal del dispositivo. Cunto ms gran-
de sea su tamao, mayor ser la cantidad de imgenes que podremos tomar en forma sucesiva. Ge-
neralmente este valor es indicado como cantidad de fotografas que puede tomar en forma continua.
BUFFER
de memoria. En una tarjeta de tipo Compact Flash (utilizada por los equipos de Ca-
non) dispondremos aproximadamente de la siguiente capacidad:
CANTIDAD DE FOTOGRAFAS
TIPO DE RESOLUCIN TIPO DE COMPRESION
16 MB 32 MB 64 MB 128 MB 256 MB
2272x1704 pxeles (3.8 MP) Superfina 7 14 30 61 123
Alta compresin 26 54 110 220 443
1600x1200 pxeles (1.9 MP) Superfina 14 30 61 122 246
Alta compresin 52 108 217 435 868
1024x768 pxeles (1 MP) Superfina 25 53 107 215 431
Alta compresin 84 174 349 700 1390
640x480 pxeles (menos de 1 MP) Superfina 58 120 241 482 962
Alta compresin 165 337 676 1355 2720
Tabla 4. Capacidad de almacenamiento de una tarjeta Compact Flash.
Generalmente esta relacin no cambia en otros medios de almacenamiento.
Como vemos en la Tabla 4, con una memoria Compact Flash de 256 MB podre-
mos almacenar hasta 2700 fotografas. Por supuesto, en un tamao chico y con una
alta compresin, que lleve a cada imagen a tener solamente 150 KB.
Adems, las fotografas realizadas pueden borrarse de la memoria directamente des-
de la cmara. Esto significa que podremos almacenar slo aquellas que realmente
estemos interesados. Gran ventaja por sobre la pelcula tradicional.
El sistema de almacenamiento ms comn utilizado es el de la memoria flash. Este
tipo de memoria es muy popular, ya que adems es el empleado por otros disposi-
tivos porttiles, como las handhelds. Cuentan con tres ventajas importantes:
No requieren ningn tipo de bateras para mantener las fotografas almacenadas.
Son muy pequeas por lo que resulta muy sencillo transportar dos o ms tarjetas
de memoria junto con la cmara.
Son muy fciles de instalar.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Al adquirir una nueva cmara digital, esta no suele venir con una gran cantidad de memoria (lo
ms comn son 16 o 32 MB). En pocos casos encontraremos paquetes que incluyan una placa con
mayor cantidad de memoria. Tenga en cuenta entonces los valores del da al momento de realizar
la compra de su cmara, ya que tambin deber adquirir una memoria de al menos 128 MB.
MS MEMORIA
Existen a su vez, varios tipos diferentes de memorias flash, que responden cada uno
a un modelo y marca de cmara. Esto significa que cuando utilizamos una cmara
digital de un determinado fabricante, solo podremos emplear un modelo corres-
pondiente. Los modelos ms reconocidos en el mercado son:
Compact Flash: son muy pequeas y tienen una muy alta velocidad de transferen-
cia. Suelen ser tambin ms econmicos que otros modelos. Se puede presentar en
dos formatos: Tipo I y Tipo II. La diferencia es que la me-
moria Tipo II es bastante ms veloz que la Tipo I.
Figura 21. Memoria Compact Flash de 1024 MB,
utilizada por Canon y Nikon entre otras marcas.
SmartMedia: son ms pequeas que las CompactFlash, pero generalmente no tie-
nen capacidades de almacenamiento muy altas. Dependiendo de la marca, su ve-
locidad va desde 1.3 MB/s (megabytes por segundo) hasta
3 MB/s, suficientemente veloz teniendo en cuenta que
una fotografa de 3 MP no supera 1 MB de informacin.
Figura 22. Memoria SmartMedia de 128 MB,
empleada por varios equipos de la empresa Olympus.
MemoryStick: uno de los sistemas de memorias ms rpidos (promedia una ve-
locidad de 2.5 MB/s) y costosos. Es desarrollado y fabricado por Sony y lo encon-
traremos exclusivamente en todas sus lneas de productos. Algunas memorias de
este tipo pueden almacenar hasta 2 GB.
Figura 23. Memory Stick de 1 GB.
Es exclusiva de los equipos de Sony.
xD-Pictures Cards: tiene el ms pequeo de los formatos, por lo que comnmen-
te es empleado en cmaras ultracompactas. Fue desarrollado por Fuji y Olympus
con el objetivo original de reemplazar al modelo SmartMe-
dia. Su velocidad de transferencia es muy similar, pero al-
canza capacidades de almacenamiento superiores.
Figura 24. Este tipo de memorias
es empleado por los equipos de Fuji y Olympus.
El sistema de almacenamiento
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LOS PRIMEROS EQUIPOS

Multimedia Card: desarrollada por Siemens y SanDisk, es un sistema no muy
popular entre las cmaras digitales (Figura 25).
Secure Digital (SD): son muy populares, muy pequeas y poseen una gran ca-
pacidad de almacenamiento (Figura 26).
En cada una de estas memorias, encontraremos a su vez diferentes formatos referi-
dos a las distintas capacidades de almacenamiento (16 MB, 32 MB, 64 MB, 128
MB, 256 MB, 512 MB, 1GB, 2GB, etc.).
Otro sistema de almacenamiento no tan popular son los minidiscos rgidos. Se ca-
racteriza por ser un sistema costoso, pero que posee una capacidad de almacenamien-
to muy superior a la de las memorias. Su tamao fsico es
comparable con el de la Compact Flash Tipo II.
Figura 27. El Micro Drive de IBM posee una capacidad
de 1 GB, suficiente para almacenar miles de fotografas.
Un tercer sistema de almacenamiento lo constituyen las unidades pticas. La lnea
de cmaras Mavica de Sony cuentan con un sistema que guarda las fotografas en
FOTOGRAFA DIGITAL
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Figura 25. Este tipo de memorias
est prcticamente en desuso aunque
algunos equipos digitales an la requieren.
Figura 26. Algunos equipos
de Minolta, Panasonic y Casio
utilizan este tipo de memorias.
Los primeros equipos Sony Mavica incluyeron, como medio de alma-
cenamiento, un disquete de 3
1/2
. Un soporte muy econmico, pero de
muy poca capacidad de almacenamiento (solo 1.44 MB) que no permi-
ta almacenar ms de 1 o 2 imagenes.
un CD, el cual nos ofrece unos 750 MB de almacenamiento, lo que parece ms que
suficiente. Adems, resulta ser un sistema muy econmico (unas 200 veces menos
que una tarjeta Compact Flash de la
misma capacidad). El inconveniente
es que obliga a las cmaras digitales a
tener un gran tamao fsico.
Finalmente, algunos equipos muy eco-
nmicos suelen tener un sistema de
memoria no voltil propia, donde se
guardan las fotografas para luego des-
cargarlas directamente en una compu-
tadora. La desventaja de este sistema es
que en ningn momento podremos
expandir la cantidad de memoria dis-
ponible en la cmara.
Lo que deberemos tener en cuenta, entonces, al momento de comprar una cmara
digital es qu formato de memoria requiere, y adquirir una que posea una capacidad
de al menos 128 MB para poder sacar fotografas libremente sin necesidad de preo-
cuparnos sobre este asunto. Otro aspecto para prestar especial atencin es la marca
de la memoria que vamos a instalar. Es importante tomar nota acerca de que una me-
moria tiene una vida til de slo algunos
aos. Cuanto mejor sea la calidad de sus
componentes, mayor ser el tiempo en
que podremos emplear esta memoria.
Figura 29. El lector de memorias
flash es un dispositivo que se ha vuelto
muy popular. Con l, podremos
leer tarjetas de todas las clases.
EL SISTEMA DE BATERAS
Al igual que cualquier otra cmara, la cmara digital requiere un sistema de ener-
ga. Pero su consumo es muy superior, ya que todo su sistema es electrnico y po-
see un pantalla visor que nos permite visualizar las imgenes realizadas. Como ve-
remos a continuacin, existen muchos sistemas diferentes en los que cada fabri-
cante ha intentado solucionar este problema.
El sistema de bateras
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Figura 28. La Sony Mavica almacena
las fotografas en un CD.
Como decamos anteriormente, las cmaras digitales requeran una fuerte fuente de
energa, ya que no solo deban cubrir la energa necesaria para emplear el flash, si-
no que adems contaban con circuitos electrnicos y una pantalla de LCD que re-
quiere la energa suficiente para poder funcionar correctamente. Este puede decirse
que es uno de los aspectos ms negativos que posee una cmara digital. Resulta fre-
cuente, en un viaje, quedarse sin batera en medio de una excursin, perdindonos
de tomar las fotografas soadas. Veamos qu sistema nos ofrece cada cmara.
Li ION (Lithium ION): este sistema de energa cuenta con varias ventajas im-
portantes. Por un lado, nos permite conocer cul es el estado de la batera en cual-
quier momento, a diferencia de las Pilas NiMH, con las cuales slo nos enterare-
mos en el ltimo instante sobre su estado de energa. En general, pueden recar-
garse directamente desde la cmara digital o a travs de otro dispositivo, pero la-
mentablemente son costosas y su vida til no supera
los tres aos. A diferencia de este tipo de bateras, el
sistema de Lithium no es recargable.
Figura 30. Este es uno de los sistemas ms populares.
Generalmente las cmaras que utilizan este
tipo de batera tienen la propiedad de recargarlas.
Pilas NiMH: muchas cmaras emplean las clsicas pilas de tipo AA como fuen-
te de energa. Su ventaja principal es que nos permitirn salir de un apuro fcil-
mente, en caso de tener que comprar ms pilas en un lugar lejano o emplear las
de algn otro dispositivo, como por ejemplo el discman o el walkman. La me-
jor opcin en este caso es emplear una pila de tipo Nkel-Metal (NiMH) recar-
gables. Este tipo de bateras tienen una fuerte duracin y podremos recargarlas
todas las veces que sea necesario (Figura 31). En este caso, tambin debemos fi-
jarnos en la energa que es capaz de almacenar: 1800 mAH (miliamperes por ho-
ra) es lo mnimo recomendable para poder emplear el equipo con tranquilidad
durante unas horas seguidas (aproximadamente 5 horas en forma continua, de-
pendiendo del consumo del dispositivo). Lo ms recomendable sera tener, ade-
FOTOGRAFA DIGITAL
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Al momento de adquirir una cmara digital que utilice pilas NiMH, tambin deber comprar un
cargador de pilas. Los hay de muy diferentes modelos: algunos tardan ms de 10 horas en car-
gar un juego de pilas y otros solo una o dos horas. Lo ms recomendable es comprar un carga-
dor de pilas rpido, ya que la diferencia en precios no es excesiva.
EL CARGADOR DE PILAS
ms un juego extra de cuatro pilas recargables,
siempre a mano. Es preferible tambin, no em-
plear pilas alcalinas, ya que su consumo es muy
rpido (menos de 1 hora), y solo podremos to-
mar un par de fotografas.
Figura 31. Es conveniente en este
caso adquirir un cargador de bateras.
Bateras propias: finalmente, muchos dispositivos tienen su propio sistema de
alimentacin recargable. Su duracin suele ser superior a la de otros sistemas, pe-
ro su principal defecto es que no tendremos una solucin rpida, como en los ca-
sos anteriores, en caso de agotarla por completo.
Tambin ser conveniente averiguar si el equipo ofrece la posibilidad de conectarse a la red
elctrica a travs de un transformador. Deberemos saber entonces si la cmara incluye el
transformador necesario, as como tambin los cables. Algunas cmaras, adems cuentan
con un sistema de autoapagado para evitar daar cualquier circuito, ya que el sensor CCD
suele generar elevado calor al funcionar. Otro efecto que puede producirse de este sobre-
calentamiento, es la aparicin de imgenes con ruido o muy poco iluminadas.
EL DISPLAY
Otra novedad de las cmaras digitales es el display, una pantalla LCD (Liquid Cris-
tal Display o Display de Cristal Lquido) que nos permite visualizar las escenas antes
de tomar la fotografa y examinarla una vez realizado el disparo. La diferencia en es-
te aspecto entre los distintos modelos de cmaras digitales, no es mucha. Encontra-
remos algunos equipos que poseen un display de mayor tamao o definicin que
otros. E incluso algunos modelos que cuentan con la posibilidad de rotar el display
para realizar autofotografas, tomas desde ngulos complejos o encuadrar escenas
El display
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El sensor tipo CMOS consume solamente entre 30 y 50 mW, pero un sensor CCD puede llegar a
consumir 5 watt. Esto obliga a algunas cmaras digitales a instalar una mayor cantidad de bate-
ras dentro del dispositivo, haciendo que la cmara sea ms grande y pesada.
EL CONSUMO DEL SENSOR
en lugares que ofrecen pocas comodidades. Los tamaos de un display pueden variar
desde los 3.80 cm hasta los 6.30 cm (esta medida equivale a la cantidad de centmetros
que posee la pantalla desde el ngulo superior derecho hasta el ngulo inferior izquierdo).
Los equipos rflex adems tienen un display interno en el visor de la cmara.
Figura 32. La Canon Powershot A80 tiene una pantalla
de LCD que puede rotarse en cualquier direccin.
EL VISOR
Podemos decir que existen tres tipos diferentes de visores para cmaras digitales.
Muchos fotgrafos an emplean este sistema para realizar una toma, ya que ofrece
una mayor solidez al momento de sujetar el dispositivo:
Visor directo
Este tipo de visor es el empleado por las cmaras ms econmicas. Suele ser muy
sencillo, y tiene varios problemas. Por ejemplo, cuando nos acercamos a un moti-
FOTOGRAFA DIGITAL
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No es algo realmente importante el tamao del display, aunque s puede serlo su calidad. Mu-
chas cmaras digitales de tipo econmicas, suelen colocar pantallas de baja resolucin. En es-
tos casos, habremos perdido casi todas las ventajas de un display que nos permite visualizar las
imgenes en el mismo instante de haberlas tomado.
SOBRE EL DISPLAY
vo, es muy posible que el visor muestre un campo ms chico de lo que el lente es-
t realmente captando. Esto se denomina error de paralaje. Para estar seguros de
estar tomando el encuadre correcto, siempre tendremos que usar la pantalla LCD.
Visor reflex
En este caso, empleamos el mismo lente para observar el motivo. Por este moti-
vo es el sistema ms exacto, empleado por las cmaras profesionales. Esto sucede
a travs de un juego de espejos, en donde la imagen es reflejada hacia nuestro ojo
hasta el momento justo del disparo. Lo encontraremos nicamente en equipos r-
flex digitales (SRL, Single Lens Reflex).
Visor LCD
En los equipos rflex de ltima generacin, el visor en s mismo es una pequea
pantalla LCD, en donde podremos acceder directamente a muchsima informacin.
Su defecto es que tiene un elevado consumo de bateras.
OPCIONES EXTRAS
Por su sistema digital, las cmaras digitales suelen incluir algunas funciones extras
que pueden sernos de gran utilidad. Veamos cada una en detalle.
Video
Muchas cmaras tienen la opcin de grabar videos cortos en formato digital pa-
ra luego visualizarlo en la computadora o en la televisin. Generalmente descu-
briremos dos posibles resoluciones de video que pueden ser almacenadas por es-
te tipo de dispositivos: 160x120 y 320x240. Adems, suele, en estos casos, estar
limitado la cantidad de minutos que se podrn filmar, dependiendo del modelo
de cmara. Son dos los factores que afectan a este lmite: el tamao de la memo-
ria que estemos empleando y el tipo de buffer de que disponga la cmara. En
cuanto al tamao de la memoria, debemos tener una idea de que en una resolu-
cin de 160x120, cada segundo de filmacin ocupar aproximadamente unos
120 kilobytes, mientras que en 320x240, se almacenarn unos 330 kilobytes por
un slo segundo. Sobre el tipo de buffer, este limitar la cantidad de informa-
cin que pueda ser enviada y almacenada en la memoria flash. En algunos dis-
positivos este lmite puede ser de unos 30 segundos, mientras que otros equipos
semiprofesionales alcanza los 3 minutos en forma continuada. Este lmite no nos
Opciones extras
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impide continuar nuestra grabacin en forma sucesiva hasta ocupar el espacio to-
tal de la memoria. Sobre este punto, debemos saber tambin si el equipo permite
grabar audio simultneamente con el video, ya que muchas cmaras no lo hacen.
Los ojos rojos
En la gran mayora de los equipos digitales existe una opcin para prevenir el pro-
blema de los ojos rojos en una fotografa. Conviene, en general mantener esta op-
cin activada, en donde el flash genera un primer disparo corto que corrige este
problema. Lamentablemente, esta opcin no es totalmente efectiva, por lo que
tendr que leer los consejos de las pginas siguientes para que evitar los ojos ro-
jos en una fotografa.
Disparos simultneos
Algunas cmaras tienen la posibilidad de realizar tomas rpidas secuenciales de 2 se-
gundos entre fotografa y fotografa, para captar una secuencia de movimiento es-
pecial o poder tomar un momento justo. Esta opcin tambin es sumamente inte-
resante. De acuerdo con el modelo de cmara, el intervalo de la toma entre una y
otra fotografa puede variar.
Fotografas panormicas
Esta opcin es una de las ms interesantes. Nos permite, a travs de un software, to-
mar fotografas panormicas o incluso de 360. Esto es, realizar varias tomas foto-
graficas secuenciales de un ambiente, para luego unirlas en una misma fotografa
ms extensa, que tambin podremos imprimir en papel fotogrfico. A travs de es-
ta opcin, es posible capturar imgenes de escenarios imponentes en donde no sea
posible captar toda la extensin de la imagen con un solo encuadre.
Las fotografas nocturnas
Muchas cmaras ofrecen una modalidad de disparo para realizar fotografas noctu-
ras, que mantiene el obturador lo ms abierto posible, y emplea el flash para com-
pletar las zonas oscuras de la imagen.
Grabadora de sonidos
La grabadora de sonidos tambin suele ser una opcin prctica y til. Nos permite
almacenar mensajes de voz y asociarlos con una o varias fotografas para recordar un
determinado evento o hacer referencia a un lugar.
FOTOGRAFA DIGITAL
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ANTES DE COMPRAR
Teniendo en cuenta todos los aspectos mencionados en este capitulo, podremos ele-
gir la cmara fotogrfica que mejor se adapte a nuestras necesidades.
Las cmaras comnmente se clasifican, a grandes rasgos, de acuerdo con su resolu-
cin, en megapxeles. Este ser entonces el primer punto a analizar. Si queremos to-
mar fotografas de tipo profesional, ya sean artsticas o por oficio, solo nos quedar la
opcin de adquirir alguno de los costosos equipos de 5 o 6 MP (megapxeles). Para
un usuario con ansias de aprender sobre la fotografa digital y realizar tomas de bue-
na calidad, es aconsejable una cmara de 3 o 4 MP. Si solo buscamos una cmara pa-
ra realizar tomas en viajes o reuniones con amigos, entonces una cmara de 2 MP se-
r ms que suficiente. Finalmente, algunos equipos ms econmicos slo tienen 1 MP,
cuya desventaja principal es que solo podremos imprimir fotografas en 10x15, y aun
as, no con una muy buena calidad. Aunque s es una cmara muy recomendable pa-
ra enviar imgenes va mail o para subir las fotografas a un sitio en Internet.
Un punto muy importante al momento de realizar la compra es la eleccin del fa-
bricante. Ms all de los componentes electrnicos, la pieza fundamental de la c-
mara fotogrfica sigue siendo el lente. Elegir una empresa que tenga experiencia en
la fabricacin de este tipo de dispositivos ser entonces la mejor opcin. Fabrican-
tes como Canon, Nikon, Sony y Olympus nos aseguran, independientemente de las
caractersticas, una excelente calidad de imagen, un equipo ms resistente, disponi-
bilidad de repuestos en caso de tener que realizar una reparacin y una mayor com-
patibilidad con toda clase de accesorios, como lentes o flashes especiales.
Otro aspecto son las opciones accesorias con que cuenta el equipo. Recuerden que
es necesario una memoria de gran tamao para poder almacenar muchas fotogra-
fas, y un sistema de batera que nos permita realizar tomas durante el mayor tiem-
po posible. Sobre estos puntos, muchos equipos solo incorporan una memoria de 8
o 16 MB y un juego de pilas AA que nos servirn simplemente para corroborar el
correcto funcionamiento del equipo, pero que luego nos llevarn a realizar una nue-
va inversin en una memoria de mayor tamao y un equipo de bateras recargables.
Antes de comprar
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Antes de realizar la compra de un nuevo equipo, es conveniente visitar el sitio web de la empre-
sa fabricante del producto. En cada uno de estos sitios encontrar todas las caractersticas tc-
nicas y fotografas de prueba de los diferentes modelos. Poder ver con qu calidad toma las fo-
tografas nuestra futura cmara es una ventaja de compra que no puede desaprovecharse.
EN INTERNET
Tambin existen equipos con la posibilidad de visualizar las imgenes en la TV, en
forma similar a como lo hace una video o un reproductor de DVD, para poder mos-
trarle a nuestros parientes y amigos, el fruto de nuestro trabajo.
El zoom digital es un aspecto por el que no vale pagar un valor mayor. Tampoco lo
es realmente que la cmara pueda almacenar audio en forma independiente, o que
su pantalla LCD sea de las ms grandes.
Veremos, en las siguientes tablas los modelos ms reconocidos
en cada categora. Partimos de los 2 Megapxeles dado que, por
los bajos costos de estas cmaras, las grandes firmas han dejado
de fabricar modelos de menor resolucin. Generalmente solo
tienen un uso hogareo aunque en una mxima resolucin
permiten imprimir imgenes en papel de muy buena calidad:
Figura 33. La Sony CiberShot DSC-U60 se destaca
por su tamao compacto y un diseo muy particular.
ABERTURA TIPO DE TIPO DE VIDEO/ TAMAO DE PANTALLA VELOCIDAD DE
CMARA ZOOM
DEL LENTE MEMORIA BATERA SONIDO LCD (PULGADAS) OBTURACIN
Minolta 3x ptico f2,8 / f3,6 SD/Multimedia Lithium Si/Si 1,5"" 1/1000
DiMAGE XT 2x digital 2 segundos
Panasonic Lumix 3x ptico f2,8 SD Lithium Si/Si 1,5"" 1/2000
DMC-FZ10 12x digital 8 segundos
Nikon 3x ptico f2,6 / f4,7 Compact Lithium Si/No 1,5"" 1/3000
Coolpix 2200 4x digita, Flash 4 segundos
Casio 4x digital f3,5 SD Lithium Si/No 1,6"" 1/8000
Exilim EX-S20U (sin ptico) 1 segundos
Sony 1x ptico f2,8 Memory Stick 2 AA No/No 1"" 1/2000
CiberShot DSC-U60 1/8 segundos
Tabla 5. Cmaras de 2 megapxeles.
Las cmaras de 3 megapxeles son una de las elecciones preferidas por los usuarios.
Permiten obtener imgenes de excelente calidad, y generalmente cuentan con algu-
nas opciones interesantes. En la relacin pre-
cio/calidad suelen ser lo ms recomendable
para fotografas no profesionales.
Figura 34. La cmara Canon PowerShot SD110
es ultracompacta y ofrece muchsimas opciones.
FOTOGRAFA DIGITAL
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ABERTURA TIPO DE TIPO DE VIDEO/ TAMAO DE PANTALLA VELOCIDAD DE
CMARA ZOOM
DEL LENTE MEMORIA BATERA SONIDO LCD (PULGADAS) OBTURACIN
Minolta 3x ptico f2,8 / f3,6 SD Lithium Si/Si 1,5"" 1/1000
DiMAGE XT 4x digital 4 segundos
Panasonic Lumix 3x ptico f2,8 / f4,9 SD Lithium Si/Si 1,5"" 1/2000
DMC-LC33 3x digital 8 segundos
Canon 2x ptico f2,8 / f3,9 SD Lithium Si/Si 1,5"" 1/1500
PowerShot SD110 3x digital 15 segundos
Canon 3x ptico f2,8 / f4,8 Compact 4 AA Si/Si 1,5"" 1/2000
PowerShot A75 3x digital Flash 15 segundos
Sony 3x ptico f2,8 / f5,6 Memory Stick 2 AA Si/Si 1,5"" 1/2000
CiberShot DSC-P72 3x digital 2 segundos
Tabla 6. Cmaras de 3 megapxeles.
Para exigentes, las cmaras digitales de 4 megapxeles pueden brindar una mayor cali-
dad en la imagen. Pueden emplearse correctamente para fotografas de tipo profesio-
nal, para su posterior publicacin en diarios o revistas. Generalmente incluyen adems
algunas opciones interesantes, como la posibilidad de filmar video por varios minutos.
ABERTURA TIPO DE TIPO DE VIDEO/ TAMAO DE PANTALLA VELOCIDAD DE
CMARA ZOOM
DEL LENTE MEMORIA BATERA SONIDO LCD (PULGADAS) OBTURACIN
Canon 3x ptico f2,8 / f4,9 Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/1500
PowerShot S45 3x digital Flash 15 segundos
Canon 3x ptico f2,8 / f4,9 Compact 4 AA Si/Si 1,5"" 1/2000
PowerShot A80 3x digital Flash 15 segundos
Nikon 3x ptico f2,8 / f4,9 Compact Lithium Si/No 1,5"" 1/1000
Coolpix 4300 4x digital Flash 8 segundos
Canon 3x ptico f2,8 / f4,9 Compact Lithium Si/Si 1,5"" 1/2000
Powershot S410 3x digital Flash 15 segundo
Olympus 3x ptico f2,8 SmartMedia 2 Lithium Si/No 1,8"" 1/1000
Camedia C-4000 3x digital 17 segundos
Tabla 7. Cmaras de 4 Megapxeles.
Recin una cmara de 5 megapxeles puede denominarse
como profesional. Permite la impresin de alta calidad y
gran tamao, y generalmente ofrecen muchas opciones pa-
ra personalizar la toma fotogrfica.
Figura 35. La cmara Sony CiberShot DSC-F717
es un modelo de hace dos aos, pero aun as
tiene poco que envidiarle a una cmara rflex profesional.
Antes de comprar
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ABERTURA TIPO DE TIPO DE VIDEO/ TAMAO DE PANTALLA VELOCIDAD DE
CMARA ZOOM
DEL LENTE MEMORIA BATERA SONIDO LCD (PULGADAS) OBTURACIN
Canon 3x ptico f2,8 / f4,9 Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/2000
PowerShot G5 4x digital Flash 16 segundos
Sony 5x ptico f2,0 / f2,4 Memory Lithium Si/Si 1,8"" 1/1000
CiberShot DSC-F717 2x digital Stick 30 segundos
Knica Minolta 7x ptico f2,0 / f3,5 Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/16000
DiMAGE A1 2x digital Flash 30 segundos
Nikon 4x ptico f2,8 / f4,2 Compact Lithium Si/Si 1,5"" 1/4000
Coolpix 5400 4x digital Flash 8 segundos
Nikon 4x ptico f2,8 / f4,6 Compact Lithium Si/Si 1,5"" 1/4000
Coolpix 4500 4x digital Flash 8 segundos
Tabla 8. Cmaras de 5 Megapxeles.
Las ms costosas del mercado, empleadas por fotogrfos profesionales y para la
realizacin de fotografas artsticas, permiten definir y jugar con prcticamente
todas las opciones que esten relacionadas con la ilumi-
nacin del ambiente y el enfoque de los motivos de la
escena. Requieren, adems del equipo, la compra del
lente indicado y de un flash independiente.
Figura 36. La cmara Canon EOS 300D es sencillamente
una de las mejores cmaras rflex del mercado.
ABERTURA TIPO DE TIPO DE VIDEO/ TAMAO DE PANTALLA VELOCIDAD DE
CMARA MEGAPIXELES ZOOM
DEL LENTE MEMORIA BATERA SONIDO LCD (PULGADAS) OBTURACIN
Canon 11 Sujeto Sujeto Compact Lithium Si/Si 2"" 1/8000 -
EOS 1Ds al lente* al lente* Flash 30 segundos
Canon 6 Sujeto Sujeto Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/4000
EOS 10D al lente* al lente* Flash 30 segundos
Nikon D100 6 Sujeto Sujeto Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/4000
al lente* al lente* Flash 30 segundos
FujiFilm 6 Sujeto Sujeto Compact 4 AA Si/Si 1,8"" 1/4000
FinePix S2 Pro al lente* al lente* Flash 30 segundos
Canon 6 Sujeto Sujeto Compact Lithium Si/Si 1,8"" 1/4000
EOS 300D al lente* al lente* Flash 30 segundos
* En el caso de las cmaras rflex, tendremos que comprar por separado el lente de la cmara.
Tabla 9. Cmaras de 6 Megapxeles o ms.
FOTOGRAFA DIGITAL
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Despus de comprar la cmara, tengo que comprar accesorios?
Es importante saber que la mayora de los equipos incluye una memoria muy peque-
a, que solo sirve prcticamente para probar el equipo. Lo ms probable sea entonces
que tendremos que adquirir ms memorias flash. A esto hay que sumarle el sistema pa-
ra cargar bateras en los casos en que la cmara no los provea. Por ltimo, para los equi-
pos rflex, el lente se debe comprar por separado, lo cual representa un gasto extra.
CMARAS POR TODOS LADOS
La fotografa digital est en pleno desarrollo, y an nos queda muchsimo por ver.
En la actualidad, varios dispositivos incluyen su propia cmara digital, como una
agenda, un celular y hasta un reloj. Y seguramente este sistema se incorporar a mu-
chos otros objetos. Por esto, la visin de la fo-
tografa se ha visto completamente modificada.
Nadie hubiera pensado antes en, por ejemplo,
sacar 200 fotos en un mismo cumpleaos, y
ahora es absolutamente normal que una perso-
na con cmara digital lo haga.
El video digital es otro mundo de increbles
posibilidades que por su muy elevado costo
an, no ha tenido posibilidad de llegar a las
manos de todos. As como las cmaras digita-
les, desde una filmadora digital tambin es po-
sible capturar fotografas, generalmente en ta-
maos reducidos (720x576 pxeles).
Cmaras por todos lados
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RESUMEN
Hay mucho an por descubrir dentro del mundo de la fotografa digital. Lo primero fue cono-
cer de qu se trataba el dispositivo que tenamos delante de nuestros ojos. Y saber qu carac-
tersticas diferencian a uno de otro al momento de efectuar la compra de nuestro primer equi-
po: qu resolucin de imagen tiene?, cules son las caractersticas de su lente?, qu for-
mato de memoria emplea?, qu accesorios incluye?
Una vez que hemos reconocido todas sus partes, es momento de ingresar en la prctica. En los
prximos captulos, conoceremos los primeros pasos para tomar las mejores fotografas.
Figura 37. Desde un reloj hasta
una handheld, muchos
dispositivos ya incluyen cmaras
digitales de baja resolucin.
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TEST DE AUTOEVALUACIN
1 Mencione dos diferencias que existan entre
una cmara digital y una analgica.
2 Cmo se calcula la resolucin en MP de
una imagen?
3 A qu se denomina ISO?
4 En qu formato almacena una fotografa
la cmara digital?
5 Para qu se emplea el zoom?
ACTIVIDADES
6 Qu es la velocidad de obturacin?
7 Qu significa hacer foco?
8 Qu tipos de bateras diferentes existen
para una cmara digital?
9 Qu funcin tiene la memoria dentro de
una cmara digital?
10 Una cmara digital, puede almacenar vi-
deos en formato digital?