Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Genero Cultura 2
Genero Cultura 2
n
(
%
)
Tiempo (aos)
Fuente: Elaboracin propia con base en cuadro de porcentaje de mujeres en edad frtil unidas que
usan mtodos anticonceptivos segn grupo de edad, 1976-2009. Estimado por el Consejo Nacional de
Poblacin con base en: EMF 1976; ENFES 1987; ENADID 1992, 1997, 2006 y 2009. <http://www.conapo.
gob.mx/publicaciones/SaludReproductiva/2009/4.%20Anticoncepcion%20en.pdf>
A lo anterior se aade un incremento de mujeres que buscan atencin mdica
durante el embarazo, el parto y posparto, as como una mejora en la cobertura y
calidad de los servicios de salud reproductiva (Conapo, 2009).
Respecto a educacin, conviene mencionar que la poblacin en general en
Mxico ha incrementado su nivel de instruccin. La informacin de la Encuesta
Nacional de Ocupacin y Empleo 2010 (ENOE) para el trimestre abril-junio muestra
que el 32.20% de la poblacin de 14 aos y ms tiene secundaria completa, se-
guida por 24.65 y 24.17% para los niveles de primaria completa y media superior/
superior respectivamente. El menor porcentaje (18.91% es para el nivel de prima-
ria incompleta) (ENOE, 2010, p. 161). La ampliacin de cobertura a nivel nacional
ha sido fundamental para que el nivel de instruccin de la poblacin en general
aumente.
Utilizando informacin de la ENOE 2010, la grfca 3 muestra la distribucin por-
centual de la poblacin de 14 aos y ms por nivel escolar segn sexo. En ella se
advierte que los porcentajes de mujeres con nivel educativo de primaria incomple-
ta, primaria completa y secundaria completa son incluso mayores que los de los
hombres. Aunque menor al porcentaje de hombres con nivel educativo medio su-
perior y superior, el de mujeres es de 22%. Este dato indica que todava el paso de
secundaria al medio superior y superior sigue teniendo un acceso diferenciado por
sexo.
145
Grfca 3. Distribucin del nivel de instruccin de la poblacin de 15 aos y ms
por sexo, 2000 y 2005
9.6
7.2
11.6
8.7
36.7
33.8
42.8
42
20.4
21.9
18.3
19.7
30.3
32.8
26.4
28.8
0 10 20 30 40 30 60 70 80 90 100
Mu!L8LS
PCM88LS
Mu!L8LS
PCM88LS
2
0
0
3
2
0
0
0
Sln escolarldad 8slca lncompleLa 8slca compleLa osbslca
No se incluye a la poblacin que no especifc su grado y nivel de estudio.
Fuentes: Grfca extrada de Inmujeres, 2007 misma que fue elaborada a partir de datos de INEGI,
XII Censo General de Poblacin y Vivienda 2000. Tabulados bsicos. INEGI, II Conteo de Poblacin y
Vivienda 2005. Tabulados defnitivos.
Sin duda, uno de los signos de fnes del siglo pasado ha sido la incorporacin
de las mujeres al mercado de trabajo, as como el reconocimiento de que siempre
han trabajado en labores del hogar, de crianza de las y los hijos y de cuidado de los
miembros del hogar.
En Mxico, de 1970 a 2008, el grupo de edad de mujeres de 30 a 39 aos incre-
ment su tasa de participacin en el trabajo extra domstico de 16.7 a 53.9% y
el que va de 40 a 49 aos lo hizo de 16.8 a 55.8% (INEGI-Inmujeres, 2009, p.
285).
La grfca 4 muestra la tasa de participacin econmica por sexo de la pobla-
cin de 14 aos y ms. Utilizando informacin de las ENOE 2010, se muestra que
ha habido un crecimiento sostenido en la participacin econmica femenina. En el
caso de los hombres se puede observar un decremento igualmente sostenido en la
participacin. As, la tasa de participacin econmica de las mujeres ha ido incre-
mentndose (del 36.5% en 1996 al 42.5% en 2010) mientras que la de los hombres
146
disminuye (del 82.1 en 1996 al 77.6 en 2010). Ello puede estar explicado por la in-
corporacin de las mujeres a trabajos fexibles y precarios.
25
Grfca 4. Distribucin porcentual de la poblacin de 14 aos y ms por nivel
escolar segn sexo. Trimestre abril-junio 2010
18
24
32
26
20
23
33
22
0
3
10
13
20
23
30
33
rlmarla
lncompleLa
rlmarla compleLa Secundarla
compleLa
Medlo superlor y
superlor
Pombres
Mu[eres
Nota: Excluye a la poblacin de edad no especifcada, sin instruccin. Incluye a quienes cuentan con al-
gn grado de primaria y a quienes cuentan con primaria, secundaria y preparatoria completas.
Fuente: Elaboracin propia a partir de datos publicados en la Encuesta Nacional de Empleo y Ocu-
pacin, trimestre abril-junio de 2010.
Como puede advertirse con los datos mostrados anteriormente, el esfuerzo em-
prendido a travs de polticas y programas dirigidos a necesidades prcticas o que
introducen acciones deliberadas para desmontar desigualdades de gnero,
26
ha
rendido frutos respecto a la situacin en la que viven las mujeres en Mxico. Sin
duda, la poltica pblica y programas diseados para utilizar el potencial de las mu-
jeres, iniciado en Mxico a fnes de los aos setenta y presente hasta la fecha, han
25
Sobre trabajo desde la ptica de inequidades de gnero, vase Ariza y de Oliveira, 2005; Blanco
y Pacheco, 2003; Garca, 2004; Garca y de Oliveira 2004, 2005; Guadarrama y Torres, 2007; De Oli-
veira, 2000; Rendn, 2006; Rubalcava, 2005.
26
Por ejemplo, la accin afrmativa que incluye el diseo del Programa de Desarrollo Humano Opor-
tunidades, consistente en dar a las mujeres una beca mayor para desalentar la desercin escolar, ha
tenido excelentes resultados.
147
representado un importante avance en ello. La poltica pblica y programas han
apostado a que las mujeres se incorporen al mercado de trabajo, tengan un ingre-
so, estn mejor educadas o capacitadas.
Sin embargo, la promocin de su participacin por esta va en Mxico (al igual
que en otros pases), no ha considerado la asociacin que existe entre la posicin
de las mujeres en las estructuras econmicas y las relaciones de gnero vigentes.
Por ello estas acciones no necesariamente han tenido un impacto positivo en
trminos de igualdad en las relaciones de gnero. La confanza que se ha deposi-
tado en el mercado con este tipo de polticas y programas impide advertir que la
cuestin del poder en el interior de la unidad domstica es un aspecto fundamental
a considerar.
Al no haber acciones deliberadas dirigidas a transformar la desigualdad surgida
de la diferencia sexual se deja intacto el poder y con ello se empuja a las mujeres
a un crculo de cambio sin transformacin (Portocarrero, 1990, p. 51)
El hecho de que las mujeres tengan mayores niveles de instruccin, estn me-
jor educadas y capacitadas, no ha incidido necesariamente en una mejora en las
condiciones en que se insertan al mercado de trabajo.
As, a pesar del incremento de la participacin femenina en el mercado de tra-
bajo, un importante porcentaje de mujeres sigue siendo Poblacin No Econmica-
mente Activa (PNEA) segn criterio defnido para la ENOE 2010. Segn sta, para el
segundo trimestre de 2010, 57% de mujeres y 22% de hombres (en ambos casos
de 14 aos y ms) no tuvieron o realizaron una actividad econmica (poblacin
ocupada), ni buscaron desempear una en el ltimo mes previo al da de la entre-
vista (ENOE, 2010, p. 160) por lo que son registradas como Poblacin No Econmi-
camente Activa. La grfca 5 muestra la poblacin de 14 aos y ms, por sexo se-
gn condicin de actividad. En ella se puede observar que a pesar de este
incremento en la participacin de las mujeres, poco ms de 1.5 veces ms de hom-
bres participan econmicamente respecto a las mujeres. Segn la ENOE (segundo
trimestre abril-junio 2010), son 29 357 864 hombres y 17 779 893 mujeres los que
componen la Poblacin Econmicamente Activa (PEA). En contraste, la Poblacin
No Econmicamente Activa est compuesta por 8 497 149 hombres y 24 035 083
mujeres, casi tres mujeres por cada hombre en la PNEA (ENOE, 201, p. 161).
La incorporacin de las mujeres al mercado de trabajo sin que se valore ade-
cuadamente su contribucin en la produccin y reproduccin social y sin que se re-
defna la divisin de trabajo al interior de los hogares, ha propiciado su ubicacin
laboral en los sectores menos modernos y ms desventajosos de la economa, as
como un incremento en su carga de trabajo.
148
Grfca 5. Tasa de participacin econmica por sexo, 1996, 2007, 2010 (pobla-
cin de 14 aos y ms)
82.1
78.2
77.6
36.3
41.4
42.3
0
10
20
30
40
30
60
70
80
90
1994 1996 1998 2000 2002 2004 2006 2008 2010 2012
o
b
|
a
c
|
n
(
)
1|empo (aos)
Pombres
Mu[eres
Fuente: INEGI, Encuesta Nacional de Empleo 1996; Encuesta Nacional de Ocupacin, Empleo tri-
mestre abril-junio 2007, y Encuesta Nacional de Ocupacin y Empleo trimestre abril-junio 2010.
Tasa de participacin: porcentaje que representa a la Poblacin Econmicamente Activa respecto
a la de 14 y ms aos de edad.
La grfca 6 muestra la Poblacin Econmicamente Activa segn las activida-
des realizadas. Esta grfca muestra la PEA segn si se combina el trabajo con rea-
lizar quehaceres domsticos o estudiar. Es posible observar que la poblacin mas-
culina que se dedica solamente a la actividad econmica representa 40.93% del
total de hombres en la PEA, mientras que la poblacin femenina que slo se dedica
a trabajar es 3.39%. Como puede advertirse, casi 100% de las mujeres (90.73%)
que componen la PEA realizan, adems, quehaceres domsticos, frente a 53.9% de
varones que as lo hacen. Ello es ilustrativo de la composicin de la jornada laboral
de las mujeres que forman parte de la PEA.
Segn datos de la ENOE (segundo trimestre de 2009), las mujeres trabajan en
promedio 5.5 horas a la semana ms que los hombres (50 las mujeres y 44.5 los
hombres) (INEGI-Inmujeres, 2009, p. 61). La diferencia ms grande entre hombres
y mujeres respecto a horas promedio trabajadas, segn la misma fuente, se regis-
tra entre la poblacin de 30 a 59 aos (54.7 las mujeres y 48.5 los hombres). Son
estas mujeres a quienes ms pesa el hecho de que su insercin en el trabajo remu-
nerado no haya caminado paralelamente con un aligeramiento de la carga de tra-
bajo domstico y de cuidado; esto es lo que se conoce como doble jornada.
149
Grfca 6. Poblacin de 14 aos y ms, por sexo segn condicin de actividad.
Trimestre abril-junio 2010
PEA PNEA
PEA: Poblacin Econmicamente Activa. Personas que durante el periodo de referencia tuvieron o rea-
lizaron una actividad econmica (poblacin ocupada) o buscaron activamente realizar una (poblacin
desocupada). ENOE, 2010.
PNEA: Poblacin No Econmicamente Activa. Personas que durante el periodo de referencia no tu-
vieron ni realizaron una actividad econmica, ni buscaron desempear una en el ltimo mes previo al
da de la entrevista. ENOE, 2010.
Fuente: Elaboracin propia con base en la Encuesta Nacional de Ocupacin y Empleo trimestre
abril-junio 2010. INEGI, Mxico, 2010.
Grfca 7. Poblacin econmicamente activa por sexo segn actividades
realizadas. Trimestre abril-junio 2010
0
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
Hombres
Mujeres
PEA
PEA y estudian
PEA y quehaceres domsticos
PEA estudian y quehaceres domsticos
o
b
l
a
c
l
n
(
)
PEA: Poblacin Econmicamente Activa. Personas que durante el periodo de referencia tuvieron o rea-
lizaron una actividad econmica (poblacin ocupada) o buscaron activamente realizar una (poblacin
desocupada). ENOE, 2010.
Trabajo domstico: es el conjunto de actividades que realiza una persona para el desarrollo ade-
cuado de un hogar, sin obtener ningn pago por ello. Dichas actividades son: limpiar la casa, lavar los
trastes, lavar y planchar la ropa, preparar y servir alimentos. ENOE, 2010.
Fuente: Encuesta Nacional de Ocupacin y Empleo. Trimestre abril-junio 2010. INEGI, Mxico, 2010.
150
Como puede advertirse, la subordinacin de las mujeres en el hogar y fuera de
ste no se ha alterado de manera automtica ni necesariamente en respuesta a es-
ta incorporacin femenina al trabajo remunerado.
Para fnalizar, cabe sealar que la incorporacin al mercado de trabajo, una ma-
yor educacin y capacitacin tampoco ha signifcado necesariamente una equidad
en cuanto al ingreso obtenido por las mujeres.
Efectivamente, entre las condiciones en que las mujeres realizan el trabajo ex-
tradomstico conviene sealar la cuestin de los ingresos. El cuadro muestra la
mediana del ingreso por hora de trabajo por grupos de edad, nivel de escolaridad
y situacin conyugal segn sexo.
Cuadro 1. Mediana del ingreso por hora de trabajo por grupos de edad, nivel de
escolaridad y situacin conyugal segn sexo 2009
Grupos de edad, nivel de escolaridad
y situacin conyugal
Hombres Mujeres
Total 20.8 19.4
Grupos de edad
14-29 18.8 17.4
30-59 22.7 20.8
60 y ms 16.7 14.0
Nivel de escolaridad
Sin escolaridad y primaria incompleta 15.6 13.3
Primaria completa y secundaria incompleta 18.4 16.6
Secundaria incompleta y ms 24.2 23.3
Situacin conyugal
Soltero (a) 18.7 18.5
Casado (a) o unido (a) 21.4 20.0
Separado (a), divorciado (a) y viudo (a) 20.0 18.6
Fuente: INEGI-Inmujeres: Mujeres y hombres en Mxico, 2010. Calculado con datos de INEGI-STPS:
Encuesta Nacional de Ocupacin y Empleo, 2009. Segundo trimestre.
151
En el cuadro puede observarse que independientemente de la edad, del nivel
educativo o la situacin conyugal, para las mujeres se registra una mediana del in-
greso por hora de trabajo inferior a la de los hombres. La cantidad monetaria que
reciben las mujeres por su participacin en la actividad econmica es de entre 84
y 6% de la que reciben los hombres. A partir de la informacin mostrada en el cua-
dro, es posible observar que es entre las y los adultos mayores donde se aprecia
la menor remuneracin de las mujeres. Asimismo puede verse que la brecha se
acorta con mujeres y hombres con mayores niveles de escolaridad y prcticamen-
te desaparece entre personas solteras.
Reflexiones finales
Este artculo se inici ubicando el ideal liberal de ciudadana, como el que exis-
te en Mxico, recordando que en l se hace referencia a un conjunto de derechos
y deberes que tienen los individuos como miembros de la comunidad poltica en
que viven. La poltica pblica, al establecer mnimos bsicos a que tienen derecho
hombres y mujeres, da pautas con las cuales unos y otras se ubican en la socie-
dad. Con ello la accin estatal tiene consecuencias materiales en las vidas de hom-
bres y mujeres.
Las estadsticas mostradas abonan al sealamiento de que incidir en las condi-
ciones en que las mujeres se insertan al mercado de trabajo, requiere cambios que
van ms all de califcaciones y educacin, pues existe un residuo no explicado por
las diferencias de capital humano entre hombres y mujeres. Para el diseo de po-
ltica pblica se requiere trascender la idea de que para transformar la jerarqua de
gnero, basta con alentar y dar condiciones para la incorporacin de las mujeres al
mercado laboral, ya que ste opera con una divisin sexual del trabajo en donde
existe una lgica de subordinacin en la que las caractersticas atribuidas a los se-
xos determina los sectores y las labores apropiadas para hombres y mujeres.
Ante el panorama que se ha descrito anteriormente, sobre las direcciones que
ha tomado la poltica pblica, as como lo mostrado con algunos indicadores sobre
la situacin de las mujeres en Mxico, cabe preguntarse: De qu modo y qu tipo
de ciudadana se promueve para las mujeres? Cul es el umbral de ciudadana
al que tienen derecho las mujeres en Mxico? Cules son las bases para el ejer-
cicio de ciudadana de las mujeres?
Sin duda, el supuesto del que ha partido el diseo de acciones estatales res-
pecto al estereotipo de trabajador varn que se dedica tiempo completo a produ-
cir y a quien no hace falta tiempo para realizar actividades propias de la reproduc-
cin biolgica, explica que la actividad domstica y de cuidado sea adjudicada casi
en exclusiva a las mujeres. Se parte de un modelo de familia, implcito o explcito,
152
caracterizado por la actividad laboral del varn a tiempo completo (de por vida) y
como consecuencia la actividad laboral discontinua o de tiempo parcial de las mu-
jeres se registra como inactividad o secundaria.
El diseo e implementacin de programas y poltica pblica en los que se pre-
tenda avanzar hacia un ejercicio de ciudadana plena para las mujeres, requiere la
bsqueda de la igualdad de gnero. Para ello es indispensable alejarse de dos di-
recciones. La primera es ubicar a las mujeres en funcin exclusiva del sexo, la se-
gunda reproducir una naturalizada divisin sexual del trabajo. Considerar que se
tienen vocaciones, habilidades naturales y preferencias individuales en funcin del
sexo ha llevado al diseo de estrategias dirigidas bsicamente a mejorar las condi-
ciones para que las mujeres sigan siendo responsables, casi en exclusiva, del
bienestar comunal o familiar. Se les ubica dentro de los grupos dependientes o en
desventaja que requieren atencin mediante programas de asistencia. La naturali-
zada divisin sexual del trabajo que establece la responsabilidad casi exclusiva de
las mujeres para el cuidado del hogar, de la familia y en especial de las y los hijos
27
reproduce desigualdades de gnero que se manifestan agudamente en los obst-
culos que ellas encuentran para la articulacin de los roles productivos y reproduc-
tivos, resultando en dobles y triples jornadas. Se requiere incidir deliberadamente,
fexibilizando estos patrones de divisin sexual del trabajo en la organizacin so-
cial.
Introducir una perspectiva de gnero exige entonces considerar que las desi-
gualdades en el interior de los hogares tienen derivaciones en el mercado de tra-
bajo; y viceversa. Existe amplia investigacin
28
sobre los efectos que tienen los es-
tereotipos de gnero, que suponen una divisin sexual del trabajo no mercantil (en
la cual se asume que hay siempre una mujer disponible para las tareas del cuida-
do) sobre las condiciones de vida de las mujeres. Desde este marco se ha seala-
do que la atribucin de tareas por sexo ha regateado la capacidad productiva de
las mujeres; no genera condiciones para su autonoma; les carga con la tarea de
equilibrar los roles reproductivos, productivos y comunitarios; reproduce su subor-
dinacin y les niega el desarrollo del conjunto de sus potencialidades.
27
Historiadoras como Joan Scott han mostrado que la visin naturalista alrededor de esta divisin
sexual del trabajo no es una constante histrica, sino que parte de una ideologa que acompa al pro-
ceso de desarrollo capitalista. La autora la denomina ideologa de la domesticidad y la ubica como el
discurso que resignifc los papeles y la posicin asignada a las mujeres (Scott, 2000).
28
El debate sobre la relacin entre trabajo extradomstico y la situacin de las mujeres se ha desa-
rrollado ya por varias dcadas. Para una revisin sinttica de las maneras de plantear e investigar la
cuestin, vase Garca y De Oliveira, 2003. Tambin, vase al respecto los libros que contienen los es-
tudios realizados por Abramo y Todaro, 1998 y 2002; Borderas y Carrasco, 1994; el libro que coordina
Alatorre, 1994; Baxter, 2005; Casique 2001; De Oliveira y Ariza, 1999.
153
Un camino adecuado para la bsqueda de opciones bajo el principio de ciuda-
dana es la construccin de un universalismo bsico,
29
que conduzca a una co-
bertura de prestaciones y riesgos esenciales con la accin de un Estado renovado
como garante del acceso y usufructo de prestaciones universales con calidad. Ello
no es fcilmente asequible a travs del tipo de programas focalizados para mujeres
que han proliferado desde la dcada pasada. Por su concepcin de derechos y por
el alcance que da a las prestaciones esenciales, el universalismo bsico tiene im-
plicaciones signifcativas en el fortalecimiento de la ciudadana, la reduccin de la
desigualdad y la articulacin entre polticas econmicas y sociales (Molina, 2006,
p. v). Los cuatro ejes fundamentales del universalismo son el fortalecimiento a la
ciudadana, la equidad como valor irrenunciable y dimensin presente en todo el
proceso de formacin de las polticas sociales, una visin promotora del desarrollo
que articula e integra las intervenciones sociales, y el papel determinante del Esta-
do como garante de las prestaciones bsicas (Molina, 2006, p. vii).
Se requiere sobre todo orientar las iniciativas en el mbito de la poltica social a
partir de una concepcin de garantas sociales, derechos sociales y reconocimien-
to de ciudadana para las mujeres. Un buen punto de partida sera la fexibilizacin
de la asignacin sexual del trabajo ligado a la crianza y reproduccin, como nece-
sidad estratgica de gnero en una matriz de garantas de derechos humanos y
sociales.
Es indispensable reforzar la funcin de la poltica social como realizadora de los
derechos sociales a travs de la construccin de la universalidad. No slo enfoca-
da hacia la ampliacin de la cobertura, sino tambin hacia la calidad y en donde lo
fundamental sea el resultado y no la atencin homognea.
Lo anterior exige el fortalecimiento de la funcin social del Estado para generar
intervenciones que garanticen la provisin de un conjunto de prestaciones esencia-
les que den condiciones de posibilidad a esta fexibilizacin. Se requiere de una
oferta de servicios estatales de mejor calidad, que en su diseo y operacin incor-
pore condiciones a mujeres y hombres que les permitan transformar el patrn de
asignacin casi exclusiva de la economa del cuidado a las mujeres.
La dimensin del bienestar precisa ampliar la gestin de lo social desde la es-
fera institucional (Serrano, 2005, p. 234). Se requiere construir la cuestin de la
responsabilidad del trabajo reproductivo y del cuidado de las familias como objeto
de poltica pblica, desprivatizarla e incorporar el tema de cmo garantizar el bien-
estar de las personas dependientes como parte de la reorganizacin de los siste-
29
Utilizo el trmino en el sentido planteado originalmente en el encuentro acadmico: Construyen-
do una nueva poltica social en la regin: el universalismo bsico, promovido por el Instituto Interame-
ricano para el Desarrollo Econmico y Social (INDES), en octubre de 2005. (Al respecto vase Molina,
2006.)
154
mas de proteccin social, la reforma de los sistemas de salud y el desarrollo de los
servicios sociales.
Los estereotipos de gnero actan como limitantes para que las mujeres tengan
acceso a los mecanismos a partir de los cuales las personas se proveen de segu-
ridad durante sus vidas: el trabajo por un ingreso, los ahorros (activos fsicos y f-
nancieros), los sistemas de seguridad social y las redes de apoyo no familiares.
Los programas y proyectos sociales, en general, pero en especial los dirigidos
a familias y a mujeres, requieren ser arropados en el marco de polticas universa-
les que propicien movimientos en las relaciones de gnero y que les acompaen
dando condiciones adecuadas para esta fexibilizacin de asignacin de tareas
como derecho social universal.
La manera en que han cobrado presencia las mujeres en poltica pblica ha
sido para alentarlas a insertarse en el espacio pblico; un espacio pblico mol-
deado, normado y gratifcado a partir del estereotipo del ciudadano varn. Este
espacio ha sido defnido, de inicio, como ajeno a las mujeres. Es por ello que ni las
acciones afrmativas implementadas ni los programas de empleo y autoempleo han
resultado sufcientes para que las mujeres accedan a una ciudadana plena.
La exclusin de un sistema de derechos y deberes, as como de una participa-
cin poltica y cultural efectiva, ha tenido consecuencias materiales que han conso-
lidado una ciudadana limitada, frgil y disminuida de las mujeres en la estructura
social y poltica del pas.
155
BIBLIOGRAFA
Abramo, L. y R. Todaro (1998), Gnero y trabajo en las decisiones empresariales,
en Revista Latinoamericana de Estudios del Trabajo, 4(7), Buenos Aires, Argen-
tina, UNIRED, pp. 77-96.
(2002), Costos laborales y reproduccin social: anlisis comparativo
de cinco pases latinoamericanos, en L. Abramo y R. Todaro (eds.), Cuestionan-
do un mito: costos laborales de hombres y mujeres en Amrica Latina, Lima,
Per, Organizacin Internacional del Trabajo, pp. 15-51.
Adato, M., B. de la Briere, D. Mindek y A. Quisumbing (2000), El impacto de Progre-
sa en la condicin de la mujer y en las relaciones al interior del hogar, en Progre-
sa: ms oportunidades para las familias pobres. Evaluacin de resultados del
Programa de Educacin, Salud y Alimentacin. Impacto en el trabajo y las rela-
ciones intrafamiliares, Mxico, Secretara de Desarrollo Social, pp. 65-211.
Alatorre, J. (coord.) (1994), Las mujeres en la pobreza, Grupo Interdisciplinario so-
bre la Mujer, Trabajo y Pobreza, Mxico, El Colegio de Mxico.
lvarezAmzquita, J., M. Bustamante, A. Lpez y F. Fernndez del Castillo (1960),
Historia de la salubridad y de la asistencia en Mxico, Mxico, Secretara de Sa-
lubridad y Asistencia.
Ariza, M. y O. de Oliveira (2005), Unin conyugal e interrupcin de la trayectoria la-
boral de las trabajadoras urbanas en Mxico, en M. L. Coubs; M. E. Zavala y R.
Zenteno (coords.), Cambio demogrfco y social en el Mxico del siglo XX. Una
perspectiva de historias de vida, Tijuana, El Colegio de la Frontera Norte, pp.
429-451.
156
vila, C., y M. Garrabot (2009), Retos locales de la poltica social en Mxico: el fun-
cionamiento del Programa de Desarrollo Humano Oportunidades en una comuni-
dad indgena bajo el sistema de gobierno de usos y costumbres, CONfnes, (9),
pp. 67-82, en <http://confnes.mty.itesm.mx/articulos9/Gabarrot.pdf>, consultado
el 24 de marzo de 2010.
Baxter, J. (2005), To Marry or not to Marry: The Impact of Material Status of the Divi-
sion of Household Labor, en Journal of Family Issues. 26, pp. 300-321. Negotia-
ting the Life Course.
Blanco, M. y E. Pacheco (2003), Trabajo y familia desde el enfoque del curso de
vida: dos subcohortes de mujeres mexicanas, en Papeles de Poblacin (37), pp.
159-193.
Borderas, C. y C. Carrasco (1994), Introduccin: las mujeres y el trabajo: aproxima-
ciones histricas, sociolgicas y econmicas, en C. Borderas, C. Carrasco y C.
Alemany (comps.), Las mujeres y el trabajo. Rupturas conceptuales, Madrid-Bar-
celona, FUHEM-ICARIA, pp. 25-32.
Casique, I. (2001), Power Autonomy and Division of Labor in Mexican Dual-earner
Families, Lanham/Nueva York/Oxford, University Press.
Chant, S. y M. Gutmann (2000), Mainstreaming Men into Gender and Development:
Debates, Refections, and Experiences, Oxford, Oxfam Working Papers.
Comisin de Equidad y Gnero (2006), Avances de la perspectiva de gnero en las
acciones legislativas: compendio, Mxico, Cmara de Diputados, LIX Legislatu-
ra, Comisin de Equidad y Gnero.
CEPAL (1985), Tercera Conferencia Mundial sobre la Mujer. Nairobi, Kenya: Cumbres
y Conferencias de las Naciones Unidas. Documento A/CONF.116/28/Rev.1 (85.
IV.10). En: <http://www.eclac.cl/cumbres>, consultado el 3 de marzo de 2010.
Conmujer (2000), Programa Nacional de la Mujer. Alianza para la Igualdad 1995-
2000: realizaciones y retos. Mxico, Secretara de Gobernacin/Comisin Nacio-
nal de la Mujer.
Consejo Nacional de Poblacin (2009), Principales indicadores de salud reproducti-
va, ENADID,Mxico, Conapo.
De la Rocha, M. (coord.) (2006), Procesos domsticos y vulnerabilidad: perspectivas
antropolgicas de los hogares con Oportunidades, Mxico, Publicaciones de la
Casa Chata, CIESAS.
De Oliveira, O. (2000), Transformaciones socioeconmicas, familia y condicin feme-
nina, en M. P. Lpez y V. Salles (coords.), Familia, gnero y pobreza, Mxico, Gru-
po Interdisciplinario Mujer, Trabajo y Pobreza/Miguel ngel Porra, pp. 135172.
De Oliveira, O. y M. Ariza (1999), Trabajo, familia y condicin femenina: una revi-
sin de las principales perspectivas de anlisis, en Papeles de Poblacin, nm.
20, Mxico, Centro de Investigacin y Estudios Avanzados de la Poblacin
(CIEP), Universidad Autnoma del Estado de Mxico (UAEM), pp. 91-127.
157
Daz Ordaz, G. 1964-1970. Informes presidenciales, en <http://www.diputados.gob.
mx/cedia/sia/re/RE-ISS-09-06-13.pdf>, consultado el 15 de enero de 2010.
DOF (2001), Ley del Instituto Nacional de las Mujeres, Diario Ofcial de la Federacin,
12 de enero.
Echeverra, L. 1970-1976. Informes presidenciales en <http://www.diputados.
gob.mx/cedia/sia/re/RE-ISS-09-06-14.pdf>, consultado el 15 de enero de
2010.
Garca, B. y O. de Oliveira (2004), Trabajo extradomstico femenino y relaciones de g-
nero: una nueva mirada, en Estudios Demogrfcos y Urbanos, 19 (55), pp. 145-180.
(2005), Mujeres jefas de hogar y su dinmica familiar, en Papeles de
Poblacin (43), pp. 29-51.
(2003), Trabajo extradomstico y relaciones de gnero: una nueva
mirada. Documento preparado para el Seminario internacional, en Gnero, fa-
milias y trabajo: rupturas y continuidades. Desafos para la investigacin y la ac-
cin poltica. Grupo de trabajo de gnero, Montevideo, Uruguay, Consejo Latino-
americano de Ciencias Sociales (CLACSO).
Gastelum, M. A. (1990), Legislacin mexicana en torno a los derechos de la mujer,
en P. Galeana (comp.), Universitarias latinoamericanas, liderazgo y desarrollo,
Mxico, Coordinacin de Humanidades, UNAM, pp. 99-112.
Ghigliazza, A. (1995), Mujer: desarrollo sustentable y combate a la pobreza, Mxico,
Consejo Nacional de Poblacin (Situacin de la Mujer en Mxico. Aspectos Eco-
nmicos, 16).
Gmez de Len, J. y S. Parker (1999), El impacto de los programas de alivio a la po-
breza en la participacin de la fuerza laboral femenina y la condicin de la mujer:
el caso del Progresa en Mxico, documento preparado para la International
Union of Scientifc Study of Population Conference on Women and the Labor
Market. Pars, Francia.
Guadarrama, R. y J. L. Torres (coords.) (2007), Los signifcados del trabajo femeni-
no en el mundo global: estereotipos, transacciones y rupturas, Mxico, Anthro-
pos/Universidad Autnoma Metropolitana.
Inchustegui, T. e Y. Ugalde (2004), Materiales y herramientas conceptuales para la
transversalidad de gnero, Mxico, Observatorio Ciudadano de Polticas de Ni-
ez, Adolescencia y Familias, A. C./Inmujeres/GDF.
INEGI-Inmujeres (2009), Mujeres y hombres en Mxico 2009, Mxico, Instituto Nacio-
nal de Estadstica y Geografa/Instituto Nacional de las Mujeres.
Inmujeres (2006), Informe de labores 2001-2006, Mxico, Instituto Nacional de las
Mujeres.
Kabeer, N. (2006), Gender Mainstreaming in Poverty Eradication and the Millennium
Development Goals. A Handbook for Policy-makers and Other Stakeholders,
Londres, Commonwealth Secretariat.
158
. (2008), Mainstreaming Gender in Social Protection for the Informal
Economy, Londres, Commonwealth Secretariat.
Klijn, E. (1998), Policy Networks: An Overview, en. W. J. M Kickert y J. F. Koppen-
jan, (eds.), Managing Complex Networks, Londres, SAGE.
Kusnir, L. (1994), Consideraciones para la elaboracin de un estado del arte sobre
las polticas pblicas y la mujer, en J. Alatorre (coord.), Las mujeres en la pobre-
za, Mxico, Grupo Interdisciplinario sobre la Mujer, Trabajo y Pobreza/El Colegio
de Mxico, pp. 295-323.
Lpez Mateos, A. 1958-1964. Informes presidenciales, en <http://www.diputa-
dos.gob.mx/cedia/sia/re/RE-ISS-09-06-12.pdf>, consultado el 15 de enero de
2010.
Lpez, M. P. y V. Salles (2006), Programa Oportunidades examinado desde el gne-
ro, Mxico, Oportunidades/Unifem/El Colegio de Mxico.
Meza, A., E. Tuon, D. E. Ramos y E. Kauffer (2002), Progresa y el empoderamien-
to de las mujeres: estudio de caso en Vista Hermosa, Chiapas, en Papeles de
Poblacin (31), pp. 67-93.
Molina, C. G. (ed.) (2006), Universalismo bsico. Una nueva poltica social para
Amrica Latina, Washington/Mxico, BID/Planeta.
Molyneux, M. (1984), Movilizacin sin emancipacin? Los intereses de la mujer,
estado y revolucin.
Moser, C. (1989), Gender Planning in the Third World: Meeting Practical and Strate-
gic Gender Needs, en World Development Magazine, 17 (11), pp. 1799-1825.
Mouffe, C. (ed.) (1992), Dimensions of Radical Democracy: Pluralism, Citizenship,
Community, Londres, Verso.
Poder Ejecutivo Federal (1997), Programa de Educacin, Salud y Alimentacin (Pro-
gresa), Mxico, Poder Ejecutivo Federal.
(2007), Plan Nacional de Desarrollo 2007-2012, en <http://pnd.presi-
dencia.gob.mx/>, consultado el 15 de enero de 2010.
Portocarrero, P. (1990), Mujer en el desarrollo. Historia, lmites y alternativas, en P.
Portocarrero (ed.), Mujer en el desarrollo: balance y propuestas, Lima, Innovacin
y Redes para el Desarrollo Flora Tristn, Centro de la Mujer Peruana, pp. 13-85.
PNUD (2004), Cmo elaborar una estrategia de Gnero para una ofcina de pas, El
Salvador, Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo.
(2006), Gua para la transversalizacin de gnero en el PNUD de Chile,
Santiago de Chile, Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo.
Rai, S. (2003), Mainstreaming Gender. Democratizing the State? Institutional Mecha-
nisms for the Advancement of Women, Manchester, Manchester University Press.
Rendn, T. (2006), Trabajo de hombres y trabajo de mujeres en Mxico durante el
siglo XX. Ponencia presentada en el Foro sobre Poblacin y Sociedad en el siglo
XXI. Mxico, Academia Mexicana de Ciencias/El Colegio de Mxico.
159
Riquer, F. (2000), Las pobres de Progresa. Refexiones, en E. Valencia; M. Gen-
dreau y A. M. Tepichn (coords.), Los dilemas de la poltica social. Cmo com-
batir la pobreza? Mxico, Amaroma/Universidad de Guadalajara/Universidad
Iberoamericana/ITESO, pp. 283-310.
(2001), Mujer, gnero y pobreza: estado de la discusin en los no-
venta, en R. Gallardo y J. Osorio (coords.), Los rostros de la pobreza. El debate,
t. 2, Mxico, Limusa, pp. 195-243.
Robles, R., J. Aranda y C. Botey (1993), La mujer campesina en la poca de la mo-
dernidad, en El Cotidiano (53), pp. 25-32.
Rubalcava, R. M. (2005), Mujeres asalariadas en hogares pobres. Informe fnal de
proyecto fnanciado por el Instituto Nacional de Desarrollo Social.
(2008), Progresa-Oportunidades: un programa social con compromi-
so demogrfco y perspectiva de gnero, en G. Zaremberg (coord.), Polticas so-
ciales y gnero: los problemas sociales y metodolgicos, Mxico, FLACSO, pp.
225-267.
Scott, J. (2000), El gnero: una categora til para el anlisis histrico, en M. La-
mas, (comp.), El gnero. La construccin cultural de la diferencia sexual, Mxico,
Porra/Programa Universitario de Estudios de Gnero, UNAM, pp. 265-302.
Serrano, C. (2005), Familia como unidad de intervencin de polticas sociales. No-
tas sobre el Programa Puente-Chile Solidario, en I. Arriagada (ed.), Polticas ha-
cia las familias, proteccin e inclusin sociales, Serie Seminarios y Conferencias,
nm. 46, Santiago de Chile, CEPAL, pp. 231-243.
Tepichn, A. M. (2005), Equidad de gnero y pobreza. Autonoma en benefciarias
del Programa Oportunidades: estudio de caso, Mxico, Luna Quintana Indesol.
Velzquez, M. (1992), Polticas sociales, transformacin agraria y participacin de
las mujeres en el campo 1920-1988, Mxico, UNAM, CRIM.
Yamamoto, H. (2007), Instrumentos de control parlamentario. Estudio comparativo
de 88 parlamentos nacionales, Suiza, PCL Presses Centrales SA.
Zaremberg, G. (2008), Princesa salva a prncipe? Supervivencia, gnero y polti-
cas de superacin de la pobreza en Mxico, en G. Zaremberg (coord.), Polticas
sociales y gnero: los problemas sociales y metodolgicos, Mxico, FLACSO, pp.
139-222.
161
CAMBIOS Y PERSISTENCIAS EN EL EJERCICIO
DE LA CIUDADANA POLTICA DE LAS MUJERES
EN MXICO
Gisela Zaremberg y Diana Martnez
Introduccin
En este artculo abordamos el ejercicio de ciudadana poltica de las mujeres
mexicanas desde la obtencin del voto en la dcada de los cincuenta hasta la ac-
tualidad. Para desarrollar este objetivo, analizamos los cambios y las persistencias
para el pleno ejercicio de ciudadana de las mujeres. Hicimos este anlisis des-
de una perspectiva que va tanto desde arriba hacia abajo (top down) como desde
abajo hacia arriba (down up). Desde arriba hacia abajo observamos el acceso
de las mujeres a cargos electivos, su lugar en espacios de toma de decisiones p-
blicas y la adaptacin de la legislacin nacional al marco normativo internacional
en favor de los derechos polticos de las mujeres. Desde abajo hacia arriba ob-
servamos las redes informales de participacin local y la incorporacin partidaria y
social de las mujeres en las bases territoriales.
El anlisis desde estas dos perspectivas nos permite argumentar que parecen
observarse ms cambios en las esferas formales ubicadas en el anlisis desde
arriba hacia abajo, es decir, en el acceso a cargos electivos, el ejercicio del voto
y la legislacin con perspectiva de gnero; mientras que se observaran ms per-
sistencias en el tipo de redes que subsisten en las bases locales, operando como
trabas para la incorporacin de las mujeres en la poltica local.
Para exponer este argumento, este artculo est organizado de la siguiente ma-
nera: en la primera seccin analizamos, desde la perspectiva de arriba hacia aba-
jo, las consecuencias de la obtencin del voto en el ejercicio de ciudadana polti-
ca de las mujeres a nivel nacional durante los primeros aos posteriores a la
162
obtencin del derecho de sufragio. En la segunda seccin, enfatizando el enfoque
que va desde abajo hacia arriba, abordamos la inclusin de las mujeres en los es-
pacios territoriales de la poltica durante los aos cincuenta y buena parte de los
sesenta, en un contexto en que prim la alianza entre un partido poltico hegem-
nico y sectores corporativos.
En la tercera y cuarta secciones abordamos los avances y los obstculos a la
participacin poltica de las mujeres desde la dcada de los setenta a la actualidad.
En la primera, nos centramos en un abordaje desde la perspectiva de arriba hacia
abajo detallando, en un primer subttulo, los cambios y las tendencias positivas en
la inclusin de mujeres en cargos electivos a nivel del Legislativo nacional y, en un
segundo subttulo, la incorporacin de las mujeres en los mbitos del Poder Ejecu-
tivo y Judicial. Simultneamente al sealamiento de avances, analizaremos los
obstculos estructurales y culturales que subsisten para la incorporacin de las
mujeres en espacios de poder y toma de decisiones.
En una cuarta seccin, abordamos, desde la perspectiva de abajo hacia arri-
ba, los obstculos a la participacin poltica de las mujeres en las bases partida-
rias y en la poltica local en la actualidad, destacando la falta de correspondencia
entre la participacin de las mujeres como gestoras de programas sociales y su
participacin en espacios de poder en el mbito poltico de mayor proximidad: el
municipio. Finalmente, presentamos tendencias e hiptesis exploratorias a partir
de las perspectivas de anlisis propuestas y la informacin presentada en cada
seccin.
1. Participacin poltica de arriba hacia abajo: obtencin del voto y arribo
al Congreso
En 1953, el Congreso de la Unin aprob la reforma constitucional propuesta
por el Ejecutivo federal, mediante la que se reconoca la ciudadana de las mujeres
y con ello la posibilidad de participar plenamente en la vida poltica del pas.
1
Esta
1
Debe observarse que en 1937, el presidente Lzaro Crdenas envi al Congreso una iniciativa
para reformar el artculo 34 de la Constitucin y otorgar la ciudadana a las mujeres. Esta iniciativa fue
aprobada tanto en la Cmara de Diputados como en el Senado ese mismo ao, mientras que las Legis-
laturas locales la aprobaron hasta septiembre de 1938. Sin embargo, dicha reforma nunca entr en vi-
gor dado que el Ejecutivo pospuso indefnidamente su publicacin en el Diario Ofcial. Fue hasta la ad-
ministracin de Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958), cuando el reclamo por derecho al voto femenino a
nivel nacional hizo eco ante presiones tanto internacionales como de grupos de mujeres cercanas al
Partido Revolucionario Institucional (vase Tun, 1997). El sbado 17 de octubre de 1953 se public
en el Diario Ofcial de la Federacin la reforma al artculo 34 de la Constitucin Poltica de los Estados
Unidos Mexicanos, el cual seala que son ciudadanos de la Repblica los varones y las mujeres, y que
163
expansin del derecho de voto a las mujeres en Mxico tuvo consecuencias simi-
lares a las expuestas por el reconocido politlogo Maurice Duverger en 1955, a
partir del diagnstico en pases que haban otorgado el voto a las mujeres en los
primeros aos del siglo XX.
2
Por un lado, para el empadronamiento de 1957, da-
tos hemerogrfcos muestran una diferencia de 11.8% en favor de los hombres por
sobre las mujeres.
3
Al mismo tiempo, las mujeres lograron acceder a cargos electi-
vos en la Cmara de Diputados y en el Senado, aunque esos espacios fueron su-
mamente escasos, pues la representacin de las mujeres no sobrepas 4.9% en la
Cmara de Diputados durante la dcada de los cincuenta hasta 1964; de igual for-
ma, en la Cmara de Senadores, recin en ese ao se eligi a las dos primeras se-
nadoras para el periodo 1964-1970 (vase cuadro 1). De manera que durante la
primera dcada de haber obtenido la ciudadana, la representacin poltica de las
mujeres en Mxico no logr alcanzar el promedio internacional que para la dcada
rondaba 7.5 en cmaras bajas y 7.7 en cmaras altas.
Siguiendo el patrn descrito por Duverger, las mujeres que ingresaron a la pol-
tica nacional en la primera dcada tras la obtencin del voto, tuvieron un perfl pro-
fesional ligado a carreras como Filosofa y Letras, Periodismo, Abogaca y Magiste-
rio. Ello, excepto los escasos casos que se incorporaron a travs de orga nizaciones
sindicales (Camp, 1995; Zaremberg, 2009a).
Aunado a lo anterior, en el periodo que nos ocupa, la mayora de escaos en el
Congreso fueron ganados por mujeres provenientes del PRI, lo cual est ntima-
mente relacionado con el tipo de sistema de partido hegemnico que se consolid
en Mxico durante los aos cincuenta.
4
teniendo la calidad de mexicanos renan los requisitos de mayora de edad y honestidad en el modo de
vivir.
2
En 1955, Duverger elabor el informe La participation des femmes la vie politique, mediante el
cual puso de manifesto que, en promedio, las mujeres votaban entre 5 y 10% en menor medida que los
hombres, especialmente en las reas rurales, y adverta que tendan a votar en forma similar a sus es-
posos. En cuanto a la participacin electoral de las mujeres, el informe observaba que ste era peque-
o y endeble, pues tanto en el nmero de candidaturas a las Asambleas como en el nmero de mujeres
electas, se observaba una gran disparidad en relacin con aquellas cifras reportadas para los hombres.
Por otra parte, el informe sealaba la escasa infuencia de las mujeres en la conformacin de las agen-
das parlamentarias. Finalmente, las legisladoras parlamentarias reportaban un perfl ligado a profesio-
nes liberales (mdicas, abogadas, etc.) en mayor medida que los hombres, lo que no representaba al
conjunto de la poblacin femenina, constituida en mayor medida por esposas con bajos niveles de edu-
cacin (1955, pp. 75-98).
3
Dato obtenido del diario El Universal, de 30 de mayo de 1958.
4
En Zaremberg (2009a, pp. 249-325) abordamos cmo la agenda legislativa de las legisladoras
priistas se relacion principalmente con legislacin laboral, en un contexto en que imperaba un pacto
de solidaridad y un modelo de desarrollo que privilegiaba fuertemente los acuerdos establecidos entre
corporaciones empresariales, trabajadores y gobierno.
164
Cuadro 1. Diputadas y senadoras, propietarias y suplentes 1954-1964
(absolutos y porcentajes)
Fuente: Elaboracin propia con base en Zaremberg (2009a).
En la dcada de los sesenta se aprobaron reformas en favor de los derechos la-
borales de las mujeres tanto en la Ley del ISSSTE en 1960, como en la Ley Federal
del Trabajo y en la reglamentacin del IMSS en 1962 (Martnez, 1998).
Un creciente nmero de historiadoras y cientistas polticas estn actualmente
analizando la participacin poltica de las mujeres en esta historia reciente de M-
xico (vase Boylan, 2006; Olcott, 2006, 2003; Fernndez Aceves, 2003, 2006;
Gauss, 2006; Goldsmith Connelly, 2006 y Buck, 2007). Sin embargo, an conoce-
mos menos sobre qu ocurri con las mujeres en las bases territoriales Qu con-
secuencias tuvo la obtencin del voto en la participacin poltica femenina en el
mbito local y en las redes de base partidistas? El siguiente apartado est dedica-
do a analizar suscintamente esta cuestin.
2. De abajo hacia arriba: cooptacin femenina en las bases partidistas,
expansin y modernizacin de beneficios sociales en el mbito urbano
Tanto el sistema de partido al momento de la expansin del voto a la mujer
como el tipo de relacin establecida con actores corporativos en la poca, son va-
riables importantes para observar la forma en que las mujeres ingresaron al mbito
poltico-partidario. Con base en estas variables, en un trabajo previo sealamos
que en el Mxico de la dcada de los cincuenta tanto el monopolio partidario del
PRI como el apoyo mayoritario de corporaciones obreras, campesinas y populares
en torno al partido hegemnico en la poca, dieron como resultado una incorpora-
cin cooptada de las mujeres en las bases territoriales de la poltica, entre otras co-
sas, porque dichas bases territoriales resultaban menos importantes que la incor-
poracin de candidaturas por va de los propios sectores corporativos organizados
en torno al partido (Zaremberg, 2009a). Para las mujeres, ello signifc que su in-
165
corporacin estuvo caracterizada por un proceso de seleccin controlado por los
dirigentes jerrquicos del partido. Si bien esto ocurra tambin con los hombres, las
sumamente menores oportunidades de acceder a candidaturas para las mujeres
les exigieron, en mayor medida, ciertos requisitos de acceso (volveremos sobre
ello). En este proceso, las mujeres dirigentes que haban formado parte del Partido
Comunista (PC) integrado al Partido Nacional Revolucionario (PNR) y luego Partido
de la Revolucin Mexicana (PRM), mismas que haban luchado vehementemente
por el derecho al sufragio en las primeras dcadas del siglo XX, fueron excluidas,
mientras que una nueva generacin de dirigentes femeniles se fue conformando
hacia la mitad del siglo.
5
Recordemos que en 1947 las mujeres mexicanas obtuvieron el derecho al su-
fragio a nivel municipal una vez que fue aprobada la cuarta reforma constitucional
al artculo 115.
6
Ello, antes de obtener este derecho a nivel nacional. Mientras esto
ocurra, el sistema poltico concentraba progresivamente las demandas de los gru-
pos sociales en torno a un partido hegemnico que monopolizara el intercambio
electoral/corporativo. As, se inici un proceso de unifcacin y disciplina de los
sectores campesinos y obreros, por un lado (consolidndose la Confederacin de
Trabajadores de Mxico, CTM, y la Confederacin Nacional Campesina, CNC), y por
otro, se gest el sector popular consolidado en la Confederacin Nacional de Orga-
nizaciones Populares (CNOP) que iba a concentrar la participacin de profesionales
de clase media y de sectores populares urbanos, especialmente con poder cre-
ciente a partir de la presidencia de Miguel Alemn. Los pactos celebrados entre los
5
En el periodo anterior a la presidencia de vila Camacho, especialmente durante la poca carde-
nista, las mujeres relacionadas con el PC fueron de importancia. Por ejemplo, antes de que Crdenas
asumiera el cargo, el Partido Nacional Revolucionario (PNR) convoc al Tercer Congreso Nacional de
Mujeres Obreras y Campesinas. Los objetivos del congreso fueron: a) crear normas de proteccin legal
para la mujer en su condicin de trabajadora, madre y esposa; b) promover el derecho de sufragio, y c)
unifcar las organizaciones de mujeres conformando un frente nico. Este frente recibi el nombre de
Frente nico Pro Derechos de la Mujer (FUPDM). Es importante observar que el mismo afrm agrupar a
ms de cincuenta mil mujeres de diferentes ideologas, especialmente del PNR y del PC en 1939. La in-
fuencia de las mujeres feministas alineadas a la izquierda puede observarse en el hecho de que la se-
cretaria del FUPDM fue una maestra rural militante comunista (Refugio Garca). Las conexiones entre el
FUPDM y el PC eran habituales, de tal forma que El Machete (peridico del PC) public una declaracin
apoyando la constitucin de este frente. Durante la campaa presidencial de vila Camacho se desta-
can nuevas dirigentes como Mara Lavalle Urbina, Guadalupe Martnez Hernndez Loza, Aurora Esque-
rro y en los trabajos de campaa electoral, Martha Andrade del Rosal, quien luego ser la secretaria fe-
menil del PRI.
6
En 1947 fue publicado en el Diario Ofcial de la Federacin el decreto que adiciona un prrafo a la
fraccin I del artculo 115 constitucional, otorgando por primera vez en el pas el derecho al sufragio fe-
menino y al acceso de las mujeres a cargos de eleccin popular a nivel municipal. En dicha reforma se
establece que En las elecciones municipales participarn las mujeres, en igualdad de condiciones que
los varones, con el derecho de votar y ser votadas (DOF, 12-02-1947).
166
sectores que constituyeron el Partido Revolucionario Institucional (PRI) en 1946
permitieron la concentracin de las decisiones sobre las candidaturas en las cpu-
las sectoriales y no en las bases, proceso de jerarquizacin que trascendi los sec-
tores del partido y se instal en los poderes pblicos, particularmente en la fgura
presidencial. En otras palabras, cuando se expandi el derecho de voto para las
mujeres a nivel municipal, el municipio, cada vez ms, iba dejando de ser sustanti-
vo en la seleccin para ocupar cargos electivos.
En este contexto, por medio de un trabajo de entrevistas en profundidad y recu-
peracin de historia oral a mujeres priistas de base ubicadas en los territorios, y por
medio del anlisis de hemerografa local, pudimos observar que la carrera hacia las
candidaturas no se consolid principalmente por medio del trabajo partidario terri-
torial en dicha poca.
7
En un primer momento, la accin de las mujeres de base es-
tuvo dedicada a lo que se llam censo, que consisti en ir casa por casa para re-
levar a las mujeres existentes e invitarlas al partido. Luego de este breve periodo,
que va desde 1953 hasta las elecciones presidenciales de 1958 (que dio por me-
dios formales e informales un rotundo triunfo al candidato priista, Adolfo Lpez Ma-
teos, a la presidencia), la dirigencia masculina del PRI comprob que la inclusin
del voto femenino no era una amenaza para la hegemona instalada, y las activida-
des censales se abandonaron progresivamente. Luego de este primer momento,
por lo tanto, si una aspirante a una candidatura llegaba a realizar alguna accin te-
rritorial, ello constitua slo un porcentaje ms, generalmente menor, de sus activi-
dades. Era muy difcil ser considerada para una candidatura si dicha mujer no se
conectaba con una red especfca de organizaciones y actoras, todas ellas conec-
tadas, a su vez, a las camarillas polticas femeninas construidas en torno a la Se-
cretara Femenil del Comit Ejecutivo Nacional (CEN) del PRI y de los distintos sec-
tores que constituan este partido (Zaremberg, 2009a, Lau 2006, Hidalgo Ramrez
2000). Tal como lo expres una ex diputada de la poca entrevistada por nosotros:
slo se llegaba a un cargo electivo despus de mostrar el curriculum, el cual de-
ba exponer que se tena experiencia diversa y que se estaba conectada con las
redes fundamentales de los sectores corporativos que podan avalar dicha inclu-
sin. La seleccin ltima recaa fuertemente en las cpulas partidarias nacionales.
Si bien esto rega igualmente para los hombres, dada la enorme restriccin de ac-
ceso a candidaturas para las mujeres, los antecedentes que se esperaban de las
aspirantes excedan los requisitos exigidos para un hombre. El anlisis de las tra-
yectorias de las muy pocas mujeres que llegaron a cargos de diputadas y senado-
ras, en contraste con el de los hombres, nos ha mostrado que ellas deban diversi-
7
Entre los diarios revisados se encuentran Informador Xochimilco, Azcapotzalco en Marcha y Co-
lonia Guerrero.
167
fcar sus conexiones, contar con el apoyo de varios actores clave a la vez, para ser
efectivamente seleccionadas (Zaremberg, 2009a).
En los territorios, para la inmensa mayora de mujeres que no aspiraba a candi-
daturas y que en dicha poca no formaban parte del mercado laboral (y por ende
no eran titulares de derechos sociales por medio de afliacin sindical), la participa-
cin en el espacio de la poltica local construido efcazmente por el PRI estaba liga-
do fundamentalmente a demandas sociales particulares, propias de la poca (elec-
trificacin de las colonias, tenencia de la tierra y de las propiedades urbanas,
campaas de vacunacin, de alfabetizacin, centros de costura y lavandera, etc.).
A cambio, las mujeres tenan que demostrar que eran de hueso colorado hacien-
do acto de presencia en actos de auscultacin electoral, o en convivios y feste-
jos, en los que participaban candidatos o diputados u otros miembros del partido.
Tal como comentaban nuestras entrevistadas, se trataba de estar preparadas para
cuando sonara la campanita, esto es, para cuando el partido necesitara confrmar
la presencia del sector femenil. La lgica mostraba que slo quien se mantuviera
leal y presente (quien supiera esperar con paciencia en la fla) obtendra algn
benefcio social nada despreciable. Especialmente en zonas urbanas, ello se re
lacion con benefcios ligados a lo que se denomin como proceso de moderni-
zacin, que en la prctica de las colonias se traduca especialmente en la
bsqueda de electrifcacin, regularizacin de la propiedad y, ms adelante, cons-
truccin de drenaje.
En cuestiones relacionadas con subsistencia, las mujeres de sectores popula-
res se conectaban, entre otros efectores, con aquellas mujeres destacadas de la
sociedad, entre las que se incluan las esposas (desde presidencia nacional a mu-
nicipal) que se articulaban con la SSA en acciones que contribuiran ms adelante
a conformar el Sistema de Desarrollo Integral de la Familia (DIF). Los proyectos,
como el de desayunos escolares, fueron impulsados en un inicio por personajes fe-
meninos distinguidos relacionados con la poltica mexicana y ocuparon un lugar im-
portante dentro del rubro de Asistencia Alimentaria de la SSA (Sanders, 2007).
Por otra parte, especialmente en zonas urbanas, la expansin, por cierto social-
mente desigual, de benefcios provenientes de la seguridad social poda alcanzar a
las mujeres en su calidad de esposas. El acceso a derechos sociales a partir de la po-
sicin de esposa constituy un acceso desigual a estos derechos para las mujeres.
Habra que esperar hasta la dcada de los setenta, y con mayor fuerza los
ochenta y noventa, para que ante los cambios en el mundo de la poltica y en el
mercado laboral, el movimiento de mujeres y el feminista comenzara a modifcar
paulatinamente estas desigualdades enfrentando obstculos persistentes.
Cambios de arriba hacia abajo: avances y obstculos en la participacin pol-
tica de las mujeres a nivel nacional.
168
Desde la dcada de los setenta a la fecha, las mujeres han tenido un rol cada
vez ms protagnico tanto dentro de movimientos sociales como en procesos gu-
bernamentales. La preocupacin internacional por el deterioro progresivo de la si-
tuacin de las mujeres a raz de las medidas adoptadas para superar la crisis de
los aos ochenta, tuvieron un impacto importante en el ejercicio de ciudadana fe-
menina en Mxico, pues si bien desde los aos setenta el movimiento feminista y
diversos sectores de mujeres comenzaron a construir importantes demandas, es
especialmente entre las dcadas de los ochenta y noventa cuando logran articular
redes y redefnir agendas de forma conjunta en Mxico (Tarrs, 2001, p. 217; 2002,
p. 122). La crisis del sistema autoritario y al agotamiento de su proyecto de desa-
rrollo, aunado al surgimiento de una aspiracin democrtica altamente compartida
por la mayora de los actores sociales en la dcada de los noventa (Olvera, 2001),
representaron una ventana de oportunidad para el movimiento de mujeres, logran-
do posicionar demandas en la agenda gubernamental y posicionndose a s mis-
mas como artfces de cambio.
8
Desde la perspectiva de anlisis que hemos descrito desde arriba hacia abajo,
observamos que para este periodo, la presencia de mujeres tanto en espacios de
representacin poltica como en espacios de gobierno femocracia
9
se ha ido in-
crementado con altibajos. Adicionalmente, se han constituido mecanismos institu-
cionales para el avance de las mujeres y la equidad de gnero como el Instituto
Nacional de las Mujeres, las Comisiones de Equidad y Gnero en el Congreso y
8
En Mxico, el activismo de las mujeres se aglutin en el denominado Movimiento Amplio de Muje-
res (MAM), planteado desde la dcada de los setenta por la presencia en la escena social de diversos
grupos, organizaciones, movimientos femeninos y feministas, conviviendo as una gran diversidad de
identidades. Los principales sectores que forman parte de ese movimiento son: 1) el movimiento femi-
nista; 2) el movimiento urbano popular de mujeres; 3) el movimiento de campesinas e indgenas; 4) el
movimiento de trabajadoras asalariadas, y 5) las mujeres militantes de partidos polticos y funcionarias
(Snchez Olvera, 2006, p. 26; Tarrs, 2001, p. 219).
El papel de los movimientos de mujeres en Mxico y Amrica Latina de las dcadas de los ochenta
y noventa ha sido ampliamente abordado, tanto por su papel protagnico durante los procesos transi-
cin democrtica (Montao, 1996; Jelin, 1996, 1997; Molina, 1998, Tarrs, 2001; Martnez, 2001 y Bar-
quet, 2002), como por la presencia de organizaciones y redes de mujeres que enfrentaron las conse-
cuencias de la crisis de las economas latinoamericanas y el ajuste estructural de los aos ochenta
(Grassi, Heintze y Neufeld, 1994, Jelin, 1996,1997).
9
De acuerdo con Einsenstein (1996, pp. 6869) el concepto de femocracia ha tenido dos signifca-
dos. El primero (denominado tradicional), fue utilizado en la dcada de los setenta por burcratas o po-
lticos varones, para sealar a las mujeres feministas que haban entrado a las flas de la burocracia y
promovan desde sus cargos de responsabilidad pblica acciones en favor de las causas de las muje-
res. El segundo signifcado surge en la dcada de los ochenta y empez a ser utilizado para sealar a
las mujeres poderosas dentro de la administracin pblica que tenan un claro compromiso ideolgico y
poltico con el feminismo. Este nuevo signifcado surgi de experiencias exitosas de mujeres que logra-
ron infuir en la toma de decisiones de poltica pblica.
169
reas especializadas en el Poder Judicial para promover el acceso a la justicia con
equidad. Estos temas representan avances signifcativos en cuanto al ejercicio de
ciudadana poltica de las mujeres, aunque persisten desigualdades y obstculos
para que sta sea plena.
En el mbito de la representacin poltica, la creciente presencia de mujeres es
atribuible, en parte, a la legislacin en materia de cuotas (Reynoso y DAngelo,
2004). Desde 1993, se estipul en el Cdigo Federal de Instituciones y Procedi-
mientos Electorales (COFIPE) la primera recomendacin a los partidos polticos para
promover en los trminos que determinen sus documentos internos, una mayor
participacin de las mujeres en la vida poltica del pas, a travs de su postulacin
a cargos de eleccin popular. Subsecuentemente, este instrumento ha sido refor-
mado en 1996, 2002 y 2008, pasando de una mera recomendacin a la cuota obli-
gatoria del 70-30 y actualmente del 60-40 en las candidaturas registradas por los
partidos polticos (volveremos sobre ello ms adelante).
Sin embargo, si bien es cierto que existe una relacin positiva entre la adopcin
de acciones afrmativas como las cuotas y el nmero de mujeres en cargos electi-
vos, an existen obstculos para alcanzar y superar el mnimo del 40% que estipu-
la actualmente la legislacin (Htun y Jones, 2002).
10
En Zaremberg (2009b) obser-
vamos que slo en cinco de las 32 entidades federativas, los cargos electivos
ocupados por mujeres han superado 20% y se acercan al 30%.
Como se puede observar en la grfca 1, desde los aos ochenta, la presencia
de mujeres en las legislaturas ha tendido a crecer, reportando altibajos,
11
con ma-
yores altibajos para el caso del Senado. Actualmente, la representacin femenina
en la Cmara de Diputados es de 27.4% y en el Senado de 21.09%, lejos del 40%
que se estipula en la legislacin actual.
10
Htun y Jones (2002) sealan que en los pases de Amrica Latina que han implementado cuotas,
el nmero de mujeres parlamentarias electas se ha incrementado en promedio 5%; aunque tambin han
advertido del xito limitado de estas acciones debido tanto a vicios en las reglas electorales y a la falta
de voluntad poltica para incrementar la presencia de mujeres en los parlamentos.
11
Ubicando a Mxico en el contexto internacional, podemos observar que segn datos de Inter Par-
lamentarian Union (IPU), Cuba es el pas latinoamericano que cuenta con el porcentaje ms alto de re-
presentacin femenina en el Legislativo: las mujeres representan 43% en ese espacio, aunque debe ad-
vertirse que dicho pas no cuenta con una ley de cuotas y el rgimen poltico no es comparable con las
democracias occidentales. A ese pas le siguen Argentina (38.5%), Costa Rica (35.1%) y Ecuador
(32.3%) aunque estos dos ltimos no han superado la cuota vigente en su legislacin, 40 y 45%, res-
pectivamente.
170
Grfca 1. Evolucin de nmero de diputadas y senadoras en el Congreso
Federal (1952-2012). Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia con datos del INEGI al 24 de enero de 2011.
Como hemos sealado a lo largo de este trabajo, a la par de los avances debe-
mos considerar los obstculos y desigualdades que difcultan el ejercicio pleno de
la ciudadana poltica de las mujeres. Particularmente en materia de representa-
cin, Staudt (1998) seala que los principales obstculos a la representacin pol-
tica de las mujeres estn enmarcados en tres factores: socioeconmicos, institucio-
nales y culturales.
Los factores institucionales abarcan consideraciones relacionadas con las reglas
que guan a los actores polticos tanto dentro de los partidos como fuera de ellos, en
el sistema electoral. En lo que respecta a las reglas del sistema electoral, la literatura
ha producido abundante evidencia. Particularmente, se ha sealado la relacin positi-
va entre el sistema de representacin proporcional y la presencia de mujeres en el Le-
gislativo (Duverger, 1955; Norris, 1996, 1997; Norris y Lovenduski, 1995; Rule, 1987).
En Mxico, esta relacin tambin se observa (grfca 2), siendo que el nmero
de mujeres que acceden al cargo de diputadas por mayora relativa es aproxima-
damente 50% menor al que lo hace por representacin proporcional; en el Senado
tambin es mayor el nmero de mujeres que acceden al cargo por la va de la re-
presentacin proporcional.
Otro dato interesante, relacionado con el anterior, es el porcentaje de mujeres
que son registradas como candidatas a diputadas federales, propietarias y suplen-
tes, por el principio de mayora relativa y representacin proporcional. Como se ob-
serva en la grfca 3, hay una mayor proporcin de diputadas suplentes postuladas
por el principio de mayora relativa (45.72% suplentes frente a 31.03% propietarias)
que por el de representacin proporcional (43.46 frente a 48.56%).
171
Grfca 2. Composicin del Congreso segn tipo de representacin.
LXI Legislatura (2009-2012). Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia con datos del Instituto Federal Electoral.
* Los datos correspondientes a la conformacin de la Cmara de Diputados estn actualizados al
22 de marzo de 2010, considerando las suplencias habidas hasta esa fecha. Los datos sobre la confor-
macin de la Cmara de Senadores corresponden al resultado del proceso electoral 2008-2009.
Grfca 3. Candidatas a diputadas federales, propietarias y suplentes,
por el principio de mayora relativa y representacin proporcional. Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia con datos del Instituto Federal Electoral.
* Cifras al 12 de junio de 2009, correspondientes al proceso electoral federal 2008-2009.
Estas cifras, en conjunto, indican que dentro de los partidos sigue habiendo re-
sistencias para abrir la competencia a las mujeres en las candidaturas a diputacio-
nes frontalmente sometidas al voto de la ciudadana, prefriendo su ubicacin en
las listas plurinominales.
172
Adicionalmente, tomando en cuenta el porcentaje de mujeres candidatas y la
composicin de la legislatura, observamos que si bien los partidos polticos cum-
plen con la cuota de gnero, al momento de la postulacin de candidatas por cual-
quiera de las dos frmulas, paradjicamente la integracin de la cmara no refeja
dicha situacin. Esto ha conducido a cuestionar el tipo de ingeniera especfca
que conforma las normas de gnero en trminos de entender si existe (o no) una
adecuada alineacin de incentivos y sanciones en su diseo. En otras palabras, los
anlisis suelen preguntarse y evaluar en qu medida la ingeniera institucional de las
legislaciones de cuotas resulta lo sufcientemente sofsticada como para evitar
las trampas recurrentes de los actores involucrados.
12
Para el caso de Mxico, a nivel federal debe observarse que las seales (incen-
tivos y sanciones) incorporadas en la normatividad de gnero han ido evolucionan-
do hacia una mayor especifcacin. De esta manera, el Cdigo Federal de Procedi-
mientos Electorales (COFIPE) en 1993 slo recomendaba que los partidos polticos
promovern en los trminos que determinen sus documentos internos, una mayor
participacin de las mujeres en la vida poltica del pas, a travs de su postulacin a
cargos de eleccin popular (fraccin 3 del artculo 175). Ya en 2002 la normatividad
se profundizaba especifcando que De la totalidad de solicitudes de registro, tanto
de diputados como de senadores que presenten los partidos polticos o las coalicio-
nes ante el IFE, en ningn caso incluirn ms del 70% de candidatos propietarios de
un mismo gnero (artculo 175-A). Adicionalmente se exiga que las listas de repre-
sentacin proporcional se integraran por segmentos de tres candidaturas y en cada
una habra una candidatura de gnero distinto, agregndose sanciones explcitas
que incluan el retiro del registro de las candidaturas correspondientes para aquellos
partidos que incumplieran. En la actualidad, en la reforma publicada el 14 de abril
del 2008, se ha detallado un porcentaje para candidaturas propietarias de mujeres,
aumentando el mismo a 40% (artculo 219). Por otra parte, se contina determinan-
do un sistema de ubicacin de candidaturas femeninas en las listas de representa-
cin proporcional (artculo 220) pero aumentando los segmentos a cinco candidatu-
ras de las cuales dos deben ser de gnero diferente. Finalmente, se mantienen las
sanciones puntuales para los partidos que incumplan este mandato (artculo 221).
Tanto en 2002 como en 2008 ambos cdigos mantienen la excepcin de estas dis-
posiciones para las candidaturas de mayora relativa que sean resultado de un pro-
ceso de eleccin democrtico, conforme a los estatutos de cada partido. Estas es-
12
Al inicio del primer periodo de ejercicio de la actual Legislatura (LXI), un grupo de diputadas pro-
pietarias de todos los partidos polticos representados en la Cmara de Diputados, presentaron su re-
nuncia en favor de sus suplentes, quienes en su mayora son hombres. Ante este evento ha surgido un
nuevo debate sobre la necesidad de una mayor especifcacin en la ley electoral sobre el diseo de las
frmulas propietario-suplente, que desincentive este tipo prcticas en los partidos polticos.
173
pecifcaciones son seales necesarias, sin embargo, no han sido sufcientes para
evitar desvos o simulaciones respecto a la norma ni para erradicar las difcultades
para alcanzar o superar el porcentaje de 40% que se especifca en la misma.
En Mxico, por lo tanto, se ha mostrado que un buen diseo institucional es un
factor necesario pero no sufciente para superar las difcultades en la representacin.
En este punto, otros temas estn crecientemente analizados como factores que de-
ben atenderse. En este sentido, el fnanciamiento para campaas ha sido tambin
abordado por la literatura, mostrando que ste constituye un obstculo mayormente
en los momentos de precampaa, porque en general los partidos suelen apostar
ms por candidatos hombres que por mujeres. Algunos han sealado que dicho f-
nanciamiento, para el caso latinoamericano, constituye un mayor problema para las
campaas internas de los partidos y para las elecciones primarias, estando tambin
presente en sistemas electorales con listas abiertas donde los electores pueden op-
tar por candidatos individuales (vase Huerta Garca y Magar, 2006, p. 157).
En Mxico, hasta 2008 no existan cantidades especfcas asignadas a las se-
cretaras de la mujer que componen los tres principales partidos del sistema; ni el
PAN, ni el PRI, ni el PRD contaban con una clusula que destinara recursos especf-
cos para apoyar el trabajo poltico de las mujeres (Cerva Cerna, 2008). Sin embar-
go, a raz de la reforma de 2008 al COFIPE, se establece la obligacin a los partidos
polticos de destinar 2% anual del fnanciamiento pblico ordinario a la capacita-
cin, promocin y desarrollo del liderazgo poltico de las mujeres (artculo 78, a
fraccin V). Esta reforma podra aumentar la experiencia y el capital de contactos
de las mujeres militantes de los partidos polticos para seguir en la carrera poltica,
no obstante, el vaco en la reglamentacin de esta disposicin, al no distinguir los
conceptos especfcos que se debern considerar para este rubro del gasto, puede
tambin generar prcticas de simulacin y confusin en el uso de esos recursos.
13
Dentro del segundo grupo de obstculos a la representacin poltica de las mu-
jeres, analizamos el papel de la cultura en las organizaciones partidarias. Archenti
y Tula (2008) apuntan que la cultura poltica est vinculada a reglas de juego no
necesariamente expresadas en normas, pero s relacionadas con valores, creen-
cias, estereotipos, costumbres, intereses, actitudes, lealtades, prcticas polticas y
dinmicas electorales.
13
Segn datos de la Unidad de Fiscalizacin de los recursos de los Partidos Polticos (IFE), en
2008, el monto total destinado por los partidos polticos para el Desarrollo del Liderazgo Poltico de las
Mujeres fue de 61 millones 608 mil 360 pesos (Disponible en lnea: www.ife.org.mx). El Partido de la
Revolucin Democrtica (PRD) fue sancionado al no reportar monto alguno por este concepto. Aunque
en el informe del IFE no se especifcan los conceptos de gasto, organizaciones ciudadanas como el Con-
sejo Ciudadano Mujeres al Poder, ha denunciado que el uso de estos recursos es usado por los parti-
dos en la compra de mandiles, fumigacin, seguridad, lavandera, aguinaldos e impuestos (CIMAC, 16
de marzo de 2010).
174
Entre los aspectos ms destacados relacionados con obstculos de tipo cultural,
se ha sealado que el papel tradicional que socialmente asocia a las mujeres a un
rol de cuidado familiar vuelve difcil compatibilizar la vida reproductiva con el trabajo
partidario requerido para ser seleccionadas como candidatas a cargos electivos
(Matland, 1998; Rao et al., 1999).
14
Del mismo modo, la identidad femenina construi-
da a partir de la idea de las mujeres como seres para otros (Lagarde, 1990) repre-
senta un obstculo importante para su participacin en la vida pblica, pues ms all
de los benefcios que su participacin pueda traer en el mbito pblico y comunitario,
su xito social se considera dado, en primer lugar, por su rol en el mbito familiar
(Barrera y Aguirre, 2003). A este respecto, a partir de entrevistas en profundidad a
mujeres polticas, Cerva Cerna (2008) ha mostrado que las exigencias del cuidado
de la esfera domstica superpuestas con la actividad partidaria, son un factor que
acta como obstculo para las mujeres que quieren seguir una carrera poltica.
15
Por otra parte, la preeminencia de estructuras jerrquicas dentro de los partidos
polticos sigue siendo un factor que obstaculiza la participacin poltica de las muje-
res, puesto que en ese contexto se vuelve difcil que las voces marginales y de base
puedan hacerse escuchar. Adicionalmente, son los hombres quienes ocupan cargos
en las dirigencias mientras que las mujeres suelen estar ubicadas ampliamente en
la afliacin. Para 1999, un dato de la CEPAL mostraba que las mujeres constituan de
40 a 50% de los afliados, pero slo 20% de las directivas nacionales, en promedio,
en Amrica Latina (CEPAL, 1999, p. 75, citado por Cerva Cerna 2008, p. 16). Sin la
superacin de estos factores se hace difcil conformar agendas programticas parti-
darias que puedan incorporar demandas de gnero inusuales para odos sordos.
Finalmente, a excepcin del PRD y el PRI, los partidos polticos no han incorpo-
rado reglas internas para una distribucin ms equitativa de cargos electivos y de
cargos directivos dentro de sus estructuras partidarias. En el PRD estos logros se
deben a presiones del sector feminista aunque su sistema de cuotas se aplica me-
14
Segn Aruna Rao, la estructura profunda existente en las organizaciones (valores, historia, cul-
tura y prcticas que performan un incuestionable modo normal de trabajar) inhibe la equidad de gne-
ro y se caracteriza por tres aspectos: a) el modelo de la valoracin del hroe, b) las diferencias entre las
esferas del trabajo y la familia, y c) el poder excluyente. El primero afrma que en aquellas organizacio-
nes en las que el tipo ideal de trabajador est centrado en el hroe competitivo, dispuesto a dejar todo
de lado por ganar, ser ms difcil incorporar ideas y valores cercanos a la equidad de gnero. En se-
gundo lugar, sealan que ser sumamente difcil introducir esta perspectiva en aquellas organizaciones
que no contemplen las difcultades generadas de una divisin esquemtica de los roles en lo que res-
pecta a las responsabilidades domsticas (tradicionalmente asignadas a las mujeres) versus las pro-
ductivas (generalmente adjudicadas a los hombres). Finalmente, argumentan que lo mismo suceder en
organizaciones en las que impera una idea y prctica del poder entendida como una ecuacin que lleva
nicamente a ganar-perder y en las que la autoridad se deriva nicamente de las posiciones que
ocupen los individuos (jerarquas).
15
Por ejemplo, en muchas de sus entrevistas se seala que estar dispuesta a asistir a reuniones
polticas a altas horas de la noche mientras al mismo tiempo se tienen que llevar adelante responsabi-
lidades de cuidado a la familia y/o a enfermos, resulta una ecuacin inviable.
175
nos en el terreno local y al interior de la estructura del partido (Gonzlez, 2003). En
lo que se refere al PRI, Cerva Cerna (2008) ha sealado que las cuotas constituyen
un gran logro ms que una buena prctica, porque aunque se encuentra estipu-
lada en los estatutos del partido, an hay resistencias para implementarla. Por su
parte, las mujeres panistas generalmente acceden a puestos en el partido a travs
del sistema de parentesco, por lo que tienen posiciones ambiguas en torno al sis-
tema de cuotas (Hidalgo, 2003).
Sin duda, hoy en da en Mxico, el cambio cultural dentro de las estructuras
partidarias es un desafo pendiente a ser trabajado para superar resistencias y re-
basar los obstculos que se interponen en la representacin femenina.
3. Cargos en gobierno y Poder Judicial: otros avances y obstculos
En el contexto del activismo social durante la transicin democrtica en Mxico,
otra de las demandas ms fuertes de las organizaciones de mujeres, adems del
tema de cuotas, fue la creacin de una Ofcina de la Mujer, conforme a las reco-
mendaciones internacionales. Desde la dcada de los setenta a nivel internacional
en 1975 durante la Primera Conferencia Mundial sobre la Condicin Jurdica y So-
cial de la Mujer y en 1979 con motivo de la Convencin sobre la Eliminacin de to-
das las Formas de Discriminacin Contra la Mujer (CEDAW) se discuta la impor-
tancia de instalar Ofcinas de la Mujer en las estructuras de los Estados (Guzmn,
2001 y Razavi, 1998). Fue hasta 1995 que los acuerdos derivados de la IV Confe-
rencia Internacional de la Mujer de Beijing tuvieron un carcter trascendental en
este tema, puesto que al adoptar su Declaracin y Plataforma de Accin, el Estado
mexicano se comprometi a garantizar la perspectiva de gnero en todas las pol-
ticas y programas, transformando sus instituciones mediante la promulgacin de le-
yes nacionales y la formulacin de estrategias, polticas, programas y prioridades
para el desarrollo, en concordancia con los derechos humanos y las libertades fun-
damentales de las mujeres (Naciones Unidas, 1995, p. 13).
Signifcativamente, Beijing fue detonante de la reorganizacin del movimiento
de mujeres, lo que le permiti replantear su relacin con los espacios instituciona-
les donde fuera posible desplegar iniciativas polticas destinadas a la equidad de
gnero (Cerva Cerna, 2006), teniendo adems un impacto acumulativo para crear
conciencia y prcticas de consenso sobre cmo hacer poltica (Stevenson, 1999,
p. 524). La transformacin del Consejo Nacional de la Mujer en Instituto Nacional
de las Mujeres en 2001,
16
como mecanismo nacional que se ocupa de impulsar y
16
El Inmujeres fue concebido para dar coordinacin a la poltica de gnero y ser responsable del
proceso de transversalidad del enfoque de gnero en todas las acciones, procesos y rganos del go-
176
fortalecer el avance de las polticas pblicas en favor de la igualdad jurdica y la
equidad de gnero, fue resultado de una participacin colectiva de mujeres duran-
te la coyuntura poltica de fnales de los noventa, que, a su vez, dio pie a cambios
normativos a nivel local para la creacin de institutos de la mujer en todos los esta-
dos de la Repblica. Si bien la existencia de este tipo de estructuras en el gobierno
representa un avance muy signifcativo, actualmente se discute la efectividad de la
incorporacin de la perspectiva de gnero en las polticas y estructuras pblicas,
fundamentalmente en trminos de transversalidad (Awid, 2004).
17
Por lo que hace a la representacin femenina en espacios gubernamentales,
particularmente en los niveles de toma de decisin ms altos, el escenario parece
ser menos alentador. De acuerdo con datos del Instituto Nacional de las Mujeres,
la presencia de mujeres en los altos puestos de toma de decisiones es sumamente
desproporcional a la de los varones. Como se observa en la grfca 4, a fnales de
la administracin de Vicente Fox (2000-2006) la proporcin de puestos de la admi-
nistracin pblica encabezados por mujeres era ms alta en los niveles medios de
la burocracia (asesora, subdireccin, jefaturas de departamento y puestos de enla-
ce), mientras que conforme aumentaba el nivel del puesto (coordinaciones gene-
rales, subsecretaras y secretaras de Estado), la presencia de mujeres se reduca.
Al inicio de la administracin federal actual, de las 19 secretaras de Estado que
conforman el gabinete centralizado, cuatro estaban encabezadas por mujeres; a
principios de 2011, apenas dos secretaras estaban encabezadas por una mujer
(10.5%), lo cual representa una disminucin con respecto al sexenio anterior. En
este aspecto, Mxico representa uno de los pases con porcentajes ms bajos en-
tre los pases latinoamericanos junto con Guatemala (0%), Brasil (7.4%) y Repbli-
ca Dominicana (8.7%), en cuanto representacin femenina en ministerios, mientras
que pases como Chile, Nicaragua, Honduras, Costa Rica y Ecuador han alcanza-
do porcentajes de 45.5, 38.5, 35.7, 35 y 32.5, respectivamente.
18
Por otra parte,
slo el 16% del gabinete ampliado a principios del 2011 conformado por los titula-
res de organismos paraestatales y entidades desconcentradas de la administracin
pblica federal, est ocupado por mujeres.
19
bierno. Hasta el ao 2000 existi el Consejo Nacional de la Mujer (CONAM), que formaba parte de la es-
tructura de la Secretara de Gobernacin, pero conforme a las recomendaciones internacionales, para
que ste tipo de mecanismos institucionales lograran sus objetivos, tenan que estar situados en posi-
ciones jerrquicas de alto nivel y contar con los recursos y la autoridad sufciente para acceder a los
crculos de toma de decisin e infuir en el conjunto de polticas pblicas.
17
Vase tambin Zaremberg y Subias (2010).
18
Datos de Inter Parlamentarian Union (IPU) al 1 de enero de 2010. Disponibles en <www.ipu.org>.
19
Segn informacin de la pgina web de la Presidencia de la Repblica (http://www.presidencia.
gob.mx), las dependencias encabezadas actualmente por mujeres son Relaciones Exteriores y Turis-
mo, en la administracin centralizada, mientras que en la administracin paraestatal las carteras que
tienen como titular a una mujer son el Instituto Nacional de las Mujeres (Inmujeres), el Comit Nacional
177
Grfca 4. Funcionarios y funcionarias de la Administracin Pblica Federal
y el Poder Judicial, 2006
Fuente: Elaboracin propia con datos de Inmujeres. Las mujeres en la toma de decisiones. Partici-
pacin femenina en los poderes del Estado, 2006. En <www.inmujeres.gob.mx.>.
* Incluye los poderes Judicial y Ejecutivo, este ltimo comprende los sectores centralizado, paraes-
tatal y autnomo. Excluye al Poder Legislativo.
** Slo incluye los datos de las unidades administrativas que proporcionaron informacin. Cifras a
junio de 2006.
En el Poder Judicial, contando con datos del ao 2009, la situacin era muy si-
milar, puesto que en general, los hombres perciban mejores salarios y prestacio-
nes y detentaban posiciones con mayor capacidad de decisin. En el mbito juris-
diccional, de las 11 ministraturas que componen la Suprema Corte de Justicia de la
Nacin (SCJN), slo dos estn ocupadas por mujeres, adems de que la presiden-
cia de la Corte nunca ha estado encabezada por una mujer; por otra parte, los altos
cargos en la SCJN estn ocupados por hombres, salvo por una Secretara Ejecutiva.
En el mbito administrativo, 47% de los mandos medios, 37% de los mandos supe-
riores y 25% de las direcciones generales estaban encabezadas por mujeres.
20
Aunque para ser concluyentes respecto de la participacin de las mujeres en
espacios de poder y decisin pblicos, es necesario analizar a profundidad infor-
macin cualitativa y cuantitativa sobre este tema, podemos subrayar que los datos
aqu presentados, denotan la existencia de techos de cristal que operan como ba-
rreras que difcultan el acceso de las mujeres a puestos de mayor poder, prestigio
para el Desarrollo Sustentable de la Caa de Azcar, el Instituto Politcnico Nacional (IPN), el Instituto
Mexicano de la Radio (IMER), el Sistema Nacional para el Desarrollo Integral de la Familia (DIF), el Fon-
do Nacional de Fomento al Turismo (FONATUR) y el Banco Nacional de Obras y Servicios Pblicos (BA-
NOBRAS).
20
Resultados de los Diagnsticos realizados en la Suprema Corte de Justicia de la Nacin en Ma-
teria de Equidad de Gnero 2008-2009. (En lnea: <http://www.equidad.scjn.gob.mx/>).
178
y salario.
21
Finalmente, restara evaluar si la presencia de ms mujeres en espa-
cios de toma de decisin tanto electivos como no electivos, se corresponde efecti-
vamente con una representacin sustantiva, esto es, con la realizacin efectiva, o
no, de las demandas de equidad de gnero (Pitkin, 1971).
En suma, los elementos analizados en esta seccin apuntan a confrmar la exis-
tencia de avances, pero al mismo tiempo, registran la permanencia de una serie de
obstculos y difcultades para el ejercicio de la ciudadana poltica de las mujeres,
a nivel nacional. Estos obstculos son, a la vez institucionales, culturales y mate-
riales y exigen avances en niveles profundos de las organizaciones tanto partida-
rias como de gobierno. Sin embargo, este anlisis an no da cuenta de lo que su-
cede a nivel de la participacin poltica local, donde amn de que puedan
reproducirse algunos de los patrones presentes en la poltica nacional, las dinmi-
cas particulares de la poltica local y de las redes de mujeres en las bases partida-
rias, podran apuntar a una conclusin diferente.
Trabas de abajo hacia arriba: cambios y prcticas persistentes en la participa-
cin poltica de las mujeres en el mbito local.
Desde la perspectiva de abajo hacia arriba, observamos que desde la dcada
de los setenta a la actualidad, las consecuencias derivadas de las crisis econmica
y de legitimidad del sistema poltico no han redundado necesariamente en avances
demasiado elocuentes. Por un lado, a las mujeres se les ha atribuido un rol central
en la implementacin de programas gubernamentales de superacin a la pobreza,
por el otro, los indicadores de ocupacin de cargos electivos no son demasiado
alentadores. Al parecer, podra explorarse una hiptesis que advierta que los aos
de la crisis y el periodo de democratizacin que impactaron positivamente la parti-
cipacin poltica femenina a nivel nacional, habran reportado consecuencias me-
nos positivas, o de ms lento cuo, para las mujeres ubicadas en los niveles de
base y en los territorios locales.
A fn de contrarrestar las consecuencias de la crisis, la Comisin Econmica
para Amrica Latina (CEPAL) seala que los gobiernos latinoamericanos implemen-
taron una serie de polticas sociales con un acento importante en la participacin
de las mujeres, aludindose con frecuencia a la naturaleza flantrpica del espritu
femenino y asignndoles tareas que antes eran asumidas como responsabilidades
estatales de provisin de servicios sociales bsicos. Como consecuencia de esa
imagen de las mujeres, estos programas a menudo han reproducido patrones tra-
dicionales al implicar la participacin de las mujeres como prestadoras gratuitas o
subpagadas de servicios de bienestar familiar y social (CEPAL, 2004, p. 57, vase
tambin UNRISID, 2005).
21
Con el trmino techos de cristal, Mabel Burn (2008) denomina as a una superfcie superior in-
visible, aunque infranqueable, en la carrera laboral de las mujeres, que les impide seguir avanzando. Su
carcter invisible viene dado por el hecho de que no existen leyes ni dispositivos sociales establecidos
en ese sentido, ni cdigos manifestos que impongan a las mujeres tan severa limitacin.
179
En Mxico, la poltica social de combate a la pobreza que ha imperado desde
los aos de la reforma econmica, ha colocado a las mujeres como eje de la imple-
mentacin de programas focalizados. Destaca, particularmente por su envergadu-
ra, el programa Oportunidades. Al cierre de 2010, dicho programa registr un total
de 5 818 954 familias benefciadas, en las cuales las mujeres representan 96% del
total de la titularidad de las transferencias, esto es, 5 586 332.
22
Este porcentaje se
ha mantenido desde 2008, aun cuando el nmero de familias benefciarias se ha
incrementado en ms de medio milln. Al igual que en Mxico, otros pases de
Amrica Latina han seguido este patrn, ya que el porcentaje de mujeres titulares
de las transferencias condicionadas superan en la mayora de los casos el 90%.
23
Sin embargo, como contrapunto de este argumento debe advertirse que el pa-
pel de intermediacin de mujeres pobres como titulares de programas con transfe-
rencias condicionadas, ha reportado tanto evaluaciones negativas como positivas
(IFPRI, 2002, 2005; Adato et al., 2000; Skoufas y McClafferty, 2001; Arriagada, Mi-
randa y Pavez, 2004; Gonzlez de la Rocha, 2003; Rivera, Hernndez y Castro,
2005; Maldonado, Njera y Segovia, 2005). Entre las consecuencias positivas ob-
servadas se ha sealado que estos programas colocan a las mujeres en una posi-
cin de mayor control de los recursos destinados al gasto dentro de su familia, au-
mentando su independencia y su autoestima, mientras que del lado de las
consecuencias negativas, se apunta principalmente a la sobrecarga de trabajo, a
una reproduccin del rol tradicional de madres cuidadoras e, importante para este
artculo, a un retraimiento de la participacin comunitaria/ciudadana. A pesar de que
no hay consenso sobre las consecuencias que para las mujeres mismas tiene el rol
de intermediacin en los programas de superacin de la pobreza, hay cierto acuer-
do en el diagnstico a nivel macro que indica cmo las crisis econmicas y de los
Estados han recargado la esfera de la familia, y por ende, el rol de las mujeres en
el sostenimiento de cuidados sociales.
Por otra parte, al iniciarse el proceso de descentralizacin del Estado federal
hacia los gobiernos estatales y municipales en la dcada de los noventa, estos ni-
veles comenzaron a ser receptores de demandas sociales relacionadas con la
equidad de gnero, particularmente en el tema de participacin poltica. Los traba-
jos de Massolo (1987, 1988, 1992, 1995), Daz y Lpez (1988) y de Barrera y Mas-
22
Informacin obtenida de la pgina web del programa Oportunidades (www.oportunidades.gob.
mx). En esta pgina pueden revisarse los Indicadores de resultados con datos bimestrales desde el ao
2000, aunque la desagregacin por sexo de los titulares del programa est detallada a partir de 2008.
23
Segn informacin pblica de los siguientes programas sociales, el porcentaje de mujeres
titulares de transferencias condicionadas es como sigue: Argentina: Programa Jefes y Jefas de Hogar
Desocupados (70.5%) y Programa Familias por la Inclusin Social (94.4%); Brasil: Programa Bolsa
Familia (94%); Chile: Programa Puente-Chile Solidario (94.1%); Colombia: Programa Familias en
Accin (95%); Guatemala: Programa Mi Familia Progresa (95%) y, Per: Programa Juntos (95%).
180
solo (1998 y 2003) entre otros, han generado un inters particular por estudiar el
papel que las mujeres pueden jugar en el proceso de democratizacin de la vida
nacional, a partir de la descentralizacin poltica y administrativa y de la participa-
cin ciudadana en la vida y la gestin municipal.
El municipio ha sido considerado como espacio potencial para el empodera-
miento de las mujeres, dado que es la instancia de representacin y gobierno ms
prxima a la ciudadana, vinculada a los asuntos de la vida cotidiana de las familias
y comunidades. Sin embargo, contrariamente a la expectativa de una relacin po-
sitiva entre la cercana y la participacin de las mujeres en la poltica local, en M-
xico la presencia de las mujeres en los gobiernos municipales ha sido meramente
simblica (IFE, 2003).
A pesar de estas afrmaciones, la enorme brecha de gnero entre hombres y
mujeres en cuanto a la participacin poltica en el mbito municipal, se ha mante-
nido con indicadores preocupantes durante las ltimas dos dcadas. Como se ob-
serva en la grfca 5, el porcentaje de presidentas municipales alcanz 4.6% recin
en 2008, evolucionando de 2008 a 2010 en casi un punto porcentual al ubicarse en
5.3%. Los datos parecen mostrar una muy tmida tendencia a crecer de manera su-
mamente incremental e insufciente.
Grfca 5. Composicin de presidencias municipales por sexo (1994-2010).
Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia. Datos de 1994 a 2001, IFE (2003), El poder deshabitado. Mujeres en
los ayuntamientos de Mxico, 1994-2001. Los datos de 2003 hasta 2010 estn tomados del Sistema de
Indicadores de Gnero (Inmujeres), actualizados a julio de 2010.
181
A la fecha, el porcentaje de municipios gobernados por mujeres se ha incre-
mentado a 5.57%, pero sigue sin alcanzar el promedio para Amrica Latina que se
ubicaba en 6.9% ya para el 2009 (Tello Snchez y Vega Ugalde, 2009). De acuer-
do con informacin actualizada a enero del presente ao (grfca 6), considerando
los resultados de los procesos electorales municipales durante 2010 en 13 estados
de la Repblica, observamos que apenas 14 de las 31 entidades federativas supe-
ran el promedio nacional y seis alcanzan las dos cifras en cuanto a la proporcin de
presidentas municipales: Quintana Roo (22.22%), Baja California Sur (20%), Gua-
najuato (13.04%) Yucatn (12.26%), Estado de Mxico (11.20%) y Colima (10%);
adems, en cinco estados ninguno de sus municipios est encabezado por una
mujer (Baja California, Morelos, Nayarit, Quertaro y Tabasco).
Grfca 6. Proporcin de presidentas municipales por estado (enero 2011).
Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia con informacin del Sistema Nacional de Informacin Municipal y de los
Institutos Electorales de los Estados.
* Durante 2010 se llevaron a cabo elecciones municipales en 13 estados de la Repblica. Los datos
para Yucatn, Oaxaca, Durango, Aguascalientes, Zacatecas, Chiapas, Chihuahua, Baja California, Pue-
bla, Tamaulipas y Sinaloa, corresponden al nmero de presidentas municipales electas en ese proceso
electoral, que han tomado posesin del cargo al 15 de enero de 2011. Por falta de informacin completa
de los resultados electorales de Veracruz y Tlaxcala, los datos aqu presentados corresponden a presi-
dentas municipales en funciones hasta el 31 de diciembre de 2010.
Por otra parte, de los tres principales partidos polticos, el PRD es el que cuenta
con menos alcaldesas: 13; el PRI 20 y el PAN 24. Sin embargo, estos tres partidos es-
taran aliados junto con partidos como el PT, Convergencia, PVEM, PNA y partidos con
182
registro local en las distintas frmulas electorales, a travs de las que han sido elec-
tas 70 alcaldesas de un total de 136. Por el sistema de usos y costumbres fueron
electas cuatro alcaldesas en Oaxaca, en el ltimo proceso electoral (vase detalle
en Anexo 1).
Por otra parte, en el caso de otras posiciones polticas dentro de los ayunta-
mientos (sindicaturas y regiduras), los datos refejan una evolucin positiva y con
tendencia a crecer ms rpidamente (grfca 7). De acuerdo con las ltimas cifras
reportadas por el Instituto Nacional de las Mujeres, en 2010 el porcentaje de regi-
doras fue de 32.64%, mientras que en lo que respecta a las posiciones ocupadas
por mujeres en sindicaturas, ese porcentaje alcanz 18.66%. A diferencia de la
presencia municipal a cargo de mujeres que denota una tendencia ms conserva-
dora, estos datos parecen refejar una mayor apertura a la participacin poltica de
las mujeres en cargos pblicos de toma de decisin en la poltica local, pero tam-
bin muestran que cuanto ms alta es la posicin dentro del ayuntamiento, menor
es el acceso de las mujeres (Barrera y Aguirre, 2003). Adicionalmente, debe recor-
darse que estos datos muestran inferencias promedio que deben matizarse a la luz
de la fuerte heterogeneidad que se presenta entre los diferentes estados del pas.
Como lo muestra Bonfl, para el ao 2008 el promedio nacional era de 11.5% de
sndicas, en tanto que en el caso de Oaxaca representaban nicamente 1.6% del
conjunto en dicho cargo; mientras, las regidoras, que en el mbito nacional repre-
sentaban 28%, en Oaxaca signifcaban escasamente 6.4% (2008, p. 106).
Grfca 7. Proporcin de mujeres en sindicaturas y regiduras de ayuntamientos
(2004-2010). Porcentajes
Fuente: Elaboracin propia con datos del Sistema de Indicadores de Gnero (Inmujeres), actualiza-
dos a julio de 2010.
183
Los datos presentados en conjunto dan cuenta de una realidad contrastante. La
falta de correspondencia en la participacin de las mujeres en el mbito local, en-
tre aquellas que asumen posiciones de intermediacin de programas sociales (que
se cuentan por millones) y las muy pocas que acceden a posiciones de poder en
esferas de decisin pblica y poltica.
La situacin de la participacin poltica de las mujeres a nivel local parece de-
notar una reproduccin de los obstculos institucionales persistentes a nivel na-
cional, pero que se acentan, por un lado, en aspectos culturales de las organizacio-
nes polticas dado el tipo de estructura piramidal masculina que prevalece y los
valores en los que sta se funda, y por otro, en el tipo de objetivos que persiguen
principalmente las redes de mujeres de base. Retomando la ya clsica conceptua-
lizacin de Maxime Moulinex, en las bases locales, las mujeres parecen ocuparse
y ser convocadas, ms desde los intereses prcticos asociados a la supervivencia,
que desde intereses estratgicos relacionados con la superacin de la desigualdad
de gnero.
24
Los partidos polticos principales, conjugados con diversas idiosincrasias a nivel
local, parecen reproducir tanto los valores culturales como la preeminencia de los
intereses prcticos. Los escenarios locales no son homogneos, pero un breve re-
corrido nos permitir extraer algunas hiptesis exploratorias para el futuro. Por
ejemplo, diversos trabajos de tipo etnogrfco enfatizan que en zonas rurales, pro-
fundamente pobres y con poblacin indgena, se presenta una combinacin de me-
canismos de control masculinos con formas caciquiles de ejercicio del poder a nivel
local (Barrera y Massolo, 2003, Dalton, 2003, Bonfl Snchez y Pont Lalli, 1999).
Conservando ciertas precauciones en cuanto a la heterogeneidad existente en el
estado de Oaxaca, un reciente trabajo de campo evidenci a nivel municipal en
ocho casos, que diversos liderazgos de organizaciones campesinas, en buena par-
te ligadas a una tradicin histrica priista conjugada con trabas provenientes de los
usos y costumbres locales, obstaculiza a las mujeres indgenas en el ejercicio del
poder poltico (Zaremberg, 2011).
Por otra parte, en un contexto sumamente diferente, en la zona conurbada del
Estado de Mxico se observa la aparicin de liderezas relacionadas con diversas
demandas sociales locales. Sin embargo, estas redes clientelares mantienen a los
hombres del PRI en buena parte de los puestos y candidaturas principales del par-
tido (Chemor, 2009).
24
Los intereses prcticos son resultantes de las carencias materiales y la insatisfaccin de necesi-
dades bsicas relacionadas con la sobrevivencia (vivienda, alimentacin, agua potable, entre otras),
mientras que los intereses estratgicos estn relacionados con posiciones de desventaja por el slo he-
cho de ser mujer, como subordinacin, falta de recursos y educacin, vulnerabilidad ante la pobreza,
violencia, ciudadana, falta de autonoma, falta de acceso sobre el control y uso de los recursos y barre-
ras culturales a la participacin (Alfaro, 2002).
184
En zonas urbanas del Distrito Federal encontramos redes informales partidarias
de base en las que las mujeres ocupan roles de liderezas que intercambian tam-
bin benefcios sociales por votos. Aunque son pocas las que a travs de ello ac-
ceden a una carrera partidaria, podra argumentarse que algunas fguras femeni-
nas del PRD estuvieron y/o estn ntimamente ligadas con estas redes informales.
Por ejemplo, en torno al comercio informal o la poltica de vivienda en el Distrito Fe-
deral se vivi una eclosin de liderazgos femeninos de base durante los ochenta y
noventa, ligados, a su vez, al funcionamiento de las bases perredistas (Zaremberg,
2007; Zermeo, 2004; Ziccardi, 2004 a y b; Cross, 1995). Quiz ste sea uno de
los pocos casos en que redes profundas se articulan con liderazgos femeninos par-
tidarios de cierta relevancia. Sin embargo, estas conexiones se distancian en forma
y estilo de otras alianzas que impulsaron visiblemente el tema de gnero dentro de
este partido.
En este sentido, vale la pena distinguir el tipo de red construida a nivel nacional
del que se enraiza en las bases locales perredistas. Por lo que hace a las redes
entre mujeres de la poltica y organizaciones sociales, en otro trabajo sealamos
que la apertura democrtica de fnales de la dcada de los noventa signifc una
coyuntura crtica, en la que las mujeres comenzaron a demandar la inclusin de la
equidad de gnero en la agenda pblica e institucional a travs de coaliciones en-
tre partidos y alianzas con organizaciones de la sociedad civil (Martnez Medina
2010). Un buen ejemplo de ello es que las demandas especfcas de esta poca se
centraron en una agenda de intereses estratgicos y fueron operadas a nivel na-
cional desde el Parlamento de Mujeres de Mxico. Las redes entre organizaciones
de mujeres de corte nacional y el PRD, junto con algunas mujeres polticas del PRI,
en esta coyuntura fueron signifcativas. En este espacio, si bien participaron gru-
pos de mujeres de todo el pas, las organizaciones con presencia nacional tuvie-
ron mayor protagonismo, a la vez que las demandas hacia los poderes federales
fueron mayormente incorporadas al debate pblico que aquellas dirigidas a los po-
deres locales.
Finalmente, en cuanto al PAN, el perfl de la dirigencia femenina no parece darle
una raigambre muy activa a las mujeres en territorios con poblacin altamente po-
bre, aunque s tiene ms presencia en zonas urbanas de clase media y alta. Cabe
destacar que el Sector Femenil del PAN histricamente se constituy al calor del
contacto con organizaciones de mujeres catlicas (Loaeza, 1999). Para el PAN, la
accin poltica femenina fue ms aceptable si llegaba de la mano de los valores y
las normas defendidas por el catolicismo, especialmente en relacin con la impor-
tancia dada al papel de la mujer en la familia. Actualmente, jvenes fguras femeni-
nas parecen mixturar esta caracterstica con una amplia red de contactos extrada
de trayectorias educativas asociadas a una elite de alto contenido tcnico que mu-
chas veces colinda con el mundo empresarial. Parece presentarse evidencia que
185
muestra un sector de mujeres panistas ms aggiornadas y otro que contina enrai-
zado en fuertes valores conservadores y religiosos.
Tal como puede observarse, los escenarios locales no son uniformes y sera
imprudente reducir las diferencias a una sola inferencia. Sin embargo, podramos
arriesgar tendencias a ser exploradas ms sistemticamente en futuras investiga-
ciones. Poniendo en dilogo la informacin cuantitativa y cualitativa, en el nivel lo-
cal pareceran amplifcarse los obstculos relacionados con el anlisis de la cultura
organizacional partidaria. En el contexto local, en diferentes grados y con distinta
intensidad, parecen reportarse mayores oportunidades para el control sobre las
mujeres en la vida poltica, reproducindose por otra parte el rol maternal-social
asociado al cuidado en los liderazgos de base, y construyndose participacin de
las mujeres en orden a la urgencia de la defensa de intereses prcticos.
Conclusiones
En este captulo hemos abordado los avances y los obstculos a la participa-
cin poltica de las mujeres, como un mbito del ejercicio de ciudadana, desde la
poca de obtencin del voto a la actualidad. En este recorrido adoptamos dos pers-
pectivas de anlisis, de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, para sealar
que existen diferentes balances segn la ptica desde la cual se observa el fen-
meno de la participacin poltica de las mujeres.
Desde la primera perspectiva, observamos avances signifcativos en cuanto al
acceso a cargos electivos a nivel federal. A estos avances debemos sumar los cam-
bios en la legislacin en materia de cuotas que ha progresado en los ltimos aos,
la cual ha evolucionado desde una simple recomendacin a los partidos polticos
hasta la obligatoriedad actual que indica que en las candidaturas no se rebase 60%
de representantes de un mismo sexo.
Por otra parte, se ha avanzado en la creacin de espacios institucionales para la
incorporacin de la perspectiva de gnero en las polticas pblicas, contando en
la actualidad, tanto con un Instituto Nacional como con 32 institutos u ofcinas es-
tatales encargadas de los asuntos de las mujeres y la equidad de gnero. Si bien
en este trabajo no hemos realizado una evaluacin del grado de cumplimiento de
estas instancias respecto a la adecuada incorporacin de la perspectiva de gnero
en las polticas pblicas, la existencia de estos espacios es ya un avance con res-
pecto a la situacin que se reportaba pocas dcadas atrs.
A la par que presentamos estos avances, observamos una serie de obstculos
que persisten. En primer lugar, cabe destacar las lagunas en el diseo institucional
de la legislacin de cuotas. Por un lado, aunque existe un cumplimiento de la cuo-
ta de gnero en el registro de candidaturas, esto no se refeja en la conformacin
186
defnitiva de las Cmaras; por otro lado, en las candidaturas de mayora relativa,
las mujeres son mayormente colocadas como suplentes y no como propietarias. En
segundo lugar, observamos que el acceso a cargos gubernamentales de toma de
decisiones sigue siendo relativamente bajo; tanto en el mbito del Poder Ejecutivo
como del Poder Judicial. En estos espacios las mujeres ocupan en mayor grado
puestos de menor responsabilidad y obtienen menores salarios.
En cuanto a los obstculos culturales y de uso adecuado de recursos, los refec-
tores estn puestos sobre la vida organizacional interna de los partidos. Queda
pendiente la implementacin de estrategias que permitan traducir el fnanciamiento
en apoyo efectivo para las carreras polticas de mujeres. Adicionalmente, se re-
quiere instalar acciones y disposiciones que permitan conjugar la vida reproductiva
con el trabajo que requiere la poltica dentro de las estructuras partidarias. Resta
tambin superar temores y resistencias a la hora de seleccionar candidatas muje-
res para encabezar las luchas electorales en los distritos en los que se elige por
mayora.
Finalmente, nuestro anlisis desde la perspectiva de abajo hacia arriba nos
present avances ms modestos y persistencias ms tenaces en el nivel de la po-
ltica local. Por un lado, se reporta un escaso acceso de las mujeres a cargos elec-
tivos de alta responsabilidad como las presidencias municipales, aunque de mane-
ra paulatina, algo parece estar movindose en promedio, en relacin con las
sindicaturas y las regiduras en un contexto en que la heterogeneidad entre esta-
dos es importante.
Por otra parte, contrasta la alta convocatoria y participacin de mujeres interme-
diarias de programas sociales y la creciente aparicin de liderazgos femeninos de
base que son construidos en torno a demandas sociales que se articulan con las
estructuras partidarias territoriales. En conjunto, ello parece mostrar que la funcin
de reproduccin social atribuida a las mujeres sigue permeando la cultura poltica
y de poltica pblica que se vive cotidianamente en la profundidad de los territorios.
Adicionalmente, estas situaciones parecen indicarnos que los intereses estratgi-
cos construidos en torno a la lucha en contra de la desigualdad de gnero reportan
ciertas difcultades para arraigarse, o al menos articularse ms integralmente, con
las urgencias de la supervivencia que mueve a las mujeres en las bases populares.
En este sentido, los desafos para seguir avanzando en la resolucin de la desi-
gualdad de gnero no son menores. Compatibilizar las demandas progresistas de
la agenda de gnero en contextos de arraigada desigualdad social y deterioro de la
calidad democrtica, constituye un desafo que requerir balances y estrategias
cuidadosas para incorporar la heterogeneidad de las regiones y las poblaciones
mexicanas.
187
A
n
e
x
o
1
.
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
e
n
f
u
n
c
i
o
n
e
s
p
o
r
e
s
t
a
d
o
,
m
u
n
i
c
i
p
i
o
y
f
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
(
e
n
e
r
o
2
0
1
1
)
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
A
g
u
a
s
c
a
l
i
e
n
t
e
s
1
1
1
A
g
u
a
s
c
a
l
i
e
n
t
e
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
9
.
0
9
%
B
a
j
a
C
a
l
i
f
o
r
n
i
a
5
0
.
.
.
.
0
B
a
j
a
C
a
l
i
f
o
r
n
i
a
S
u
r
5
1
L
a
P
a
z
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
P
T
)
2
0
.
0
0
%
C
a
m
p
e
c
h
e
1
1
1
C
a
r
m
e
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
9
.
0
9
%
C
h
i
a
p
a
s
1
1
8
5
O
x
c
h
u
c
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
N
u
e
v
a
A
l
i
a
n
z
a
)
4
.
2
4
%
S
a
n
C
r
i
s
t
o
b
a
l
d
e
l
a
s
C
a
s
a
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
N
u
e
v
a
A
l
i
a
n
z
a
)
T
i
l
a
P
V
E
M
T
o
t
o
l
a
p
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
N
u
e
v
a
A
l
i
a
n
z
a
)
T
u
z
a
n
t
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
N
u
e
v
a
A
l
i
a
n
z
a
)
C
h
i
h
u
a
h
u
a
6
7
2
G
u
e
r
r
e
r
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
2
.
9
9
%
R
o
s
a
r
i
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
C
o
a
h
u
i
l
a
3
8
1
L
a
m
a
d
r
i
d
P
A
N
2
.
6
3
%
C
o
l
i
m
a
1
0
1
V
i
l
l
a
d
e
l
v
a
r
e
z
P
A
N
1
0
.
0
0
%
D
u
r
a
n
g
o
3
9
2
G
m
e
z
P
a
l
a
c
i
o
P
R
I
5
.
1
3
%
N
o
m
b
r
e
d
e
D
i
o
s
P
A
N
188
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
G
u
a
n
a
j
u
a
t
o
4
6
6
S
a
l
v
a
t
i
e
r
r
a
P
R
I
1
3
.
0
4
%
S
a
n
t
a
C
a
t
a
r
i
n
a
P
R
I
Y
u
r
i
r
i
a
P
V
E
M
S
a
n
M
i
g
u
e
l
d
e
A
l
l
e
n
d
e
P
R
D
C
e
l
a
y
a
P
A
N
S
a
n
D
i
e
g
o
d
e
l
a
U
n
i
n
P
A
N
G
u
e
r
r
e
r
o
8
1
4
C
o
c
u
l
a
P
R
I
4
.
9
4
%
H
u
a
m
u
x
t
i
t
l
n
P
R
D
M
a
r
t
n
d
e
l
C
u
i
l
a
p
a
n
C
o
n
v
e
r
g
e
n
c
i
a
O
l
i
n
a
l
P
R
D
H
i
d
a
l
g
o
8
4
5
J
o
l
t
o
c
a
n
P
R
D
5
.
9
5
%
L
a
M
i
s
i
n
P
R
D
P
a
c
u
l
a
P
A
N
T
e
p
e
j
i
d
e
l
R
o
d
e
O
c
a
m
p
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
V
i
l
l
a
d
e
T
e
z
o
n
t
e
p
e
c
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
189
J
a
l
i
s
c
o
1
2
5
9
A
t
e
n
g
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
7
.
2
0
%
A
t
e
n
g
u
i
l
l
o
P
A
N
C
o
n
c
e
p
c
i
n
d
e
B
u
e
n
o
s
A
i
r
e
s
P
A
N
E
j
u
t
l
a
P
A
N
J
i
l
o
t
t
l
n
d
e
l
o
s
D
o
l
o
r
e
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
M
a
g
d
a
l
e
n
a
P
A
N
S
a
n
G
a
b
r
i
e
l
P
R
D
T
e
p
a
t
i
t
l
n
d
e
M
o
r
e
l
o
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
)
T
o
t
a
t
i
c
h
e
P
A
N
M
x
i
c
o
1
2
5
1
4
A
c
a
m
b
a
y
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
1
1
.
2
0
%
A
l
m
o
l
o
y
a
d
e
J
u
r
e
z
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
A
t
l
a
u
t
l
a
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
C
u
a
u
t
i
t
l
n
I
z
c
a
l
l
i
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
E
c
a
t
z
i
n
g
o
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
I
x
t
l
a
h
u
a
c
a
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
J
i
l
o
t
z
i
n
g
o
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
M
e
t
e
p
e
c
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
N
a
u
c
a
l
p
a
n
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
S
a
n
A
n
t
o
n
i
o
d
e
l
a
I
s
l
a
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
T
e
n
a
n
c
i
n
g
o
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
T
e
q
u
i
z
q
u
i
a
c
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
T
o
l
u
c
a
C
a
n
d
i
d
a
t
u
r
a
c
o
m
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
-
P
S
D
-
P
F
D
)
Z
a
c
u
a
l
p
a
n
P
T
-
C
o
n
v
e
r
g
.
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
190
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
M
i
c
h
o
a
c
n
1
1
3
3
C
u
i
t
z
e
o
P
R
I
2
.
6
5
%
G
a
b
r
i
e
l
Z
a
m
o
r
a
P
R
I
P
a
n
i
n
d
i
a
c
u
a
r
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
P
T
-
C
o
n
v
e
r
g
.
)
M
o
r
e
l
o
s
3
3
0
.
.
.
.
0
N
a
y
a
r
i
t
2
0
0
.
.
.
.
0
N
u
e
v
o
L
e
n
5
1
4
G
e
n
e
r
a
l
E
s
c
o
b
e
d
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
D
-
C
r
u
z
a
d
a
)
7
.
8
4
%
G
u
a
d
a
l
u
p
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
D
-
C
r
u
z
a
d
a
)
M
e
l
c
h
o
r
O
c
a
m
p
o
P
A
N
S
a
l
i
n
a
s
V
i
c
t
o
r
i
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
D
-
C
r
u
z
a
d
a
)
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
191
O
a
x
a
c
a
5
7
0
1
5
R
e
y
e
s
E
t
l
a
U
s
o
s
y
c
o
s
t
u
m
b
r
e
s
2
.
6
3
%
S
a
n
t
a
M
a
r
a
Y
a
v
e
s
a
U
s
o
s
y
c
o
s
t
u
m
b
r
e
s
S
a
n
t
a
C
a
t
a
r
i
n
a
T
i
c
u
a
U
s
o
s
y
c
o
s
t
u
m
b
r
e
s
S
a
n
P
a
b
l
o
E
t
l
a
U
s
o
s
y
c
o
s
t
u
m
b
r
e
s
P
u
t
l
a
V
i
l
l
a
d
e
G
u
e
r
r
e
r
o
P
R
D
S
a
n
t
o
D
o
m
i
n
g
o
T
o
n
a
l
P
R
D
S
a
n
t
a
M
a
r
a
J
a
c
a
t
e
p
e
c
P
R
D
S
a
n
F
e
l
i
p
e
J
a
l
a
p
a
d
e
D
a
z
P
R
D
T
e
j
u
p
a
n
d
e
l
a
U
n
i
n
P
R
D
T
l
a
c
o
l
u
l
a
d
e
M
a
t
a
m
o
r
o
s
P
R
I
S
a
n
t
i
a
g
o
L
o
a
l
l
a
g
a
P
R
I
S
a
n
t
i
a
g
o
C
h
a
z
u
m
b
a
P
R
I
S
a
n
F
r
a
n
c
i
s
c
o
I
x
h
u
a
t
n
P
R
I
S
a
n
t
a
M
a
r
a
P
e
t
a
p
a
P
R
I
S
a
n
A
n
t
o
n
i
o
C
a
s
t
i
l
l
o
V
e
l
a
s
c
o
P
R
I
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
192
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
P
u
e
b
l
a
2
1
7
1
1
S
a
n
P
e
d
r
o
C
h
o
l
u
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
P
A
N
-
P
R
D
)
5
.
0
7
%
T
e
p
e
m
a
x
a
l
c
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
C
h
i
l
a
d
e
l
a
S
a
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
A
h
u
e
h
u
e
t
i
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
P
e
t
l
a
l
c
i
n
g
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
X
a
y
a
c
a
t
l
n
d
e
B
r
a
v
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
S
a
n
t
a
I
n
s
A
h
u
a
t
e
m
p
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
T
e
p
e
y
a
h
u
a
l
c
o
d
e
C
u
a
u
h
t
m
o
c
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
A
m
o
z
o
c
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
C
o
n
v
e
r
g
.
-
P
A
N
-
P
R
D
)
C
h
i
l
c
h
o
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
X
o
c
h
i
p
u
l
c
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
Q
u
e
r
t
a
r
o
1
8
0
.
.
.
.
0
Q
u
i
n
t
a
n
a
R
o
o
9
2
L
z
a
r
o
C
r
d
e
n
a
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
P
R
D
-
P
T
-
C
o
n
v
e
r
g
.
)
2
2
.
2
2
%
T
u
l
u
m
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
-
P
V
E
M
)
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
193
S
a
n
L
u
i
s
P
o
t
o
s
5
8
5
C
u
i
d
a
d
V
a
l
l
e
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
P
C
P
-
P
A
N
)
8
.
6
2
%
S
a
l
i
n
a
s
V
i
c
t
o
r
i
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
P
A
N
)
S
a
n
L
u
i
s
P
o
t
o
s
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
)
T
e
m
a
s
o
p
o
P
R
I
V
i
l
l
a
d
e
A
r
i
s
t
a
P
A
N
S
i
n
a
l
o
a
1
8
1
M
o
c
o
r
i
t
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
A
N
-
P
V
E
M
)
5
.
5
6
%
S
o
n
o
r
a
7
2
4
B
a
c
u
m
P
A
N
5
.
5
6
%
G
r
a
n
a
d
o
s
P
A
N
S
a
n
F
e
l
i
p
e
d
e
J
e
s
s
P
A
N
S
a
n
t
a
C
r
u
z
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
a
b
a
s
c
o
1
7
0
.
.
.
.
0
T
a
m
a
u
l
i
p
a
s
4
3
2
C
a
m
a
r
g
o
P
A
N
4
.
6
5
%
T
a
m
p
i
c
o
P
A
N
T
l
a
x
c
a
l
a
*
6
0
4
S
a
n
c
t
o
r
u
m
d
e
L
z
a
r
o
C
r
d
e
n
a
s
P
A
S
6
.
6
7
%
T
e
r
r
e
n
a
t
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
P
A
C
)
X
a
l
o
z
t
o
c
P
T
Y
a
u
h
q
u
e
m
e
h
c
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
A
N
-
P
A
C
)
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
194
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
V
e
r
a
c
r
u
z
*
2
1
2
1
7
A
c
a
y
u
c
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
8
.
0
2
%
C
a
m
e
r
i
n
o
Z
.
M
e
n
d
o
z
a
P
R
D
C
o
a
t
z
i
n
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
C
o
l
i
p
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
C
o
m
a
p
a
P
A
N
C
o
s
o
l
e
a
c
a
q
u
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
H
u
a
t
u
s
c
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
J
a
l
a
n
c
i
n
g
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
J
u
a
n
R
o
d
r
g
u
e
z
C
l
a
r
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
M
i
n
a
t
i
t
l
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
N
a
n
c
h
i
t
a
l
d
e
L
z
a
r
o
C
r
d
e
n
a
s
d
e
l
R
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
P
u
e
n
t
e
N
a
c
i
o
n
a
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
S
a
n
A
n
d
r
s
T
u
x
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
e
m
a
p
a
c
h
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
e
m
p
o
a
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
l
a
c
o
t
a
l
p
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
o
n
a
y
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
195
E
s
t
a
d
o
T
o
t
a
l
d
e
m
u
n
i
c
i
p
i
o
s
P
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
M
u
n
i
c
i
p
i
o
s
g
o
b
e
r
n
a
d
o
s
p
o
r
m
u
j
e
r
e
s
F
i
l
i
a
c
i
n
p
o
l
t
i
c
a
%
V
e
r
a
c
r
u
z
*
2
1
2
1
7
A
c
a
y
u
c
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
8
.
0
2
%
C
a
m
e
r
i
n
o
Z
.
M
e
n
d
o
z
a
P
R
D
C
o
a
t
z
i
n
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
C
o
l
i
p
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
C
o
m
a
p
a
P
A
N
C
o
s
o
l
e
a
c
a
q
u
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
H
u
a
t
u
s
c
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
J
a
l
a
n
c
i
n
g
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
J
u
a
n
R
o
d
r
g
u
e
z
C
l
a
r
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
M
i
n
a
t
i
t
l
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
N
a
n
c
h
i
t
a
l
d
e
L
z
a
r
o
C
r
d
e
n
a
s
d
e
l
R
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
P
u
e
n
t
e
N
a
c
i
o
n
a
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
S
a
n
A
n
d
r
s
T
u
x
t
l
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
e
m
a
p
a
c
h
e
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
e
m
p
o
a
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
l
a
c
o
t
a
l
p
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
o
n
a
y
a
n
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
Y
u
c
a
t
n
1
0
6
1
3
B
u
c
t
z
o
t
z
P
R
I
1
2
.
2
6
%
C
e
l
e
s
t
n
P
A
N
C
h
o
l
u
l
a
P
R
I
D
z
e
m
u
l
P
A
N
D
z
i
t
a
s
P
A
N
D
z
o
n
c
a
u
i
c
h
P
A
N
M
a
x
c
a
n
P
R
I
M
r
i
d
a
P
R
I
P
e
t
o
P
A
N
P
r
o
g
r
e
s
o
P
R
I
S
a
n
F
e
l
i
p
e
P
A
N
T
e
k
a
n
t
P
R
I
Y
a
x
c
a
b
P
R
I
Z
a
c
a
t
e
c
a
s
5
8
3
A
t
o
l
i
n
g
a
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
D
-
C
o
n
v
e
r
g
.
)
5
.
1
7
%
C
o
n
c
e
p
c
i
n
d
e
l
R
o
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
J
i
m
n
e
z
d
e
l
T
e
u
l
C
o
a
l
i
c
i
n
(
P
R
I
-
P
V
E
M
-
P
A
N
)
T
O
T
A
L
2
4
4
0
1
3
6
5
.
5
7
%
F
u
e
n
t
e
:
E
l
a
b
o
r
a
c
i
n
p
r
o
p
i
a
c
o
n
i
n
f
o
r
m
a
c
i
n
d
e
l
S
i
s
t
e
m
a
N
a
c
i
o
n
a
l
d
e
I
n
f
o
r
m
a
c
i
n
M
u
n
i
c
i
p
a
l
y
d
e
l
o
s
I
n
s
t
i
t
u
t
o
s
E
l
e
c
t
o
r
a
l
e
s
d
e
l
o
s
e
s
t
a
d
o
s
d
e
l
a
R
e
p
b
l
i
c
a
.
*
D
u
r
a
n
t
e
2
0
1
0
s
e
l
l
e
v
a
r
o
n
a
c
a
b
o
e
l
e
c
c
i
o
n
e
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
e
n
1
3
e
s
t
a
d
o
s
d
e
l
a
R
e
p
b
l
i
c
a
.
L
o
s
d
a
t
o
s
p
a
r
a
Y
u
c
a
t
n
,
O
a
x
a
c
a
,
D
u
r
a
n
g
o
,
A
g
u
a
s
c
a
l
i
e
n
t
e
s
,
Z
a
c
a
t
e
c
a
s
,
C
h
i
a
p
a
s
,
C
h
i
h
u
a
h
u
a
,
B
a
j
a
C
a
l
i
f
o
r
n
i
a
,
P
u
e
b
l
a
,
T
a
m
a
u
l
i
p
a
s
y
S
i
n
a
l
o
a
c
o
r
r
e
s
p
o
n
d
e
n
a
l
n
m
e
r
o
d
e
p
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
e
l
e
c
t
a
s
e
n
e
s
e
p
r
o
c
e
s
o
e
l
e
c
t
o
r
a
l
q
u
e
h
a
n
t
o
-
m
a
d
o
p
o
s
e
s
i
n
d
e
l
c
a
r
g
o
a
l
1
5
d
e
e
n
e
r
o
d
e
2
0
1
1
.
P
o
r
f
a
l
t
a
d
e
i
n
f
o
r
m
a
c
i
n
c
o
m
p
l
e
t
a
d
e
l
o
s
r
e
s
u
l
t
a
d
o
s
e
l
e
c
t
o
r
a
l
e
s
d
e
V
e
r
a
c
r
u
z
y
T
l
a
x
c
a
l
a
,
l
o
s
d
a
t
o
s
a
q
u
p
r
e
s
e
n
t
a
d
o
s
c
o
r
r
e
s
p
o
n
d
e
n
a
p
r
e
s
i
d
e
n
t
a
s
m
u
n
i
c
i
p
a
l
e
s
e
n
f
u
n
c
i
o
n
e
s
h
a
s
t
a
e
l
3
1
d
e
d
i
c
i
e
m
b
r
e
d
e
2
0
1
0
.
A
n
e
x
o
1
.
(
C
o
n
t
i
n
u
a
c
i
n
)
197
BIBLIOGRAFA
Adato, Michelle, Bendicte de la Briere, Dubravka Mindek y Agnes Quisumbing
(2000), The Impact of Progresa on Womens Status and Intrahousehold Im-
pacts. Final Report, Washington D. C, International Food Policy Research Insti-
tute.
Alfaro, Mara Cecilia (2002), Develando el gnero: elementos conceptuales bsicos
para entender la equidad, UICN, Fundacin Arias para la Paz y el Progreso.
Archenti, Nlida y Mara Ins Tula (2008), Mujeres y poltica en Amrica Latina. Sis-
temas electorales y cuotas de gnero, Buenos Aires, Heliasta.
Arriagada, Irma, Francisca Miranda y Thas Pavez (2004), Lineamientos de accin
para el diseo de programas de superacin de la pobreza desde el enfoque del
capital social. Gua conceptual y metodolgica. Serie Manuales, nm. 35.
CEPAL, Santiago de Chile.
AWID (2004), La inclusin de la perspectiva de dnero: es til para los derechos de
las mujeres?, en La Mira, nm. 3, noviembre.
Barquet, Mercedes (2002), Sobre el gnero en las polticas pblicas: actores y con-
texto, en Elena Urrutia (coord.), Estudios sobre las mujeres y las relaciones de
gnero en Mxico: aportes desde diversas disciplinas, Mxico, El Colegio de M-
xico, pp. 345-372.
Barrera Bassols, Dalia y Alejandra Massolo (comps.) (2003), El municipio. Un reto
para la igualdad de oportunidades entre hombres y mujeres, Mxico, PNUD/Inmu-
jeres/GIMTRAP.
(coord.) (1998), Mujeres que gobiernan municipios. Experiencias,
aportes y retos, Mxico, PIEM/El Colegio de Mxico.
198
Barrera Bassols, Dalia e Irma Aguirre Prez (2003), Participacin de las mujeres en
los gobiernos municipales de Mxico, en Dalia Barrera y Alejandra Massolo
(coords.), Memoria del Primer Encuentro Nacional de Presidentas Municipales,
Instituto Nacional de las Mujeres.
Briseo, Mara Wendy (2007), Una entre muchos: el gobierno municipal de una al-
caldesa, el caso de Hermosillo (2003-2006), capital de Sonora, tesis para obte-
ner el grado de maestra, Mxico, El Colegio de Mxico.
Bonfl Snchez, Paloma y Ral Marco del Pont Lalli (1999), Las mujeres indgenas al
fnal del milenio, Mxico, FNUAP, 320 pp.
Boylan, Kristina A. (2006), Gendering the Faithland. Altering the Nation. Mexican
Catholic Womens Activism 1917-1940, en Sex in Revolution. Gender, Politics,
and Power in Modern Mexico, Londres, Duke University Press, pp. 113-203.
Buck, Sara (2007), The Meaning of the Womens vote in Mxico, 1917-1953, en
The Womens Revolution in Mxico, 1910-1953, Maryland, Rowman and Little-
feld Publishers, pp. 4384.
Burn, Marbel (2008), Las fronteras de cristal en la carrera laboral de las mujeres.
Gnero, subjetividad y globalizacin, en Anuario de Psicologa, vol. 39, nm. 1,
Universidad de Barcelona, pp. 75-86.
Buvinic, Mayra (1998), Mujeres en la pobreza: un problema global. Washington, D.C.
En lnea: <http://idbdocs.iadb.org/wsdocs/getdocument.aspx?docnum=1441420>.
Camp, Roderic Ai (1995), Mexican Political Biographies 1935-1993, Austin, Institute
of Latin American Studies, University of Texas Press, The University of Texas at
Austin.
Cerva Cerna, Daniela (2008), Mxico. Los partidos polticos frente a la equidad de
gnero, en Beatriz Llanos y Kristen Sample (coords.), Del dicho al hecho: ma-
nual de buenas prcticas para la participacin de las mujeres en los partidos po-
lticos latinoamericanos, Estocolmo, IDEA.
(2006), Trayectorias de los mecanismos institucionales a favor de la
equidad de gnero en Mxico, en Cmara de Diputados, Compendio de avan-
ces de la perspectiva de gnero en las acciones legislativas, Comisin de Equi-
dad y Gnero, LIX Legislatura, pp. 253-271.
Chemor, Antonio (2009), Democracia y participacin ciudadana en el Estado de
Mxico, bases para la formulacin de polticas pblicas, en Revista Legislativa
de Estudios Sociales y de Opinin Pblica, vol. 2, nm. 4, diciembre.
Comisin Econmica para Amrica Latina y El Caribe (CEPAL) (2004), Caminos ha-
cia la equidad de gnero en Amrica Latina y El Caribe, Mxico, Novena Confe-
rencia Regional de la Mujer, 10-12 de junio.
Cross, Jhon (1995), Co-optation, Competition and Resistance: State and Street
Vendors in Mexico City, en Latin American Perspectives, marzo.
199
Dalton, Margarita (2003), Las presidentas municipales en Oaxaca y los usos y cos-
tumbres, en Dalia Barrera Bassols y Alejandra Massolo (comps.), El municipio.
Un reto para la igualdad de oportunidades entre hombres y mujeres, Mxico,
PNUD/Inmujeres/GIMTRAP.
Daz Montes, Fausto y David A. Lpez (1988), La participacin de la mujer en las
elecciones municipales, en Josefna Aranda Bezaury (comp.), Las mujeres en el
campo, Mxico, Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca.
Duverger, Maurice (1955), La participacin des femmes a la vie politique, Pars,
UNESCO.
Einsenstein, Hester (1996), Inside Agitators. Australian Femocrats & the State,
Philadelphia, Temple.
Fernndez Aceves, Mara Teresa (2003), Gnero y Estado en Mxico en el siglo
XX: el impacto de los movimientos de mujeres en la poltica social, en Takwa,
primavera.
(2006), The Struggle Between the Metate and Molino de Nixtamal in
Guadalajara, 1920-1940, en Sex in Revolution. Gender, Politics, and Power in
Modern Mexico, Londres, Duke University Press.
Gauss, Susan M. (2006), Working Class Masculinity and the Rationalized Sex.
Gender and the Textile Industry in Postrevolutionary Puebla, en Sex in Revolu-
tion. Gender, Politics, and Power in Modern Mexico, Londres, Duke University
Press.
Goldsmith Connelly, Mary (2006), Poltica, trabajo y gnero: la sindicalizacin de
las y los trabajadores domsticos y el Estado mexicano, en Orden social e iden-
tidad de gnero, Mxico, siglos XIX y XX, Guadalajara, CIESAS/Universidad de
Guadalajara.
Gonzlez Phillips, Graciela (2003), Mujeres que participan en el Partido de la Revo-
lucin Democrtica: diversidad y confuencias, en Cuicuilco, nueva poca, vol.
10, nm. 27.
Gonzlez de la Rocha, Mercedes (2003), Mxico: oportunidades y capital social.
Documento presentado en el seminario de la CEPAL Capital social y programas
de superacin de la pobreza: lineamientos para la accin, en Santiago de Chile,
10 y 11 de noviembre.
Grassi, Estela, Susana Hintze y Mara Rosa Neufeld (1994), Polticas sociales, cri-
sis y ajuste estructural. (Un anlisis del sistema educativo, de obras sociales y
de polticas alimentarias), Buenos Aires, Espacio Editorial.
Guzmn, Virginia (2001), La institucionalidad de gnero en el Estado: nuevas pers-
pectivas de anlisis, CEPAL, Serie Mujer y Desarrollo nm. 32, Santiago de Chile.
Hidalgo Ramrez, Antonieta (2003), Las mujeres panistas y el sistema de cuotas,
en Cuicuilco, nueva poca, vol. 10, nm. 27.
200
(2000), Mujeres pristas destacadas. Algunas estrategias de ascenso
y legitimacin poltica, en Mujeres, ciudadana y poder, Mxico, El Colegio de
Mxico, PIEM, pp. 295-342.
Htun, Mala y Mark P. Jones (2002), Engendering the Right to Participate in Deci-
sion- Making: Electoral Quotas and Womens Leadership in Latin America, en
Gender, Rights and Justice in Latin America, Basingstoke, editado por N. Craske
& M. Molyneux.
Huerta Garca, Magdalena y Meurs Eric Magar (coords.) (2006), Mujeres legislado-
ras en Mxico: avances, obstculos, consecuencias y propuestas, Mxico, In-
mujeres/CONACYT/ITAM/Fundacin Friederic Ebert.
IFE (2003), El poder deshabitado. Mujeres en los ayuntamientos de Mxico, 1994-
2001, en <http://www.ife.org.mx/documentos/CFD/anexos/pdf/mujeres_munici-
pio.pdf>.
Inmujeres (2006), Las mujeres en la toma de decisiones. Participacin femenina en
los poderes del Estado, en <http://cedoc.inmujeres.gob.mx/>.
IFPRI (Instituto Internacional de Investigacin de las Polticas Alimentarias) (2002),
Nicaragua social protection network. Pilot evaluation system: Impact Evalua-
tion, en <http://www.ifpri.org/themes/mp18/Nicaraguarps/informe_eval_RPS_f-
nalEnglish.pdf>.
(2005), Nicaragua. Red de Proteccin Social Mi Familia. Rompiendo el
ciclo de la pobreza, en <http//www.ifpri.org/spanish/publish/ib/ib34sp.pdf>.
Jelin, Elizabeth (1997), Igualdad y diferencia: dilemas de la ciudadana de las muje-
res en Amrica Latina, en Cuadernos de Estudios Polticos, nm. 7, Buenos Ai-
res, gora, invierno.
(1996), La construccin de la ciudadana: entre la solidaridad y la res-
ponsabilidad, en Jelin, E. y E. Herschberg (coords.), Construir la democracia:
derechos humanos, ciudadana y sociedad en Amrica Latina, Venezuela, Nue-
va Sociedad.
Lagarde y de los Ros, Marcela (1990), Los cautiverios de las mujeres: madrespo-
sas, monjas, putas, presas y locas, PIEM/UNAM.
Lau, Ana (2006). Expresiones polticas femeninas en el Mxico del siglo XX: el Ate-
neo Mexicano de Mujeres y la Alianza de Mujeres de Mxico (1934-1853), en
Orden social e identidad de gnero. Mxico, siglos XIX y XX, Guadalajara, CIESAS,
Universidad de Guadalajara.
Loaeza, Soledad (1999), El Partido Accin Nacional: la larga marcha, 1939-1994.
Oposicin leal y partido de protesta, Mxico, FCE.
Maldonado, I., M. Njera y A. Segovia (2005), Efectos del programa oportunidades
en las relaciones de pareja y familiares, Mxico, El Colegio de Mxico.
Martnez, Alicia Ins (2001), De invitadas a protagonistas. La integracin de las mu-
jeres a la poltica en el Mxico moderno (estudio de caso). Tesis para optar al
201
grado de Doctor en Ciencias Sociales, Mxico, El Colegio de Mxico, Centro de
Estudios Sociolgicos.
(1998), Mujeres latinoamericanas en cifras. Los derechos de la mujer
en Mxico. Informe Legislacin Mxico, Mimeo, Mxico, FLACSO.
Martnez Medina, Diana (2010), Redes de poltica pblica y construccin de agenda
de gnero en el legislativo mexicano, 1997-2009, Tesis para la obtencin del
grado de Maestra en Gobierno y Asuntos Pblicos. Facultad Latinoamericana
de Ciencias Sociales, Sede Mxico, septiembre.
Massolo, Alejandra (2006), Nueva Institucionalidad Local de Gnero en Amrica
Latina, Agencia Espaola de Cooperacin Internacional e Instituto Internacional
de Investigaciones y Capacitacin de las Naciones Unidas para la Promocin de
la Mujer (INSTRAW), Santo Domingo, Repblica Dominicana.
(1995), Participacin femenina en el gobierno municipal, en Anna M.
Fernndez Poncela (comp.), Participacin poltica. Las mujeres en Mxico al f-
nal del milenio, PIEM/El Colegio de Mxico.
(1992), El gobierno municipal y las mujeres, Memoria, Centro de Es-
tudios del Movimiento Obrero y Socialista, nm. 43, junio.
(1991), Tendencias de la gestin municipal y participacin ciudadana,
en Martha Schteingart y Luciano DAndrea (comps.), Servicios urbanos, gestin
local y medio ambiente, Centro de Estudios Demogrfcos y de Desarrollo Urba-
no, El Colegio de Mxico.
(1988), La mujer en el poder municipal, en Revista Fem, nm. 72, di-
ciembre.
(1987), La corriente hacia abajo: descentralizacin y municipio, en
Revista Mexicana de Ciencias Polticas y Sociales, nm. 128, abril-junio.
Matland, Richard (2002), Estrategias para ampliar la participacin femenina en el
Parlamento. El proceso de seleccin de candidatos legislativos y los sistemas
electorales, en Montalvo y Ballington (eds.), Mujeres en el Parlamento. Ms all
de los nmeros, Estocolmo, International IDEA.
Molina, Natacha (1998), De la denuncia a la construccin de la igualdad: nuevas ar-
ticulaciones entre ciudadana y gnero, en Correa, Enrique y Marcela No
(eds.), Nociones de una ciudadana que crece. Serie Libros FLACSO-Chile, San-
tiago de Chile.
Montao, Sonia (1996), La ciudadana de las mujeres y el sistema poltico, en Me-
moria Foro Gnero y Ciudadana, CIDEMREPEM, La Paz, julio.
Naciones Unidas (1995), Informe de la Cuarta Conferencia Mundial sobre la Mujer.
Norris, Pippa (1996), Legislative Recruitment, en Lawrence Le Duc, Richard Niemi
y Pippa Norris (comps.), Comparing Democracies, Elections and Voting in Global
Perspective, Londres, Sage Publication, pp. 184-215.
202
(1997), Womens Power at the Ballot Box, en International Institute for
Democracy and Electoral Assistence/International IDEA: Voter Turnout since
1945, Stockholm, Sweden, International IDEA pp: 95-105.
Norris, Pippa y Joni Lovenduski (1995), Political Recruitment: Gender, Race and
Class in the British Parlament, Cambridge, Cambridge University Press.
North, Douglas (1990), Institutions, Institutional Change and Economic Performan-
ce, Cambridge, Cambridge University Press.
Olvera, Alberto J. (coord.) (2001), La sociedad civil. De la teora a la realidad, Mxi-
co, Centro de Estudios Sociolgicos, El Colegio de Mxico.
Pitkin, Ana (1971), The Concept of Representation, Berkley, University of California
Press.
Razavi Shara (1998), Missionaries and Mandarins: Feminists and Development Or-
ganizations (Carol Miller), ITU Press, London.
Rao, Aruna, Rieky Stuart y David Kelleher (1999), Gender at work. Organizational
Change for Equality, Connecticut, Kumarian Press.
Recondo, David (2007), La poltica del gatopardo. Multiculturalismo y democracia en
Oaxaca, Mxico, Centro de Investigaciones y Estudios Superiores en Antropolo-
ga Social/Centro de Estudios Mexicanos y Centroamericanos, 2007, 486 pp.
Reynoso, Diego y Natalia DAngelo (2004), Leyes de cuotas y eleccin de mujeres
en Mxico. Contribuyen a disminuir la brecha entre elegir y ser elegidas?, Po-
nencia presentada al XVI Congreso de la Sociedad Mexicana de Estudios Electo-
rales, noviembre 18-19.
Rivera, Leonor, Bernardo Hernndez y Roberto Castro (2005), Asociacin entre la
violencia de parejas contra las mujeres de las zonas urbanas en pobreza extre-
ma y la incorporacin al Programa Oportunidades, en Mara de la Paz Lpez y
Vania Salles (coords.), El Programa Oportunidades examinado desde el gnero,
Unifem/El Colegio de Mxico, pp. 69-93.
Rule, Wilma (1987), Electoral Systems, Contextual Factors, And Womens Oppor-
tunity for Election to Parliament in Twenty-Three Democracies, en Western Poli-
tical Quaterly, nm. 40, vol 3, pp. 60-77.
Snchez Olvera, Alma Rosa (2006), El feminismo en la construccin de la ciudada-
na de las mujeres en Mxico, en Revista Itinerario de las Miradas, nm. 63, FES-
Acatln, Coordinacin de Investigacin.
Sanders, Nichole (2007). Improving Mothers: Poverty, the Family, and Modern So-
cial Assistance in Mxico, 1037-1950, en The Womens Revolution in Mxico,
1910-1953, Maryland, Rowman and Littlefeld Publishers.
Skoufas, Emmanuel y Bonnie MaClafferty (2001), Is Progresa Working? Summary
of the Results of an Evaluation by IFPRI, FCND, en Discussion Paper, nm. 18,
Washington, D.C., IFPRI. En <http//www.ifpri.org>.
203
Staudt, Kathleen (1998) Women in politics in global perspective, en Victoria Rodr-
guez (ed.), Womens Participation in Mexican Political Life, Westiview.
Stevenson, Linda S. (1999), La poltica de gnero en el proceso de democratizacin
en Mxico: eligiendo mujeres y legislando delitos sexuales y acciones afrmati-
vas, 1988-1997, en Revista de Estudios Sociolgicos, Mxico, El Colegio de M-
xico, vol. XVII, nm. 50, pp. 519-558.
Suprema Corte de Justicia de la Nacin (2010), Resultado de los diagnsticos rea-
lizados en la Suprema Corte de Justicia de la Nacin en materia de equidad de
gnero. Coordinacin General del Programa de Equidad de Gnero del Poder
Judicial de la Federacin, Direccin de Equidad de Gnero de la Suprema Corte
de Justicia de la Nacin, en <http://www.equidad.scjn.gob.mx/>.
Tarrs, Mara Luisa (2002), Para un debate sobre la poltica y el gnero en Amrica
Latina, en Debate Feminista, ao 13, vol. 26, pp. 119-139.
(2001), Las organizaciones del movimiento de mujeres en la reforma
poltica, en Alberto Olvera (coord.) La sociedad civil. De la teora a la realidad,
Mxico, Centro de Estudios Sociolgicos, El Colegio de Mxico, pp. 217-257.
Tello Snchez, Flavia Mabel y Silvia Vega Ugalde (2009), La participacin poltica de
las mujeres en los gobiernos locales latinoamericanos: barreras y desafos para
una efectiva democracia de gnero, Centro Eurolatinoamericano de Formacin
Poltica Mujeres y Ciudad, URB AL Europaid Cooperation Offce, Diputacin de
Barcelona.
Tun Pablos, Enriqueta (1997) El otorgamiento del sufragio femenino en Mxico.
Tesis para optar al grado de Doctora en Historia. Mxico, UNAM, Facultad de Filo-
sofa y Letras.
UNRISID (2005), Igualdad de gnero. La lucha por la justicia en un mundo desigual.
Sinopsis, Ginebra.
Zaremberg, Gisela (2009a), Mujeres, votos y asistencia social en el Mxico priista y
la Argentina peronista, Mxico, FLACSO.
(2009b), Cunto y para qu?: los derechos polticos de las mujeres
desde la ptica de la representacin descriptiva y sustantiva, en Gnero y dere-
chos polticos. La proteccin jurisdiccional de los derechos poltico-electorales
de las mujeres en Mxico. Mxico, Tribunal Electoral del Poder Judicial de la Fe-
deracin, pp. 75-120.
(2007), Corporativismo informal femenino? Estrategias y redes de
proteccin social protagonizadas por mujeres en el comercio informal en la ciu-
dad de Mxico, Prepared for delivery at the 2007 Meeting of the Latin American
Studies Association, Montreal, Canad, septiembre 5-8, 2007.
Zaremberg, Gisela y Marta Subias (2010), Redes, reglas y recursos: incorporacin
de la perspectiva de gnero en la poltica pblica mexicana. Ponencia presenta-
204
da en el II Congreso Latinoamericano y Caribeo de Ciencias Sociales, 26, 27 y
28 de mayo.
Zermeo, Sergio (2004), La participacin ciudadana bajo los gobiernos perredistas
del Distrito Federal (1997-2003), en Ziccardi (coord.), Participacin ciudadana y
polticas sociales en el mbito local, Memorias I, Mxico, IIS-UNAM/Porra.
Ziccardi, Alicia (2004a), Introduccin: claves para el anlisis de la participacin ciu-
dadana y las polticas sociales del espacio local, en Ziccardi (coord.), Participa-
cin ciudadana y polticas sociales en el mbito local, Memorias I Mxico: IIS-
UNAM/Porra.
(2004b): Fundamentos legales, ideolgicos e instrumentales de la par-
ticipacin ciudadana en la ciudad de Mxico. IX Congreso Internacional del CLAD
sobre la Reforma del Estado y de la Administracin Pblica, Madrid, 2-5 noviem-
bre de 2004.
205
LAS NARRATIVAS DE LA VIOLENCIA EN MXICO:
LITERATURA Y CINE DE MUJERES
Luzelena Gutirrez de Velasco
Graciela Martnez-Zalce
La violencia se ha adueado de las calles, los parques, los caminos, las casas.
La violencia se ha adentrado en nosotros y slo basta abrir el peridico, prender
la televisin, mirar alrededor para captarla. Entre todos los tipos de violencia posi-
ble, una de las ms amenazantes es la violencia que se ejerce hacia las nias y
las mujeres, la violencia que se perpetra en las casas, ese espacio que debera
ser refugio, remanso y reposo. Tres palabras que involucran la nocin de cobijo y se-
guridad.
La violencia en contra de las mujeres y la violencia de gnero son multifacti-
cas, en tanto pueden ser de carcter fsico, sexual, psicolgico-emocional y eco-
nmico. En el informe de la CEPAL, desde 1992 se sealaba la invisibilidad social
que rodea a esa violencia (Larrain, 39) y Marta Torres ya ha mencionado que con
el empleo del concepto violencia domstica: se borraban de alguna manera los
protagonistas en particular el gnero de las personas implicadas (M.T., 24) y se
destaca el entorno, la convivencia bajo el mismo techo. La peor violencia puede
ser la que repta silenciosa en los espacios acogedores y cerrados del hogar, del
mbito semisagrado de la familia, por eso tambin se la ha denominado violencia
familiar.
En este sentido, podr ser fructfera la contraposicin entre dos conceptos pa-
ralelos en el proceso de estudio de la violencia en las sociedades contemporneas.
Conviene oponer la violencia de la cultura a la cultura de la violencia como dos enti-
dades que se tocan, se aproximan en algunos puntos de su trazado terico. Dentro
de una concepcin con intenciones epistemolgicas, en la violencia de la cultura
podemos englobar toda una serie de mtodos de descripcin e interpretacin de
206
la presencia de la violencia en la vida social, como un componente de relaciones
deterioradas y derruidas. En ese abanico de posibilidades cabe la consideracin de
la violencia de gnero como un fenmeno de las relaciones intergenricas. As se
han aislado los cuatro tipos de violencia ya mencionados y se debe aclarar que no
slo es violencia en contra de las mujeres, aunque se manifesta determinantemen-
te en contra de ellas. La violencia fsica implica golpes y huellas en el cuerpo; la se-
xual conlleva la imposicin de una relacin sexual no deseada ni aceptada, como
en el caso de la violacin; en la violencia psicolgica se somete a la vctima por
medio de un dao o un condicionamiento emocional que engloba los procesos de
minimizacin, desprecio, burla, ninguneo que sufre la vctima y, por ltimo, la vio-
lencia econmica, en la que se obtiene el dominio del otro(a) mediante el manejo
fnanciero de los recursos materiales, el recorte de la manutencin, la negacin del
pago de la pensin alimenticia, etc., es decir, un sometimiento por la pauperizacin
del otro(a) (M.T., pp. 29-39). En todas estas formas de violencia se busca el control
de la otra persona mediante lesiones, omisiones y el ejercicio de un poder en un
esquema de poderes desiguales. La violencia se vincula entonces directamente
con la imposicin del poder.
Por otra parte, nos enfrentamos tambin a la cultura de la violencia cuando la
violencia se convierte en el ncleo temtico de las representaciones, en el centro
de las interrelaciones y el eje de las conexiones en la sociedad, por ello, Marta To-
rres acierta cuando afrma: La violencia cultural se refere a los smbolos, los valo-
res y las creencias que, arraigados en el imaginario social y en las mentalidades,
parecen extender un manto de inevitabilidad sobre las relaciones de desigualdad
existentes en la sociedad y en la familia (M.T., p. 51).
Entonces, ms all de la violencia citadina que invade las calles, proponemos
adentrarnos de la mano de las jvenes escritoras y cineastas mexicanas contem-
porneas en el mbito de la violencia silenciosa que crece en los hogares, que sur-
ge entre los ms cercanos y que desmorona las redes sociales para convertirse
luego, tal vez, en la violencia de la sangre, de las pistolas, del narcotrfco, de las
venganzas y la muerte. Violencia de ida y vuelta que se acuna en los hogares.
I. Las escritoras
Ana Clavel, el secreto ms secreto
Si dejamos a un lado el suspenso que envuelve la trama de Las violetas son fo-
res del deseo, novela publicada en 2007, nos enfrentamos a uno de los ms enig-
mticos problemas que intrigan a las sociedades humanas: el incesto y su consi-
guiente prohibicin. Cmo poder develar el misterio de la fuerza que atrae al
207
padre sexualmente hacia su hija y de la madre hacia su hijo? En el caso de la no-
vela de Ana Clavel, quien ya haba desarrollado tramas en las que la compleja
sexualidad de los seres humanos tena un papel preponderante, como en Los de-
seos y su sombra (1999), se aborda, desde la perspectiva masculina, desde la voz
del padre, Julin Mercader, la enorme potencia del deseo que lo conduce hacia la
fgura de su propia hija, Violeta, con la atraccin que abre el camino de lo comn-
mente innominado. El padre, abandonado por su esposa, vierte sus deseos y fan-
tasas hacia Violeta, que es la representacin de la juventud y la belleza. Por ello
surge el leitmotiv del texto: La violacin comienza con la mirada. Violacin, Viole-
ta y violencia se aproximan por la sonoridad y se conjugan en un entramado que
implica el vaivn entre la tensin hacia lo prohibido por la sociedad y el cumpli-
miento de esa urgencia, la consecucin de la ruptura de todas las reglas, de la re-
gla por antonomasia. Julin Mercader descubre en el cuerpo de su hija de doce
aos los atractivos de una mujer: y vesta un payasito con tut que dejaba al des-
cubierto, a travs de un ovalado escote posterior, su espalda perflada de peque-
os montes alineados con gracia y provocacin hacia la altivez de la nuca en un
extremo y hacia la redonda avaricia de su trasero ya en creciente (A.C., p. 55). Es
un cuerpo que puede resumirse en rasgos de altivez y avaricia, en un comienzo del
deseo. Por ello, el padre concede: No antes descubr su cuerpo recin forecido de
planicies tersas, colinas inciertas, dulces hoyuelos... (idem). Ante ese deseo exis-
ten varios caminos de satisfaccin. Mercader elige, en complicidad con su socio y
amigo Klaus Wagner, producir, fabricar secretamente muecas adolescentes
abiertas al deseo, muecas con una herida que puede sangrar, muecas con aro-
ma, muecas que pueden ser torturadas y violadas. Inspirado en el mito de Tnta-
lo y en el arte fotogrfco de Hans Bellmer, el padre encuentra una sustitucin para
la violencia ntima. La novela toda es la historia de ese trasplante del deseo, la des-
cripcin de las modalidades del surgimiento de la atraccin prohibida. El deseo se
encuentra sesgado por la muerte misteriosa de Klaus, por la refexin sobre el arte
y la lujuria que otorga a la novela una densidad potica pero raya en el peligro. Se
establece tambin un dilogo intertextual profundo con Felisberto Hernndez, el
escritor uruguayo, y sus Hortensias, en la confuencia con el proyecto de construc-
cin de un sucedneo, ya que en lugar de la hija aparecen las muecas: de tama-
o natural, de cuerpos pberes y virginales con las cuales consumar, para decirlo
de una vez, una ensoada violacin silenciosa, sin consecuencias (A.C., p. 111).
La perversidad se constituye como una grieta y lleva hacia la mirada que no
puede apartarse; por ello el personaje se pregunta: cmo nombrar lo intolerable,
aquello que nos ve y no somos capaces de contemplar de frente y sostenerle la mi-
rada? (A.C., 63). El deseo prohibido que Mercader siente por su hija se despliega,
amenaza los cimientos de la vida en sociedad defendida por la Hermandad de la
Luz Eterna, una cofrada, y se recubre con los proyectos de sustitucin que atraen
208
la voluntad de un castigo o la promesa de un advenimiento, de una sexualidad ba-
sada en el deseo.
Adriana Gonzlez Mateos, tan cerca y demasiado lejos
Esta autora desarrolla tambin el tema del incesto en su novela El lenguaje de
las orqudeas (2007), con un ttulo que remite a lo foral, pero en este texto preva-
lece el relato de la seduccin. Una mujer madura escribe sus experiencias, repasa
el horror y la fascinacin que ejerci en ella la fgura de su to, el hermano de su
madre. La novela comienza con una desgarradura, con el relato del cuerpo maltre-
cho de la nia a causa de un accidente. El punto inicial es la fractura violenta de
ese cuerpo para luego adentrarse el hilo narrativo en la paulatina atraccin mutua
de esos dos personajes. El to somete a la nia de trece aos con el encanto de su
voz, su personalidad, sus conocimientos, pero sobre todo mediante el estremeci-
miento inexplicable que le provoca en su cuerpo pber. La nia descubre su cuer-
po y su sexualidad, por lo que se entrega sin condiciones. A la vez, su vida de nia
se llena de prohibiciones: no debe contar a nadie lo que ocurre, por ello El incesto
implic una carga contradictoria: consumada como secreto, se convierte en un ob-
jeto radioactivo que despeda su luz lvida, algo que nadie ignoraba (A.G.M., p.
26). Adems, el to la amenaza con suicidarse si devela el secreto. El silencio se
apodera de la existencia de esa nia, y ella se dedica a esperar cada reencuentro
amoroso como una forma de quebrantar las reglas sociales, las exigencias familia-
res. Es una venganza en contra de las imposiciones de comportamiento que le exi-
ge la hipcrita clase media y, al mismo tiempo, una negacin del acto mismo:
(Todo es irreal: hacer algo tan desafante pero guardarlo en secreto es como no
haberlo hecho, negarlo) (A.G.M., p. 30).
La crueldad de esa relacin de sometimiento conlleva una prdida de la integri-
dad personal, por eso la nia siente que Los momentos de mayor intensidad des-
dibujaban los lmites entre l y yo. Dentro de la violencia, al borde de la muerte, del
otro lado del incesto: a veces no saba si sus miembros eran los mos [...] Era difcil
a veces saber si l o yo estbamos destruyendo al otro. Si eso era la pasin
(A.G.M., pp. 43-44).
En un intento de salvacin, la mujer, despus de elaborar su relato decide con-
fesar la violencia del to, pero a nadie le asombra ya: la esposa no se altera, se
domina; la madre no le concede relevancia, el to le resta validez al asunto, por-
que fnalmente: Las nias no tienen importancia (A.G.M., p. 43). El incesto se
comete entre los ms cercanos, los que deberan velar por la vida y la salud de las
pequeas, pero son esos parientes los que abusan de su poder y su jerarqua en
las familias.
209
Bibiana Camacho, el olvido de s misma
A veces sabemos que hemos olvidado algo, pero no sabemos lo que hemos ol-
vidado. Bibiana Camacho se adentra en las complejidades de la vida familiar en la
clase media de la Ciudad de Mxico en la novela Tras las huellas de mi olvido
(2010). El personaje protagonista, Etl, es una joven universitaria que trabaja
como ayudante de un socilogo. La cotidianidad de esa adolescente resume mu-
chos de los horrores que experimentan las jvenes en las ciudades al inicio del si-
glo XXI: soledad en la casa, abandono, maltrato en este caso por parte de la ma-
dre, familias rotas, drogas, incertidumbre respecto al futuro y un largo etctera.
En su deambular por la ciudad, Etl muestra cmo la violencia est presente en to-
das partes, desde el silencio mezclado con la clera de la madre, clera provoca-
da por el consumo de alcohol, y la agresividad en las calles en el contacto con se-
res marginados.
La casa ha dejado de ser un hogar para la protagonista: Mi madre, sentada
frente a la televisin apagada, ni siquiera me mir (B.C., p. 89), ya que encuen-
tra ms comprensin y apoyo en su padrastro Rosendo, quien a su vez sufre
tambin la violencia de la madre. Se crea una atmsfera en la que el silencio
anuncia slo el advenimiento de nuevas agresiones: rechazo, gritos y descalif-
caciones para los dos. Adems, Etl narra que un hombre, probablemente su pa-
drastro, la viola con exceso de fuerza durante la noche: Entonces jal el panta-
ln de la pijama, me rompi las calzones y sin ms prembulo sent su pene
dentro (B.C., p. 169), pero al despertar todo est intacto, todo ha sido una pesa-
dilla. La noche, el sueo se convierten as tambin en espacios de la violencia,
no en lugares de seguridad.
Por otra parte, fuera de la casa, en la bsqueda de una salida a su situacin
familiar Etl slo encuentra agresin en el lenguaje y las actitudes de los otros,
como en la visita a su amigo Ramn: Estaba a punto de irme cuando una mujer
gorda y de cabello corto me empuj contra la pared, me puso el antebrazo en el
cuello y me dijo en un susurro Quin eres pendejita...? (B.C., p. 45). Las ac-
titudes violentas se presentan en las festas de barrio y en los encuentros de ho-
mosexuales, como en el caso de Isaac, el amigo travesti de Etl; sin embargo, la
novela se encauza hacia la mayor violencia, la que se ha ido gestando en casa,
y se resolver trgicamente en ese mbito. La muerte no ser una solucin y Etl
continuar olvidando todo, incluso a s misma, porque como mujer enfrenta la de-
sestabilizacin social que impregna todos los espacios y condena a la fractura
de las relaciones humanas. Ser una joven marcada por la violencia en la poca
posmoderna.
210
Cristina Rivera Garza, la desaparicin de la identidad
En 2002, esta exitosa escritora public la novela La cresta de Ilin, en la que un
narrador, un mdico que atiende a enfermos terminales, relata la historia de su re-
lacin con una mujer desconocida que llega a su casa en una noche de tormenta y
se hace llamar Amparo Dvila, en una clara referencia intertextual a la connotada
autora mexicana. Otra mujer ms vive en la casa del mdico, la Traicionada, que
se encuentra en un proceso de recuperacin. Ambas mujeres permanecen en la
casa en espera del doctor, que va y viene a su trabajo. La narracin tiene lugar en
una zona fronteriza de Mxico, muy probablemente en Tijuana. Entre estos tres
personajes y Amparo Dvila, la Verdadera, se establece una relacin signada por
una violencia soterrada. El mdico no se convierte en el protector de las mujeres,
sino en una especie de conciencia que las mantiene en los lmites de la fragilidad.
La Traicionada y el doctor se anticipan a la frustracin de toda relacin: Nuestra
reunin estaba destinada al fracaso y, sabindolo como los dos lo sabamos, insis-
timos en el encuentro (C.R.G., p. 21).
Las relaciones entre los personajes se caracterizan por la precaucin y el mie-
do con el que se aproximan entre ellos. El hombre lo advierte as, El miedo siem-
pre comienza desde cero, porque tiene la virtud, o el defecto segn se aprecie, de
borrar antecedentes, premisas, historias (C.R.G., p. 63). Amparo Dvila, la Falsa,
insiste en que el doctor es mujer y se refere a l en femenino, lo va cercando con
esta duda, en tanto escribe sobre su propia desaparicin. Las identidades en este
relato son fuctuantes, el lector no sabe dnde se detiene la posibilidad del ser, por-
que cada personaje es varios y nunca es el mismo(a) porque La desaparicin es
una condicin contagiosa. Todo mundo lo sabe. Antes se crea que era algo exter-
no, algo impuesto por un agente mucho ms poderoso sobre la inocente vctima,
usualmente de maneras brutales (C.R.G., p. 30).
Se imbrica una historia ms en el relato, la desaparicin de Juan Escutia, un pa-
ciente que no era enfermo mental sino un preso poltico. El mdico hurga en los expe-
dientes para saber el destino de ese hombre, quebranta los lineamientos del hospital
y descubre su posible futuro. El fracaso de las relaciones, el miedo y la desaparicin
de las identidades condena a los personajes a la muerte o la insensibilidad.
Guadalupe Nettel, el miedo a la ciudad
El da que enterraron a Diego hubo un sol radiante, estpido, un sol imposible
(G.N., p. 42), as recuerda Ana el sepelio de su hermano en la novela de Nettel, El
husped (2006). La protagonista de esta historia siente crecer por dentro a un
husped, La Cosa, que se va apoderando de sus acciones. La Cosa la obliga a co-
211
meter actos disparatados, con malicia. Es el origen inconsciente de su violencia.
Con el desarrollo de esta trama, se ve surgir la discusin en torno al origen del mal
en los seres humanos: es innato o es adquirido socialmente y con apego a patro-
nes colectivos? Ana muerde a su compaera de la escuela y no lo recuerda, tira la
leche en la mesa del desayuno y no corrige su falla cotidiana, sin embargo, advier-
te con anticipacin la muerte de su hermano y, cuando sta ocurre, ella se siente
culpable de ese acontecimiento. La Cosa va ganando terreno en su vida y, a medi-
da que pasa el tiempo, Ana requiere un mayor contacto con lo misterioso y abyec-
to, por ello se adentra en el mundo de los ciegos. Al principio trabaja como profe-
sora, como lectora, en un instituto de atencin para esas personas. As aprende los
secretos que rodean a los invidentes: su lenguaje, sus movimientos y, con la gua
del Cacho otro profesor, se aproxima al grupo de ciegos que pululan en el metro
de la Ciudad de Mxico. Conoce a algunos miembros de esa cofrada y se adentra
en la violencia de ese mundo que se esconde en el subsuelo de la ciudad. Madero,
un ciego lder, la ensea a recorrer ese espacio porque domina cada palmo de te-
rreno, a pesar de su ceguera: Durante aos anduvo de noche por las calles, con
los odos atentos a cualquier signo de pelea. Dijo que recordaba bien las zonas de
muchas bandas... (G.N., p. 121).
A medida que La Cosa se manifesta en Ana, ella va profundizando en su con-
tacto con la violencia. Se une al grupo de ciegos y los acompaa en sus proyectos
fnancieros y de destruccin, de azote contra la sociedad, como el plan de llenar
sobres con mierda humana y distribuirlos en las casillas electorales como una pro-
vocacin. La degradacin y la podredumbre se enseorean de su vida, Ana co-
mienza a perder la vista y se somete al podero sexual del Cacho: Me dej besar,
preguntndome cuntos das llevaba sin baarse, porque ah, bajo su cuerpo, bajo
su aliento mezcla de nicotina y falta de limpieza su proximidad me pareci tan in-
tensa como la de una cloaca (G.N., p. 86).
El descenso a ese inferno de violencia y mugre es la respuesta al rechazo con-
tra la vida sin relieves que le deparaba la clase media y la superfcie de la Ciudad
de Mxico. La violencia cultural se aduea de su presente y su futuro.
II. Las cineastas
Mara Novaro, de la violencia domstica a la social
Cuando se estrena Lola, la pera prima de Mara Novaro, uno de sus principa-
les logros fue el de desmitifcar la maternidad. Lola es una pelcula sobre la exis-
tencia cotidiana de las mujeres de clase media baja en el entorno urbano de la Ciu-
dad de Mxico en la poca posterior al temblor de 1985. Y son tanto la descripcin
212
de dicho entorno como la desmitifcacin de la maternidad lo que sita a la prota-
gonista y a su hija en un ambiente de violencia. Situada en las colonias Obrera,
Roma y el Centro Histrico, no es precisamente en las calles donde estas mujeres
corren peligro.
La violencia se expresa en la ausencia de cosmticos, no slo en el tratamien-
to de los personajes [...] sino en el entorno y la accin. Coinciden, as, los elemen-
tos de la trama y la forma en que la pelcula est flmada: vidas ruinosas ambienta-
das en una ciudad ruinosa. La violencia proviene de la frustracin de la madre
soltera que tiene que ser proveedora, madre, hija, pero que quisiera ser indepen-
diente y libre, y se ejerce en las relaciones maternofliales, tanto en el nivel psico-
lgico como en el de la vida cotidiana.
Si la madre tortura a Lola porque no cumple con los requisitos que se espera-
ran de una madre modelo, lo cierto es que, aunque en el texto no hay posiciones
morales negativas o descalifcatorias en relacin con la protagonista, la negligencia
de sta en relacin con su hija podra leerse como violencia. En varias escenas, la
cmara sigue a la nia, quien debe abrirse paso tanto por la ciudad como por su
casa, sola e incapaz de medir el peligro de sus acciones. Ahora bien, ella misma
(sujeta como ya se dijo a ser atacada por la madre) es objeto de mltiples agresio-
nes que provienen de sus relaciones con los hombres: el padre de su hija es irres-
ponsable y pelea con ella; uno de sus compaeros de ofcio quiere violarla; en una
ocasin, para evitar que el encargado del supermercado denuncie que ha robado
minucias para la nia, tiene relaciones sexuales con l en un auto. La violencia es
la resolucin de los deseos frustrados; el mejor ejemplo de ello es cuando Lola in-
tenta agradar a Ana cocinndole un antojo y ella no slo desprecia la comida, sino
que la tira al suelo.
Se trata, pues, del entorno familiar agresivo, pero paradjicamente no falto de
afecto, de la difcil convivencia entre una madre inmadura y su hija. Pero tambin
se trata de su contexto, la ciudad de la clase media baja que sufre de privaciones;
de un entorno social que es, tambin, indefectiblemente agresivo por diversas ra-
zones. Primero, la de gnero: es difcil ser mujer en una sociedad donde los hom-
bres an tienen el mando. Segundo, la econmica: es difcil ser madre soltera y no
tener ningn tipo de califcacin para el trabajo y, por tanto, tener que ganarse la
vida en la semiclandestinidad del ambulantaje. Por ltimo, la poltica: es difcil so-
brevivir en una ciudad derruida, en un pas que no conoce la democracia, en medio
de la pobreza y la falta de oportunidades. As pues, en Lola la violencia funciona
como un conjunto de crculos concntricos.
En su obra posterior, Sin dejar huella, la violencia viene atada al gnero al cual
pertenece la pelcula: el road-movie fronterizo. De hecho, la primera escena de la
pelcula prueba esta afrmacin, puesto que en ella aparece la reja, coronada con
sus amenazantes pas, como icono de una realidad lacerante, la de la divisin.
213
La huida, principal hilo conductor de la trama, es la consecuencia inmediata de
la violencia ejercida sobre las protagonistas. Ana huye de un judicial que la hostiga
no slo porque ella es una delincuente sino tambin porque la desea y no puede
tenerla. Aurelia huye de la falta de expectativas en Ciudad Jurez, Chihuahua, con
dos hijos de distintos padres, y un novio dedicado al narcomenudeo en un contex-
to de pobreza, en una terregosa colonia popular.
Sin dejar huella, al cumplir ciertos requisitos del gnero recurre a la tematiza-
cin de la violencia. Por ejemplo, la msica que acompaa, desde una casetera, a
las protagonistas, subrayando las circunstancias del viaje y su cartografa, en un
inicio se trata de corridos de contrabandistas y narcotrafcantes, personajes que, a
su vez, son los que recorren la geografa mexicana en este texto. El camino es
central no slo por las convenciones del gnero sino porque recorre la repblica
desde una frontera hostil, instalada por los hombres, hasta otra idlica, creada por
la naturaleza, donde, sin embargo, las condiciones desfavorables para las mujeres
se repiten.
La persecusin y los actos de agresin suceden porque las protagonistas son
forajidas (no vctimas de alguna injusticia). Los hombres que las persiguen (el no-
vio y su primo narcotrafcantes, dos judiciales y el comandante y un abogado, em-
pleados federales, supuestos representantes de la ley) son malos y las obligan a
modifcar el rumbo.
Las parejas de personajes sirven, en la pelcula, como comentario del contexto
histrico. La de las mujeres hace referencia a la violencia de gnero que stas en-
frentan; no es casualidad que Aurelia haya sido trabajadora en la maquila en Ciu-
dad Jurez; las de hombres simbolizan un pas hundido en la corrupcin. Otra re-
ferencia adicional al contexto tiene que ver con el desplazamiento hacia el sur,
donde la presencia del EZLN parece una mtica esperanza, misma que encarna en
la romntica idealizacin que Ana hace del subcomandante Marcos.
Pero entre los personajes femeninos se establece otro tipo de violencia, la que
proviene de los prejuicios de clase que existen entre ambas. Aurelia sospecha de
Ana por su condicin de extranjera que se dice mexicana, es decir, porque la con-
sidera una falsa mexicana. A pesar de haber vivido en la frontera, donde se supo-
ne que la otredad es comn, desconfa de la otra por ser otra. Ana (antes Maril)
invent ese nombre cuando pidi el aventn y nada en la construccin del perso-
naje, en la cual el misterio y la duda son fundamentales, nos permite tener certezas
acerca de ella; de hecho, termina por robarla, aunque en defensa propia se hayan
convertido en cmplices del asesinato de dos de sus persecutores.
De nuevo, la violencia, aunque en este caso sea parte del espectculo flmico,
est relacionada con la falta de oportunidades y con la estrechez econmica que
caracteriza la situacin de las madres solteras: la llegada al sur no salva de inme-
diato a Aurelia y esto se expresa en una irona que el espectador descubrir cuan-
214
do del exterior se interne en la cotidianidad de Aurelia: la primera toma de Cancn
es una panormica area de la playa con los hoteles lujosos, que se ven lejanos;
lo que sigue, cuando la cmara baja al ras de la banqueta, es la realidad de los que
sirven al turismo extranjero; Aurelia trabaja ahora en una fonda y, por la expresin
de su cara, sabemos que no es feliz. Maquila o servicios; ser empleado no es gra-
tifcante. La calle donde est el edifcio en el cual vive difcilmente podra diferen-
ciarse de la de Ciudad Jurez; est lejos de los escenogrfcos mares y es una
masa de concreto gris, caracterstico de la pobreza. La violencia es resultado de
las desigualdades que caracterizan a todo el pas.
Maryse Sistach: Nadie te oye, nadie te habla, nadie te ve, la triloga de la
violencia
Maryse Sistach y Jos Buil escribieron, produjeron y dirigieron, en la primera
dcada del siglo XXI, una triloga que, sin duda, es una de las aproximaciones
ms importantes a la violencia en el cine mexicano contemporneo porque no
tiene que ver con un discurso sensacionalista, sangriento y grandilocuente, si-
no con el infernal mundo de la cotidianidad de las mujeres adolescentes. El con-
junto relata las distintas formas que la violencia de gnero adquiere segn la
clase social o el entorno econmico-social en el que deambulan las protagonis-
tas.
Perfume de violetas/Nadie te oye, es la primera y la mejor de las tres. La se-
cuencia de crditos remite a la nota periodstica que funcionara como idea deto-
nante de la pelcula y que indica una pauta de lectura de la misma: lo que vamos a
ver no es un documental pero podra serlo.
Filmada en locaciones de Tacubaya y el Pedregal de Santo Domingo, con una
mezcla de actores y actrices amateurs y profesionales, el texto tiene un objetivo
realista, basado en un tema duro con un excelente planteamiento en el cual resul-
tan evidentes tanto el compromiso como la sobriedad.
La violencia resulta ser una caracterstica inherente de la vida tanto familiar
como social de las mujeres; de hecho, la misoginia parece ser la nica forma posi-
ble de existir. Las relaciones familiares, de compaerismo, de amistad, son contra-
dictorias, oscilan entre el amor y el odio, el querer y el deber, el gusto y la norma.
Tambin parece funcionar como un conjunto de crculos concntricos.
La agresin y los jaloneos son la nica forma que la madre de Yessica conoce
para educar a su hija. La jalonea, la fuerza a hacerse responsable de labores del
hogar que no le corresponden (como cuidar de sus hermanos o lavar y planchar la
ropa del hermanastro); pero, a su vez, recibe golpes de su marido y le entrega
completo su salario. La madre de la joven perpeta un paradigma de devaluacin
215
de lo femenino; tambin de la maternidad como autoritarismo no slo por el Clla-
te o te rompo la boca sino por el lenguaje corporal.
La amistad entre las adolescentes tambin se basar en este enmaraado es-
quema donde el afecto se confunde con el abuso de Miriam, objeto de las aspira-
ciones, el cario abusivo, la necesidad de compaa y la frustracin de Yessica.
El espacio urbano, agresivo y amenazante, donde las amigas deben sobrevivir
es el territorio de hombres agresivos, de violadores que pueden salir impunes de
su crimen porque, simplemente por su gnero, son dignos de la credibilidad de la
que ellas carecen.
Las adolescentes viven en un mundo donde la brutalidad prima; la escuela, por
ejemplo, es un espacio de autoridad ciega por parte de los adultos y de burla y plei-
to entre los pares. El subttulo nadie te oye tiene que ver con la condicin de las
mujeres adolescentes que la pelcula plantea sin emitir ningn juicio moral. La chi-
ca no delata a los violadores porque sabe que no le van a creer. Luego, termina
matando a su amiga porque ella tambin le da la espalda, confrmando que slo se
le considera como un estereotipo, el de la chica problemtica, y no una persona
sola y acorralada por las circunstancias. El crculo se cierra, entonces, porque la
violencia genera violencia y la misoginia genera misoginia.
Manos libres/Nadie te habla es la segunda parte de la triloga. Aunque tambin
tiene una secuencia de crditos donde se hace referencia al secuestro exprs en
la prensa del Distrito Federal, el argumento no corresponde a una nota periodstica
sino a una ancdota de la vida real. Desde este inicio, la msica de violines (con
cierta connotacin de thriller) nos hace saber que el da que se narra en la historia
ser violento, a pesar del amanecer panormico, idlico, de la ciudad custodiada
por los volcanes, que despierta para pasar de la belleza espectacular al caos de lo
cotidiano.
Ahora, el entorno urbano es la ciudad posmoderna de la clase alta, Santa Fe y
Bosques de las Lomas, la de los autos europeos, las preparatorias particulares
y las universidades privadas, las del alcohol mezclado con cocana, de las y los j-
venes que se expresan con palabras malsonantes y viven atados a sus telfonos
celulares, a las computadoras porttiles donde descargan pornografa. En este en-
torno, son los radios en los autos los que proveen el contexto al espectador: es di-
ciembre de 2005 y alguien ha tenido que pagar un rescate de tres millones de pe-
sos para rescatar a su hijo secuestrado.
Las adolescentes tambin son proclives a ser violentadas. La rica, Ada, lo es
porque sus padres la han abandonado en manos de la servidumbre abusiva (que,
a su vez, recibe groseras y abusos por parte de la joven); la clasemediera becada
en la escuela de las Lomas, Beti, lo es porque se hace pasar por su amiga. Curio-
samente, Beti es el nico personaje joven que tiene una familia; por tanto, es inge-
nua y la vctima ideal para los plagiarios.
216
Aqu, la violencia no proviene de las difcultades econmicas sino de la voluntad
de cumplir caprichos. La narrativa de la pelcula est construida con base en esce-
nas intercaladas que van creando el suspenso hasta llegar al clmax: Axel y Marce-
lo planean el secuestro exprs simulado; las chicas se preparan para salir e inter-
cambian papeles; el padre realiza sus actividades hasta que, una vez que ellas han
sido interceptadas y estn en el cine con ellos, el padre de Beti, el reportero Rodri-
go Daz, recibe la llamada e intenta conseguir el dinero para rescatarla.
A diferencia de la pelcula anterior, la violencia aqu radica en lo que no su-
cede: en la negligencia de los padres de los jvenes adinerados, en la espera
del padre para saber lo que ha sucedido con su hija, en la desesperacin de no
saber.
Pero, al igual que en la anterior, la violencia genera violencia y el simulacro se
sale de control y se da la escena climtica en un callejn oscuro en la noche cerra-
da. En este caso, la consecuencia es la venganza: cuando el reportero descubre a
los secuestradores, atropella a Axel y est a punto de matar de un balazo a Marcelo.
El fnal queda abierto cuando en una suerte de eplogo, Axel reaparece en la puer-
ta de la escuela donde las chicas, esta vez, s sern sus vctimas.
Al situar La nia en la piedra/Nadie te ve en Tetelpa, Huilotepec y Tepochcalli
de Santiago, en Morelos, en un escenario rural donde el modo de vida es agrcola,
la triloga cierra afrmando que la violencia hacia las adolescentes no se limita al
entorno urbano.
El hallazgo de la piedra en el campo de Gabino es un mal augurio de lo que su-
ceder con Mati. Aqu, el ambiente familiar es amoroso, pacfco, positivo; la rela-
cin entre la madre, el padre y las hijas es cordial y respetuosa. En cambio, el de
los jvenes no lo es; Gabino tiene un padre alcohlico y explotador, y una abuela
sobreprotectora; Delfno, un hermano judicial que trafca con droga y abusa de su
poder e impunidad.
La secundaria es un espacio de agresividad; la violencia tiene que ver con el
abuso de los jvenes con sus compaeras, con la curiosidad sexual mal encamina-
da, con el acoso, con el deseo frustrado. Tambin con la aceptacin social, que se
relaciona con la apariencia fsica y, hasta cierto punto, con las diferencias de clase.
El escenario rural se subraya con las panormicas del paisaje y los paseos de
los personajes en la naturaleza, pero su visin idlica se interrumpe con el consu-
mo constante de drogas y alcohol por parte de los muchachos.
Ante el rechazo de las jvenes por participar en besuqueos y manoseos, los
hombres reaccionan agresivamente, maltratando animales, manoseando, besu-
queando a la fuerza y hasta golpeando. Lo que esta vieja necesita dice Delfno,
amigo del rechazado Gabino es su merecido [...] Hay que atraparlas como a los
tlacuaches. As, en este discurso rural, las mujeres son equiparadas con animales
rastreros a los que hay que cazar para que obedezcan.
217
Gabino y sus amigos demuestran su poder ante Mati porque dominan el terre-
no, porque tienen mayor fuerza fsica; la agresin y la burla son parte de su diver-
sin cotidiana; esto se acenta en la toma climtica, cuando los chicos atacan a la
nia hasta casi matarla, con un close-up en contrapicada de los personajes mascu-
linos con mscaras, grotescos.
Mati, estrenando su vestido de satn rojo y sus zapatillas, tambin rojas, de bai-
le, medio nia, medio mujer, smbolo ambiguo del deseo adolescente, est a punto
de morir por agua en el pantano, pero la nia de la piedra la salva de ahogarse. El
fnal abierto es esperanzador, para ella, protegida, en su recmara, entonando una
cancin infantil.
La triloga, pues, afrma que la adolescencia es la poca en que se es ms vul-
nerable y que las mujeres lo son ms an. La violencia de gnero se perpeta tan-
to por la misoginia como por el machismo, tanto por las condiciones familiares
como por el contexto socioeconmico. Y, aunque el entorno urbano la favorece, no
es el nico donde se da y no slo a travs de crmenes brutales sino que est en-
raizada en lo cotidiano.
219
BIBLIOGRAFA
Camacho, Bibiana, Tras las huellas de mi olvido, Mxico, Almada, 2010.
Clavel, Ana, Las violetas son fores del deseo, Mxico, Alfaguara, 2007.
Gonzlez Mateos, Adriana, El lenguaje de las orqudeas, Mxico, Tusquets, 2007.
Larrain Heiremans, Soledad, Violencia puertas adentro. La mujer golpeada, Santia-
go de Chile, Editorial Universitaria, 1994.
Nettel, Guadalupe, El husped, Mxico, Anagrama, 2006.
Rivera Garza, Cristina, La cresta de Ilin, Mxico, Tusquets, 2002.
Torres Falcn, Marta, La violencia en casa, Mxico, Paids, 2001.
Filmografa
La nia en la piedra / Nadie te ve. Direccin: Marisa Sistach. Produccin: Jos Buil y
Tlacatotl Mata. Guin: Jos Buil. Actores: Gabino Rodrguez, Sofa Espinosa,
Ricardo Polanco, Alejandro Calva, Iyant Fonseca, Silverio Palacios, Ximena
Ayala, Arcelia Ramrez, entre otros. Compaa productora: Estudios Churubusco
Azteca, FONCA, Foprocine, IMCINE, Producciones Tragaluz. Duracin: 104 min.
Ao: 2006.
Lola. Direccin: Mara Novaro. Produccin: Jorge Snchez. Guin: Beatriz Novaro y
Mara Novaro. Actores: Alejandra Cerrillo, Cheli Godnez, Leticia Huijara, Gerar-
do Martnez, Martha Navarro, Mauricio Rivera, Roberto Sosa, entre otros. Com-
paa productora: Conacite Dos, Cooperativa Jos Revueltas, Macondo Cine Vi-
deo, Televisin Espaola. Duracin: 92 min. Ao: 1989.
220
Manos libres/ Nadie te habla. Direccin: Jos Buil. Produccin: Maryse Sistach.
Guin: Maryse Sistach y Pa Buil Systach. Actores: Alejandro Calva, Luis Gerar-
do Mndez, Jos Fermat, Ana Paula Corpus, Gloria Ortiz, entre otros. Compaa
Producciones Tragaluz, Fidecine, Estudios Churubusco Azteca, Filmoteca de la
UNAM. Duracin: 95 min. Ao: 2004.
Perfume de violetas / Nadie te oye. Direccin: Marisa Sistach. Produccin: Jos Buil.
Guin: Jos Buil y Marisa Sistach. Actores: Ximena Ayala, Nancy Gutirrez, Ar-
celia Ramrez, Mara Rojo, Luis Fernando Pea, Soledad Gonzlez, entre otros.
Compaa Productora: IMCINE, CONACULTA, Foprocine, Producciones Tragaluz,
Palmera Films, CCC, Filmoteca de la UNAM, con la participacin de Hubert Bals
Fund y la John Simon Guggenheim Memorial Fundation. Duracin: 90 min. Ao:
2000.
Sin dejar huella. Direccin: Mara Novaro. Produccin: Mariela Besuievski, Francis-
co Gonzlez Compen, Gerardo Herrero, Dulce Kuri, Tita Lombardo y Mnica
Lozano Serrano. Guin: Mara Novaro. Actores: Aitana Snchez-Gijn, Tiar
Scanda, Jess Ochoa, Martn Altomaro, entre otros. Compaa productora: Alta-
vista Films, Tabasco Films, Televisin Espaola, Tornasol Films y Va Digital.
Dur: 109 min. Ao: 2000.
221
LAS MUJERES EN EL ARTE VISUAL: DE LA EXCLUSIN
A LA CONSTRUCCIN DE UNA IDENTIDAD CONTESTATARIA
Mariana Rodrguez Sosa
Las mujeres han sido marginadas histricamente como artistas. Si bien ellas
siempre se han sentido inclinadas a explorar su creatividad, en repetidas ocasio-
nes se encuentran con un camino atestado de obstculos y desigualdades. En cier-
tos momentos, incluso, se les ha prohibido recibir una instruccin formal al respec-
to y tambin se les ha difcultado la prctica artstica como profesin. Por otro lado,
han debido desafar la creencia de que solamente pueden ser modelos y musas de
los verdaderos artistas.
Las mujeres han sido representadas con regularidad en el arte. La cultura visual
contiene numerosas representaciones de ellas como fguras de domesticidad, pa-
sividad, inmovilidad y decoracin. Sus cuerpos se reducen a ser objetos para ser
vistos y adquiridos dentro del mbito del deseo, cuya principal insignia es la insa-
ciabilidad. El cuerpo de las mujeres se objetifca de dos formas: como objeto repro-
ductor y como objeto ertico. Estas adjudicaciones tienen que ver con la imagen
social que le atribuye dos funciones: la materialidad de la vida y las fuentes del dis-
frute, dos formas extremas que la limitan, por un lado, a la reproduccin que hace
intil la nocin de su placer sexual y, por otro, a la prostitucin que deprava y anu-
la ese placer.
1
En cuanto a su papel como creadoras, las mujeres se enfrentan al saber de la
historia y la crtica de arte, las cuales trazan los parmetros de lo que constituye y
1
Lorena Zamora Betancourt, El desnudo femenino. Una visin de lo propio, en Triple Jornada, 6
de marzo de 2001, en <http://www.jornada.unam.mx/2001/mar01/010306/31zamora.htm>. Vnculo ac-
tualizado el 23 de febrero de 2011.
222
debe considerarse el genio artstico y la gran obra de arte. Ambas en perpetuo
contubernio asignan espacios para artistas y obras dignas de recordarse que for-
marn parte de una memoria colectiva transmitida a travs de generaciones y po-
cas veces cuestionada. Entre las afrmaciones aceptadas como verdad absoluta y
escasamente discutidas en la historia y la crtica de arte est la idea de la creacin
como refejo de un talento innato del que no participan mecanismos de gnero o de
clase para diferenciar experiencias entre artistas. De esta forma, las condiciones
sociales y culturales del artista, hombre o mujer, no parecen ser determinantes
para el desempeo de una actividad creadora. A partir de esta ptica, los escasos
ejemplos de grandes obras de arte realizadas por mujeres se deben a su incapaci-
dad para llevarlas a cabo.
El argumento de la neutralidad del arte con respecto al gnero se resquebraja
tan pronto se entiende que el arte ocurre dentro de una estructura social, cuyos
elementos integrales son mediados por instituciones especfcas que no son ajenas
al deber-ser de las mujeres y los hombres en temporalidades diferentes. Qu ha-
bra pasado si Picasso hubiera nacido mujer? El Seor Ruiz habra prestado tan-
ta atencin o estimulado la ambicin de logro en una pequea Pablita?.
2
La pre-
gunta de Nochlin por dems relevante se respondera, tristemente, con una
fagrante negativa.
Histricamente, la relacin de las mujeres con el arte ha sido complicada, por
decir lo menos. El impulso y la accin creativa son reguladas por el modelo hege-
mnico vigente de la feminidad, el cual contribuye a avalar su exclusin. Por otra
parte, como se ver a continuacin, la clase social y el parentesco han sido facto-
res determinantes para la prctica artstica de las mujeres.
Un vistazo a la historia
Durante los siglos XVI y XVII se consider al artista como un ser dotado e imagi-
nativo que requera de una formacin acadmica especial por parte de expertos.
Sin embargo, esta defnicin no inclua a las mujeres salvo algunas excepciones
vinculadas con el arte por el parentesco, debido a que su estatus social era infe-
rior al de los hombres. En materia legal, por ejemplo, permanecan bajo la tutela
primero del padre y despus de un esposo, ambos responsables de tomar decisio-
nes por ellas. La viudez era el nico estado civil que permita a las mujeres tener
control sobre sus fnanzas y gozar de cierta autonoma para comprar o vender bie-
nes. Semejantes reglas legales corporeizan creencias ms amplias acerca de las
2
Linda Nochlin, Why Have There Been No Great Women Artists?, en Women, Art & Power And
Other Essays, Nueva York, Harper & Row Publishers, 1988, p. 155.
223
capacidades inferiores de las mujeres para actuar, conocer, aprender y hablar, lo
que debe enmarcar nuestro entendimiento sobre lo que requiri o signifc para
una mujer convertirse en una artista.
3
La consideracin positiva de la obra de mu-
jeres artistas, por lo general, se justifcaba por la infuencia de sus maestros o sim-
plemente se consideraba la excepcin de una regla. Adems, una artista deba
asumir las restricciones establecidas sobre lo que poda o no hacer: la pintura le
era permitida, no as la escultura y dentro de la pintura, se esperaba que realizara
naturalezas muertas y retratos; estas distinciones connotan cadenas de signifcado
asociado con una variedad de diferencias sociales y de gnero.
4
La pintura na-
rrativa o histrica, al igual que la alegora, se consideraba una actividad destinada
a los hombres al comunicar ideales sociales y religiosos y necesitar de una imagi-
nacin y creatividad superior, aparte de una capacidad para la abstraccin.
Ms adelante, a principios del siglo XVIII, la Academia Real Francesa limit el
acceso de las mujeres como miembros, aunque permiti la entrada de algunas por
sus vnculos familiares o sociales. Elisabeth-Louise Vige-Lebrun era la pintora fa-
vorita de Mara Antonieta, as que fue admitida en la Academia por rdenes del rey.
La membresa de estas mujeres tuvo sus ventajas pero no estuvo ausente de res-
tricciones: por ejemplo, se les prohiba asistir a reuniones regulares aunque, en
contraparte, podan fungir como jueces para dar premios y becas.
5
Como estudian-
tes, las mujeres no podan participar de las clases de dibujo en vivo, con modelos
siempre hombres. Esto limitaba, cancelaba o restringa enormemente la posibili-
dad de hacer pintura histrica basada en la fgura humana, una de las ms valo-
radas y respetadas en la poca. Sin lugar a dudas, haba una expectativa sobre el
tipo de obras apropiadas para una mujer y los parmetros de juicio eran dados por
la construccin de la feminidad de ese momento. No es de extraar que muchas
artistas adaptaron su actividad a la elaboracin de pintura de fores o en miniatura
o al bordado; tambin incursionaron en el retrato, como es el caso de Vige-Lebrun
y Adlade Labille-Guiard, ms reconocido pero nunca tan destacado como la pin-
tura histrica. Despus de la Revolucin francesa, la situacin empeor an ms:
las mujeres fueron excluidas de la Academia por completo y as permanecieron
hasta fnales del siglo XIX. En la Real Academia de San Carlos de la Nueva Espa-
a, fundada en 1783, la situacin de exclusin se present as: las mujeres no po-
dan participar de los cursos ofrecidos, pero s podan inscribir sus obras a los con-
cursos convocados por la institucin. Las mujeres interesadas en el arte y con
3
Catherine King, Made in Her Image: Women, Portraiture and Gender in the Sixteenth and Seven-
teenth Centuries, en Gill Perry (ed.), Gender and Art, Italia, Yale University Press, 1999, p. 36.
4
Claire Pajaczkowska, Issues in Feminist Visual Culture, en Fiona Carson y Claire Pajaczkowska
(eds.), Feminist Visual Culture, Edimburgo, Edinburgh University Press, 2000, p. 12.
5
Gill Perry, Women Artists, Masculine Art and The Royal Academy of Art, en Gill Perry (ed.),
Gender and Art, p. 96.
224
capacidad econmica o posicin social, pagaban cursos particulares y realizaban
sus obras en casa, principalmente, bodegones, retratos y paisajes.
6
El romanticismo estableci una diferencia tajante de cualidades para hombres y
mujeres; mientras unos tenan la razn, las otras posean la emocin. En uno domi-
naba el intelecto y en otra la intuicin. Este periodo estuvo marcado por las revolu-
ciones agrcola e industrial en Europa, las cuales desataron cantidad de cambios: la
movilidad geogrfca del campo a las ciudades, el nacimiento de nuevas identida-
des de clase social y, por consiguiente, nuevas relaciones entre ellas. Las clases
medias britnicas, en pleno rgimen de la Reina Victoria, construyeron su identidad
sobre bases morales de comportamiento y las mujeres ocuparon un sitio importante
en su edifcacin. Se convirtieron en guardianes del orden, el juicio y el buen gusto
desde la domesticidad como madres, esposas e hijas. El arte mostr innumerables
representaciones acerca de conductas apropiadas e inapropiadas para las mujeres.
El trptico Womans Mission de George Elgar Hicks, expuesto en 1863, mostraba
tres aspectos del papel de las mujeres en la sociedad: gua de la infancia, compaa
del hombre y cuidado del anciano. Por otro lado, la vida urbana, segn se vea, po-
da llevar con facilidad a la inmoralidad y el centro de esa desviacin tom una for-
ma visual mediante la prostitucin. La prostituta era el smbolo de todos los peligros
de las calles de la ciudad. Ella transgreda todas las expectativas de la feminidad
respetable y era vista como la fuente de enfermedad y polucin moral.
7
A mediados del siglo XIX, la identidad artstica tom dos formas, ambas corpo-
reizadas en hombres: el caballero profesional y el bohemio marginal. La participa-
cin de las mujeres se redujo a su papel de musa y como modelo de desnudo, ste
ltimo debido a que las academias europeas recin se haban abierto al estudio del
desnudo femenino. Con respecto a pretensiones creadoras, la formacin acadmi-
ca segua siendo restringida, provocando que muchas mujeres, con posibilidades
econmicas, optaran por estudiar en academias privadas. La orientacin de estas
instituciones se diriga con frecuencia a las actividades manuales y decorativas. En
Mxico, la Real Academia de San Carlos permiti el ingreso de mujeres como es-
tudiantes en la dcada de 1840, aunque se prohibi su acceso a las clases de di-
bujo con modelos.
A pesar de los obstculos impuestos por esta divisin de espacios y roles socia-
les, o quizs debido a ellos, mujeres en todo el mundo intentaron cambios con mi-
ras a la igualdad de derechos, incluido el sufragio y el acceso a la educacin. Tam-
bin buscaron una valoracin y/o transformacin de los atributos construidos
socialmente como femeninos. En 1851, Elizabeth Cady Stanton y Amelia Bloomer,
6
Mara Araceli Barbosa Snchez, La perspectiva de gnero y el arte de mujeres en Mxico (1983-
1993), Tesis, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2000, p. 43.
7
Lynda Nead, Class and Sexuality in Victorian Art, en Gill Perry, Gender and Art, p. 163.
225
escritoras y activistas estadounidenses, se opusieron a las normas a travs de un
vestido que llegaba hasta las rodillas y se usaba sobre un pantaln ajustado en los
tobillos. El traje, conocido como bloomer, cuestionaba la funcin de la ropa como
seal distintiva de hombres y mujeres. En Mxico, Laureana Wright de Kleinmans,
junto con las Violetas de la Anhuac, abogaron, en 1887, por un cambio en la situa-
cin de vida de las mujeres; entre sus demandas fguraba la valoracin de su tra-
bajo como madres y esposas. El siglo XX abri salpicado ya de este deseo reivindi-
catorio. Tanto as que el director de la Real Academia de San Carlos, Antonio
Rivas Mercado, expres su conviccin de que las mujeres pudieran ingresar a las
clases de dibujo con modelos. La propuesta no tuvo un gran apoyo y aunque algu-
nos sectores se pronunciaron totalmente en contra, el ministro de Instruccin P-
blica pidi una asignatura de dibujo con modelos destinada a las mujeres.
A principios del siglo XX, el arte producido principalmente en Europa tuvo un es-
pritu revolucionario, crtico e irreverente. Uno de sus postulados era sostenerse en
una cadena de rupturas con el pasado. Son los movimientos de vanguardia. Los
fauvistas buscaban la brillantez, la distorsin, se alejaban de los colores naturales
y exploraban nuevas formas para aplicar la pintura sobre el lienzo; se interesaban
por los paisajes, los retratos y las escenas de ocio. Tenan, adems, la reputacin
de ser radicales, salvajes y de llevar un comportamiento visceral y en ocasiones
violento. Los nombres de Henri Matisse, Andr Derain y Albert Marquet se unen de
manera indisoluble al fauvismo. Algunas pintoras de la poca, como Emile Charmy,
Jacqueline Marval y Sonia Delaunay, produjeron obras con temas y tcnicas simi-
lares a los fauvistas; sin embargo, no fueron admitidas en los sitios de reunin del
grupo y tampoco fueron consideradas parte de l por la crtica y la historia del arte.
En el cubismo, otro movimiento de vanguardia, la situacin fue bastante parecida.
Debido a que su preocupacin giraba en torno al espacio y la representacin de la
realidad, problemas de ndole intelectual y conceptual, el cubismo se construy so-
cialmente como masculino. Aun cuando hubo mujeres que compartieron sus inte-
reses, la historia del arte decidi ignorarlas al relatar los pormenores del cubismo.
La nica excepcin, que apenas se menciona, es el caso de Marie Laurencin. El in-
tento por difuminar la divisin entre ofcio y arte, por parte de los movimientos de
vanguardia, pudo haber permitido la entrada de las mujeres en la discusin artsti-
ca pero no lo hizo. Algunos artistas empezaron a incluir manualidades en su proce-
so creativo ms relacionadas con los talleres que con las academias. Sin embargo,
las obras de mujeres no fueron reconocidas como arte debido a que los conceptos
de feminidad y domesticidad permanecieron inmunes al cambio.
Dentro del proyecto modernizador del porfriato en Mxico, se contempl la partici-
pacin de las mujeres siempre y cuando siguieran las normas de un comportamiento
apropiado y femenino. Dedicarse al arte era un terreno escabroso para una mujer
pues tena que hacerlo bajo el asedio de varias restricciones, empezando por la limi-
226
tacin para realizar pintura histrica. Las condiciones siguieron creando diferencias
tras la Revolucin de 1910 y el advenimiento de la pintura mural como forma de exal-
tar el nacionalismo. Las artistas tampoco tuvieron las puertas abiertas en el movimien-
to muralista, dedicndose mayormente a la pintura de caballete. De 289 artistas que
trabajaron en murales entre 1905 y 1969, slo 32 fueron mujeres. Aurora Reyes fue la
primera en 1936; otras fueron Angelina Beloff, Olga Costa y Mara Elena Delgado.
En la dcada de los treinta del siglo XX, la obra de pintoras como Frida Kahlo y
Mara Izquierdo produjo un efecto doble: una mayor visibilidad de las mujeres sien-
do creadoras y la incorporacin de elementos pocas veces vistos y menos valo-
rados en la plstica mexicana. Izquierdo incluy la cotidianidad en su pintura y
Kahlo explor su propia imagen a partir de una ptica que no negaba el dolor, la
fantasa y el sueo. El movimiento surrealista no fue completamente acogedor para
las artistas, pero ofreci posibilidades de expresin difciles de pasar por alto. Tan-
to Leonora Carrington como Remedios Varo utilizaron la fantasa y el deseo para
crear atmsferas no siempre onricas pero s mgicas y etreas; intentaron dar for-
ma a miedos y otros sentimientos.
El cuerpo apropiado
Como se ha visto hasta ahora, las difcultades enfrentadas por las mujeres en el
arte han sido incontables pero tambin ha sido frrea su determinacin por ganar
espacios y posibilidades creativas. En ello no han estado solas. Puesto que el arte
no puede desligarse del contexto social y cultural, los movimientos populares sen-
sibles a la exclusin, discriminacin, desigualdad e injusticia han motivado su de-
sarrollo, sugiriendo no slo motivos y temas, sino formas distintas de representa-
cin. El reconocimiento y valoracin de las actividades de las mujeres, as como la
liberacin sexual, cobraron una mayor fuerza a fnales de los aos sesenta y prin-
cipios de los setenta del siglo pasado. Fue entonces cuando las artistas comenza-
ron a insertar su trabajo en un contexto eminentemente poltico. La prctica artsti-
ca se vio infuida por las reivindicaciones feministas del momento. Las artistas
empezaron, as, a utilizar su cuerpo como vehculo de expresin en un intento por
desarticular los prejuicios sociales acerca de su identidad y su sexualidad: exami-
naron ideas sobre la feminidad, intentaron curar la autorrepulsin por medio del au-
toerotismo, reclamaron los genitales femeninos de la degradacin en palabras e
imgenes, fueron crticas activas de las fantasas y sexualidad masculinas.
8
8
Joanna Frueh, The Body through Womens Eyes, en Norma Broude y Mary D. Garrard (eds.),
The Power of Feminist Art. The American Movement of the 1970s. History and Impact, Nueva York, Ha-
rry N. Abraham Inc. Publishers, 1994, p. 192.
227
Hubo artistas que incorporaron elementos personales y autobiogrficos en
obras donde se apropiaban de su cuerpo. Sucedi de manera muy precisa en el
arte de performance. La obra de la estadounidense Carolee Schneeman, Interior
Scroll (1975), es uno de los ejemplos ms paradigmticos. La artista iniciaba deve-
lndose a s misma como si fuera una escultura y permaneca desnuda en una pla-
taforma mientras pintaba los contornos de su cuerpo. Despus extraa un pergami-
no de su vagina y lo lea en voz alta. Parte del texto fue el siguiente: Conoc a un
hombre feliz / un cineasta estructuralista dijo que me tena afecto / eres encanta-
dora / pero no nos pidas / que veamos tus pelculas / no podemos mirar / la con-
fusin personal / la persistencia de sentimientos / la sensibilidad de una mano que
roza.
9
En la primera parte de este performance, Schneeman volvi evidente cmo
el cuerpo de las mujeres ha sido el objeto constante de representacin artstica,
pero inmediatamente lo convirti en algo distinto a travs de la accin de pintarse.
El cuerpo dispuesto a ser solamente observado se transforma en un sujeto activo
que poco despus se apropia del lenguaje volvindose un sujeto hablante. La va-
gina y el hecho de que la palabra escrita saliera de ella tampoco es casual. La ar-
tista refere a una sexualidad activa que puede expresar su deseo a pesar de ser
criticada por parte de un discurso de conocimiento organizado el estructuralismo
en este caso, debido a su capacidad creativa y emocional.
Desde mediados de los aos setenta del siglo pasado, las artistas en Mxico y
en el mundo han realizado obras en las que prevalece una bsqueda por romper
los modos de representacin tradicional de las mujeres y sus cuerpos. Aunque el
cuerpo parece el punto lgico de partida para identifcar un sentido de ser, su loca-
cin en las fronteras entre lo biolgico y lo social, lo natural y lo cultural, asegura
que nuestra relacin con sus formas y procesos sean siempre mediados por dis-
cursos culturales.
10
La estadounidense Hannah Wilke realiz su Starifcation Ob-
ject Series en 1974. La artista se fotograf a s misma con el torso desnudo en po-
ses atractivas y cercanas al mundo del modelaje, pero su cuerpo estaba cubierto
de pedazos masticados de goma de mascar y en una de las imgenes apareca
con tubos en el cabello y un gesto adusto. Con esta obra, Wilke cuestiona la mane-
ra en que el cuerpo de las mujeres es utilizado y desechado, de ah el uso de la
goma de mascar. Por otro lado, la artista exhibe una etapa del arreglo femenino
que jams se muestra y debe permanecer oculta. Cabe destacar que la obra de
Wilke en los aos setenta fue menospreciada y poco tomada en cuenta debido a la
9
Amelia Jones, Body Art. Performing the Subject, Minneapolis, University of Minnesota Press,
1998, p. 3.
10
Whitney Chadwick, An Infnite Play of Empty Mirrors: Women, Surrealism, and SelfRepresenta-
tion, en Whitney Chadwick (ed.), Mirror Images: Women, Surrealism, and Self-Representation, Massa-
chusetts, MIT Press, 1998, p. 15.
228
belleza de la artista. La visin de la crtica, sin embargo, cambi aos ms tarde
cuando Wilke volvi a retratarse tras haber sido diagnosticada con cncer. La serie
fotogrfca titulada Intra-venus (1992) muestra a la artista en el hospital mientras
recibe tratamiento. El cuerpo maduro de Wilke no esconde los efectos de la medi-
cina con la que se trata el cncer, incluyendo la prdida de cabello. Wilke siempre
utiliz su cuerpo para construir una representacin de las mujeres que las convir-
tiera en sujetos capaces de defnirse a s mismos mediante muy diversas acciones.
El afn reivindicativo con tintes feministas se hizo presente en el trabajo de ar-
tistas durante la dcada de 1980 en Mxico. Maris Bustamante y Mnica Mayer fue-
ron partcipes activos a este respecto. Juntas formaron el grupo Polvo de gallina
negra. El nombre, un remedio contra el mal de ojo, se lo pusimos al darnos cuenta
de que ser mujer era duro y mujer artista peor. Pero ser mujer, artista y feminista
iba a ser tan difcil, que decidimos protegernos desde el nombre.
11
Los temas cen-
trales del grupo fueron la maternidad y el trabajo domstico. Entre las obras que
realizaron, estuvo un ciclo de conferencias llamado Las mujeres artistas o se soli-
cita esposa, en las que despus de hacer un breve anlisis del uso sexista de la
imagen de la mujer en los medios y en el arte, les mencionbamos algunas de las
principales artistas a travs de la historia del arte, para llegar a Mxico y centrarnos
en las artistas jvenes.
12
El ttulo de la obra alude a la posibilidad de los hombres
para concentrarse nicamente en su obra artstica porque cuentan, regularmente,
con el apoyo de una mujer que realiza infnidad de actividades dentro y fuera del es-
pacio domstico y as les aligera la carga. Las mujeres artistas, en cambio, carecen
de ese soporte y, por el contrario, necesitan cubrir sus responsabilidades como es-
posas, madres y trabajadoras. Por todo esto, el colectivo se pronunciaba por la ne-
cesidad de que ellas como artistas tambin tuvieran una esposa. Por otro lado,
Bustamante y Mayer llevaron al espacio pblico diversos cuestionamientos sobre la
representacin femenina y rescataron el trabajo de las mujeres en el arte.
Desde los aos noventa y hasta la primera dcada de este nuevo siglo, el acen-
to del arte visual sigue estando en el cuerpo. En particular el entorno tecnolgico
ha permitido realizar nuevas preguntas acerca de la identidad. Numerosos artistas,
hombres y mujeres, se han valido de la tecnologa para construir identidades sub-
jetivas que ponen en duda categoras en apariencia inamovibles, como lo seran el
sexo, el gnero y la raza. De esta manera, se rescata la idea de un sujeto que tie-
ne un papel activo en la construccin de su propia identidad. En su serie Fe, honor
11
Mnica Mayer, Del boom al bang: las performanceras mexicanas (1970-2000), en <http://www.
arte-mexico.com/critica/mm01.htm>. Vnculo actualizado el 2 de marzo de 2011.
12
Mnica Mayer, De la vida y el arte como feminista, N.Paradoxa, Issue 8, noviembre de 1998, en
<http://web.ukonline.co.uk/n.paradoxa/mayer.htm> (Vnculo no activo). El artculo se puede consultar en
<http://www.egeneros.org.mx/admin/archivos/mayer.pdf>, actualizado el 2 de marzo de 2011.
229
y belleza (1992), los artistas Anthony Aziz y Samuel Cucher, estadounidense y pe-
ruano respectivamente, desdibujan las diferencias corporales de hombres y muje-
res al alterar imgenes fotogrfcas y hacer desaparecer los genitales y el vello p-
blico. A pesar de que el gnero, considerado la construccin social y cultural de la
diferencia sexual, se edifca ms all de los rasgos de los cuerpos, Aziz y Cucher
ponen en la mesa de discusin la alternativa de mirarnos como similares y por tan-
to, capaces de empata, evitando acciones de subordinacin y discriminacin. Con
esta transformacin desaparece el sexo y se superan las diferencias sexuales.
Aziz y Cucher han creado una tercera opcin, una nueva raza de seres neutros que
no padecern nuestra cultura genitalizada con sus problemas endmicos de acoso
sexual, violacin y sida.
13
Otro caso en el que interviene la tecnologa para refexionar sobre el gnero es
la francesa Orlan. Esta artista hace uso de la tecnologa mdica para transformar
su cuerpo mediante la ciruga plstica. Orlan ha modifcado su rostro para apropiar-
se de rasgos de los ms conocidos y aplaudidos modelos de belleza en la historia
del arte: la barbilla de la Venus de Boticelli y la frente de la Mona Lisa de Da Vinci,
entre otros. (La reencarnacin de Saint-Orlan, 1990.) Por otro lado, el trabajo de
Orlan cambia el ritual de la intervencin quirrgica, no slo porque la artista utiliza
vestidos estrafalarios o lee en voz alta diversos textos, sino primordialmente por-
que se mantiene despierta durante la operacin al usar anestesia local. De esta
forma, el cuerpo manipulado por los instrumentos mdicos no puede ser un objeto
pues est siempre conectado a la conciencia de la paciente. Orlan permanece
siendo un sujeto consciente y hablante aun en la mesa de operaciones. El arte de
Orlan ha causado un fuerte impacto no tanto en el mundo del arte como en el mun-
do acadmico; algunas publicaciones de psicologa han dedicado nmeros com-
pletos al estudio de las obras y, sobre todo, al diagnstico de la artista. Pero ms
all de la curiosidad un tanto morbosa, Orlan se construye a s misma llevando su
cuerpo hasta el lmite de la transformacin en un acto que slo podra califcarse de
resistencia. La obra de Orlan se opone a las convenciones de un modelo hegemni-
co de belleza y logra zafarse del control y la disciplina que implica para la mayora
de las mujeres el empleo de la ciruga plstica. Orlan toma el control de la tecnologa
y la utiliza no porque se considere defectuosa, sino debido a la conciencia de sa-
berse una persona capaz de construirse a s misma. El Arte Carnal como se co-
noce este tipo de propuesta es un autorretrato en un sentido clsico, pero con-
cebido a travs de la posibilidad de la tecnologa. Oscila entre la desfguracin y la
refguracin.
14
13
Kurt Hollander, Enfermedad mental y arte corporal, en Polister, vol 3, nm. 9, verano de 1994, p. 26.
14
Orlan, Manifesto of Carnal Art, en <http://www.orlan.net/texts/>. Vnculo actualizado el 2 de
marzo de 2011.
230
El cuerpo violentado
Aunque no existe ningn acuerdo sobre el inicio del arte contemporneo, se
puede fjar un punto tenue de arranque a fnales de la dcada de 1960. Desde en-
tonces se han desarrollado una gran variedad de corrientes, estilos y preocupacio-
nes: pinturas, esculturas, ensamblajes, collages, ambientaciones, happenings, per-
formances, instalaciones, videos, arte-objeto, etc. Se ha experimentado con el
espacio, los materiales y las acciones, cuestionado la materialidad del objeto arts-
tico e incluido elementos tecnolgicos. Se ha trabajado de manera individual y co-
lectiva. La prctica artstica de mujeres ha participado de todas estas propuestas,
en mayor o menor grado, con alusiones o no al feminismo, a veces encaminadas a
incidir y modifcar la esfera pblica de la sociedad o a representar de maneras ml-
tiples el cuerpo femenino con intenciones de reapropiacin, explorando asuntos de
sexualidad, violencia, trabajo, maternidad, etc., empleando al propio cuerpo como
medio para crear y expresarse.
Es precisamente el cuerpo la gran constante del arte contemporneo. Y con el
cuerpo, la violencia. La violencia ha servido a diversos artistas, hombres y mujeres,
para cuestionar y denunciar la realidad, buscar nuevas formas de representacin y
desactivar las costumbres de interpretacin quebrando las expectativas del
observador/a y, sobre todo, a resistir las estructuras de poder zafarse de los meca-
nismos de control social.
Y de lo que se trata es de minar, atacar al sistema confgurado de la realidad, ha-
cer estallar el malestar (como dira Breton) y destruir el poder, liberando nuevas
formas vitales del peso de la historia y del dominio de la institucin (el Estado, la
crcel, la escuela, la empresa, el gnero, la raza, el imaginario), ello no puede rea-
lizarse sin una violencia que es la misma que ejerce el propio poder contra el suje-
to: para sacudrsela
15
La violencia dirigida al propio cuerpo no es nueva en el arte contemporneo. El
estadounidense Chris Burden se hizo disparar (Shoot, 1971) en el contexto de la
guerra de Vietnam, tambin se recost y se cubri con una manta en una carretera
fanqueado por dos luces de bengala y cuando stas se extinguieron corri el ries-
go autntico de ser atropellado (Dead Man, 1972). En un nivel ms fundamental
los performances [de Burden] operan como un comentario acerca del orden social y
15
Piedad Solans, Arte y resistencia, Lpiz. Revista Internacional de Arte, ao XIX, nm. 167, Es-
paa, noviembre de 2000, p. 23.
231
el control poltico y econmico del gobierno sobre las personas;
16
adems, el tra-
bajo de Burden transforma al pblico en testigo y lo orilla a cuestionarse si debe o
no participar en la accin o ser slo un espectador pasivo. La refexin que suscita
a este respecto acompaa al pblico mucho despus de haber contemplado el per-
formance.
Gina Pane, artista de origen francs, se recost por 32 minutos en una tabla de
metal debajo de la cual haba velas encendidas (The Conditioning, primera parte
de la serie Self-portrait(s), 1973) o se hizo pequeas incisiones con una navaja de
afeitar en la piel alrededor de las uas de las manos y en su labio (Contraction, se-
gunda parte de la serie Self-portrait(s), 1973). La violencia en el trabajo de Pane re-
fere a la disciplina minuciosa que conduce a un control social de los cuerpos, a la
normalizacin y homogeneizacin de rasgos, por efecto de la cual las mujeres se
miden, juzgan y corrigen. Las acciones de Pane [] pueden ser vistas como una
advertencia para que las mujeres no acepten automticamente identidades cultu-
rales o biolgicas predeterminadas y en cambio tomen el control sobre ellas
mismas.
17
Pane se apropia del control al regular las acciones que violentan su
cuerpo y tambin al exhibirlas pblicamente.
La violencia hacia las mujeres ha sido representada ampliamente en el arte. Fri-
da Kahlo pint Unos cuantos piquetitos (1935) despus de leer en el peridico el
relato del asesinato de una mujer a manos de su marido, quien le propin ms de
30 pualadas. El ttulo fue sugerido por el testimonio del asesino durante su juicio,
en el que expres desconocer las causas por las que era digno de castigo, si slo
haban sido unos cuantos piquetitos. En la representacin de Kahlo, la mujer apa-
rece desnuda sobre la cama, salvo que en una de sus piernas an permanece una
media arrugada y un zapato; de su cuerpo emana sangre y sta ha salpicado las
sbanas, el suelo e incluso sale del cuadro para llegar al marco. El asesino, por su
parte, tiene la camisa manchada de sangre pero su gesto es despreocupado y sos-
tiene el arma en la mano. Esta pintura muestra, sin tapujos, el resultado de la vio-
lencia sobre el cuerpo femenino y, por ello, causa un tremendo impacto en su
observador/a. Pero tambin contiene un detalle que impide que esa mujer sea vis-
ta como solamente un cuerpo y, en cambio, se transforme en una persona. Kahlo
tuvo mucho cuidado en no desnudar por completo el cuerpo violentado, hacindole
conservar no slo un rasgo humano sino una ltima posibilidad de resistencia. De
esta forma, el asesino no puede despojarla de todo.
16
Josh Baer, Chris Burden. Early Work, Zwirner & Wirth, 14 de septiembre al 23 de octubre de
2004, en <http://www.zwirnerandwirth.com/exhibitions/2004/0904Burden/press.html>. Consultado el 3
de marzo de 2011.
17
Kathy ODell, Contract with the Skin. Masochism, Performance Art and the 1970s, Minneapolis,
University of Minnesota Press, 1998, p. 48.
232
Un retrato an ms desgarrador de la violencia hacia las mujeres es la obra Pai-
saje cotidiano en Ciudad Jurez (2000), de Maritza Morillas. En esta pintura apare-
ce una mujer muerta y abandonada en el desierto; el cuerpo presenta una apertura
desde el cuello y se extiende hasta ms abajo del pecho. Morillas hace desapare-
cer los rasgos del rostro de la mujer. En esta representacin estn ausentes todas
las formas de resistencia, la mujer atacada no es ms que un cuerpo-objeto desco-
nocido, sin nombre, tirado como si fuera un desperdicio. La violencia expuesta aqu
es la ms aterradora de todas debido a que no surge de una relacin de poder sino
de una de dominacin: No pueden existir relaciones de poder ms que en la medi-
da en que los sujetos son libres. Si uno de los dos estuviese completamente a dis-
posicin del otro y se convirtiese [] en un objeto sobre el que se puede ejercer
una violencia infnita e ilimitada, no existiran relaciones de poder.
18
La posibilidad
de una relacin, en la que el otro sigue siendo un ser humano, se quiebra para
siempre. Por otra parte, el rostro desdibujado no slo alude a cmo la violencia te
despoja de tu identidad, sino al hecho de que todas las mujeres en Mxico somos
vulnerables a sufrirla.
Los llamados feminicidios en Ciudad Jurez, Chihuahua, han sacudido el mun-
do del arte en Mxico. Principalmente han abierto un cuestionamiento sobre la re-
presentacin de la violencia. Varias artistas han desarrollado propuestas que no
buscan mostrar los resultados de la violencia sobre el cuerpo, sino crear modos
para repararla. En este sentido, el arte sustituye a un Estado incapaz y desinteresa-
do en esclarecer los asesinatos de mujeres. El arte construye alternativas para
salir de la impunidad que prevalece en Mxico, as como modifcar los hbitos cul-
turales que avalan la violencia dirigida a las mujeres.
Despus de la violencia
El trabajo del arte contemporneo se ubica en un contexto en el que se ha dis-
cutido y escrito largamente sobre la violencia hacia las mujeres.
19
En el caso de
Mxico se aprob en 2007 la Ley General de Acceso de las Mujeres a una Vida Li-
bre de Violencia. En principio, esta ley defne la violencia contra las mujeres como:
Cualquier accin u omisin, basada en su gnero, que les cause dao o sufrimien-
to psicolgico, fsico, patrimonial, econmico, sexual o la muerte tanto en el mbito
18
Michel Foucault, Hermenutica del sujeto, Mxico, La Piqueta, 1987, p. 126.
19
Dos ejemplos importantes son la Declaracin sobre la Eliminacin de la Violencia contra la Mujer
(1993) y la Convencin Interamericana para Prevenir, Sancionar y Erradicar la Violencia contra la Mujer
(1994).
233
privado como en el pblico.
20
Este marco legal constituye un referente para enten-
der la multiplicidad de expresiones de una violencia basada en las construcciones
culturales de lo femenino y lo masculino en nuestra sociedad. En primer lugar, cla-
sifca el fenmeno de la violencia en cinco tipos: psicolgico, fsico, patrimonial,
econmico y sexual. En segundo lugar, ampla los mbitos en que puede ocurrir un
episodio de violencia, incluyendo el espacio laboral y el educativo, y tambin refe-
re a las instituciones en lo general para subrayar modalidades de la violencia como
el hostigamiento, el acoso sexual y el feminicidio. El texto de la ley seala que la
violencia feminicida est [] conformada por el conjunto de conductas misginas
que pueden conllevar impunidad social y del Estado y puede culminar en homicidio
y otras formas de muerte violenta de mujeres.
21
La Ley General de Acceso de las Mujeres a una Vida Libre de Violencia obede-
ce a la necesidad de contar con un instrumento jurdico con perspectiva de gnero
que establezca las condiciones para brindar seguridad a las mujeres mexicanas.
Sin embargo, la disposicin del marco legal no acorta el abismo entre el discurso y
los usos y costumbres. El arte, en cambio, incide de una manera ms directa en la
realidad de las mujeres que sufren la violencia o sus consecuencias a la vez que
consigue un impacto con un alto potencial de cambio.
En relacin con los feminicidios, Mayra Martell, artista originaria de Ciudad Ju-
rez, realiz una serie de fotografas titulada Retrato utpico de la identidad (2007).
Las imgenes de Martell muestran los espacios ntimos ahora vacos de las muje-
res asesinadas. Las fotografas se convierten en una herramienta poderosa para
entender lo irreparable de la ausencia que ha dejado tras de s una violencia inex-
plicable. Al mismo tiempo, Martell conjura esa ausencia haciendo que las mujeres
vuelvan a ocupar sus espacios, vuelve a dotarlas de una humanidad palpable. Con
extremo respeto y gran sensibilidad, la artista se inserta en los lugares que las fa-
milias han dejado intactos a modo de homenaje y recordatorio. Una de las fotogra-
fas es testimonio de las metas a corto y largo plazo de Nohem, entre las que se
encuentran: trabajar duro para pagar la inscripcin de la escuela, juntar dinero
para el Cervantino, leer a Platn, hablar y ser simptica con la gente. La palabra
escrita en esta fotografa subvierte el hecho de una muerte sin sentido. El lenguaje
se convierte en signifcativo al inscribirse por partida doble: la primera inscripcin
es la de Nohem escribiendo en el trozo de papel y la segunda es realizada por
Martell al tomar la fotografa y exhibirla para que otros puedan mirarla. Los planes
20
Ley General de Acceso de las Mujeres a una Vida Libre de Violencia, 1 de febrero de 2007, en
<http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/LGAMVLV.pdf>, p. 2. Vnculo actualizado el 7 de marzo
de 2011.
21
Ibid., p. 6.
234
de Nohem hechos visibles la devuelven al cuerpo que le ha sido arrebatado y la fo-
tografa devuelve a su familia un cuerpo que no ha podido enterrar.
La identidad rescatada por Martell se ubica en un no-lugar, un espacio que an
debe construirse y en el que estas mujeres siguen con vida. La identidad, en esta
obra, se construye mediante los objetos retratados o, ms especfcamente, la vida
efmera de los objetos cotidianos otorga vida a las mujeres que los usaron, convi-
vieron con ellos y les otorgaron un signifcado. Camas, retratos, prendas de vestir,
espejos contribuyen a forjar la vida de una persona en un ambiente de seguridad y
comodidad. La utopa, el no-lugar, creado por Martell es precisamente un espacio
seguro y cmodo, donde la vida no est en riesgo y el cuerpo no es atormentado,
donde la impunidad no lo inunda todo. Los objetos y espacios retratados se en-
cuentran ligados al recuerdo y pretenden dar un sentido a la prdida: Devolver una
memoria a las personas es tambin devolver un futuro, ponerlos de regreso en el
tiempo
22
Lise Bjrne Linnert es una artista noruega que tambin ha abordado el tema de
los feminicidios en Ciudad Jurez. La obra Desconocida Unknown Ukjent (2006-
2010), un proyecto colectivo, invita a bordar en un trozo de tela el nombre de una
de las mujeres asesinadas y tambin a bordar la palabra desconocida en el idio-
ma de quien participa. A la fecha, han colaborado 2 100 personas en 27 pases. La
palabra desconocida refere a la violencia homicida que sufren mujeres en todo el
mundo y al modo en que ellas, su vida y su muerte, permanecen en el anonimato.
La obra en s misma es un proceso para conocer y romper el ciclo de silencio y au-
sencia. El bordado inscribe el lenguaje, lo hace visible y lo carga de signifcado,
pero tambin se encuentra ligado a lo femenino, a una actividad primordialmente
realizada por mujeres. La obra de Bjrne edifca una ruta de resistencia mediante
la escritura de nombres. Cada uno de los nombres exhibidos contiene una historia
en su interior, es una vida, es una persona. Cada bordador/a es un sujeto enuncia-
dor que puede nombrar y nombra; cada mujer, aunque muerta, es nombrada y, por
tanto, vuelve a existir y a ocupar un espacio. La tarea misma del bordado entrelaza
a quien lo produce con quien permanece ausente, tiende la posibilidad de un dilo-
go y una empata: [] recordaremos ese nombre y nos conectaremos con ese
nombre de una diferente manera. Bordar es algo que te lleva tiempo, es casi una
meditacin e implica un movimiento repetitivo. Para m es algo que tradicionalmen-
te es hecho con amor.
23
Bjrne logra hacer que las personas se aproximen a una
historia de violencia extrema y se demoren en ella lo sufciente para hacerla suya y
22
Mario J. Valdez, The Creativity of Language [entrevista con Paul Ricouer], en A Ricoeur Reader.
Refection and Imagination, Toronto, University of Toronto Press, 1991, p. 473.
23
Lesley Millar Talks to Lise Bjrne Linnert, Desconocida:Unknown, University for The Creative
Arts EPSOM, 2009, en <http://www.lisebjorne.com/>. Consultado el 28 de enero de 2011.
235
contribuyan a seguir contndola, incluso imprimen un sello personal mediante la
escritura y el posterior bordado del nombre: [] cuando veo la pared con los nom-
bres, no veo una masa de etiquetas sino cada una de manera individual, cada una
con su propia identidad dual la del nombrado y la del bordador/a.
24
El arte interviene en la reparacin de un dao social producido por un sistema
poltico y econmico incapaz de modifcar las condiciones que originan la violencia.
El ejercicio del poder, presente en toda relacin social, se avala mediante normas
y creencias explcitas e implcitas ampliamente arraigadas y vinculadas por lo ge-
neral al concepto de diferencia. Existen normas y creencias acerca del gnero
y stas justifcan una distincin entre hombres y mujeres. Sobre otras normas y
creencias se basan las diferencias raciales, tnicas, de clase, nacionalidad, e inclu-
so orientacin sexual. As se construye la idea de un otro distinto a uno con quien
no se tiene nada en comn. Las distancias establecidas con respecto al otro lle-
gan incluso a sustentar postulados del tipo: El enemigo es el Otro y el Otro no
siente dolor como nosotros.
25
Esta falta de empata es la base de toda expresin
de violencia; slo as el cuerpo del otro se convierte en un objeto para ser vejado,
mancillado, destruido. No existe una persona en el dolor insoportable.
26
El arte
rescata el dolor del cuerpo de los otros para humanizarlos. La colombiana Erika
Diettes hace precisamente esto en Ro abajo (2009).
Diettes entra en contacto con quienes han sufrido una prdida irreparable du-
rante el conficto armado en Colombia. La artista no presta atencin al origen del
acto violento, como tampoco a la fliacin de quien muere o desaparece. Militares,
paramilitares, guerrilla o poblacin civil sufrieron sus respectivas bajas y la muerte
de cualquiera de ellos ocasiona el mismo dolor en las familias que ahora se enfren-
tan a la ausencia. Diettes recupera objetos, sobre todo prendas de vestir, de los
muertos o desaparecidos. El proyecto se origin cuando la artista asisti a una reu-
nin de vctimas del Oriente Antioqueo y observ el llanto de mujeres que haban
sufrido violencia sexual: Cmo en ese dolor [] hay un punto donde no hay lgri-
mas. Donde el llanto es ms interno que las lgrimas. En ese momento decid que
no quera fotografar el dolor como tal sino la pausa del dolor.
27
Diettes toma los objetos y los fotografa en el agua, aludiendo a la prctica de
abandonar los cuerpos en los mares y ros colombianos. Si el agua se utiliz para
borrar la identidad de los muertos y diluir la posibilidad de enunciar el aconteci-
miento, dejando slo silencio, el agua en la obra de Diettes hace precisamente lo
24
Idem.
25
David B. Morris, The Culture of Pain, Los ngeles, University of California Press, 1991, p. 44.
26
Elaine Scarry, The Body in Pain. The Making and Unmaking of the World, Nueva York, Oxford
University Press, 1987, p. 37.
27
Juan Calle, Erika Diettes. Ro abajo, Tertulias fotogrfcas, noviembre 2008, en <http://tertulias-
fotografcas.blogspot.com/2008/11/erikadiettesroabajo.html>. Consultado el 27 de enero de 2011.
236
contrario: rompe el silencio y hace que todo permanezca en movimiento. Una mu-
jer le cont a la artista que esperaba que el ro o el mar le devolvieran a sus hijos y
por ello nunca se sumerga en sus aguas. El agua en las fotografas expresa calma
y roza los objetos sin causarles ningn dao; su transparencia asemeja un llanto
limpio, permite fuir emociones estancadas, construye un puente entre las expe-
riencias de prdida durante la guerra. Las imgenes de Diettes son bellas: lo
bello es una condicin primordial para dignifcar a quien ha padecido sufrimiento y
dolor.
28
De nueva cuenta, el arte consigue rescatar lo humano y propone una represen-
tacin que permite dar inicio a un proceso colectivo de duelo. La fotografa impresa
y colocada en el espacio de exhibicin puede, incluso, llenar el vaco que ha deja-
do la muerte, brindando, as, a los familiares una evidencia material, un sustituto
del cadver que no han podido enterrar. Una mujer, despus de ver la fotografa
de un documento que perteneci a su hijo, pregunta a Diettes por qu ha puesto de
cabeza a su hijo. Un hombre observa la fotografa de una cobija verde en el agua y
le cuenta a la artista: Me acuerda de mi muchacho. Me acuerda de mi muchacho
cuando me lo lastimaron. Yo lo cog en una cobija igualita a sta, y mi mucha-
cho se muri en la puerta de la casa.
29
El trabajo de Diettes rememora las vidas
perdidas y ofrece a los sobrevivientes una obra con la cual comunicarse, compartir
su dolor y empezar a curarlo. Con estas exposiciones me di cuenta que todo este
acto simblico funciona como una cuestin de acompaamiento, de no estar solo
en el mundo. Cuando se ve la camisa de su hijo y en el fondo de la sala hay otras
140 es como hacer una puesta en escena de un dolor individual y hacerlo un dolor
colectivo. Ah es donde veo la funcin de alivio del arte.
30
El arte tambin se ha dado a la bsqueda de formas para reparar el dao de la
violencia familiar, tambin ejercida mayormente sobre las mujeres. Este tipo de vio-
lencia se defne en el universo legal como [] el acto abusivo de poder u omisin
intencional, dirigido a dominar, someter, controlar o agredir de manera fsica, ver-
bal, psicolgica, patrimonial, econmica y sexual a las mujeres, dentro o fuera del
domicilio familiar, cuyo agresor tenga o haya tenido relacin de parentesco por
consanguinidad o afnidad, de matrimonio, concubinato o mantengan o hayan man-
tenido una relacin de hecho.
31
A pesar del reconocimiento legal, el porcentaje de
28
Silvia Monroy lvarez, Impacto social, en Erika Diettes. Ro abajo. Resea, enero 2009, <http://
www.erikadiettes.com/pdf/Drifting_es.pdf>. Consultado el 27 de enero de 2011.
29
Juan Calle, Erika Diettes. Ro abajo, Tertulias fotogrfcas, noviembre 2008, en <http://tertulias-
fotografcas.blogspot.com/2008/11/erikadiettesroabajo.html>. Consultado el 27 de enero de 2011.
30
Ivn Ordez, Erika Diettes [entrevista], en Privado, 2009, en <http://www.scribd.com/
doc/19271211/Privadoentrevistas-Erika-Diettes>. Consultado el 27 de enero de 2011.
31
Ley General de Acceso de las Mujeres a una Vida Libre de Violencia, 1 de febrero de 2007, en
<http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/LGAMVLV.pdf>, p. 3. Vnculo actualizado el 7 de marzo
237
mujeres mexicanas que son violentadas, particularmente por su pareja, sigue sien-
do muy elevado. Todava no se ha podido articular una infraestructura que haga
frente al problema y cree las condiciones para cambiar la vida de las mujeres en re-
laciones violentas.
El arte contemporneo, en materia de violencia familiar, no se detiene a represen-
tar de manera fgurativa el episodio violento como lo hizo en su tiempo Frida Kahlo,
ms bien se orienta al desarrollo de una conciencia colectiva y a crear maneras de
romper la dinmica de la violencia y sanar sus efectos. En la obra Evidencias (2010),
la artista mexicana Lorena Wolffer rene objetos domsticos, en apariencia inofensi-
vos, que han sido empleados para violentar a una mujer. Junto a la exhibicin de los
objetos, la artista presenta el testimonio frmado o annimo de las mujeres. A la fe-
cha, la obra ha recibido 43 donaciones. Este trabajo de Wolffer se origina de su con-
tacto con el Refugio Nuevo Da de Fundacin Diarq IAP de la Ciudad de Mxico.
Evidencias ofrece un espacio para la enunciacin de la violencia. La palabra, en
estos casos, puede convertirse en la perfecta herramienta de resistencia, pues la
agresin continuada, por lo general, se ha guardado en secreto y ha ido minando
la fuerza de las mujeres, quienes se aslan de las personas que podran ofrecerles
apoyo, ya sea su familia o amistades. Pero adems de hablar sobre la violencia, la
obra de Wolffer les permite visualizarla y hacerla material, tangible. Una mujer
dona una cazuela para fundir queso, un portafolio, un cobertor elctrico y una m-
quina de escribir y realiza las siguientes asociaciones: La cazuela me recuerda y
la asocio a dos bofetones que me dio mi esposo; aunque no lo hizo con sta, sino
con la mano, no lo ha vuelto a hacer. El portafolio me recuerda todas las ocasiones
en que me desapareci papeles de trabajo, notas, etc. por celos profesionales. El
cobertor me recuerda la vez en que decid salirme de la recmara matrimonial e
irme al cuarto que haba sido de los hijos que ya no vivan en casa. La mquina me
recuerda todas las veces que sabote mi trabajo profesional por computadora al
grado que en una situacin tuve que comprar esta mquina para poder entregar un
trabajo.
32
Las narraciones de los abusos y las agresiones capturan incluso las sensacio-
nes vividas. Algunas mujeres se valen de los sentidos para contar sus historias.
Los olores, en particular, encapsulan el recuerdo y permiten expresar las emocio-
nes y los sentimientos contenidos. El olor de la crema Teatrical produce nusea en
una las narradoras debido a que es asociada con el abuso sexual del padre. El olor
del cigarro no slo lleva a otra mujer a recordar a su pareja, sino a ubicar el mo-
mento en que ella deja de sentir la violencia porque sus ilusiones se han desvane-
de 2011.
32
Lorena Wolffer, Evidencias, en Museo de mujeres artistas mexicanas, en <http://museodemuje-
res.com/matriz/expos/evidencias/evidencias.htm>. Consultado el 8 de febrero de 2011.
238
cido a causa del maltrato. El ltimo fragmento del testimonio es el siguiente: Re-
cuerdo que eso de las ilusiones lo pens cuando ya agotada de tanto golpe y
llanto, comenz a quemarme con sus cigarros en los brazos y en las piernas ya sin
fuerzas. No senta, pero recuerdo que as se apagaban mis ilusiones.
33
Uno de los objetos en exhibicin es un frasco de orina, materia orgnica utiliza-
da con la fnalidad de humillar y desacreditar. Una pintora rene sus obras para
una exposicin y desea mostrrselas a su novio, tambin pintor; est ansiosa de
que l se sienta orgulloso de ella. Ah estaba, se las empec a ensear. l slo
me dijo que yo no era una artista, que no me atreviera a compararme nunca con l,
que eran una porquera y que de una vez asumiera que no serva para nada, que
siempre iba a ser una artista chafa, que cmo me pensaba atrever a exponer eso.
Enojada me fui al cuarto. l extendi todos mis trabajos y se orin en ellos, en to-
dos. Nada qued.
34
Al pedir a las mujeres que se desprendan del objeto, Wolffer abre un camino
para liberar todo un cmulo de emociones y sentimientos y propiciar un proceso de
reconstruccin, curativo, regenerador de vida. Y en ese camino tambin se incluye
al observador-intrprete de las obras. Wolffer ofrece objetos y testimonios para que
sean observados, comuniquen experiencias difciles y ayuden a comprender el fe-
nmeno de una violencia cuyas races son socioculturales y estn avaladas por la
construccin de gnero en Mxico. La respuesta para romper la inercia del silencio
y la impunidad es comprender al otro, tal vez diferente, pero sin duda humano y
digno de respeto, consideracin y afecto. La comprensin proviene de nuestra ca-
pacidad de vaciar nuestro ser e identifcarnos con la persona que, normalmente, es
el Otro.
35
En tiempos recientes, la representacin del horror parece insufciente; ya no
nos sorprende porque es omnipresente. Es debido a ello que el arte se aleja de la
sangre y el cuerpo atormentado. Sus objetivos apuntan a la reparacin de una he-
rida social profunda, a disminuir el sentimiento de una impunidad monstruosa que
acecha en todas partes. Las mujeres en el arte siempre han estado rescatndose
a s mismas: del anonimato, la marginalizacin, la exclusin. Han experimentado
hasta encontrar formas para mirar, vivir y sentir sus cuerpos, para representarlos al
igual que sus vidas y el mundo que les toca vivir. Han luchado por revertir injusti-
cias, han contemplado el rostro ms cruel de la violencia. Han muerto y tambin
han sobrevivido. Poco a poco, siguen construyendo un espacio libre, autnomo,
donde nada pueda daarlas nunca ms.
33
Idem.
34
Idem.
35
Andrea Juno y V. Vale, bell hooks [entrevista], en Andrea Juno y V. Vale (eds.), Angry women,
San Francisco, RE/Search Publications, 1991, p. 83.
239
BIBLIOGRAFA
Baer, Josh, Chris Burden. Early Work, Zwirner & Wirth, 14 de septiembre al 23 de octu-
bre de 2004, en <http://www.zwirnerandwirth.com/exhibitions/2004/0904Burden/
press.html>. Consultado el 3 de marzo de 2011.
Barbosa Snchez, Mara Araceli, La perspectiva de gnero y el arte de mujeres en
Mxico (1983-1993), Tesis, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2000.
Calle, Juan, Erika Diettes. Ro abajo, Tertulias fotogrfcas, noviembre 2008, en
<http://tertuliasfotografcas.blogspot.com/2008/11/erikadiettesroabajo.html>.
Consultado el 27 de enero de 2011.
Chadwick, Whitney, An Infnite Play of Empty Mirrors: Women, Surrealism, and Self
Representation, en Whitney Chadwick (ed.), Mirror Images: Women, Surrea-
lism, and Self-Representation, Massachusetts, MIT Press, 1998, p. 3-35.
Convencin Interamericana para Prevenir, Sancionar y Erradicar la Violencia contra
la Mujer, Brasil, 1994, en <http://www.acnur.org/t3/fleadmin/scripts/doc.
php?fle=biblioteca/pdf/0029>. Vnculo actualizado el 24 de marzo de 2011.
Foucault, Michel, Hermenutica del sujeto, Mxico, La Piqueta, 1987.
Frueh, Joanna, The Body through Womens Eyes, en Norma Broude y Mary D. Ga-
rrard (eds.), The Power of Feminist Art. The American Movement of the 1970s.
History and Impact, Nueva York, Harry N. Abraham Inc. Publishers, 1994, p. 190-
207.
Gonzlez, Miguel, Ro abajo y las imgenes, Erika Diettes. Ro abajo. Resea,
enero 2009, en <http://www.erikadiettes.com/pdf/Drifting_es.pdf>. Consultado el
27 de enero de 2011.
240
Hollander, Kurt, Enfermedad mental y arte corporal, en Polister, vol 3, nm. 9, ve-
rano de 1994, p. 20-29.
Jones, Amelia, Body Art. Performing the Subject, Minneapolis, University of Min-
nesota Press, 1998.
Juno, Andrea y V. Vale, Bell hooks [entrevista], en Andrea Juno y V. Vale (eds.),
Angry Women, San Francisco, RE/Search Publications, 1991, pp. 78-97.
King,
Catherine, Made in Her Image: Women, Portraiture and Gender in the Six-
teenth and Seventeenth Centuries, en Gill Perry (ed.), Gender and Art, Italia,
Yale University Press, 1999, pp. 33-36.
Lesley Millar Talks to Lise Bjrne Linnert, Desconocida:Unknown, en University for
The Creative Arts EPSOM, 2009, en <http://www.lisebjorne.com/>. Consultado el
28 de enero de 2011.
Ley General de Acceso de las Mujeres a una Vida Libre de Violencia, 1 de febrero de
2007, en <http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/LGAMVLV.pdf>. Vncu-
lo actualizado el 7 de marzo de 2011.
Mayer, Mnica, De la vida y el arte como feminista, en N.Paradoxa, Issue 8, no-
viembre de 1998, en <http://web.ukonline.co.uk/n.paradoxa/mayer.htm> (Vncu-
lo no activo). El artculo se puede consultar en <http://www.egeneros.org.mx/ad-
min/archivos/mayer.pdf>, actualizado el 2 de marzo de 2011.
____________, Del boom al bang: las performanceras mexicanas (1970-2000), en
<http://www.arte-mexico.com/critica/mm01.htm>. Vnculo actualizado el 2 de
marzo de 2011.
Monroy lvarez, Silvia, Impacto social, en Erika Diettes. Ro abajo. Resea, enero
2009, <http://www.erikadiettes.com/pdf/Drifting_es.pdf>. Consultado el 27 de
enero de 2011.
Montao Garfas, Ericka, Reconstruye fotgrafa la identidad de las desaparecidas
de Jurez, en La Jornada, Cultura, 23 de julio de 2008, en <http://www.jornada.
unam.mx/2008/07/23/index.php?section=cultura&article=a04n1cul>. Consulta-
do el 26 de enero de 2011.
Morris, David B., The Culture of Pain, Los Angeles, University of California Press, 1991.
Nead, Lynda, Class and Sexuality in Victorian Art, en Gill Perry, Gender and Art,
Italia, Yale University Press, 1999, pp. 154-174.
Nochlin, Linda, Why Have There Been No Great Women Artists?, en Women, Art &
Power And Other Essays, Nueva York, Harper & Row Publishers, 1988. pp. 145-
178.
ODell, Kathy, Contract with the Skin. Masochism, Performance Art and the 1970s,
Minneapolis, University of Minnesota Press, 1998.
Ordez, Ivn, Erika Diettes [entrevista], en Privado, 2009, en <http://www.scribd.
com/doc/19271211/Privadoentrevistas-Erika-Diettes>. Consultado el 27 de ene-
ro de 2011.
241
Organizacin de las Naciones Unidas, Declaracin sobre la Eliminacin de la Violen-
cia contra la Mujer, 1993, en <http://www.acnur.org/biblioteca/pdf/1286.pdf>.
Vnculo actualizado el 24 de marzo de 2011.
Orlan, Manifesto of Carnal Art, en <http://www.orlan.net/texts/>. Vnculo actuali-
zado el 2 de marzo de 2011.
Pajaczkowska, Claire, Issues in Feminist Visual Culture, en Fiona Carson y Claire
Pajaczkowska (eds.), Feminist Visual Culture, Edimburgo, Edinburgh University
Press, 2000, p. p. 1-21.
Perry, Gill, Women Artists, Masculine Art and The Royal Academy of Art, en Gill
Perry (ed.), Gender and Art, Italia, Yale University Press, 1999, p. 90-107.
Scarry, Elaine, The Body in Pain. The Making and Unmaking of the World, Nueva
York, Oxford University Press, 1987.
Solans, Piedad, Arte y resistencia, en Lpiz. Revista Internacional de Arte, ao XIX,
nm. 167, Madrid, noviembre de 2000, pp. 21-33.
Suckaer, Ingrid, La resistencia esttica: las desaparecidas de Ciudad Jurez y Chi-
huahua, en La Jornada Semanal, nm. 762, 11 de octubre de 2009, en <http://
www.jornada.unam.mx/2009/10/11/sem-ingrid.html#directora>. Consultado el
26 de enero de 2011.
Valdez, Mario J., The Creativity of Language [entrevista con Paul Ricouer], en A Ri-
coeur Reader. Refection and Imagination, Toronto, University of Toronto Press,
1991, pp. 463-490.
Wolffer, Lorena, Evidencias, en Museo de mujeres artistas mexicanas, en <http://
museodemujeres.com/matriz/expos/evidencias/evidencias.htm>. Consultado el
8 de febrero de 2011.
Zamora Betancourt, Lorena, El desnudo femenino. Una visin de lo propio, en Tri-
ple Jornada, 6 de marzo de 2001, en <http://www.jornada.unam.mx/2001/
mar01/010306/31zamora.htm>. Actualizado el 23 de febrero de 2011.
243
COLABORADORES
Roberto Blancarte
Doctor en Ciencias Sociales por la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Socia-
les (EHESS), en Pars, Francia. Director del Centro de Estudios Sociolgicos de El
Colegio de Mxico. Presidente del Comit de Investigacin en Sociologa de la Reli-
gin de la Asociacin Internacional de Sociologa (ISA). Investigador Asociado del
Grupo de Sociologa de Religiones y de la Laicidad (GSRL), de la Escuela Prctica de
Altos Estudios (EPHE), de la Sorbona (Pars). Fundador y asesor del Programa Inter-
disciplinario de Estudios sobre las Religiones (PIER) de El Colegio Mexiquense y fun-
dador del Centro de Estudios de las Religiones en Mxico (CEREM). Miembro del Sis-
tema Nacional de Investigadores. Ha publicado: Historia de la Iglesia catlica en
Mxico (1992); Perspectivas del fenmeno religioso (1999); Entre la fe y el poder
(2004); Cultura e identidad nacional (2008); Los retos de laicidad y la secularizacin
en el mundo contemporneo (2008); Libertad religiosa, Estado laico y no discrimina-
cin (2008), Los grandes problemas nacionales: culturas e identidades (2010).
Roberto Gargarella
Doctor en Derecho por la Universidad de Buenos Aires. Doctor y Maestro en
Derecho por la Universidad de Chicago. Profesor de Derecho constitucional y Filo-
sofa del derecho en la Universidad de Buenos Aires y Torcuato di Tella. Recibi
las becas de la Fundacin Harry Frank Guggenheim (2002-2003), John Simon Gu-
ggenheim (1999-2000), Fundacin Antorchas (1993, 94, 97, 99) y del Consejo Bri-
244
tnico (1993). Ha publicado: Crisis de la representacin poltica (1997); Las teoras
de la justicia despus de Rawls (1999); El derecho a resistir el derecho (2005); Los
fundamentos legales de la desigualdad (2005); Derecho a protestar (2005); Carta
abierta sobre la intolerancia (2006); De la injusticia penal a la justicia social (2008);
Discutir Alfonsin (cocomp., 2010); La Constitucin en 2020, 48 propuestas para
una sociedad igualitaria (2011); Nos los representantes. Crtica a los fundamentos
del sistema representativo (2011).
Luzelena Gutirrez de Velazco
Doctora en Literatura Hispnica en El Colegio de Mxico. Realiz estudios de
Especializacin en germanstica y romanstica en la Universidad Julius Maximilian
de Wrzburg, Alemania. Directora del Centro de Estudios Lingsticos y Literarios de
El Colegio de Mxico. Es miembro de la Academia Mexicana de Ciencias y del Sis-
tema Nacional de Investigadores. Dirigi el Centro de Lenguas del Instituto Tecno-
lgico Autnomo de Mxico (ITAM) y fue coordinadora del Programa Interdisciplina-
rio de Estudios de la Mujer en El Colegio de Mxico. Ha publicado: Gnero y
cultura en Amrica Latina. Arte, historia y estudios de gnero (coord., 2003); Julie-
ta Campos. Para rescatar a Eurdice (ed., 2010).
Marta Lamas
Doctora en Antropologa por el Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la
UNAM. Profesora de Gnero y poltica en el Instituto Tecnolgico Autnomo de M-
xico y profesora-investigadora del Programa Universitario de Estudios de Gnero
de la UNAM. Directora de la revista Debate Feminista, socia fundadora de La Jorna-
da y editorialista en la revista Proceso y El Pas (Espaa). Desde 1971 participa en
el movimiento feminista, en 1992 fund el Grupo de Informacin en Reproduccin
Elegida (GIRE) para formular una nueva perspectiva de anlisis, defensa y promo-
cin de los derechos sexuales y reproductivos en Mxico. Tambin es fundadora
del Instituto de Liderazgo Simone de Beauvoir y es integrante de Sociedad Mexica-
na Pro-Derechos de la Mujer A.C. Semillas. Ha publicado: El gnero: la construc-
cin cultural de la diferencia sexual (1996); Poltica y reproduccin. Aborto: la fron-
tera del derecho a decidir (2001); Cuerpo: diferencia sexual y gnero (2002);
Miradas feministas sobre las mexicanas del siglo XX (comp., 2007); Feminismo:
transmisiones y retransmisiones (2006). En 2001 recibi el Premio Nacional que
otorga el Consejo Nacional para Prevenir la Discriminacin.
245
Diana Martnez
Maestra en Gobierno y Asuntos Pblicos por la Facultad Latinoamericana de
Ciencias Sociales (FLACSO-Mxico). Tutora del Diplomado Superior en Polticas
Pblicas y Gnero de la FLACSO. Ha trabajado en el Instituto Nacional de las Muje-
res y en el Instituto de la Mujer Guanajuatense. Obtuvo el reconocimiento Dr. Jos
Chanes Nieto, otorgado por la Facultad de Derecho de la Universidad de Gua-
najuato (2004 y 2005). Premio Excelencia Universitaria, otorgado por la Universi-
dad de Guanajuato (2001 y 2002).
Graciela Martnez-Zalce
Doctora en Letras Modernas por la Universidad Iberoamericana. Es investiga-
dora y coordina el rea de Estudios de la Globalidad del Centro de Investigaciones
sobre Amrica del Norte (CISAN). Miembro del Sistema Nacional de Investigadores
y del PRIDE. Ha sido investigadora visitante en El Colegio de Mxico, Universidad
McGill y UAM Cuajimalpa. Fue directora de la Revista Mexicana de Estudios Cana-
dienses, nueva poca. Ha participado como miembro en cuerpos colegiados y co-
mits editoriales de la UNAM y otras instituciones en la Repblica mexicana y en
Canad. Ha publicado: Pornografa del alma. Ensayos sobre la narrativa de Juan
Garca Ponce (1986); Una potica de lo subterrneo (1996); Emily Carr y Frida
Kahlo: lazos artsticos (2003).
Mariana Rodrguez
Doctora en Ciencias Sociales por la Universidad Autnoma Metropolitana, Uni-
dad Xochimilco. Escritora e investigadora independiente. Fue becaria del Progra-
ma de Financiamiento y Apoyo Acadmico a Investigaciones sobre Mujeres y Re-
laciones de Gnero del PIEM (Programa Interdisciplinario de Estudios de la Mujer)
en El Colegio de Mxico. Ha publicado: Bella y feliz en tu propia talla. Cmo sobre-
vivir a la epidemia de la ultradelgadez (2011). Asimismo, ha publicado en diversas
revistas culturales como Casa del Tiempo, Complot Internacional, Viceversa, Blan-
co Mvil y Los Universitarios, en prensa diaria y es coautora de varios libros de in-
vestigacin publicados por El Colegio de Mxico y por la Universidad Nacional Au-
tnoma de Mxico.
Arleen Salles
Doctora en Filosofa por la Universidad de Bfalo. Profesora en el Programa
Biotica de FLACSO-Argentina y en la Universidad Torcuato Di Tella. Directora e in-
vestigadora del Programa de Neurotica en el Centro de Investigaciones Filosf-
246
cas (Argentina) e investigadora colaboradora del Instituto de Neurologa Cognitiva
(INECO). Ha publicado: Bioethics: Latin American Perspectives (coeditora, 2002);
Biotica: nuevas refexiones sobre debates clsicos (coautora, 2008). Asimismo,
cuenta con diversas publicaciones sobre tica, psicologa moral y tica aplicada en
libros y revistas nacionales e internacionales, entre ellas el Journal of Value In-
quiry, Cambridge Quartley of Healthcare Ethics, Dianoia, Developing World
Bioethics, Isegoria y Revista Latinoamericana de Filosofa.
Cristina Snchez
Doctora en Derecho por la Universidad Autnoma de Madrid (UAM) donde ac-
tualmente es profesora. Investigadora del Instituto Universitario de Estudios de la
Mujer de la UAM. Ha publicado: Las ciudadanas y lo poltico (1996); Feminismos.
Debates tericos contemporneos (2001); Hannah Arendt. El espacio de la poltica
(2003); Seyla Benhabib: hacia un universalismo interactivo, en Miz (ed.), Teo-
ras polticas contemporneas, Tirant Lo Blanch (2001); Gnero y constitucin: La
ciudadana social de las mujeres, en Laporta et al. (eds.), Constitucin y derechos
fundamentales. 25 aniversario de la Constitucin espaola, Centro de Estudios Po-
lticos y Constitucionales (2005).
Gema Santamara
Candidata a Doctora en Sociologa e Historia por la New School. Maestra en
Gnero y Poltica Social por la London School of Economics y Maestra en Sociolo-
ga por la New School. Obtuvo el Premio Nacional Sor Juana Ins de la Cruz (Ins-
tituto Nacional de las Mujeres, Mxico) por su tesis de licenciatura acerca del mo-
vimiento de mujeres en Nicaragua. Recibi las becas Chevening (2007-2008) y
Fulbright-Garca Robles (2008-2010). Ha publicado Authorizing Death: Memory
Politics and States of Exception in Contemporary El Salvador, en Yifat Gutman et.
al. (eds.), Memory and the Future: Transnational Politics, Ethics and Society, Pal-
grave-Macmillan (2010); Political transition, Social Violence and Gangs: Cases in
Central America and Mexico, (coautora), en Arnson, C. (eds), In the Wake of War:
Democratization and Internal Armed Confict in Latin America, Woodrow Wilson
Center (2011).
Ana Mara Tepichn
Doctora en Ciencias Sociales por la Universidad Iberoamericana. Profesora-In-
vestigadora y actual coordinadora del Programa Interdisciplinario de Estudios de la
Mujer (PIEM) del Centro de Estudios Sociolgicos en El Colegio de Mxico. Es
247
miembro del Sistema Nacional de Investigadores. Consultora ante el Instituto Na-
cional de las Mujeres, la Secretara de Relaciones Exteriores y el Instituto Nacional
de Desarrollo Social. Ha publicado: Relaciones de gnero (cocoord., 2010); Gne-
ro en contextos de pobreza (2011).
Gisela Zaremberg
Doctora en Ciencias Polticas por la Facultad Latinoamericana de Ciencias So-
ciales (FLACSO-Mxico). Profesora-investigadora en la misma institucin donde es
coordinadora del Doctorado en Ciencias Sociales. Obtuvo el Premio Donna Lee
Van Cott, otorgado por la Latinamerican Studies Association (2010). Ha publicado:
Polticas sociales y gnero (coord., 2008); Libertad, coordinacin social y justicia:
debates sobre liberalismo y colectivismo (cocoord., 2008); Mujeres, votos, y asis-
tencia social en el Mxico priista y la Argentina peronista (2009).
249
NDICE
Presentacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii
Mnica Maccise Duayhe
Rodolfo Vzquez
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix
Dimensiones de la diferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Marta Lamas
El feminismo, el liberalismo y la biotica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Arleen Salles
Feminismo, cultura y persona cosmopolita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Gema Santamara
Gnero y cultura(s): aportaciones a un debate desde
la democracia deliberativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Cristina Snchez Muoz
Gnero, mujeres y Estado laico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
Roberto Blancarte
250
Activismo judicial en defensa de los derechos de las mujeres.
Lo que el argumento democrtico no puede probar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Roberto Gargarella
Ciudadana de las mujeres y poltica pblica en Mxico:
una refexin desde los estudios de gnero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133
Ana Mara Tepichn Valle
Cambios y persistencias en el ejercicio de la ciudadana poltica
de las mujeres en Mxico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161
Gisela Zaremberg y Diana Martnez
Las narrativas de la violencia en Mxico: literatura
y cine de mujeres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205
Luzelena Gutirrez de Velasco
Graciela Martnez-Zalce
Las mujeres en el arte visual: de la exclusin a la construccin
de una identidad contestataria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Mariana Rodrguez Sosa
Colaboradores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243