Tema 12.

El realismo y el naturalismo
1. El Realismo en literatura
1.1. Contexto histrico
1.2. Antecedentes: la picaresca y el costumbrismo. Del Romanticismo al Realismo.
1.3. Rasgos del realismo
1.3.1. emas
1.3.2. !cnicas narrati"as
2. #a no"ela realista en Europa.
2.1. Reino $nido
2.2. %rancia
2.3. Rusia
2.&. 'tros pa(ses
3. El nacimiento de la no"ela norteamericana
1. El Realismo en literatura.
1.1. Contexto histrico
El Realismo es un mo"imiento surgido en torno a 1)*+, aproximadamente, despu!s del
Romanticismo, aun-ue tambi!n de .orma paralela, pues realistas y rom/nticos con"i"en en
Europa desde los a0os treinta1 por e2emplo, grandes no"elistas realistas publican sus obras en
la primera mitad del siglo, como 3tendhal 4Rojo y negro, 1)3+5, o 6al7ac 4Comedia humana,
entre 1)3+ y 1)&85.
#os .actores condicionantes -ue .a"orecen la aparicin de este nue"o mo"imiento tienen
-ue "er con el desarrollo de las ciencias, las nue"as tendencias .ilos.icas: el positi"ismo de
Augusto Comte, el m!todo experimental de Claude 6ernard y el e"olucionismo de Charles
Dar9in y el marxismo1 tambi!n es importante el con.licto social -ue "ertebra el .inal de siglo.
En reaccin contra el idealismo, se desarrolla el positivismo de Auguste Comte 4Sistema
de filosofa positiva, 1)*+5, -ue recha7a la especulacin pura y la meta.(sica, y propone el
estudio de hechos obser"ables y mensurables1 Comte desarrollar/ los principios b/sicos de
una nue"a ciencia, la sociologa.
En :nglaterra domina el pensamiento emp(rico del utilitarismo, con ;erem(as 6entham y
;ohn 3tuart <ill, y el evolucionismo de Charles Dar9in 4Origen de las especies, 1)*=5, -ue
propone la clasi.icacin emp(rica de los hechos, y demuestra -ue los seres humanos est/n
encadenados al medio ambiente, el cual les obliga a la adaptacin al medio, en una lucha por
la "ida -ue pro"oca la seleccin natural1 siguiendo esta l(nea, el .ilso.o >erbert 3pencer
expone su teor(a de e"olucionismo social y cultural1 el bot/nico ?regor <endel, las leyes de
la herencia aplicadas a la gen!tica 41)@351 y el .isilogo y m!dico .ranc!s Claude 6ernard
presenta 41)@*5 su mtodo experimental, consistente en reali7ar in"estigaciones a partir de
hiptesis.
A .inales de siglo, en 1)==, 3igmund %reud publica La interpretacin de los sueos.
:naugura una nue"a disciplina y un nue"o modo de entender al ser humano, el psicoan/lisis.
3u in.luencia en la literatura posterior .ue muy intensa: destacan ;ames ;oyce y el mo"imiento
surrealista. El propio %reud anali7 "arias obras literarias desde la perspecti"a psicoan/litica,
entre otras Edipo Rey 43.ocles5 y Los hermanos aram!"ov 4Dostoye"sAi5. El an/lisis
.reudiano de una obra de arte puede ser en.ocado a la psicolog(a de los persona2es, del autor o
del pBblico.
En el aspecto pol(tico, se produce la desacreditacin de la religin 4#ud9ig %euerbach5, y
el an/lisis de Carl <arx 4El capital, 1)@85, -uien cre el materialismo histrico mediante el
an/lisis de los condicionantes econmicos y sociales de los pueblos y el nue"o concepto de
lucha de clases. #a libertad pol(tica y religiosa, la soberan(a popular, el su.ragio uni"ersal y
las rei"indicaciones sociales .ueron motores -ue desde ese momento mo"ili7aron en toda
Europa a las masas de traba2adores y las impulsaron a participar en los acontecimientos
pol(ticos. #a presencia de doctrinas como el socialismo o el marxismo contribuyeron a crear
entre los obreros una "i"a conciencia de clase, -ue prendi con gran .uer7a entre el
proletariado urbano, surgido como consecuencia de la re"olucin industrial, sometido a
condiciones de traba2o in.rahumanas y -ue sobre"i"(a a duras penas en las ciudades. #a
Primera Internacional de traba2adores, asociacin -ue pretendi unir en la lucha social a
todos los traba2adores del mundo 4DEroletarios del mundo, un(osF5 se produ2o en 1)@&.
Cuando este proletariado ad-uiri conciencia de clase entr en pugna con la burgues(a, -ue de
ser clase re"olucionaria -ue lucha contra el Antiguo R!gimen pas a ser clase dominante y
conser"adora.
#a clase media percib(a los e.ectos bene.iciosos del progreso, pero tambi!n los nue"os
problemas y el cambio esencial de "alores, m/s c(nicos, indi"idualistas y materialistas. #os
burgueses, -ue hab(an luchado en sucesi"as re"oluciones 418)=, 1)2+, 1)3+ y 1)&)5, -ue les
hab(an con.erido cada "e7 mayor poder, comen7aron a ser tradicionales, de.ensores de su
clase y de los pri"ilegios reci!n ad-uiridos. Ante ellos, los progresistas, -ue obser"aban la
in2usticia y pretendieron luchar contra ella.
Eor otro lado, la poblacin urbana, a causa de la industriali7acin, se increment
progresi"amente1 ello .a"orecer(a la adopcin de una conciencia de clase del proletariado,
cada "e7 m/s unido.
%rente al ascenso de la clase media en Europa occidental, en Rusia permanecieron durante
todo el siglo estructuras de tipo .eudal. 3us intelectuales, sin embargo, estaban abiertos a la
in.luencia occidental, y o.recieron grandes no"elas realistas.
As(, pues, la segunda mitad del siglo G:G es un per(odo con"ulso socialmente1 se
mani.iestan las tensiones dentro de la misma burgues(a y entre ella y el proletariado, en la
creacin de la sociedad capitalista. odo ello pro"oca el surgimiento de las ideolog(as
re"olucionarias 4socialismo, anar-uismo, comunismoH5, en perpetua pugna con los
gobiernos absolutistas conser"adores -ue predominan en Europa.
Eor Bltimo, dentro de las in"enciones de este siglo, cabe destacar la importancia del
nacimiento de la fotografa. El .(sico .ranc!s ic!phore i!pce consigue en 1)1@ una
imagen mediante la utili7acin de la c/mara oscura y un procedimiento .oto-u(mico, pero no
es hasta el a0o 1)31 cuando el pintor .ranc!s "ouis #ac$ues %an&! 'aguerre reali7
.otogra.(as en planchas recubiertas con una capa sensible a la lu7 de yoduro de plata. El .iel
re.le2o de la realidad de este nue"o arte supondr/ una re"olucin en pintura, primero, y en la
literatura, despu!s.
1.2. (ntece&entes. "a picaresca. El costum)rismo. 'el Romanticismo al Realismo.
$no de los elementos m/s claramente .a"orables al surgimiento del Realismo .ue el
perio&ismo, pues .ue a tra"!s de la prensa escrita como se di.undieron, por entregas,
numerosas narraciones, -ue tomaron el nombre de folletn, y llegaban a todo tipo de pBblico
lector por sus condiciones econmicas, gracias al abaratamiento de la impresin y edicin y la
al.abeti7acin masi"a por parte del Estado, una de las con-uistas de las re"oluciones
burguesas, para garanti7ar el principio de igualdad ante la ley.
El .ollet(n o.rec(a pe-ue0os .ragmentos de no"elas -ue se publicaban de .orma diaria, en
la prensa, haciendo -ue el lector del peridico ansiase comprarlo cada d(a para conocer su
.inal. Eor ello, se caracteri7aba por un estilo melodram/tico y con unos .inales de cap(tulo lo
su.icientemente impactantes como para -ue el lector -uedara DenganchadoF hasta su prxima
entrega. <uchas de las grandes no"elas del siglo G:G, como las del naturalista Emile Iola,
.ueron publicadas as(.
'tro de los antecedentes importantes es la novela picaresca, por la dosis de obser"acin
de la realidad -ue re.le2a y por la eleccin de protagonistas de clases marginales, y la labor
Primera barricada de
Pars, Vernet
desmiti.icadora de <iguel de Cer"antes: este modelo lo mantu"ieron en la no"ela inglesa del
siglo GJ::: Daniel De.oe, 3amuel Richardson o >erny %ielding.
#os nue"os mo"imientos, Realismo y Katuralismo, no son totalmente opuestos al
Romanticismo, sino -ue representan su e"olucin. El Romanticismo hab(a re"alori7ado la
no"ela, recha7ada por el Keoclasicismo. Desarrollan el costum)rismo* -ue hab(a surgido
dentro del contexto rom/ntico por-ue era la .orma de buscar lo popular, lo esencial de cada
pueblo o nacin, muy ligado por tanto a los sentimientos nacionalistas rom/nticos. El
realismo toma el concepto, aun-ue siempre con intencin cr(tica, eliminando lo .ant/stico, lo
sentimental y la "isin heroica del pasado. De hecho, el origen del t!rmino realismo es
rom/ntico: aparece aplicado a la literatura hacia 1)2* para re.erirse a la imitacin por parte de
los rom/nticos de la naturale7a y al detalle descripti"o de algunos de sus no"elistas. </s
tarde, su signi.icado se precis para aplicarse a ciertos pintores, como ?usta"e Courbet -ue,
.rente a los temas grandilocuentes y las escenogra.(as aparatosas rom/nticas, lle"aban a sus
lien7os sencillas escenas de la "ida cotidiana1 en seguida se aplic el "ocablo a las obras
literarias animadas de un propsito an/logo: el de ser .ieles testimonios de la sociedad de la
!poca.
El inter!s por lo popular aparece tambi!n en la representacin, en las no"elas realistas, del
lengua+e del pueblo.
'tro aspecto deri"ado del Romanticismo lo encontramos en la crtica social del Realismo,
deri"acin, en de.initi"a, de la insatis.accin rom/ntica ante el con.licto entre el indi"iduo y
la sociedad.
1.,. Rasgos generales &e la literatura realista
Eodemos obser"ar tres etapas en la e"olucin del Realismo:
Ererrealismo. 3e abordan asuntos toda"(a rom/nticos, pero algunos autores empie7an a
introducir rasgos realistas de car/cter t!cnico 4narrador omnisciente, linealidad, empleo de la
descripcin5. 3tendhal, en %rancia1 las hermanas 6rLnte, en :nglaterra1 ?gol, en Rusia1
%enimore Cooper, en EE.$$.
Realismo, con sus plenas caracter(sticas: 6al7ac, %laubert, DicAens, E!re7 ?alds.
3uperacin del realismo: en el Bltimo tercio del siglo GG, se asiste a la trans.ormacin
del Realismo por di"ersos caminos: naturalismo, esteticismo, simbolismo, existencialismo.
Escritores -ue protagoni7an este cambio: Iola1 >enry ;ames, 3te"enson1 ;oseph Conrad.
1.,.1. Temas
>acia 1)*+ en %rancia una serie de escritores y cr(ticos presentan ya al Realismo como
una nue"a est!tica ale2ada u opuesta a la rom/ntica. En 1)*@ aparece una re"ista titulada
precisamente R#alisme, -ue en uno de sus nBmeros dice:
El Realismo pretende la reproduccin e$acta, completa, sincera, del am%iente social y de
la #poca en &ue vivimos''' Esta reproduccin de%e ser lo m!s sencilla posi%le para &ue todos
la comprendan.
El pBblico estaba interesado, m/s -ue por lo le2ano en el tiempo y espacio y lo extico de
los rom/nticos, por los pro)lemas prximos y coti&ianos de la sociedad contempor/nea,
siempre presente a tra"!s del perio&ismo y de la .otogra.(a. Eor otra parte, los ideales
burgueses 4materialismo, utilitarismo, bBs-ueda del !xito econmico y social5 ir/n
apareciendo en la no"ela poco a poco, y en su .ase .inal tambi!n ir/n apareciendo algunos de
sus problemas internos, como el papel de la mu2er instruida y sin embargo desocupada o el
!xodo del campo a la ciudad. #os autores tratar/n de o.recer persona+es y situaciones
comunes, lo -ue con"ierte a la obra literaria en una .uente de primer orden para el
conocimiento del pasado histrico, aBn teniendo en cuenta las precauciones -ue deben
tomarse para un uso documental de las .uentes literarias.
Eor lo tanto, el realismo se caracteri7ar/ por una o)servacin de la realidad y su
&escripcin precisa, de modo -ue la "ida real se con"ierte en ob2eto est!tico. #a obser"acin
y la documentacin sobre persona2es y ambientes se con"ierten en un principio .undamental
de los escritores. En este sentido, la mirada se despla7a hacia lo prximo, conocido y
cotidiano, elimin/ndose la .antas(a y control/ndose la imaginacin. #a obser"acin permitir/
la deteccin de de.ectos en la sociedad, por lo -ue el propsito crtico social y pol(ticamente
"a a ser muy .recuente. 3egBn la ideolog(a del autor, esta cr(tica puede ser progresista o
conser"adora. Eara conseguirlo, el autor debe adoptar una posicin lo m/s o)+etiva posible,
aun-ue la cr(tica se adi"ina a tra"!s de la .recuente iron(a del narrador. En ciertos casos, el
autor tiene la intencin de de.ender una opinin ante determinadas circunstancias, y ello da
lugar a la novela &e tesis.
Eor otra parte, cuando se "ayan reiterando y agotando los temas relati"os a la burgues(a, la
descripcin realista ir/ penetrando en otros /mbitos y de2ar/ la mera descripcin externa de
las conductas para pasar a la descripcin interna de las mismas, transform-n&ose en novela
psicolgica, y generando procedimientos narrati"os introspecti"os como el monlogo interior
y el estilo indirecto libre, en una reno"acin importante de las t!cnicas narrati"as. odo ello
posibilit la aparicin de mo"imientos en cierta manera opuestos, como el espiritualismo, por
un lado, "isible en la Bltima etapa de narradores realistas como ?alds, Dostoie"sAi o olstoi,
o el naturalismo, por otro, -ue exageraba los contenidos sociales, documentales y cient(.icos
del Realismo, aproxim/ndose a la descripcin de las clases humildes, marginadas y
des.a"orecidas.
Con estos rasgos, la l(rica tiene poca cabida en el nue"o mo"imiento, siendo el momento
del auge de la novela. #a prosa narrati"a es, sin duda, el g!nero m/s adecuado para re.le2ar la
realidad, -ue se surte de las nue"as t!cnicas cient(.icas como la obser"acin y la
experimentacin, as( como de ciencias no"edosas como la psicolog(a en la descripcin
persona2es y la sociolog(a, en la pintura de ambientes.
1.,.2. T!cnicas narrativas
En cuanto al estilo, la literatura recha7a la exaltacin y los adornos expresi"os del
Romanticismo, por lo -ue ser/ sencillo, buscando la .iel reproduccin de los distintos
registros lingM(sticos de la sociedad, incluso los m/s "ulgares, las 2ergas, las "ariantes
regionales, el lengua2e in.antil o el habla de persona2es extran2eros.
ambi!n se produce una reno"acin de las t!cnicas narrativas: nue"os tipos de narrador,
linealidad, caracteri7acin de persona2es mediante el monlogo interior o el estilo indirecto
libre, presencia de persona2esNtipo, y descripciones exhausti"as.
1.,.2.1. "a o)servacin
El rom/ntico dirige la mirada hacia su intimidad y la describe. El narrador realista,
in.luido por el m!todo experimental y por la .iloso.(a positi"ista de Augusto Comte, obser"a
lo -ue ocurre a su alrededor1 de la misma manera -ue el bilogo obser"a la naturale7a, anota
lo m/s signi.icati"o y se documenta adecuadamente antes de escribir. %laubert ley tratados
de medicina para escribir el pasa2e en -ue Charles 6o"ary opera a un tullido y se document
sobre los e.ectos -ue el "eneno tiene sobre el organismo para describir el suicidio de Emma.
#os autores realistas buscan -ue el lengua2e -ue utili7an sus persona2es se adapte a su
condicin social. Es otra .orma de caracteri7arlos.
1.,.2.2. "a &escripcin y el punto &e vista narrativo. el narra&or omnisciente
En la no"ela realista y naturalista el ambiente en el -ue "i"en los persona2es in.luye en su
personalidad. Eor esta ra7n, los escritores dedican bastante espacio a la descripcin
minuciosa de los ambientes.
#a no"ela rom/ntica suele pre.erir el narrador omnisciente. En general, la mayor(a de los
escritores realistas y naturalistas, lle"ados por un a./n did/ctico, inter"ienen en sus no"elas y
opinan sobre el modo de actuar y de pensar de sus persona2es. Es el caso de Emilio Iola en
%rancia y de #eopoldo Alas o 6enito E!re7 Caldos en Espa0a.
3i la no"ela pretende ser ob2eti"a, se perseguir/ un relator in"isible, -ue pretende pasar
desapercibido, y en ella desempe0a un papel cla"e la descripcin.
1.,.2.,. El estilo in&irecto li)re.
#os no"elistas del Realismo y del Katuralismo describen el medio en el -ue "i"en los
persona2es y tambi!n la "ida interior de su mente. Eara describir los procesos psicolgicos
algunos no"elistas utili7an la t!cnica del estilo indirecto libre, cuya in"encin se atribuye a
%laubert. (adame )ovary es la primera no"ela moderna -ue intenta representar el
.uncionamiento de la conciencia sin recurrir, como se hab(a hecho hasta entonces, a sus
mani.estaciones externas.
1.,.2./. Persona+es0tipo
#as no"elas realistas se centran en la "ida del persona2e, explicada por sus relaciones con
la sociedad en -ue "i"en. #as no"elas de cr(tica social, in.luidas por las nue"as tendencias
pol(ticas, presentar/n persona2esNtipo, es decir, persona2es representati"os de un grupo social.
1.,.2.1. "ineali&a&
#as no"elas realistas siguen un orden cronolgico.
2. "a novela realista en Europa.
2.1. Reino 2ni&o
oda Europa "i"e, durante la segunda mitad del G:G, una comple2a situacin econmica,
social y espiritual moti"ada por la Re"olucin :ndustrial y el acceso al poder de la burgues(a.
#a narrati"a realista se encargar/ de ser testigo de todo ello y, lgicamente, su desarrollo ser/
mayor en a-uellos pa(ses con sociedades burguesas m/s consolidadas, como :nglaterra. Eor
otro lado, :nglaterra se con"ierte en importante potencia colonial: por ello, los nue"os autores
se decantar/n por temas sociales, partiendo de cierto sentimentalismo, y, a .ines de siglo,
aparecer/n no"elas de a"enturas en lugares exticos.
En :nglaterra, la literatura de la !poca se conocer/ con el nombre de Dmovimiento
victorianoF, por la reina Jictoria, de largo reinado 41)38N1=+15, caracteri7ado por la
complacencia, el optimismo, la expansin colonial y la represin sexual.
#as introductoras del realismo en :nglaterra son las hermanas 3r4nte, -ue mantienen
ciertos rasgos rom/nticos, con un tono misterioso y desbordamientos pasionales, pero tambi!n
presentan rasgos ya realistas, como descripciones detalladas y cierta cr(tica social: Emily
41)1)N1)&)5 solo escribi Cum%res %orrascosas 41)&851 Charlotte 41)1@N1)**5, *ane Eyre
41)&85, entre otras1 y (nne 41)2+N1)&=5, +gnes ,rey.
'tros autores destacados son 5illiam Thac6eray 41)11N1)@35, -ue public por entregas
La feria de las vanidades 41)&)5, una "isin cr(tica, tierna e irnica de la sociedad de su
tiempo a tra"!s de una trama sentimental1 5il6ie Collins 41)2&N1))=5 se hi7o .amoso por sus
no"elas de intriga La piedra lunar y La dama de %lanco1 y ,eorge Eliot, seudnimo de %ary
(nn Evans 41)1=N1))+5, cuyas no"elas 4Silas (arner, 1)@11 y (iddlemarch, 1)815 destacan
por su descripcin de ambientes pro"incianos y con.lictos morales.
#a plenitud del realismo "iene representada por Charles 'ic6ens 41)12N1)8+5. #a
consolidacin de la no"ela por entregas o .ollet(n, "endida por cap(tulos a poco precio o con
el peridico, pro"oca una aut!ntica pasin -ue hace a los escritores (dolos de su pBblico.
Condicionadas por este sistema, las no"elas de la !poca suelen ser extensas, de estructura
itinerante y llena de suspense, y con .inal .eli7. #os lectores esperaban /"idamente sus
entregas mensuales.
En su in.ancia, sin embargo, se "io obligado a traba2ar duramente cuando su padre .ue
encarcelado por deudas, por lo -ue con .recuencia habla de persona2es in.antiles -ue "i"en en
situaciones sociales di.(ciles, si bien en la mayor(a con esperan7a de sal"acin1 tambi!n
aparece la cr(tica social contra la sociedad industrial, causante del su.rimiento de las clases
m/s des.a"orecidas.
3us primeras obras .ueron Los papeles pstumos del Clu% -ic./ic., de tono humor(stico,
y Oliver 0/ist 41)3)5, sombr(a historia de un pobre hu!r.ano. Destacado por su coherencia
.ormal y su aguda percepcin de la condicin humana, prolong el .iln melodram/tico y
sentimental en La pe&uea 1orrit o el .amoso cuento Cancin de 2avidad. </s adelante
escribi sus me2ores no"elas, como la autobiogr/.ica 1avid Copperfield 41)&=N1)*+5,
0iempos difciles 41)*&5 sobre la "ida de los obreros, y ,randes esperan"as 41)@+N1)@15. 3u
estilo es sencillo, destaca por la "i"e7a en la reproduccin de persona2es y ambientes y su gran
.uer7a descripti"a.
Ro)ert "ouis 7tevenson 41)*+N1)=&5, escoc!s, explor caminos literarios muy
di.erentes. #os temas dominantes en su obra son el con.licto entre el bien y el mal, y el
es.uer7o del ser humano para "encer los obst/culos de la realidad. Con .recuencia, sus
escenarios tienden a lo le2ano o !xito: una isla desierta, las tierras altas escocesas, o las
remotas islas del Eac(.ico.
3us obras m/s conocidas son La isla del tesoro 41))35, con un protagonista ni0o y una
situacin inicial desgraciada, al cual el "ia2e se le presenta como e"asin o escape, re.le2a la
sociedad de su !poca, en la hipocres(a de los persona2es DbuenosF y en cierta noble7a en los
mal"ados1 el mismo tema del bien y del mal se trata en El e$trao caso del 1r' *e.yll y (r'
3yde 41))@5, -ue se presenta, con ra(ces gticas, un intenso an/lisis psicolgico de la maldad
del yo m/s (ntimo, en este caso expresado por medio de la extra0a trans.ormacin del
persona2e protagonista, su do%le o alter ego m/s mal"ado. En sus descripciones aparecen
tanto los ba2os .ondos como la alta clase burguesa del #ondres decimonnico. La flecha
negra 41)))5 y El seor de )allantrae 41))=5 son las dos de naturale7a histrica, la primera
situada en la Edad <edia y la segunda en el contexto de las luchas escocesas de .inales del
GJ:::.
#oseph Conra& 41)*8N1=2&5, de origen polaco, adopt el ingl!s como lengua literaria.
3u obra explora la "ulnerabilidad y la inestabilidad moral del ser humano. Estil(sticamente, es
un precursor del modernismo y el impresionismo en literatura.
#os temas dominantes en su obra son:
El en.rentamiento del ser humano con las .uer7as de la naturale7a1 en tales situaciones,
Conrad de.iende la necesidad de la .idelidad a un cdigo moral, -ue permitir/ al ser humano
"encer los obst/culos y no ser ani-uilado1 es el tema de El cora"n de las tinie%las 41)==5,
cr(tica del colonialismo belga en el Congo.
El castigo su.rido por indi"iduos acusados de deshonra, y el sentimiento de culpa1 es
el tema de Lord *im 41=++5.
#a denuncia del colonialismo, tema -ue obser"amos en El cora"n de las tinie%las
ambi!n peculiar ser/ otro autor, 8scar 5il&e 41)*&N1=++5, poeta, dramaturgo, no"elista
y cuentista. 3u Bnica no"ela El retrato de 1orian ,ray 41)=15. Es una de las Bltimas obras de
terror gtico, pero por el an/lisis psicolgico de la e"olucin del persona2e se encuadrar(a
tambi!n dentro del realismo. De reminiscencias .austianas, el tema .undamental de la no"ela
es la inocencia de la 2u"entud, per"ertida por una sociedad burguesa ap/tica y sin sentido.
3inteti7a las tendencias de .in de siglo, anticipando la crisis .inisecular mediante los
elementos decadentistas y hedonistas. Es, sobre todo, una no"ela de s(mbolos.
2.2. 9rancia
En cuanto a la literatura francesa destaca >enry 6eyle 418)3N1)&25, m/s conocido por
su seudnimo, 7ten&hal, cuya rom/ntica "ida, en perpetuo con.licto con la ruin sociedad
.rancesa de su tiempo, le lle" a huir a :talia, pa(s -ue adopt como segunda patria. Escribi
libros sobre pintura, "ia2es, biogra.(as, y hacia el .inal de su "ida, no"elas. Rojo y negro
41)3+5 es la historia del .allido intento de ascenso social y de con-uista de la propia .elicidad
por parte de un plebeyo, sin m/s medios -ue su ambicin. Ello permite al autor, con una
actitud neutral y un sobrio estilo, tra7ar una radiogra.(a de la hipcrita sociedad burguesa
.rancesa. En La cartuja de -arma 41)3=5, ambientada en :talia, se narran las "icisitudes de un
2o"en aristcrata repudiado por su .amilia, -ue emprende una carrera entre eclesi/stica y
pol(tica, en la -ue triun.ar/ a costa de numerosas intrigas y de sacri.icar su gran amor.
:onor! &e 3al;ac 418==N1)*+5 es considerado el cronista de la sociedad .rancesa
moderna. 3us no"elas se desarrollan ba2o el signo del exceso, personi.icado en la .ri"olidad,
la amoralidad y la corrupcin. ras una 2u"entud pobre y bohemia, el !xito le permiti lle"ar
una existencia de lu2o y derroche 4con las consiguientes deudas5 marcada por numerosos
amor(os, -ue culminar/n en su matrimonio con una aristcrata ucraniana. 3us primeras obras
son largas no"elas de tema histrico y .ant/stico, de tono rom/ntico, como La piel de "apa, o
polic(acas, como 4n asunto tene%roso.
#a mayor parte de su obra describe cr(ticamente la sociedad de entonces, de la -ue
destacan protagonistas -ue suelen ser grandes damas de la !poca, o 2"enes cala"eras de
sangre a7ul, de .amilias nobles, aristcratas cansados de la "ida, desilusionados y ap/ticos
persona2es, burgueses. Destacan Eugenia ,randet 41)335, centrada en un a"aro -ue impide la
.elicidad de su hi2a1 -ap! ,oriot 41)3&5, -ue, por el contrario, narra los sacri.icios de un
padre por satis.acer los enredos y caprichos de sus hi2as. 6al7ac habla especialmente sobre la
burgues(a, tema -ue protagoni7a las p/ginas de la -ue tal "e7 ser(a la m/s grande obra de
6al7ac, Comedia humana 51)3+5, "asto proyecto literario -ue abarca un con2unto de obras y
no"elas por separado, pero -ue deben ser le(das 2untas.
<ustave 9lau)ert 41)21N1))+5 es el m/s moderno de los realistas .ranceses por su
ahondamiento en la psicolog(a de los persona2es y su cuidadosa descripcin de ambientes. En
la "ida de este escritor apenas hay nada rese0able, pues la pas pr/cticamente recluido en una
.inca de su propiedad, consagrado a alcan7ar con sus obras un ideal de per.eccin literaria
basado en la ob2eti"idad y la impersonalidad. Escribi cuentos, no"elas histricas y
.ant/sticas y dos grandes no"elas realistas: (adame )ovary 41)*85, su obra maestra, le cost
un proceso 2udicial por inmoralidad. En esta no"ela, -ue recoge el tema del don ;uan, y
recuerda a don Oui2ote por la locura -ue le produce a la protagonista la lectura de no"elas
sentimentales rom/nticas, plantea una cr(tica a la sub2eti"idad del indi"iduo rom/ntico, pues
tra7a un despiadado retrato de un caso de intoxicacin idealista en un ambiente de as.ixiante
"ulgaridad pro"inciana. #a protagonista, Emma, aburrida mu2er de un m!dico rural, alimenta
su .antas(a con sus lecturas de no"elas, y ello le lle"a a una serie de a"enturas erticas. Al
.inal, abrumada por sus deudas, acaba suicid/ndose. En La educacin sentimental 41)@=5
narra la historia de un 2o"en burgu!s y de sus .rustrados amores con una mu2er casada. #a
triste constatacin .inal de cmo el tiempo arruina toda ilusin constituye una pro.unda cr(tica
de los ideales burgueses.
=&ouar& =mile "ouis 'u+ar&in 41)@1N1=&=5 .ue un ensayista, no"elista, poeta y
dramaturgo .ranc!s, uno de los mayores representantes del sim)olismo. Es m/s conocido por
sus no"elas, especialmente 3an cortado los laureles 41)))5, en la cual emplea casi por entero
el monlogo interior como recurso narrati"o. ;ames ;oyce la consideraba como una de sus
grandes in.luencias literarias.
Emile >ola 41)&+N1=+25 bas su teor(a sobre la no"ela, -ue recibir(a el nombre de
naturalismo, en conceptos cient(.icos: materialismo, 4el hombre es slo materia, no hay
ningBn componente espiritual5, &eterminismo, 4todo indi"iduo est/ determinado
ine"itablemente por la herencia gen!tica y las circunstancias sociales en las -ue "i"e5 y
experimentacin 4conociendo las circunstancias de un indi"iduo se puede predecir su
comportamiento5, as( -ue el no"elista experimenta con sus persona2es y los coloca en
situaciones l(mite para demostrar -ue su comportamiento es el -ue se pod(a esperar. Eara
poner en pr/ctica esta .ormulacin, Iola deb(a elegir persona2es con.licti"os 4psicpatas,
delincuentes, en.ermos mentalesH5 y los colocaba en ambientes marginales, de modo -ue sus
no"elas re.le2an el rostro m/s oscuro de la sociedad. 3iguiendo el e2emplo de 6al7ac, escribi
entre 1)81 y 1)=3 una serie de "einte no"elas, Los Rougon6(ac&uart, inspirada en su
concepcin en La comedia humana, de 6al7ac1 se centra en las distintas ramas de una .amilia,
y la transmisin de de.ectos heridatrios a lo largo de cinco generaciones. En ella se presentan
los aspectos m/s crudos de la sociedad .rancesa de .inal de siglo 4taras, alcoholismo,
en.ermedades, miseria5. 'bras como La ta%erna 41)885, 2ana 41))+5 o ,erminal 41))*5 se
caracteri7an por la .uer7a de sus descripciones y por tener como protagonista a la emergente
clase proletaria.
#as teor(as de Iola exigen un ate(smo absoluto, de modo -ue no pudieron ser asumidas
por los escritores de su !poca, en general cristianos. El naturalista m/s puro .ue el propio
Iola1 otros autores copiaron sus t!cnicas: temas truculentos, ambientes turbios, persona2es
srdidos, lengua2e "ulgar adecuado a la trama, descripciones detalladas, obser"acin y
documentacin rigurosa, etc. Entre los autores espa0oles se pueden rastrear elementos
naturalistas en ?alds, Clar(n, Emilia Eardo 6a7/n y Jicente 6lasco :b/0e7.
2.,. Rusia
Rusia no irrumpe en el mapa de la literatura europea hasta el siglo G:G, pero lo hace con
una .uer7a inusitada. #as atormentadas obras de sus grandes escritores 4EushAin, Dostoie"sAi,
olstoi5 re.le2an la comple2idad de una sociedad sometida al desptico y represor gobierno de
los 7ares y marcada por la miseria de sus campesinos, sometidos como sier"os a la noble7a,
completamente ale2ada de las re"oluciones industriales y pol(ticas en %rancia e :nglaterra.
i6olai <ogol 41)+=N1)*25 es el iniciador del realismo ruso en sus primeros relatos. 3u
no"ela m/s .amosa es +lmas muertas 41)&25, -ue describe la miseria del campo ruso a tra"!s
de un esta.ador -ue obtiene tierras y subsidios alegando tener sier"os -ue en realidad han
muerto.
9i&or %i+-ilovich 'ostoievs6i 41)21N1))15, representante del realismo psicolgico, se
caracteri7a por la capacidad de penetracin en el estudio del car/cter de los sier"os y por la
minuciosidad para relatar relaciones de ser"idumbre conocidas. 3us temas, ideas, personas y
ambientes corresponden a preocupaciones del hombre contempor/neo, y sus in.luencias las
podemos obser"ar en los ambientes -ue predominan en sus obras, la "ida de la ciudad con
paseos, tabernas y "i"encias. 3us obras m/s representati"as son Crimen y Castigo, -ue
demuestra -ue la moral del amor supera la teor(a del ego(smo racional 41)@@, el 2o"en
RasAolniAo" comete un crimen, crey!ndose superior a la moral comBn, pero no puede
soportar sus terribles remordimientos y se entrega5, El idiota 41)@=, historia de un bondadoso
persona2e -ue .racasa en su intento de redimir a una mu2er por amor5 y los 3ermanos
arama"ov 51))+, an/lisis de la ambigua comple2idad del alma humana a tra"!s de una
.amilia5.
#a amplia obra de "eon Tolstoi 41)2)N1=1+5 .orma un gigantesco cuadro descripti"o del
car/cter y las costumbres rusas. En su 2u"entud escribi una autobiogra.(a en tres partes y
re.le2 su experiencia b!lica en los +puntes de Se%astopol 41)**N1)*@5, cuyo crudo realismo
le caus problemas con la censura. 3u primera obra maestra es la monumental ,uerra y pa"
41)@3N1)@=5, crnica de las campa0as de Kapolen en Rusia a tra"!s de los a"atares de dos
.amilias nobles. 'tro gran !xito .ue +na arenina 41)885, historia de una pasin amorosa -ue
lle"a a la protagonista al adulterio y al suicidio. ;unto al .ino an/lisis psicolgico destaca la
cr(tica al puritanismo de las con"enciones sociales.
2./. 8tros pases
En (lemania, la debilidad de la burgues(a no estimula la no"ela realista. Eerduran los
narradores rom/nticos, y el subg!nero de la Pno"ela de .ormacin. El Bnico aut!ntico realista
es Theo&or 9ontane 41)1=N1)=)5, cuya no"ela Effi )riest 41)=35, una de las me2ores del
siglo, narra una relacin adBltera en un ambiente aristocr/tico.
Portugal ya hab(a dado un gran no"elista, #os! %ara E?a &e @ueirs 41)&*N1=++5. #a
primera no"ela realista portuguesa .ue El crimen del padre Amaro 41)8*5, en la -ue critica la
hipocres(a social y religiosa1 anali7a .r(a y cr(ticamente la burgues(a 4El primo )asilio, 1)8),
historia de un adulterio51 y la aristocracia Los maias 41)))5 y La ilustre casa de Ramires
41)=85.
,. El nacimiento &e la novela norteamericana
Entre 1)3+ y 1)=+ desarrollan sus carrera no"elistas cl/sicos de la literatura
norteamericana: >a9thorne, <el"ille, 9ain y Crane.
#os dos primeros se inscriben en una tendencia simblica, en la -ue la tradicin b(blioca y
puritana de los primeros colonos se impone como rasgo caracter(stico. 9ain y Crane, por el
contrario, se plantean directamente la cr(tica de la sociedad contempor/nea.
El tema de las no"elas de athaniel aAthrone es el pecado y sus consecuencias para la
comunidad1 destaca #a letra escarlata 41)*+5, no"ela histrica ambientada en las colonias
norteamericanas de principios del siglo GJ::. Con cierto tono rom/ntico, es una no"ela
plenamente realista, -ue recoge un tema cl/sico del Realismo: la mu2er acusada de adulterio,
-ue trata de "i"ir con dignidad en una sociedad in2usta e hipcrita.
:erman %elville 41)1=N1)=15, -ue .ue marinero, escribi di"ersas obras en las -ue
re.le2a sus experiencias n/uticas, pero -ue no se limitan al entretenimiento, sino -ue pretenden
explicar los con.lictos del alma humana: (o%y 1ic. 41)*151 )enito Cereno 41)**51 )illy
)udd 41)=15. Dentro de sus relatos cortos destaca )artle%y, el escri%iente 41)&*5,
sorprendente cuento -ue pre.igura la obra de Ca.Aa, el existencialismo o el teatro del absurdo.
En la segunda mitad del siglo, %ar6 TAain 41)3*N1=1+5 es plenamente realista. Eresenta
una cr(tica radical de la "ida norteamericana, centrada en dos aspectos concretos: el problema
de la desigualdad social y la escla"itud, y el a./n de !xito y de dinero. 3us di/logos
representan el lengua2e de persona2es procedentes de todos los grupos sociales, y el autor,
para denunciar los problemas -ue critica, emplea t!cnicas de distanciamiento: el humor y la
iron(a1 la denuncia a tra"!s de los o2os de un ni0o1 y el despla7amiento temporal, -ue permite
la cr(tica de situaciones contempor/neas.
De esta .orma, consigue presentar como ob2eti"as di"ersas situaciones, sin necesidad de
expresar directamente su opinin, incluso negando expl(citamente toda lectura moral de su
obra 4lo cual no es m/s -ue otro arti.icio retrico5, y as( resulta m/s e.ecti"o, pues el pBblico
burgu!s no se sent(a directamente atacado.
3us obras m/s conocidas son La aventuras de 0om Sa/yer 41)8@5, 3uc.le%erry 7inn
41))&5, 4n yan.i en la corte del rey +rturo 41))=5.
3tephen Crane 41)81N1=++5 es conocido por su obra La roja insignia del valor 41)=@5, en
la -ue reali7a un pro.undo an/lisis psicolgico de un soldado en plena ?uerra de 3ecesin,
-ue muestra su miedo a no comportarse "alerosamente.
En los Bltimos a0os del siglo G:G ya se encuentran escritores -ue muestran .rmulas -ue
preanuncian el siglo GG. :enry #ames 41)&3N1=1@5, -ue "i"i casi toda su "ida en Europa,
presenta una cr(tica social, pero con un estilo muy cuidado desde el punto de "ista .ormal y
lingM(stico. Destacan sus an/lisis psicolgicos.
3us temas pre.eridos son:
El cho-ue entre la cultura norteamericana y la europea, la primera marcada por sus
ideales de libertad e igualdad, pero con una .alta de tradicin histrica y un exceso de
inocencia y orgullo1 y la segunda, caracteri7ada por la tradicin, la sabidur(a, pero tambi!n
por la astucia y la malicia: Retrato de una dama 41))151 en Lo &ue sa%a (aisie 41)=85
presenta una cr(tica de la hipocres(a y la .alta de responsabilidad personal en la sociedad
inglesa, con un magn(.ico an/lisis psicolgico de la e"olucin de una ni0a, sometida a unos
padres irresponsables.
#a necesidad de re.ormas sociales, con perspecti"a progresista: Las %ostonianas 41))@5.
El mundo de lo misterioso y paranormal: Otra vuelta de tuerca 41)=)5.
,. "os persona+es femeninos en las o)ras m-s representativas.
Eli7abeth 6ennet: ;ane Austen es la primera gran escritora en lengua inglesa, siendo
Orgullo y -rejuicio, su no"ela m/s .amosa: Eli7abeth 6ennet es la hero(na, una 2o"en con
personalidad. Ko es la m/s guapa de las hermanas 6ennet, ni la m/s preocupada por
conseguir marido, Eli7abeth es un nue"o tipo de cenicienta, -ue con ingenio e inteligencia
logra enamorar al pr(ncipe, con"irti!ndose en un persona2e inol"idable.
QDesde el principio, casi desde el primer instante en -ue le conoc(, sus modales me
con"encieron de su arrogancia, de su "anidad y de su ego(sta desd!n hacia los sentimientos
a2enos1 me disgustaron de tal modo -ue hicieron nacer en m( la desaprobacin -ue los
sucesos posteriores con"irtieron en .irme desagrado1 y no hac(a un mes aBn -ue le conoc(a
cuando supe -ue usted ser(a el Bltimo hombre en la tierra con el -ue podr(a casarmeQ.
;ane Eyre: ras una in.ancia desoladora en el internado, la hu!r.ana ;ane Eyre llega a
hon.ield >all para traba2ar como institutri7 de la hi2a del oscuro se0or Rochester, un ser
poderoso por el -ue se "a a sentir incre(blemente atra(da. 3in .amilia, abocada a uno de los
pocos traba2os a los -ue ten(an acceso las mu2eres -ue hab(an recibido cierta educacin, el
amor -ue siente y ser/ correspondido parece el .inal de un largo camino, aun-ue no todo ser/
tan ./cil.
Q%ue una carca2ada demon(aca -ue pareci pro"enir de la misma cerradura de mi puerta,
y al principio cre( -ue el duende -ue re(a estaba al lado de mi cama, o m/s bien aga7apado
2unto a mi almohada. <e le"ant! y mir! alrededor, pero no pude "er nada, mientras miraba
.i2amente se repiti el sonido antinatural, y me di cuenta de -ue "enia detr/s de los paneles.
<i primer impulso .ue le"antarme y echar el cerro2o y despu!s gritar, RSOui!n anda ah(TUQ
<argarita ?autier: Ale2andro Dumas contaba con "einte a0os cuando conoci a la
.amosa cortesana <arie Duppies, de la -ue -ued perdidamente enamorado1 cuatro a0os
despu!s, una "e7 .allecida, la inmortali7 como <arguerite ?autier en La dama de las
camelias, -ue supone uno de los inicios del realismo en la literatura .rancesa. <argarita es
una mu2er irresistible, -ue lle"a una "ida de lu2o en Earis, y de2a todo por el amor de
Armando Du"al.
Q<argarita asist(a a todos los estrenos y pasaba todas las noches en algBn espect/culo o
en algBn baile, siempre -ue se pon(a una obra nue"a se pod(a tener la seguridad de
encontrarla entre los asistentes con tres cosas -ue 2am/s se ol"idar(an, sus gemelos, una bolsa
de bombones y un ramo de camelias, durante "einticinco d(as las camelias eran blancas y
durante cinco d(as ro2as. Kunca se ha conocido la explicacin de esa alternancia en los
coloresQ.
Kora: De Casa de muecas, obra de teatro de :bsen. Cuando la dulce Kora descubre
-ue su marido no es la persona -ue ella cre(a, comien7a a contemplar la realidad desde una
perspecti"a di.erente, d/ndose cuenta -ue ha pasado de la tutela del padre a la del marido y ni
si-uiera es capa7 de comportarse como una aut!ntica madre, por-ue considera -ue no tiene
nada -ue transmitir a sus hi2os dada su .alta de experiencia.
QVa no lo creo as(, lo -ue creo es -ue ante todo soy un ser humano, exactamente como tB,
o en todo caso -ue debo luchar por serlo. 3! per.ectamente -ue la mayor(a te dar/ la ra7n,
or"ald, y -ue algo as( se lee en los libros, pero yo no puedo contentarme con lo -ue dice la
mayor(a ni con lo -ue se lee en los libros. Eero ya no puedo contentarme con lo -ue dice la
mayor(a ni con lo -ue se lee en los libros. Debo pensar por mi misma y "er con claridad todas
las cosasQ.
Emma 6o"ary: De (adame )ovary, de %laubert. Ko se resigna a su suerte, a su "ida
mediocre con un marido anodino en una pe-ue0a localidad normanda, anhela una existencia
plena, rom/ntica en la -ue las pasiones se encuentren desatadas y mar-uen el camino de su
destino .atal. <adame 6o"ary busca remedio para el aburrimiento, en bra7os de amores
prohibidos -ue la de.raudan y en la posesin de ob2etos bonitos -ue no puede pagar, y se
lle"a una desilusin de una manera terrible.
QEero al mirarse al espe2o, se asombr de su cara, nunca hab(a tenido los o2os tan grandes,
tan negros ni tan pro.undos, algo de sutil derramado sobre su .igura la trans.iguraba. 3e
repet(a RWengo un amante, un amanteXU, deleit/ndose en esa idea como en una pubertad
renacida, por .in iba a tener esos goces del amor, esa .iebre de la .elicidad -ue hab(a
desesperado de encontrar. Entraba en algo mara"illoso, donde todo seria pasin, !xtasis,
delirioQ.
Ana Carenina: De olstoi1 casada con un hombre al -ue siente le2ano y madre de un
ni0o de ocho a0os, 3ergio, se enamora del 2o"en militar JronsAy, por el -ue acaba de
abandonar a su .amilia, las con"enciones sociales dar/n .in a una historia de amor intenso y
"erdadero -ue no puede resultar "encedor1 cuando Ana presiente -ue la pasin de su amante
esta llegando a su .in, y no puede remediar la situacin, todo de2a de tener sentido, y solo
-ueda la tragedia.
QCuando en un momento de excitacin, se lo con.esara todo a su marido, ciertamente .ue
una dura prueba para ella, pero a pesar de la a.liccin experimentada, se sinti ali"iada al
hacerlo. Al -uedarse sola, Ana se repet(a -ue todo -uedaba claro y -ue no ten(a necesidad de
mentir y enga0ar, "e(a en ello una compensacin al da0o -ue sus palabras hab(an causado a
su marido y ella misma, sin embargo a JronsAy no le cont lo sucedido como debiera haber
hechoQ.
;o <arch: De (ujercitas, de #ouisa <ay Alcott 41)@)5. >a e2ercido una poderosa
in.luencia en las generaciones posteriores, es la mu2er -ue se opone a su destino, -ue adopta
poses masculinas por-ue no puede soportar la "ida de las mu2eres de la !poca1 impulsi"a, es
capa7 de "ender su propia melena para ayudar al sustento de su .amilia, pero sobre todo es
una escritora, un modelo de "ida.
QDetesto tener -ue crecer, con"ertirme en la se0orita <arch, "estir de largo y ser una
remilgada. Va me parece bastante malo ser una chica, cuando lo -ue me gusta son los 2uegos,
los traba2os y la .orma de comportarse de los muchachos. <e parece una pena no haber
nacido hombre, sobre todo en estos momentos, en el -ue pre.erir(a acompa0ar a pap/ y
luchar a su lado, en lugar de -uedarme en casa te2iendo como una "ie2a, perdiendo mi
tiempoQ.
Ana '7ores: De La Regenta, de #eopoldo Alas DClar(nF. En una capital de
pro"incias, la 2o"en esposa de anciano don Jictor de Ouintanar, se debate entre dos
personalidades por las -ue se siente atra(da, por un lado su con.esor, don %erm(n de Eas, y
por otro lado, el con-uistador, don Yl"aro <es(a. En medio del aburrimiento de Ana, -ue
trata de buscar consuelo en la religin y en la pasin, un persona2e -ue nos lle"a a los mas
(ntimos sentimientos y deseos, de todas las mu2eres de su !poca.
QAs( don Yl"aro1 no ser(a 2am/s suya, eso no, ese "erano ardiente no "endr(a, ni si-uiera
le consentir(a hablarle claro, insistir en sus pretensiones, pero tenerle a su lado, sentirla,
-uererla, adorarla, eso si era dulce, era sua"e, era un placer tran-uilo pro.undo, ella le miraba
con llamaradas, -ue apagaba al brotar de los o2os, le sonre(a como una diosa -ue admite el
holocausto, pero una diosa humilde, maternal llena de caridad, de gracia, y amor de .uegoQ.
%ortunata: De 7ortunata y *acinta, de ?alds. Con un <adrid -ue "a mas all/ de
simple escenario para con"ertirse en otro persona2e, este magn(.ico cuadro de costumbres de
la Espa0a del siglo G:G narra el tri/ngulo amoroso compuesto por ;uanito 3anta Cru7,
llamado DEl Delo.(nF, apuesto hi2o Bnico de padres ricos y sol(citos1 ;acinta, la delicada y
cari0osa 2o"en esposa, y %ortunata, 2o"en de clase humildeu!r.ana.
QEens no "er nada y de pronto "io algo -ue le impresion, una mu2er bonita, 2o"en,
alta. #a mo7a ten(a un pa0uelo a7ul claro en la cabe7a y un mantn sobre los hombros, y en
el momento de "er al Del.in, ar-ue los bra7os y al7 los hombros, de la misma manera -ue
las madrile0as del pueblo se agasa2an dentro del mantn, mo"imiento -ue les da cierta
seme2an7a con una gallina, -ue espon2a su pluma2e, y se ahueca, para conseguir "ol"er a su
"olumen naturalQ.
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http:ZZ2aneausten.m.oros.comZ