Cajas acsticas ( bafles )

Para disear cajas acsticas o bafles, primero debemos de asignar el tamao que debe tener la
lumbrera, la cual ser de acuerdo a las dimensiones del woofer. El rea de la lumbrera deber ser
3! " m#imo el rea efecti$a del diafragma del %oofer. El rea efecti$a debe de calcularse segn el
d&ametro efecti$o de este.
Cuadro para los diferentes
tamaosde las lumbreras
'a forma del bafle o caja acstica es relati$a. (eneralmente se constru"e en forma de prisma, cu"a
relaci)n de lados es* 4-3-2, esto significa, por ejemplo* si el el alto es de +,, cm, el fondo ser de
-, cm " el anc.o de /- cm, $er la siguiente figura*
Volmenes para las cajas acsticas
8 pulgadas 0.098 m
3

12 pulgadas 0.23 m
3

15 pulgadas 0.42 m
3

El volmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte
superior en la figura c ! de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material
absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tama"o de bafle, por e#emplo, para un $oofer de 12% ser&
de 3'% de alto ( 15% de anc)o ( 14% de fondo, este tama"o es, si se usa conduto en la lumbrera. *ambi+n
puedes usar una lumbrera con conducto como la figura aba#o a la i,-uierda.
BAFLE INFINITO:
/a desventa#a de este bafle es -ue reduce considerablemente la potencia del $oofer, esto se debe a -ue est& completamente
cerrado, por lo mismo no es mu0 usado.
0 continuaci)n se mostrar una figura " una
tabla donde se indican las dimensiones de las
cajas acsticas o bafles tipo reflex*
Tamao del parlante
en pulgadas
Tamao de la lumbrera
en pulgadas

8 pulgadas 28 a 38 180 a 242 cm !
12 pulgadas 88 a 80 3'5 a 510 cm !
15 pulgadas 95 a 100 110 a 830 cm !
!imensiones de cajas acsticas
re"le#:
!imensi$n 2arlante de 8% 2arlante de 10% 2arlante de 12%
L
3'.5 cm315.0% 52.5 cm321.0% 10.0 cm324.0%
%
3'.5 cm315.0% 52.5 cm321.0% 10.0 cm324.0%
&
21.5 cm310.1% 31.5 cm312.1% 31.5 cm314.1%
!
18.5 cm3'.4% 21.5 cm38.1% 25.5 cm310.2%
'
25.0 cm310.0% 3.0 cm312.0% 30.0 cm312.0%
(
1.5 cm32.1% 11.5 cm34.1% 12.5 cm35.0%
A
19.0 cm3'.1% 13.5 cm35.4% 145.5 cm35.8%
B
14.0 cm35.1% 21.5 cm38.1% 23.0 cm39.2%
)
12.5 cm35.0% 21.0 cm38.4% 22.5 cm39.0%
1i deseas e#perimentar con cajas acsticas ( bafles ) tipo infinito, a continuaci)n te inclu"o la tabla
!imensiones de cajas acsticas tipo in"inito:
!imensi$n
2arlante de
8%
2arlante de
10%
2arlante de
12%
A
25.0 cm310.0% 31.0 cm314.4% 31.0 cm314.4%
B
22.0 cm38.8% 21.0 cm38.4% 21.0 cm38.4%
)
1'.0 cm31.8% 22.0 cm38.8% 2'.0 cm310.8%
Para concluir con este tema te $o" a incluir un diseo propio de cajas acsticas ( bafles ) con
e#celentes resultados, est consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio " agudos*
231E450C627E1* 8odas las medidas que se dan son internas.
DIMENSIONES DE !"#E $"%" !OCIN"S DE &2 $'("D"S)
El siguiente bafle lo disee para un usuario de electronica9,,,, f&sicamente no lo prob:, lo dejo para
que lo tengan en cuenta.
DIMENSIONES DE !"#E $"%" !OCIN"S DE &* $'("D"S)
Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de $idrio o con alguna tela gruesa
de no menos de .- cms de espesor.
'os crosso$er debern tener un +-; ) 9,; ms que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIN DE LOS
PARMETROS THIELE-
SMALL
ntroduccin
nstrumental
o Circuito sensor de V e
o Resistencia
Medicin de Q ES , Q MS y Q TS por los siguientes medios.
o Mtodo tradicional
o Mtodo V- y analizador de frecuencias para archivos wav.
o Mtodo resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav
Medicin de V AS
o Mtodo del volumen.
o Mtodo de la masa
INTRODUCCIN
En muchas ocasiones resulta muy til medir los parmetros thielle-Small de nuestros altavoces.
Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que
queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho
la construccin de nuestra caja.
Existe software que realiza de manera ms sencilla la medicin, aunque la ventaja de ste mtodo
es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son
mtodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco estn desterrados pese a la ayuda
que supone el software.
INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polmetro, un amplificador y un generador
de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)
CIRCUITO SENSOR DE V-I
En este caso era conveniente sacar grficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta
con un conversor -V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un
ordenador y as se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo ms importante,
para realizar operaciones aritmticas con los resultados.
El circuito de sensado de corriente se muestra a continuacin:
En ncleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra,
distorsin muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que
en el ruido que habr a la entrada del circuito ser dominante el ruido del equipo).
Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensin, que es con lo que
vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que
su interacin con el circuito es muy perniciosa en las medidas.
Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con
cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (tambin la potencia es importante). La razn
de esta eleccin es que las resistencias bobinadas tienen una deriva trmica muy baja, y con 4W
nos aseguramos que su valor no variar significativamente a lo largo de la medicin. Aparte,
aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo.
Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que
pedirlas por catlogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia
del cable y la impedancia de salida del amplificador.
Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no
debe estar conectado al menos, slo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir
corriente, y que si conectamos el altavoz a tierra, la corriente se ir por ah en vez de pasar por el
sensor. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia,
Como otro integrante del circuito de medicin esta el sensor de voltaje. No es estrictamente
necesario, ya que el amplificador es una fuente de voltaje, y dar un voltaje fijo, por lo que
podremos deducir la impedancia con slo ver la corriente.
El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. Est atenuado
para poder hacer que las dos seales (V e ) tengan ms o
menos el mismo voltaje, lo que est calculado para que lo den a
unos 8 Ohm aproximadamente.
Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje.
aspe+to del medidor
Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm, mientras que para medir altavoces de 4
ohm, aunque no es necesario en absoluto, puede ser interesante cambiarla por una de 18k
22kOhm. Para poder acceder a la informacin que proporciona ste mtodo, es conveniente que
en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medicin de corriente y en la otra la
medicin de voltaje.
ESQUEMA COMPLETO (PDF)
LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS)
PCB DEL SENSOR I-V (PDF)
RESISTENCIA
Se pueden obtener medidas semejantes a las
anteriores con un circuito mucho ms sencillo
pero mucho menos preciso, y que nos
obligar a hacer otros clculos.
Consta de tres resistencias. Dos de ellas
forman un divisor de voltaje, que a su vez
proteger las entradas de la tarjeta de sonido.
La otra es una resistencia de potencia en
serie con el altavoz que sensar (y a la vez
poluciona la medicin) de corriente, por eso
habr que corregir los clculos.
Medicin de Q ES , Q MS y Q TS
Examinando la frmula para la obtencin de los parmetros T-S vemos que requerimos varios
datos.
Deseamos conocer QES, QMS y QTS.
Y para ello debemos conocer RMAX, RE, R0, F1 y F2.
Como primer paso, mediremos RE. RE es la resistencia para corriente continua, y se mide con un
polmetro, con la funcin de medir Ohmios.
Lo siguiente que hay que determinar es Fs, ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia
Fs. Dicho de otra manera:
Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. Sabiendo esto, podemos
buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Hay que hacer las cosas
con orden, es convenietne delimitar el margen de bsqueda... un tweeter no va a tener su Fs a
100Hz, ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz.
Podemos establecer los siguientes rangos orientativos.
di,metro -./ media #s m0nima #s m,xima
!< =->? -,>? +-,>?
-< -,>? 3->? =,.?
@.-< 3->? 9->? @,>?
=< 3,>? 9,>? -,>?
+,< 9->? +=>? !->?
+9< 9->? +=>? !,>?
+-< 99>? +->? 3->?
+=< 9,>? +9>? 3,>?
Los datos mostrados son meramente estadsticos. La mnima no es una mnima absoluta sino una
medida de la desviacin tpica, al igual que la mxima. Como muestra se han tomado los drivers
de los fabricantes de ms prestigio. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones
profesionales, las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto.
Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs, pero an as, medir la impedancia a cada
frecuencia puede ser pesado.
Un apunte sobre la medicin de la impedancia a una frecuencia. La funci de medir Ohmios en un
polmetro es slo para DC y no sirve para varias frecuencias. Para medir Z a una frecuencia
concreta con un polmetro se debe inyectar una seal senoidal pura de la frecuencia deseada, y se
debe medir V~ e ~. Luego se aplica la ley de Ohm, R=V/
Mtd t!"dicin"#
El mtodo tradicional consiste en sacar valores de
Z a intervalos regulares (logartmicos). Para ello se
requiere un generador de frecuencias puras (el Win
SD mismo puede servir), una tarjeta de sonido y
un amplificador. Se apuntan las frecuecnias y la
medida de Z a cada frecuenicia. Es conveniente
hacer una grfica para trabajar de manera ms
cmoda, con la Z en el eje Y y fen el eje X.
Como un amplificador es una fuente de voltaje, y la
tarjeta de sonido tambin, se puede medir
nicamente la corriente, as el polmetro puede
estar siempre en la misma posicin y no hay que
desconectar nada, slo dar nuevos valores de f al
generador.
Una vez que se tienen un nmero razonable de
valores (al menos 20), y en la grfica se aprecia
una campana, se puede pasar a determinar los
parmetros T-S.
Fs es la frecuencia donde Z es ms alta.
RMAX es la resistencia a Fs.
R0 es la media geomtrica entre RE y RMAX.
Para hallar F1 y F2, trazamos una lnea correspondiente a
Y=R0 (debe ser horizontal y plana. En los puntos donde esa
recta corta con la grfica de Z del altavoz, tenemos F1 y F2.
Para comprobar que todo es correcto, Fs debe ser la media
geomtrica entre F1 y F2.
A partir de ah, el resto es hacer clculos con las frmulas.
Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos
.wav, se puede hacer lo siguiente.
U$"nd %n" &%ente de !%id '#"nc y e# ci!c%it $en$!
de V e I(
Con el circuito mostrado anteriormente, las
salidas deben ir a la tarjeta de sonido.
En uno de los canales se graba el sensado de
corriente, y el otro el de voltaje.
Grabamos una muestra de ruido blanco, con
10 segundos es suficiente, y se visualiza el
anlisis en frecuencias de la corriente.

La frecuencia donde el valor de la corriente sea ms baja, ah
estar la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la
impedancia, y con voltaje constante, ser donde menos
corriente fluya).
Ahora ya sabemos cual es Fs, un gran paso, y ms rpido que
buscarla a base de polmetro con ondas senoidales. Ahora se
debe hallar Z a Fs, que la llamamos RMAX.

Si se dispone de software que permita mostar la divisin entre un canal y el otro, como por ejemplo
el spectralab, tendremos una grfica como la que se muestra a continuacin.
Con este programa se puede hacer algo que resulta muy til: tomar muestras de varias
resistencias y as superponiendo overlays se deducen rpidamente los valores de Z a las
frecuencias. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores
concretos, o al menos aproximarlos, pero una vez que se han medido unos cuantos el mtodo es
muy rpido.
Si no se dispone de esta utilidad, ser necesario generar una seal senoidal de frecuencia igual a
Fs, y medir la impedancia con el polmetro.(R=V/)
Ahora es necesario buscar F1 y F2 , que las obtenemos tras haber
obtenido RMAX. R0 es la media geomtrica entre la resistencia
mxima y la resistencia DC(RE)
Una vez que conocemos R0, slo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una
resistencia del mismo valor. S, sale una lnea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente
constante a frecuencias de audio).
Superponemos como overlay esta recta sobre la grfica o el
overlay de la medida de impedancia. Y tenemos que esa lnea
de resistencia corta en dos puntos a la grfica que habamos
sacado antes, de la Z del altavoz.
Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos lneas.
Ya tenemos los datos, ahora el resto es aplicar las formulitas.
Como los clculos pueden ser pesados a base de calculadora, se adjunta una hoja de clculo en
excel que permite hacer los clculos de manera automtica.
Hoja excel
U$"nd %n" &%ente de !%id '#"nc y %n" !e$i$tenci"(
Con una resistencia normal y corriente de
5W, bobinada o de carbn, y dos resistencias
de 0.25W, se puede hacer una variante del
mtodo anterior que nos permite no tener que
construir o adquirir el circuito, a pesar de que
requiere correcciones posteriores, ya que la
resistencia de sensado modifica los
parmetros T-S.
Con el circuito mostrado a la derecha, las
salidas deben ir a la tareta de sonido. En uno
de los canales se graba la salida de la
resistencia de sensado, y el otro dirctamente
el voltaje.
Grabamos una muestra de ruido blanco y se
visualiza el anlisis en frecuencias de la
resistencia de sensado.
La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es, como en el caso anterior, la frecuencia
de resonancia. Recordamos que es donde mayor es la impedancia, y con voltaje constante, el
divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el
voltaje.
El resto es todo igual, salvo que QES depende dirctamente de RE, y ahora hemos modificado RE,
sumndole R3, por lo que habr que hacer los clculos de otra manera.
Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta.
A)n &"#t"n c$"$(((
Medicin de V AS
Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos.
Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensin y la
masa mvil. Podemos modificar la elasticidad de la suspensin metiendo el altavoz en una caja
sellada pequea, y el aire contenido en el interior har de muelle, lo que variar la elasticidad de la
suspensin. O tambin podemos aadir lastre al cono, variando su masa.
Por estos dos mtodos se puede averiguar Vas al aire libre. El ms sencillo en cuanto a clculos
es el del volumen, pero requiere la construccin de una caja que difcilmente ser la ptima, por lo
que slo servir para hacer la medicin. El mtodo de la masa es ms complicado en cuestin de
clculos pero no requiere ms que una pequea masa conocida
Mtd de# *#%+en
Como hemos explicado, el mtodo consiste en variar la
elasticidad de la suspensin con otra conocida. Esta nueva
elasticidad aadida es el aire contenido en una caja de volumen
conocido.
Cuando se aade esta elasticidad, Fs aumenta, y sabindo
cmo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir
cmo se comportar ante otra elasticidad (caja).
En la grfica se v lo que ocurre con la impedancia. Fs aumenta
de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada.
Para hallar VAS, una vez conocida la nueva frecuencia de
resonancia FS2, se debe aplicar la frmula de la derecha.
Mtd de #" +"$"(
En este mtoco ocurre lo contrario, al aadir masa la frecuencia
de resonancia disminuye, como se puede ver en la grfica.
Para empezar la deduccin, VAS es una funcin de la elasticidad acstica de la suspensin (CAS),
de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido.(c)
CAS se define por la siguiente frmula
Y MAS est cerca del parmetro que hemos modificado, MMS.
En caso de no saber la masa mvil del altavoz (lgico, por eso estamos midiendo sus parmetros),
se puede decucir de la variacin de la frecuencia de resonancia, mediante la siguiente drmula
,ILTROS PASIVOS
ntroduccin
o El problema de los altavoces
o El problema de los filtros
o El problema de los filtros para subwoofers
Tipos de filtros pasivos
Parmetro Q de un filtro
Suma de las respuestas
Group delay(retardo de grupo)
Diseo y clculo
Filtro de 1er orden
Filtro de 2 orden
Filtro de 3 orden
Filtro de 4 orden
Filtro notch
Red de atenuacin L-Pad
Redes Zobel
Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er orden.
Construccin de filtros pasivos
INTRODUCCIN
Hemos odo mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de qu son? y con lo caros que
son, si no pongo uno pasar algo? y cmo se hacen? y para qu sirven? y es difcil?.
Todas esas pregunas y ms tienen respuesta en este apartado. El objetivo es que cualquiera pueda
calcular e implementar un filtro pasivo sin ningn conocimiento previo.
EL -RAN PRO.LEMA DE LOS ALTAVOCES(
Todo el mundo se habr fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz, sino dos, tres, o a veces
ms.
Salvo extraas excepciones, cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes, altavoces para el
ordenador,...) no suelen sonar demasiado bin. El problema es que no todos los altavoces pueden
reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles.
Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire, y para eso hace falta un altavoz
grande. Este altavoz tendr masa, y ser difcil moverlo a altas frecuencias, ya que el tiempo que tarda
en adquirir velocidad el cono es grande.
Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G, aunque la reducida masa de la cpula hace
que la fuerza que acelera la cpula sea de 20-25 N. Esto sera impensable con las pesadas
membranas de los woofer.
Lo contrario ocurre con altavoces pequeos. Para mover un gran volumen de aire con un pistn,
puedes tener mucha rea y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca rea. El problema
es que existen restriccines a la excursin mxima de la membrama.
! Para crear sonido sin distorsin, la primera suposicin es que el proceso de creacin del sonido es
adiabtico. Si el aire se comprime, este proceso deja de serlo, y esto ocurre cuando la presin es muy
elevada. La presin depende de la superficie, y la presin que crea un pistn pequeo no es perfecta,
ya que el aire ofrece resistencia al movimiento, y cuanto mayor sea el movimiento, mayor ser la
compresin del aire, y mayor la distorsin.
"! La membrana est sujeta por dos puntos, que se encargan de mantenerla centrada. La
enlongacin de estos materiales que sujetan la membrana es finita, y adems suelen ser elsticos,
por lo que absorben y devuelven energa de la membrana y producen distorsin. Como el fin de la
suspensin es mantener el cono en su sitio, no pueden tener una longitud infinita, por lo que un
desplazamiento muy amplio, adems de causar distorsin, puede llegar a romper el altavoz.
#! El campo magntico creado por el imn no es perfectamente homogneo. A una cierta distancia, la
lineas de flujo magntico empiezan a separarse, y el valor del campo magntico en el eje no se
mantiene constante, sino que empieza a disminuir. Esto causa distorsin.
1SO'CI2N3
La solucin a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en
agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la respuesta en frecuencia
sea cubierta correctamente.PERO NO. Si las cosas fuesen tan fciles como esto, nadie estara
mirando esta pgina...
A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. Eso hay
que quitarlo.
Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento muy
pequeo, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durar poco.
Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin
problemas y sin distorsin. Existen varias maneras de hacer este proceso, llamado filtrado. De
momento, nos vamos a ocupar slo de los filtros pasivos.
Ms informacin en L" en&e!+ed"d de #$ "#t"*ce$(
EL PRO.LEMA DE LOS ,ILTROS
Los filtros no cortan perfectamente una seal en frecuencias
mayores o menores que una frecuencia determinada, llamada
frecuencia de corte. Lo que hacen es disminuir la potencia de la
seal a medida que su frecuencia se va alejando de la
frecuencia de corte.
La brusquedad con la que se produce esta atenuacin se puede
elegir y depende del nmero de componentes que se usen,
como se ve en la grfica de arriba.
Co$%e &e '$ec(e)c*a +e,-) el
o$&e)
Los filtros se clasifican en primer lugar por su funcin (eliminar agudos o graves...) y en segundo lugar
por la brusquedad con la que se atenan las frecuencias fuera del rango. En las grficas logartmicas,
esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta, y la
pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.
La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso, el
espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz.
Los filtros causan errores de fase. Cuantos ms componentes tiene un
filtro, ms desplazamiento de fase causar, pero menor ser la interaccin
entre los altavoces. En la grfica de la derecha se aprecian los errores
causados por los diferentes tipos de filtros.
El que menos desplazamiento produce es el de primer orden, que tiene un
desfase de 45 en la frecuencia de corte (1kHz) y 90 en la banda
eliminada.
El que ms es el de 4 orden, que a la frecuencia de corte desplaza 180 y
en la banda eliminada 360.
&e+'a+e +e,-) o$&e)
ver circuito
E# /!'#e+" de #$ &i#t!$ /"!" $%'0&e!$
Otro problema bastante importante, no exclusivo pero si acuciante, de los filtros pasivos es que a
medida que decrece la frecuencia de corte, aumenta el valor de los componentes. Esto implica que
sean ms grandes y caros. En concreto, las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores
de 1 Ohm. En un woofer de 4 Ohm, esto es una prdida importante, -1dB. El ejemplo ms simple es
porqu los subwoofers comerciales son activos: porque es ms barato y menos voluminoso fabricar un
filtro activo con su fuente de alimentacin propia que utilizar bobinas de hasta 36mH! para un filtro de
4 orden.
Supongo que nadie (ni yo) habr visto una bobina de 36 mH para altavoces. Una bobina con ncleo de
transformador(las ms eficientes y "pequeas" para valores grandes) ocupara alrededor de 1,5 litros y
pesara entre 6 y 8 Kg.
En un sub, un filtro activo es prcticamente obligado.
TIPOS DE ,ILTROS PASIVOS
La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fraccin
determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB, que en potencia es el punto donde la respuesta se
reduce a la mitad. Por la forma de percibir del odo humano, la disminucin de la respuesta a la mitad no
se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito ms bajo".
Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte, o al contrario, dejar pasar
slo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar slo las frecuencias
de una banda (entre dos frecuencias de corte).
F*l%$o+ .a+o al%o/ dejan pasar las frecuencia ms altas que la fecuencia de corte.
F*l%$o+ .a+o 0ajo/ Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte.
F*l%$o+ .a+o 0a)&a: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. Normalmente
son una combinacin en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden implementarse de
otras maneras.
F*l%$o el*1*)a 0a)&a/ Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En altavoces
no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con un paso bajo y
un paso alto, pero en paralelo.
Otros: muesca notc)!, 0 otras redes. 4ed 5obel, /3pad, ...
Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las
bobinas y los condensadores.
Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor ser su impedancia, por lo que un condensador
dejar pasar las frecuencias altas y ofecer una gran resistencia a las bajas
frecuencias, que se vern atenuadas
!obinas
Cuanto mayor sea f, mayor ser la impedancia de la bobina, por lo que a
travs de una bobina, pasarn sin ningn problema las frecuencias bajas, y las
frecuencias altas se vern atenuadas, por atravesar una resistencia mayor.
PARMETRO Q DE UN ,ILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro.
Q suele ser sinnimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q define
la proporcin entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de frmulas y grficas se han utilizado
exclusivamente filtros de 2 oden, pero esto es comn a todos los filtros de orden mayor a 1. El filtro de
primer orden slo tiene una Q, la de Butterworth.
Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda
cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen que
una caracterstica sea ptima: respuesta plana, alineamiento en fase o
brusquedad de la cada.
Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos
asintticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos
referiremos al orden para indicar ese comportamiento.
Los tipos de filtro ms importantes en funcin de Q, para altavoces y audio son los siguientes:
B(%%e$2o$%3/ Produce la respuesta en frecuencia ms plana posible.
Tc3e04c3e5/ Produce la cada ms brusca de todas, a pesar de tener un pico de respuesta
cerca de la frecuencia de corte. Este es el motivo por el que no se use demasiado.
Be++el/ No decae tan rpido como los anteriores, pero produce los menores errores de fase de
todos.
L*)62*%7-R*le4/ El punto de corte no se produce a -3dB, sino a -6dB. Se construye a partir de
dos filtros butterworth de orden menor. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre
todo:en todo momento la reproduccin de ambos drivers est en fase. Es una idea diferente a
los filtros convencionales y es exclusiva del audio.
En lugar de definir Q con un nmero, que cambia para diferentes rdenes, se emplean los nombres de
matemticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el
comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,
subamortiguado...). Entre ellos estn Bessel, Tchebychev, Butterworth, Legendre, Cauer,...
En el caso del Linkwitz-Riley, Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica
a la acstica. Las peculiaridades de su configuracin son que la suma elctrica del paso bajo y paso alto
es exactamente 1, y ambos filtros reproducen con la misma fase. La respuesta es completamente plana
y la readicin sonora muy homognea.
En la grfica de la derecha se ve cmo se comportan estos filtros
dependiendo de su Q. Por debajo de la parte mostrada en la grfica, el
filtro de Tchebychev es el que ms atenuacin produce. El de Bessel, el
que menos.
Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para
nada, tiene un gran pico en la respuesta,... Esto es porque se muestra
la respuesta en voltaje. Falta la intensidad, y juntas la intensidad y el
voltaje forman la potencia. En potencia, que es como funciona un filtro
pasivo, no hay ganancia de ningn tipo. Algo pasivo no puede producir
ganancia.
Pa$81e%$o Q &e () '*l%$o
ver circuito
Pero en circuitos activos ms complejos, la propiedad de atenuar ms que los dems hace que un filtro
de 6 orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8 orden. De hecho, es la
Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analgico-digital.
A la izquierda se ve cmo se comporta la fase de cada filtro. La
peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos
produce, y el de Bessel es el ms suave. Butterworth, como en el
caso anterior, es algo intermedio.
En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y atenuacin en
la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, as que hay que decidir cual es el factor ms
importante.
SUMA DE LAS RESPUESTAS
Una vez que la seal pasa por el filtro, llega al altavoz. Pero quedan cosas pendientes. Queda por saber
qu pasa cuando el sonido sale del altavoz. Hay que pensar que est desplazado en fase.
Vamos a ver qu nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2 orden.
Ahora, a la derecha tenemos las seales que resultan de filtar,
paso bajo y paso alto, para conectarlas a los drivers. Se ha
sealado la Q de todos los filtros
Y la suma de las respuestas tiene este aspecto, desolador. qu
es lo que est pasando? Pues que a la frecuencia de corte el
desfase es de 180, y eso supone que una se resta a la otra, y
esuna cancelacin perfecta.
La solucin es invertir la fase de uno de los dos altavoces
(cambiar el cable rojo por el negro, as de fcil). Normalmente se
invierte la fase del de agudos, ya que en los agudos no es
posible percibir la fase absoluta.
La suma en voltaje ms plana es la de Linkwitz-Riley, granate. La
siguiente es la de Butterworth, azul oscuro.
A la derecha se v la fase de la suma de ambas pastes del filtro
en el caso que estn los dos altavoces en fase. Se v que el
desfase mximo es de 90.
El caso en el que ms bruscamente se desva la fase es el de
Tchebichev y el que menos, el de Bessel.
Ahora, la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido
de fase. Se aleja de cero, pero esto es a costa de no tener una
cancelacin. Es el precio que hay que pagar.
Esto es comn a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelacin o un desfase, y es
completamente lgico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es as
con los de 2, 4, 6,...orden, excepto en el filtro activo de 4 orden LR, donde no hay que invertir la fase
de ninguno de los drivers.
En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.
Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Se puede observar
a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente
plana. En caso de invertir la fase del tweeter tambin es plana.
La respuesta en fase se muestra a la derecha. Los drivers
reproducen a +135 y -135 a 1kHz, la frecuencia de corte. Esto
quiere decir que hay un desfase de 270 entre ellos... o visto de
otra manera, -90. Es un artificio matemtico perfectamente
vlido. a pesar de lo aparatosa que resulta la grfica, la
respuesta en fase no est mal para ser un filtro de 3er orden.
La tentacin de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado
grande. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso. La
respuesta tiene un desfase de -90 a la frecuencia de corte, pero
luego avanza hacia los 180 que tiene el tweeter de desfase.
En definitiva, no produce ningn beneficio sin -ue produ,ca otro per#uicio. 6omo viene siendo
)abitual, es cuesti7n de decidir -u+ caracter8stica nos conviene.
-ROUP DELA1 2!et"!d de 3!%/4
El retardo de grupo es la variacin del desfase (fi) frente a la frecuencia
angular (omega), que es proporcional a la frecuencia.
Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero
parece que ahora empieza por fin a despertar inters.
Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Cuanto ms grande, ms tiempo tarda en
reaccionar, pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. No podemos percibir un retraso
absoluto en la msica, es como pulsar el play 300 microsegundos antes o despus, pero se puede
distinguir cundo el platillo empieza a sonar en relacin con el bombo.
Los casos ms dramticos se producen en graves, donde los desfases y los retrasos temporales son
perceptibles por nuestro odo. En los casos de las cajas acsticas basadas en sistemas resonantes,
como las bass-reflex y las paso banda, es donde mayor importancia tiene, cuando los retrasos
empiezan a superar los 25ms, cosa que nuestro odo percibe como un eco.
A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 rdenes
de filtro visto aqu. Todos son de Q Butterworth. Es obvio que
no slo aumenta el retraso, sino que aumenta tambin su no
uniformidad, que es el principio del problema.
9$o(. &ela4 '$e)%e al o$&e)
Aqu se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q
del filtro. Tras ver las dos grficas ya se puede deducir algo.
Cuanto mayor es la atenuacin del filtro, mayor es la no
uniformidad y peor la respuesta temporal.
La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la
peor.
9$o(. &ela4 '$e)%e a Q
El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase, respuesta
tempora, group delay,... es el "ringing", o sobreoscilacin. Es
una distosin aadida por el filtro a la onda original.
El ejemplo ms acertado es la onda cuadrada, que aunque
muchos opinan que no es un test vlido, resulta ser la onda con
mayor contenido en armnicos y la ms exigente para la
respuesta temporal. A la derecha se observa una onda
cuadrada con un periodo de 10ms.
Re+.(e+%a a la o)&a c(a&$a&a
En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de
Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Le sigue el
de Butterworth, algo mejor. Luego vienen Bessel y L-R con una
respuesta bastante buena..
De%alle &e la +o0$eo+c*lac*:)
El circuito empleado para esta ltima simulacin se muestra aqui. Son los filtros de 2 orden con una
entrada de onda cuadrada.
DISE5O 1 CLCULO
A continuacin se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para clculos on-line de todos los filtros y
redes tiles para la construcin DY de pantallas acsticas.
,ILTRO DE 67 ORDEN8
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los ms sencillos. Constan de un solo componente y
producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en un
rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bin. Vase la
referencia a "desengao con los filtros de 1er orden".
F*l%$o &e .a+o al%o ! o$&e) F*l%$o &e .a+o 0ajo ! o$&e)
CLCULO DE UN ,ILTRO DE 67 ORDEN
Frecuencia
Hercios
mpedancia del altavoz ms agudo
Ohms
mpedancia del altavoz ms grave
Ohms
Valor del condensador Microfaradios Valor de la bobina Milihenrios
,ILTRO DE 97 ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es ms brusco
y producen ms errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango ms reducido. En
los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mnima del filtro sea esta, para que no
les afecten frecuencias ms bajas.
Este es el tipo de filtro ms usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. Causa
graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de Butterworth, los el
desfase entre los dos altavoces es de 180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase, pero la
polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de Butterworth, tambin se recomienda. De
esta manera, si el desfase es 180, y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180, esto produce 0 o
360, es decir, que est en fase.
Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario
en paralelo con el altavoz.
F*l%$o &e .a+o al%o "! o$&e) F*l%$o &e .a+o 0ajo "! o$&e)
CLCULO DE UN ,ILTRO DE 97 ORDEN
Frecuencia
Hercios
mpedancia del altavoz ms agudo
Ohms
mpedancia del altavoz ms grave
Ohms
Condensador C1 Condensador C2 Bobina L1 Bobina L2
:7 ORDEN-.UTTER;ORTH(
La pendiente asinttica de la recta es de 18db oct.
La atenuacin de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias estn en fase
y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan evidentes.
A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces estn muy prximos al final
de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La acumulacin de
componentes degrada la seal.
La otra excepcin la constituyen los tweeter, donde s puede ser interesante utilizar este orden de filtro,
o mayor, para evitar una excesiva excursin de la cpula.
F*l%$o &e .a+o al%o #! o$&e) F*l%$o &e .a+o 0ajo #! o$&e)
CLCULO DE UN ,ILTRO DE :7 ORDEN
Frecuencia
Hercios
mpedancia del altavoz ms agudo
Ohms
mpedancia del altavoz ms grave
Ohms
Condensador C1 uF Condensador C2 uF Condensador C3 uF
Bobina L1 mH Bobina L2 mH Bobina L3 mH
<7 ORDEN LIN=;IT>-RILE1(
La pendiente de la recta son 24 dB/oct.
Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores.
Existe el 4 orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es
de 180.
Este tipo de filtro realmente minimiza la interaccin de los dos altavoces. En la frecuencia de corte, los
dos altavoces estn en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la seal y
este tiene dos, por lo que tambin es recomendable que sea un filtro activo.
En altavoces con diafragmas rgidos, cuya operacin fuera del rango puede ser catica, este tipo de
filtro puede ser la nica opcin. Si adems se une a un tweeter con cpula metlica, donde pasa lo
mismo pero a frecuencias menores, entonces S es la nica opcin.

F*l%$o &e .a+o al%o ;! o$&e) F*l%$o &e .a+o 0ajo ;! o$&e)
CLCULO DE UN ,ILTRO DE <7 ORDEN
Frecuencia
Hercios
mpedancia del altavoz ms agudo
Ohms
mpedancia del altavoz ms grave
Ohms
Condensador C1 Condensador C2 Condensador C3 Condensador C4
Bobina L1 Bobina L2 Bobina L3 Bobina L4
,ILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los motores
elctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como una gran
impedancia.
En un altavoz, esto se produce slo a esa frecuencia y sus alrededores, y
crea picos de valores muy diversos segn el tipo de altavoz. En los
woofer, los picos tiende a ser grandes y estrechos, y en los tweeter pasa
lo contrario.
El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un
problema serio, sobre todo en los diseos donde se trabaja cerca de la
frecuencia de resonancia del driver.
El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia, y
dejarla plana, para que el filtro pueda funcionar correctamente.
Tambin un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta.(resonancias
del diafragma, etc...). Se hace con una resistencia en serie con toda la red
RLC y driver. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L.pad,
pero sta, a diferencia de R2 de la L-pad, es selectiva a la frecuencia.
F*l%$o )o%c3 (co$$ec%o$ &e
*1.e&a)c*a)
Una solucin al pico de impedancia, empleada especialmente en tweeters es el ferrofludo. Es un aceite
con partculas magnticas en suspensin que elimina prcticamente los picos de impedancia.
CLCULO DE UN ,ILTRO NOTCH
F+ Hercios Re Ohms Qe+ Q1+
R1 Ohmios C1 microfaradios L1 milihenrios
REDES DE ATENUACIN L-PAD
Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Esto quiere decir que recibiendo
la misma potencia RMS, el tweeter producir ms sonido que el woofer, y la respuesta en frecuencia no
ser plana.
Existe una manera sencilla de evitar esto. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia, es
necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto se consigue aadiendo una resistencia
suficientemente grande. El problema es que los filtros estn preparados para trabajar con una
determinada impedancia, y si esta vara, el comportamiento no ser el mismo.
Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la
impedancia vista por el filtro sea la misma, y que parte de la potencia se
pierda en las resistencias, con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una
respuesta ms plana.

L-PAD
CLCULO DE UNA RED L-PAD
mpedancia nominal Ohm Atenuacin dB R1 Ohm R2 Ohm
Potencia del altavoz W Potencia mnima de R1 WPotencia mnima de R2 W
Calcular las resistencias para potencia
REDES >O.EL(
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que se
encarga de reacccionar contra el campo magntico del imn, lo que pone en movimiento el diafragma.
El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Si la
impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la Q), e incluso se puede llegar a
reducir un orden la respuesta del filtro.
Aadir una red Zobel no aumenta la pendiente de cada. La deja como
tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interacte con el filtro. Es
cierto que aadir la red Zobel al de graves le aumenta la cada, porque la
inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta la impedancia
es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo que pasa es que
sin la red, el orden disminuye.

*
ed +obel
zquierda: circuito simulado L1 y
L3 son las inductancias de las
bobinas de voz de los woofers. El
altavoz ideal no tiene inductancia.
Derecha:Respuesta del circuito
simulado con Spice.
En el grfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz, en
un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0,8mH, caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz
de 6.5 u 8" en configuracin dos vas. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente
hacia abajo en ambos casos porque la grfica era completamente coincidente con la del circuito con red
Zobel. Las conclusiones son obvias.
CLCULO DE UNA RED >O.EL
mpedancia nominal Ohm nductancia nominal (Le) mH
Capacidad del condensador uF Resistencia Ohm
SO.RE LA ,ASE8DESEN-A5O CON LOS ,ILTROS DE 6ER
ORDEN(
Los altavoces reproducen con su propia fase. Las grficas de impedancia de un tweeter, Fs y los
parmetros Q sirven para saber cmo ser la respuesta en graves de un altavoz. Esto incluye los
tweeter.
A ambos lados de Fs se definen dos polos, que se
comportan como un filtro. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz,
en un tweeter normal se puede pensar que los polos estn
a 750Hz y a 1500Hz. Si cortas con un condensador el
tweeter a 2000Hz, algo normal (el doble de Fs), lo que se
est haciendo matemticamente es poner un polo a esa
frecuencia.
De 2000 a 1500 bajar a 6dB/oct, de 1500 a 750 con
12dB/oct y de 750Hz para abajo, con 18dB/ oct, porque
cada polo aade una cada de 6dB, y un desfase de 90. A
1500Hz ha cado 4dB, casi nada, y sigue siendo audible su
comportamiento, y a 750Hz ha cado 9 dB, 5 ms de lo
debido, aunque ya no es tan audible. El caso es que la
banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er
orden. Crea errores de fase de 135 y no de 90 a 1500Hz.
Re+.(e+%a &el '*l%$o *&eal 4 lo <(e
%e)e1o+ e) $eal*&a&
Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz, a
1500Hz su respuesta habra cado 18-21dB y todo sera
matemticamente correcto. a 1500Hz, con una atenuacin
de 11dB (5 ms que con el de 1er orden), se desva slo
2dB y 70 de la respuesta ideal.
Pero sobre todo, algo muy importante: tal y como es la
respuesta usual de la msica, a esas frecuencias baja
desde los medios hasta los agudos con una pendiente
aproximada de 12dB/oct. Un filtro de 1er orden no limita el
movimiento del tweeter, de hecho va aumentando (porque
la msica es as) hasta que llega a los polos de al lado de
Fs.
Re+.(e+%a &el '*l%$o &e #e$ o$&e) a #6H7=
$eal e *&eal
Con un filtro de 2 orden el movimiento se hace ms o
menos constante, y con uno de 3 se reduce el movimiento
del diafragma, que es lo que realmente protege al tweeter.
Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es ms
simple, es ms fcil de atacar por el amplificador y es
menos intrusivo con la msica, por que cada componente
aporta su "destruccin" particular al sonido. A bajo volumen
son mejores los filtros suaves, aunque no recomiendo
menos de 2 orden para 2 vas, pero para gran volumen
sonoro, los filtros duros son necesarios y mejores.
A)8l*+*+ &e '$ec(e)c*a+ &e ()a .*e7a
1(+*cal
Para ver los circuitos empleados en la simulacin, pulse aqui y ver el circuito empleado para modelar
el tweeter imaginario. Pulse aqui y ver cmo est implementado el filtro de 3er orden.
CONSTRUCCIN DE UN ,ILTRO(
P"!?+et!$ '*i$ y /!edeci'#e$(
Hay varias maneras de disear e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseo e implementacin no
pueden ir por separado, es decir, no vale con disear un filtro con el ordenador, construirlo y conenctarlo
al altavoz. Hay parmetros que no son obvios en los altavoces, como la impedancia, que es
dependiente de la frecuencia, y no slo por la bobina de voz, sino por factores mecnicos. Uno de estos
es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en
altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz, que aade un poco
ms de complejidad al modelo, pero sigue siendo ms o menos predecible.
Por otro lado estn los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir
parte de la banda que le corresponde sin crear distorsin o coloracin.Esto slo se puede comporbar
experimentalmente, y aplicar un diseo del filtro "a medida" del altavoz.
Las restricciones de potencia son obvias. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen, la
frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja, y la pendiente del filtro debe ser como mnimo 12
dB/oct en todo caso. Aunque no se rompa, no sonar bien. Hay otras restricciones derivadas que no
son tan ovias. Por ejemplo, la resistencia DC de una bobina. Su potencia determina la cantidad de cobre
de su seccin, pero ste rea es inversamente proporcional a su Rdc, que interacta de manera muy
notable con los filtros.
Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mnimo dos octavas de la frecuencia
de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch.
C+/!"! e# &i#t! @ec@(Si crees !e "!e#es co$"rarlo hecho y sonar% &i'n, ...
&!eno... hay casos en los !e "!e#e "asar, "ero nor$al$ente s(lo ser% c!an#o tengas to#os
los co$"onentes #e la $is$a $arca, )y a veces ni eso*.
Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces, por lo
que ya hay una restriccin importante.
Por otra parte est que las casas hacen no tiene por qu ser lo mejor
del mundo, ni el caso ptimo. Existen muchos casos de resultados
poco satisfactorios con el kit completo de una marca..
F*l%$o co1e$c*al # 5>a+
P!%e'"$ y #3ic"
Piensa seriamente cmo hacer el filtro. Esta es la parte ms dura de construir un altavoz. Puede ser que
ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo que es obvio,
por ejemplo que no se pude hacer un dos vas con un 18" y un tweeter 1", es realmente raro, slo pasa
con altavoces de muy buena calidad y difciles de domar, como los de diafragma rgido, y en general
cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro es el ltimo paso.
Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un bun micrfono, una grabacin
de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autnomo).
El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia auditiva
de algn altavoz bueno o MUY bueno, porque despus de horas de escucha, se pierde la nocin de lo
que est bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cmo suena tu altavoz, a no
ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.
I+/#e+ent"cin(
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.
Recomiendo especialmente usar resistencias de film metlico para la
atenuacin del tweeter. Si no, antes que usar resistencias bobinadas
es mejor que uses resistencias buenas de carbn.
Sobre las bobinas, a no ser que sea imprescindible, no recomiendo
usar bobinas con ncleo de ferrita, sino de aire. (el comportamiento
de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura, con
una marcada histresis). La opcin del ncleo de hierro es ms
interesante. Se usa para valores muy altos de inductancia, y no tiene
buen comportamiento a alta frecuencia, pero para los filtros a
frecuencias de menos de 350Hz es la opcin obligada. Una bobina
con ncleo de aire de esos valores sera escandalosamente grande, y
la relacin calidad/precio no sera buena.
Bo0*)a &e a*$e
Co)&e)+a&o$ elec%$ol>%*co
Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como sea,
no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los campos
magnticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las bobinas
deben colocarse perpendiculares, con ngulos de 90. Esto reduce
bastante la induccin entre ellas.
Co)&e)+a&o$e+ M?P
No uses condensadores electrolticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre
condensadores.
PC.
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo
recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen ms
resistencia que los cables, adems de que se degradan y se oxidan si
no estn protegidas con ceras o barnices. En el caso de que se
oxiden, el xido degrada la conduccin del cobre muy rpido, por ser
tan finas las pistas.
En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo ms grandes
posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que se
pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los diseadores de
PCBs, con el ancho de pista en relacin con los amperios son muy
bonitas, pero completamente insuficientes para esta utilidad.
PCB e+%8)&a$ .a$a '*l%$o+
Mi recomendacin es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla infuga y soldar los
terminales con cable. Aqu el cable puede ser cualquiera
Evita usar conectores, por lo menos en la versin definitiva. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios
amperios, y siento ser pesado, pero es una cantidad MUY respetable. Siempre es mejor una soldadura.
CMO ,UNCIONA UN
ALTAVO>
ntroduccin
Altavoz de cono
altavoz de cpula (tweeter)
Algunos problemas y la solucin adoptada
o Flujo magntico no constante
o Elasticidad de la suspensin no constante
o Asimetras
o nductancia variable de la bobina de voz
o Cono de perfil exponencial
o Efectos trmicos
INTRODUCCIN
Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una bobina con el
campo magntico fijo de un imn. Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura
mvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener forma de
cpula o de cono.
A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elsticas que tienen
como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo.
ALTAVO> DE CONO
Este es el esquema de un altavoz convencional.
La araa (una pieza de tela con arrugas concntricas
de color amarillo o naranja) se encarga de mantener
centrado el cono, junto a la suspensin.
El imn, junto a las piezas polares crean un circuito
magntico. En el entrehierro es donde el campo de la
bobina reaciona contra el campo fijo del imn.
ALTAVO> DE CAPULA 2T;EETER4
Conviene decir que no slo un tweeter puede ser un altavoz de
cpula.
El altavoz de cpula funciona bsicamente igual que el de cono,
pero en ste la superficie radiante no es un cono, es una cpula.
La cpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa
estructura es absorvida de manera muy eficiente y prcticamente no
causa efectos audibles, pero tiene como desventaja que la
aceleracin no es igual en todos los puntos de la cpula, siendo el
centro el ms perjudicado.
Como consecuencia, se produce una prdida de eficiencia respecto
a su equivalente en forma de cono, pero con un sonido mejor al
evitar la resonancia.
AL-UNOS PRO.LEMAS 1 LA SOLUCIN ADOPTADA
,LUBO MA-NCTICO NO CONSTANTE
El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad
de flujo magntico, por lo que la fuerza de reaccin contra ese campo magntico depender de su posicin.
En el grfico superior se puede ver el porqu. La bobina de voz literalmente abandona el campo magntico. Este
problema se agrava a medida que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos
desplazamientos al mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.
Ca1.o a+*1@%$*co
ca1.o +*1@%$*co
Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. Tan slo unos pocos
altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno. En la seccin "asimetras" hay ms detalles.
En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden predominantemente par en el primer caso y de orden
predominantemente impar en el segundo.
La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cmo se crear
distorsin. En el segundo grfico se ha dibujado de manera muy exagerada.
Si el entrehierro es demasiado grande, una mnima variacin en la posicin
de la bobina de voz har variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es
demasiado pequea, se saldr de la zona donde es constante.
Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia con un imn
menor, pero es acosta de aumentar la distorsin. A veces un gran imn si es
indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamao, dimetro de
bobina y eficiencia)
La nica solucin que existe a este problema es aumentar la longitud de la
bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. De esta manera un driver con
THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo
desplazamiento. XMAX es el parmetro que mide la excursin lineal del
diaragma.
Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la que
tanto la elasticidad de la suspensin como el campo magntico son
constantes dentro de un margen. En todo caso XMAX determina el
desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas condiciones que
dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la mxima que
garantiza que no se puede romper la suspensin por una excesiva excursin
lineal. En algunos casos se indican ambas.
XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2
+,TA- estas #i$ensiones "!e#en ser #eno$ina#as alt!ra en ve. #e longit!# "or alg!nos /a&ricantes.
La distorsin creada por esta limitacin depende del desplazamiento, y el desplazamiento depende a su vez de la
frecuencia y del SPL. La excursin lineal es inversamente proporcional a la frecuencia, y directamente
proporcional al SPL.
No slo crear distorsin armnica, tambin crear MD, y mucha, ya que el desplazamiento en las frecuencias
graves es mucho mayor que en las agudas.
ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIN NO CONSTANTE
A medida que se alcanza el lmite de excursin lineal, la suspensin se acerca a su lmite de elongacin.. La
suspensin ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes mviles y dejarlas en su posicin de reposo.
Esa fuerza debera ser prcticamente independiente de la posicin, aunque en realidad al acercarse a ese lmite
de enolngacin la constante elstica aumenta y la oposicin a la excursin es mayor.
Sus efectos son muy semejantes a los magnticos, aunque es comn que sus efectos sean de manera dominante
simtricos, lo que causa dominantemente armnicos de orden impar, aunque no es extrao el otro caso.
Lo que si es peor que en el caso magntico es que sus efectos no son tan progresivos, es como comparar el
recorte en un amplificador de vlvulas y un operacional, adems los armnicos generados son muy semejantes.
Aqu son muy bruscos, aunque para cuando los efectos de la suspensin son perceptibles, los efectos magnticos
ya son ms que evidentes.
Tambin esto es una causa de MD.
La solucin a esto es usar suspensiones y araas con gran lmite de enlongacin. En el caso de las suspensiones
de goma, estn ah para centrar el cono, pero su efecto est muy por debajo del de la araa para bajas
amplitudes. Para altas amplitudes, el lmite de enlongacin suele estar determinado por la suspensin, con el
problema aadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongacin, y el material tampoco.
A su vez, la pescadilla que se muerde la cola, esto es un motivo que puede causar la destruccin del altavoz
porque nada limitara la excursin.
Normalmente en un woofer el amortiguamiento elctrico es dominante sobre el mecnico, por lo que estos efectos
mecnicos no son dominantes ms que bajo grandes esfuerzos, especialmente trmicos, que reducen de manera
drstica la amortiguacin elctrica.
En cambio, respecto a la distorsin, en drivers que usen motores lineales y correccin de la inductancia, la
distorsin causada por la suspensin es dominante. A baja frecuencia, una suspensin demasiado dura crear
distorsin porque la suspensin precisamente trata de empujar el cono hacia la posicin de reposo.
ASIMETRDAS
Ya hemos visto un ejemplo de cmo se pueden crear asimetras por el motor magntico. En el caso de la
suspensin tambin se pueden causar, imaginemos por ejemplo una araa que no tiene el mismo nmero de
valles que de picos. Cuanto mayor sea el nmero total de valles y picos, menor ser esta asimetra, pero en el
caso de un driver pequeo en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable.
En general, una asimetra genera siempre armnicos de orden par muy relacionados con la amplitud (ms
amplitud, ms distorsin). Tambin generan MD, ya que los mecanismos de creacin de armnicos de orden par
e MD son muy semejantes. Por eso, se deben corregir en la medida de lo posible.
Como tambin hemos sealado, los efectos dominantes en la
distorsin son los magnticos, as que era lgico que los fabricantes
empezaran a trabajar por ah.
JBL empez a corregir este problema con un motor que hoy da usan
multitud de fabricantes, y muchos otros utilizan las mismas tcnicas.
Se trata de que el campo magntico en el entrehierro es desviado por
la pieza polar, lo que hace que el campo sea asimtrico.
Al poner el entrehierro en medio del disco polar, y no entre el dsco y
la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la
dispersin del flujo magntico
Esto obliga a usar bobinas de voz ms anchas, lo que tambin suele
ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con
una misma inductancia.
Sin embargo, aunque el el dibujo las lneas estn de una forma ideal,
an se sigue dispersando flujo de manera asimtrica, ya que a la
izquierda hay nua gran estructura ferromagntica y a la derecha no
hay nada. Esto llev al desarrollo del siguiente motor, cuyo inventor
desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama.
Lo primero que se ve son los dos imanes. El imn de ms atrs tiene
como misin compensar el flujo creado por el imn del medio, el
habitual en todos los diseos.
Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco
polar en vez de entre el disco y la pieza polar.
Y la caracterstica ms curiosa, la adicin de dos pequeos imanes
que compensan el flujo creado por el grande, y hacen ms simtrico
el flujo, ahora hay estructuras magnticas que se compensan a
ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro, por lo que no hay
asimetra. Una distorsin menos.
INDUCTANCIA VARIA.LE RESPECTO DE LA POSICIN(
La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posicin. En el siguiente grfico se muestra la
bobina en dos posiciones. En la de la izquierda, el desplazamiento es negativo, la obbina se halla en el interior de
la estructura magntica. Tiene una gran cantidad de material ferromagntico alrededor, por lo que la reluctancia
del circuito magntico es baja, es capaz de crean un gran flujo magntico y tiene una alta inductancia (al igual que
si una bibna le aadimos un ncleo de ferrita.
En la de la derecha, el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magntica. La porcin
de aire entre la bobina y los materiales ferromagnticos es grande, y su reluctancia tambin lo ser. Ahora no es
capaz de crean un flujo magntico tan grande, y su inductancia es menor, como si a una bobina le quitamos el
ncleo de ferrita.
Es lgico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz,
menores sern esas variaciones, para empezar, un buen altavoz
debe tener una inductancia baja. lgicamente, a costa de la
eficiencia.
La solucin a este problema es utilizar un anillo de cobre que
cortocircuita la inductancia de la bobina de voz.
Cuando la bobina est cerca, este anillo hace que LE disminuya su
valor, y crea un flujo magntico en direccin opuesta al creado por la
bobina de voz. Cuando la bobina est lejos, sus efectos en la
disminucin de LE son menos notables, y tambin la induccin de
flujo en el ncleo. De esta manera se pueden llegar a compensar de
manera precisa las variaciones descritas anteriormente, aunque una
mala colocacin puede producir el efecto contrario.
El anillo tambin puede ser de aluminio, tambin es un buen conductor, prcticamente diamagntico y baja
resistencia. Tambin el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagntico y bueno conductor con
forma de moneda que cubre la pieza polar.
Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el ncleo, que
contribuyen a su calentamiento (como la cocina de induccin), a sa
EL CONO DE PER,IL EEPONENCIAL
Uno de los ms grandes problemas de los altavoces, que hoy da est
bastante controlado, es la el terrible efecto que se produce cuando la onda
reproducida hace que el diafragma entre en resonancia, ya que la onda
reproducida y su frecuencia natural son la misma o estn sumamente
prximas.
En un principio los altavoces tenan un perfil de cono recto, porque eran ms fciles de fabricar, pero tena el
problema de que se produca un gran pico al final de la banda. El perfil de trompeta exponencial controla esa
resonancia y evita que se produzcan picos. El ejemplo ms simple era el 5MP30 de Beyma, un driver con un cono
de papel impregnado con perfil recto, con un pico de +10dB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo
chasis y todo igual excepto el diafragma, que es un cono de polipropileno de perfil exponencial, y con una
suspensin de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia.y deja un pico de +4dB a 6kHz.
E,ECTOS TCRMICOS
Uno de los ms perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA donde las potencias
consumidas son importantes, la variacin de sus parmetros por la temperatura.
Para empezar tenemos que variar RE, ya que en todo metal, la conductancia depende de la temperatura, y
disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentar a medida que se caliente, y los efectos magnticos
perdern eficiencia, ya que el calor les afecta.
En otras palabras, se reduce de manera muy seria el amortiguamiento
elctrico, y el amortiguamiento mecnico pasa a ser dominante. Bajo
estas circunstancias de estrs, la reproduccin de bajas frecuencias se
ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsin aumenta.
Otro fenmeno es la compresin de la potencia. A grandes potencias, el
calentamiento implica que la resistencia aumenta, y por si fuera poco
grave la disminucin en la eficiencia (entre 3 y 10dBs), el consumo es
menor. Consecuencia, en un largo periodo de funcionamiento, un woofer
puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena
potencia.
La solucin es refrigerar el ncleo. La primera contribucin por parte de JBL hace
ya unos cuantos aos fue perforar el ncleo para permitir su refrigeracin.
Posteriormente han venidos otras tcnicas, como extender la pieza polar con un
gorro de cobre como hace Seas, radiadiores de aluminio directamente de la pieza
polar al exterior, prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar
(Volt Loudspeakers, en la fotografa), y un sistema semejante que aprovecha el
propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz....

MATERIALES DE
DIA,RA-MAS
El material de la membrana o la cpula tiene un papel muy importante en el sonido, eficiencia y rango de frecuencia
del altavoz..
Materiales de los diafragmas
Woofers
Papel
Polipropileno
Bextreno
TPX
Kevlar
Aluminio y magnesio
Fibra de carbono
Carbono depositado
Tweeters
cpula blanda
cpula metlica
;OO,ERS
Los diafragmas tienen forma de cono, deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. Su forma no
ha variado mucho desde la invencin del altavoz, simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles
del diafragma, que hoy da tienden a ser exponenciales en vez del cono recto.
Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cpula, con materiales cermicos.
PAPEL
Nada conseguir erradicar al papel de los conos de los altavoces. Es el material ms barato, es ligero y no hay
sustituto para l en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono, pero no al mismo precio).
Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar, carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. El
aluminio y magnesio son los nicos materiales que no lo usan nunca.
La calidad de estos altavoces no es la mejor. El papel es dbil y poco estable con el tiempo. Por eso se suelen
impregnar con lacas, plsticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio como Lowther,
especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnacin que no develan.
Esto es algo comn en los fabricantes.
Sobre la calidad, hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel, ya que es un material muy
barato en s mismo, si un altavoz de fibra de carbono costase 2e tambin sonara mal.
Tambin hay altavoces caros de papel, y no suenan para
nada mal. El sonido es muy suave, sin coloracin, pero como
el papel es dbil, se forman ondas en la membrana que
ensucian el sonido. Las impregnaciones ayudan a variar los
parmetros del diafragma, a endurecerlo o ablandarlo.
Los altavoces grandes, cuando salen del rango de
frecuencias crean coloracin, pero no muy estridente, es
peor la falta de definicin. En los modelos ms pequeos, el
rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante
altas y el autoamortiguamiento que produce un material
blando como el papel reducir la coloracin. MONA
COR MSH116

Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2 oden son una opcin
muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloracin.
POLIPROPILENO(
Es un polmero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituir al PVC en muchas de sus aplicaiones
por no ser txico. Adems es fcil de moldear y muy barato.
Es muy ligero, su densidad es menor que la del agua. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno.
Sus propiedades son mejores que las del papel, pero tampoco muy diferentes. Sonido suave, sin coloraciones
marcadas. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con l, y no hay representantes que
ensucien el nombre del material.
Suelen llevar membrana de goma, ya que los pegamentos tradicionales no pegan el l, con lo cual tambin se
eliminan las suspensiones de espuma, que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo.
Su calidad es muy aceptable, pero no es la mejor. El
polipropileno es ms rgido que el papel, pero no mucho ms.
Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en
polipropileno (Los recogedores de la escoba, los cubos de
basura,...) ver que se doblan, pero es difcil romperlo.
Esto significa que la distorsin creada es menor que en el
papel, y alcanza niveles muy buenos, tambin con eficiencias
buenas (90-92dB). En bafles de hasta 600.000 pts la pareja
me parece una muy buena opcin, a precios razonables.
MON
ACOR SPH135
Los dafragmas de ste material son bastante ligeros, pueden extender bastante su rango de frecuencias. Se pueden
usar con filtros de 1er o 2 orden sin demasiados problemas, y son una muy buena eleccin para dos vas, aunque
no tanto para altavoces grandes (10, 12"... ) donde resulta ser demasiado blando, a pesar de que se consiguen
diafrgmas muy ligeros..
.EETRENO
Cmo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido.
Se desarroll para corregir los problemas de coloracin del papel.
Su gran problema fu la bajsima eficiencia que consegua.
Tuvo su esplendor en los 70, y es legendario en los monitores
de la BBC. En nglaterra fu donde ms aceptacin y esplendor
tuvo. Celestin lo us en algunos modelos, pero KEF fu la
marca que ms apost y arriesg por l, y tuvo resultados muy
dispares, desde rotundos fracasos hasta ser usado en los
monitores de estaciones de radio de la BBC durante ms de 15
aos, concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior
versin LS3/5A, 1988 tambin con un altavoz de KEF de
bextreno. Es posible que incluso hoy da se siga usando,
aunque no tengo noticias.
La popularidad de las lneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la
creencia de que las TLs daban baja eficiencia, y cuando el bextreno cay en desgracia, arrastr a las TLs.
Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno, con un nivel de distorsin muy semejante.
TPE /#i+eti#/enten
Este material es el termoplstico ms ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubri en los aos 50 por
C, pero no se ha usado hasta que Audax lo rescat del olvido hace pocos aos.
Su densidad es tan baja que flota en el agua, incluso podra llegar a flotar en aceite. Es incluso ms ligero que el
polipropileno. Es tambin ms rgido que el polipropileno, su mdulo de Young es el doble que el del polipropileno, y
su autoamortiguamiento es excelente, mucho mejor que el el papel, 6 veces mayor, por lo que su comportamiento
es mejor en todo el rango. La especialidad son los medios, donde el sonido es suave pero definido y ausente de
coloracin.
=EVLAR
Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prcticamente inextensibles y con una extrema resistencia a
la tensin, y registrado por DuPont.
Ms informacin en:
http://www.dupont.com/kevlar/index.html
http://www.dupont.com/kevlar/whatiskevlar.html
Es el material del que estn hechos los chalecos antibalas, los fondos anti-minas de vehculos blindados, con
muchas aplicaciones en la frmula 1, en los aros de las cubiertas de bicicletas de competicin, y disciplinas en las
que se requieran materiales ligeros y muy resistentes.
Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja.
Sus caractersticas son las comunes a los diafrgmas rgidos como el aluminio, magnesio, fibra de carbono y el
Kevlar mismo.
Su definicin y ausencia de distorsin en el rango lineal son
envidiables, y el impacto en graves tambin. El problema es
la ausencia de auto absorcin. Precisamente por ser tan
rgido crea muy poca distorsin y proporciona claridad en el
sonido, pero a frecuencias altas se producen resonancias
en el diafragma, y entonces la transparencia y ausencia de
coloracin y distorsin se convierten en lo contrario.
Coloracin, picos exagerados en la respuesta y subida
descabellada de la distorsin, y de ah en adelante es
impredecible, aunque su respuesta se reduce muy
rpidamente.
MONAC
OR SPH165KE
Tienen parmetros Qms muy altos, entre 4 y 5, lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un
sonido ms natural y limpio.
Para altavoces de 2 vias, es muy recomendable de 3 o 4 orden para eliminar los picos de resonancia.
ALUMINIO 1 MA-NESIO
Otro representante de los diafragmas rgidos, tal vez estos dos sean los ms rgidos de todos. Aluminio y magnesio
estn muy prximos en la tabla peridica, por eso sus cualidades son muy semejantes.
Se consiguen diafragmas muy rgidos, ms que con Kevlar.
Las caractersticas son muy parecidas a las del Kevlar y
dems diafragmas rgidos, pero todo se magnifica. La
distorsin, la coloracin son muy bajas. Su extensin en
frecuencia es muy alta, pero tiene el grave problema de que
la resonancia del diafragma es mucho peor que en el
Kevlar. Los picos pueden llegar a +15dB, y se hace
imprescindible el uso de filtros duros, de 3er y 4 orden, o
en su defecto, utilizar frecuencias de corte muy alejadas de
estos picos.
Es difcil trabajar con ellos, por sus resonancias, pero Seas,
en su serie Excel tiene algunos altavoces de ste material
con cualidades realmente excepcionales.
MONAC
OR SPH170AL
Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de ms de 6.5". Se usan el pantallas de muy alta gama, y
nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla.
Para altavoces de 2 vias, lo nico que posibilita su
funcionamiento es que no sea posible fcil encontrar
modelos de 8", y sea ms normal de 5" o 6.5". Esos tamaos
permiten una mayor extensin en frecuencias, y an as no
es casi nunca posible usar filtros de 2 orden, y deben ser de
3, 4, e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de
respuesta.
Tienen los parmetros Qms ms altos de todos, alrededor de 5, lo que implica como en el kevlar sonido muy
natural, aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. Los picos de impedanica a Fs
pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm.
Son ms baratos que los de Kevlar y carbono, pero ms caros que papel y polipropileno.
Curisamente, en tweeters de cpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersnica, dada su
extensin en frecuencias.
,I.RA DE CAR.ONO
Escuch unos Martin Logan, los Prodigy, que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y sal con la boca
abierta. Los graves tienen una potencia increible, sin ninguna coloracin y con un detalle que no haba escuchado
nunca.
Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a 2dB. He escuchado sobwoofers que presumen de
esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves, ausencia de coloracin e impacto causado por
los altavoces de carbono.
Existen varios tipos de fibras de carbono, que principalmente
dependen de la temperatura usada en su fabricacin. Bsicamente
el proceso consiste en hacer fibras con un polmero, que al
calentarlo pierde hidrgeno y oxgeno, dejando el caso ptimo slo
carbn (Graphitisation). El problema de este proceso es que si la
temperatura no es suficiente, en el interior de las fibras ms gruesas
todava habr tomos de hidrgeno y oxgeno. Cuanto mayor sea la
temperatura de carbonizacin mayor ser la calidad, y para obtener
fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 C.
Esto explica su alto coste. Posteriormente las fibras se mezclan con
resinas Epoxy para formar estructuras slidas.
Un mdulo de Young alto implica rigidez, y que las ondas viajan
rpido por el material, como pasa en todos los rgidos: Kevlar,
aluminio, magnesio y carbono. Como en los dems, cuando estas
ondas coinciden con la resonancia del diaframa, se producen picos
de resonancia. Curiosamente el carbono, adems de tener una gran
rigidez, tiene un grado de absorcin mayor que el aluminio-
magnesio, y en el caso de diafragmas con bastante espesor,
(pesados, woofers de ms de 6.5") se produce una buena
autoabsorcin, y los picos de resonancia se reducen hasta lo que
podra ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno.
MONACOR SPH225C
En graves son los mejores de manera indiscutible.
Los parmtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio, de 5 o uncluso 6, lo que hace que los picos de Z a Fs
sean terribles, de hasta 160Ohm. stos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no estn bien
domados, su sonido es muy limpio, pero resulta difcil trabajar con ellos.
Sus precios no son muy asequibles, y no son nada fciles de encontrar. son por lo general los ms caros.
Son tambin difciles de trabajar. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final
del rango. Para altavoces de 2 vias, no es siempre posible usar filtros de 2 orden, y deben ser de 3, 4, aunque
dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz
al completo.
CAR.ONO DEPOSITADO
Existe una tcnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak
18W8545), polipropileno, o PVC.
Son altavoces ms baratos que los de fibra de carbono, excepto en
el caso de Scan-Speak, que lo igualan.
Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material
base y el carbono. Ms difinicin, ligereza en todo caso, menos
distorsin, y aparicin de resonancias a la fecuencia de resonancia
del diafragma.
Los parmetros Qms no son tan altos como en un diafragma rgido,
pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno.
Son en todo caso un intermedio entre rgido y blando, y en el caso de Scan-Speak obteniendo caractersticas muy
buenas de ambos mundos. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar
dependiendo de la cantidad de carbono depositado.
T;EETERS(
Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono, como los de graves. Luego se dieron cuenta que las
cpulas mejoraban la dispersin del sonido y que causaban menor distorsin. Los avances tcnicos permitieron
fabricarlos con mejores resultados. Ahora, todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cpula.
CAPULA .LANDA(
En los 70 salieron los primeros tweeters de cpula, y por lo que he ledo, debieron ser psimos, debido a materiales
como el vidrio y los fenlicos, que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. Mejor no hablar de los
desastres del pasado, porque adems estn superados.
Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear ltavoces de cpula blanda que puedan competir con los de
cpula rgida, y se ha conseguido.
El sonido tiene la suavidad caracterstica de los materiales blandos. Los instrumentos de cuerda suenan con una
gran naturalidad.
Tal vez en todos los materiales no rgidos se produzca distorsin, pero pasa desapercibida en general y en algunos
modelos llega a lmites que estn por debajo de los de cpula rgida.
Su respuesta vara de ser muy poco lineal, lo que causa estrs auditivo, a tener una linealidad excelente, pero todo
depender del modelo elejido.
Los ejemplos ms claros de materiales son la tela tratada, con alguna impregnacin que le d cierta rigidez, la seda
tratada con el mismo objetivo, y el Supronyl, un plstico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Se usa
tambin en los dustcap de algunos woofers.
CAPULA RD-IDA(
Hay dos representantes principales: aluminio y titanio.
El titanio es superior, tal vez por popularidad, ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy
buenas caractersticas. El aluminio es ms barato y menos rgido.
Como todo diafrgma rgido tienen el problema de la no absorcin, y la ventaja de la baja distorsin, pero a estas
frecuencias la no absorcin produce acumulciones de energa en la suspensin que pueden restar claridad al
sonido. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers, a frecuencias inferiores, e incluso en el
caso del aluminio, el comportamiento supersnico es muy bueno.
Existen tambin tweeters de cpula cermica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su
respuesta hasta 100kHz, por 2800$, de Accuton. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter,
con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz, y una distorsin bajsima. Las cpulas cermicas son rarezas
en general. Su comportamiento es muy bueno, pero sus precios los hacen productos muy exclusivos.
LA EN,ERMEDAD DE LOS
ALTAVOCES
ntroduccin
Sacar un altavoz de su rango .
o Frecuencias ms bajas.
Potencia
Distorsion por excesivo desplazamiento lineal.
Problemas asociados a Fs.
mpedancia
Respuesta acstica
Respuesta temporal cerca de Fs
o Frecuencias ms altas.
o Radiacin sonora
Problema concreto de los diseos dos vas.
INTRODUCCIN
Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es
terriblemente chilln
En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes, esto es una constante. Da igual que tengan dos o tres
vas, el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar
los agudos que llegan al altavoz de graves. De hecho no usan nada. Adems, tampoco usan materiales
absorbentes, y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su
interior, que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias.
Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy catico, son muy dependientes del material pero
nunca son positivas para el sonido.
Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia.
SACAR UN ALTAVO> DE SU RAN-O(
Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz, y es normal que den otro ms reducido. El
primero es en el que tiene respuesta ms o menos plana, por encima de un cierto nivel, el segundo y ms
estrecho es el rango donde la distorsin no alcanza valores espantosos, o donde la potencia mxima del altavoz
no se ve compormetida.
,RECUENCIAS MS .ABAS
Bsicamente, utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durar mucho tiempo, se romper la
suspensin o se quemar, a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada.
Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia... un woofer
funciona as. Adems, en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeo
y tan ligero es excelente comparada con la de un grande, fcido (aunque sea de carbono, a 2kHz ya es flcido) y
pesado woofer.
Pero hay que saber lo que se hace, no se puede cortar un tweeter con Qts=0,1 a una octava de Fs, ni tampoco un
tweeter de 15W a 800Hz.
Para empezar, lo ms simple tener en cuenta es la potencia.
PARMETROS THIELE-
SMALL
INTRODUCCIN
Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede
modelar matemticamente su comportamiento y de ah deducir cmo le afectara un tipo de caja determinado.
La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada por un
ordenador, donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que hay que hacer. Se
puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un tiempo muy corto y sin gastos.
stos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-Small fueron
descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en realidad son 4, Vas, Qes, Qms y Qts,
con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de una caja:
N+'!e de$c!i/cin Unid"de$ De&inicin
B Flujo magntico Weber/metro^2 Flujo magntico en el entrehierro
BI Factor de fuerza Newton/amperio o
Weber/metro
Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el
entrehierro ante una corriente de 1A
C1+ elasticidad metros/newton Elasticidad de la suspensin
F+ Frecuencia de
resonancia
Hertzios Frecuencia a la que vibra el altavoz espontneamente ante
cualquier perturbacin.
Le nductancia de la
bobina de voz
Hernrios nductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Se mide a
1kHz habitualmente, siempre que Fs sea muy diferente de
1kHz
)o
Rendimiento de
referencia
-(%) Cantidad de energa sonora radiada en la banda til de
frecuencias. Se calcula tericamente, no tiene que ver ni con
acoplamiento acstico ni con fenmenos de radicacin. Es
diferente de SPL que se mide experimentalmente.
P Potencia nominal Watios Potencia de un sistema de referencia en el que est
integrado el driver. Se determian experimentalmente.
Tambin se llama Syste$ "o0er.
P1ax Potencia mxima Watios Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar
durante un intervalo determinado de tiempo, 10ms es
habitual, ante una seal de entrada determinada.
P$1+ Potencia RMS Watios Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede
soportar durante un periodo prolongado de tiempo, con ruido
rosa (filtrado en los tweeter) como entrada.
Qe+ Sobretensin
elctrica
- Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente
electromagnticos
Q1+ Sobretensin
mecnica
- Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente
mecnicos (friccin)
Q%+ sobretensin
total
- Amortiguacin de la resonancia por ambos motivos
Re Resistencia DC Ohmios Resistencia DC de la bobina de voz. Es inferior a la
impedancia nominal
R1+ Resistenica
mecnica
Kilogramo/segundo Resistencia mecnica de la suspensin.
S& Superficie de la
membrana
metros^2 Superficie del diafragma. Se calcula tomando como radio la
distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la
suspensin.
Va+ Elasticidad
acstica
metros^3 Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensin
del altavoz
V& volumen
desplazado
metros^3 Xmax*Sd. mportante para calcular el SPL mximo.
X1ax Excursin lineal
mxima
metros Desplazamiento lineal mximo del diafragma. Se puede
calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la
que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo
magntico son constantes dentro de un margen. En todo
caso Xmax determina el desplazamiento mximo del
diafragma dentro de unas condiciones que dependen del
fabricante: Baja distorsin de la respuesta y/o garanta de no
sobrepasar las capacidades mecnicas del driver.
A mpedancia
nominal
Ohmios medancia que debe estar preparado mpedancia nominal.
La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor,
pero puede sobrepasarse.

DETERMINACIN DE LOS PARMETROS THIELE-SMALL
Se necesita un generador de seal senoidal, el ordenador vale perfctamente, y un polmetro.
Hay que seguir los siguientes pasos:
6
Medir de manera precisa Fs, Re y Rmax. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia.
Fs es el lugar donde ms alta es la impedancia del altavoz. Se puede ir barriendo con el generador
de seal hasta que se encuentra.
9
Ahora, con la siguiente frmula se debe hallar un valor de impedancia:
Es la media geomtrica de las resistencias. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro, ah
se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del
altavoz.
Esos puntos son dos frecuencias, f1 y f2.
:
Ya tenemos todos los datos, ahora hallaremos los parmetros Q con las siguientes frmulas:
<
Y ahora queda hallar Vas. Hay dos mtodos, el de la masa y el del volumen. Para hacerlo en casa,
es ms sencillo y preciso el del volumen, que se explica a continuacin.
Se requiere una caja de un volumen conocido, en la que se debe colocar el altavoz.
La caja debe estar perfectamente sellada, y la unin entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras,
perdera aire y las mediciones seran incorrectas.
Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente frmula. Lo que suceder es que Fs
aumentar, porque se ha aadido una elasticidad al altavoz, el volumen contenido en la caja. Se
trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y as se pude llegar a saber
cmo se comportar bajo otras condiciones conocidas.
En esta misma web, en el artculo "determinacin prctica de los parmetros Thilele-Small" se comentan con
ms detalle mtodos y herramientas para realizar la medicin.
INTRODUCCIN A LAS
CABAS ACASTICAS
Por qu son necesarias las cajas
Tipos de cajas acsticas
Caja sellada
ms detalles
Ejemplo de diseo
Caja bass reflex
ms detalles
Ejemplo de diseo
Caja con radiador pasivo
Caja ELF
Caja paso-banda (carga simtrica)
ms detalles
Ejemplo de diseo
Altavoz de dipolo
Caja de laberinto acstico
Linea de transmisin
FPOR QUC LOS ALTAVOCES VAN EN CABASG
Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e interior.
Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero opuesta, es decir, en fase
inversa.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el inteior "tira". Para
tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fcil que la presin del lado exterior y la "depresin" del lado
interior se encuentren, dando lugar a la cancelacin del movimiento y la presin del aire. Esto se denomina
c!tci!c%it "c)$ticBEsto se puede comprobar fcilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja
en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, adems de obtener una calidad de
sonido muy pobre.Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque mucho
menor.
La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a encontrar con la creada
por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rgida y es prcticamente trasparente al sonido. La suma
de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la
onda que queremos reproducir.
La solucin parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal, para que la onda
reflejada no se junte automticamente con la onda inicial. Puede parecer asombroso que 70 aos despus de la
invencin del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi, y realmente lo es.
Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricacin. No es tan fcil
montar una caja irregular como una regular. Precisamente las empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha
captado mejor que nadie esta sutil y obvia restriccin. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama
con el frontal y la parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). De
esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear ondas estacionarias y
perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz.
Si la mayora de las cajas son ortodricas o incluso cbicas, cmo es que funcionan?
Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas
tienen menor repercusin. Estas proporciones estn basadas en el nmero ureo, un nmero muy curioso que
aparece en multitud de fenmenos naturales.
Adems, en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energa
cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de
92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A 50WRMS produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz
fra de 7W, que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.
Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas?
Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la parte interior
del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder aprovechar esa onda para crear unos
graves ms potentes, con cualquier altavoz.
Cnci+ient$ /!e*i$8
F+ es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si slo
cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la elasticidad de la
suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia de resonancia. Esto lo
pueden modificar las cajas:
Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin (el aire acta como
un muelle) y la Fb aumenta.
Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de lastre, y Fb baja.
F0 es la recuencia de sintona, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.
TIPOS DE CABAS ACASTICAS(
CABA SELLADA
Es el tipo de caja ms bsico. Consiste en una caja llena de material
absorbente. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido.
Es un volumen de aire cerrado, por lo que la Fb ser siempre mayor que Fs.
conviene utilizar altavoces con Fs baja.
Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del
diafragma, mediante el material absorbente. Tiene una frecuencia de corte, y a
partir de ah, su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct.
Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamao moderado, y que la
pendiente de atenuacin de la respuesta no es muy pronunciada. Adems, la
respuesta temporal es buena.
Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no es muy baja, con un
tamao de caja normal. Adems, el aire contenido en la caja, a gran SPL, acta
como un muelle y se crea gran distorsin a alto volumen.
MAS DETALLES DE LA CACA SELLADA
ECEMPLO DE DISEDO

CACA SELLADA

CABA .ASS-RE,LEE
Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja
cerrada parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con
salida al exterior.
Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del
exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a
travs del conducto, se contenga la salida y entrada de aire y que no se
produzca cancelacin sino refuerzo de las bajas frecuencias.
Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un
volumen de aire, que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo
que Fb puede ser mayor o menor que Fs.
Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en graves, causado
por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el
problema que la pendiente de atenuacin de su respuesta es muy alta: 18-
24dB/Oct.
Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad
para manejar grandes SPL sin distorsin.
Los problemas son que la pendiente de atenuacin es muy alta, y que cuando
se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en
el conducto ya no acta como resistencia, y el altavoz es como si estuviese
funcionando al aire libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursin
mxima del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no es
demasiado buena.
MES DETALLES DE LA CACA BASS-REFLEX
ECEMPLO PRECTICO DE DISEDO
CA
CA BASS-REFLEX
CABA CON RADIADOR PASIVO
Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion. Consiste
en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador
pasivo.
Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imn y sin bobina. Slo
tiene el chasis, la suspensin y el diafragma. Su misin es de dejar pasar a
los graves que se crean en el interior de la caja.
Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al
aire que el port de un sistema bass-reflex. Para esto, se le aade masa.
El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la
frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminucin en la
respuesta (como un notch filter).
Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex, y en los
inconvenientes hay que aadir el precio del radiador.
CACA CON RADIADOR PASIVO

CABA EL,
ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja
conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de
funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo,
con la aparicin de los subwoofer activos para equipos de home cinema.
An as no est muy extendida por sus serias restricciones, a pesar de
tener una ventaja muy importante
Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el
necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas,
entre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un subwoofer. Pero
mediante una correcin activa esa respuesta se puede dejar plana hasta
una determinada frecuencia.
Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de
sintona (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia
frecuencias menores. Aqu el aire reduce la elasticidad, equivale a una
suspensin ms rgida y la frecuencia de sintona de la caja aumenta, por
eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz.
Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido. A falta de
confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un cubo de 25-
30 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminacin de la onda producida
por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Por otra
parte, la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la
membrana hacen que la distorsin sea alta.
Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct, la
correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy
importantes, pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de
CACA ELF

la membrana.
CABA PASO .ANDA
Tambin llamadas cajas de carga simtrica por el circuito equivalente.
Consisten en una caja con una pared interior donde est el woofer. En
uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro, puede haber
una bass-reflex (caja de 6 orden) o una caja sellada. (4orden)
Se han hecho muy populares ltimamente, sobre todo en los sistemas
Home Cinema, que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco
satlites de agudos y medios. El problema de estos sistemas es la baja
consistencia del sonido, sobre todo en espacios grandes, donde no se
llega a percibir homogeneidad en el sonido.
Este tipo de caja slo deja salir el sonido por el conducto. La respuesta
del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas
vertientes. Este es el motivo de que se llame paso-banda. Las cajas
deben estar muy bin construidas porque la presin en interior es muy
grande, y adems se debe evitar que el sonido del interior salga al
exterior a travs del las paredes y del propio tubo.
Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un
resonador de Helmholtz, y es habitual tener la impresin de que slo se
oye una frecuencia.
El volumen de aire contenido en cada sub-caja acta como una masa
mvil, que hace bajar la frecuencia de sintona Fb. Con un altavoz con
Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz, lo que proporciona una extensin
en graves muy importante.
Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal es
mala, la seal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su propia
frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido.
MES DETALLES DE LA PASO BANDA ;! ORDEN
ECEMPLO PRECTICO DE DISEDO
CA
CA PASO-BANDA ;! ORDEN
CACA PASO-BANDA F! ORDEN


ALTAVO> DE DIPOLO H .A,,LE
A.IERTO
Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida
por la parte interior del altavoz, aprovechndola o eliminndola.
Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla con un
agujero donde va situado el woofer, y su nica funcin es impedir el
cortocircuito acstico . La forma de la radiacin sonora de las dems
cajas es no direccional, es una esfera con el altavoz en el centro centro
o en un extremo, dependiendo de la frecuenica. Esta caja si es
direccional. La forma de su radiacin es extraa. Es como la superficie
de revolucin producida al rotar un 8 por su eje vertical, pero el eje est
en posicin horizontal y es perpendicular al plano de la tabla.
A diferencia de los otros tipos de caja, sta no tiene ningn problema
de resonancia, ya que no hay paredes contra las que pueda resonar.
La consecuencia es que el sonido es muy puro, da sensacin de
espacio, de libertad, no de compresin como en las otras. Otra ventaja
es que las interacciones con la sala de escucha son mnimas, ya que
las zonas donde hay presin sonora son pequeas en comparacin
con otras cajas.
Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al aire
libre pero sin cortocircuito acstico .
El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito
acstico puede ser muy grande. Por eso, ste fenmeno, que se
muestra como una cada de la respuesta a frecuencias determinada
por la longitud del panel, y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo.
Como consecuencia, el woofer utilizado debe tener una excursin
(Xmax) bastante grande, para compensar la prdida.
BAFFLE ABIERTO

LA.ERINTO ACASTICO
No existen muchos ejamplo comerciales de este
tipo de caja. El ms clebre es el Nautilus
Prestige de B&W. Consiste en una "caja" muy
larga llena de material absorbente que eliminan
la onda producida por el interior del diafragma.
Concretamente en ese modelo, por las
propiedades de los tubos, cuando el dimetro
es mayor que la longitud de onda, la onda se
comporta como una onda plana que se
desplaza guiada por el tubo, y no se crean
ondas estacionarias, por lo que si el woofer est
cortado a frecuencias sificientemente bajas,
este tipo de "caja" est libre de coloracin y de
resonancia.
Acerca de la fecuencia de corte, en principio es
una caja sellada mejorada, por lo que la
respuesta debe caer con una pendiente de
-12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una
pendiente de -6dB/oct, segn dice B&W. La
realidad es que debe comportarse como una
caja cerrada con una Q menor que la de Bessel,
0,5, con lo cual alcanzar la respuesta de baffle
infinito. Con una correcin activa se puede
producir fcilmente respuesta plana hasta Fs.
Es una caja cerrada, pero con un volumen de
aire muy grande que no va a in fluir en la
elasticidad, va a ser mmucho mayor la del
CACA LABERGNTO ACHSTICO
propio altavoz, por lo que Fs~Fb
En un diseo genral, a altos SPL puede ocurrir
que no toda la onda se absorba, y parte se vea
reflejada en el final del laberinto. Por eso la
longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud
de onda de la Fs del woofer, para que si esto se
produce, halla un refuerzo y no una
cancelacin.
Ventajas: Caja tericamente libre de
resonancias, aunque no existan muchos
materilales adecuados para preservar sus
caractersticas sin aadir resonancias y eliminar
el sonido interior. La respuesta se puede
extender hasta la misma frecuencia de
resonancia del woofer, y adems existe slo un
punto de emisin sonora, por lo que tiene
menos interaccin con la sala.
nconvenientes. Son cajas grandes, y con
muchos materiales absorbentes y estructuras
en el interior.

E,ECTOS PARSITOS EN
COMPONENTES
PASIVOS
ntroduccin
Resistencias
o Composicin de carbn
o Film metlico / Film carbn
o Hilo bobinado
o Metal-xido
Bobinas
o Efectos asociados a la saturacin del ncleo
o Efectos parsitos convencionales
Condensadores
o ESR
o ESL
o Absorcin dielctrica
o Leackage
o Clasificacin por tipos
Electrolticos
Aluminio y tntalo
Cermicos
NP0, CG0
X7R
Y5V, Z5U
Polmeros
PVC, mylar, policarbonato, polietileno, poriestireno, polipropileno, tefln
Otros
Silver mica
MOS
Cristal
Papel-aceite
o Conclusiones sobre los condensadores
Int!d%ccin
Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias,
corrientes y voltajes infinitos. En textos bsicos de fsica es comn ver capacidades de varios Faradios,
resistencias de 1 Ohm, corrientes de 10 A, inductancias de varios Henrios.... valores que de por s son
muy lejanos al mundo real, pero que son necesarios para no complicar con clculos intiles y cientos de
ceros la adquisicin de conocimientos y estrategias.
Una primera aproximacin al mundo real es la inclusin de la potencia, trabajar con potencias reales
(ahora las resistencias soportan mximo 1W en vez de 100) supone la desaparicin de los Faradios y
los ohmios, y empezamos con los kOhm y los !F, ya ms cercanos a lo que se puede adquirir en la
tienda.
A medida que se especializa el diseo, y se pretende sacar el mximo rendimiento a un circuito, dbemos
tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales, tienen trabas
en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. Por ejemplo, el ejemplo ms obvio y
cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos:
Al sustituir un electroltico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente
los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Es un fenmeno llamado inductancia serie
equivalente, y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ?
Todo tiene su explicacin.
inicio
Re$i$tenci"$
Existen cuatro tipos bsicos de resistencias: composicin de carbn, hilo bobinado, film metlico o film
de carbn y resistencias metal-xido. Los dems (thick film, bulk metal foil, metal cistalizado...) son
variantes
Para empezar, el primer efecto parsito est causado por las patas. El hilo crea alrededor de s mismo
un campo magntico (experimento de Oersted), y a muy alta frecuencia se manifiesta como una
inductancia. Tanto es as que para un hilo de cobre de 10cm, tenemos 10nH. Afortunadamente estos
valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos, aunque s lo sean en el diseo
de la electrnica previa.
Otro efecto parsito que no es para nada obvio, aunque bastante ms leve, es la modulacin trmica de
la resistencia. Habitualmente, la resistencia aumenta con la temperatura, y la disipacin de potencia
puede no ser suficiente. Por eso, a medida que nos aproximamos al lmite de disipacin trmica, la
temperatura aumenta y la resistencia tambin. Si superamos ese valor, es muy posible que se puedan
producir variaciones permanentes. Estas variaciones dependen del material y el carbn es siempre el
que ms variacin trmica tiene.
inicio
Composi+i4n de +arb4n
Las resistencias de composicin de carbn consisten en una pasta
hecha a base de carbn y algn metal conductor, que se solidifica en
forma de barritas y luego se corta, dando as la resistencai deseada.
Existe una variante, el Cermet, usado principalmente en
potencimetros de potencia (10W), que en vez de carbn usan
cermica y metal.
Los efectos parsitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parsita y un alto nivel de
ruido de baja frecuencia, debido a la inhomogeneidad de la materia.
Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda, estn casi en
deshuso.
$el0+ula de metal o de +arb4n
Las resistencias de pelcula de metal o de carbn solventan ese
problema con una mayor homogeneidad. El problema del metal es
que es muy buen conductor, y no se pueden hacer resistencias de
valores altos. Por ejempo, un megaohmio no es nada fcil de
encontrar en metal, y 330kOhm el lmite tecnolgico para una
resistencia axial de 300"/1000 y 0,25W.
Sus efectos parsitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la grfica, aunque mucho
menores que las de composicin de carbn, pero an as siguen siendo notables a muy alta frecuencia.
Su modelo equivalente es el mismo que las de composicin, pero cambian los valores de capacidad
parsita.
5ilo bobinado
Las resistencias de hilo bobinado son la opcin por excelencia para
potencia. He llegado a imponer un consumo de 100W a una
resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo,
durante unos pocos segundos. Principalmente, la limitacin de
potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura
y en todo caso por la precisin que deseemos.
El aumento de la temperatura producir otro aumento de la
resistencia. El otro problema derivado es que la disipacin de potencia
se hace en forma de calor, en primer lugar puede fundir el estao que
suelda la resistencia, y en segundo lugar puede quemar los
componentes que hay alrededor.
Re+*+%e)c*a+ 0o0*)a&a+
Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. Ese hilo,
lgicamente, no est en posicin recta, est en forma de espiral ya
que es una forma ms eficiente de utilizar ms longitud en un mismo
espacio, sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud.
Mo&elo e<(*5ale)%e
Este es principalmente el problema, el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. Por otro
lado, existe una capacidad parsita entre los quese podra llamar "espiras", y tambin son capacitivas a
muy alta frecuencia. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden
ser hasta microhenrios.
Al igual que en las de pelcula metlica, no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal
es muy buen conductor. Habitualmente, 33kOhm es lo mximo.
Metal-4xido
Aparentemente su nica ventaja es que soportan grandes potencias
en un reducido espacio y sin ser inductivas. Su deriva trmica es muy
alta, 330ppm/C, y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de
hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni
sacar humo ni explotar. No es posible obtener valores de resistencia
altos y las tolerancias estn alrededor del 10%.
.'in"$
Una bobina es un hilo de cobre enrollado. De ah podemos deducir que tendr una
resistenca parsita. Tambin si las espiras de un extremo estn prximas a las del otro
extremo tendremos una capacidad parsita, o si por ejemplo la bobina est construida
por capas. Est tambin el efecto Kelvin, que empuja a los electrones al exterior y
disminuye el rea de conducin.
Pero hay otros fenmenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha.
E&ect$ "$ci"d$ " #" $"t%!"cin de# n)c#e(
Principalmente, los problemas de las bobinas en seal de potencia estn asociados a la saturacin del
ncleo en bobinas con ncleo ferromagntico (hierro o ferrita), o acoplamientos no deseados en bobinas
con ncleo de aire.
Para grandes valores de inductancia, se utilizan ncleos de ferrita o acero laminado, que producen una
mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parsita en serie. Estos
ncleos sufren efectos de saturacin y se traduce a distorsin armnica.
La saturacin del ncleo de una bobina se produce cuando las partculas magnticas del material estn
orientadas todas en la misma direccin. A partir de ah, la contribucin del material a la inductancia es
nula, por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar.

A la derecha vemos los efectos de saturacin en el ncleo.
Habitualmente en libros de texto de fsica de nivel bajo se
comenta que B=H en el ncleo de una bobina,... aunque aqu se
ve que no es as. Eso es debido a la saturacin del ncleo. En B,
vemos el efecto de saturacin, que es semejante a un recorte
pero ms gradual, generando armnicos de 3er orden. En el caso
de H, el campo magntico dentro del ncleo tenemos adems un
fenmeno de remanencia que hace ms catica su ditorsin.
I)&(cc*:) 1a,)@%*ca 4 ca1.o
1a,)@%*co e) el )-cleo &e la
0o0*)aB
Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios, vemos el
efecto que sufira nuestro altavoz. La onda azul claro es la que
ms distorsionada est, como se puede pareciar a simple vista.
Sus sntomas son la consecuencia de B. La saturacin del ncleo
hace que est "pasando" un pico en la onda que no debera
pasar, ya que al estar saturada, la bobina no funciona como tal y
permite el paso de alta frecuecnia. Los efectos de la remanencia
no son visibles.
En cambio, la otra onda en granate, con una corriente 100 veces
menos no llega a saturar el ncleo. Su forma es la de un senoide,
con el desfase que produce el filtrado, 30 aproximadamente.
D*+%o$+*:) c$ea&a .o$ ()a
+a%($ac*:) .$o'()&a 4 ()a le5e
Sin embargo, creemos que nos hemos librado de THD, pero no,
est ah, lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en
la otra no.
Los valores de distorsin indicados por SPCE son de:
21,10% en la saturada. Lgico, parece una onda
triangular, cuya THD es del 33%.
1,46% en la que no muestra distorsin visible. Es decir,
est ahi y con un valor no tolerable.
A)8l*+*+ e) '$ec(e)c*a &e la+
o)&a+B E+ 1(4 a.$ec*a0le la
co)%$*0(c*:) el #e$ a$1:)*coB
Para bobinas de ncleo de aire, los acoplamientos magnticos estn a la orden del da. Un simple clavo
o un tornillo ya varan su inductancia. Una bobina cercana tambin inducir corrientes en la otra,
tendremos un transformador parsito.
E&ect$ /"!?$it$ cn*encin"#e$
La resistencia parsita en serie (RDC) tambin tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de
los altavoces. Para empezar, una prdida de eficiencia, que puede suponer un dB, pero sus peores
efectos se producen en el amortiguamiento elctrico Qes. Qes depende de la Re del altavoz, y si sta es
modificada al aadir la de la bobina en serie, tendremos que el amortiguamiento elctrico no ser tan
eficiente (el woofer perder "!nch, su sonido ser ms flcido) Qes es dominante en Qts en un woofer, y
el volumen de la caja est determiando en funcin de Qts, por lo que las variaciones influirn en la
respuesta acstica.
Ya en otro campo, el skin effect o efecto Kelvin est muy presente en
las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia, en
fuentes conmutadas, choppers, etc.
E'ec%o ?el5*)
Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su
impedancia no es real, pero tiene una cierta RDC que si es real, y a
alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin, por lo que una
bobina que en DC tiene 0,05Ohm puede tener varios Ohmios a
50kHz. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeos en
paralelo, en vez de uno grueso.
C3o6e+
Adems, la disipacin de potencia supone calor, y ste, temperatura.
La mayor dificultad en orientar las partculas magnticas debido a la
temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor
inductancia. Tambin a altas frecuencias al inductancia que crea al
material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partculas
magnticas.
Mo&elo/ 0o0*)a &e 'e$$*%a
Por otra parte, la capacidad parsita entre espiras es alta, ya que el
dielctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente
como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia
no se comporten como bobinas.
El fenmeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En
transformadores esto es ms pernicioso, y de hecho en
transformadores de seal existe aislamiento galvnico entre los dos
bobinados.
Mo&elo/ 0o0*)a &e a*$e
En bobinas de ncleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar
en la grfica de la derecha. Se puede definir incluso un parmetro Q
para modelar la respuesta.
Re+.(e+%a &e al,()a+ 0o0*)a+
Cnden$"d!e$
Los fenmenos parsitos de los condensadores son bsicamente 4:
ES%) equivalent series resistance6
Limita el valor mnimo de impedancia obtenido. Es bastante
importante para filtrado, ya que una ESR alta impedir que la
atenuacin fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una
resistencia en serie con el conensador y limita la mnima impedancai
que es posible obtener.
ES equivalent series inductance6
Es al inductancia parsita en serie e implica que a partir de una
frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador
sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el
condensador.
"bsor+i4n diel7+tri+a6
Es un fenmeno parsito de los aislantes, que produce el llamado
"efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electroltico a
una tensin, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se
puede ver que su tensin es cero con los terminales cortocircuitados.
Pero luego al abrir el circuito se ve rpidamente que su tensin sube
hasta alrededor de +1V. Toda la carga debera abandonar el
condensador inmediatamente. En la grfica de la derecha se observa
el comportamiento temporal
Co1.o$%a1*e)%o %e1.o$al
Es una distorsin sobre la que hay poca documentacin, pero es de
bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sa$"le
an# hol# y conversores analgico-digital.
No se puede medir con los mtodos tradicionales, una onda senoidal
no indica nada, la distorsin se produce en el dominio el tiempo y no
en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su
estudio vino dado a partir de los circuitos de sa$"le 1 hol#, donde se
ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsin.

Mo&elo+ &e la a0+o$c*:)
&*el@c%$*ca
La absorcin dielctrica se muestra como si el voltaje fuera funcin de un
voltaje anterior. En los condensadores cermicos ocurre con voltajes tanto
positivos como negativos.
En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este
fenmeno parsito excepto la botella de Leyden que es un condensador que
utiliza el vaco como dielctrico. Lo que es cierto es que en algunos
dielctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los
xidos de los condensadores electrolticos.

Co1.a$a%*5a &e
1a%e$*ale+
ea+8a9e) (oteo de +orriente6
Es importante por las prdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la
autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisin en DC no deben usarse. Se
modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.
CLASI,ICACIN POR TIPOS
Los condensadores se dividen principalmente por el dielctrico empleado. Este dielctrico es
sumamente determinante en las caractersticas finales.
La primera divisin se puede hacer en:
Electrolticos
Cermicos
Polmeros
otros
Condensadores ele+trol0ti+os
Los electrolticos utilizan una capa de xido de metal como dielctrico,
Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre s, con un
papel impregnado en lquido en medio. Este lquido es el electrolito,
es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se
introduce en una cpsula de aluminio.

I)%e$*o$ &e () co)&e)+a&o$
elec%$ol>%*co ax*al
Normalmente la reaccin de oxidacin es reversible, y slo se
produce cuando se aplica tensin en un sentido, mientras que en el
otro se produce la reaccin opuesta, se desoxida. En ese caso, el
aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El
resultado es que el electrolto hace de resistencia, cada vez pasa ms
corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote.

I)%e$*o$ &e () co)&e)+a&o$ &e
%8)%alo +:l*&o $a&*al
De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan
hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.
Los nicos metales empleados son el aluminio y el tntalo, ambos
crean xidos sumamente estables, y el potencial de la reaccin es
muy negativo, es decir, la oxidacin es espontnea y adems muy
rpida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es
as. La reaccin es tan rpida y el xido tan estable que se crea una
capa protectora que impide la difusin de oxigeno por dentro del
metal.
Elec%$ol>%*co+ &e al(1*)*o
La costante dielctrica obtenida con el xido de aliminio es 7, con tntalo 11. El tntalo es sumamente
contaminante, por lo que est en retroceso.
En concreto, los electrolticos de aluminio se pueden fabricar tamaos muy variados y con l se obtienen
las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cpsula de 5mm de alto
por 3.5mm de dimetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamao de un telescopio pequeo.
Los de tntalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores caractersticas que los de aluminio.
Los efectos parsitos son muy notables en ambos, ya que
normalmente cuanto mayor se a la constante dielctrica, ms
interaccionar con la capacidad. En los electrolticos de aluminio,
todos los parmetros son malos, exceptuando el precio y las
capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorcin
dielctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos
con los que fabricar condensadores de aluminio).
El goteo tambin es alto.
A &e () elec%$ol>%*co Al '$e)%e a
la '$ec(e)c*a
ESR es mala, depende del tamao empleado pero puede sobrepasar
1 Ohm para tamaos pequeos (100uF a 25V). ESR aumenta
respecto al voltaje mximo permitido. Habitualmente se podra reducir
si se usasen varios iguales en paralelo.
La constante dielctrica disminuye en funcin de la frecuencia,
tambin vara con la temperatura, y con el tiempo de secan y no
funcionan correctamente. Ningn electroltico est garantizado para
durar ms de 10 aos.

? &e () elec%$ol>%*co Al '$e)%e a
la '$ec(e)c*a
Condensadores +er,mi+os
Se utilizan exclusivamente en microelectrnica, ya que sus valores y
tamaos no son suficientes como para dar 40uF a 400V que
requerira un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una
fuente de alimentacin.
Son sumamente baratos y suponen una opcin de la que no se puede
prescindir en muchos casos dads sus caractersticas
Co)&e)+a&o$e+ ce$81*co+
De los condensadores cermicos urge decir que como la cermica no
es maleable, es rgida, la configuracin no es axial, enrollada, sino
multicapa. Esto disminuye al mnimo la inductancia parsita, aparte
que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento
hasta unos 100MHz.
Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:
E+%$(c%($a *)%e$)a &e ()
co)&e)+a&o$ 1(l%*ca.a
N$:;C(:6
Son cermicas muy estables, de baja constante dielctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible
obtener grandes valores de capacidad, mximo 10nF, El dielctrico utiliza entre otros Neodimio y
Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de
ellos con coeficiente trmico negativo y otro con coeficiente trmico positivo. Asi se compensan y el
resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polmeros.
Se pueden obtener tolerancias muy bajas, de un 5% o menos para
capacidades del orden de picofaradios, y pueden soportar voltajes de
hasta 3000V. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros,
su absorcin dielctrica est alrededor del 0,01%, un valor semejante
a la mica. Su estabilidad temporal tambin es envidiable, la variacin
no supera el 0,1%
A &el NPI 4 &el XJR
<=%
Es un material intermedio entre las cermicas de baja K y las de alta
K. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco
frente al voltaje. An as las variaciones netran dentro de un 15% en
todo el rango de temperaturas. Su uso es bloqueo de DC y en general
aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad,
pero si baja ESR y ESL, y tamao.
? &el XJR '$e)%e a '
>*';?*@
Este material es el de mayor constante dielctrica que existe. llega a
sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. La venaja, se
obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD
1206 (2x1mm). Slo sirven para almacenar energa ya que su
coeficiente trmico es muy elevado y catico, tambin la variacin de
capacidad frente al voltaje es muy abrupta. La tolerancia total es de
-20 +80%. Su ESL y ESR son muy bajas. Su absorcin dielctrica es
muy alta, supera el 1%.
A &el AKU '$e)%e a '
$ol0meros6
Este tipo de condensadores suele estar formado por dos pelculas del
polmero metalizadas por un lado, y enrolladas entre s. Normalmente
esto se introduce en una cpsula con resina para dar rigidez y
estabilidad al conjunto, es la cpsla cuadrada que todos conocemos.
En ocasiones slo se introduce en resina, y en algunos casos como la
serie de color amarillo de Faco, slo se protegen con una capa de
plstico.
Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli- como el
polister, polipropileno,... aunque tambin hay que aadir el tefln,
que si es un polimero, aunque tefln es la marca comercial. Es
politetrafluoretileno... por algo se le llama tefln.
co)&e)+a&o$e+ '*l1 1e%8l*co
&e +eLal
En general, todos los polmeros tienen la misma estructura. Parten del
polietileno, que es la cadena de carbonos con enlace doble entre
carbonos. Y se le van sustituyendo hidrgenos por iones como el
cloro, fluor, grupos como el metilo, fenilo,...
Estos "aadidos" varin el comportamiento de las molculas, las
vuelven ms o menos polares, y a su vez tienen ms o menos libertar
para orientar los dipolos dentro de la molcula, afectando en amyor o
menos medida al resto de la cadena. Lgicamente, cuanto ms polar
y cuanta ms movilidad, ms K, y cuanto ms afecte al resto de la
molcula, mas absorcin dielctrica.
co)&e)+a&o$e+ '*l1 1e%8l*co
&e .o%e)c*a
Las constante dielctricas varan entre 2 y 4.5. El peor de todos los polmeros es el cloruro de polivinilo,
PVC, K = 3.3 - 4.55, que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables, ya
que es muy barato.
El siguiente, muy barato y muy extendido es el M4la$, nombre comercial del .ol*@+%e$. Posee una K
alrededor de 3.2. Su absorcin dielctrica est alrededor del 0,3%, lo que no es de lo mejor. Los
condensadores MKT estn hechos de este material, es el estndar para indicar polister metalizado. Se
pueden obtener tolerancias del 10% y derivas trmicas de 300ppm/. Tal es su grado de absorcin que
limita la precisin de un DAC usado a 8 bits.
El estndar en aplicaciones industriales el es el .ol*ca$0o)a%o, dada su gran relacin precio/factor de
potencia (una medida de prdidas). Su constante dielctrica es 2.8, sepueden obtener tolerancias del
10% y es bastante estable. Su absorcion dielctrica es del 0.1%.
El siguiente escaln es el .ol*e+%*$e)o. Su K es 2.55 pero es el material con menor absorcin dielctrica
despus del tefln y el aire. Pero no es muy estable y funde a 80.Su absorcion dielctrica es del
0.001% al 0.02%
Pol*e%*le)o. K=2.35. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores.
El .ol*.o.*le)o tienen una K de 2.1, y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. Su
absorcin dielctrica es muy baja, del 0.002% al 0.02% . Los condensadores MKP estn hechos de este
material, indica polipropileno metalizado.
Te'l:). K=2. Tiene las mejores propiedades de todos los polmeros, aparte de tener el menor coeficiente
de rozamiento de todos los materiales. Pero tiene un gran inconveniente, es muy caro. De los anteriores
polmeros, ninguno se puede considerar caro, aunque el mercado determina que el polister sea el ms
barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estn por encima de lo que
deberan. Su absorcion dielctrica es del 0.001% al 0.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten
trabajar a 125c.
Podemos establecer que cuanto menor es la K, menores son
los efctos parsitos de los condensadores
Uno de los efectos ms nocivos es que al estar fabricados
mediante lminas enrolladas, existen efectos inductivos, a
pesar de que materiales como el teln, polipropileno o
poliestireno no sean afectados por la frecuencia.
Solen, en su version "/ast ca"" soluciona eso mediante una construccin multicapa. Otros
condensadores muy afamados, los 2ovlan# $!sica" no tienen de especial en su fabricacin nada ms
que las capas de polipropileno y las de metal estn separadas, no se trata de un plstico metalizado
como en los dems casos. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film
metlico equivalente, lo que permite una ESR nfima, aunque un slo factor no es la clave del sonido.
E+%$(c%($a 1(l%*ca.a &e lo+ Sole) M'a+%M
OTROS TIPOS
SilAer mi+a
Quedaba todava uno de los condensadores ms importantes en la electrnica, los de mica plateada.
Consisten en una delgada lmina de mica con un bao de plata. La excepcional estabilidad y
controlabilidad de la fabricacin le hace mantener las tolerancias ms ajustadas que es posible
conseguir en un condensador. Nominalmente son un 1%, pero se pueden obtener de 0,1%. La K de la
mica est enrte 6.5 y 8.7 y su absorcin dieltrica es del entre un 0,001% y un 0.05%, generalmente
mayor que en el tefln, polipropileno y poliestireno, y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las
cermicas NP0 .
Su construccin y las caractersticas del material lo hacen apto para altas frecuencias, ya que no es
inductivo. Ha sido muy usado en circuitos analgicos de radiofrecuencia. Su precio es elevado, pero
tambin su calidad.
MOS
Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados, tienen ms o menos las misma
caracterstica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Mediante recorte
por lser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a ms de 125C
Cristal6
Normalmente algn xido de boro. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4.
$apel B a+eite
Su uso data de los albores de la electrnica, y son muy apreciados entre los audifilos El dielctrico
(papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dielctrica),
con K=2 empobrece los resultados.
Cnc#%$ine$ $'!e #$ cnden$"d!e$(
Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una pgina para ellos slos.
Cada tipo de condensador tiene su utilidad, sus ventajas e inconvenientes. Es posible combinar las
caractersticas de varios condensadores para obtener las caracterticas que requiera el diseo, como
una tcnica que es muy habitual en el diseo de circuitos. Se requiere un condensador de gran
capacidad, que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias, para la alimentacin.
mportante:
Gran capacidad
Baja ESR
No importante:
Absorcin dielctrica
Baja ESL
Volumen reducido.
Leakage

En principio un condensador de policarbonato podra serivir, pero no cumple el ltimo punto. Un
electroltico no cumple el requisito de la baja ESL. Un cermico Y5V cumple todo menos la gran
capacidad. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria, pero si colocamos un electroltico de
aluminio en paralelo con cermico de alta K habremos reunido las cuatro caractersticas. Cuando a
50kHz el electroltico deje de comportarse como condensador, el cermico empezar a filtrar las altas
frecuencias de la alimentacin.
Es necesario conocer las caractersticas requeridas y sabre elegir. A
la derecha se muestra una grfica sobre la eleccin ms adecuada de
condensadore en funcin de la frecuencia, para circuitos de baja
potencia.
En la de la derecha se puede observar una grfica comparativa sobre
los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. Los que tienen
parte de la grfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de
ESR, los que tienen un pico, ESL pasa a ser dominante dirctamente.
La resonancia puede ser ms o menos abrupta.
En el aspecto de filtros pasivos, el orden de mejor a peor es:
1. Tefln
2. Polipropileno
3. Policarbonato
4. Polister
5. Electroltico bipolar.
No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. Por supuesto, nada de electrolticos
polarizados, ya que la seal de audio es alterna y garantizara la destruccin (con una posible explosin)
del electroltico. El tefln es sumamente caro, difcil de encontrar, y no se fabrican grandes valores, pero
se puede utilizar en paralelo con otros.
Algo parecido ocurre con los electrolticos. Los que son especficos para filtros suelen tener mejores
parmetros que los normales para electrnica, pero an as es conveniente utilizar un MKT o MKP en
paralelo para evitar la ESL.
MATERIALES
Materiales para cajas
Aglomerado
MDF
Contrachapado
Madera
Materiales absorbentes
o Fibras
Corcho
Moqueta
Corcho-moqueta
Goma espuma
Tela asfltica
Arena
Plomo
MATERIALES PARA CABAS(
No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acsticas. Histricamente slo se han
usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen polmeros muy indicados para fabricarlas, pero no es nada
habitual. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales as.

A-LOMERADO
El aglomerado es considerado el peor, pero la
realidad es que depende de su calidad. Hay
aglomerado de 10mm, que es el ms barato, pero es
el peor. Tambin los hay de 18, 25, 30mm, en los que
la cola tiene mucha ms calidad, las virutas tambin,
est ms prensado... y esos son los indicados para
construir altavoces
a,lo1
e$a&o 'o$$a&o
El barato, de 10mm es poco rgido, se curva fcilmente, es poco estable en el tiempo, por lo que las cajas
fabricadas con aglomerado no pueden ser muy slidas. Requiere refuerzos, que lgicamente no deben ser
de aglomerado
Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si lo es,
seguro que no merece la pena pagar mucho por l.
Sobre los dems, con 30mm de pared, la caja es slida y pesada, una buena cualidad en una caja. Un punto
a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual da un sonido ms natural al sonido.
MD,
El MDF es tambin bastante barato, aunque no tanto como el
aglomerado. Es muy duro, y se trabaja muy bien con l. Es, como lo
llamo yo, "matemticamente controlable". Est compuesto por fibras de
madera pegadas con una cola especial.
MDF
Desde hace unos aos, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces ms barato que la madera ms
barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e ndice de absorcin lo hacen un material muy indicado para
construir cajas.
Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un mdulo de Young fijo y su comportamiento no es
perfectamente homogneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su absorcin del sonido alrededor de 200-
400 Hz. Esto produce coloracin gris. Muchas cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no se
atenan con los materiales que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio)
Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un sonido carente de
expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. Por la
estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido
no se percibe exactamente igual
CONTRACHAPADO
Tambin se le conoce como panel, okumen, multicapa,
chapado...
No he visto nunca ningn bafle fabricado en okumen, aunque
sus cualidades no son malas para algunas partes.
co)%$ac3a.a&o
Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy rgido. Se curva con
una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores.
Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho mayores.
por su baja resistencia y su escasa absorcin.
Existe una excepcin segn indican sus fabricantes, y a juzgar por sus pruebas realizadas, da resultados
bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedl fenlico. Ms informacin
en:
http://www.schaumanwood.fi/spain/productos/index.html
MADERA
La madera no es "matemticamente controlable", como mucho es una
aproximacin al caos. Hay muchos tipos de madera, con diferentes
densidades, durezas, etc...
1a&e$a &e .*)o
Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo de madera en
concreto con l, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho ms duras que el MDF, como el iroco, una
de las ms dura de todas, la jtoba, el bano, el palisandro (la nica madera que no flota, es ms densa que
el agua) y el roble, por poner unos ejemplos, son bastante ms duros que el MDF. El precio de estas
maderas es muy elevado en comparacin con el del MDF.
La madera no es un material inerte. Se encoge y se amolda a las
formas. Una construccin extremadamente firme y recia de una
caja tendr una evolucin posiblemente a mejor, cuando las
tablas se hallan asentado y acomodado entre s.
Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea
completamente libre de coloracin, y tratando de que la
coloracin sea la menor posible, en mi opinin, se debe buscar
una madera dura y firme, porque la coloracin va a ser ms
natural y menos disonante.
No es un material que recomiende para principiantes. Hacer una
caja de madera bien hecha no es nada fcil. Cuesta el triple
como mnimo que el MDF, la madera debe estar completamente
seca (puede tardar un ao) y durante este tiempo se abomba y
se encoge.
Las ventajas son adems de que si est bien hecha evolucionar a mejor, la ausencia de coloracin marcada
como en el MDF. Por otro lado est la esttica. Una caja en madera es siempre ms atractiva que una de
MDF o aglomerado. ncluso aunque la caja est panelada o chapada, como esto es fcil de ver, causa peor
impresin.
Como inconvenientes, es ms fcil que se produzcan ondas estticas en el interior de la caja. Hay que
colocar mejor el material absorbente. Si la madera es dbil y la caja est poco reforzada, puede causar
resonancias a frecuencias fijas y adems, las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden
traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento
acumulativo es ms lento, porque una madera dura produce una menor absorcin. Esto se soluciona con
materiales absorbentes
MATERIALES A.SOR.ENTES
La gran pregunta. Qu material usar para el interior de la caja?
Depende del tipo de caja. Una lnea de transmisin es extremadamente sensible a esto. De momento nos
centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.
La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. No
existen materiales ideales que absorban al 100% la energa cintica y la transformen en calor, que no
reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias.
Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estticas es evitar las superficies paralelas, por lo
que la parte trasera de la caja no debera ser paralela a la frontal de ninguna manera, pero esto no se suele
hacer por dificultades para construir la caja.
Las superficies curvas reducen las resonancias todava mejor que las superficies no paralelas, pero son
todava ms difciles de construir.
En caso de hacer la tpica caja ortodrica, es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda
y no la refleje. Se pueden poner conos o pirmides de base cuadrada como en las cmaras anecicas, y
esto ayudar bastante. B&W lo hace.
Llenar la pared de conos no absorbe energa, slo la dispersa. Lo ideal sera que los conos fuesen de un
material absorbente, y que no estuviesen sujetos por algo rgido a la parte trasera (tornillos, cola,
pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,... etc.
Adems de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinin, las mayores prdidas se obtienen
combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las frecuencias.
,I.RAS
F*
0$a .ol*@+%e$
Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen
resistencia al paso del aire, pero lo dejan pasar. Se puede usar fibra
polister, muy barata, unos 6e el kg, lo que da un volumen muy
respetable. Lana tambin sirve, pero es ms cara y atrae a los
insectos y siempre tiene olor. El algodn es todava ms caro, es
mucho ms denso que los dems, pero tiene muy buenas
propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposicin al paso del aire, lo
que impide su uso en cajas bass-refflex. Tambin atrae insectos.
En contra de la creencia, mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (polister, lana, etc...)
prcticamente no absorben los graves. Los clculos estn basados en aerodinmica, son demasiado simples
y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo, de 1er
orden por contribucin aerodinmica, pero las mediciones indican que igual es un poco ms abrupto, quizs
un segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte".
Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace extremadamente tiles para
atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente. Cualquier cmara para aislar medios o agudos
debe estar llena de este material.
CORCHO
co$c3o
El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas,
dependiendo de su grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es
verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a
rebotar en l, pero es difcil atravesarlo, por lo que es muy
adecuado para recubrir las paredes.
Uno de los objetivos de una caja es tambin evitar que el
sonido creado en su interior salga a travs de las paredes. Su
precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros, con
grosores de entre 2 y 4mm. Tambin se pueden obtener
planchas de mayor grosor en tamaos reducidos.
MOQUETA DE POLIPROPILENO
La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre
la que se pegan los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No
transmite vibraciones y la combinacin entre pelillos (no coherentes) y
espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es
bastante econmico, unas 4e/m^2
Mo<(e%a &e .ol*.$o.*le)o
CORCHO-MOQUETA
Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de
frecuencias. La prueba ms evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se
nota nada por el otro lado
La unin de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.
Cuando una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que rebota
suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexin.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde ms potencia al
atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la
moqueta. As entre refraccin y reflexin, las ondas pierden potencia.
Hay que procurar que haya ms corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. De
todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.
-OMAESPUMA(
Es un material menos fcil de encontrar y no tan barato como se puede
pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofs. Se
vende por fracciones de metros cbicos, no por peso.
,o1ae+.(1a
Tiene las mismas caractersticas que las fibras, pero con menor
absorcin, aunque es un poco ms denso. es ms coherente y es
necesario que sea muy blando, ya que si no transmite las vibraciones.
Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que
contribuyan a la eliminacin del sonido. Al cortarla con forma de conos,
o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de
absorber, ahora frecuencias ms graves. Si se usa para graves
conviene que el tamao de los conos sea grande.
e+%$(c%($a a)eco*ca
En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Son
estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando
de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma:
Facilidad para hacer estructuras moldeadas, absorcin,...
e+.(1a co) 'o$1a &e co)o+
TELA AS,LTICA
Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es
insuperable. Se debe aplicar con soplete, fundindola hasta que pegue
en las paredes de la caja.
Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa.
Se puede usar asfalto para tapar las dems grietas que puedan quedar.
Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o ms, y sobre
todo, no debe aplicarse en sitios cerrados.
Las manchas se van con gasolina.
Sella&o co) a+'a+%o
ARENA
Excelente material, barato y fcil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser slido e indeformable.
No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Adems
aade masa al altavoz, lo que proporciona un sonido diferente,
ms slido y con graves profundos.
Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, con
cuantos menos puntos de unin mejor, y esto suele ser difcil
de construir.
A$e)a
PLOMO
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difcil de encontrar, y caro. Es txico y no
se permite su venta, y por eso es todava ms difcil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presin del aire que tiene que haber para
que sufra algn movimiento. El acoplamiento acstico con el aire es muy bajo dadas
sus muy diferentes densidades.
Se usa para recubir las paredes del interior
.l
o1o
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Diseo
Cables
CONDENSADORES
NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. Los condensadores son un tema ms
extenso y complejo de lo que parece.
No uses condensadores electrolticos, tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Si los usas,
reventarn.
No uses tampoco electrolticos bipolares. La calidad del sonido es sumamente pobre.
Si pretendes disear el filtro con electrolticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por
otros de mayor calidad, no lo hagas, no suenan igual. Los electrolticos bipolares absorben potencia y
cuando los cambies notars la diferencia.
Utiliza condensadores de polister para disear, si quieres hacer pruebas, tampoco son tan caros, y si hay
que hacer algun pequeo ajuste en las frecuencias de corte, es preferible aumentar o disminuir la
impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. La diferencia seguro que ser menor asi.
SE-URIDAD
Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la
hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca, especialmente con las de madera, son muy afiladas.
Las herramienas ms peligrosas son los cepillos elctricos. Ten un cuidad infinito con ellos. Las sierras de
calar hacen algunos araazos y es dificil que necesites puntos, pero los cepillos cortan limpiamente todo lo
que pillan, y a la profundidad que sea. Las cuhillas estn muy afiladas, giran a mucha velocidad y tienen
inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo.
Las lijadoras no son tan peligrosas. Las nicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda, que se
controlan peor, aunque son las ms rpidas. Si se te escapan, pueden producir quemaduras como cuando
te caes en asfalto o cemento fino. Usa guantes.
Usa proteccin auditiva: cascos o tapones para los odos. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu
capacidad auditiva mientras haces unos altavoces.
Usa proteccin ocular al serrar, taladrar o lijar, como unas gafas o una careta transparente. Las sierras
producen astillas que pueden saltar en cualquier direccin. No hacen heridas en la piel, pero los ojos son
muy sensibles. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo vers) y es sumamente
molesto en los ojos.
Al lijar, conviene usar mascarilla. Algunas maderas africanas o sudamericanas, como el iroco son txicas.
Aunque se trabaje con pino, es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para
los pulmones. Cuando estn muy sucias, conviene combiarlas. El material se tapona y terminas respirando
por los laterales, y es como no llevar mascarilla.
9acer una buena ca#a no es tan f&cil como se piensa tampoco es dificil!. :tili,a buenas
)erramientas, a)orrar&s muc)as c)apu,as. :sa guantes, gafas, tapones para los oidos 0 mascarilla.
6omo muc)o te gastar&s 2500 pts 0 duran para varios altavoces.
DISE5O
Si no sabes usar mucho el ordenador, aprende (si ests en nternet, algo sabrs). El diseo de la caja, los
clculos de la caja o el port y diseo del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran
muchisimo tiempo, y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad.
Si no sabes ingls, aprende. El 95% de la documentacin que he encontrado est en ingls, y lo ms
importante, la informacin tcnica para eruditos del tema est en ingls, as que no hay ms remedio.
Algunos libros tcnicos que salen en EEUU se traducen en Mjico antes que en Espaa, y luego se mandan
a Espaa. El Mejicano y el Espaol son tan parecidos o diferentes como el ingls de EEUU, UK y Australia
En informtica se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array, vector en espaol)
Para disear un altavoz, tienes que poner algo por tu parte. No puedes/debes copiar un diseo y hacerlo t
en casa. Sinceramente, no tiene ningn mrito ni ningn valor. Puede servir como entrenamiento, pero no
como una conducta. Si algn da diseas uno desde cero, sabrs lo costoso que es.
Si quieres un altavoz realmente especial, del que puedas sentirte sumamente orgulloso, prueba algo nuevo,
como una lnea de transmisin, o lo ms minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango
completo. Slo para puristas
SAF: Spouse Acceptation Factor. (factor de aceptacin de tu esposa). Encontr esta denominacin por
internet y me pareci muy graciosa, pero es cierta. Construir altavoces por aficin es una actividad muy
absorbente, y los resultados son caros y voluminosos. Procura no excederte en tiempo, precio y tamao,
puede costarte el divorcio.
;<*=. Esto es aplicable a maridos, novias, novios 0 a dem&s tipos de pare#as, trios, etc...
CA.LES
El mejor cable es que no halla cable. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. (aparte de
notablemente ms barato) Es muy recomendable poner cables cortos.
Usa cables con baja resistencia, aunque no sean OFC. De hecho, unos cables OFC de 0,75mm2 cuestan lo
mismo que unos normales para la red elctrica de 2,5mm2, y stos son mejores.
Hay mtodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. Creo que usar cables de
180000 pts/m es excesivo.
Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente ms "barata" que el oro, que no es
mejor conductor que el cobre. En los conectores s es mejor el oro, porque no se oxida, y la plata si. Esto es
muy importante.
El xido degrada las conexiones. Conviene limpiar los conectores peridicamente, o por lo menos conectar y
desconectar cada cierto tiempo. Recomiendo utilizar Sidol y "algodn mgico" para los conectores
niquelados.
Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. La solucin no es comprar el cable ms caro, sino probar
distintas configuraciones, y si se quiere, comprar la versin comercial de un cable casero.
/os conectores degradan la se"al. :sa cuantos menos me#or. En la versi7n definitiva de un altavo,,
es preferible soldar a usar cual-uier conector, aun-ue se tengan -ue de#ar 20cm m&s de cable para
poder operar.
Consejos A PCPfiles en %%%.pcpaudio.com
,AQ
,!eI%ent#y "$Jed I%e$tin$
Cmo puedo hacerme unos baffles?
" Necesito informacin sobre construccin de cajas acsticas
# Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. Qu medidas debe tener?
; Cmo se hace un filtro pasivo?
K Caja cerrada o bass-reflex?
F Dnde pongo el tubo del bass-reflex?
J Qu sucede al poner dos woofer en paralelo?
N Por qu recomienda sistemas multivas (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen
dos vas y woofers de 6.5" mximo?
O Realmente el cable influye?Cual es mejor?
I Me han dicho en una tienda que los altavoces DY no suenan bien. Es cierto?
Mi perro se frota con mi pierna que le pasa?
" Pueden explotar o quemarse unos baffles?
# Mis altavoces hacen un ruido como un "clac", parecido a un golpe. Qu les pasa?
; Qu pantallas me hago?
K Cmo se calcula una bobina?
*espuestas:

6 FC+ /%ed @"ce!+e %n$ '"&&#e$G
Slo necesita inters, tiempo y un presupuesto.
En esta web se ofrece informacin de sobra para realizar un diseo propio, y en su defecto se ofrecen diseos
que pueden ayudar, y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si as se indica.
Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle, sobre cmo hacer cajas, sobre los materiales a
utilizar, sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos tericos no obvios. En concreto, recomiendo leer la
siguiente informacin sobre construccion de cajas acusticas.
Explicacin de todo lo que hay en esta web sobre documentos de
altavoces y cajas acsticas:
R
Metodologa de diseo, a continuacin.
Eleccin del tipo de caja: R
Diseo asistido de la caja. R
Materiales para construir la caja. R
Consejos de construccin R
Sobre los filtros pasivos, la explicacin terica, y con scripts que calculan
los filtros slos en:
R
Nociones sobre la eleccin de las frecuencias de corte R
Algn apunte ms sobre filtros R
Y alguna cosa sobre cables en: R
Animo a hacer un diseo propio mucho ms que a copiar uno ya hecho. En nuestro foro se pueden plantear
todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales.
Es posible encargar diseo de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta
web. Para ello enviar un e-mail a consultas.
Los pasos a seguir son:
1. Elija nmero de vas.
2. Elija nmero de 0oo/ers (normalmente 1)
3. Elija el modelo del 0oo/er.
4. Disee una caja a la medida del woofer y de los otros #rivers. El volumen de la caja depende del 0oo/er
o 0oo/ers. 5e$ FAQ#.
5. Elija el resto de los drivers. Los rangos de frecuencias deben solaparse, si no puden ir juntos aunque
sean muy buenos individualmente.
1. Elija las frecuencias de corte para los #rivers y el orden de los filtros.
7. Mntelo todo.
8. Haga pruebas de msica y de micrfono y si no le gusta, haga modificaciones.
1. Si no le gustan los graves, pruebe modificar la cantidad y distribucin de material absorbente y
la longitud del tubo reflex (si tiene). El caso ltimo es hacer una caja nueva.
2. Si no le gustan medios o agudos, si ve que se apoderan de la msica, pruebe con atenuaciones
en agudos, modificando el filtro, modificando el material absorbente del altavoz que da los
medios...
3. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga, cmbielo por otro con
caractersticas ms adecuadas a su diseo.
9. Disfrute.
9 Nece$it in&!+"cin $'!e cn$t!%ccin de c"K"$ "c%$tic"$(
Hay tres maneras de construir una caja acstica. De las tres maneras se ofrece informacin en sta pgina.
D*+eLa$ ()a caja &e+&e ce$o= lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. Hay que
elegir los altavoces Ve$ FAQ. La caja va en relacin con el altavoz de graves. Ve$ FAQ#. Luego hay
que disear un filtro. En sta pgina se ofrece informacin y scripts para calcularlos
automticamente.Ve$ FAQ;B Ve$ F*l%$o+ .a+*5o+.
Co.*a$ () 6*%B Los desarrollan las marcas de drivers, en el fondo es un negocio para ellos. nvierten
dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. O tambin se hacen clones
suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseador, y para no
alejarse mucho del diseo original. En sta pgina tambin se ofrecen kits para ayudar a decidir.
La tercera opcin es *)+.*$a$+e e) () 6*% 4 3ace$ 1o&*'*cac*o)e+ l*0$e+, muy bueno para
experimentar qu pasa si se hace la caja de otra forma, otro volumen, otros altavoces...
: Ten3 %n "#t"*L MMM y I%ie! @"ce!#e %n" c"K"( FC+ $e
c"#c%#"G
Necesita los parmetros Thielle-Small. Normalmente lo mnimo que necesitas es Fs, Vas y Qts. Si no los tiene,
busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compr.
Si el fabricante no los ofrece, posiblemente el driver no valga para mucho, a no ser que sea un driver antiguo
que ya no est en produccin. En este caso puede ser muy malo, normal o muy bueno. Hace 30 aos se hacan
drivers muy buenos.
Pero an as, est decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y as ser.
Esos parmetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen ptimo, y as se exprimirn todos
los graves posibles sin que suenen coloreados.
Si los tiene, use un programa como el WNSD para calcular la caja ptima. Este programa tiene una
gran base de datos, es posible que tu driver ya est all y no tengas que introducir los valores a mano.
En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. R
Si no los tiene, hay que medirlos. En esta web se incluye una seccin donde se detalla cmo hacerlo.
Se necesita una caja de volumen conocido, un generador de funciones (el ordenador vale), y un
polmetro o voltmetro. r a cmo medir los parmetros Thiele-Small
< FC+ $e @"ce %n &i#t! /"$i*G
Primero debe leerse la seccin de '*l%$o+ .a+*5o+.
Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales, se puede empezar a disear. Puntos importantes:
1. Elige el filtro de menos orden posible.
2. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con
un amplio margen por el filtro. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mnimo es un filtro de 2 orden a 2kHz,
o de 3 a 3kHz, o de 1 a 800Hz.
3. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. Crtalos lo ms abajo
posible, sin pasarse. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Crea menos distorsin un condensador
electroltico bueno que un pico de resonacia de un diafragma.
4. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. No pongas un filtro de 3 o 4 orden a menos de
300Hz.
5. En bafles dos vas se deben usar filtros duros, o altavoces de diafragma blando (.a.el= .ol*.$o.*le)o=
0ex%$e)o= TPX)
1. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz, que no es constante. Si los frecuencias de corte
de los filtros estn prximas a las frecuencias de resonancia de los drivers, utiliza )o%c3 '*l%e$+, y si
estn prximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia, utiliza una $e& Ao0elB
7. Sobre el montaje: LAS BOBNAS CREAN Y RECBEN CAMPO MAGNTCO. Deben estar alejadas y
foramdo ngulos de 90 para evitar interferencias.
Sobre la dificultad del montaje, no es difcil, slo hay que saber soldar con estao. Existen PCBs estndar para
filtros, en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaos. En todo caso recomiendo
hacerlos cableados, suele haber diferencias, normalemente van a mejor.
Sobre la dificultad del diseo, existen programas de ayuda al diseo, ofrezco scripts completamente gratis para
uso domstico. Lo nico que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden, calcular y comprar los
componentes. En esta pgina se ofrecen scipts para el diseo de todas las configuraciones y redes auxiliares,
en la seccin de '*l%$o+ .a+*5o+ .
Recomiendo tambin hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos, para no tener que
soldar y desoldar cada vez, los componentes sufren estrs mecnico y variaciones en sus valores.
Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes.
Es posible encargar diseos de filtros a medida a los responsables de esta web. Para ello enviar un e-mail a
consultas.
N FC"K" ce!!"d" '"$$-!e&#eMG
Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una
extensin en frecuencias muy buena, pero el retraso temporal es muy alto. Ese mismo altavoz en caja cerrada
da una respuesta buena con un tamao ms moderado.
Existe un parmetro que indica cmo sera mejor la caja, el EBP (efficiency-bandwith product)
ste parmetro se calcula con la frmula EBP=Fs/Qes. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una
caja bass-reflex. Una cerrada tendra una extensin en graves muy pobre. Para valores menores de 50 es mejor
usar una cerrada. Una caja bass-reflex tendra un volumen demasiado grande.
O FDnde /n3 e# t%' de# '"$$-!e&#eMG
Muchos tericos de los altavoces juran que esto no tiene la ms mnima influencia, pero experimentalmente se
puede comprobar que esto es un tema que no slo influye, sino que es crtico. Tericamente tambin se puede
demostar que influye.
Existe una regla que se basa en cargas espaciales. Cuanto ms cerca del suelo, ms grave y machacn ser el
sonido. Por otra parte, si se queda demasiado arriba, el sonido ser ms esqueltico, con la sensacin de que le
falta cuerpo.
Sobe si delante o detrs, debe tener espacio para radiar sonido, no debe estar obstruido por nada.
P FQ% $%cede "# /ne! d$ 0&e! en /"!"#e#G
Suceden varias cosas:
1. La *1.e&a)c*a )o1*)al se divide por dos. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) tambin.
2. El consumo de corriente es el doble de los dems altavoces, ya que su impedania es la mitad. Esto
hace que reproduzcan 3dB ms que su eficiencia nominal a 2.83V.
3. El rea de emisin (S&) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz, ni Bl, por lo
que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Ya tenemos que reproducirn 6dB por encima de
su eficiencia nominal.
4. Va+ se duplica. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer slo
5. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento, por lo que la distorsin ser menor as.
1. Se mueve el doble de aire, por lo que el SPL mximo, normalmente limitado por X1ax aumenta en 3dB.
Q FP! I% !ec+iend" $i$te+"$ +%#ti*R"$ 2: <4 cn 0&e!$
3!"nde$ c%"nd #$ '"&&#e$ "ct%"#e$ tienen d$ *R"$ y
0&e!$ de O(NS +?Mi+G
En las tiendas no est lo mejor del mercado. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige, Wilson Audio
Grand Slam, JMlab Utopa, etc...) tienen como mnimo 3 vas. Se hacen pequeos y de dos vas por esttica y
moda.
Esta poltica de diseo es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los
woofer pequeos no mueven aire suficiente. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. No pueden
dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido.
Ver: #" en&e!+ed"d de #$ "#t"*ce$(
T FRe"#+ente e# c"'#e in&#%yeG
Si, rotundamente si.
Un cable es un elemento de prdidas siempre, puede hacer que un equipo de 6000e suene como una
minicadena de 60, pero nunca al revs. merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo, si
cuesta 50.000e posiblemente sea incluso poco, y desde luego en uno de 600e no tiene ningn sentido.
El cable va en relacin con el equipo. Prueba diferentes tipos y configuraciones..
Ver: C"'#e$
6U Me @"n dic@ en %n" tiend" I%e #$ "#t"*ce$ DI1 n $%en"n
'ien( FE$ cie!tG
Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. En una tienda no dan una opinin
imparcial si no vendan drivers y filtros adems de pantallas comerciales.
6omo en todo, se pueden )acer c)apu,as 0 se pueden )acer maravillas. /o -ue es seguro es -ue se
pueden )acer unos bafles de mu0 buen nivel al primer dise"o 0 con un precio mu0 moderado. >ui,&s
no se pueda llegar f&cilmente al nivel de unos ;autilus 2restige, pero seguro -ue se supera de le#os a
muc)os altavoces de 300? la pare#a.
66 Mi /e!! $e &!t" cn +i /ie!n" FI%e #e /"$"G
Est en celo, llvelo al veterinario.
69 FP%eden eM/#t"! I%e+"!$e %n$ '"&&#e$G
Es smamente improbable, como la explosin de un televisor. Esto es comn a baffles comerciales y a los DY.
Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que
realmente explot al no poder soportar la enorme presin que creaba ese woofer. Fue un claro error de diseo.
Aunque a veces d la impresin de que el cono va a salir disparado, pero esto no es posible. Cuando la bobina
de voz sale del entrehierro, ya no hay fuerza que lo empuje, y la energa cintica adquirida se pierde en las
suspensiones. Desde luego que se puede daar, pero no salir disparado.
Sobre lo de quemarse, normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que
la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que
se alcanze una temperatura muy elevada, se pueden llegar a consumir 990W en calor. Las fibras del interior de
la caja son infugas, o por lo menos /la$e retar#ant, por lo que no se crea llama espontneamente.
De esto se deduce que no se van a quemar espontneamente ni van a explotar. ncluso en el caso de que se
utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS, cosa no muy normal, an as no es nada probable.
6: Mi$ "#t"*ce$ @"cen %n !%id c+ %n Sc#"cS, /"!ecid " %n
3#/e( FQ% #e$ /"$"G
Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. Comunmente sucede cuando se utiliza a un
volumen alto, y especialmente con graves profundos.
Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magntico. Se debe tener cuidado ya que se
puede romper el soporte de la bobina.
Las posibles soluciones son:
Cambiar el altavoz. La mejor opcin. Si esto sucede, se est sobrepasando la capacidad mecnica del
altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Adems, ha sufrido estrs mecnico, puede
estar daado aunque siga sonando.
Cerrar la caja. Una solucin barata. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del
diafragma est ms controlado, y que sea ms difcil sobrepasar los lmites de excursin, pero es obvio
que se pierde respuesta en graves.
6< FQ% /"nt"##"$ +e @"3G
Existen kits de numerosos modelos. Tambin hay proyectos amateur. Pero si quiere podr disearse unas sin
tener que copiar lo que hacen otras personas. Copiar uno puede ser una buena opcin si desea aprender con
vista a unas segundas cajas, pero pocas cosas son ms gratificantes que el trabajo propio
Lo principal que hay que decidir es: Para qu lo quiero? A partir de ahi, se puede pensar en un altavoz
pequeo, grande, con dos vas o tres, qu presupuesto hay...
6N FC+ c"#c%# %n" ''in"G
Lo mejor es comprarla ya hecha. As de simple.
Es cierto que una bobina es smplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo, y la
disponibilidad escasa, pero an as el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga
ampliamente rentable. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC, son caros, ms de 200C; son
como un polmetro pero especializado en medir nicamente resistencia, capacidad e inductancia.
Sobre las frmulas y los scripts que calculan bobinas, hay que decir que no son demasiado precisos, siempre
ser necesario medir luego.
Como alternativa al medidor RLC, existen algunos programas que miden inductancia a travs de la tarjeta de
sonido.
En todo caso, tambin se pueden medir con menor precisin con un polmetro, aplicando la ley de Ohm: Z=V/, y
sabiendo que Z=RDC+2PL. Para esto, habr que inyectar una seal senoidal en la bobina a travs de un
amplificador de potencia. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm. Es necesario tambin
probar con varias frecuencias. Habr una banda en la que la resistencia ser dominante en la impedancia, y a
partir de una cierta frecuencia ser cuando la inductancia domine.
.
Thiele - Small Analysis of Loudspeaker Enclosures
This section is based on the classic work of Neville Thiele, Richard Small, and the earlier work of Bart
Locanthi. It is a bit technical, and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory.
The first section resents a derivation of the equivalent circuit of a seaker in sealed, and vented
!bass"refle#$, enclosures. Then the relationshi between the equivalent circuit resonse and sound
level is resented. The effect enclosure volume has on efficiency, frequently misunderstood, is
discussed. Then infinite baffle, acoustic susension, and bass"refle# enclosure desi%ns are comared.
&dditional issues re%ardin% bass"refle# desi%ns are briefly reviewed. Sensitivity of results to
misali%nment is discussed, and finally the interaction between enclosures, crossovers, and cables is
investi%ated, as well as the effect of the amlifier damin% factor.
Thiele-Small analysis overview
The Thiele"Small aroach is to first analy'e the electro"mechanical behavior of a seaker voice coil,
ma%net, and cone, interactin% with the cone susension and the air in and outside the enclosure.
The resultin% equation is mathematically identical to the equation describin% a urely electrical
(equivalent circuit( consistin% solely of resistors, caacitors and inductors. The sound roduced by
the loudseaker can then be obtained via a relatively simle circuit analysis. The hi%hly evolved
theory of filter synthesis can be used to ad)ust circuit arameters to obtain a desired frequency
resonse. The arameters can then be translated back into hysical quantities, such as enclosure
si'e, to build the loudseaker. This rocedure rovides a scientific framework !veneer*$ for the art of
loudseaker desi%n. & very useful result is that after the seaker has been assembled, the electrical
imedance at the seaker terminals can be measured and comared to the theory. If it differs, the
desi%n can be tuned based on this measurement, which is both simle and accurate. The location
and hei%ht of the imedance sike at resonance are sensitive to any errors in the desi%n, as will be
shown. !+owever, as noted below, for a bass"refle# desi%n some shift in the location of the eaks can
be caused by mutual coulin%, rather than by a desi%n error er se$. This analysis is articularly
valuable for desi%nin% bass"refle# enclosures where a ducted ort !also called a vent$ allows air
inside the enclosure to radiate in con)unction with the seaker cone.
The driver arameters, which determine several of the equivalent circuit elements, are known as
(Thiele arameters,( and are fairly standardi'ed, a table %iven here-./.0kb1 rovides recise
definitions and units, and also oints out some otential itfalls in usin% ublished values. & method
for measurin% the arameters is %iven on the Subwoofer 2I3 a%e.
The notation in this section %enerally follows Small4s 5une .67/ aer !he alters his notation between
analy'in% drivers, sealed enclosures, and vented enclosures, but all three situations are covered by
the circuit derived here$.
Back to the to
The equivalent circuit
Small4s aers and 2ickason4s book ski the derivation of the equivalent circuit. 3ou don4t need this
to build a loudseaker, but I like to feel as thou%h I understand what is %oin% on hysically, so I4m
%oin% to %o throu%h it in detail. Besides, I en)oy startin% from bedrock hysics. There are three basic
equations8
.. the relationshi between the voice coil motion and volta%e induced by the
driver ma%net
9. the equation for ressure inside the enclosure
3. the relationshi between forces and motion of the seaker cone assembly.
The cone is assumed to be ri%idly connected to the voice coil. The analysis is erformed for a
sinusoidal frequency : radians er second, and as usual can be %enerali'ed via a ;ourier transform.
&ll equations are in <=S units. The %oal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity
of the cone, and velocity of the air in the vent. The far"field sound ressure roduced by a known
velocity is then obtained from equation >? in the hysics section on iston radiation. This equation is
an e#act solution for a flat iston mounted in an infinite baffle, and is %enerally a %ood
aro#imation for real seakers.
@olta%e induced by voice coil motion in the ma%netic field
The voice coil of a real driver is rin%"shaed, and rests within a concentric ma%net structure !see
illustration -Akb1$. +owever the equations can be derived from a simlified rectan%ular structure
shown here -/.0kb1. The voice coil is reresented by the yellow wire loo in the simlified fi%ure. The
driver ermanent ma%net roduces a field B, shown in red, ointin% in the ositive y direction. & coil
movement in the B# direction is defined to be movin% away from the enclosure interior. Chen the
wire loo in the fi%ure moves sinusoidally with a eak dislacement #
c
, alyin% <a#well4s equations
!Stratton4s equation ., a%e 9$ shows that the motion induces a volta%e across the loo terminals
%iven by
The len%th l is the total len%th of wire within the field, in meters. ;or a real driver
usin% the common (underhun%( desi%n, the ma%netic field covers the entire voice
coil, and l is the total len%th of wire in the voice coil. ;or an (overhun%( desi%n, as
shown in the driver illustration, l is the len%th of wire within the ma%netic field.
Chen a current I
c
asses throu%h the wire, it roduces an additional volta%e that
must be added to v
#
to obtain the total voice coil volta%e v
c
. This term will be added
later.
>ressure inside the enclosure
The cone motion roduces a chan%e in the ressure inside the enclosure. & vent in a bass"refle#
desi%n also affects the ressure. The enclosure walls vibrate as well, but this contribution to the
ressure is assumed to be ne%li%ible. & side view cutaway shows the %eometry -9.?kb1. & seaker
cone with effective area S
2
moves sinusoidally with a eak e#cursion #
c
. There is a vent of cross"
sectional area S
@
and len%th L
@
. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a
ri%id mass with eak e#cursion #
v
!discussion re%ardin% this assumtion later$. ;inally, it is assumed
that the wavelen%th is lar%e comared to the dimensions of the enclosure, so the ressure can be
aro#imated as uniform throu%hout the interior. Then usin% equation 90, and equation /D in the
>hysics section, alyin% the diver%ence theorem, and temorarily ne%lectin% losses, it is found that
the chan%e from atmosheric ressure is
where the air density E
o
and velocity of sound c are numerically %iven by
;or an emty enclosure @
B
is equal to the hysical volume, fillin% the enclosure with
acoustic material can increase the effective si'e. The theoretical limit of the
increase is FDG, and Small su%%ests that the ractical limit is 90G. Small shows
that for a bass"refle# desi%n frictional losses due to the air flowin% throu%h material
in the enclosure, throu%h the vent, and leaks, can all be reresented by a vent loss
term "):#
v
R
@
HS
@
. In other words, R
@
reresents all enclosure losses. The value of R
@
is
determined by a measurement of the enclosure I as discussed below. This term
must be aended to equation T9 for the bass"refle# case. ;or a sealed enclosure,
these losses are lumed in with the susension loss, and the vent loss term is
omitted. The air mass in the vent is accelerated by the force roduced by the
interior ressure, resultin% in a value of #
v
%iven by
Includin% the vent loss term in T9, and substitutin% T/ yields the final equation for ressure inside
the enclosure in terms of the cone e#cursion
;or a sealed enclosure, the two terms involvin% S
@
are omitted.
;orces and motion of the seaker cone assembly
The ressure in the enclosure roduces a force on the cone %iven by S
2
times equation TF. The force
drivin% the seaker is roduced by the current I
c
flowin% throu%h the voice coil. ;or the simlified
fi%ure -/.0kb1, the current traverses the ma%netic field in the ositive ' direction, and roduces a
ne%ative # direction force !Stratton notes that this force equation essentially defines (ma%netic
field($
The ne#t forces are due to the cone susension via the surround and sider. There is a srin% force,
secified by a comliance J
<S
, and a frictional resistive force R
<S
. &s noted above, for a sealed
enclosure R
<S
is modified to include absortive enclosure losses as well. Then the equation is
The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone,
defined as the movin% mass <
<S
. The final force equation is
Kquivalent circuit comonents
Now the rocedure is to convert the hysical arameters in equation T7 into equivalent inductors,
resistors, and caacitors. Kquation T. is used to substitute for #
c
. Then the followin% definitions are
made
The comonents L
JKS
, R
KS
, and J
<KS
are determined by the (Thiele arameters(, and
are therefore selected by selectin% an aroriate driver. The driver also
determines S
2
and Bl. In ractice R
KL
is determined by the enclosure I, denoted I
L
.
Initially I
L
is tyically assumed to have a value around 7, and is subsequently
measured for the comleted enclosure, and the desi%n fine"tuned if required. The
values of L
JKB
and J
<K>
are enclosure desi%n arameters that may be selected to
rovide a desired resonse, and then the above equations are used to determine
the corresondin% values of @
B
, S
@
, and L
@
. In theory there are an infinite number of
vent solutions, but there are rules of thumb relatin% the vent area and len%th, %iven
for e#amle by 2ickason. ;or a sealed enclosure R
KL
and J
<K>
are omitted from the
equivalent circuit, and L
JKB
is the sole free desi%n arameter, which then defines @
B
.
Substitutin% these definitions into equation T7 yields the equation of the main art
of the equivalent circuit of the driver and enclosure
&dditional electrical comonents
as noted above I
c
causes an additional volta%e due to electrical resistance R
K
, and inductance L
K
of
the voice coil. The full circuit also includes the amlifier, with its outut imedance R
&
, seaker
interconnect cable with resistance R
J
, and the crossover with resistance R
LM.
Therefore the full
equivalent circuit of the system is as shown here -?.0kb1. ;or a bi"amed desi%n minor modifications
are made to the circuit, and for hi%her"order crossovers additional comonents are added. The
comonents of equation T6 do not hysically e#ist, but I
c
is the real current throu%h the voice coil,
and v
c
is the real volta%e across the driver terminals.
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Sound output of the system
&s stated in the be%innin%, the %oal is to obtain the velocities of the cone and vent air. The amlifier
is assumed to outut a volta%e with equal amlitude and hase at all frequencies. The equivalent
circuit resonse is then analy'ed, and the volta%es v
#
and v
v
, as defined in the equivalent circuit
schematic, are obtained. The hysical eak cone velocity is then %iven by
The eak velocity of the air in the vent is
&t this oint, all references I have seen use the real art of the radiation imedance of a flat iston
to comute the total outut sound ower. &n e#act solution of the radiation imedance of a iston,
and a numerical solution for a cone, are %iven in the hysics section. ;or a eak velocity that is
constant with frequency, the real art of the imedance causes a ower increase of ? dB er octave
in the (iston ran%e,( rou%hly where the seaker diameter is less than a wavelen%th. The ower then
levels out for hi%her frequencies. +owever the sound level on a#is continues to rise at the ? dB er
octave rate because the sound becomes focused in a beam that %ets narrower as frequency
increases. In fact, for an ideal flat iston movin% with a constant eak velocity, the sound level on
a#is %rows ? dB er octave for all frequencies, (2J to li%ht( as en%ineers say. This is shown by
equation >? in the >hysics section, the e#act solution for sound roduced by a iston in an infinite
baffle, which is valid for any frequency. !It is surrisin% to me that this on"a#is behavior is not
mentioned in the references I have seen, or if it is I missed it$. &lthou%h total outut ower is
imortant, in my oinion on"a#is sound level is more imortant. &t a distance on . meter from the
seaker, the sound ressure on a#is for the driver cone and vent are
Ne%lectin% mutual coulin%, the two ressures are added coherently to obtain the
total ressure, and the eak S>L level comuted usin%
Subtract / dB to %et the R<S value.
In the initial version of the crossover desi%n section I stated, without really thinkin% it
throu%h, that a seaker cone would roduce a square wave by )umin% forward,
sittin% still, and then )umin% back. Kquation T.9 shows that the sound ressure is
actually roortional to the second derivative of the osition, the cone acceleration.
To roduce a square wave of sound ressure, the cone velocity must be a trian%le
wave. Since the derivative of a sinusoid !meanin% a sine or cosine$ is another
sinusoid, a sinusoidal cone velocity roduces a sinusoidal ressure, but this is an
e#cetional case.
Jonsider a simle case of a sealed enclosure, no crossover, and ne%lect the voice coil inductance.
;or an inut volta%e that is constant in amlitude and hase, the cone velocity eaks at the resonant
frequency, and dros by ? dB er octave on either side of resonance. There is a "6D"de%ree and B6D"
de%ree hase shift well above, and below, resonance resectively. If the cone velocity were constant
with resect to frequency, the sound ressure would increase ? dB er octave. ;or the cone velocity
as described, the sound ressure is constant above resonance, and dros .9 dB er octave below
resonance. The sound ressure hase varies linearly with resect to frequency and distance from the
seaker, which simly reresents a time delay. Ne%lectin% this, there is an additional "6D"de%ree
hase shift between cone velocity and ressure. Therefore the sound hase is shifted .AD"de%rees
with resect to the inut volta%e. But assi%nin% a label of (ositive( and (ne%ative( is arbitrary in the
analysis, and reversin% the labels yields the result that the sound ressure has 'ero hase shift with
resect to the inut volta%e, above resonance. The bottom line is that the wave shae of the inut
volta%e is relicated by the sound ressure, for frequencies within the oeratin% ran%e of a sin%le
driver. In %eneral, the wave shae is chan%ed dramatically by the crossover, and by multile drivers.
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Efficiency
Kfficiency is defined as the ratio of radiated sound ower to electrical inut ower. The sound ower
is equal to the square of the sum of the velocities !equations T.D and T..$ times the real art of the
radiation imedance, which is %iven by equation >.. in the hysics section. The inut electrical
ower can be defined as the real art of the roduct of the voice coil current and volta%e, or it can
be defined as the real art of the roduct of the amlifier outut current and volta%e, which will %ive
a sli%htly lower value. Kfficiency is a function of frequency. Cithin the rimary oeratin% re%ion of
the driver the efficiency is close to the (reference efficiency( defined by
T.F is identical with equation /. in Small4s 5une .679 aer. The efficiency is a function of the driver
arameters, but is not a function of the enclosure. In other words, for a %iven driver the efficiency
will be the same re%ardless of the enclosure it is ut in. 2ickason also oints this out. 3et there is a
frequently reroduced %rah from a different aer by Small that aears to show that efficiency
decreases as enclosure volume decreases. Chat4s %oin% on here* Kquation T.F can be re"written in
a form where efficiency is roortional to the /rd ower of the enclosed driver resonance times the
enclosure volume. So what is actually chan%in% as the volume decreases is that the resonant
frequency is increasin%. It is true that for a fi#ed low frequency resonse a lar%er volume can rovide
hi%her efficiency. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase.
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Design comparisons
Sealed enclosures are normally classified as (Infinite Baffle( or (&coustic Susension.( If the
comliance of the seaker susension divided by the comliance of the air in the enclosure !equal to
@
&S
divided by @
B
in the table below$ is %reater than /, 2ickason classifies the desi%n as acoustic
susension. The driver I
TS
should be less than D./ or so for acoustic susension desi%ns, and %reater
than this for infinite baffle desi%ns. Bass refle# desi%ns should have driver I
TS
values of between D.9
and D.0. There are rafts of ossible enclosure desi%n (ali%nments,( corresondin% to Butterworth,
Bessel and other filters. In my oinion there is not a hu%e difference between the ali%nments,
ne%lectin% lainly bad desi%ns. ;or comarison uroses I have selected three desi%ns %iven by
2ickason8 an infinite baffle and an acoustic susension second"order Butterworth, and a SBBF bass"
refle#. In selectin% the arameters %iven below an attemt was made to roduce a %ood result for
each desi%n. I found real drivers in the Solen catalo% that are fairly close to the selected arameter
values, e#cet that the comliance used in the acoustic susension desi%n is about twice as lar%e as
any I could find. & rather comliant driver is desirable for this desi%n. & value of I
L
N7 was used for
the bass"refle# desi%n. ;or clarity, the voice coil inductance is 'eroed out in the followin%
comarisons.
>arameters common to all three desi%ns8
Nominal driver diameter8 .9"inches @oice coil 2J resistance8 R
K
N ? Mhms
&mlifier, cable, and crossover resistance8 D.FF Mhms
;orce factor Bl N 6./F N"am
".
Total system I
TJ
N .7D7 Susension loss R
<S
N / k% "
s
".
>arameters that vary between desi%ns
Design QES QMS QTS MMS CMS fS fB VAS VB
nfinite Baffle .51 2.48 .45 .040 .71 30.0 47.1 .275 .187
Acoustic Susp. .30 1.43 .26 .040 2.1 17.3 47.1 .824 .129
Bass-Reflex .35 1.72 .31 .033 1.2 25.0 25.0 .475 .187
Infinite baffle comared to acoustic susension
The infinite baffle and acoustic susension desi%ns were selected to roduce identical resonses,
includin% an identical efficiency of ..FG, and sensitivity of 6F.9 dB S>L. The hysical confi%uration is
not terribly different in this case. Scalin% the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of .AA
rovides the correct volume for the acoustic susension. >ressure inside the enclosure is inversely
roortional the cube of the scale factor !see equation TF$. Stiffness of a clamed anel is rou%hly
inversely roortional to the square of the scale factor. So my %uess is that wall vibration is
somewhat more roblematic for the acoustic susension desi%n. There is also less room for fillin% to
absorb the back wave. &s shown below, the acoustic susension desi%n is sli%htly more sensitive to
misali%nment. I don4t see a ma)or difference here, but unless si'e is very imortant, I would choose
the infinite baffle.
Sealed comared to bass"refle#
The bass refle# desi%n was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle. The
efficiency is 9.DG, sensitivity is 60.A dB S>L, so there is only a ..? dB advanta%e here comared to
the sealed enclosures. The frequency resonse curve -/9kb1 also shows sli%htly better relative bass
in the re%ion 9D"0D +' " about ..9 dB better at 9D +'. The transient resonse curve -96kb1 is a lot of
the sound roduced by a ste"function volta%e inut, that is, an abrut rise from D volts to . volt 2J.
The resonse of the sealed enclosure is ti%hter, but not %rossly different !<ore on transient resonse
below$. >robably the bi%%est difference is in the eak cone e#cursion -/0kb1. The R<S inut volta%e
for this %rah is 9.A/, which is about ../ Catts. The eak cone e#cursion for the sealed enclosure is
..7 millimeters. ;or the bass refle# the eak is about ... millimeters until the frequency dros below
9D +', when it be%ins to shoot u. & rumble filter is really essential for bass"refle# seakers to
revent e#cessive cone e#cursions at very low frequencies. Mtherwise the frequently quoted
advanta%e of smaller cone e#cursion for vented enclosures is simly not true. The vent diameter in
this desi%n is a si'able ..cm !F./ inches$. The eak air movement in the vent at 9D +' is O.6
millimeters !note that it is scaled down by a factor of .D in the fi%ure$. This is over O/HF of an inch,
for a relatively low owerP Its not unusual for me to lay music .D dB hi%her than this, where the
motion would be O9.0 inches. &t 9D +' the air motion in the vent is about .9 times lar%er than the
cone motion for the sealed enclosure. <ost of the difference, a factor of 0.0, is due simly to the
ratio of cone area to vent area. There is a factor of ..F due to the hi%her sound outut at 9D +' for
the vented desi%n. ;inally there is a factor of ..0 due to the fact that the vent and cone are
somewhat out of hase, so they have to work harder to roduce the sound outut. Jonsider the
behavior of the sound in free sace, . meter in front of the loudseaker. &t a very hi%h S>L of ..7 dB
R<S the eak air motion is O D.F millimeters at 9D +' !this assumes far"field behavior and is
obtained from equation /A in the hysics section$. So the level of air movement in the vent is %rossly
hi%her than a (real( sound wave. The most serious roblem is that the flow in a F./"inch diameter
vent becomes turbulent for a eak e#cursion of more than 9.0 millimeters or so, at 9D +'. So the
vent flow is well into the turbulent re%ion. The resistive force in the vent is roortional to velocity
for laminar air flow, but roortional to the square of velocity for turbulent flow. Therefore turbulence
in the vent creates distortion.
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Additional effects for Bass-efle! Enclosures
<utual coulin% between the driver and the vent alters the behavior somewhat, and is not included
in Small4s analysis. Mne effect is that the imedance resonant eaks are shifted from the values
redicted by the theory. Locanthi reorts that the uer eak tyically moves down by F"7 +' and
the lower eak moves u by 9"F +'. 5acobsen has studied the effect of mutual coulin% on radiated
sound ressure. Qnfortunately the details are rather comle#. The effect is tyically lar%est near the
vent resonance, where 5acobsen shows a difference of about / dB when mutual coulin% is included.
Kven without turbulence the air in the vent doesn4t move as a ri%id mass. The effective len%th of the
vent is actually lar%er than the hysical len%th due to end effects. 2ickason rovides an equation for
vent len%th that includes a correction. 2ickason states that vent non"linearity is always a roblem.
2istortion due to turbulent airflow has already been discussed. +arwood indicates that for a 9DDD"ft
9
room the vent in the desi%n e#amle will roduce si%nificant distortion for sound levels above 60 dB
S>L, which is not all that loud. @ents also can roduce wind noise " hardly surrisin% considerin% the
substantial air motion. >ie resonances within the vent, and transmission of enclosure resonances
can also be troublesome. Bottom line for me is that a bass"refle# desi%n adds comle#ity and
roblems, without that much ayoff in return.
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"isalignment
Knclosure desi%ns are actually quite fault"tolerant. ;or the sealed enclosure desi%ns, reducin% the
bo# volume by a factor of 9 roduces the chan%es shown in the table below. The nominal case is the
correct desi%n. The lower two rows are the result of cuttin% the volume in half. The first column
shows the resonant frequency of the driver, and the second the relative resonse at /D +'. & bum
is created in the relative resonse near resonance, shown in the third column. Rin%in% in the ste
resonse is indicated by the eak ne%ative e#cursion %iven in the fourth column. Jonsiderin% the
%ross chan%e in enclosure volume, the chan%es in resonse are modest. The inut imedance sike
doesn4t chan%e in hei%ht, but moves to the resonant frequency %iven in the table, so the desi%n error
is easily observed via an imedance measurement.
Sealed enclosure, effect of halvin% the nominal volume
Case Resonance 30Hz Resp. Resp. peak Step ringing
Nominal 47.1 Hz -8.4 dB .0013 dB -0.20
nfinite baffle 59.4 Hz -11.2 dB 0.67 dB -0.27
Acous. susp. 64.3 Hz -12.4 dB 1.07 dB -0.29
;or the vented enclosure desi%n, reducin% the bo# volume by a factor of 9, or reducin% the ort air"
mass by a factor of 9, roduces the chan%es shown in the table below. The nominal case is the
correct desi%n. The middle row is for half of the desi%n volume. The lower row for half the ort air"
mass !note8 due to end effects the len%th decreases by more than a factor of two when the air"mass
is halved$.
@ented enclosure, effect of halvin% the nominal volume and ort len%th
Case Resonance 30Hz Resp. Resp. peak Step ringing
Nominal 24.9 Hz -6.5 0 dB -0.28
Half volume 35.3 Hz -12.5 1.11 dB -0.35
Half port air-mass 35.3 Hz -7.4 0.79 dB -0.37
&%ain the chan%es are relatively modest. & %rah of the frequency resonse -/.kb1 shows the
difference of ort and volume misali%nment. & %rah of the ste resonse -//kb1 shows that the
misali%nments do cause a si%nificant increase in the rin%in%. ;inally the imedance lot -/0kb1
shows that the misali%nment is readily aarent.
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#rossover$ ca%le and damping factor effects
Jrossover interaction with the enclosure
;or the ne#t cases the voice coil inductance of ..7 m+ is included. The infinite baffle sealed
enclosure and vented enclosure are used as e#amles. & Fth order Butterworth filter with a /DD +'
crossover and no imedance comensation roduces a si%nificant bum in the frequency resonse
-96kb1. & Robel did not hel. Bi"amin% with the same crossover eliminates the roblem. This
interaction roblem is similar to the one covered in detail in the crossover section. In my oinion the
most interestin% effect is on the transient resonse, as shown here -/Dkb1. The solid blue curve
shows the result without a crossover. The Fth order crossover delays the initial ositive resonse
sike by about 9 milliseconds. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 0D
+', so it reacts much slower and is more si%nificant for the transient resonse than the crossover,
creatin% the ne%ative resonse rin%in%. In the bi"amed confi%uration the crossover causes a sli%ht
increase in the rin%in%. Cithout bi"amin%, it causes a lot more rin%in%. ;or the bass"refle# desi%n
the result is articularly bad. <inimum rin%in% roduces a ti%ht"soundin% bass. & lar%e amount of
rin%in% roduces bass variously described as tubby or muddy.
Kffect of seaker cable resistance and amlifier damin% factor
The results resented in this section include the effect of .DF Mhms amlifier outut resistance,
corresondin% to an amlifier damin% factor of 9DD, .D feet of .? &CS 'i cord seaker cable with .
DF Mhms er side, and ./9 Mhms crossover resistance. !see the equivalent circuit schematic -?.0kb1$.
;or the bi"amed confi%uration the crossover resistance is absent, and the circuit is more sensitive to
cable and amlifier resistance. ;or this case, the effect of increasin% the amlifier damin% factor to
infinity, and increasin% the cable si'e to infinity is simly to roduce an imercetible D.9"dB
increase in S>L level. 2id the infinite damin% factor %ive the am (%reater control( over the
transient resonse* No, the difference is imercetible. So the effect of increasin% the damin%
factor beyond 9DD is insi%nificant. &nd the effect of cables is insi%nificant, unless the cables are a lot
lon%er, andHor a lot smaller. I know many audiohiles will not believe this result. I would only say that
there are many thin%s that en%ineers do not understand well, but circuit analysis is not one of them.
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