LENGUAJE AUDIOVISUAL

A/ ELEMENTOS NARRATIVOS:
- El plano:
Lo relacionamos con la TOMA.
. Es la unidad mnima de significacin.
. Fragmento de la accin que graba la cmara de una e! sin "arar# cu$a
duracin "uede ariar de"endiendo del contenido del mismo. As se sugiere que "ara
una ista general sobre una escena# el "lano dure e%ce"cionalmente# de & a '(
segundos. )i se trata. de un "lano detalle# unos * segundos# $ "ara "lanos intermedios
un m%imo de + a , segundos. -e"endiendo esto de la a"ortacin creatia del director-
reali!ador.
. .na escena# o secuencia# "uede estar com"uesta "or una slo toma# o "lano# a lo
que se le llamar "lano-secuencia.
- La escena:
)e com"ara con el "rrafo de un te%to.
Es una accin continuada# filmada en un mismo ambiente o escenario $ que carece
de sentido com"leto# aunque se "rodu!ca un acontecimiento com"leto.
. Tiene * "artes/ "rinci"io# centro $ final# 0 es fcil confundira con la secuencia.
- La secuencia:
. 1om"arable al ca"tulo de una obra literaria.
. Es un ca"tulo inde"endiente dentro de una grabacin# est formada "or una serie
de escenas relacionadas entre s# tratando un mismo terna .
. Los ti"os de secuencias ms im"ortantes son/
- )e cuencias de a c ci n / Las que se desarrollan en distintos lugares# mientras que la
continuidad de las acciones es la misma.
E2em"lo/ .n "ersona2e 3u$e corriendo $ le "ersiguen a tra4s de diferentes "aisa2es#
monta5osos# de "la$a# urbanos. . .

- ) e c u encia s d e tie m"o / La continuidad de la 3istoria se centra en un mismo lugar
aunque en das o 4"ocas distintas.
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B/ ELEMENTOS COMPOSITIVOS:
- El encua!e:
1am"o seleccionado/
El encuadre indica la distribucin de los elementos dentro del "lano $ iene
condicionado "or 6 factores/
- La distancia isual de la cmara al escenario o "ersona2e.
- El ob2etio em"leado "or la cmara.
. Todo lo que e el es"ectador dentro del encuadre# se dice que est en 7cam"o7#
$ lo que no a"arece "ero que conforma el entorno esc4nico# est 7fuera de
cam"o7.
. El es"acio re"resentado en el interior del cuadro ara de acuerdo con8 La
distancia del su2eto 4l la cmara# la angulacin de la cmara# $ los moimientos
de la cmara.
- -istancia de la cmara al referente/
9ace referencia a los ti"os de "lanos que conocemos.
Los "lanos largos reelan el lugar# establecen el ambiente $ siguen una accin
am"lia. Adems requieren un ma$or-tiem"o de duracin en la "antalla "uesto
que "ro"orcionan ma$or informacin al es"ectador.
Los "lanos cortos "onen 4nfasis# dramati!an# reelan las acciones $ muestran
detalles# "ero si se mantienen muc3o tiem"o# "uede im"edir que el es"ectador
integre el entorno de la escena.
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:LA;O) -E)1<=:T=>O)/
?.:.?/ ?ran "lano general.
. -escribe un escenario.
. )ire como "unto de referencia $ "ara eitar fallos de raccord.
:.?/ :lano general
Aqu la figura es claramente reconocible.
)e establece un cierto equilibrio entre el 3ombre@8 su entorno.
:LA;O) ;A<<AT=>O) /
:.E/ :lano entero o "lano general medio.
Figura o gru"o ms im"ortante que el entorno.
)ire "ara "resentar a los "ersona2es.
:*A+/ :lano tres cuartos o "lano americano. Bmedio largo@ .
. La figura a"arece cortada a la altura de la rodilla.
. 1oloca a es"ectador $ "ersona2e a un mismo niel# $ suele usarse "ara los
dilogos Entre * o ms "ersona2es.
:M/ :lano medio.
El su2eto a"arece cortado a la altura de la cintura.
Em"leado "ara dilogos de 6 "ersona2es# la atencin incide en los gestos de los
bra!os.
:M1/ :lano medio corto.
. El su2eto es cortado a la altura del "ec3o.
. Es un "lano e%"resio que resalta el rostro del actor.
:LA;O) EC:<E)=>O)/
::/ :rimer "lano.
. Muestra el rostro de un "ersona2e/ la cabe!a $ el cuello.
. :ermite una ma$or "enetracin en la intimidad del "ersona2e.
:::/ :rirnersimo "rimer "lano#
El encuadre cierra toda la cabe!a.
)e .tili!a "ara definir situaciones de tensin "sicolgica.
:-/ :lano detalle.
. :resenta algDn detalle en concreto "ara la com"rensin de la narracin.
. :roduce un fuerte im"acto# $ es recomendable usarlo "oco.
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P.G
Plano general

P"E
:lano entero.
P"M"L o P"A
:lano Medio largo.
O :lano Americano
P"M"C
:lano Medio corto.
P"M"
:lano Medio.
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G.P.G
Gran plano general
- Angulacin de la cmara/
>iene determinado "or la "osicin que ado"te el Ee2e "ticoF del ob2etio de la
cmara# frente al es"acio que a a encuadrar. Es decir# a la altura que se sitDa la
cmara en relacin a la escena.
)e denomina #n$ulo no!%al cuando la cmara se sitDa a la misma altura que un
es"ectador de "ie mirando al 3ori!onte Be2e "tico sobre el 3ori!onte@.
)e denomina #n$ulo e &o%a picao cuando la cmara se sitDa "or encima del
3ori!onte del o2o. .n "icado e%tremo se llamar #n$ulo ceni&al.
)e denomina #n$ulo e &o%a con&!apicao cuando la cmara se sitDa "or deba2o de
la 3ori!ontal del o2o.
En relacin al significado de los "lanos/
En un plano no!%al el es"ectador $ el su2eto se encuentran de igual a igual $ es la
isin que el 3ombre tiene normalmente de la cosas.
En un plano picao el su2eto se e ms "eque5o# $ el es"ectador mantiene una
relacin de su"erioridad res"ecto al su2eto de la accin.
En un plano con&!ap'cao# se sugiere dominio $ "oder. El su2eto $ la accin se le
im"onen al es"ectador.
En un plano en(#&ico# la angulacin de la cmara est desiada res"ecto a la ertical.
)ire "ara refor!ar el efecto "sicolgico o est4tico que se "retende comunicar.
G"P"P.
?ran :rimer :lano.
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P" P
:rimer :lano
) Mo*i%ien&os e c#%a!a: 9a$ de dos ti"os/
+/ Mo*i%ien&os e c#%a!a so,!e su e-e e espla.a%ien&o en el espacio:
La cmara gira sobre la rtula del tr"ode.
)e trata de una imagen descri"tia.
-ebe 3acerse mu$ lentamente $ sin cortar bruscamente "or delante ni "or detrs.
Pano!#%ica /o!i.on&al. La cmara gira de i!da a dc3a o iceersa.
.
Pano!#%ica *e!&ical" La cmara se muee sobre el e2e de arriba aba2o o iceersa.
0/ Despla.a%ien&o e la c#%a!a en el espacio:
La cmara se muee con el "ersona2e dentro del es"acio# "asando a formar "arte del
mismo.
E%isten muc3os ti"os de "anormicas miles/
- )i se muee sobre rales se trata de un &!a*ellin$ $ se muee a lo
largo $ anc3o.
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:lano :icado
:lano 1ontra"icado
:lano enftico
- )i se monta sobre una "lataforma rodante ser una Doll12 donde se
"ueden combinar las cuatro direcciones.
- )i se muee arriba $ aba2o ser una $!3a"
- Tambi4n se "uede llear la cmara al 3ombro dando a las imgenes
ma$or realismo o sobre cualquier ob2eto moible.
Los des"la!amientos de la cmara en el es"acio "ueden dar como resultado "lanos
ob2etios o "lanos sub2etios.
- Planos o,-e&i*os o esc!ip&i*os/ La cmara sigue el des"la!amiento del su2eto
durante la accin. El "unto de ista del es"ectador $ el su2eto no coinciden.
- Plano su,-e&i*o/ 1uando la cmara toma el "unto de ista del su2eto e2ecutando sus
mismos moimientos. =m"lica al es"ectador# $ todo lo que el su2eto e# lo e tambi4n el
es"ectador $ desde el mismo "unto de ista. <e"resenta lo que e el "ersona2e.
Este "lano nunca debe ser la condicin dominante de un flim $ "ara 3acerlos se suele
utili!ar la s&ea1ca% Bes una cmara estable que se ada"ta al cuer"o del o"erador
con un arn4s@.
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