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Cuerpo teatral e imagen flmica en Acreedores de Strindberg, en la

versin escnica de Marcelo Velzquez
Catalina Julia Artesi-TEALHI
Alan Badiou considera en su ensayo que: El teatro produce en s mismo y
por s mismo un efecto de verdad singular, irreductible. Hay una verdad teatro que
no se da en ningn lugar que no sea en el escenario (Badiou: 2005 !"121#"
Ello i$!lica que el te%to literario-dra$&tico !osea una 'irtualidad teatral est(
a)ierto a las !osi)les re!resentaciones que se realicen en el *uturo donde la idea
ori+inal de un autor !or una serie de trans!osiciones esc(nicas se con'ertir& en
'erdad aunque ser& una de las tantas *or$as de concretarla"
,i*erentes directores ar+entinos en los !ri$eros a-os del si+lo ..I /an
'uelto al teatro de te%to !ara de$ostrar que e%isten nue'as $iradas y otras
$odalidades esc(nicas !ara a)ordar autores cl&sicos co$o Henri0 I)sen Ant1n
C/e2o' o Au+ust 3trind)er+ !ara citar al+unos"
3in e$)ar+o la incidencia de lo $edi&tico en los tie$!os +lo)ali4ados que
corren i$!one a los creadores sus $odelos est(ticos- narrati'os y su ideolo+5a que
i$!ulsa el cruce del cuer!o teatral con la 'irtualidad *5l$ica" ,ic/o encuentro
tensiona a$)as $aterialidades e induce al es!ectador conte$!or&neo a una $ayor
interacti'idad en su !roceso de inter!retaci1n"
6os !ro!one$os el an&lisis de esta co$!le2a inter$edialidad en la !uesta de
Acreedores (1!"# de Au+ust 3trind)er+ que reali4a actual$ente en Buenos
Aires el director ar+entino 7arcelo 8el&4que4"
La interaccin entre los medios
El *en1$eno de conta$inaci1n y de la /i)ridaci1n inter$edial no constituye
un aconteci$iento nue'o en el $undo del arte y de la cultura" Los estrec/os
contactos que se /an dado desde el si+lo .. entre la /istorieta la literatura y la
tele'isi1n el cine y el teatro y en los 9lti$os tie$!os con lo $ulti$edi&tico se /an
acrecentado a9n $&s en los co$ien4os del si+lo ..I" Es en esta din&$ica donde
resulta *unda$ental la di$ensi1n si$)1lica los su2etos se a!ro!ian de los )ienes
culturales y se e%!resan $ediante !r&cticas art5sticas si+ni*icantes" En dic/o conte%to
tales !r&cticas constituyen es!acios que $o'ili4an sentidos incluidos en una tra$a
2
interte%tual e interdiscursi'a donde el o)2eto est(tico y el !9)lico *or$an !arte de
una cultura +ener&ndose !rocesos co$!le2os de construcci1n si$)1lica"
Los interca$)ios entre el teatro y los $edios de co$unicaci1n se !uede dar
de di*erentes $aneras se+9n :atrice :a'is /ay que e$aminar met%dicamente de qu&
manera un medio influencia a otro medio, por e'emplo un determinado tipo de
iluminaci%n cinematogr(fica puede ser utili)ado en el teatro (:a'is: 1;;< !"251#" El
in'esti+ador *ranc(s considera que el cuer!o y el es!5ritu de los actores y de los
es!ectadores se /an $odelado de)ido a la interacci1n con los $edios de
co$unicaci1n
6o o)stante la cultura lig*t de los $edios tele'isi'os =ran Her$ano !or
e2e$!lo /a de$ostrado que el >$ironis$o? constituye una su)cultura naturali4ada
donde el es!ectador !uede es!iar los /ec/os $&s ins1litos de la 'ida !ri'ada de
cualquier ser /u$ano (=u)ern: 2005#" ,e este $odo los !rocedi$ientos de
/i)ridaci1n que ori+inal$ente !od5an !ensarse co$o )9squedas de nue'os len+ua2es
y de inno'aci1n art5stica /oy en d5a /an +enerado e i$!uesto un i$a+inario donde
!arece i$!osi)le la construcci1n de otras su)2eti'idades"
En la Ar+entina este *en1$eno ya se 'en5a dando desde la d(cada del @0
cuando en los $edios de co$unicaci1n !er$anec5an trans*or$ados los +(neros
literarios !re-$edi&ticos que /a)5a sido trasladados al cine a la tele'isi1n a la radio
o a la /istorieta" A !artir de este !er5odo la tele'isi1n de'iene en do$inante
econ1$ica y cultural (=arc5a Canclini: 200A !";B# su !oder si$)1lico incide en el
ca$!o !eriod5stico !ri$ero y en !oco tie$!o se e%!ande a otras e%!resiones
inclusi'e el teatro" Con el li)eralis$o de los ;0 se intensi*ica !or el $ono!olio de
los $ulti$edios"
,e otro tra)a2o nuestro
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rescata$os un e2e$!lo que all5 anali4a$os una o)ra
de 7ariela Asensio donde $ediante una est(tica cercana al +isc*, la autora-directora
recurr5a en ,u'eres en el ba-o (.//# lo $elodra$&tico de las series tele'isi'as
reali4adas al >+usto *e$enino?" Ado!ta)a el estilo de los tal+ s*oC: el
1
0ragmentos de un teatro trasgresor, !onencia le5da en el :ri$er Con+reso Internacional Artes en
cruce: !ro)le$&ticas te1rica actuales ,e!arta$ento de Artes Dacultad de Diloso*5a y Letras de la
EBA, 200<

B
e%/i)icionis$o de e%!eriencias do$(sticas las re*erencias a *i+uras !aradi+$&ticas
de la $9sica !o!ular y a los discursos consu$istas de los cortos !u)licitarios" Co$o
ocurre en los !ro+ra$as que !arodian a otros !ro+ra$as de la tele'isi1n ar+entina la
!uesta re!roduc5a dic/o 2ue+o de es!e2os !ro)le$ati4ando los 5conos *e$eninos que
la sociedad /a es!ectaculari4ado"
!creedores de otras imgenes
Este poeta *a visto lo que antes de &l y despu&s no vio ninguno1 el que la
m(scara en verdad se *aba ad*erido (a la cara# y que lo desnudo s%lo poda
aparecer ba-ado en la sangre que provena del desgarramiento de las capas
superiores, estas !ala)ras del dra$atur+o estadounidense Eu+ene FG6eill
2
(1<<<-
1;5B# re'elan los in*iernos auto)io+r&*icos que do$inan las o)ras del dra$atur+o
sueco Au+ust 3trind)er+ (1<A;-1;12#" 3i )ien al co$ien4o ad/iere a los !ostulados
naturalistas se a!arta de esta !o(tica al co$)inar !rocedi$ientos ro$&nticos y
si$)olistas con otros recursos !recursores del e%!resionis$o !rinci!al$ente en sus
!ie4as de un acto de su !ri$era (!oca: 2e-orita 3ulia y Acreedores, a$)as de 1<<<"
En ellas a)orda la luc/a de los se%os aunque !ro*undi4a a9n $&s este
con*licto al $ostrar c1$o un ser !enetra en otros" Tanto en 4amaradas (1<<@# co$o
en Acreedores relaciona este te$a con el arte sus !rota+onistas son actrices !intores
y literatosH de esta $anera inserta $etare*le%iones acerca de su !o(tica o so)re las
!ro)le$&ticas del creador" En la se+unda !ie4a una tra+ico$edia !lantea un
tri&n+ulo in'ertido donde Te0la la es!osa es escritora Adol*o su actual es!oso un
!intor y el tercero en discordia su e% $arido =usta'o un !ro*esor de literatura" El
do$inio donde se li)ran las +randes )atallas -se%o /o$)re-$u2er a$or-odio
'a$!iris$o- constituye el es!acio: un /otel u)icado en un )alneario donde la alta
)ur+ues5a sueca 'eranea" 4omo todo gran dramaturgo, no escribi% para su tiempo
sino para los venideros. 5esde ese lugar siempre inc%modo del artista en su
conte$to de producci%n, revel% fantasmas que lo asediaban, y an nos asedian
e%!resa el director 7arcelo 8el&4que4 en el !ro+ra$a de $ano"
"
2
Ilse Bru++er- en su li)ro 6eatro alem(n e$presionista Buenos Aires La 7andr&+ora 1;5; !"2<- /a
to$ado esta cita de un li)ro de Eric Bentley"
A
3i )ien en la 'ersi1n que escri)ieran en su o!ortunidad Iodol*o Ioca y el
director
B
la trans!osici1n dra$at9r+ica se )asa)a en una actuali4aci1n del len+ua2e
aunque $anteniendo la *idelidad al te%to en la escena /u)o ca$)ios" Tal el caso de
la eli$inaci1n del *inal donde la $uerte de Adol*o no ocurre en el escenario sino
que los actores y el !9)lico o)ser'an dic/o desenlace en una !royecci1n *5l$ica
so)re la !antalla del *ondo. Al res!ecto cita$os otra 'e4 las re*le%iones del
!ro+ra$a de $ano: Esta nueva puesta en escena de Acreedores quiere dar cuenta de
la contemporaneidad de 2trindberg. 7retende un corrimiento de los c(nones
tradicionales del realismo y del naturalismo est&ticos en los que se *a categori)ado
al autor y a parte de su obra. 2i en Acreedores se plantea la pregunta acerca de la
forma del arte, esta pregunta an nos gua1 84u(l es la forma contempor(nea para
esta obra de 19 84u(l es la forma que le corresponde al arte de nuestro tiempo9
:or eso en su actuali4aci1n el director y el escen1+ra*o !ro!onen una *or$a
de teatro 5nti$o en una !eque-a sala donde la relaci1n escenario-sala es $uy
estrec/a" Ade$&s /an construido una es!acio esc(nico donde se quie)ra la ca2a a la
italiana $ediante la inscri!ci1n de una *i+ura trian+ular centrada en una altura tal
que )rinda una do)le !ers!ecti'a- con un e2e arri)a-a)a2o- donde el es!ectador se
encuentra u)icado en )utacas que *or$an una ele" Este dis!ositi'o esc(nico tra4a
una dia+onal que corta la *rontalidad cl&sica del teatro naturalista"
A !esar de la cercan5a del !9)lico el dis!ositi'o y las i$&+enes *5l$icas
!ro'ocan e*ectos de distancia !roduciendo un nue'o conte%to en el cuer!o teatral
!ues la inserci1n de lo 'irtual !roduce una discontinuidad es!acio-te$!oral y
!ro'oca nue'as relaciones entre la !ala)ra y la i$a+en" Tales inno'aciones
res!onden a una conce!ci1n actual de este cl&sico as5 lo se-ala el director de esta
!uesta en su $etate%to citado anterior$ente: Aventuramos en los signos de la puesta
en escena algunas respuestas que son nuestro modo de entender la pie)a1 la
inclusi%n de elementos que interrumpen la acci%n, la potencian y derriban toda
pretensi%n de ilusi%n realista, un espacio despo'ado, mnimo, que anula la
posibilidad de los referentes, una actuaci%n distanciada y apoyada en algunos
c%digos del melodrama y del relato de suspenso, la estili)aci%n de la moda en el
vestir de finales del siglo :;:, los signos sonoros y musicales anacr%nicos. 2i
B
:resentada actual$ente en el Teatro ,el Borde e inter!retada !or 7arcelo Bucossi 7ercedes
Draile ,aniel =o+lino
5
2trindberg produce inmerso en una gran crisis finisecular de la representaci%n, la
propuesta es, entonces, desmontar la obra para desligarla de lo representativo y, en
este 'uego, *acer visible y no ocultar los *ilos que construyen la representaci%n. En
este comien)o del siglo ::;, es nuestro modo de acercarnos a la $odernidad de
3trind)er+"
" El director /a reali4ado una $inuciosa lectura del te%to ori+inal donde ya
3trind)er+ re'ela)a su intenci1n de inno'ar el realis$o en sus $arcas
auto)rio+r&*icas" El o!erati'o de des$onta2e del te%to literario $ediante la
'irtualidad esc(nica lo concret1 teniendo en cuenta los intersticios que /a de2ado el
dra$atur+o en su !ie4a" ,e esta $anera la deconstrucci1n de la re!resentaci1n se
!otencia cuando cru4a la $aterialidad teatral con la 'irtualidad de la i$a+en
*oto+r&*ica y *5l$ica" El es!ectador de /oy se encuentra /a)ituado al )apping
tele'isi'o !ero de esta lectura /i!erte%tual que !lantea la !uesta articula el !asado
con su !resente"
En la relaci1n !ala)ra-i$a+en reconoce$os di*erentes *unciones" :or un lado
la $uestra de ciertos cuadros si+ni*icati'os de corte i$!resionista y tene)ristas de
Au+ust 3trind)er+ que estructuran la acci1n en cuatro )loques donde ta$)i(n
antici!an la acci1n dra$&tica" :or el otro lado se insertan en cada escena
!royecciones de situaciones dra$&ticas no re!resentadas en la escena 'i'a que a)ren
a nue'as lecturas
En el !ri$er )loque
A
es!ecie de !r1lo+o $eta*iccional de esta 'ersi1n la
!uesta se a)re con dic/o dis!ositi'o esceno+r&*ico donde la $9sica y la !royecci1n
del cuadro >3ol so)re $ar re'uelto? !ro'ocan un di&lo+o sinest(sico entre los
di'ersos len+ua2es esc(nicos $ientras la 'o4 en off de un locutor Jos( 7" 7uscari#
introduce re*le%iones acerca de la naturale4a del teatro" In$ediata$ente se da la
!resentaci1n de los !ersona2es $ediante una escena 'irtual donde los tres dis*rutan
de una a+rada)le 'elada !re*i+urando la te$&tica de la !ie4aH ade$&s $iran a la
c&$ara !roduci(ndose as5 un !acto *iccional con el es!ectador que ace!ta el quie)re
de la ilusi1n teatral" Co$o ocurre en otras i$&+enes 'irtuales la 1!tica de narraci1n
A
A+radece$os a 7arcelo 8el&sque4 el /a)ernos *acilitado la 'ersi1n dra$at9r+ica y el +ui1n de
*il$aci1n en *or$a di+ital" Todas las re*erencias !ertenecen a estos $ateriales"
@
'ar5a en este caso es la de Te0la que antici!a una *antas5a de la !rota+onista
'er)ali4ada en la acci1n 'i'a $&s adelante"
,urante los restantes )loques escena 1 2 y B el director si+ue el continuun
dra$&tico de la !ie4a ori+inal donde se !lantea una estructura cl&sica tri!artita" En
la !ri$era escena: los di&lo+os Adol*o-=usta'oH en la se+unda Adol*o-Te0la y en el
desenlace Te0la- =usta'o" 3i )ien la o)ra e'idencia !lanteos !ro!ios del naturalis$o
del si+lo .I. se quie)ra la !retensi1n de o)2eti'idad a tra'(s de las secuencias
*5l$icas que relatan los /ec/os con di*erentes 1!ticas de narraci1n"
Ta$)i(n la $9sica cu$!le una *unci1n distanciadora" Han seleccionado un
leit!motiv $usical que identi*ica a Te0la co$o en el cine" 3in e$)ar+o el *ra+$ento
$usical seleccionado constituye un anacronis$o ya que recurren a una canci1n del
si+lo .. >Ciel de lit? inter!retada !or Bri+itte Bardot donde se asocia al !ersona2e
*e$enino con un icono del cine *ranc(s de los @0" ,ic/a re!resentaci1n de la $u2er
*atal e%!licita el $oti'o del en+a-o !ero a su 'e4 ironi4a la 'isi1n $is1+ina de
3trind)er+ autor" Ade$&s el cuadro del autor- >El *aro?- que !rolo+a la
su)secuencia dra$&tica de la escena I re'ela un !aisa2e $isterioso que- a la $anera
de los *olletines- acent9a el $elodra$a" A$)os interte%tos !otencian la lectura
aunque de!ende de la co$!etencia ideol1+ico-cultural del es!ectador"
En las dos 9lti$as escenas 'an incre$ent&ndose las i$&+enes su)2eti'as en
*unci1n de la !ro+resi1n dra$&tica" :or e2e$!lo la escena III cuando el acreedor
cu$!le su o)2eti'o de 'en+an4a el +ui1n de *il$aci1n e%!resa: 7intura de
2trindberg1 <6*e 6o=n>. Es una pintura oscura, muy tormentosa. 4omien)o de la
escena final y el camino del desenlace de la tragedia!desenmascaramiento, cada del
plan de ?ustavo" En todas las i$&+enes !ict1ricas se $uestra un !aisa2e desde un
!lano +eneral co$o en una +aler5aH no o)stante inician un di&lo+o contra!unt5stico
con las secuencias *5l$icas donde a!arecen i$&+enes de los !ersona2es en su calidad
de es!iones de la acci1n tal lo e%!resado en el +ui1n antes del *inal: 2ub'etiva de
Adolfo (o'o de Adolfo# que ve la escena de seducci%n entre su esposa y ?ustavo.
Adolfo se entera de qui&n es realmente ?ustavo. Las i$&+enes to$adas con una
lente >o2o de !e4? 2unto al !ri$er !lano del o2o de la '5cti$a est&n en *unci1n
dra$&tica res!ecto de la tra$a tr&+ico-$elodra$&tica"
J
3in e$)ar+o el di&lo+o interte%tual dentro de la escena ca$)ia
dia$etral$ente en la su)secuencia de la $uerte de Adol*o: 2e 'untan las tres
sub'etivas para reempla)ar en pantalla el final de la obra de 2trindberg. 6e+la que
corre a la *abitaci%n para ver qu& le sucedi% al marido, Adolfo que ve, desde el
suelo, acercarse a su mu'er. ?ustavo que mira apartado la escena entre Adolfo y
6e+la" El cruce de las su)2eti'as au$enta en el es!ectador su ca!acidad de lectura"
Aunque la escena *inal donde ?ustavo y 6e+la observan como espectadores el final
de la obra a)re una instancia $eta*iccional donde el des$onta2e esc(nico relaciona
distintos cuer!os de te%tos- la escena 'i'a y la 'irtualidad- a)re un 2ue+o /acia otras
relaciones /i!erte%tuales +enerando un 'erdadero es!ectador acti'o !ero ta$)i(n la
!osi)ilidad de otros des$onta2es"
He$os 'isto c1$o la relaci1n cuer!o teatral e i$&+enes *5l$icas en esta
!uesta !rue)a que el teatro de te%to )rinda +randes !osi)ilidades a los directores
actuales" :ero 7arcelo 8el&4que4 a!ro'ec/a el 2ue+o esc(nico y su+iere otras
cuestiones: la 'isi1n cr5tica acerca de esta nue'a 7odernidad del si+lo ..I" La
estructura en es!e2o del *inal alude a la situaci1n del /o$)re conte$!or&neo" Los
$edios tele'isi'os !ro!onen $ediante !ro+ra$aciones que inducen el consu$is$o
una es!ecie de /i!nosis en el es!ectador" Con'ertido (ste en un es!i1n $or)oso
$ira !or el o2o de la cerradura la 'ida !ri'ada de su2etos co$!rados !ara ser
es!iados a ca$)io de !o!ularidad y *a$a" La $or)ide4 a la in'ersa se trans*or$a
en una cultura !ara el /o$)re de la calle que e%/i)e su !ri'acidad en i$&+enes
!9)licas" Co$o >el $edio es el $ensa2e?- se+9n 7ars/all 7C Lu/an- s1lo !ode$os
trans$itir nuestros $ensa2es a tra'(s de los $edios audio'isuales" ,e lo contrario no
e%isti$os"
Bibliografa
Artesi Catalina Julia" 5i(logo entre el cine y el teatro en El sabor de la
derrota del grupo @a Ao*emia" En Ie'ista ,i+ital 6el%ndefondo (,II" Beatri4
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Badiou Alan" ;m(genes y palabras. Escritos sobre cine y teatro" Bs" As":
7anantial 2005
=arc5a Canclini 6(stor" 5iferentes, desiguales y desconectados. ,apas de la
interculturalidad" Barcelona: =edisa 200A"
<
=u)ern Io$an >La nue'a a$al+a$a inter$edial? en la Ie'ista 2igno y
7ensamiento 2ulio-dicie$)re 2005 L'ol" ..I8 n9$ero 0AJ :onti*icia Eni'ersidad
Ja'eriana Bo+ot& Colo$)ia !!" 2;-B;"
:a'is :atrice 5iccionario de teatro. 5ramaturgia, est&tica, semiologa"
Bs"As": :aid1s 1;;<"
3tei$)er+ Fscar" 2emi%tica de los medios masivos. El pasa'e a los medios
de los g&neros populares" Bs" As": Atuel 1;;B"