1

Sinopsis
Casa de muecas tiene como protagonistas a Torvald Helmer y a Nora, una pareja de
buena posicin econmica que se cas hace ocho aos y tiene tres hijos. Con la llegada de
Christine, una vieja amiga de la infancia de Nora, la protagonista se confiesa. Un hombre
est buscando chantajearla por un prstamo que ella pidi en secreto aos atrs, a pesar de
su marido.

Anlisis de Personajes
Para dar cuenta del pasado, Ibsen recurre de diferentes maneras al procedimiento del
narrador interno, aquellos personajes que cuentan a otros personajes, como al espectador,
lo que ha sucedido antes de que demarre la accin. Es magistral su distribucin estratgica
de esa informacin, que se va revelando progresivamente al servicio de la dramaticidad.
Los datos del pasado tienen el valor de una epifana: revelan todo un mundo, son mucho
ms que meros datos informativos. Ibsen equilibra la tensin entre la curiosidad por el
pasado y el suspenso, la inminencia de un nuevo acontecimiento ligado al conocimiento de
lo sucedido aos atrs. El pasado nunca regresa sin modificar profundamente la situacin
presente.
Nora Helmer, es una joven que ha sido educada para llevar una venda en los ojos y servir
de juguete primero a su padre y luego a su marido. Es un personaje muy rico y con mucha
carga dramtica. Es muy compleja. Su singularidad consiste en portar el bien (virtud
positiva) y ser consecuente de l. Nora se empea en conservar el orden establecido durante
toda la obra. Por eso sufre una lucha entre lo bueno y el bien, y la norma establecida, que la
hacen contradecirse y dejar de ser la mueca que era. Nora en el primer acto representa a
la esposa sublevada y complaciente hacia su esposo segn lo demandaba la sociedad de
finales del siglo XIX con los valores victorianos, Nora en este acto se muestra como un
animalito el cual Helmer puede manipular como quisiera debido a que en la clase social de
la Burguesa a finales del siglo XIX el hombre era el que tomaba las decisiones de todo lo
que le rodeaba y la mujer era la que se encargaba de los hijos, de las tareas del hogar y
adems de atender al esposo. Ms adelante en el primer acto se ve de que Nora toma sus
propias decisiones y no las consulta a su esposo como se supona que las esposas de la

2
sociedad victoriana deban de hacer. Por ser Nora un personaje femenino, caus gran
revuelo en la poca en la que se escribi. En ese tiempo, salirse de los cnones sociales y lo
que el marido dictara era considerado una afrenta. Se dice que por esta razn la obra tuvo
tanta fama. Nora acepta por un tiempo este papel pasivo, creyendo que el amor de su
marido es incondicional. Slo al darse cuenta de tal mentira, ella es capaz de madurar de
golpe y de cambiar su vida por la de una mujer adulta.
Helmer, representa a la moralidad establecida, con una flexibilidad mnima, e importndole
mucho el qu dirn segn su extrao concepto de honor. Al principio de la obra le
ascienden al director del banco. Se ha ganado lo que tiene con sus propias manos,
trabajando duro. l se ve como el alimentador de la familia, pasa la mayor parte de la obra
y probablemente de su vida en el despacho de su casa, ni siquiera se ocupa de los nios. Le
preocupa mucho la moral, as como la opinin de los dems sobre l y su familia
El doctor Rank, es un personaje de gran valor dramtico, que aunque su nico valor en el
conflicto central viene dado como ser la tabla de salvacin de Nora a la que ella no se
quiere agarrar, su dramtica existencia de personaje frustrado. Es el amigo de la familia,
apoya a Torvald y est enamorado de Nora. Se le declara a Nora diciendo que Torvald no
es el nico que dara su vida por ella. En la obra se le ve un poco como un hombre triste,
sabiendo que va a morir. Pasa mucho tiempo en casa de los Helmer, no parece que tenga a
nadie ms. Se menciona el hecho de que est a punto de morir, sin embargo no se anuncia
su muerte.
Cristina, la amiga ntima de la infancia de Nora estuvo ligada con Krostag, y por ello est
en el centro de los intereses de ambos. Es el personaje ms maduro, en el cual el ser
sacrificado por los dems es la razn de vivir, por ello se enfrenta a todo sabiendo lo que
quiere y luchando por ello. Cuando pierde a su marido y madre, vuelve a aparecer en la
vida de Nora. Con xito pregunta por trabajo. En un principio parece que quiere ayudar a
Nora, muestra comprensin. Es un personaje complejo del que no se sabe muy bien lo que
pretende. Pudo evitar que Helmer se enterase de lo del prstamo, pero cree necesario que su
amiga se enfrente a la realidad.

3
Krostag, es el antagonista de la obra, aun habiendo cometido un pecado no mucho ms
grave que el de Nora, por ello lucha desesperado y se aferra a lo que puede para no volver a
caer. Krogstad es el hombre del que Nora se presta dinero para salvar a su marido. Estaba
involucrado en un escndalo hace unos aos, y su imagen profesional no es muy buena.
Cuando ve amenazado su puesto en el banco, empieza a chantajear a Nora. Parece un
hombre un tanto amargado, admite su fracaso: `Cuando la perd, fue como si desapareciera
bajo mis pies la tierra firme. Mreme ahora, soy un nufrago agarrado a una tabla.' Krogstad
vuelve a encontrarse con su viejo amor; Sra Linde le abre el corazn y l deja de perseguir
la venganza. Es el caso ms claro de vctima y verdugo, pues es el que mejor comprende el
sufrimiento de Nora, por haberlo vivido antes. El amor de una mujer ser lo nico que logre
curarlo.

Casa de muecas: Anlisis, pensamientos, notas.
Msica incidental
Momentos, tiempos, cuadros.
Despreocuparse y relacionarse.
Momentos previos: des de donde se dicen los textos.

Una mujer no puede ser ella misma en una sociedad masculina donde las leyes son hechas
por los hombres y juzgadas por los mismos desde un punto de vista masculino.
Strive to become quien uno es en verdad.
Critica: puesta en evidencia de los roles que cumplen los hombres y las mujeres.

Escena: Dnde estn? Por qu? Cmo?
Observar el ambiente, mirada irnica? Dudar de toda certeza.

4
Cuestionar valores, ascenso social, individualismo.
En la busca del ideal, solo basta una desilusin.
Nora: ingenua, quera creer en todo, admirarlo todo, cuando el mundo la abandonaba.
Posible subttulo: La falsedad en frascos de fantasa.
Dogmas de la sociedad organizada. Plantea la situacin de la mujer en la sociedad, con
salidas sorpresivas. Propia emancipacin y purificacin espiritual.
Reflejar identidad (temores, alegras, visin del mundo)
Punto de tensin, entro lo que fue y sus posibles derivados.
Base dramtica: se va desnudando a los ojos del espectador y de los dems personajes de
modo progresivo.
Situacin imaginaria de Nora: un nudo corredizo que comienza poco a poco a dejarla sin
aire.
Mundo de valores contradictorios que amenazan su idea de felicidad, de libertad. Su
identidad.
Casa de Muecas: los elementos que la componen parecen tener asignado un rol de
inmaculada perfeccin, comienzan a filtrarse las fisuras, la doble moral.
Posible subttulo: roles de inmaculada perfeccin.
Abandono del hogar perfecto, bsqueda de nuevas preguntas.
Torvald: la llama alondra, luego ardilla y vive en su cuevita. Animalitos domsticos.
Primeros datos sobre Nora, miente, esconde, derrocha. Estado de liviandad frente a las
responsabilidades.
Primeros datos sobre Helmer, mide, controla, trabaja, propone y corta.

5
Buscar objetivos claros de accin, frases sostenidas que definen y califican en lugar de
informar o enunciar.

Escena Elegida:
Imagen burguesa, estampa familiar, el santo hogar. CONECPTOS A TRABAJAR.
Paquetes en la sala de estar. Qu sostiene el hogar, el lugar? Qu le da sentido?
Para qu est esta escena, que nos demuestra? Qu cuenta de ellos? Por qu miente?
Quines son? Cmo es la relacin de Nora con su marido y con su padre? Quin en
Nora para Helmer? Quin es Helmer para Nora?
Apariencia.
Qu acciona cada palabra/situacin internamente en los personajes?
Qu es lo que sucede con la presencia permanente de un afuera?
Lo que se ve, lo que no se ve. Lo que pasa, lo que se cuenta.

Subttulos:
algo razonable
criaturas de la burguesa
un dedito de mermelada
pequeos secretitos
cristales
mis almendras
frascos de fantasa

6
dogmas de la sociedad organizada
la doble moral
roles de inmaculada perfeccin

Ibsen: nuestra sociedad es masculina, y hasta que no entre en ella la mujer no ser
humana


7
En casa de muecas hay que valorar adems la idea de pasaje de la infancia a la madurez, el
reclamo que Ibsen hace a todo individuo de la necesidad de construir una posicin frente al
mundo. Ibsen seala que cada hombre debe asumir la conciencia de su lugar en la
complejidad social, cuyo tejido siempre es desafiante, nunca se convierte en un espacio de
reposo o tranquilizador. En cuanto a la toma indispensable de una posicin, es muy
significativo que Ibsen haya recurrido a un final abierto, porque ello otorga a casa de
muecas entidad de problem-play, pieza dilemtica. Es el espectador el que deber afirmar
o negar la decisin de Nora, e imaginar cul fue finalmente la actitud de su esposo ante el
prodigio que ella le reclama. Ibsen no cierra la parbola, porque quiere transmitir al
espectador no soluciones sino problemas, no respuestas cerradas sino cuestionamientos que
lo obliguen a trabajar intelectualmente. Ibsen define su propia posicin en el mundo como
un permanente cuestionamiento.
Verdades no absolutas sino subjetivas, puesta en suspenso de las resoluciones, incesante
cuestionamiento interior de las posiciones asumidas, imposibilidad de hallar un punto
inmvil que no sea luego por necesidad sujeto a revisin. La visin de Ibsen sintetiza los
valores modernos de finales del siglo XIX, pero resulta tambin vigente para pensar la
incertidumbre y la complejidad del siglo XXI. Los dramas modernos de Ibsen tienen la
extraa cualidad de sintetizar estticamente los conflictos del siglo XIX, y a la vez parecen
escritos ayer. Sentimos a Ibsen como un compaero en la experiencia del presente, y vamos
a su obra para entender lo que nos pasa hoy. Pero adems le atribuimos un pensamiento
oracular, que no acontece en el presente sino en el porvenir: la suya es una obra-esfinge que
fascina como presencia del futuro. La vigencia del drama moderno de Ibsen hoy, y
especialmente la vigencia de la proyeccin de las estructuras del drama moderno en el cine
mundial, invita a revisar otra vez qu es eso que llamamos familiarmente
postmodernidad.

Una casa de muecas es un ejemplo notable del uso dramtico del tiempo en los dramas
ibsenianos. El pasado resulta absolutamente relevante para la definicin de las decisiones
del presente y el perfil que la vida de Nora asumir en el futuro




8
Puesta:
Msica al comienzo (vidriera navidea de NY)
Escenografa, diagonales? Entradas y salidas? Espacio, vidriera. Objetos, regalos.
Vestuario



9
A la hora de decidir sobre el vestuario no comenc por elegir ningn periodo en particular.
Luego de varios ensayos y de analizar lo que se necesitaba en escena, con la puesta latente,
basarme en los aos 50 en Estados Unidos pareci lo ms sensato.
Se tom de base dos estilos de mujeres de 1950. Por un lado la mujer del Pin Up y por el
otro la socialit. La idea de tra bajar un aspecto suti l de la mujer del Pin Up llamo mi
atencin, al basarse nada ms ni nada menos, en la mujer como objeto, para mirar. La idea
de Pin Up se r epresenta con un pe queo pauelo de seda blanco con estampas de besos
rojos, a marrado a su cabeza. La socialit sost iene la poca. Definiendo el e stilo de
vestuario para Nora, se acomod a Torvald a las necesidades estticas.


10

Torvald Helmer

11



Imgenes
de
Referencia
: Puesta
Casa de
Muecas

12


13
Escenografa:
Vista
Planta


14
Imgenes conceptuales



15




16

17