Negocio de La Musica Independiente

CONFERENCIA:
Cmo mercadear y promocionar un producto

musical de manera autogestionada en
Amrica Latina.
Escrita y dictada por: Felipe Szarruk

INART Ingeniera Artstica Radio Subterrnica Colombia

Si usted o su empresa esta interesada
En esta conferencia para ser realizada
De manera presencial. Favor comunicarse
Con INART Colombia.
radiosubterranica@gmail.com
cel: 3208101529
Bogot, Colombia.
Todos los derechos de esta obra estn reservados, se prohbe su reproduccin total
o parcial sin la previa autorizacin de su editor.
Ingeniera Artstica Colombia 2010

CONFERENCIA DE MSICA INDEPENDIENTE
Cmo mercadear y promocionar un producto musical de manera
autogestionada en Amrica Latina.
Felipe Szarruk

Ingeniera Artstica Radio Subterrnica

Derechos reservados INART Colombia
Primera Edicin Octubre 2010
www.subterranica.com
www.szarruk.unlugar.com
Bogot, Colombia.

Para mis hijos que siempre
Encuentren su luz

Sobre el autor:

La vertiginosa carrera de Felipe Szarruk a lo largo de su vida y su
obra, lo han llevado a lograr lo que muy pocos artistas pueden haber
logrado a los 35 aos de edad, (edad a la que se edita este libro),
desempendose en varios campos del arte como la msica, el cine,
el teatro, la escritura y la comunicacin social.

Nacido en la ciudad de Bogot el primero de Mayo de 1975,
descendiente de inmigrantes Palestinos y con dos nacionalidades: la
colombiana y la salvadorea, Szarruk ha sido un gestor cultural, un
artista y un viajero consumado.

Curso estudios de Msica, cine, arte dramtico y comunicacin social
y ha sido el creador y gestor de importantes proyectos culturales y
artsticos en Latinoamrica. Nunca ha tenido un domicilio fijo lo cual lo
ha llevado a vivir y viajar por el mundo entero y su carrera se ha
mantenido en constante actividad creadora desde muy joven.

Su pasin por la msica y sobretodo por el Rock le han dado frutos
con la grabacin de 8 lbumes en estudio y la creacin de la primera
pera Rock Colombiana Margarita y Fausto. Su carrera musical se
ha mantenido en el underground y nunca ha sucumbido a las
maravillas de la industria, sin embargo y as, algunos de sus temas
han logrado colarse en el mainstream como Cara Bonita (2002)
que fue numero uno en listas y numero 11 de las 111 del ao, as
como Nia (2003) Numero 3 en listas, numero 30 en las 111 del ao
y Entrevista con la muerte (2004) Dedicada a su fallecido hermano
Juan Sebastin, que fue numero 11 en listas y numero 70 en las 11
mejores del ao. La msica de Szarruk tiene seguidores en todo el
planeta y ha sido considerado por varios medios como uno de los
mejores artistas en vivo.

La pera Rock Margarita y Fausto se estreno en Bogot en el ao
2006 en el teatro la Liblula Dorada, de ah le sigui otra temporada
en el teatro La Mama y la participacin en V.I.A. (Ventana
internacional de las artes) del Festival Iberoamericano de Teatro del
mismo ao.

Fue esta misma pasin por la msica la que le llevo a ser locutor de
Radio, productor de audiovisuales y creador de uno de los
movimientos alternativos ms importantes de Latinoamrica:
Subterrnica.

Szarruk tuvo lugares de prestigio en estaciones centroamericanas
como Radio Cool y Radio Femenina, y ha sido colaborador en varios
medios de comunicacin y entes gubernamentales con los cuales ha
participado en talleres, asesoras y gestin cultural.

Subterrnica naci como una idea pequea en una estacin de radio
centroamericana que consista en darle un espacio de 10 minutos a
aquellas bandas de rock y pop que nunca haban salido del garaje.
Con el tiempo el programa creci hasta convertirse en nmero uno en
su franja por ms de cuatro aos seguidos y an se mantiene como
uno de los programas favoritos y de ms apoyo a la escena
centroamericana.

Despus de esto nacieron los premios Subterrnica y la estacin On
line en Colombia con su pgina que se convirti en la primera en ser
fundada en el pas el 5 de mayo de 2005 cuando las estaciones en
lnea apenas eran un viso en el futuro de la msica.

Subterrnica es considerado el movimiento para artistas emergentes
ms importante de Colombia y Centroamrica y es una referencia en
cuanto a cultura alternativa se refiere.

En otros campos, Szarruk ha actuado en diferentes series de TV y ha
sido presentador. Produjo y dirigi un cortometraje en cine llamado
El Monologo de un Psicpata basado en el libro del mismo nombre,
el cual escribi junto a otros como Mantequilla, La calcinacin de mi
cuerpo, la ebullicin de mi alma, Subterranica, Rock Salvadoreo y
otras cositas entre otros.

Szarruk es el desarrollador de dos movimientos: La ingeniera
Artstica que fue creada junto a su amigo Cesar Gmez (Ingeniero
Industrial) que trata de mezclar todas las corrientes artsticas con los
procesos industriales, y el Evolucionismo Conciente, corriente
filosfica que estudia la continuidad del ser humano.

La trayectoria de este artista ha sido tan intensa que su obra
completa es inmensa, Szarruk sufri un infarto a la edad de 35 aos
el 10 de mayo de 2010 y esto le oblig a cambiar radicalmente su
estilo de vida y su ritmo. Sin embargo despus de una recuperacin
termino de grabar su nueva produccin discogrfica TRINIDAD y esta
al frente de su nuevo proyecto editorial, el nico peridico
especializado en Rock Nacional de Colombia, PERIODIROCK
SUBTERRANICA.

Discografa

El Cielo se abre (1996) San Blanco Producciones, Bogota,
Colombia. Agrupacin: Los Muecos de Rebeca. Productor: Jorge
Arias Blanco.
-Logros del disco: De
este lbum se desprende el xito Labiole, cancin aun cantada por
diferentes agrupaciones colombianas. Original de Szarruk.

Aqu estn los ladrones (1998) Momia Negra Records,
Bogota, Colombia. Agrupacin: Compota. Produccin: Felipe Szarruk.

Everything Hurts (2000) Momia Negra Records. Bogota,
Colombia/ Malmo, Suecia) Agrupacin: dClub, produccin en
Colombia: Sergio Conti. Produccin Suecia: The Basement Studios.
-Logros del disco:
La cancin Maldita Juventud se rot constantemente en La Mega
Bucaramanga. La banda participo en Eventos como Bucaramega
Rock y el programa Much Music en City TV. Se grabaron demos en
los estudios Sony Colombia.

Dulce Violencia (2001) Audio Mgico, San Salvador, El
Salvador. Productor: Oscar Meja.
-Logros del disco: Fue
el debut para centro Amrica de Szarruk, la cancin Libertad roto
constantemente en las emisoras y fue Pick del famoso locutor Javier
Soriano.

Don`t Worry be Hippie (2004) Neon Music. San Salvador,
El Salvador. Produccin: Roberto Salamanca.
Logros del disco: La
cancin Una entrevista con la muerte alcanzo la posicin numero 6
en listas y fue la numero 70 en las mejores 111 del ao. Szarruk
invitado a varios eventos internacionales entre ellos el Wanakos
Fest y Los conciertos de cerveza Pilsener en las playas
Salvadoreas. Para este lbum se hizo un desconectado. La cancin
Alba cover de Ivn y Lucia, rot con insistencia en las radios.

El Mgico Jardn donde jugaban las lesbianas flores
azules (2006) Momia Negra Music. El Salvador, San Salvador.
Produccin: Roberto Salamanca.

-Logros del disco: La
cancin Cara Bonita fue numero 1 en listas por mas de 4 semanas y
fue la posicin numero 10 en las 111 mejores del ao. La cancin
Nia alcanzo la posicin numero 3 y fue la numero 30 en las 111
mejores del ao. Szarruk fue el artista con ms shows en vivo en el
ao.

ESTE DISCO SE REEDITO EN COLOMBIA EN EL 2007

TRINIDAD (2010) Momia Negra Records, Bogota, Colombia.
Lanzamiento Mayo 2010. ISound Estudios. Produccin Ivn Vsquez.

Sencillos:

Ao Cancin Mxima posicin
2002 Generacin del 69 -
Cara Bonita 1
Nia 3
2003 Entrevista con la muerte 9
2007 Una cancin por la paz -
2008 Pgame Ms On line
2009 El amor no duele sino mata On line
2010 Cuando Muera 4

Videografa:

"Una entrevista con la muerte" Direccin: Felipe Szarruk
Nia Direccin: Felipe Szarruk
Pgame Ms Direccin Carlos Salamanca

Libros:

El Monologo de un psicpata
La calcinacin de mi cuerpo, la ebullicin de mi alma
Mantequilla
Subterrnica el legado, Rock Salvadoreo y otras cositas
Taller de msica independiente
Trinidad

Audiovisuales:

Aura 16mm Direccin, produccin y adaptacin de libreto.
El monologo de un Psicpata Direccin, produccin,
msica y guin.
Margarita y Fausto pera Rock Artes combinadas.

Reconocimientos:

Ganador del concurso nacional de compositores de la UNAD
por su cancin Libertad en Colombia.
Reconocimiento del Club de Oyentes de Radio Femenina, El
Salvador.
Mencin de honor en los premios Hormiga. Bucaramanga,
Santander.
Mencin de Honor Centro de Estudios de la Imagen. Bogot,
Colombia.

Prensa:

Los siguientes son algunos artculos, para encontrar la lista completa
se recomienda usar las bsquedas en la Internet.

http://www.musica.com.sv/musicos.php?genero=58&musicoId=19&pr
oc=m
Publicado por www.musica.com.sv

http://archive.laprensa.com.sv/20040501/fama/fama2.asp
Publicado por la Prensa Grafica de El Salvador

http://www.laprensagrafica.com/especiales/2006/subterranica/historia.
asp
Publicado por La Prensa Grafica de El Salvador

http://www.elsalvador.com/noticias/2003/05/12/escenarios/escen5.ht
ml
Publicado por La Prensa Grafica de El Salvador

http://es.wikipedia.org/wiki/Felipe_Szarruk
Publicado por Wikipedia

http://www.elsalvador.com/noticias/2004/10/13/escenarios/esc3.asp
Publicado por El Diario de Hoy de El Salvador


http://www.laprensagrafica.com/especiales/2007/subterranica/historia.
asp

http://www.elfaro.net/secciones/el_agora/20030630/elagora12_20030
630.asp
Publicado por El Faro de El Salvador

http://www.bogota.gov.co/portel/libreria/php/frame_detalle_main.php?
h_id=16699
publicado por www.bogota.com

http://www.eltiempo.com/participacion/blogs/default/un_articulo.php?i
d_blog=3279928&id_recurso=450001152&random=6490
Publicado por El Tiempo Colombia

http://laprensa.com.sv/fama/590754.asp
Publicado por La Prensa Grafica El Salvador

Publicado por la revista Skape de El Tiempo Colombia
http://www.eskpe.com/secc_eskpe/teat_eskpe/otrasnoticias/ARTICUL
O-WEB-NOTA_INTERIOR_ESKPE-2735649.html

publicado por el diario de hoy El Salvador

Publicado por El Diario de Hoy El Salvador


http://www.elsalvador.com/planeta/2004/080704/deportada.htm


http://www.eltiempo.com/blogs/rockero_al_parque/2008/12/el-
salvadoreno-que-se-enamoro.php El Tiempo

http://www.eltiempo.com/blogs/rockero_al_parque/2008/01/Rockeros-
premiarn-lo-mejor-de-.php el tiempo

http://www.eltiempo.com/blogs/rockero_al_parque/2007/11/Que-el-
rock-en-Colombia-no-dep.php el tiempo

http://www.eltiempo.com/blogs/rockero_al_parque/2007/05/En-una-
dura-lucha-hay-muchos-q.php el tiempo

http://www.eltiempo.com/blogs/rockero_al_parque/2007/05/En-una-
dura-lucha-hay-muchos-q.php El Tiempo

Links:
www.subterranica.com
www.szarruk.unlugar.com
www.myspace.com/felipeszarruk
www.youtube.com/felipeszarruk
www.facebook.com/szarruk
www.lulu.com/felipeszarruk
http://www.purevolume.com/purevolumencomtheszarrukproject

Referencias:

Revista Shock Colombia (2006). 8+1 caonazos
nacionales. Shock.
Barraza, Joel (2002). El Salvador Sube al escenario, San
Salvador, Independiente.
Festival Iberoamericano de teatro de Bogot (2006). Manual
de VIA (Ventana Internacional de las artes), Bogot,
Colombia, festival iberoamericano de teatro. pgina 58.
Chain, Eugenio (2008). Premios Subterranica, Revista Rolling
stone. The Szarruk Project.

CONFERENCIA DE MSICA INDEPENDIENTE
Cmo mercadear y promocionar un producto musical de manera
autogestionada en Amrica Latina.

NDICE

1. Justificacin
2. La preparacin para el camino
3. Un panorama general del Rock en Colombia
4. Los conciertos nacionales vs los internacionales
5. Los medios que cubren al rock
6. La empresa privada a comenzado a creer en la industria
independiente
7. La calidad de los estudios de grabacin
8. La envidia entre msicos
9. Apoyos del Estado e iniciativas independientes
10. El nuevo modelo de distribucin digital
11. La falta de informacin para el msico independiente
12. El futuro de la industria nacional
13. La diferencia entre la msica comercial y la no comercial
14. Vivir del rock o para el Rock?
15. Mi banda como una empresa
16. El productor y un buen disco
17. El video Cmo hacerlo?
18. Prensaje fsico
19. Un trato justo?
20. Tarjetas y distribucin digital
21. Cmo enviar su video a MTV y otros canales de msica?
22. Como enviar su material a los Grammy y otros premios?
23. Recursos para ganar dinero en la Web
24. Cmo importar sus instrumentos de USA?
25. Patrocinios y autogestin de eventos
26. Llamar es lo mas importante
27. Creacin de sellos independientes
28. Endorsements, Cmo solicitarlos?
29. Autopromocin
30. Recursos de las redes sociales y otras pginas
31. Puesta en escena original
32. Backline, sonido e ingeniero de sonido
33. Sayco Con los msicos o contra los msicos?
34. Manager Necesidad o no?
35. Cuando no se pueden romper las roscas
36. Soy msico independiente
37. Enlaces de inters
38. Agradecimientos.

1. Justificacin

Aunque esta conferencia hace nfasis en el Rock y sus corrientes, no
quiere decir que el mismo modelo no sirva para cualquier tipo de
expresin musical. As mismo como se habla de Colombia, no quiere
decir que el modelo no sea el mismo Latinoamericano. Vivimos
actualmente en un mundo en donde el msico debe ser el mismo
gestor de su carrera. Los nuevos medios y los medios alternativos
gozan ahora de igual -y en algunos casos de mayor- popularidad
entre el pblico, es por eso que los modelos antiguos como Msico
Disquera Distribuidora Pblico resultan obsoletos e incluso tratar
de seguirlos implica muchas veces el fracaso.

La industria de la msica ha cambiado a un ritmo acelerado en los
ltimos aos, ya no se busca un solo artista para millones de fans
sino que ahora se posibilita que existan millones de artistas para
pequeos grupos de fans y que todos puedan seguir viviendo en y de
la msica de esta forma.

En esta gua usted encontrar varias experiencias y modelos a seguir
que han sido labrados por los mismos msicos que conforman la
escena actual. Tenga en cuenta que para ser msico y vivir de la
msica usted no necesita ser tan grande como Pink Floyd, pero
s necesita seriedad, constancia y mucho trabajo, el cual implica
un sacrificio enorme para lograr las metas. Es posible, siempre y
cuando usted est conciente de qu es lo que quiere lograr con su
msica.

No siendo ms, adentrmonos en el mundo de la msica
independiente y de la autogestin antes de que el mundo vuelva a
cambiar y toque inventar modelos nuevos otra vez. La velocidad no
pasa nicamente en la msica, pasa en todos los sectores de la vida
y en todas las profesiones, lo importante es estar siempre a tono con
el mundo. Como dicen por ah No bajarse del tren porque ste, una
vez te deja atrs, es imposible alcanzarlo.

El Autor.

2. La preparacin para el camino

Ser msico implica muchas cosas diferentes. No basta slo con
rasgar una guitarra, no basta slo con componer bien, con tener
buena voz, con ser amigo de unos buenos msicos. Lo ms
importante para emprender esta carrera de aventuras es tener la
capacidad de anlisis y realidad de en donde est parado uno,
preguntarse qu capacidades realmente tiene y cunto de su vida
est dispuesto a sacrificar por conseguir sus metas.

El talento musical se puede desarrollar de diversas formas: en la
universidad, en la casa de manera emprica, en la prctica o en la
imaginacin, no importa cmo lo haga usted pero debe estar
conciente de cundo es el momento justo de arrancar y de hacerse
pblico. Recuerde que la msica es un arte y como tal no hay
mtodos escritos para ella en la prctica. El conocimiento es una
herramienta poderosa e importante en cualquier profesin, por eso no
piense que la msica es tener una guitarra buena y un My Space. Es
un campo de conocimientos amplio y en constante desarrollo y as
usted piense que es el rey de la msica, por el camino se va a
encontrar con la realidad y esta puede ser dolorosa. La vida es como
es, no como usted la tiene en la cabeza y as mismo es la msica
y su industria.

La prctica personal es casi una norma antes de tratar de formar
bandas o grupos de apoyo para un solista. La msica es una
profesin altamente competitiva y despiadada en donde el ms fuerte
sobrevive, en este caso los ms talentosos. Pero el talento no
siempre lo tiene quien toca ms rpido, quien ms teora aplicada
sabe o quien ms tcnicas conoce. En el talento comienzan a jugar
elementos como la creatividad y lo que los artistas llamamos
Feeling, que no es ms que el sentir emocional de la msica y la
transmisin de este a su instrumento o a su voz.

La prctica debe ser una constante cada da de su vida, entre ms se
practique perfeccionar ms su forma de tocar. Es interesante ver
cmo hoy en da un montn de nuevos msicos conoce de
sobremanera los procesos de grabacin en la casa, las mquinas, las
consolas, los procesadores de efectos y toda la parafernalia
tecnolgica que ahora se nos brinda; sin embargo tienen muy pocas
capacidades para interpretar o componer. Por esta razn, uno de
los primeros pasos es decidirse si usted va a ser un msico o un
ingeniero de sonido o alguien ms en la industria. No pretenda
hacer todo al tiempo, recuerde que el que mucho abarca, poco
aprieta.

Es comn en Amrica Latina hablar de Artistas Integrales, pero en
nuestros pases an falta mucho trecho para que la educacin sea
proporcional a un Artista integral, por eso si usted va a escoger ser
msico, dedquese a la prctica y el aprendizaje de su tcnica. Si es
guitarrista perfeccinese en la guitarra, si es bajista en el bajo y as
sucesivamente, djele la ingeniera de sonido a los ingenieros, as, al
Csar lo que es del Cesar y a Dios lo que es de Dios, o correr el
riesgo de guardar en su cabeza una mezcolanza de conocimientos
que al final no sern suficientes para la competencia de la industria
musical actual.

Cuando usted sienta que ya es hora y es necesario interactuar con
los dems msicos y que sus habilidades ya son suficientes para
comenzar (Recuerde, uno nunca termina de aprender), entonces
puede iniciar la aventura de tener una banda o un grupo de apoyo
para usted.

Y es ah en donde comienza cada proceso creativo, cada aventura
musical. Formar una buena banda a veces depende tambin de la
ruleta del destino, la que debe colocar a los que son, en donde son y
con quien es. Miles de bandas se arman diariamente en el planeta,
pero son pocas las que renen la combinacin perfecta entre talento,
personalidad, carisma y buena msica. Espero que usted encuentre
una de esas, porque si lo hace, ya tiene un buen porcentaje de su
xito asegurado y sencillamente ser seguir unos pocos consejos
para llegar a la punta de la montaa.

Tenga paciencia, los buenos proyectos duran a veces aos
tratando de consolidarse, todo es una bsqueda, no se deje llevar
por los lineamientos banales de algunos medios y concntrese en
hacer las cosas bien. Recuerde que detractores siempre habr, as
como tambin habr gente que apoya su iniciativa. No se deje
engolosinar por los elogios, ni tampoco se deje deprimir por las
crticas destructivas, rena todo y analice si va por buen camino, as
lograr tener una personalidad musical y una autoestima siempre en
pie de lucha para continuar en la pelea.

3. Un panorama general del Rock en Colombia

Para muchos el Rock nacional esta pasando por un buen momento,
hay una buena oferta de bandas de calidad para escoger, cada da
vemos nuevos lanzamientos de discos independientes y videos que
nada tienen que envidiarle a los internacionales. Conciertos y
festivales producidos por colectivos y expresiones cada vez mas
contundentes. Se esta hablando de un nuevo Boom del Rock
colombiano.

Lo cierto es que aunque las tribus urbanas ya estn ms centradas
en el afianzamiento de su identidad que en la bsqueda, hay en el
aire un olor a lucha, es decir, no estn ni los msicos, ni las
productoras independientes conformes con la respuesta de muchos
sectores que estn involucrados con el Rock nacional.

Colombia es un pas muy rico culturalmente y es esta riqueza, la que
a su vez alimenta las expresiones forneas como el Rock y las
convierte en propias, esto pasa en todos los pases del mundo donde
se hace msica, es as como corrientes como el Rock, el Metal, el Hip
Hop se convierten en parte de la cultura nacional, cuando le
agregamos nuestro sabor, nuestras letras, nuestros sonidos, parece
que en esto ya estamos en un punto alto.

Ahora lo que falta es observar, analizar y resolver los problemas que
la pequea industria Rockera nacional esta afrontando y que en
realidad son pequeos, pero la terquedad, la envidia y la ambicin no
dejan que el Rock encuentre su camino a que sea una profesin
como en otros lugares del planeta.

4. LOS CONCIERTOS INTERNACIONALES VS
LOS NACIONALES

En cierto modo somos un pas guerrero, nos toc aprender solos en
la marcha a hacer de todo, y en materia de conciertos fue peor, por
que ac nunca hubo nadie que enseara nada. Los empresarios que
comenzaron toda esta historia son titanes por que se han levantado a
punta de prueba y error y esto ha logrado que hoy en da podamos
tener espectculos casi a un nivel de los grandes escenarios del
mundo. Aun falta camino por recorrer pero va bien, ahora lo
importante es tener escenarios apropiados por que en el pas no hay
ni uno, no existe ningn foro o anfiteatro exclusivo para hacer un
buen concierto y los que hay, como los estadios, no los prestan ni
estn dispuestos a meterle el dinero necesario para adecuarlos para
este tipo de eventos.

Pero en resumen, en materia de conciertos de artistas internacionales
no estamos mal, en un pas en donde el sueldo mnimo ronda los 250
dlares, nos damos el lujo de tener llenos totales en eventos donde
cada boleta vale hasta 500 dlares y se repite de a tres o cuatro
veces en el mes. Ya hemos visto desfilar por las tarimas a varios de
los exponentes que estn en la cima y no como hace unos aos que
nos tocaba conformarnos con la banda en decadencia.

Ahora, si nos vamos a ver el lado nacional, ah si que estamos en
paales y lo peor es que no se ve nada alentador, sobretodo por el
publico. En Colombia no tenemos sentido de pertenencia, lo
adquirimos cuando ya alguien ha triunfado, por ejemplo, cuando
Montoya triunf afuera nos interesamos en el automovilismo, cuando
Maria Isabel Urrutia gan la medalla olmpica por fin la patrocinaron,
mas recientemente lo vimos con Camilo Villegas y el golf. Esto es un
error garrafal en una sociedad, por que al no poder ser semilleros
de nuestros mismos dolos, somos una sociedad mediocre, y al
agarrar triunfos ajenos nos hace lo peor de lo peor.

Ac a un muchacho de los mismos que paga 500 dlares por ir a ver
a Iron Maiden, le duele el bolsillo y el corazn pagar 5 dlares por un
concierto de bandas nacionales, incluso si se presenta mas de una.
Se ha llegado a pensar en parte gracias a Rock al Parque que
todo lo que tenga que ver con Rock Colombiano debe ser gratuito.

Adems de esto, cada uno tira para su lado, el del bar quiere que el
bar gane, la banda quiere que la banda gane, el del sonido quiere que
el sonido gane y as cada pequeo concierto se convierte en una
lucha de equipos en los que al final cada uno sale perdiendo.
Sumndole a esto que las bandas se creen bandas clase 1 sin haber
ni siquiera hecho 2 conciertos decentes en algn escenario.

Los conciertos nacionales se han vuelto un negocito en el que quien
gana para el taxi esta hecho. Y por otro lado los que se aventuran a
hacer festivales o eventos mas grandes, siempre salen perdiendo por
que el pblico no paga las boletas y eso conlleva a que las bandas
siempre van a tocar gratis.

Smenle a esto el nuevo fenmeno que estamos viendo, en que las
marcas para mercadear sus productos estn escogiendo
teloneros no por el talento sino por el que mas chiclets o galletas
venda.

5. LOS MEDIOS QUE CUBREN EL ROCK

Preocupa mucho la falta de preparacin de los periodistas del
espectculo en el pas.

Imagnense el siguiente panorama: un corresponsal deportivo en el
mundial de Ftbol de Sudfrica preguntndole a todo el mundo
quines son los jugadores a los que debe entrevistar, o si es cierto
que el equipo de Brasil alguna vez ha ganado un campeonato? O
este otro panorama: un corresponsal de guerra escribiendo artculos
sin estar en el campo de batalla, basado nicamente en lo que sus
amigos le cuentan a travs de Twitter o Facebook y subiendo fotos de
las redes sociales. Inaudito verdad?, en cualquiera de los dos
escenarios lo mnimo que podra pasarle a estos periodistas sera la
suspensin indefinida de sus trabajos.

Pero parece que el periodismo cultural an no es una profesin
digna y seria en Colombia; aunque ya estamos acostumbrados a las
pobres secciones de farndula de los noticieros, ahora completamos
el escenario con estos personajes que se las saben todas.
Escenarios como los descritos al inicio de este artculo son difciles de
imaginar, pero ac pasan a diario, los hemos vivido. Por ejemplo, en
la entrega de Premios Subterrnica hubo periodistas que slo
reconocan a Don Tetto y a Elkin Ramrez de Kraken. Durante toda la
noche preguntaban y preguntaban quines eran los msicos de Rock
nacional, no saban! Esto es absurdo. Incluso y aunque no lo crean,
un colega escribi una columna de Opinin sin haber estado en el
evento.

En Colombia pasa eso y lo peor es que lo permitimos. Estas cosas le
dan pie a fenmenos culturales que destruyen la escena. Con la
apertura de la Internet, cada persona tiene la posibilidad de opinar en
los llamados Foros, pero el ejercicio periodstico tiene que ser ms
responsable an. Algunos creen que todo lo que est escrito es
verdad y emiten opiniones basados en los artculos o simplemente en
su ideologa moral sin antes ni siquiera investigar sobre el tema del
que hablan. Es por eso que el periodista cultural adems de ser un
comunicador, debe conocer el mbito en el que se mueve y participar
en l. Sera bueno que los colegas periodistas hicieran una reflexin
sobre esto, no quisiramos ver a uno de ellos en el Palacio de Nario
preguntando quin es el Presidente de la Repblica o escribiendo
sobre la rueda de prensa basado en lo que un amigo le dice por
Tweets.

6. LA EMPRESA PRIVADA HA EMPEZADO A
CREER EN LA INDUSTRIA INDEPENDIENTE.

Pero por otro lado, ya vemos como la empresa privada se esta
interesando en apoyar y patrocinar eventos de msica independiente.
Ellos ya se han dado cuenta que el boca a boca y el Targeting
especfico funcionan tal vez igual o incluso ms que las campaas en
los medios masivos y les representa un gasto mucho menor en
publicidad.

En Colombia ya existen varias marcas que se pueden relacionar con
el Rock, y esas marcas estn dispuestas a apoyar a los jvenes
empresarios y a los artistas si ustedes les presentan un buen
proyecto.

Buscar un patrocinio no es fcil y tampoco hay que tomarlo a la ligera.
No es eso de llamar y decir Hey es que vamos a hacer un toque y
pues queremos que nos apoyen con un billete

Las empresas, dicindolo claramente, no buscan que la banda triunfe
o que su msica sea escuchada, no, ellos lo que buscan es que su
marca sea vista por el publico especifico y que esto les genere
ingresos, justo lo que usted quiere hacer con su evento o su banda.
Si usted ve su evento o su banda como una empresa seria, este es el
primer paso para el xito.

Por eso a una marca que usted espera lo patrocine, debe presentarle
un plan de medios, un plan de promocin, cuales son las ventajas
que la marca va a recibir y por que debera patrocinar su evento o su
banda. Las empresas no regalan dinero ni productos, ellas los
cambian por publicidad o beneficios, no sea iluso al creer que por que
ustedes son el prximo Guns and Roses les van a llover ofertas de
Nik y Pepsi, esto pasa cuando ya se ha recorrido un camino enorme.
Al comienzo, pida patrocinios pequeos, si su banda tiene un demo y
esta comenzando no espere que le vayan a soltar 20 millones de
pesos por amor al arte. Haga un plan, pida un patrocinio pequeo y
explique muy bien que beneficios tendr la empresa. Ellos saben muy
bien el margen de error y perdida que se puede tener en un evento o
proyecto, sobretodo en el rock.

7. LA CALIDAD DE LOS ESTUDIOS DE
GRABACIN

Su grabacin es su producto, su carta de presentacin, es lo que
usted es, la primera impresin. Si usted tiene una grabacin mala,
entonces quien la escuche pensara que su banda o proyecto es malo.
Es como cuando uno toca en un evento con un mal sonido, el publico
nunca dice, Que sonido mas malo, lo que dicen es Que porquera
de banda, por que el publico no conoce la infraestructura necesaria
para hacer un concierto. Lo mismo sucede con la grabacin.

Ahora cualquiera puede tener un estudio de grabacin casero, pero
ojo, no son las maquinas las que hacen el sonido, es el ingeniero, es
quien las maneja, por eso no deben confiar en esos estudios que
estn ofreciendo diez temas por 100 dlares, las grabaciones caseras
se han convertido en la forma en que mucho msico varado y
mediocre consigue para un almuerzo, y eso no esta mal, todos
tenemos derecho a trabajar y levantar lo de cada uno, pero la cosa es
que si usted se considera un profesional en la msica o quiere serlo,
el producto que usted muestre debe tener la calidad de un producto
profesional.

No se afane si no cuenta con el dinero, busque los recursos, pida
patrocinios, pida ayuda, haga eventos o sencillamente ahorre. No
quiera las cosas ya, sino las cosas bien. Infrmese bien de cuales
son los mejores estudios de grabacin, y ojo no son los que tengan
las mejores maquinas, si no los que saquen el mejor sonido. No los
visite en un principio, pida que le manden muestras de su trabajo, se
van a sorprender cuando despus al visitar el que mejor sonido tenia,
no era un estudio enorme si no que quien captura y graba es un
talento.

Los estudios caseros son excelentes para crear maquetas y
definirlas, para que despus al entrar a un estudio profesional de
grabacin, no haya perdida de tiempo, son muy pocos los msicos
que pueden ir creando sobre la marcha sin perder tiempo ni dinero, si
usted es uno de ellos, entonces trabaje a su ritmo, pero hgalo
profesionalmente.

Dle bastante tiempo a la mezcla, exija hasta que suene como usted
quiere, y por favor, haga el Mastering de sus canciones, no es lo
mismo un disco terminado completamente que a medias.

No escatime gastos en su grabacin, es su carrera, es lo que la gente
va a recordar y a mantener de su proyecto. Una buena grabacin es
el 70% de una buena carrera.

8. LA ENVIDIA ENTRE MUSICOS

La falta de sinceridad, la falta de unin, las roscas, la calidad musical,
son varios de los elementos que estn creando una atmsfera de
envidia entre msicos y bandas, pero ojo, no crean que esto es un
fenmeno nuevo, esto se repite cclicamente desde que existen
las bandas. Lo extrao es que parece no tener fin.

La msica y el show bussinnes en general son un teatro, lo que pasa
es que nosotros en nuestros pases y con nuestra inexperiencia nos
creemos todo lo que vemos en los medios. A diferencia de los que
muchos piensan, la escena en otros pases es bastante unida,
aunque si existen roses y peleas, en general son grupos y crculos
que se ayudan mutuamente, no interesa si unos son metaleros,
punketos, rockeros, rastas, etc. Eso en la parte artstica hablando.
Ahora, el pblico si es un ente de problemas en estos casos, ha sido
muy difcil convencer al pblico de no agredirse y respetar los
distintos gneros y las distintas tribus urbanas, en esto por ejemplo,
Rock al Parque en Colombia ha sido exitoso, en varios aos de
festival, muy pocos incidentes se han presentado.

Lo importante es tener claro que somos colegas en la msica y que
independiente del gnero que haga cada uno, todos estn en la
misma competencia, el talento se debe demostrar con talento, no con
fuerza y grosera. En Bogot y otras ciudades de Colombia se han
dado casos en donde las peleas terminan en muertes y eso ya raya
en lo estpido. Recuerden que la msica es un lenguaje universal, un
lenguaje de unin, de amistad y que si bien es cierto que algunas
expresiones como el Pogo, o Mosh son violentas, no significa que sea
una violencia destructiva si no un desfogue de energa controlada.

Las bandas deben entender esto y deben transmitirlo al publico, solo
as daremos los primeros pasos para festivales grandes, para eventos
mas profesionales, para que los empresarios no les de miedo
patrocinar el rock y que las personas dejen de pensar que es una
msica demonaca, Droga y Pandillera

9. APOYOS DEL ESTADO E INICIATIVAS
INDEPENDIENTES

El estado Colombiano y de otros pases a travs de algunas
dependencias como el ministerio de Cultura o en el caso de Bogota el
Instituto para la cultura, recreacin y deporte, abre cada ao
convocatorias para msicos. El portafolio es bastante grande y lo
pueden consultar en las pginas Web de cada entidad. Hay una
variedad de msicos que han encontrado en estos estmulos una
salida y un incentivo para sus carreras. Estos apoyos son engorrosos
a la hora de presentarse a las convocatorias y en algunos casos
existen problemas a la hora de la eleccin de jurados y ganadores,
sin embargo son importantes para el desarrollo de la cultura nacional.
Tenga en cuenta que si usted va a participar en estas convocatorias
debe tratarlas como un tramite un poco mas burocrtico que artstico,
preocpese por que los requisitos vayan completos y de la manera
mas explicada posible, acurdese que no todos tienen su cabeza y no
todos miran el mundo a travs de ella, en estas convocatorias
participan miles de personas y todas tienen la misma validez.

Si embargo, lo que en este manual recomendamos es ms bien la
autogestin, por varias razones: Primero, por la libertad de creacin
y ejecucin, por no estar ligado a reglamentos muchas veces
absurdos y tontos inventados solo por llenar requisitos. El artista tiene
todo el potencial de hacer autogestin y autorrealizacin de sus
proyectos, es solo cuestin de organizarse e informarse un poco de la
manera correcta de llevar a cabo un proyecto.

No son buenas tampoco las preproducciones eternas o las
planeaciones largas, si usted quiere llevar a cabo su proyecto,
hgalo, mtase de lleno, le van a llegar miles de sabios, por que
Colombia esta lleno de sabios y de importantes que al final no
salen con nada. Mire muy bien el equipo con el que se va a unir,
minimcelo y comiencen a trabajar. Reprtanse las tareas y siempre
escuchen a la cabeza, si cada uno quiere hacer todo por su lado, ya
estn condenados al fracaso, trabajen por la idea y no por el ego.

Todo es posible si se puede imaginar y si se trabaja por ello.

10. EL NUEVO MODELO DE DISTRIBUCION
DIGITAL

La piratera obligo a que el negocio de la msica cambiara
radicalmente, esto en parte fue bueno y en parte malo. El negocio de
la msica como lo conocamos tradicionalmente muri hace
aos. Es hora de mirar al futuro y solo hasta ahora, despus de un
periodo muy difcil tanto para disqueras como para artistas, se esta
vislumbrando un camino hacia la nueva distribucin de la msica en
la que todos pueden ganar.

Se hicieron miles de modelos y experimentos sin xito hasta que llego
la empresa Apple con la plataforma Itunes, que fue la primera en ms
o menos organizar esto de la distribucin digital.

En Colombia es un poco ms difcil por que ac muy poca gente
maneja tarjetas de crdito y quienes lo hacen son bastante
desconfiados para hacerlo en Internet. As que por ahora el modelo
de Itunes no es funcional en el pas. Sin embargo ya existen otras
plataformas que usan tarjetas prepago con cdigos en cada tarjeta
para poder vender su msica.

El prensaje en fsico de discos se ha convertido ahora en un lujo, un
requisito no indispensable para el producto musical, sin embargo es
bueno que el disco se prense en una edicin de CD, esto sirve para
enviar el material a promotores, disqueras, medios y es una
presentacin clsica y bonita de su producto.

Las tarjetas de descarga son una alternativa no costosa para vender
su msica, en Colombia es fcil hacer esto y al msico generalmente
no le implica un gasto de dinero si no una reparticin de regalas.

El otro modelo que se esta presentando actualmente lo ha iniciado un
portal llamado Reverbnation quien ha hecho arreglos con compaas
grandes como Microsoft para regalar canciones de artistas
emergentes como publicidad de productos y es la empresa quien le
paga a los msicos. As ganan todas las partes involucradas y este
parece ser el modelo que se va a imponer en los aos venideros. Es
decir, una empresa regala msica como publicidad a travs de una
plataforma y es la empresa quien paga por la publicidad a la
plataforma quien a su vez paga a los msicos por las descargas. Bien
pensado!!!

ltimamente estamos viendo la tendencia de las bandas y msicos a
regalar sus canciones y grabaciones en portales de revistas o
peridicos e incluso estaciones Web de radio, este modelo funciona
en la medida que el msico piensa que recuperara sus gastos de
grabacin a travs de eventos en vivo y promociones.

Otra de las tendencias actuales para el negocio independiente de la
msica es la figura del patrocinio o del Endorsement, en donde
compaas agarran a ciertos artistas y los ponen de una forma en sus
nominas a cambio de eventos y publicidad, es un modelo muy
popular y muy seguro siempre y cuando el msico ya haya alcanzado
algo de reconocimiento en el circuito y asegure que la marca de su
patrocinador ser vista.

En la actualidad es ms fcil mercadear un buen producto musical de
manera independiente que bajo el modelo tradicional de disquera.
Las disqueras se estn dedicando ms que todo a ser
distribuidoras de productos comprobados en el mercado e
incluso estan cobrando por ello.

Con una buena organizacin y una persona encargada de esto
(Mercadeo) en su banda, tengan por seguro que no fracasaran en el
camino de la msica independiente, recuerde que una banda no son
solo los msicos, una banda es todo un equipo en donde juegan el
ingeniero de sonido, los asesores de imagen, los diseadores, el
manager, etc. Y si todos trabajan por la causa como si fuera cualquier
empresa, la posibilidad de xito es mayor.

11. LA FALTA DE INFORMACION PARA EL
MSICO INDEPENDIENTE

Nadie sabe como grabar un disco, como enviarlo a MTV, como
inscribirse a los grammy, cuales son las asociaciones de recaudo,
etc. En Colombia y Latinoamrica la desinformacin es un general
en todos los aspectos artsticos, al no tener nosotros ac
universidades ni academias en donde se nos ensee el negocio de la
msica y el arte, a las personas les ha tocado aprender por su cuenta
y de una manera Chambona, a esto smele que quienes tienen
algunos conocimientos no los comparten por que les ha costado
demasiado conseguirlos. Es entonces cuando comienzan a jugar ac
los importantes, los Que se las saben todas, o mejor dichos los
indispensables. Pero la realidad es diferente, en la mayora de
pases no cuentan los amigos, o que mi to es la cabeza de esta
empresa o que conoc al manager de tal banda que nos puede
ayudar. Como lo hemos dicho ya en esta conferencia lo ms
importante es la autogestin. Nunca olviden esa palabra. Las
empresas que se dedican al Music Bussiness estn en constante
bsqueda de productos nuevos para poder seguir generando
empresa, esa es la base del negocio, si hay mercado, pues hay
negocio. Use el E-Mail y el telfono, olvdese de los intermediarios y
vaya directo a la fuente de lo que necesita, Qu tiene que perder?,
si usted quiere enviar un video a MTV, sencillamente agarre el
Internet, busque en el directorio de Miami las oficinas de MTV y llame
y consulte como lo debe hacer, igual, si usted quiere enviar su
material a consideracin a los premios Grammy u otros premios,
llame, que seguro le van a contestar y le van a guiar. No se deje
presionar por terceros y no piense nunca que usted es menos que
otros que lo han logrado por que todos empezaron de la misma
manera en que usted ha empezado y tal vez la nica diferencia
entre el xito de ellos y el suyo ha sido una llamada telefnica.
Las personas que trabajan en las compaas grandes tambin son
personas iguales a usted, les gusta lo mismo, salen a rumbear, tienen
amigos, deje el miedo y llame y pregunte lo que quiera, si se estrella
con un come mierda solo cuelgue y llame a otro lado.

12. EL FUTURO DE LA INDUSTRIA NACIONAL

Lo ms nocivo para la actual industria nacional de la msica son las
roscas o crculos armados que existen. Tambin la proliferacin de
personajes que creen que son la ltima y mxima autoridad en esto y
tienen estancado a todo el mundo. Tenemos que romper primero
esos crculos y lograr que en los cargos importantes de los medios de
promocin se coloque gente que en realidad tenga la capacidad para
manejarlos. Es decir, que los programadores de radio en realidad
conozcan de msica, tengan criterio, que se basen en una diversidad
de factores que contribuyan al desarrollo de la industria y no a su
destruccin. Ac hay que dejar de pensar en el amigo del amigo, en
que todo es pagar, etc. Hay que comenzar a pensar como industria.
Si los medios quieren respeto, tambin deben respetar al artista.
Miren, al final el poder tambin lo tienen los artistas, ellos son
los que hacen al medio, no estoy diciendo que se vayan en guerra
con ellos, sino que tengan relaciones cordiales, que toquen las
puertas, que les pidan que los roten, pero si no lo hacen,
sencillamente den media vuelta y no rueguen el futuro esta en la
autogestin y en los medios alternativos, todo lo convencional
como la radio y la televisin van a desaparecer como la
conocemos.

Una ancdota en los premios subterranica en Colombia 2010, Marzo
para ser exactos, los recuerdo muy bien por que la fila para entrar fue
inmamable gracias a la sabidura ancestral de la gente de logstica.
Para esos das invite a varios amigos msicos a que organizaran
un opening act para los premios, msicos muy talentosos, Diego-M,
Lizje, Annie McCausland entre otros, ellos vinieron a mi casa y
compusieron una cancin. Nadie les dijo nada sobre un tema ni se les
dieron parmetros de nada. Ellos compusieron lo que les sali, Y
que les salio? Un Blues que hablaba de lo mal que los trata la
industria en el pas.

Y que paso? Que ah salieron los grandes eruditos de algunos
medios nacionales a criticar esa cancin, a decir que esos msicos
eran resentidos y que era un gesto de mal gusto. Pero entonces yo
les devuelvo la pregunta Apoyan en realidad los medios
grandes o como se debiera decir el mainstream a los artistas
nacionales?, De verdad los apoyan? Respondmonos
sinceramente y sin frases tontas o pasionales, por que cuando uno
hace este tipo de preguntas a la gente de esos medios, ellos son
profesionales en recitar un discurso que ya tienen programado.

Miren, respetando la autonoma que tiene cada medio para decidir
que ponen y que no, yo dira que en este pas o tenemos un psimo
gusto para la msica o tenemos muy malos profesionales en la parte
de difusin del arte.

Si hablara como oyente (que es uno de los tipos de cliente que tiene
la radio) dira que estoy cansado de escuchar las mismas tres bandas
colombianas de hace tres aos y que estoy mamado de la misma
msica, como es posible que en estos momentos en los que estamos
plagados de bandas y artistas nuevos pongan Welcome to the
Jungle en una hora Premium cuando se le podra dar espacio a un
nuevo talento. Como digo de nuevo, respetando la autonoma de
cada programador. Y hablando como cliente de radio que compra
pauta (Que es otro tipo de cliente que tiene la radio), no comprara yo
un espacio en el que tres o cuatro se dedican a hablar bobadas y
creerse lo ultimo.

Lo que pasa es que volvemos al mismo problema en Colombia todo
el mundo es importante, todo mundo siempre esta en reunin y todo
mundo sabe ms que el otro. Y mientras eso siga as (Y as seguir)
la industria musical colombiana seguir tambin como esta MAL!!!

Gracias a Dios existe el Internet y el abanico de opciones que brinda
para la promocin y difusin de nuevos talentos de ac y del mundo.
Lo primero que debemos hacer es comenzar a conocer nuestro
entorno, nuestra industria, conocernos unos a otros, las bandas con
los medios, las bandas con los promotores, promotores con bares,
etc. Formar una alianza estratgica en donde se mueva todo en torno
a una meta comn, la msica. Una ancdota chistosa me paso por
ejemplo en una de esas dos o tres radios de rock del pas el da en
que fui a dejar las invitaciones para los premios y un chico que estaba
ah practicando o algo as escribe despus en su Twitter esta frase:
Hoy vinieron los de subterranica y me record mis inicios Yo me
rea mucho, en realidad me pareci tan insolente que me dio risa,
pero en el trasfondo de las cosas, en la verdadera esencia de esa
frase, va contenido el mensaje de que el es importante y los dems
no. Y eso mis amigos es el problema, no pasa solo con ese
personaje, pasa con muchos en la escena nacional.

Por eso, el camino para las bandas es la msica independiente y
su movimiento, la AUTOGESTION, es el camino correcto. La radio
comercial como se conoce al igual que la televisin va a desaparecer
muy pronto por que las nuevas tecnologas de la informacin estn
siguiendo su curso natural y cada da nacen ms y nuevos medios
alternativos en donde la msica es a la carta y el men es ms
variado y atractivo y por ms que las marcas, los entes pblicos y las
mafias traten de frenarlos, de ponerles impuestos y de controlarlos
eso no va a pasar, por que es un movimiento global.

Solo en Colombia tenemos excelentes radios On Line que se generan
de servidores gringos donde escuchamos msica que ni en sueos
escucharamos en la radio comercial del pas. En varias de estas
estaciones incluso trabajan personalidades importantes de la radio
tradicional de Colombia.

Si las bandas y msicos siguen tocando puertas que nunca se
van a abrir, estamos condenados a la extincin de nuestro rock,
como ya ha pasado en varias ocasiones.

En la poca en que se vea venir un Boom de verdadero Rock
Colombiano con bandas como La Derecha, Marlohabil, Morfonia,
Catedral, La Peste, falt ms y ms apoyo del que hubo, ac falt lo
que pas en Argentina cuando por ley no se poda colocar msica en
Ingles (Un poco radical pero miren el rock Argentino).

Y ahora para completar, todas las bandas quieren cantar en Ingles
por que quieren tener la posibilidad de salir del pas, ya que ac no
encuentran el apoyo en los dos o tres medios que existen, se han
dedicado a copiar modelos extranjeros para ver si alguien de afuera
los nota, bandas buensimas que bien nos podran representar a la
altura en el exterior, pero Por qu tiene que pasar eso? O ustedes
creen que Juanes y Shakira son artistas Colombianos, que nacieron
ac si, pero sus carreras se forjaron en el exterior en donde la
industria es otra cosa. Miren hacia adentro, bandas de Rock de
verdad Colombiano, por nombrar un par Velandia y la Tigra o
Cuentos de los hermanos Grind, mucho rock y mucho Colombia ah
metido sin sacrificar el genero, sin el tropi!Algo, sin el acorden, que
tambin podra caber, pero bien puesto.

En conclusin, toquen la puerta una vez y si no les abren, vyanse de
ah. Como persona que ha trabajado aos en los medios y no solo de
este pas les digo la verdad: muchas veces les vale huevo un buen
producto solo por el hecho de ser de ac. Si les abren la puerta,
chvere, bienvenido sea, pero si no lo hacen, no desfallezcan,
comiencen su propio camino, muchas bandas y artistas grandes
lo han logrado de esa manera, independientemente, el boca a
boca, miren un ejemplo de esto clarsimo fue Metallica y otras sper
bandas de metal y de Rock, incluso en Colombia, bandas como las
1280 almas y Catedral se ganaron a todo Bogot a punta de
conciertos buenos y corazn. La msica es una sola, y es poderosa, y
si su msica es buena, de seguro alguien la va a notar. Lo
importante es la AUTOGESTION y para eso solo se necesita una
cosa HUEVOS!!!

13. LA DIFERENCIA ENTRE LA MSICA
COMERCIAL Y LA NO COMERCIAL

Esta es una discusin de nunca acabar. Qu convierte una cancin
en comercial?, No es acaso la meta de todo msico que su obra se
escuche?, no creo que haya un solo msico en el planeta que
componga para si mismo y se encierre en el cuarto a darse conciertos
solo. La finalidad de la msica como todo medio de comunicacin es
precisamente ese, comunicar. Y si no se tienen las herramientas para
comunicar entonces se fracasa en el intento. La msica se hace
comercial cuando es buena, cuando es aceptada, el concepto de
es que no somos comerciales no existe, es una mentira. Si su
msica es buena, inevitablemente ser notada por el pblico y este la
pedir y entonces se har comercial, le paso a Metallica verdad? Y
muchos ahora dicen Metallica es una mierda, no es como era antes,
claro que no!, ahora lo escuchan 10 millones de personas mas. OJO,
esto no quiere decir que usted tiene que hacer msica para la radio o
como lo dicen los estndares, para nada. Usted tiene que hacer la
msica que le guste, lo que lo mueva y en lo que usted confe, pero
tambin debe respetar el concepto que los dems tienen de lo que es
buena msica, solo por el hecho de que a usted no le guste un
genero, no quiere decir que sea una mierda, porque lo mismo
debe estar pensando el otro de su msica y esto a usted no le va
a gustar.

La msica no es ni comercial ni no comercial, la msica es una
expresin y como tal es libre de transitar por el camino que se
merece. Ahora si usted lo que quiere es sonar en las grandes
cadenas de radio, que le hagan camisetas con su logo y llenar
coliseos, no tiene que seguir patrn de msica comercial, sino un
patrn de negocios que hace aos esta escrito en los manuales del
Music Bussinnes.

A veces, lo que usted menos considere Comercial, es lo que mas se
vende, pinselo.

14. VIVIR DEL ROCK, O PARA EL
ROCK?
Ser msico cuesta dinero y bastante y aunque el ser msico
exitoso junto a los deportes es de las pocas profesiones legales que
aun hace millonarios en el planeta, el porcentaje de artistas que
conquista ese xito econmico es muy bajo. Y ahora, si hablamos de
pases como el nuestro es casi nulo.

Ah es donde uno debe pensar, quiero vivir de la msica o
quiero vivir para la msica?, por que esto de ser un artista merece
sacrificios enormes y muchas veces usted puede ser un genio, un
grande como Motzart y nunca en la vida llegar a ser reconocido mas
que por su familia y a veces ni con ellos.

El poder manejar una tranquilidad personal junto al desarrollo de su
profesin como msico es lo que todo el mundo debe buscar. Al
principio de sus carreras, los msicos comienzan con muchas ganas
e mpetu, dispuestos y decididos a dejar a sus madres e hijos por la
msica, por el rock, pero a medida que pasa el tiempo y ven que no
es tan fcil como se pensaba, las ganas se comienzan a acabar,
aparece el desespero y ah es donde viene la cuesta abajo, muchos
terminan en bares haciendo moas (Conciertos de covers) para
siempre o sencillamente botan la toalla y se dedican a otra cosa.

El hecho de que usted sea un msico no lo imposibilita para que lleve
proyectos paralelos, para que busque alternativas para sobrevivir
mientras llega el xito econmico.

No hay peor cosa que ver a los msicos desesperados que ya el
tocar no les significa nada mas que Cunto pagan?, Cmo es la
cosa del cover?, y cuando termina el concierto se pelean por cinco mil
pesos o por el dinero del taxi, no hay nada peor que escuchar como
yo traje el sonido esto es para mi- etc. Si usted es as o esta tocando
con alguien as mejor aljese, ah ya se perdi todo. A esas personas
se les pueden llamar Los mercenarios del arte y ellos van a salir
corriendo detrs de quien les suelte unos billetes mas siempre. Pero
quiero dejar en claro una cosa, esa actitud tambin es valida, por que
cada persona tiene derecho a escoger como ganarse su vida y como
llevarla, lo que pasa es que esta conferencia y este mtodo esta
dedicado a los msicos de verdad, los idealistas mas que a los
negociantes, los que prefieren hacer su propia msica a los que
prefieren 5 mil pesos por tocar una cancin, sin dejar de lado la
importancia del factor econmico en nuestra profesin.

Busque alternativas, busque como vender su sencillo, sus propias
camisetas, como hacer conciertos que le generen un ingreso y
recuerde siempre, si el bar no se lleno, es por que aun no se ha
completado el trabajo, es por que aun usted no es reconocido,
acptelo y trabaje mas.

15. MI BANDA COMO UNA EMPRESA

Ac comienza lo ms importante. Si usted ya decidi que lo suyo es
ser Rockstar, entonces tmelo en serio. Cuando a un medico le
preguntan que profesin tiene, l, con orgullo dice, soy cirujano, o
soy internista. Entonces asuma usted su posicin y comience por
decirse a usted mismo y todos que usted es msico, que usted
es Rockero y que a eso se dedica.

Su banda o su proyecto se tienen que convertir en una empresa y
como tal debe funcionar. Una empresa contiene muchos factores que
la hacen marchar, tiene varios departamentos: mercadeo y
publicidad, produccin, gerencias, contadura, etc. Entonces su banda
debe ser igual.

Tiene que contar con un equipo de trabajo grande que lo apoye y
crea en su proyecto, usted solo no puede hacer todo. Conozco
gente en este pas que compra sus instrumentos, alquilan el
ensayadero, componen las canciones, forman la banda, dirigen los
ensayos, van y hablan en el bar, contratan el sonido, arman el sonido,
cobran la boleta, se suben a tocar, se bajan de tocar y se toman un
trago, van en el taxi y devuelven el sonido y se van a dormir a la casa.
Mal!!!

La empresa de su banda como eje principal debe tener un producto, y
cual es ese producto?, su msica y su misma banda, la puesta en
escena, es decir, los conciertos, y para que esa empresa funcione lo
primero que debe existir es un mercado, y ese mercado lo tiene que
formar usted y su equipo desde ceros.

Un equipo bsico de personas seria el siguiente:
1. Usted como principal gestor de su idea y cabeza, director o
gerente.
2. Los msicos que lo van a acompaar, ya sea como grupo o
como banda de apoyo.
3. El manager, que es la persona que va a encargarse de ser su
representante ante los dems.
4. Un ingeniero de sonido que va a estar encargado de que
usted suene bien en cada ocasin.
5. Un jefe de prensa que va a ser quien enve comunicados,
maneje las redes sociales, haga llamadas, invitaciones, etc.
6. Unos ayudantes que pueden ser sus amigos para los
conciertos y eventos.

Con esto ser suficiente para comenzar.

Deben tener en cuenta todos los del equipo que una banda de rock
en Colombia y Latinoamrica no funciona como un empleo
convencional en donde uno va trabaja de ocho a ocho y recibe un
sueldo. Si no que es un trabajo de equipo en el cual la ganancia
es proporcional al esfuerzo de todo el equipo. Si alguno se las da
de estrellita (como he visto a muchos ac) y se cree ms que los
dems o no quiere trabajar en equipo, squelo sin piedad del
proyecto por que al final este elemento terminara pudriendo las otras
manzanas. Una banda debe funcionar como un reloj, con todas sus
piezas marchando en la funcin que le corresponden.

La diferencia nuestra, de nuestra industria musical con la industria
gringa por ejemplo, es que ellos trabajan en equipo, en grupos y
alianzas estratgicas, que quiere decir esto: Que cuando un promotor
o manager se da cuenta de que un artista tiene potencial este lo ficha
para que sea manejado por el. De ah en adelante viene un montn
de inversiones que muchas personas deben hacer para que este
artista llegue al nivel de competitividad que el pas lo requiere, que
sabemos en Estados Unidos esta la industria musical mas fuerte del
planeta, as que no es fcil, son miles de dlares en inversin por no
decir millones de todo el mundo, es decir de estudios, de diseo de
imagen, de fotgrafos, etc, etc. Al final cuando el artista esta listo es
lanzado al ruedo y se comienza a cultivar la cosecha, de la cual todos
los que participaron comen y toman su tajada. Punto.

En Colombia no, ac todo el mundo es a sacar la tajada mas grande
que pueda la principio sin importar la calidad musical, es decir, toda
nuestra industria musical esta basada en pequeos negocios
individuales, el manager cobra tres pesos por representar, el estudio
otros tres por una cancin, el que prensa dos pesos y medio, etc, etc.
Al final el 90% de las producciones nacionales salen en un nivel
buensimo para sonar en las radio on line o en las fiestas de los
amigos pero no mas. Pinsenlo, inversin y unin es lo que se
necesita en el pas y mientras las bandas no sean una empresa, y los
artistas hagan alianzas estratgicas con marcas, estudios, prensjes,
etc, nuestro mas grande evento en nuestras carreras ser el toque de
un festival.

16. EL PRODUCTOR Y UN BUEN DISCO

Si usted se va a casar por ejemplo, me imagino que no ira en
pantaloneta, sin camisa, tirado al perro, no va a madrear a la
suegra en la misa ni a escupir en el altar. Supongo que si usted esta
dentro de los limites de lo normal ira vestido de gala y querr que sea
una ceremonia inolvidable, y no tanto por usted, sino por darle gusto
a la mujer que tiene en frente, verdad? Ojala sea as. Por que un
disco es lo mismo, si usted saca una produccin tirada al perro pues
a usted lo vern as. Si su produccin es buena, no importa que no la
roten, la gente se dar cuenta y usted tendr el producto que merece.
Fjense por ejemplo cuando uno va a tocar y el sonido es una
porquera la gente no dice que sonido tan malo!, la gente lo que dice
es Que banda tan mala, esto mismo se aplica en los estudios de
grabacin, a veces su msica puede ser la mejor msica del mundo y
la grabacin se la tira. Una mala grabacin para el publico equivale a
una mala banda o un mal artista.

Por eso escoger un buen estudio donde hacer su produccin es
importante, no se deje alucinar por las maquinas, maquinas todo el
mundo puede comprar, incluso usted mismo, si tiene el dinero puede
traer todo, pero de que le sirve tener avin si no es piloto?, usted
necesita es un buen ingeniero de sonido y en lo posible contar con un
productor. En el pas ya existen varios productores que tienen la
capacidad suficiente para hacer un disco de talla internacional,
incluso hay estudios de Mastering e infraestructura muy, muy
profesional. Mi recomendacin es: NO IMPORTA SI EL ESTUDIO ES
GRANDE O PEQUEO, PRIMERO ESCUCHE EL SONIDO QUE
SACAN, pida que le muestren trabajos anteriores y compare los
sonidos y grabe en donde mas le convenga en relacin precio
sonido produccin. Pilas, por que esto es el primer paso para el
xito.

17. EL VIDEO: COMO HACERLO?

En realidad el proceso de un video es algo no digamos complicado
sino metdico, para hacer cualquier obra audiovisual hay que seguir
una serie de parmetros, de requerimientos tanto tcnicos como
creativos. Hemos visto la proliferacin de videos alternativos en You
Tube, que es un espacio grandioso para la autopromocin, ah usted
puede subir cualquier cosa, desde la grabacin de la borrachera en el
toque del bar el viernes hasta el video hecho en su casa con sus
parceros.

Pero hablemos de hacer un buen video, uno que tenga la posibilidad
de rotar en los canales de msica. Muchas veces hacer un video con
los requisitos tcnicos adecuados no les asegura que esto pase,
generalmente debe ser la mezcla de una buena calidad de imagen,
sonido con una idea buena y llamativa.

Contacte a un director, la mayora de estudiantes de los ltimos
semestres de las facultades de cine debe hacer un trabajo final,
muchos de estos estudiantes buscan bandas para hacer el trabajo.
Esta es una buensima opcin ya que estos videos salen
prcticamente gratis por que al ser el trabajo de grado del director
se hace una comunin director banda en donde el recibe el grado
y la banda el video. Buena cosa.

Otra manera es la tradicional, dos formas de hacerlo, lo realizan
ustedes mismos o consiguen un equipo de produccin que se los
realice. Todo depender del presupuesto que tengan en el bolsillo y
de cuanto quieran gastar en el video, si lo quieren hacer en cine o en
HD. Los dos formatos muy comnmente usados para nuestra causa.

Los elementos bsicos para hacer un video son los siguientes:

Tcnicos:

Si es en cine: La cmara, las latas de rollo que se va a filmar,
generalmente con una lata y buena creatividad se puede hacer. El
revelado, el transfer a telecine, la edicin, la iluminacin, el vestuario,
el maquillaje y los elementos de escena que requiera su idea.

Para HD es prcticamente lo mismo solo que reemplazas el filmar en
rollo por grabar en memoria digital y te evitas el revelado y el transfer.
La ltima tendencia para hacer videos musicales es grabarlos en
cmaras de fotografas digitales con resoluciones HD altsimas, eso
baja mucho los costos. Incluso as se estn grabando series de
Hollywood como Dr House.

Humanos:
Director, Director de fotografa, camargrafo, Script, ayudante de
iluminacin, grip entre otros, pero estos serian los bsicos.

Bueno, la produccin audiovisual es un campo enorme que es
imposible poner ac ni siquiera un resumen de todo pero la cuestin
es a nivel informativo. Ustedes deben hacer los contactos con
personajes idneos que les dirijan el video y desde un principio deben
acordar que el producto final va a tener la calidad requerida para que
roten en los canales de msica.

Generalmente estos canales como MTV, VH1, TELEHIT entre otros
piden el video en formato BETACAM con una copia en DVD y un
formulario, este formulario ustedes lo deben solicitar por correo
electrnico o por telfono a las oficinas de los canales. No tengan
pena ni miedo de llamar a estos canales, sobre todo si son de afuera,
all lo atienden con mucho gusto y le dan la informacin, rara vez le
van a decir que estn en reunin.

ESO SI RECUERDE QUE HACER CINE O AUDIOVISUALES AL
IGUAL QUE LA MUSICA NO SON SOLO MAQUINAS, CAMARAS
TIENE CUALQUIERA CON PLATA, PERO EDUCACION
AUDIOVISUAL Y CREATIVIDAD ESO ES OTRO CUENTO, y eso es
lo que usted debe buscar.

18. PRENSAJE FISICO:

El prensaje fsico es otra de las cosas que lentamente esta
desapareciendo de la faz de la tierra. El placer de tener un disco
original en la mano, de abrir el cartn, ver las fotos, colocarlo, cuidarlo
ahora es casi exclusivo de un circulo cerrado de gente. La
competencia de la piratera ha hecho que el disco original en nuestros
pases este casi extinto y las compaas al borde de la quiebra.

Sin embargo no hay nada mejor que tenerlo, que editarlo, que verlo
ah en su casa, en manos de sus amigos, de su pblico, anunciarlo
en los medios. El Disco de manera tradicional es una carta de
presentacin impecable ante las personas que lo escuchan, ante los
medios y ante cualquier empresario que quiera interesarse en su
proyecto.

Hacer un prensaje no es tan caro como uno cree cuando no lo ha
hecho, en la actualidad, prensar un disco en Colombia esta entre un
milln o milln y medio de pesos 500 copias, esto equivale a 500 o
700 dlares. Un poco ms caro que en los estados unidos pero si le
sumamos el envo desde all sale prcticamente lo mismo. Cada CD
terminado con su empaque y todo le saldr en unos dos mil o tres mil
pesos, y si usted hace 500, destina 100 para promocin y vende 400
en sus conciertos y eventos, vera que es un negocio hasta decente. Y
no solo discos, pueden hacer camisetas, botones, calcomanas y toda
una gama de parafernalia de su banda para generar ingresos.

Si usted no cuenta con el dinero para hacer un prensaje puede
recurrir a la duplicacin de CDs, es decir hacer por demanda o en
pequeas cantidades. Quemar su msica en CDs imprimibles los
cuales usted manda a hacer con su diseo e imprime tambin la
cartula y hace uno por uno, el costo es un poco mas caro pero tiene
la ventaja de que puede hacer uno por uno y venderlos de acuerdo a
su presupuesto o necesidad. Esto lo hacen en papeleras por toda la
ciudad en una calidad de impresin muy decente.

Y la otra forma es hacindolo a travs de las paginas On Demand de
Internet como por ejemplo www.lulu.com en donde adems de discos
puedes hacer libros y una infinidad de cosas. O crear una tienda en
www.cafepress.com donde adems de discos On Demand puedes
hacer camisetas, etc. Lo nico es que la gente debe comprar con
tarjeta a travs de Internet y los gastos de envo a Latinoamrica son
algo costosos, pero como vez las opciones no son pocas cuando de
prensaje en fsico se refieren.

19. UN TRATO JUSTO?
Las 10 reglas de oro para tocar en los bares en Colombia.

Una de las discusiones mas comunes en el actual mbito musical de
la capital (Y supongo en otras ciudades) son las condiciones de los
toques en los bares. Todos se quejan de todos. Los msicos de los
dueos de los bares, los dueos de los bares de los msicos, el
pblico de las bandas, del bar., los que alquilan sonidos de los
msicos, etc. Un crculo de nunca acabar. Ya incluso han existido
problemas graves de golpes, demandas y denuncias pblicas entre
varios actores del conflicto.

Comencemos por que Bogot no es New York y no tenemos espacios
para tocar, y los pocos que tenemos no son idneos. El mejor bar de
Rock de Bogota dista mucho del House of Blues y el unico Hard
Rock caf en el mundo que no apoya el Rock es el de Bogot. Ah
solo se hacen eventos de Jack Daniels y que tengan ciertos
patrocinios o que la banda este en capacidad de pagar. Diferente a
otras sedes del mundo.

Pero el problema no son solo los bares, tambin somos nosotros los
msicos, las personas que alquilan equipos y en general todos los
involucrados. Pero ustedes se han preguntado porqu esta pasando
esto?, la respuesta es sencilla y cruda, la voy a resumir en puntos as
suenen duro:

1. Al dueo del Bar no le importa la banda, al dueo del Bar lo
que le importa es vender trago y que esa noche le vaya bien.
2. A la banda no le importa el dueo del bar, a la banda lo que le
importa es su concierto, que llegue harta gente que pague el
cover para ganar plata.
3. A los manes que alquilan el sonido no les importa ni la
banda ni el dueo del Bar, a ellos lo que les importa es que
se les pague el sonido y el transporte.
4. Y al pblico no le importa nada porque nunca va y si va, no
paga el cover y dura con una cerveza toda la noche y adems
de eso se queja del sonido, de la banda, del Bar y que la birra
era muy cara.

Esa es la triste realidad. Siendo as podemos visualizar que no es
muy prometedor el panorama y que cada uno lucha por su lado.

Los problemas principales que tenemos son de falta de solidaridad
con cada uno de los que tienen que colocar un grano de arena para
que el concierto salga bien. Las bandas por lo general cuando van a
hablar a un bar para poder tocar, prometen que el Bar se va a llenar,
que tienen su pblico, etc, etc y esto en la mayora de las veces es
mentira. He estado en miles de conciertos donde no llega nadie, mas
que las novias y los dos amigos cercanos a la banda. Obviamente
esto para el bar es muy mal negocio por que el bar paga arriendo, luz,
agua, empleados, etc. Y si una noche de viernes o sbado el
producido neto de la venta es de 20 mil pesos, pues el bar quiebra.

As mismo los bares nunca quieren tener ni adoptar
responsabilidades ante un concierto, generalmente los bares no
tienen sonido ni quieren hacerse cargo de pagar por l, entonces la
banda tiene que alquilar el sonido y lo que ganan en los pocos covers
que venden lo tienen que gastar en eso y no ms. Y encima hay
bares que no tienen cortesa con los msicos, no les brindan ni un
vaso de agua. En conclusin como si estuvieran haciendo un favor
dejando tocar ah a la banda.
Las personas que alquilan el sonido ya se conocen de memoria estos
problemas y por eso se aprovechan de las bandas que les alquilan
los equipos, los precios son altos y por lo general las bandas quedan
en deuda con ellos, a esto smenle que el 80 por ciento de las
bandas locales no cuenta con un ingeniero de sonido, ste es
manejado por el man que se los alquila y el resultado casi siempre
es desastroso.

Y el pblico que tantos grupos de facebook arma: Yo si pago 10 mil o
mas por ver bandas colombianas, somos miles de Rockers,
Amamos el rock nacional, etc, etc, nunca aparece. Ac por ejemplo
se da un caso nico en el mundo y es que a la gente le vale huevo
confirmar en facebook que asiste a un evento y no aparecerse. Si se
cre la confirmacin es para usarla como se debe, no para darle si,
por que si. Si usted no piensa o no sabe si va a poder asistir al
concierto NO LE DE CLICK A ASISTIR. El pblico es el soporte de
las bandas, sin este no hay escena, NO SOLO DE ROCK AL
PARQUE VIVE EL HOMBRE!!!

Yo me atrevera a formular unas reglas para toques en los bares que
espero que todos los que lean esto ayuden a discutir y a construir
para al final tener un documento que sea como una especie de gua
la que todos sigamos, en donde gane todo el mundo, desde los
msicos, pasando por los alquileres de sonido y toda la gente hasta el
dueo del bar.

1. La primera regla sera hacer un escalafn o una clasificacin
de las bandas que se mueven en la escena, generalmente se
podra hacer en tres niveles, cada banda sabe en que nivel
esta y es necesario que los dueos de bares sepan cual es el
nivel de la banda que va a tocar en su bar. El primer nivel
serian las bandas con ms experiencia, que tienen varios
trabajos musicales editados, pertenecen activamente al
circuito y son muy reconocidas en la escena. El segundo nivel
seria las bandas que tienen una trayectoria en crecimiento,
han editado un demo o un lbum entero al menos, tienen un
nivel medio de reconocimiento. Y el tercer nivel serian las
bandas emergentes que estn comenzando.
2. La banda debe asegurar un mnimo de pblico asistente al
local, al menos 10 personas por cada integrante del grupo
para que haya un pblico, este numero mnimo de personas
que deben asistir al bar se debe pactar desde un principio, si
este mnimo no se cumple, la banda no toca. Para tocarle a 5
personas mejor se hace en la casa y no se gasta tanto.
3. El sonido debe ser responsabilidad del bar, y que sea de
calidad, si el bar no tiene el sonido o no quiere contratarlo,
deber negociarlo aparte del toque de la banda como un
segundo tem. Este sonido debe ser el mnimo necesario
requerido para el concierto, si la banda requiere de cosas
especiales como video beam, cmaras de humo, luces
especiales, etc. Sern responsabilidad de la banda.
4. La parte econmica que es la mas complicada se puede
manejar de diferentes maneras as:

a. Se establece un pago fijo por parte del bar depende del
escalafn de la banda, un pago MINIMO razonable por un
concierto sin incluir el sonido seria algo as como:

Para las bandas de primer nivel entre 250 y 500 dlares
Para las bandas de segundo nivel entre 150 y 300 dlares
Para las bandas de tercer nivel entre 100 y 200 dlares

Estos son precios mnimos a los cuales el bar debe agregarle el
costo del sonido. Si los bares trabajan con esta figura, el costo del
cover (si lo llegase a haber) y de las ganancias de la barra serian
para el bar y el grupo o artista debe asegurarle el mnimo de
publico necesario para que la noche salga bien, para esto se
aplica una formula matemtica sencilla en la que se incluye,
numero de asistentes, gastos del bar, ganancia de la banda y
alquiler de sonido en donde la X seria el numero de asistentes
necesarios para que el concierto salga.

Por ejemplo:

Una banda de segundo nivel quiere hacer un toque en el bar La
ganga rockera. El bar negocia el pago a la banda por 150 dlares. Y
el alquiler del sonido es de otros 150 dlares con transporte.
Tenemos que la inversin del bar seria entonces 300 dlares. A esto
el bar suma los gastos de la noche es decir, meseros, etc. Y hace un
estimado del mnimo que necesita para que la noche salga adelante y
haya una ganancia, en este caso hipottico diramos que el bar
necesita vender 1.000 dlares para salir bien. Entonces se decide si
la entrada se hace por cover o consumo mnimo, la diferencia de
estos dos conceptos es grande, ya que el cover es solo la entrada al
lugar, y el consumo mnimo te da la entrada pero es consumible en
productos, en cualquiera de los dos casos se estima el valor ya sea
del cover o del consumo mnimo que en este caso lo pondramos de
10 dlares entonces la banda debe asegurar un aforo mnimo de 100
personas.

b. Si el bar quiere trabajar en coproduccin con la banda se puede
hacer de la siguiente manera. Se cobra un cover por la entrada. Si la
banda lleva el sonido el cover es enteramente de la banda y la barra
del lugar. Si el bar debe alquilar el sonido puede pedirle a la banda
una parte del cover. Esto seria decisin del bar y de la banda. Pero
siempre debe pedirse un mnimo de asistencia de pblico.

c. La forma mas fcil de hacer un concierto es la autogestin del pago
de la banda de la siguiente manera: El bar le da a la banda cierta
cantidad de boletas por ejemplo 50, de las cuales la banda le debe
responder al bar por 10 de estas boletas para el mnimo de operacin
del bar y las otras 40 boletas son el pago de la banda, ya vern si las
quieren vender o regalar. Es decir, se venden las 10 boletas del bar
por ejemplo a 10 mil pesos, esos son 100 mil que le entrega la banda
al bar y las dems son para la banda. Si vende las otras 40 serian
400 para la banda. Ac generalmente la barra es del bar en su
totalidad pero el bar debe aportar el sonido.

5. El bar siempre debe tener una cortesa de catering con el
artista, esto independientemente de cualquier cosa, el bar
debe pactar esto antes del concierto. Si la banda quiere licor
o comida lo pactara con el dueo del bar.
6. Si el artista participa en un concurso, el organizador puede
cobrar una cuota de inscripcin con la cual financiara el
evento, esta cuota debe ser cancelada voluntariamente por
las bandas que quieran competir, el organizador del concurso
debe ser claro en los trminos del mismo y cuales sern los
premios para la banda ganadora.
7. Si el evento es promocional, cada banda es libre de aceptar o
no su participacin, si es un evento promocional en donde la
banda no recibe compensacin econmica, el organizador del
evento debe encargarse del transporte, el catering y el sonido
de la banda, el cual debe ser de calidad.
8. Los sonidos deben tener unos requisitos mnimos, asegurarse
de que los equipos sean buenos y cada banda debe tener un
integrante extra que se encargue de que esto salga bien, ya
sea su propio ingeniero de sonido o una persona que
conozca muy bien su msica y este al lado del ingeniero de
sonido para hacer las indicaciones.
9. Todo concierto o presentacin debe ser pactada y firmada en
un documento siendo lo ms claro posible con todos los
puntos pactados para que despus si hay inconsistencias de
alguna ndole estas estn en el acuerdo.
10. Los msicos debemos organizarnos en una asociacin sin
animo de lucro la cual carnetize o certifique a los actores de
la escena y les de su clasificacin.

Todo esto no es fcil, pero si lo discutimos entre todos, podemos
llegar a acuerdos que nos permitan tener un trabajo decente. Ac en
el pas es posible vivir de la msica como en cualquier pas del
mundo, solo es cuestin de organizarnos y dejar de lado los rencores,
las envidias y de pensar en tomar todos los mismos rumbos.

20. TARJETAS Y DISTRIBUCIN DIGITAL

ITunes cambi la forma de vender msica en el mundo y salv a
varias casas disqueras de la quiebra absoluta, este fue un proceso
largo en donde mucha gente jugo un papel importante, incluso el tan
sonado caso de Metallica contra Napster. ITunes es hoy consolidada
como la empresa de msica en lnea que mas vende en el planeta y a
esta le siguen muchsimas ms como Amazon entre otras.

En Colombia ya existen empresas encargadas de distribuir
digitalmente la msica a travs de tarjetas como The Music Site,
prximamente saldrn otras y otras desaparecern del mercado como
es el curso natural.

Esta es una buena opcin para distribuir su msica, usted manda a
imprimir tarjetas que traen un cdigo y las vende en sus eventos o las
regala, como usted decida. En el pas esta es la forma mas fcil de
hacerlo. Use los buscadores de Internet para encontrar que empresas
hacen esto en el pas.

Si lo que usted quiere es vender su msica a nivel global es posible
hacerlo de mil maneras diferentes, generalmente paginas como
Reberb Nation le ofrecen a usted inscribirse en un paquete de
distribucin digital. Usted debe crear cuentas en estas paginas de
promocin de artistas independientes, este servicio no es caro, se
paga una sola vez por lbum y su precio no excede los 50 dlares,
una vez usted paga esto, ellos se encargan de poner su msica en
todos los almacenes digitales y usted colecta todas las regalas. Lo
ptimo seria tener una cuenta de ahorros gringa para que pueda
manejar Paypal y hacer transacciones ms rpido. Si puede abrir una
hgalo, si no, ac en Bancolombia existe la posibilidad de una E-Card
o tarjeta de crdito prepago para hacer compras en Internet, el
servicio tiene un costo muy mnimo para cada transaccin.
(Lamentablemente para guiar a los msicos me toca hacer publicidad
gratis en el libro pero es la nica forma, yo no tengo vnculos
comerciales con ninguna de las marcas o paginas que nombro en el
libro y lo hago en forma de gua).

La distribucin digital, ya sea por tarjetas o por descargas funciona
muy bien, incluso hay marcas que ya estn trabajando con descargas
a travs de mensajes de texto. Lo que deben hacer es mirar que
empresas tienen estos servicios e ir a negociar, recuerde siempre que
el producto es su msica, as que la negociacin debe girar en torno a
la msica y a nada ms.

21. COMO ENVIAR SU VIDEO A MTV Y
OTROS CANALES DE MUSICA?

Esta es una de las preguntas que mas me hacen. Enviar un video es
fcil, MTV es una empresa que trabaja con videos musicales y ese es
su principal fuerte (adems de los realities). Y la otra ventaja es que
MTV no queda en Colombia, entonces usted puede llamar a sus
oficinas y le van a contestar y lo van a guiar, rara vez le van a decir
que esta en reunin o llame mas tarde. Pero el proceso es fcil, se
los resumo y esto aplica no solo para MTV sino para casi todos los
canales de msica en el mundo.

Una vez usted tenga su video finalizado debe hacer una copia en
Betacam que es el formato que se usa en estos casos, un cassette de
Betacam lo consiguen en cualquier lugar donde vendan cassettes de
video, generalmente San Andresito o Boutiques donde venden de
todo como en la 13 con 60 en Bogot. En el directorio encuentran las
empresas donde hacen el transfer. Aunque quien les haga el video
sabe todo esto. El Betacam debe ir acompaado por una copia en
DVD y una Biografa, todo esto se enva junto con un formulario que
usted solicita a las oficinas del canal y ellos se lo envan a su correo
electrnico, este formulario es una forma de aplicacin. Enviar el
video a MTV o algn otro canal no garantiza que se lo vayan a
colocar en rotacin, el video pasa a un consejo y ellos deciden si lo
aprueban o no. Si su video no pasa, tranquilo, no quiere decir que sea
malo, solo que no llena los requisitos de ese canal, pruebe en otros.

22. COMO ENVIAR SU MATERIAL A LOS
GRAMMY Y OTROS PREMIOS?

Para enviar sus trabajos a los Grammy usted debe ser socio votante
de LARAS que es La Academia Latina de Artes y Ciencias de la
grabacin. Contrario a lo que muchos piensas, ser miembro de la
academia requiere nicamente que usted tenga al menos cinco
crditos musicales en el mercado. Qu quiere decir esto?, un crdito
es cada trabajo que usted ha hecho de manera profesional y es
comprobable. Un crdito como director de un video por ejemplo, un
crdito como compositor de un single o CD, etc.

Usted debe ingresar a la pagina oficial de los grammy o llamar a sus
oficinas, descargar el formulario y rellenarlo con sus datos y los
crditos, pagar la afiliacin que puede ser a un ao, dos o tres
depende de usted, la afiliacin a un ao para los miembros de la
academia latina cuesta 50 dlares. Esta afiliacin le permite a usted
inscribir sus trabajos para ser considerados en las votaciones y
tambin votar en cada ciclo de estos premios. El ingreso a otros
premios es similar, casi siempre en las paginas oficiales estn las
instrucciones de cmo ingresar.

Existen algunos reconocimientos a los cuales el publico no tiene
acceso o los artistas sino que son otorgados de acuerdo al criterio de
quien los organiza. En Colombia tenemos muy pocas premiaciones y
aunque ha habido intentos de hacer nuevas, no han tenido la
contundencia de las que existen como los Shock o los Subterrnica.

23. RECURSOS PARA GANAR DINERO A
TRAVS DE LA WEB

Si usted tiene una pgina Web de su banda puede agregarle algunos
Widgets que le generen dinero. Pero primero es bueno lograr abrir
una cuenta de ahorros en los Estados Unidos. No es fcil pero
cualquiera puede hacerlo. Por que la mayora de estos ingresos
entran directamente a su cuenta o a una cuenta de Paypal, que de
hecho se puede abrir en Colombia pero nicamente para pagar
cosas, no para recibir dineros. Igual les voy a dar ac algunos
ejemplos para ganar dinero en la WEB usando Widgets.

GOOGLE ADSENSE: Es una aplicacin de Google que le permite
insertar anuncios en su Web, paga por clic que hagan los que los
vean, si su Web tiene buen trafico genera buenos ingresos de manera
rpida. Paga cada vez que usted alcanza los 100 dlares.

INBOX DOLLARS: Es una forma de ganar dinero leyendo E-Mails y
refiriendo amigos a ella. Hay muchas pginas como esta, pero esta
es efectiva y real.

PROGRAMA DE ASOCIADOS DE AMAZON: Le permite a usted
insertar en su pgina anuncios grficos, banners, mp3 widgets y otros
los cuales generan dinero cada vez que alguien hace clic en ellos.

REVERB NATION: Tienen programas de asocio con marcas grandes
como Microsoft en donde la marca patrocina descargas a travs de
Reverb nation y es la marca quien paga a los artistas por estas
descargas.

Todas estas paginas ya las hemos probado y funcionan, entre mas
trafico, mas dinero, esto sirve para solventar un poco la cantidad de
gastos que uno tiene cuando esta dedicado a esto de la msica
independiente. Sin embargo hay muchas paginas ms es solo de que
ustedes averigen, algunas piden como condicin no estar alojados
en servidores gratuitos, es lgico.

24. COMO IMPORTAR INSTRUMENTOS DE
USA

Una de las partes que mas duelen al ser msico independiente es la
triplicacin del valor del instrumento en el pas en donde uno vive, un
instrumento que vale en USA 100 dlares, ac en nuestros pases
alcanza los 300 dlares en los almacenes, es obvio, el almacn que
los importa, adems de pagar los impuestos altsimos de nuestros
pases, debe ganar algo de dinero.

Hay formas de importar instrumentos y ahorrarse un poco de
monedas. Lo que necesitas es una tarjeta de crdito. Si no tienes
una, con una cuenta de ahorros de Bancolombia puedes usar el
recurso de la tarjeta E-Prepago, que es una tarjeta de crdito virtual
recargable para hacer compras en Internet, muy buena eleccin.

Tambin necesitas una direccin en los estados unidos, estas
direcciones te la pueden brindar empresas de transporte como
Coordinadora, Servientrega, etc. Pero primero debes leer bien los
terminos por que a veces se aprovechan y cobran demasiados
impuestos.

Hay dos maneras entonces de hacerlo, la primera: Entras a las
pginas de instrumentos como www.musiciciansfriend.com,
www.guitarcenter.com, www.samash.com, entre otras y escoges lo
que quieres comprar. Abres una cuenta en la pgina y registras la
tarjeta de crdito, ya sea una normal o la prepago. Haces la compra y
la envas a la direccin que te ha dado servientrega o coordinadora u
otro courier y ellos se encargan de traerlo hasta tu casa y ac pagas
los fletes.

La otra forma es que si tienes un amigo o conocido en USA, le envas
la mercanca a su casa en vez de al courier y en estados unidos hay
servicios de envo a nuestros pases que son baratos. Le puedes
colocar el dinero del envo por MoneyGram o Western Union y ya
esta. Sale muchsimo ms barato que comprarlos ac.

25. PATROCINIOS Y AUTOGESTION DE
EVENTOS

Una buena alternativa para hacer eventos es el patrocinio de la
empresa privada. Ellos estn dispuestos a patrocinar un evento
siempre que este sea novedoso y les represente un beneficio para su
marca. No se les ocurra ir a pedirle a una empresa grande que les
patrocine el toque de bar a donde van a ir sus novias y sus 5 amigos
por que esto no va a pasar.

Usted puede crear eventos que sean atractivos para el pblico y para
la marca, tales como un buen festival, un concurso, un recital, un gran
concierto de una buena banda, etc. Y plantearle a la empresa que les
va a dar a cambio del patrocinio. Para esto usted debe crear un
paquete de promocin de la marca que incluye la presencia de la
marca en el evento, menciones, etc. Lo que a usted se le ocurra.
Mostrarles como se va a beneficiar la marca en su evento y a que
publico esta dirigido, recuerde que a la marca no le interesa su
msica sino el mercadeo que puedan hacer.

Ahora, no vaya como un amigo mo a pedir patrocinios de 20 y 30
millones de pesos para eventos que a leguas se ve que no generan ni
100 mil pesos, siempre este con los pies en la tierra y haga sus
proyectos basados en la realidad de quien es usted en realidad y que
alcance tienen en el medio. Si aplica esto comenzara a acertar.

26. LLAMAR ES LO MS IMPORTANTE

Usted debe perderle el miedo al telfono, a tocar las puertas.
Colombia por ejemplo es un pas en donde todo el mundo se cree
importante (Aunque no lo sea), en donde cada vez que uno llama le
dicen Esta en reunin, ac se renen todo el da, nunca trabajan (Es
comentario irnico). Pero debe perder el miedo a llamar y llamar y
llamar. He conocido de muchos casos de personas que tienen
grandes ideas pero no las materializan por el sencillo hecho de tener
miedo a hacer una llamada y que los rechacen. SI esto pasa, solo
cuelgue y haga la siguiente llamada. Usted se va a encontrar con un
montn de personajes repulsivos, pero tambin se va a encontrar con
gente que le va a escuchar, que le va a interesar su proyecto y que si
lo ve viable lo va a ayudara a realizarlo. No deje de llamar a todo el
mundo, nadie es demasiado grande ni demasiado pequeo, si usted
quiere llamar a Bill Gates a que lo patrocine hgalo, lo peor que
puede pasar en que le digan que esta en reunin.

27. CREACION DE SELLOS INDEPENDIENTES

Atrs quedaron las pocas de las disqueras, y aunque aun siguen
tratando de resucitarlas, estas ya estn mandadas a recoger, a
menos de que cambien la estrategia (que es lo que estn buscando).
Por ahora podemos hablar de hacer nuestros propios sellos, ya sea
para manejar nuestra banda o varias bandas amigas.

Hay ejemplo de pequeos sellos que en este momento estn saliendo
avanti sobre las disqueras enormes, por que se dedican por completo
a sus artistas, ya no se manejan miles de artistas como antes sino
unos pocos y en ellos se centra toda la atencin de la difusin y la
promocin, por eso un sello independiente que maneje uno o dos
artistas tiene en estos tiempos una buena posibilidad de triunfo.

Se necesita un buen manager, un buen agente de prensa, un buen
encargado de Booking y sobretodo un buen director, una buena
cabeza que dirija todo. No tome a la ligera su proyecto, recuerde que
una banda o un artista es una empresa cuyo patrimonio es el mismo
artista, y como toda empresa requiere una infraestructura. El nico
consejo ac es que analice bien a las personas con las que va a
trabajar, la gente no hace nada por amor, siempre quieren algo a
cambio, sea claro con ellos desde un principio, si no hay dinero
dgaselo en vez de decirle que si va a haber y despus terminar en
disputas con ellos. Sea claro, sea transparente, muchas personas se
acercan a un sello o un artista creyendo que ah se van a hacer
millonarios y cuando se dan cuenta de la realidad se alejan peleando
y hablando pestes del sello o artista, ha pasado miles de veces, ac
podra hacer un listado, recuerde, la regla de oro es SEPA
DIFERENCIAR A LOS VERDADEROS ARTISTAS DE LOS
MERCENARIOS DEL ARTE.

28. ENDORSEMENTS, COMO SOLICITARLOS

Ya no es raro ver que a una banda la patrocinen marcas, vemos
como Guitarras Gibson patrocina a varias bandas nacionales como
Don Tetto entre otras, ADIDAS a Diva Gash y as varias marcas van
uniendo esfuerzos, esto es bueno para la marca y para el artista.

Pilas, no pidan Endorsements que ya estn Perrateados es decir,
que todo mundo tiene, una marca que se regala tampoco es
conveniente para la banda.

Antes de pedir un endorsement debes estar seguro de tener un buen
proyecto, y recuerde que estar seguro de tener un buen proyecto no
significa que USTED crea que son mejores que METALLICA, sino
que en realidad son un buen proyecto.

Cuando se trata de instrumentos musicales generalmente en las
paginas Web esta la informacin para aplicar para un endorsement,
ellos son muy selectivos y le van a pedir que enve una carpeta con la
trayectoria y los trabajos de la banda, ellos lo analizan y le dan una
respuesta, es un proceso que puede tardar meses, pero vale la pena
aplicar como decamos antes, lo mximo que se puede perder es que
le digan que no y que usted deba seguir tocando con la guitarra
china.

En el caso de ropa, maquillaje, vestuario, viajes y otros patrocinios, lo
mejor es ponerse en contacto con los directores de marca o
mercadeo de cada empresa y hacerles una propuesta, al igual que el
patrocinio de eventos, usted debe mostrarles que beneficios le traera
a la marca ser un patrocinador suyo. Esto es la base del negocio de
la msica independiente, en estos tiempos y circunstancias todo se
maneja con trueques o cambios, usted me da y yo le doy, el
famossimo CVY (Como voy yo) se aplica tanto a bandas como a
empresas.

29. AUTOPROMOCION

Hoy existen miles de recursos para la autopromocin. Recuerden
como se hicieron famosas las bandas como Metallica, Megadeth,
Carcass, etc. Ellos surgieron gracias al boca a boca. A mi me da risa
cuando hablan de la piratera, la piratera siempre estuvo, uno
compraba un disco y lo grababa en un cassette, de ah todos los
amigos lo grababan y todos andaban era con cassettes piratas. Lo
que pasa es que ahora es un poco ms fcil, pero ah siempre ha
estado y as fue que se hicieron famosas estas bandas.

Ahora es igual, no grabe un disco pensando en que va a vender un
milln de copias y se va a hacer rico, grbelo para que su msica se
esparza como un virus, djelo descargar y pdale a la gente que
tenga la capacidad de comprrselo que lo haga o que le haga
donaciones por la descarga. Adems del CD saque tarjetas de
descarga digitales y comience a usar los recursos que brinda Internet
para poner su msica en todas partes, en todas las redes sociales, en
las paginas Web, enve el sencillo a todas las estaciones on line.
Arme conciertos gratuitos para sus amigos, arme conciertos en bares
en donde la entrada sea para usted y la barra para el bar y asegrese
de que entren al menos 30 o 50 personas. La autopromocin es el
camino, el boca a boca como lo ha sido siempre. Ser msico no
significa ser Robert Plant y andar en Ferrari, se puede vivir
decentemente de la msica sin ser una superestrella, puedes tener
un grupo de fans que alcanzan para mantenerte como profesional y
como msico, esto es lo hermoso de lo actual, no necesitas llenar
estadios para ser un msico y vivir de la msica, solo inteligencia y
astucia. Inventiva, esa es la clave.

30. RECURSOS DE LAS REDES SOCIALES Y
OTRAS PGINAS

Es importante abrir cuentas de promocin musical en varias pginas y
promover la msica a travs de los enlaces que estas mismas
brindan para hacerlo. Cada pgina tiene cdigos para insertar en los
Blogs y paginas Web. Abran un Blog de la banda, Abran una Web de
la banda, organicen un grupo en facebook y senlo, inserten ah todo
lo que mas puedan de las paginas. Al final en los links de inters van
a encontrar una serie de paginas que les pueden ser tiles.

31. PUESTA EN ESCENA ORIGINAL

Este es uno de los puntos ms importantes. Ya la gente esta aburrida
de ver msicos tocando en Jean y camiseta. Hay que darle un estilo
propio a la banda, hay que darle una identidad. Bandas nacionales
increbles lo han logrado, han logrado construir estilos inconfundibles,
miren a Koyi, a Krpula, a Tenebrarum, Vulgarcito, TBCB, El Hombre
limn, cada una tiene algo que los hace nicos. Busquen que
representan, hagan un consenso, hablen entre ustedes y lleguen a un
acuerdo de cmo se van a ver en el escenario, de que es lo que van
a proyectar a su publico. Las bandas de ms recordacin
internacionalmente tienen estilos totalmente espectaculares:
Rammstein, Kiss, AC/DC, Sliptnok, etc. Piensen en ellos, no los
imiten, busquen algo propio.

32. BACKLINE, SONIDO E INGENIERO DE
SONIDO

No hay nada ms aburridor que una banda de msicos que no saben
nada de sonido que crean que se las saben todas en sonido. Esto es
terrible y les voy a decir otra de las reglas de oro CUANDO EL
SONIDO ESTA MAL, EL PUBLICO NO DICE QUE EL SONIDO
ESTA MAL SINO QUE LA BANDA ES MALA. As que cuiden el
sonido, no lo saturen, son una banda no una competencia de quien
suene mas duro. El ingeniero de sonido debe ser un elemento mas de
la banda, un miembro mas, es decir, guitarristas, bajista, batersta,
etc. E Ingeniero de sonido. El debe ir a todos lados con ustedes, el es
quien les cuadra y conoce el sonido. El msico toca, no mueve ni
manipula la consola, no controla los volmenes, EL MUSICO TOCA Y
YA. Msico que se crea ingeniero al final no es ni lo uno ni lo otro.

Si ustedes no tienen ingeniero de sonido, entonces deben hacer el
trabajo en consenso. Antes de tocar hagan una prueba, cuando ya
todo suene bien NO MUEVAN MAS EL SONIDO, a menos de un
feedback o algo as, pero es que la costumbre es irle subiendo y
subiendo a medida de que el toque transcurre y al final ni se entiende
y el 90% de los cantantes queda disfnico por tratar de escucharse
encima de la banda.

Busquen un ingeniero, o tengan muy claro como es su sonido.

33. SAYCO, CON LOS MSICOS O CONTRA
LOS MSICOS?
Entrevista y anlisis Exclusivo a la Organizacin

El da comenz temprano porque la cita era a las 10 de la maana, y
para un msico levantarse a las ocho es duro, sobretodo si la noche
anterior has tocado. Llegamos puntuales porque la entrevista deba
ser con el seor Jairo Ruge, Gerente General de la Sociedad de
Autores y Compositores, Sayco. Pero como toda persona que tiene
un cargo importante en este pas, estaba en reunin, as que
design a la joven abogada Yeny Roco Surez, que para mi grata
sorpresa es una abogada especializada en derechos de autor,
profesin de la cual casi no existen representantes en Colombia. Al
final, el resultado fue mejor de lo esperado, la conversacin la tendra
con una de las personas que est empapada en todo el rollo de
Sayco.

El problema con Sayco es que hay muchos msicos que piensan que
esta es una entidad pblica, un monopolio legal, una organizacin
que recoge lo de todos y reparte slo para unos cuantos, miremos
qu hay de cierto y qu no en todo esto. Y cmo estn tratando al
igual que toda la industria discogrfica de adaptarse a los nuevos
tiempos, al movimiento creciente de la msica independiente sin
perder el lucro econmico que esto significa a pesar de que la
organizacin Sayco es sin nimo de lucro.

Sayco es una sociedad de gestin colectiva de derechos de autor
que representa a titulares de diferentes tipos de obras protegidas por
el derecho de autor, tales como autores y compositores de msica,
libretistas, guionistas, entre otros. Segn ellos, administran cerca del
98% del total de la produccin del repertorio musical del pas. Cmo
lo miden? No lo s!!!

Felipe Szarruk: Sayco es una entidad privada o es una entidad
oficial?

Yeny Roco Surez: Es una entidad privada, pero por el tipo de
derechos que manejamos somos la nica empresa que cumple con
los requisitos para ser recaudadora de derechos de autor, por eso
nosotros enfatizamos que somos la nica entidad avalada y
legitimada por el Estado. Hay muchas otras entidades pero esas no
estn respaldadas como entidades de gestin colectiva, Sayco tiene
un rgimen especial que lo define la ley 44 del 93.

FS: Qu hace especial a Sayco, por qu otra editora no puede
recaudar?

YRS: Las editoras son entidades diferentes, nosotros no somos
titulares de derechos, nosotros representamos a los titulares de
derechos, esas otras entidades son dueos de derechos de autor que
nosotros recaudamos.

FS: Pero la ley colombiana me permitira a m como ciudadano
fundar otra sociedad como Sayco aparte?

YRS: Claro que si, desde que cumpla los requisitos.

FS: Y por qu eso no se ha hecho?

YRS: Porque la experiencia confirma que slo una es suficiente,
nosotros manejamos el 98% del repertorio nacional e internacional,
ya sea directamente con los socios o con convenios internacionales.
Nos han catalogado como una de las mejores sociedades del mundo.
Sayco no es un monopolio legal, la fortalece que los autores han
confiado en ella. Cada vez que un autor ingresa, el repertorio se va
fortaleciendo, Sayco se va volviendo ms fuerte.

F.S: Pero eso suena a monopolio, Sayco tiene alguna competencia?

YRS: Cualquier autor que en Colombia quiera hacer lo mismo de
manera individual lo puede hacer. Pero otra entidad que represente el
98% del repertorio mundial no la hay.

F.S. Pero por qu el Estado no ha querido nunca darle el aval a otra
organizacin para que sea recaudadora de derechos como ustedes?

YRS: Porque nunca los han cumplido, s ha habido personas y
organizaciones que han tratado pero nunca han logrado cumplir todos
los requisitos, si lo hicieran, el Estado tendra que darles el aval. Hay
una proliferacin en Colombia de entidades sin aval que estn
cobrando derechos de autor, son entidades de esquina esa
situacin perjudica a los autores y a los usuarios.

F.S: Por qu ustedes cobran un monto a un bar por ejemplo, si tal
vez ese bar no coloca exclusivamente canciones representadas por
Sayco-Acimpro o incluso podra no poner ninguna de sus socios?

YRS: Nosotros tenemos una representacin de autores nacionales e
internacionales, cobramos por nuestros artistas, por nuestros
autores. Si un bar o una organizacin demuestra que no pone esa
msica, nosotros lo que hacemos es expedir un paz y salvo, pero si el
lugar paga la cuota establecida puede usar la msica de todos
nuestros artistas.

F.S: Pero ustedes nunca miden cuntas canciones son de Sayco y
cuantas no, solo le cobran a todos.

YRS: Nosotros fijamos un precio basado en que administramos el
98% del repertorio mundial y los promedios que eso significa en la
msica que se coloca.

F.S: Por qu es bueno para m como msico estar es Sayco?

YRS: Porque es una forma de recaudar tus derechos, de que adems
de que te paguen la presentacin como intrprete, puedas tambin
tener un recaudo por ella como autor. Adicionalmente tienes otros
beneficios que debera cubrir el Estado pero no lo est haciendo,
como la seguridad social, seguro funerario, entre muchos ms.

F.S: Por qu un actor que yo conozco (Omitimos el nombre) es
socio de Sayco si la entidad para ser socio pide el respaldo de las 20
obras que se solicitan estn en el mercado, este respaldo debe ser
comprobable, cmo es posible esto?

YRS: Tendra que ver, pero para ser socio hay que cumplir con los
requisitos. Lo que pasa es que con el tiempo los requisitos han
cambiado.

F.S.: S pero el Ftbol tambin ha cambiado y ya no juegan los que
jugaban hace 30 aos, las reglas cambian para todos. Por qu
Sayco tienen entre sus socios gente que no cumple con estos
requisitos de hoy en da?

YRS: llevamos 65 aos en el mercado, cuando comenzamos no
existan estos requisitos, estos se van desarrollando de acuerdo a la
necesidad de la sociedad y nosotros comenzamos a regirnos de
acuerdo a las reglas de otras sociedades del mundo. Un socio que ya
es afiliado, ya es afiliado, no lo podemos perder, pero la obra tiene
que generar para recaudar.

F.S: O sea que una persona como la que nombro, no recibe dineros
de Sayco.

YRS: Si la obra no suena, no genera, no!

F.S: Si yo soy msico y soy el titular de los derechos, por qu no
puedo tocar gratis donde quiera, ceder mis derechos, como le pas a
Juanes en Medelln?

YRS: El caso de Juanes fue diferente porque l le haba cedido los
derechos a una editora que era Peer Music y esta editora era quien
tena que hacer la gestin ante la sociedad y no la hizo. Juanes no
era el dueo de sus derechos sino la editora. Pero un msico si
puede ceder sus derechos pero debe gestionar el permiso ante la
sociedad, nosotros no lo recomendamos pero s se puede hacer.

F.S: Es decir, el problema fue de Peer Music?

YRS: Claro, eso nosotros tratamos de demostrarlo pero con el
despliegue de medios que hubo fue imposible y quedamos como
malos nosotros. Adems Juanes se haba reservado un porcentaje de
esos derechos y l es socio BMI y esa entidad nunca nos dijo que l
haba renunciado a esos derechos.

F.S: Qu pasa en los casos en que la situacin es por ejemplo la
entrega de premios Subterrnica (por poner un ejemplo) en donde
nadie gana, se le va a hacer un reconocimiento al msico, el msico
no cobra, es un evento privado, en la entrada no se cobra, por qu
ustedes s cobran?

YRS: El msico ac debe gestionar una carta para informarnos a
nosotros que va a ceder sus derechos durante una presentacin de
estas, son casos especiales, pero el msico debe avisar a la
sociedad, porque es Sayco quien expide un certificado a beneficio del
autor.

F.S: Hay muchos msicos que no quieren a Sayco, que no tienen una
buena impresin

YSR: Desafortunadamente cargamos un lastre desde hace muchos
aos porque algunos piensan que no se gestiona, que no se paga,
etc. Pero ahora nos tienen como te deca de ejemplo latinoamericano
y es precisamente por la gestin que hemos desarrollado.

F.S: Yo pienso que en las pocas que estamos viviendo en donde la
Internet es el principal medio de promocin para los artistas
emergentes, ustedes deberan validar como una prueba fehaciente de
que la obra est siendo explotada, las descargas digitales y las
pginas Web, en el caso de sus socios claro est, que ahora el disco
no es negocio.

YSR: Nosotros lo que pedimos es un soporte original, puede estar en
cualquier lugar, pero deben traer un CD con buena presentacin, bien
elaborado.

F.S: La forma que tienen los msicos independientes de
comercializarse y promocionarse actualmente es a travs de Internet,
hay fenmenos masivos que han nacido en Internet, en Colombia
tenemos a Esteman por ejemplo, en El Salvador a King Flyp, estas
bandas usan las estaciones on line para su promocin, conozco
casos en los que Acinpro est cobrando un salario mnimo mensual a
estaciones on line que no generan un peso, que lo hacen por amor al
arte y el msico se beneficia de esta promocin, por qu se cobra
esto si se est generando la seal desde un servidor de los Estados
Unidos que en algunos casos se pagan derechos de autor y en otros
es seal abierta como Ustream, Shoutcast, etc?

YSR: Si la estacin tiene el certificado de que est pagando derechos
de autor no hay problema, la legislacin no se gua por la ubicacin
del servidor sino por dnde se encuentra el responsable. Si el
responsable est ac en Colombia la responsabilidad de pagar los
derechos de autor est ac en Colombia.

F.S: Cmo manejan la legislacin para radios On Line?

YSR: Los derechos de autor se generan por cualquier medio, la
radiodifusin anloga es fcil de calcular, pero la de Internet no, por
eso es que hemos manejado las tarifas mnimas para este tipo de
estaciones.

F.S: Si, pero si hablamos de una estacin profesional es vlido, pero
si hablamos de la estacin on line de Pepito Prez o cualquiera que
no genera dinero si no lo hacen por amor a la msica y nicamente
por darle difusin al artista, no es justo ese cobro.

YSR: Cuando creas una estacin inviertes en el computador, la luz, el
servicio de Internet, as mismo debes invertir en el pago de derechos
de autor.

F.S: Si pero los precios para una estacin on line son un sueldo
mnimo al mes, eso no lo genera ahora ninguna estacin on line

YSR: Son tarifas mnimas que ha estipulado la organizacin. No
importa de donde sean los servidores, si el responsable est en
Colombia debe pagar los derechos. Igualmente con las licencias
Creative Commons, nuestros socios no pueden tener una licencia de
estas porque ellos firmaron un documento, un contrato con la editora.

F.S: Me parece que el tema de Internet es algo en lo que an estn
enredados, es un tema por el que queda mucho por legislar.
Hablemos de los premios Sayco que hicieron este ao, vi que en
todas las categoras premiaron a los mismos de siempre, menos en la
categora Rock, Quin fue el ganador?

YSR: Gatoblanco

F.S: Basado en qu?

YSR: En los reportes de los medios del pas, quienes apuntaron que
Gatoblanco es la banda de rock que ms son

F.S: Con mucho respeto con los de Gatoblanco que es una banda
excelente, y como conocedor y actor del rock nacional, por qu no
una banda que suenan mucho ms como The Mills, Frankie Jazz,
Pornomotora, que tambin pertenecen a Sayco Cmo fue esa
medicin?

YSR: Eso es lo que decan los reportes, es que como t mismo dices,
eso es muy difcil de medir, pero Sayco ya hizo una inversin en un
software que comenzar a operar desde el otro ao que mide
automticamente todas las reproducciones.

F.S: Bueno, te agradezco mucho la entrevista, gracias por tomar el
tiempo de atenderme.

YSR: No hay problema ac a la orden, dame un minuto para que
alguien te acompae a la puerta.

Conclusiones:

Para comenzar hicimos contacto con un representante de Peer Music
Colombia a quien le preguntamos por el caso Juanes, l nos explic
que no son dueos de los derechos de ejecucin pblica de Juanes, y
que en el caso de Medelln se trataba de Ejecucin pblica, para eso
quien deba dar la autorizacin era BMI, la editora de Juanes en los
Estados Unidos. Sayco era la responsable de cobrar estos derechos
o de verificar que Juanes los haba cedido. El representante de Peer
Music dice que una editora es suficiente para un msico, que puede
estar afiliado a las dos partes, es decir a Sayco y a la editora porque
son encargadas de recolectar diferentes derechos. Sayco por ejemplo
puede nicamente recaudar derechos de ejecucin pblica, Acimpro
los derechos de reproduccin y la editora los dems derechos como
de sincronizacin y otras. En el caso de que el artista no pertenezca a
Sayco s se puede cobrar los derechos de ejecucin pblica; en este
caso la editora sera la auditora de Sayco.

Tenemos que recalcar entonces que Sayco puede cobrar nicamente
por las ejecuciones pblicas de sus socios y no cualquier ejecucin
pblica, nicamente por las de las canciones que estn registradas y
maneje la asociacin, al igual que Acimpro, pero en el rea de
reproduccin. Los msicos siempre sern los titulares de estos
derechos y pueden renunciar a ellos en el momento en que lo
decidan.

Segn la posicin de Sayco, ellos desconocen licencias como
Creative Commons para sus afiliados y esto no debera pasar, ya que
este tipo de licencias son aceptadas universalmente y se han creado
precisamente para darle un orden a lo que es Internet y su maraa de
informacin. Sayco an est enredada al igual que muchas empresas
de msica sobre cmo salir adelante y mantener el negocio que
tuvieron durante aos, pero la verdad es que el mundo avanza y hay
que montarse en el tren, si no el tren los va a dejar. Por ms que
traten de cobrar y detener la tecnologa, mejor dicho de fiscalizarla,
no van a poder, porque esta se expande. Miren la industria del cine y
la TV, miren las disqueras, estos modelos hay que cambiarlos.

Un consejo que da Paola Colmenares la manager de Kraken para los
msicos afiliados a Sayco es que pidan el recibo que el empresario
que los contrata tuvo que pagar por concepto de ejecucin pblica y
sobre esto ustedes se basan para saber cunto dinero les
corresponde, legalmente la entidad debe quedarse con el 10%.

Lo bueno de Sayco:

- Es una sociedad de gestin que vela por los intereses de los
autores
- Brinda algunos beneficios como seguridad social, pensin,
actividades y otros a sus socios.
- Distribuye entre sus socios el dinero recolectado por la
ejecucin pblica y por ejecucin en medios con Acimpro.
- Tienen un buen nmero de artistas y repertorio que manejan.

Lo malo de Sayco:

- No es claro cmo es el seguimiento que le hacen a la
ejecucin y reproduccin de las obras.
- No cuentan con una base de datos pblica de sus socios y
obras en donde cualquier ciudadano pueda acceder.
- La imagen de Sayco ante muchos msicos es como un
monopolio.
- La dificultad actual para que nuevos msicos entren a ser
parte como socios.

Lo que se puede y debe cambiar:

- La legislacin para los medios alternativos que no generan lucro.
- El acceso a la informacin de manera pblica
- Que haya una competencia, la competencia es buena y es sana,
hace crecer la industria y el mercado.
- La actitud ante las nuevas tecnologas de la informacin, la industria
musical est ya muy lejos de ser lo que era hace 30 o 40 aos, pero
la sociedad parece no haberlo notado y seguir con los lineamientos
del pasado.

Lo que piensan los artistas afiliados a Sayco

Jorge Vanegas (Vulgarcito): si no reclamamos nuestros derechos
como autores y compositores quedarn en otra parte los recursos que
generamos como artistas y esta opcin que est brindando. Sayco es
la oportunidad de hacerlo, por lo menos hasta el momento ha sido
legal el asunto.

Paola Colmenares (Manager Kraken): Se han recibido dineros, pero
no los que deberan de ser, de 7 millones de pesos que pag un
empresario por una presentacin de la cual vimos el recibo, solo
recibimos 460 mil pesos. Elkin Ramrez lleva 26 aos afiliado y no
han recibido plata, ni la pensin. Cuando preguntamos nos dijeron
que el deber de cobrar era de Elkin, a l no le dieron un peso hasta el
96, pero s se cobraba por las ejecuciones. Nunca hemos recibido por
Acimpro ni un peso y eso que cada vez que voy a un bar suena al
menos una cancin de Kraken.

Cesar Ramrez (Bogotrack): No he recibido nunca regalas, no s
realmente qu gestin hacen, pero billete no se ve por ninguna parte.

Lo que piensan los artistas no afiliados a Sayco:

Eddie Bermudez (Lord Master): los msicos no afiliados poco le
tememos a estas organizaciones, ya que no nos importan, cuando
tocamos en bares haciendo covers, nos importa que nos tengan en
cuenta de cmo sonamos tocando msica de otros artistas, pero
cuando empezamos a sacar el disco, ah si no queremos que nadie
nos plagie, pero as mismo no podemos plagiar, es una doble moral,
es siempre a lo conveniente.

Mario Gonzles (EK LABS): Mi impresin es que son unos
recaudadores de impuestos, parecido a lo que suceda en la edad
media. Pues ac en la escuela de msica se produjo un disco de
msica colombiana y casi se fue la mitad del dinero en derechos de
autor como unos 500.000 y estn ah pendientes, otros casos que no
me gustan se dan cuando llegan a conciertos a interrumpirlos y a
poner multas en nombre de los derechos del artista y del
cumplimiento de la ley

Rafa Escandn (Los poetas cidos): me parece una entidad cuyo
nico nimo es robar a los empresarios. Recaudan dinero donde no
deben.

Lo que piensan los medios alternativos

Emmit La Salle: Nosotros hicimos un trato con Acimpro, la tarifa es
de un salario mnimo por mes y tocaba pagar el ao de una. No es
rentable, nos toc pagar slo para continuar haciendo lo que nos
gusta, nosotros no ganamos un peso por la estacin y ese dinero le
toc pagarlo a la universidad para que no la cerraran (la estacin).

Juzguen por ustedes mismos Lo que se ve es que en Colombia
todo el mundo gana por la msica, todas las organizaciones, todas
las entidades, las disqueras que an quedan, las radios, los bares, los
empresarios, y los nicos que en realidad siempre andan sin un peso,
son los msicos, quienes crean la materia prima de todas estas
empresas y organizaciones. De dnde sale tanto dinero para
impuestos y gestiones, para montajes y espectculos si no se ve
reflejado en el verdadero gestor, en el que genera ese dinero?.

34. MANAGER, NECESIDAD O NO?

Un manager es un personaje importante en la vida de una banda de
Rock. El es quien se encarga de ser su cara ante el mundo, de hacer
las negociaciones, de que todo este bien de acuerdo a los parmetros
de la banda. Un manager es adems de una necesidad, el eje central
para que una banda sea una empresa.

El problema ac en Colombia es que en realidad hay muy poca gente
preparada para ser manager, con los dedos de la mano se pueden
contar los que han estudiado esto en una universidad especializada y
a ellos sumarle algunos muy buenos que han aprendido a punta de la
experiencia.

El manager no es el parcero que le gusta la banda y la quiere
mover, ni tampoco en el personaje que llega a decirle que conoce a
todo el mundo y que los va a hacer famosos. Un manager es un
profesional de la msica, el cual conoce los entornos, las relaciones,
la forma de negociar, conoce las otras bandas es decir la
competencia, conoce los circuitos de bares donde se puede tocar, los
empresarios, es carismtico, tiene capacidad de relacionarse con las
personas, capacidad de negociar entre muchas otras cualidades.

Cada artista necesita un manager, pero un mismo manager puede
tener varios artistas y nunca confundan (Y esto es un error gravsimo)
el manager de un actor por ejemplo, con el de un msico, son
profesiones totalmente opuestas, los Managers se especializan de
acuerdo al campo del arte que manejen.

Si usted tiene la suerte de encontrar a una persona que rena estas
capacidades, no dude en trabajar con el, generalmente el trato es
entre un 20% y un 25% de lo que el manager haga. No se deje meter
los dedos a la boca cuando un manager venga a cobrarle por un
trabajo que no ha hecho. Esta de moda ac en Colombia que alguien
se le acerca a la banda y le dice, yo lo muevo y le hago prensa, etc.
pero me tiene que dar una cantidad de dinero mensual, eso seria
como pagarle al vendedor sin que venda nada. El manager es el
gestor de su propio dinero, es el quien debe conseguir los contratos,
no se deje meter el cuento de Es que yo no soy promotor.

Los managers serios, saben como es el trabajo, saben como hacer
los negocios, saben como cobrar, como negociar. De hecho la
mayora de las veces es el manager quien escoge a la banda, basado
en su concepto de proyeccin de negocio a futuro con ellos.

En esto, nuestros pases apenas comienzan

35. CUANDO NO SE PUEDEN ROMPER LAS
ROSCAS

En Colombia le llamamos Rosca a un crculo que se cierra y no da
espacio o cabida para nadie mas, este circulo puede estar
conformado por amigos, contactos profesionales o alianzas
estratgicas. Siempre han existido, siempre existirn y todos hemos
sido parte de alguna rosca en la vida. Comenzando desde el grupillo
de amigos en el colegio hasta otras como partidos polticos, equipos
de ftbol, etc.

Las roscas no son malas siempre y cuando no hagan dao a nadie y
no afecten a otras personas. Pero lo que pasa en Colombia es que a
veces se usan dineros pblicos, que han sido asignados por el estado
para una sana competencia y que todos los ciudadanos tengan
acceso a estos recursos.

Si las roscas se financiaran solas, entonces no habra problema.

Es ah cuando todos los que sientan que hubo rosca en alguna
parte deben actuar. No solo quedarse en hablar y amenazar e insultar
que es lo que la mayora de personas sabe hacer. NO, si usted cree
que hay una rosca en la cual estn gastando dineros pblicos
entonces investigue. Tiene que llegar al fondo de la situacin, hacer
entrevistas, pedir recibos, buscar como sea la informacin para
despus presentarla a la opinin pblica.

Claro que algunas veces las roscas se muestran solas, como por
ejemplo cuando pasan de primer lugar en convocatorias bandas que
son producidas por los jurados. Esto se ve muy mal y ya la mayora
de los msicos en Colombia se acostumbro a esto y es ah en donde
el msico comienza a perder la credibilidad de estas convocatorias,
ya sean privadas o pblicas.

Ustedes deben aprender a hablar sin miedo, sin tener temor a que los
veten en un medio, Qu pueden perder?, acaso los estn
promocionando todo el da?, acaso les rotan su msica
constantemente?, si usted sabe de alguna rosca, debe anunciarla,
hacerla pblica, por que esos dineros se podran aprovechar de otras
maneras, dndole espacios a mas artistas, no siempre a los mismos.
Hay que romper las roscas, hay que ser transparentes. Yo
personalmente les digo, he visto muchas bandas y artistas que han
estado tocando siempre en los mismos lugares, as como he visto
muchos grandes proyectos buscando oportunidades y tocando
puertas que nunca se les van a abrir. La comodidad de lo seguro es
algo nocivo, adictivo y peligroso para cualquier industria.

36. Soy msico independiente.

Soy msico independiente y gestiono mi propia carrera, hago mis
propios discos y los distribuyo. Organizo mis propios conciertos.
Tengo mis bases de datos y soy amigo de los medios. Lanzo mis
sencillos y les hago promocin. Mis amigos conocen mi msica,
compran mis productos y van a mis conciertos. Tengo una banda que
es mi empresa y en ella trabajan varias personas para un bien
comn. Utilizo las nuevas tecnologas de la informacin para
promocionar mi proyecto. Tengo una estacin de radio y TV on line
en donde pongo mi msica y la de mis amigos. Hago Podcast, tengo
grupos de Facebook y My Space, pertenezco a comunidades de
intercambio de msica globalmente. Me comunico constantemente
con msicos, medios, amigos, productores y dems. Soy humilde y lo
nico que busco es que mi msica sea mi profesin, por eso soy
profesional en todo lo que hago y as mismo me comporto. No me
importa lo que hablen de m, pero recibo las criticas constructivas de
una manera madura. Me alegro con los triunfos de mis colegas y trato
de aprender de ellos y emularlos. Y lo ms importante de todo SOY
FELIZ CON LO QUE HAGO, ESTOY ORGULLOSO DE ELLO Y NO
NECESITO DE NADIE PARA GESTIONAR MI CARRERA. SOY UN
MSICO INDEPENDIENTE

37. Enlaces de inters
Ustream: www.ustream.com
You Tube: www.youtube.com
Reverb Nation: www.reverbnation.com
Pure Volume: www.purevolume.com
Sound Click: www.soundclick.com
Tunecore: www.tunecore.com
My Space: www.myspace.com
Creative Commons: www.creativecommons.com
You License: www.youlicense.com
Jimdo: www.jimdo.com
The Music Site: www.themusic-site.com
Yimup: www.yimup.com
Video sobre la nueva tecnologa en camara de fotografa para hacer video:
Six FIngers: www.sixfingers.com
Superestacin: www.superestacion.fm
Subterranica Radio: www.subterranica.com
Bancolombia: www.bancolombia.com
Coordinadora USA: www.coordinadorausa.com
LARAS: www.grammy.com
Sayco: www.sayco.org
Secretaria de Cultura, Recreacin y Deporte: www.culturarecreacionydeporte.gov.co
Ministerio de Cultural: www.mincultura.gov.co
Paypal: www.paypal.com

38. Agradecimientos:

Les dedico primero que todo esta conferencia a todos los msicos de
corazn que a diario luchan en Colombia y Latinoamrica por salir
adelante en una industria inexistente y carente de seriedad, la cual
entre todos estamos tratando de cambiar. Quiero agradecerle a todas
esas bandas amigas que si hiciera ac la lista seria interminable. El
Rock de Colombia es increble. Agradezco tambin a los colegas
periodistas del rock y del espectculo, pero a los que son serios y se
lo toman en serio, no al atado de peleles que hay por ah creyendo
que son periodistas y comunicadores.

Gracias a la gente que sigue Subterranica y que siempre esta
pendiente del acontecer del rock nacional as como los que siguen
Subterranica en otros lados. A mis amigos personales, mi esposa,
mis hijos y Dios que me dio un nuevo enfoque de vida.

Quiero darle gracias especiales a los que me han motivado a hacer
esta conferencia, que fueron todos aquellos que han tratado de
mancillar y destruir el rock nacional con sus actitudes y sus posturas
hegemnicas, aquellos a los cuales les queda poco tiempo en su
universo creado por ellos mismos, por que los msicos de hoy ya no
son tontos, ya saben lo que quieren y con todas las nuevas
tecnologas que hay, ya nadie es indispensable y su condicin se hizo
obsoleta. Gracias a ellos, por que sin ellos no habra resistencia, ni
revolucin.

VIVA EL ROCK NACIONAL!!!
Felipe Szarruk

INART Ingeniera Artstica Radio Subterrnica Colombia
2010

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