Actualmente la animacin es un medio de expresin artstico utilizado por gran nmero de profesionales que no solo se dedican a la realizacin de pelculas

convencionales para cine o televisin, adems, la animacin est siendo utilizada, cada da ms, por infinidad de artistas que gracias a la tcnica 3D o al amplio campo multimedia ven en la animacin un medio ptimo a travs del cual plasmar sus ideas mediante la secuenciacin de imgenes fotograma a fotograma. Actualmente gracias a los mltiples medios tecnolgicos de los que disponemos, no resulta extremadamente difcil llevar a !uen fin dic"os pro ectos, pero el esfuerzo que durante ms de un siglo se ha realizado para llegar hasta aqu, merece la pena ser conocido y recordado. #a idea es rendir "omena$e a los pioneros que "icieron posi!le el nacimiento de los di!u$os animados mediante una cronologa que inclu a desde los primeros rudimentarios $uguetes pticos "asta las innovaciones que "icieron posi!le la realizacin de di!u$os animados tal como la conocemos "o en da. %am!in ca!e destacar que a travs de todos los sucesos que ocurrieron a lo largo de los a&os, no solo con lo que respecta a los di!u$os animados, sino refirindonos al cine en general, "o en da podemos disfrutar de un cine extremadamente !ueno , con efectos sumamente impresionantes.

#a linterna magica '()*+,

el primer intento conocido de proyectar dibujos en movimiento sobre una pantalla no se llev a trmino hasta el ao 1640 y de la mano del alemn ATHA A!"#! $"%&H'%( 'l sistema era muy rudimentario) pero e*ectivo+ consist,a en planchas de cristal dibujadas y con partes mviles -ue) manipuladas de *orma mecnica) dotaban de movimiento a los personajes( .a linterna m/ica utili0aba la llama de una lmpara como *uente de lu0 y un lente para en*ocar la im/en en la pared( .as im/enes proyectadas eran dibujadas y coloreadas a mano sobre vidrios( 1u siempre utili0ada como curiosidad o como un ju/uete de entretenimiento(

%aumatropo

2ohn Ayrton 3aris invent el Taumatropo en "n/laterra en 1454 para demostrar la persistencia de la visin( 'l aparato consiste en dos im/enes colocadas sobre una placa circular oscura) cada una a un lado) esta placa est sujeta por dos cordeles situados en ambos costados( Al hacer /irar la placa rpidamente 6torciendo y estirando los cordeles7 se obtiene la ilusin ptica -ue muestra ambas im/enes como una sola( &lic8 a-u, para ver un ejemplo de la animacin /enerada(

-enantiscopio

'l se/undo ju/uete ptico en ser creado *ue el 1enantiscopio) la historia de este ju/uete es curiosa) puesto -ue *ue inventado por 5 personas casi simultneamente 'l *,sico bel/a 2oseph 3lateau lo llam 1enantiscopio) mientras -ue el cient,*ico Austriaco !imon !tamp*er lo llam 'stroboscopio) para hacer ms curiosa la historia) ambos inventores lo crearon en 1490( 'l ju/uete consiste en varios dibujos idnticos) en posiciones li/eramente di*erentes) distribuidos por una placa circular lisa( &uando esa placa se hace /irar *rente a un espejo) se crea la ilusin de una ima/en en movimiento( 'ste *ue el primer instrumento capa0 de crear la ilusin de movimiento(

.ootropo

'l :ootropo *ue inventado en 1494 por ;illiam Horner bajo el nombre de <aedaleum) este instrumento est basado en el 1enantiscopio) aun-ue su *uncionamiento sea di*erente( 'l :ootropo consiste en varias im/enes distribuidas sobre tiras de papel en el interior de un tambor de metal con unos cortes) al hacer /irar el tambor rpidamente) se crea la ilusin de movimiento 63ara poder ver las im/enes) el espectador debe ver a travs de una ranura7(A partir de 1460 el 0ootropo *ue comerciali0ado en 1rancia) "n/laterra y 'stados #nidos) con lo -ue alcan0 /ran popularidad(

.oopraxiscopio

'l :oopra=iscopio *ue otro ju/uete ptico) desarrollado en 14>? por 'ad@eard Auybrid/e 6tras su *amoso estudio *oto/r*ico del /alope de un caballo7) este aparato era similar a un proyector de cine moderno( !u diseo esta basado en el del 1enantiscopio( 'ste aparato consiste en un disco de cristal con im/enes pintadas)

Auybrid/e adapt un dispositivo de contraBrotacin) lo -ue hace -ue un disco metlico dentado 6-ue sirve para separar las im/enes7 /ire contario al disco de cristal) esto crea la ilusin de movimiento) Auybrid/e tambin adapt al dispositivo para -ue las im/enes *ueran proyectadas en una pantalla iluminada con una linterna( 'stos ju/uetes *ueron los primeros arte*actos en mostrar im/enes en movimiento) sin embar/o) solo eran im/enes c,clicas -ue repet,an una y otra ve0 la misma escena) har,a *alta el desarrollo del 3ra=inoscopio por parte de 'mile %eynaud) -uien es considerado el padre de los dibujos animadosC pero esto lo veremos en la se/unda parte de esta serie(

/l 0raxinoscopio

Praxinoscopio de Proyeccin:
Thomas 'dison) en 14>6) decidi crear un ju/uete ptico para el deleite de los nios) estudiando y mejorando el 1enantiscopio y el :ootropo) en diciembre de 14>> patent el 3ra=inoscopio( 'ste aparato consist,a de un cilindro con una banda de im/enes a color colocadas en su interior) un tambor central de espejos estaba puesto e-uidistantemente entre el eje del ju/uete y el cilindro 6en muchos casos el eje era una lmpara para *acilitar la iluminacin de las im/enes7( &uando se hac,a /irar el cilindro) las im/enes aparec,an re*lejadas de manera estacionaria en el tambor de espejos) creando una animacin ms clara y brillante -ue las de otros ju/uetes pticos) adems de ser el primer ju/uete ptico -ue no /eneraba interrupciones en la animacin( Dracias a estas innovaciones 6y a la comerciali0acin del aparato7) %eynaud recibi una mencin honor,*ica por su trabajo en la e=posicin universal de 3ar,s de 14>4(

La evolucin de Praxinoscopio:
Al ao si/uiente) %eynaud desarroll nuevos suplementos para el aparatoE Adhiri al 3ra=inoscopio una caja de madera -ue conten,a un escenario desmontable y una pe-uea abertura cubierta con un vidrio diseada para ver la animacin() cuando la tapa se levantaba y se hac,a /irar el cilindro) las im/enes re*lejadas en el tambor de espejos) aparec,an movindose del otro lado del escenario) dando una F*uncin teatral en miniaturaG) %eynaud llam a al nuevo 3ra=inoscopio per*eccionado F3ra=inoscopioBTeatroG( 'n la dcada de los 1440) %eynaud desarroll el 3ra=inoscopio de 3royeccin -ue consist,a en un 3ra=inoscopio ms /rande) el cual -ue utili0aba una serie de im/enes trasparentes en lminas de cristal en su tambor) una lmpara de aceite iluminaba las im/enes animadas y un espejo las re*lejaba directo a un lente -ue apuntaba a una pantalla) proyectando las im/enes a /ran escala(

Praxinoscopio Teatro:

'n 1444) %eynaud patent el Teatro Hptico) el primer aparato capa0 de mostrar animaciones no c,clicas) /racias a las bandas prolon/adas de im/enes) las cuales eran colocadas en diversos tambores) adems de la intrincada red de linternas) espejos y lentes -ue permit,an -ue este aparato proyectara en una pantalla las animaciones( 'ste pra=inoscopio de enorme tamao) *ue diseado espec,*icamente para o*recer *unciones pIblicas) por lo -ue no se comerciali0 como los anteriores pra=inoscopios( 'l 54 de Jctubre de14?5) /racias a las ne/ociaciones hechas con el museo de cera Drvin en 3aris) %eynaud proyect sus F3antomimas .uminosasG 6como bauti0 a sus animaciones7 ante el pIblico *rancs( 'n esa *uncin se proyectaron 9 animacionesE 3auvre 3ierrotK 6L3obre 3ierrotK7) &lo@n et ses chiens 6'l payaso y sus perros7 y #n bon boc8 6#n buen ca*7) las cuales *ueron musicali0adas en vivo por el pianista y compositor Daston 3aulin( 'stas animaciones constaban por lo /eneral de M00 a >00 diapositivas) las cuales eran hechas a mano en cintas transparentes) similares a las del celuloide moderno( Dracias a su intrincada red de tambores) %eynaud pod,a rebobinar y adelantar las secuencias animadas de tal manera -ue pod,a prolon/ar la *uncin por hasta 1M minutos(

.ue/o de una breve temporada de descanso en 14?4) las 3antomimas .uminosas volvieron a proyectarse en el Auseo Drvin con 5 nuevas animacionesE Autour dNune cabine 6Alrededor de una caseta de bao7 y %Ove au coin du *eu 6#n sueo junto al *ue/o7( <esde su estreno en 14?5 hasta su Iltima *uncin en 1?00) las 3antomimas .uminosas *ueron vistas por ms de M00 000 personas(

(12(3 /l 4inetoscopio 'cinetoscopio,

1ue Thomas Alva 'dison) el presti/ioso inventor norteamericano -uien tomando como base todos estos inventos anteriores( &re el 8inetoscopio) aparato -ue est considerado como la primera m-uina de cine( &onstaba de una caja en el interior de la cual resbalaba un rollo de *oto/ra*ias a la velocidad de 46 im/enes por se/undo e iluminadas por una lmpara incandescente+ a travs de una mirilla el espectador pod,a ver el espectculo( 'ra ya utili0ada a principios de la dcada de 14?0 y pronto se hi0o popular en *iestas de carnavales y en atracciones( .as salas de 8inetoscopio) -ue *uncionaban con una moneda) sur/ieron en ueva Por8 a *inales de 14?0(

#os pioneros
1895- L !"#$%& '&! (!%)&!

'l invento del dibujo animado es anterior al del propio cinemat/ra*o) pero no me /ustar,a iniciar esta seccin sin hacer un homenaje a los hermanos .umiQre y a la primera pel,cula -ue se proyect en un local pIblico) e=actamente en el saln "ndian del Drand &a* de 3aris el d,a 54 de diciembre de 14?M) con asistencia de audiencia y previo pa/o de una entrada( .a pel,cula esE F.A !J%T"' <'! #!" '!G( 3oco importa la trama) el ar/umento) el montaje) los e*ectos((( lo verdaderamente importante es trasladarse a la poca y dejarse llevar por la ma/ia y por la emocin -ue debi suponer para a-uellos primeros espectadores poder /o0ar de las primeras im/enes en movimiento de la historia del cine(

189*- L+ ##%,-& '+() $# %)

L .%"$ $

'sta se/unda pel,cula de los hermanos .umiQre es sin duda la ms conocida) e incluso errneamente se la ha considerado como la primera) pero en realidad la reali0aron un ao despus -ue la anterior) concretamente en 14?6( &uenta la leyenda((( -ue cuando los espectadores -ue asistieron a la proyeccin vieron como el tren se acercaba a cmara) se levantaron asustados de sus asientos pensando -ue iban a ser arrollados(

19//- $0& &).0 )$&' '# 1%)2

#na produccin de la Rita/raph co( J* America de Thomas Alva 'dison y creada por el caricaturista in/ls 2ames !tuart Slac8ton( Al/unos historiadores citan este *ilm como el primero de la historia de los dibujos animados) pero como podremos ver en las im/enes) se trata simplemente de al/unos cortes utili0ados para sustituir la e=presin del personaje) al/o -ue ya hi0o aos atrs el reali0ador y pionero Aelies(

19/5- &L 0"$&L &L-.$#%."

!e/undo de &homn) en sus estudios de Sarcelona rod esta pel,cula e=perimental( !e trat de la primera pel,cula *ilmada con la tcnica de la pi=ilacin) -ue consiste en manipular elementos y personajes del escenario) entre *oto/rama y *oto/rama *ilmado( <e este modo) se tiene la sensacin de -ue objetos y sujetos se mueven solos( &on 'l Hotel 'lctrico no naci la primera pel,cula de dibujos animados) pero s, la primera pel,cula de animacin) y la primera en -ue se utili0 el sistema de paso de manivela 6one turn) one picture7 con el -ue se ha trabajado en animacin hasta el d,a de hoy(

19/*- 0(3"#"(! 40 !&! "5 5())6 5 .&!

uevamente una produccin de la Rita/raph co( J* America) rodada tambin por 2ames !tuart Slac8ton( 'n esta ocasi nos hallamos) e*ectivamente) ante la primera pel,cula en la -ue personajes dibujados se mueven mediante la tcnica del *oto/rama a *oto/rama( 'l autor se sitIa *rente a una pi0arra y dibuja a una serie de personajes -ue Fcobran vidaG(

19/8- 5 )$ !3 2"#%&
'l *rancs Tmile &ohl es considerado por muchos historiadores el padre real de los dibujos animados( !u pel,cula 1A TA!AAADJ%"') de 96 metros de lon/itud y una

duracin apro=imada de 1 minuto M> se/undos) est inte/ramente interpretada por personajes de l,nea simple y animados sobre papel *ilmado en pel,cula de alto contraste(

1911- L%$$L& )&3"

'l norteamericano ;insor Ac&ay reali0 una primera adaptacin en dibujos animados de su personaje ."TT.' 'AJ( .a pel,cula consta de unos 4(000 dibujos y despus de esta primera aventura animada) el autor) compa/in durante el resto de su carrera el cmic con la reali0acin de pel,culas de dibujos animados(

1917- 2&#$%& $0& '%)"! (#

#no de los personajes de =ito de ;insor Ac&ay *ue D'%T"' TH' <" J!A#%) en esta pel,cula vemos como el dinosaurio animado obedece las rdenes de su creador -ue se situaba *rente a la pantalla de proyeccin e interactuaba con l(

lin8E httpEUU@@@(videosBstar(comU@atch(phpVvideoW96/-So#!24A

191*- 8# 96 8 $
&on $ra0y $at) obra del norteamericano Deor/e herriman) nace la industria del dibujo animado y la proli*eracin de personajes con los -ue se reali0an numerosos cortos) la mayor,a de ellos adaptados del cmic y llevados a la pantalla aprovechando su previo =ito entre el pIblico( 'l corto de $ra0y 8at seleccionado se titulaE $%A:P $AT DJ'! AB;JJ" D y *ue

uno de los primeros reali0ados en 1?16 por la "nternational 1ilm !ervice) "nc(

191:- 3 ; 5L&%!.0&#
'ste ao el reali0ador Aa= 1leisher patenta un invento llamado F%otoscopioG -ue sirve para captar im/enes de accin real y utili0arlas como re*erencia para la animacin tradicional) dotando a los personajes de movimientos prcticamente reales( &on l reali0a la serie titulada J#T J1 TH' " $;'.. prota/oni0ada por el payaso $o8o -ue est parcialmente rotoscoipiado en muchos de sus episodios( 'l si/uiente episodio lleva por t,tulo TH' TATA.":" D 1.P) est rodado en 1?1? y se trata del se/undo cap,tulo -ue se produjo en Sray !tudios(

1919- &L 2 $" 5&L%;

3at !ullivan como productor y Jtto Aesmer como creador) reali0an la primera pel,cula de 1'."X TH' &AT tituladaE 1'." ' 1J.."'!( .as aventuras del simptico personaje se e=tienden apro=imadamente a unas 1>M pel,culas reali0adas entre 1?1? y 1?90 y por el /ran =ito comercial -ue supuso en esa poca y posteriores se podr,a considerar -ue con 1'."X TH' &AT se establece de*initivamente la industria del dibujo animado(

19<8- !$& 3=" $ 1%LL%&

;alt <isney reali0a la primera pel,cula de animacin sonora con Aic8ey Aouse como

prota/onista) titulada !T'AASJAT ;".."') su duracin es de > minutos 4M se/undos) la animacin corri a car/o de #b "@er8s como animador principal y el sonido *ue reali0ado con el sistema Aono &inephone) -ue sirvi para sincroni0ar los e*ectos sonoros con la mIsica interpretada por &arl !tallin/

lin8E httpEUU@@@(videosBstar(comU@atch(phpVvideoWA''aTY#ZnRA

19><- 5L"1&#! )' $#&&!

.a primera pel,cula de animacin a color corresponde tambin a los estudios <isney( 1.J;'%! A < T%''! *ue la primera en la -ue se us el sistema Technicolor(

BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB 'n 1?40 Walt Disney emprendi con *antas,a un ambicioso e=perimento audiovisual) combinando im/enes con mIsica clsica+ para ello ide un sistema de sonido estereo*nico con cuatro pistas 61antasound7( 1antas,a ven,a a inscribirse en el dibujo animado de van/uardia) -ue hab,a conocido ya curiosas e=periencias audiovisuales en 'uropa( As,) por ejemplo) #ne nuit sur le Aont &havre 61?997 de Ale=andre Ale=e[e** y &laire 3ar8er) con mIsica de Ausor/8i) obra en -ue obten,a la animacin mediante una pantalla de al*ileres) cuyas cabe0as compon,an las *i/uras en un estilo puntillista( ;alt <isney comen0 a sentir a partir de 1?40 los a/uijones de los competidores( ;alter .ant0) creador del osito Andy 3anda) inici en 1?41 la serie del pjaro carpintero ;oody ;oodpec8er) producida por la #niversal) -ue introdujo el sadismo y el *uror destructivo en el /nero) ras/os -ue *ueron -uintaesencia de la pareja *ormada

por el /ato Tom y el ratn 2erry ) creados por ;illiam Hanna y 2oe Sarbera) al servicio de 1red Zuimby 6AetroBDoldB@ynBAayer7 .os e=citantes sdicos de sus a/itadas aventuras) -ue contrastan con la ternura de <isney) marcaron un cambio de rumbo en el /nero) -ue se acentu durante la post/uerra( La segunda guerra mundial cierra, en la historia del dibujo animado, la gran era de Walt Disney. %ay Harryhausen asisti en 1?99 a un preestreno de la pel,cula -ue cambiar,a su vidaE $in/ $on/( A partir de ese momento su obsesin por el trucaje) las miniaturas y los e*ectos no hi0o ms -ue crecer( <espus de sus estudios y de di*erentes trabajos) *ue llamado por el viejo maestro ;illis J\Srien 6el ]padre] de $in/ $on/7 para -ue *uese su ayudante( !us primeros aos en la industria se desarrollaron en producciones modestas hasta -ue a mediados de los M0) hi0o The Seast o* 50000 *athoms) lue/o vendr,a Dod0illa( <espus de este =ito empe0 a hacer pel,culas personales) lo -ue le sirvi para a*ian0arse en la industria( 3ero su =ito lle/ar,a de la mano de su personaje *avorito) !imbad( A *inales de los M0) comen0 un ciclo de aventuras e=ticas mostrando especial predileccin por el mundo rabe y mitol/ico( A medida -ue los e*ectos especiales se *ueron desarrollando) se hac,a ms necesario y comIn su uso( 's as, como) durante los aos ochenta) los productores empe0aron a e=perimentar con e*ectos di/itales 6e*ectos creados en computadora7 y desde all, el cine se vuelve menos industrial y ms di/ital( #na de las primeras producciones creadas usando /r*icos por computadora *ue \'l joven !herloc8 Holmes\) lue/o le si/ui $in/ $on/ \ en 1?99( .ue/o vendr,a \5001 Jdisea en el espacio\ de !tanley $ubri8 61?647+ y ms adelante) en la dcada del >0) \'ncuentros &ercanos del Tercer Tipo\) de !teven !pielber/( 'stas producciones mostraban una suposicin de lo -ue podr,a ocurrir en el *uturo a travs de e*ectos de la ima/en( Tambin se buscaba aumentar o empe-ueecerla visin de los objetos usando la perspectiva( 'sta tcnica se aprecia en la pel,cula \Zuerida) enco/, a los nios\( &on la elaboracin de pel,culas como el clsico \.a Duerra de las Dala=ias\ de Deor/e .ucas 61?>>7) la computadora alcan0a un e=celente desarrollo y una amplia aplicacin( n los a!os "#, la aparicin e introduccin del v$deo, y el aumento de los canales televisivos por v$as di%erentes, hacen &ue el p'blico vea m(s cine &ue nunca, sin salir de casa. 's preciso buscar de nuevo espectacularidadE pel,culas con muchos e%ectos especiales prueban de atraer a los espectadores hacia la sala oscura( Actores

musculosos se convierten en hroes de la pantalla en t,tulos violentos cuando no reaccionarios( 1rente a este cine consumista aparecen autores ms preocupados por los temas pol,ticos y) sobre todo) por la injerencia de los ''## en otras 0onas( .a /lobali0acin de la econom,a a*ecta al cine norteamricano -ue se al,a con la indIstria electrnica oriental( Tambin son tiempos de /randes melodramas y de recuperacin de la comedia+ en sta Iltima destaca ;oody Allen( 'n 'spaa) la transicin pol,tica posibilit el despe/ue de un nuevo cine sin censura -ue in*luy en la aparicin de la llamada ]movida madrilea]( 3edro Almodvar enri-uece la escena cinemato/r*ica a travs de sus *ilms posmodernos y de esperpento) /nero este Iltimo -ue tambin trabaj Serlan/a( 'l cine vasco aporta tambin autores si/ni*icativos al cine espaol( &omen0ada la dcada de los ?0) la crisis de ideas se apoder del cine norteamericano+ as, -ue decidi inspirarse en los h)roes del cmic) aprovechndose de los nuevos procedimientos para la creacin de e%ectos especiales( Tambin al/unas series histricas de televisin sern objeto de versiones para la /ran pantalla( Dneros como la comedia clsica) los /randes dramas) los dibujos animados) el *antastic o el @estern han retornado con *uer0a+ /neros tradicionales a los cuales se les ha de sumar la se=ualidad como in/rediente importante en diversos *ilms y la aparicin de un nuevo /rupo de actores jvenes conocidos como la ]/eneracin X]) adems de actores in*antiles intrpretes de pel,culas *amiliares( 3or otra parte) la comedia espaola y el resur/imiento del cine latinoamericano han marcado durante estos aos la cinemato/ra*,a hispanohablante(

567/ #A%678A9/:65A78
.os dos pa,ses latinoamericanos -ue poseen una industria cinemato/r*ica ms slida y con mayor tradicin son *)xico y +rgentina.

3e?ico
'n 1?50 se crean en A=ico los estudios &amus y) ocho aos ms tarde) &ndida Seltrn) pionera de las reali0adoras me=icanas) diri/e 'l secreto de la abuela( As *uerte -ue el deber 61?907) de %a*ael 2( !evilla) inau/ura *ormalmente el cine sonoro me=icano) con tcnicos -ue se hab,an *ormado en Holly@ood( 'n 1?91 'isenstein rueda su inacabada LZue viva A=icoK 1ernando de 1uentes reali0a dos obras *undamentales llenas de madure0 cinemato/r*icaE 'l compadre Aendo0a 61?997 y el

relato pico de la %evolucin Ae=icana Rmonos con 3ancho Rilla 61?9M7( 'n 1?40 se consa/ra Aario Aoreno) &antin*las) con la pel,cula Ah, est el detalle) de 2uan Sustillo Jro( 'n esta dcada se producen pel,culas cuya calidad ser,a reconocida en todo el mundo) como Aar,a &andelaria 61?497) de 'milio 1ernnde0+ <oa Srbara 61?497) de 1ernando de 1uentes) o <istinto amanecer 61?497) de 2ulio Sracho( 's tambin la dcada de los /randes actores me=icanos) como <olores del %,o) Aar,a 1li=) 3edro Armendri0 y 2or/e e/rete( 'n 1?45 se crea el Sanco &inemato/r*ico como aval para la produccin de pel,culas) pero slo bene*icia a las productoras ms *uertes como Drovas) 1ilme=) 1ilms Aundiales y 3osa 1ilms 6de &antin*las7( 'n 1?44 se *undan los estudios &hurubusco) de donde saldr la abundante produccin me=icana de pel,culas de todos los /neros -ue invadir el resto de pa,ses latinoamericanos( 2uan Jrol cultiv un peculiar cine ne/ro me=icano con pel,culas como Aisterios del hampa 61?447( 'n 1?M0 se producen 155 pel,culas) el ao ms *ruct,*ero( A-uel ao .uis Suuel reali0a su obra maestra me=icana .os olvidados) premiada en el 1estival de &annes) sobre los jvenes mar/inados de las /randes ciudades( <esde la <ireccin Deneral de &inemato/ra*,a se da impulso a producciones como Tarahumara 61?647) de .uis Alcori0a) -ue es un nuevo acercamiento a los ind,/enas mar/inados( .a actri0 me=icana !ilvia 3inal prota/oni0a Riridiana 61?617) otra obra maestra de .uis Suuel) rodada en 'spaa( 'l cine me=icano aborda la historia del pa,s desde nuevos en*o-ues con pel,culas como 'miliano :apata 61?>07) de 1elipe &a0als) y %eed) A=ico insur/ente 61?>57) de 3aul .educ) o emprende bIs-uedas en el len/uaje cinemato/r*ico con .a hora de los nios 61?6?7) de Arturo %ipstein( &uando todo apunta a un renacimiento del cine me=icano) al reanudarse adems la entre/a de los premios Ariel) en la dcada si/uiente la crisis de esa cinemato/ra*,a se hace evidente( 'n 1?49 los estudios &hurubusco son al-uilados para pel,culas e=tranjeras( Aun-ue directores como Arturo %ipstein) 1elipe &a0als) 3aul .educ y otros continIan reali0ando producciones independientes en la dcada de 1??0) no se ven si/nos claros de *ortalecimiento del cine me=icano como industria capa0 de competir con otras cinemato/ra*,as(

rgentina
'n Ar/entina) el otro pa,s latinoamericano con tradicin cinemato/r*ica) el panorama es similar( !u industria se remonta a 1?1M) ao en -ue se reali0 oble0a /aucha) de Humberto &airo) el mayor =ito del cine mudo ar/entino( 'n 1?1> debuta en el cine &arlos Dardel con 1lor de dura0no( 'n la dcada de 1?90 se construyen los estudios

.iminton y Ar/entina !ono 1ilm( 3roli*eran las pel,cula con temas de tan/o) como .os muchachos de antes no usaban /omina) de Aanuel %omero) -ue /anan el mercado latinoamericano( 'n 1?45 se alcan0a la mayor produccin de pel,culas) con un total de M> t,tulos) entre ellos .a /uerra /aucha) de .ucas <emare( 3ero en estos aos se hace evidente el boicoteo de 'stados #nidos con la escase0 de pel,cula vir/en( .a industria ar/entina del cine pierde el mercado latinoamericano en bene*icio de las producciones me=icanas( Aun-ue el /obierno promul/a un decreto de e=hibicin obli/atoria de pel,culas nacionales) la crisis continIa y se a/rava con las /uerras intestinas entre las principales productoras( A *inales de la dcada de 1?40 se cierran varios estudios( A partir de entonces) el cine ar/entino recibe subvenciones) pero la prdida de los mercados e=teriores pesa demasiado( 'n 1?M0 se construyen los estudios Ale=) pero para entonces muchas productoras hab,an -uebrado( 'n 1?MM *ue invitado 'milio 1ernnde0) el /ran director me=icano) para reali0ar .a Tierra del 1ue/o se apa/a( 'n los aos sesenta apareci lo -ue se llam nuevo cine ar/entino) con pel,culas como Alias Dardelito 61?617) de .autaro AurIa( 'l /ran cineasta ar/entino Torre ilsson reali0a una nueva versin de Aart,n 1ierro en 1?64( 'n la dcada de 1?>0 hay un leve repunte de la industria ar/entina del cine encarnada por producciones independientes y con temticas distintas a las tradicionales de tan/os y /auchos) como .a *idelidad 61?>07) de 2uan 2os 2usid) con el actor Hctor Alterio) -ue despus ha trabajado en el cine espaol+ .a 3ata/onia rebelde 61?>47) de Hctor Jlivera+ .a %aulito 61?>M7) de .autaro AurIa+ .a parte del len 61?>47) de Adol*o Aristarain) -ue diri/ir,a tambin Tiempo de revancha 61?417) con el actor 1ederico .uppi+ Aomentos 61?407) de Aar,a .uisa Sember/) y 'l arre/lo 61?497) de 1ernando Ayala( <espus de un periodo de cierto estancamiento) en los Iltimos aos el cine ar/entino ha e=perimentado un renacer con autores como 'liseo !ubiela 6 o te mueras sin decirme a dnde vas) 1??M7(

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1rente al cine -ue representan los anteriores reali0adores de cine de autor) pese a ser estadounidense y en ocasiones li/ado a la industria de Holly@ood) sta ha continuado otras l,neas de produccin para el consumo masivo) especialmente de nios y adolescentes( !e basan principalmente en el e*ectismo -ue las nuevas tecnolo/,as y los /randes presupuestos permiten( <entro de esta cate/or,a *i/uran las pel,culas de catstro*es) como .a aventura del 3oseidn 61?>57) de %onald eame) 'l coloso en

llamas 61?>47) de 2ohn Duillermin e "rvin Allen) o Titanic 61??>7) de 2ames &ameron) /alardonada con 11 oscars de la Academia+ las recreaciones de personajes del cmic) como !uperman 61?>47) de %ichard <onner) y Satman 61?4?7) de Tim Surton) y sus interminables secuelas+ o las pel,culas blicas de ciencia *iccin como .a /uerra de las /ala=ias 61?>>7) de Deor/e .ucas( 'n estos /neros comerciales ha destacado !teven !pielber/) desde Tiburn 61?>M7) modelo de pel,culas en las -ue una criatura terror,*ica atemori0a a una pac,*ica comunidad) a las ms serenas y emotivas de ciencia *iccin 'ncuentros en la tercera *ase 61?>>7 y '(T( el e=traterrestre 61?457) -ue e=plotaron la *ascinacin por las posibilidades de vida e=traterrestre y su posible contacto con los humanos( 'n la serie de "ndiana 2ones recrea el cine clsico de aventurasE 'n busca del arca perdida 61?417) "ndiana 2ones y el templo maldito 61?447 e "ndiana 2ones y la Iltima cru0ada 61?4?7( .os disparatados costes de estas me/almanas pel,culas han llevado a varios estudios a la bancarrota y han *or0ado a otros a producir slo 5 o 9 pel,culas al ao) con lo -ue la o*erta de pel,culas disponibles se reduce) *enmeno -ue tiende a intensi*icarse con las pol,ticas de mar8etin/ aplicadas desde comien0os de los noventaE concentrar el es*uer0o publicitario y promocional en pocas pel,culas -ue copan lue/o casi todas las salas de cine de las ciudades de todo el mundo) con lo -ue -ueda escaso lu/ar para la e=hibicin de pe-ueas producciones independientes o producciones medias de las industrias nacionales( 'stas pel,culas -uedan as, arrinconadas en salas especiali0adas) semejantes a las anti/uas de arte y ensayo) de a*oro reducido) a las -ue acuden los a*icionados y no el /ran pIblico( <e hecho) incluso en 'stados #nidos) aun-ue se si/uen produciendo pel,culas intimistas) ms basadas en el /uin) la interpretacin y la habilidad de los reali0adores) como $ramer contra $ramer 61?>?7) Dente corriente 61?407 o 3aseando a Aiss <aisy 61?4?7) son a menudo 6por no ser *antsticas ni e*ectistas y por tratar de anali0ar o recrear la realidad cotidiana7 consideradas una empresa a0arosa por los distribuidores) lo -ue *acilita aIn menos su pervivencia(