Correctores de estilo

Ante la evidente confusin que suele causar entre algunas personas el ejercicio de esta noble y poco reconocida profesin, quiz convendra comenzar matizando lo que un corrector de estilo no es. Un corrector de estilo no es un profesional dedicado a susurrarle al odo al escritor cmo y de qu manera debe redactar sus te tos para que estos sean mejores o ms !ermosos. "ampoco es un profesional que reescribe pginas y pginas tratando de embellecer la prosa empleada por un autor con el fin de mejorar el estilo de sus te tos. Aunque !aya muc!a gente que crea que su labor es esa. Un corrector de estilo, a diferencia del corrector de pruebas que se encarga de los aspectos tipogrficos de un te to #y aunque, en numerosas ocasiones, las dos figuras se re$nan en una sola y $nica persona#, es un profesional dedicado esencialmente a pulir y limar aquellos aspectos sintcticos y gramaticales que, sin ser errores desde un punto de vista ortogrfico, afectan al estilo y que desvirt$an y act$an en detrimento del aspecto formal de la obra% pleonasmos, aliteraciones, fallos de concordancia, ambig&edades, aliteraciones' (ormalmente un profano suele preguntarse por qu un escritor #o alguien que se precie de serlo# debera precisar la ayuda de un corrector de estilo. )or qu alguien al que se le supone versado en lo que !ace y dotado de unos dones y cualidades in!erentes a su desarrollo profesional requiere de la ayuda de otra persona que pula y revise su trabajo. *a respuesta es obvia y sencilla y podra resumirse en un viejo dic!o popular% porque +cuatro ojos ven ms que dos,. *a ayuda de un corrector de estilo resulta imprescindible para llevar a buen trmino la redaccin de un te to puesto que una de las grandes verdades del oficio de escribir podra resumirse en una $nica sentencia% no !ay peor corrector para un te to que su propio autor. - ime teniendo en cuenta que de una falta ortogrfica es ms o menos sencillo darse cuenta pero es muc!o ms complicado !acerse consciente de una incongruencia estilstica. Al margen de la mejor o peor calidad literaria del autor, todos solemos recurrir a muletillas y apoyos de los que no siempre somos conscientes, ms a$n si, durante ese proceso, estamos pendientes de otras cincuenta cuestiones .personajes, tramas, desarrollo, ritmo narrativo'/. 0 presiones como +subir para arriba,, +bajar para abajo, o +gran cochazo, no son incorrectas desde una perspectiva gramatical pero s deplorables desde un punto de vista estilstico. 1 su inadvertido uso, sin ser un pecado mortal, debera ser corregido y enmendado sin ninguna duda. )or otro lado, el llevar a buen puerto la creacin de una obra literaria es, al fin y al cabo, una tarea ardua y e tensa pero sobre todo viva. Un trabajo de larga duracin que muda y cambia a lo largo del prolongado lapso de tiempo en el que se desarrolla .meses e incluso a2os/. 3urante ese proceso, el autor, ms preocupado de insuflar vida a sus te tos y personajes, suele descuidar algunos parmetros relativos al propio aspecto formal. 1 no siempre por desconocimiento o desidia profesional. Un te to literario se altera, se modifica durante su creacin. 4obre la marc!a se introducen retoques, nuevas tramas y argumentos y las escenas cambian de lugar. 0so provoca que, en ocasiones, queden frases deslavazadas, situaciones aisladas de su conte to original, planteamientos viudos. Uno de los personajes puede ser inicialmente un jardinero y meses despus decidimos que sea c!ofer porque conviene mejor para nuestros fines argumentales. )ara ello, revisamos todo y !acemos los cambios pertinentes pero resulta que en una de las

pginas !emos pasado por alto que sigue poniendo que es jardinero. 5ambiamos de lugar actos y situaciones, lneas temporales. Algo que ocurre antes pasa a suceder despus. 1 en el proceso nos dejamos alg$n rastro de lo anteriormente escrito creando situaciones paradjicas o errneas. 0s lo que en el cine se conoce como errores de racord. 1 aunque leamos y releamos decenas de veces, pasaremos por encima de muc!os de esos errores sin advertirlos por una razn muy sencilla y evidente% nosotros, como autores, no necesitamos leer nuestros te tos en su totalidad para entenderlos puesto que nosotros !emos sido sus creadores. *o conocemos. 4abemos lo que !a pasado, lo que est pasando y lo que pasar. 1 esa circunstancia nos conduce, a$n sin quererlo, a leer muc!as veces entre lneas nuestros propios te tos pasando por alto infinidad de matices errneos. 3e evitar todo eso se encarga el corrector de estilo. A raz de esta tesitura suelen surgir dos dilemas de compleja resolucin. Uno, desde la perspectiva del autor, 6cmo interpretar las indicaciones de un corrector de estilo7 8ien es cierto que al tratarse de una labor que, en stricto senso, no es correctora puesto que lo apuntado en la mayor parte de las ocasiones no son errores sino posibles mejoras, las indicaciones de un corrector de estilo #acertadas en su mayor parte# deben ser tomadas como lo que son% sugerencia de cara a mejorar el estilo de un te to. 4i nosotros, como autores de un te to, determinamos que por razones de musicalidad, co!erencia o e presividad, la frase, el prrafo o la oracin debe mantenerse tal y como la redactamos originalmente, en nosotros debe estar siempre la $ltima palabra. 9:jo;, que esa circunstancia no ciegue nuestra vanidad tratando de !acer pasar por +peculiaridades estilsticas, flagrantes errores que no queremos admitir. )ara descartar la sugerencia de un corrector de estilo debemos albergar motivos fundados y claros. 5omo ya !e comentado, las sugerencias aportadas por los correctores de estilo son acertadas en su mayor parte. 0l otro dilema es ms difuso en su planteamiento pero no por ello menos presente en el mbito real. -uc!os autores defienden el errneo postulado de que el corrector siempre actuar en detrimento de la esencia genuina de su obra y renegarn de su labor pero el impulso que los mueve a rec!azar dic!a ayuda es de otro cariz. 0l autor, en su fuero interno, no puede evitar ponerse en el lugar del lector y pensar% 6<u confianza pueden merecer los te tos de alguien al que se le supone ampliamente dotado y versado en su cometido pero que necesita del apoyo de un profesional en teora ms cualificado que l para esa labor7 0s el miedo a esa supuesta +mala prensa,, unido a ciertas dosis de soberbia, la causa por la que muc!os escritores nieguen y renieguen de las aportaciones de un corrector de estilo. Apreciacin completamente errnea en mi modesta opinin. A veces es muy necesaria aplicar una cierta dosis de !umildad y reconocer que, al margen de nuestra vala literaria, no somos infalibles y cometemos errores. 1 como profesionales forma parte de nuestra obligacin entregar al lector, destinatario $ltimo de nuestro trabajo, el mejor producto posible.