CAP.

I ALGUNOS CONCEPTOS FUNDAMENTALES

EL CONTENIDO DE NUESTRA MENTE El estudio de las sensaciones y percepciones pertenece a la disciplina de la psicologa llamado psicologa de la percepcin. Freud descubri y llamo la atencin sobre el hecho de que la mente y el comportamiento son gobernados no tanto por los deseos y los sentimientos consientes como por los inconscientes. Su contribucin principal fue la de encontrar la manera de llevar por lo menos algunos de e estos deseos y sentimientos inconscientes al nivel de la conciencia. Desde el punto de vista de la teora del conocimiento lo ms interesante es que lo que realmente conocemos, que est representado solamente por el vrtice del cono. No conocemos nuestros sentimientos y deseos inconscientes, todo lo que podemos hacer es derivar conclusiones de sus efectos. Lo mismo vale para el mundo fsico externo. Quiz la mejor manera de averiguar de qu modo est organizado el mundo de la percepcin es trazar un simple dibujo, una especie de smbolo descriptivo. En el mundo fsico externo, hay rayos de energa, u ondas que tambin llevan energa. Cuando algo del mundo fsico externo incide sobre el recipiente fisiolgico de nuestro cuerpo, sus rganos sensoriales, es decir ojos, odos, etc., producirn una reaccin fisiolgica que originara algo en nuestras mentes, dar lugar a que algo acontezca en nuestras mentes. EL MTODO DE LA FENOMENOLOGA Ese algo que da lugar a todo esto, se llama estimulo, y su reaccin en la mente se llama o sensacin o percepcin. Esta percepcin o sensacin es frecuentemente inconsciente, lo cual significa que aunque no lo observemos, puede dar lugar a una forma particular de reaccin. El recipiente fisiolgico del cuerpo no solo tiene rganos sensoriales si no tambin rganos de accin, brazos, piernas, etc. Es posible, sin embrago, bloquear, por as decir, el rgano de accin, y concentrar la atencin sobre la percepcin en s. El mtodo por el cual se realiza esto se llama fenomenologa. Estas sensaciones o percepciones frecuentemente dan lugar a ciertas formas de reaccin, aunque estas no sean observadas conscientemente, pero que si pueden serlo utilizando ciertos mtodos. Lo primero que debe tenerse en cuenta es que cuando una persona profana trata por primera vez de observar sus sensaciones, no experimenta la sensacin sencilla que resulta de un estimulo que acta sobre un rgano sensorial, en cambio, experimenta algo mucho ms complicado que se llama percepcin. El mtodo cientfico de la fenomenologa es, pues, un mtodo de auto entrenamiento para observar las sensaciones sin interferencia de experiencias, estticas, emocionales, u otras. Es asimismo importante

que no se tome encuentra aquello que el observador conoce o cree conocer, acerca del estimulo de la sensacin o de la percepcin. Cualquier cosa que de esta manera interfiera con la observacin directa de la percepcin, creara un error de estimulo. SUBJETIVO Y OBJETIVO Es importante hacer una distincin entre los conceptos de subjetivo y objetivo. Segn la terminologa psicolgica, subjetivo se refiere a los fenmenos pertenecientes a la vida mental, mientas que objetivo de refiere a los fenmenos que se producen en el ambiente fsico, En este sentido, los fenmenos subjetivos pueden ser reales y generalmente validos como los fenmenos objetivos. Las percepciones son tan reales como sus estmulos: y para nosotros los seres humanos, pueden serlo aun ms, ya que es nicamente por medio de estos actos mentales que podemos derivar estos conocimientos de los estudios fsicos. PTICO, HAPTICO, ACSTICO El problema de los trminos que se utilizan para transmitir ciertas ideas, se resuelve frecuentemente en tecnologa mediante la decisin de utilizar una cierta palabra para designar un objeto dado o un acontecimiento tecnolgico. El significado de la palabra ptico ha seguido un desarrollo similar. Despus de haber sido un trmino amplio referido a todo aquello que se relaciona con la visin con inclusin de las frases fsicas, fisiolgicas y mentales, la ptica se refiere hoy da al estudio cientfico de las fases fsica y fisiolgica de la visin, mientras que se utiliza el trmino visual para denominar la percepcin y la sensacin. Las percepciones y las sensaciones que pertenecen a un rea particular del tacto sern por lo tanto denominadas aqu hapticas. Una consecuencia de este desarrollo de la lingstica es que ya no es posible comparar los fenmenos pticos y hapticos, pues son ahora inconmensurables. La literatura psicolgica, y los trabajos sobre teora del arte estn por cierto llenos tales comparaciones, pero en ese caso, ptico significa visual. ATRIBUTOS POLARES Una sensacin por lo general tiene varios atributos. Una forma por ejemplo, puede tener los atributos de redondez y tamao, un color puede a la vez tener atributos de rojo amarillento, de luminosidad, brillos, etc. Generalmente, cada atributo pertenece a una serie que conecta dos extremos o polos. El atributo de color rojo amarillento, por ejemplo, est ubicado entre dos extremos de rojo y amarillo. PERCEPCIN, IMAGEN Y CONCEPCIN Cuando vemos un objeto tenemos una percepcin visual de l. Si el estimulo se interrumpe repentinamente, si se apaga la luz por ejemplo, tambin cesa la percepcin, pero por un momento ms o menos largo retendr la impresin en forma de postigamen. Esta sufre ciertos cambios y finalmente desaparece, pero luego de su desaparicin persiste una concepcin de la percepcin original. Esta

concepcin puede sufrir cambios muy considerables que pueden ser en parte independientes de la voluntad y en parte gobernados por ella. Puede tenerse tambin una concepcin sin una percepcin que la preceda y que este directamente conectada con ella. El observador inexperto confunde frecuentemente en su memoria la percepcin con la concepcin y podemos encontrar muchos ejemplos de esto en el estudio de la psicologa de los testigos.

PERCEPCIN Y ESTIMULO El profano generalmente cree que la percepcin es algo asi como una fotocopia del estimulo fsico externo. Para entender algo de la percepcin, es necesario concentrarse en ella e ignorar el estimulo. Este mtodo de estudio se denomina fenomenologa.

CAP. II FORMA VISUAL

Las percepciones visuales son integraciones de las percepciones de forma, color y luz. Llamaremos cada una de estas con el trmino de modalidad de percepcin, y cada una debe ser tratada separadamente en un estudio analtico. La experiencia de la textura puede ser considerada como un campo mas completo de la percepcin, compuesto de estas distintas modalidades. LAS DIRECCIONES PRINCIPALES El estimulo de la dimensin de la altura coincide por lo general con la dimensin fsica que apunta hacia el centro de la tierra, pero esto no es siempre as, en ciertas condiciones, dimensiones fsicas muy distintas pueden actuar como estmulos para la sensacin de altura. Anteriormente, la ciencia psicologa, as como el sentido comn, sostenan que el estimulo de la sensacin de profundidad podan ser solamente la extensin hacia atrs y hacia adelante del aspecto fsico. Los factores secundarios de la percepcin de profundidad son, por orden de importancia y significado, los siguientes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Superposicin. Tamao y perspectiva. Luz y sombra. Perspectiva area. Distancia llena y distancia vaca. Paralaje y movimiento. Perspectiva reversible. Ubicacin en altura del objeto.

Los tres factores primarios son: 1. Convergencia. 2. Acomodacin. 3. La disparidad debida al paralaje binocular (estereoscopia).

LOS FACTORES SECUNDARIOS DE PROFUNDIDAD SUPERPOSICIN Un objeto prximo tiende a oscurecer al que se encuentra ms distante. Nunca sucede lo contrario. Mucho antes del descubrimiento de las leyes de la perspectiva, los artistas primitivos utilizaban este hecho con el fin de demostrar que la personas, los objetos representados, ocupaban planos distintos.

TAMAO Y PERSPECTIVA Una consecuencia espacial de las leyes generales de la perspectiva es que en un dibujo, las lneas que convergen hacia un punto se perciben como lneas paralelas que se extienden en direccin de la profundidad de la figura.

LUZ Y SOMBRA Aunque el significado de la luz y la sombra para la percepcin de profundidad debi ser observado en muy tempranas pocas fue Leonardo da Vinci el primero en estudiarlo sistemticamente. En el anagliptoscopio la direccin de la luz puede ser alterada mediante el uso de espejos sin que el observador sea consciente de ningn cambio. Cuando se altera la direccin real de la luz y no la perceptual, el relieve cambia de cncavo a convexo y viceversa.

PERSPECTIVA AREA Leonardo Da Vinci fue tambin un gran pionero del estudio fenomenolgico de la perspectiva area. Hay un tipo distinto de perspectiva que yo llamo perspectiva area. Somos capaces de determinar por medio de la atmosfera, diferencias en la distancia respecto a varios edificios que aparecen por sobre de una lnea comn.

DISTANCIA LLENA Y DISTANCIA VACA Fue un descubrimiento muy antiguo el de que una extensin llena de detalles se ve mas grande que una, a la misma distancia fsica, que se encuentra vaca.

PARALAJE DE MOVIMIENTO Los oculistas modernos se valen de este fenmeno cuando aconsejan a sus pacientes que han perdido el uso de un ojo que muevan la cabeza para poder de ese modo percibir donde se encuentran las cosas en realidad. El paralaje del movimiento es, por lo pronto, capaz de reemplazar la visin estereoscpica.

LA PERSPECTIVA REVERSIBLE UBICACIN EN ALTURA Adems de los siete factores secundarios descritos por Boring, puede incluirse un octavo tomado de Kepes: Cuanto ms prximo se halla un objeto al horizonte, tanto mayor la distancia a la que se percibe. Para objetos que se hallan sobre el suelo ms prximos al horizonte esto significa que estn ubicados a mayor altura dentro del campo visual.

LOS FACTORES PRIMARIOS DE LA PROFUNDIDAD CONVERGENCIA OCULAR Cuando miramos un objeto, los ojos convergen hacia el modo tal que los ejes pticos se cruzan en el objeto. La observacin de un objeto muy prximo requiere mayor convergencia que la de un objeto mas alejado. El enfoque del ojo contribuye a la sensacin de profundidad. ACOMODACION Es bien sabido que la distancia focal del ojo varia al observar objetos situados a distancias. Esto contribuye a dar una sensacin de oro profundidad, lo que se demuestra mediante la observacin monocular de dos lpices sostenidos a distintas distancias. ESTEREOSCOPIA Dado que los ojos estn separados por unos 60 o 70 mm, ven los objetos con alguna diferencia. Ciertos detalles que no distingue el ojo derecho son claramente discernibles para el ojo izquierdo, y viceversa. Un pequeo objeto, por ejemplo una caja de fsforos, puede ser sostenido a una distancia tal de este texto que todo lo que sea invisible para un ojo es visible para el otro.

EL CARCTER AUTNOMO DE LA PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD Una de las caractersticas en comn de los factores primarios es que resultan validos para la visin binocular y, en consecuencia, pueden ser aplicados solamente cuando el estimulo de la percepcin de profundidad es un espacio fsico. Los factores secundarios, en cambio, son tambin aplicables a la visin binocular a tal punto que algunos de ellos pueden ser aplicados cuando el estimulo de la percepcin de profundidad esta situado en una superficie plana. CENTRALIDAD En verdad, deberan mencionarse no tres si no cinco direcciones principales. Como lo seala Rusell en su anlisis de la estructura de las dimensiones de la percepcin, el centro del campo visual debe ser visto como el fenmeno estructurante primario. De aqu son derivadas las direcciones HACIA ARRIBA, HACIA ABAJO, HACIA LA DERECHA, HACIA LA IZQUIERDA y HACIA DELANTE. Hacia atrs no es una direccin visual ya que no tenemos ojos en las nucas, y en cuanto se refiera a la sensacin de visin, solamente experimentamos aquellos que est detrs de nosotros en la memoria y en la anticipacin. LOS NGULOS DE LAS DIRECCIONES PRINCIPALES Se considera de por si evidente que las direcciones de altura, anchura y profundidad forman todas entre si ngulos rectos y que el estimulo de cada una de esas dimensiones es siempre paralelo a ella. Se puede decir que el estimulo de cada una de las tres dimensiones principales pregnantes puede cambiar dentro de ciertos lmites. Esta es una proposicin particularmente importante para la creacin esttica. LA EXPERIENCIA DE AMES Lo que sucede puede ser interpretado solamente como el proceso de la percepcin que prefiere experimentar las dimensiones visuales principales y que la tendencia a experimentarlas es mas fuerte que la constancia de dimensin. LAS ESCALAS Y LAS DIMENSIONES PRINCIPALES La concepcin de la lnea vertical es ms larga que la lnea horizontal, se debe a la estructura del campo visual de la percepcin, y en la misma para todas. LNEAS Y RECTAS La percepcin de un lnea como recta o curva puede ser determinada como un alto grado de certeza. Esta sensibilidad a la menor diferencia de estimulo se denomina psicolgicamente, la pregnancia de la percepcin correspondiente.

NGULOS En la percepcin de ngulos, hay un fenmeno de pregnancia, el ngulo recto, que manifiesta claramente las caractersticas ms prominentes del fenmeno de la pregnancia, y merece, en consecuencia, un estudio ms completo. LNEAS CURVAS Se conoce como una curva de arco mltiple, es decir una lnea curva que est compuesta de un nmero de segmentos de crculos de modo tal que sus puntos de transicin tienen comunes. Gestalten de forma visual. Dentro de la totalidad que constituye el campo visual de la percepcin, algunas partes se separan como Gestalten. Por el contrario, puede decirse que ciertos colores, perfiles, lneas, puntos y manchas se combinan para formar Gestalten. De los factores formativos de Gestalten, los ms importantes que se han encontrado son los siguientes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. El factor de adyacencia o el principio de la menor distancia El factor direccional El factor de similitud El factor de movimiento comn o de destino comn El factor de simetra El factor de cierre El factor de la buena curva o la buena Gestalt. El llamado factor de experiencia.

FIGURA Y FONDO Adems de los factores de la Gestalt mencionados anteriormente, la percepcin visual de la forma es determinada por una serie de otras leyes de la Gestalt que pueden, en alguna medida, ser ciertamente detectadas en las otras modalidades sensoriales, pero que tienen su significacin primordial para la forma visual. EL CONTORNO La Gestalt no debe ser confundida con su contorno. Lo que se objerva espontneamente, como la han sealado, las investigaciones de Rubin, es el area conformada. AREA Y ANCHO Una en forma de franja tiene un cierto ancho. La cuestin des estimulo correspondiente a una sensacin de ancho dada es algo de gran significacin esttica. Suponiendo que la sensacin de un ancho dado corresponde a una sola y nica distancia fsica o medida, y que, en consecuencia, se podra formular sencillas reglas matemticas para el estimulo de la sensacin de la anchura.

FIGURAS LINEALES En el digito 5, la Gestalt se forma por una lnea y no por un rea. Esto tambin es cierto en el caso de las letras A u O. Estas lneas, por cierto, encierran areas, pero es la ltima en si y no el rea, lo que constituye la Gestalt. FIGURAS SUPERFICIALES Las Gestalten de la forma visual no son por lo general, experimentadas como figuras lineales, con excepcin de las letras. FIGURAS DEL VOLUMEN Nuestra percepcin prefiere una experiencia de superficie antes que una lineal, y una experiencia de volumen antes que una superficie. LA EXPERIENCIA DE LA MAGNITUD APARENTE La experiencia de la magnitud aparente tambin depende del campo total de la percepcin. LA CONSTANCIA DE LA MAGNITUD APARENTE La ley de la perspectiva nos dice que un objeto mas distante se percibe como mas pequeo que uno que se halla mas prximo. EL PRECEPTO NORMAL Si se observa un circulo trazado sobre una hoja de papel de modo tal que la direccin de la visin no sea exactamente perpendicular a la hora, el circulo es reproducido sobre la retina como una elipse con un ligero grado de excentricidad. ATRIBUTOS DE LA FORMA VISUAL Algunos experimentos con los atributos de la forma visual sern descriptos ahora y llevaran al desarrollo de un sistema natural de la forma visual, que es el paralelo al sistema natural de colores. Angular y redondo Una figura plana puede ser angular o redonda, atributos que a primera vista aparecen como opuestos, pues no existe transicin alguna entre ellos. Fenomenolgicamente, esto no es cierto ya que son en realidad extremos polares conectados por etapas intermedias continuas. Las principales maneras en las cuales los cambios de angular a redondo tienen lugar pueden variar. Forma cerrada o abierta Los atributos de cerrado y abierto operan un par de extremos polares. El diagrama polar comn mostrara, sin embargo, en este caso, una diferencia caracterstica respecto de las anteriores.

La experiencia de la proporcin Este es uno de los problemas de esttica ms antiguos que haya tratado de resolver el hombre. La forma ms fcil de estudiar la proporcin era en relacin de rectngulos. El resultado mas importante de una investigacin fe el de la proporcin, es un atributo de la sensacin, que es, dentro de amplios limites, independiente del tamao de la figura y, hasta cierto punto, independiente tambin de la posicin de la figura y, hasta cierto punto, independiente tambin de la posicin de la figura en relacin con las dimensiones visuales principales. El problema de las proporciones pregnantes Si el anlisis previo de los atributos de la proporcin es correcto, debera ser posible para nuestros sujetos el seleccionar una figura indiferente, una erguida y reclinada de una serie de figuras de proporciones casi continuamente cambiantes. Tambin deberan poder elegir estas proporciones como puntos de transformacin de carcter y deberamos poder demostrar de que manera el estimulo , es decir la proporcin geomtrica de estas proporciones pregnantes, se modifica con el campo cambiante de la percepcin. El sistema de los atributos de la forma visual El carcter de la forma visual puede variar de acuerdo con distintos atributos. Un examen de estos cambios en los atributos de forma visual puede ser descripto por medio de un diagrama espacial. Este diagrama es similar en alguna medida al solido de color o al diagrama tctil.