PLANO FOTOGRFICO

Maria Jos Montesinos mjmontesinos@yahoo.com

Desde una perspectiva espacial, el plano es el espacio escnico que vemos en el marco del visor de la cmara o en la pantalla, es el espacio que seleccionamos y recortamos o simbolizamos de la realidad, es lo que incluimos dentro del encuadre. Estos son los planos ms comunes:

GRAN PLANO GENERAL Es el que muestra una mayor cobertura de la escena, de tal manera que lo importante es el conjunto y no el detalle. Los objetos y las personas quedan enmarcadas en la majestuosidad de los elementos ms sobresalientes que se nos presentan. Se trata de un plano claramente descriptivo con una gran profusin de
elementos informativos

PLANO GENERAL Ms reducido que el anterior. Los personajes aparecen ya en un entorno, y establece el arranque de una secuencia.

PLANO ENTERO Tomando como referencia a la persona, la encuadra entera, de pies a cabeza. PLANO TRES CUARTOS O PLANO AMERICANO Corta a las personas por debajo de las rodillas. Este tipo de plano se llama americano porque surgi con el cine del western para poder ver la accin de los actores al desenfundar. PLANO MEDIO Corta a la persona por la cintura. Se utiliza como busto parlante en los noticiarios y en los dilogos en plano/contraplano

PRIMER PLANO Corta a la figura por el hombro, mostrando el rostro. Transmite emociones, risa, llanto, temor -

PRIMERISIMO PRIMER PLANO Va a un aspecto concreto de la persona, por ejemplo, los ojos. Tiene intensidad dramtica.

PLANO DETALLE Ilustra una parte del cuerpo o de un objeto.

ANGULACIONES
La

angulacin se refiere a la posicin que adopta la cmara con respecto al objeto o a los personajes que encuadra. Segn se encuentre ms alta o ms baja que lo que encuadra, tenemos un tipo de ngulo u otro. A veces, el punto de vista es el factor que determina el significado de la imagen, por lo que se convierte en un elemento clave del anlisis

 ANGULO

MEDIO FRONTAL La cmara est situada a la altura del personaje o del objeto que encuadra. Es el ngulo ms comn: el de los noticiarios del busto parlante. Transmite equilibrio, veracidad y realismo

 ANGULO PICADO. La cmara se sita por encima del personaje, inclinada hacia abajo. El efecto que produce es que empequeece lo que se ve. La cmara domina la escena.

 ANGULO CONTRAPICADO Es el contrario al anterior. La cmara est situada en una posicin inferior con relacin al personaje, y el efecto que produce es ensalzar y realzar lo que encuadra. Es el ngulo del triunfo, de los grandes personajes.

 ANGULO CENITAL. La cmara est en el cnit, en una posicin de picado extremo, y domina el escenario desde arriba. Transmite plasticidad y una amplia visin de conjunto. Se utiliza cada vez ms en retransmisiones en directo, (deportivas, entre otras).

 ANGULO NADIR. Es el contrario del anterior. La cmara est en posicin de contrapicado extremo. Ejemplo: un encuadre de una escalera, o de una caja de un ascensor. En ambas imgenes la cmara est situada debajo.

 ANGULO ABERRANTE. Es aqul en el que la cmara nos muestra el encuadre desequilibrado, en una situacin extraa. Se toma con la cmara inclinada lateralmente. Intenta trasmitir inquietud, desasosiego o creatividad.

 ANGULO IMPOSIBLE Es cuando la cmara ofrece un punto de vista imposible por inaccesible. Por ejemplo, cuando la cmara se sita dentro de un sacapuntas, de una baera con agua etc.

EL ENCUADRE
El

encuadre es aquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa, la porcin de escena que elige captar. En esta seleccin de lo que sita dentro de la fotografa y cmo se hace, aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que se pueden tener en cuenta.

 En

toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el centro de inters) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo).

 Para

resaltar el motivo el fotgrafo debe llenar el encuadre con l, esto es, hacer que se sea el objeto principal en la escena; de este modo excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la atencin del espectador sobre el que el fotgrafo ha seleccionado.

pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen actuar como marco del motivo y, por tanto, deber ser normalmente adems igual por todos los lados de la fotografa.

 La

lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la sensacin de que los objetos se vayan a caer hacia ese lado, lo cual no suele producir buenas sensaciones.

Fuera de encuadre

 Otro

factor comunicativo importante en fotografa es la eleccin del formato del encuadre. La mayora de los elementos fotosensibles (pelculas o sensores de imagen) tienen un formato rectangular y habr por tanto la posibilidad de elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite sensaciones diferentes y tiene su campo de aplicabilidad.

 El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el ms apropiado normalmente para retratos (entre otras cosas porque los seres humanos somos ms altos que anchos).

 El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse normalmente para paisajes y para retratos de grupo.

 El encuadre inclinado transmite dinamismo y fuerza y suele utilizarse como recurso ocasional para resaltar estas cualidades en el motivo de la fotografa.

Maria Jos Montesinos mjmontesinos@yahoo.com