Direccin de Actores I Caracterizacin y Organicidad

Alumnos: Franco Atencio Matias Estrella Adriano Fiorenza Ao: 2010 ERCCyV

Direccin de Actores I Monogra !a: Caracterizacin y Organicidad Introduccin: Con el fin de buscar una caracterizacin convincente, espontnea, creble y natural, en la si uiente !ono rafa, profundizare!os la relacin entre los conceptos de caracterizacin y or anicidad" Desarrollo: 1" Caracterizacin# $a caracterizacin es un con%unto de procedi!ientos t&cnicos y artsticos 'ue le per!iten al actor construir un persona%e, ayudndolo a interpretar las caractersticas internas y e(ternas del persona%e, caractersticas 'ue son a%enas al actor y !uc)as veces )asta son a%enas a su naturaleza" *entro y fuera del actor es donde ocurre esa transfor!acin 'ue lo lleva a alcanzar al persona%e, siendo a!bos, su desarrollo interior co!o e(terior, necesarios e i!prescindibles" +tanislavs,i deca 'ue los actores deben ser actores de carcter, no en el sentido de las caractersticas e(teriores, sino en el de las interiores" Esto no 'uiere decir 'ue el actor pierda su propia individualidad y su personalidad, al contrario, en cada actuacin debe encontrarlas" En cuanto a la caracterizacin interna, esta solo puede ser efectuada por los ele!entos interiores del actor" Estos deben ser sentidos y ele idos, para coincidir con la i!a en del persona%e a ser representado" +i esto es preparado efectiva!ente, la caracterizacin e(terna se producir en for!a natural" -ara lo rarlo el actor se debe basar en la bio rafa del persona%e, en las circunstancias dadas, en el pasado del persona%e y, el factor social y psicol ico" -or e%e!plo, !uc)os actores buscan su inspiracin e(peri!entando en la vida real las !is!as situaciones 'ue debern representar, co!o por e%e!plo .obert de /iro 'ue traba% co!o ta(ista antes de actuar en 01a(i *river2 " -ara 'ue un actor lo re una caracterizacin e(terna es funda!ental 'ue lo re pensar y sentir interna!ente co!o el persona%e, de !odo 'ue sus !anifestaciones corporales, sus estos, su )abla, todo su e(terior sea consecuencia de esos procesos internos" *ebe conocer la naturaleza , la l ica y la e!otividad detrs del persona%e" -ara ello puede utilizar co!o fuente de inspiracin su propia vida, la de otras personas, real o i!a inaria, su intuicin, la auto observacin, estudiando pinturas, libros u otras interpretaciones conocidas, fi uras )istricas, notando ocurrencias accidentales, situaciones reales o i!a inadas y toda fuente posible" -ero en toda esta b3s'ueda interna, un actor nunca debe perder su propia identidad" Al unos actores lle an a sufrir consecuencias al encarnar con profundidad ciertos papeles y no utilizar !&todos se uros 'ue les per!itan separar su vida de la del persona%e, un posible e%e!plo de ello es la )iptesis de 'ue tras lo rar a'uella !a nifica actuacin co!o 01)e 4o,er2, 5eat) $ed er en 01)e *ar, /i )t2 sufri consecuencias por tal papel 'ue pudieron derivar indirecta!ente en su !uerte, ya 'ue ran parte de su talento actoral provena de su intuicin y careca de al una escuela actoral profesional" "I don't have a technique. I've never been a believer in having one set technique on how to act. There are no rules and there is no rulebook. At the end of the day, it all comes down to my

instincts. - eath !edger "ara #eel.com, $ay %&&' ( (The )oker, so far, is definitely the most fun I've had with any character. e's *ust out of control -no em"athy, he's a socio"ath, uh, a "sychotic, mass-murdering clown. And, uh, I'm *ust thoroughly, thoroughly en*oying it. It's *ust e+ceeded any e+"ectations I had of what the e+"erience would be like., - eath !edger actuando "ara The -ark .night ,%&&/. $as acciones ocupan un lu ar i!portante en este anlisis, ya 'ue un actor en escena sie!pre esta representando una accin" $a in!ovilidad e(terna no i!plica pasividad" El actor puede estar sentado, pero aun as puede estar en plena accin, una buena %ustificacin interna dar co!o resultado una buena intensidad interna, aun per!aneciendo el actor co!pleta!ente in!vil" +on las acciones las 'ue otor an vida a todo persona%e, y a!bos aspectos de estas acciones, tanto los internos co!o los e(ternos, son construidos a trav&s de la caracterizacin" E(presiones faciales, corporales, !odo de ca!inar, estos caractersticos 3nicos del persona%e, !odo de )abla, diccin, entonacin, !ane%o de las palabras, tics y !uletillas, fisi'ue du roll, atuendo, apariencia fsica, !a'uilla%e , peinado, efectos especiales co!o prtesis falsas, i!plantes falsos, accesorios confor!an el !undo de la caracterizacin e(terna" Al unos de estos aspectos dependen pura y e(clusiva!ente del actor, co!o !ovi!ientos y e(presiones corporales, en ca!bio otros aspectos co!o !a'uilla%e y efectos especiales dependen no solo del actor sino ta!bi&n de a'uellos artistas y t&cnicos 'ue cooperan para crear y )acer posible ese e(terior del persona%e en su 3nica y especial relacin con el !undo 'ue lo rodea" -ara lo rar crear dic)a e(periencia e(terna de for!a bella, artstica, y )asta natural, el actor profesional esta entrenado para tener el control co!pleto de su cuerpo" -ara )acer un correcto uso del aparato fsico, el actor debe !antenerlo en condiciones, evitar flacidez !uscular, vicios en la postura, estado fsico insuficiente, )o!bros cados, cuerpo abultado, y para ello un actor se prepara , entrena ri urosa!ente y cuida a su cuerpo, ya 'ue este es su )erra!ienta de traba%o" -ara lo rar caracterizar a ciertos persona%es, el actor debe poseer las condiciones fsicas necesarias, de !odo contrario Fran,a -otente nunca )ubiera lo rado correr co!o 0$ola2 en 0$ola .ennt2, -eter 6eller nunca )ubiera tenido la fuerza necesaria para actuar ba%o esa pesada ar!adura en 0.obocop2, 1o! 5an,s nunca )ubiera !ostrado de !anera creble el efecto adel azante de las islas en 0/aufra o2,o 7eanu .eeves pelear ,un fu co!o lo )izo en 0Matri(2, para ello tuvo 'ue ser entrenado por el fa!oso core rafo de artes !arciales de 5on 7on , 8uen 6o9-in "

+tanislavs,i propona una !eta!orfosis interna y e(terna co!pleta por parte del actor" Cual'uier papel 'ue no incluya una verdadera caracterizacin ser inco!pleto y sin vida" El actor 'ue no pueda trans!itir el carcter de los papeles 'ue interpreta, es un actor d&bil y !ontono" /o e(ista persona sobre la tierra 'ue no posea su propio carcter individual" Cuando se aco!pa:a por una verdadera transposicin, la caracterizacin ayuda, no solo al propio actor del persona%e, sino a los actores 'ue encarnan persona%es a su lado, ya 'ue todos cooperan y se benefician al otor ar !ayor verosi!ilitud a ese !undo ficticio 'ue estn representando"

2" ;r anicidad# Es a'uella actuacin en la 'ue pode!os percibir sentido de verdad debido a 'ue su conducta )a incluido ar!nica!ente tres reas# !ente9pensa!iento, cuerpo , relacin con el !undo e(terno" -ienso, siento, )a o" /aturalis!o acorde a la ficcin recreada" Cuando las tres reas de la conducta no tienen ar!ona, se produce la lla!ada alienacin" El naturalis!o en la escena, solo es naturalis!o cuando esta %ustificado por la e(periencia interna del actor" +e busca verdad interna, la verdad del senti!iento y la e(periencia" $a intuicin, el subconsciente, el pensa!iento, las e!ociones, las circunstancias i!a inarias dadas, y las %ustificaciones internas son la se!illa de la espontaneidad en las acciones, el naturalis!o en la escena, de una radual y delicada a!a de tonos perceptibles de e!otividad y e(presividad 'ue aco!pa:an todos a'uellos procesos !entales, ca!bios de )u!or, transiciones de e!otividad, 'ue )acen creble a una actuacin" <-ero co!o puede tener sentido de verdad una ficcin= <Co!o puede ser or nica una representacin= -ara esto se re'uiere 'ue esta construccin artificial de la realidad posea causas y efectos i!a inarios posibles dentro de la l ica y la fsica de ese !undo, e!ociones causadas de for!a espontnea por la inercia de la lnea del pensa!iento, e(presividad inconciente, no pro ra!ada ni forzada, sino producida de for!a natural, de !odo si!ilar a lo 'ue nos ocurre co!o )u!anos en la realidad" As se obtienen actuaciones directa!ente conectadas con la lnea del pensa!iento del persona%e, producidas por las e!ociones !as profundas, dando lu ar a una representacin viva, directa, espontnea y convincente" -or e%e!plo en 0*ar, 7ni )t2, cuando 5eat) $ed er encarna al >uasn lo )ace de tal !anera 'ue durante la pelcula uno puede real!ente creer 'ue esta en frente a un despiadado psicpata, al uien 'ue no tiene nada 'ue perder, capaz de )acer lo 'ue sea con tal de entretenerse, o incluso en el onrico !undo del relato surrealista Mul)olland *rive, /ao!i 6atts y $aura 5arrin lo ran i!pactar al espectador al trans!itir con ran or anicidad su estado de ani!o en a'uel eni !tico e i!pactante 0Club del +ilencio2, o incluso siendo tan solo un ni:o, el actor 5aley 4oel ;s!ent interpreta !a%estuosa!ente el pnico, el !iedo y la desesperacin 'ue sufre Cole al vivir las consecuencias de poseer a'uel indeseado se(to sentido en 01)e +i(t) +ense2"

?" Caracterizacin y ;r anicidad# A)ora bien, <cuando una caracterizacin posee or anicidad= <Cuando un actor alcanza a !ostrar de !anera convincente las acciones y las reacciones del persona%e=" Cuando ese con%unto de t&cnicas y !&todos lo ran trasportar eficiente!ente al actor en el !undo de su papel y lo lo ra su!er ir en las profundidades de su persona%e, en su interior !as profundo y directo, brindndole suficientes %ustificaciones internas y circunstancias i!a inarias con las cuales desenvolverse co!o tal en la escena, cuando el actor alcanza a abstraerse lo suficiente de su !undo para lo rar concentrarse en el del persona%e, cuando el actor 'ue en el fondo no de%a de ser el !is!o, nos lo ra trans!itir la sensacin de 'ue no es el, sino 'ue es otro ser, otra persona, all es cuando una caracterizacin a alcanzado su !eta, y a lo rado trasfor!ar al actor en el persona%e de !anera creble, convincente, natural y or nica"

-ero esta tarea no es nada fcil cuando uno esta en el escenario, por'ue no solo se necesita lo rar una profunda concentracin, sino 'ue ta!bi&n se la necesita !antener a lo lar o de la escena, aun as si a'uellos aspectos e(ternos de la caracterizacin atentan contra esta concentracin, por e%e!plo con factores co!o la intensa ilu!inacin en los roda%es, el !olesto !a'uilla%e ,los efectos especiales, las inco!odas prtesis, los tra%es y vestuarios pesados o a%ustados @en 0.obocop2A, las alienadoras tecnicas de pantalla verde o azul @en +tar 6ars o Matri(A, los !ovi!ientos u e(presiones corporales o del )abla 'ue resultan ser !uy a%enos a los propios de la naturaleza del actor@ en 0Ben%a!n Button2 o en 0*oCnfall2A, cuando los !otivos y %ustificaciones internas del persona%e no son fcil!ente aceptadas por la !ente y el corazon del actor, cuando un actor debe ro!per las barreras del pre%uicio para encarnar un persona%e 'ue no co!parte sus !is!os principios ideol icos o reli iosos, co!o por e%e!plo le podra )aber pasado al actor Colin Firt) en el papel del profesor )o!ose(ual >eor e Falconer siendo &l )eterose(ual en 0A +in le Man2, o por e%e!plo a -)ilip +ey!our 5off!an y a Meryl +treep interpretando a dos personas consa radas a la fe catolica en 0*oubt2, o a Bruno >anz interpretando a 5itler en 0*oCnfall2" Dn caso especial 'ue !erece ser analizado es el de la ani!acin, tanto 2*, ?* o por stop!otion, en donde ocurre una situacin especial# no e(iste nin una cone(in directa entre el lado interno del persona%e y lo e(terno, un actor interpreta al persona%e detrs de c!ara, solo siendo to!ado de su actuacin el audio de su voz, descartando las acciones fsicas 'ue &l e(teriorice, y en una instancia posterior se sincroniza ad!irable!ente dic)a voz al cuerpo artificial recreado por el !&todo de ani!acin, apareciendo all una caracterizacin e(terna total!ente separada del actor, y !uy a !enudo concebida racias una ran cantidad de t&cnicos y artistas intervinientes" $o rar alcanzar or anicidad en la caracterizacin del !undo de la ani!acin no es una tarea fcil, sin e!bar o a:os de t&cnica y e(periencia aplicada )an lo rado trans!itir una nocin de verdad bastante natural y convincente, co!o por e%e!plo se puede observar en las pelculas )ec)as por stop!otion de 1i! Burton co!o 0/i )t!are Before C)rist!as2 y 01)e Corpse Bride2, o pelculas ani!adas en ?* co!o 01oy +tory2 o 0 Mada ascar2 o 2* co!o 0Fantasia2 de *isney" Conclusin# /o )ay caracterizacin sin representar lo interno y e(terno del persona%e" /o )ay or anicidad sin incluir ar!nica!ente el pensar, el sentir y el )acer en pos de alcanzar a trans!itir convincente!ente y con sentido de verdad una actuacin" -or ello no )abr caracterizacin or nica sin una concepcin slida , clara y profunda del interior del persona%e, ci!entada en las %ustificaciones internas y circunstancias necesarias adecuadas, de !odo 'ue en directa consecuencia de a'uella e!otividad causada, se pueda e(teriorizar esa conducta interna del persona%e, conducta e(terna 'ue por supuesto ser aco!pa:ada por todo el traba%o artstico E t&cnico de otras personas 'ue traba%an a la par del actor, 'ue lo visten, decoran , !a'uillan, lo )acen diferente a lo 'ue en verdad es, lo vuelven e(tra:o, vie%o, ate!orizante, lo )acen fuerte o rande y )asta lo )acen volar"

Biblio rafa# +1A/F+$AG+7F, Constantin# Manual del Actor" Editorial *iana"M&(ico"1HHI"