Gua para la Teora y la Tcnica de la Msica Electrnica

Basada en el borrador de Miller Puckette escrito en diciembre de 2 !

"aptulo #

Sinusoides, amplitud y frecuencia

$a msica electrnica se %ace casi siempre a tra&s de un computador sinteti'ando o procesando seales de audio digital( Estas son secuencias de nmeros) ..., x*n-1+, x*n+, x*n+1+, ... donde el ndice n es llamado el nmero de la muestra, cuyo ran-o puede estar entre al-unos o todos los nmeros enteros( .n solo nmero de la secuencia es denominado muestra( .n e/emplo de una se0al de audio di-ital es la Sinusoide)

x*n+ = acos1!n + )
donde a es la amplitud, ! es la frecuencia angular y es la fase inicial( $a 2ase es 2uncin del nmero de muestra n, i-ual a 1!n + )( $a 2ase inicial es la 2ase en la muestra cero 1n 3 4( $as sinusoides /ue-an un papel cla&e en el procesamiento de audio, pues si se cambia una de ellas a la i'5uierda o a la derec%a por cual5uier nmero de muestras, se consi-ue otra sinusoide( Esto %ace 26cil calcular el e2ecto de todo tipo de operaciones con sinusoides( 7uestros odos utili'an esta misma propiedad especial para ayudarnos a anali'ar los sonidos 5ue escuc%amos, lo cual e8plica por5u la sinusoides, y la combinacin de sinusoides pueden ser utili'adas para alcan'ar muc%os e2ectos musicales( $as se0ales de audio di-ital no tienen nin-una relacin intrnseca con el tiempo, pero para escuc%arlas debemos esco-er una velocidad de muestras, la cual se desi-na usualmente con la &ariable R, desi-nando el nmero de muestras 5ue %ay en un se-undo( El tiempo t est6 relacionado con la muestra n por Rt = n, o t = n/R( .na se0al sinusoidal con 2recuencia an-ular ! tiene una 2recuencia en el tiempo real dada por

f = 1!R49124
en :ert' 1ciclos por se-undo4, ya 5ue un ciclo son 2 radianes y un se-undo e5ui&ale a R muestras $a amplitud de una se0al en el mundo real puede ser e8presada como una &ariacin en el tiempo del &olta/e o de la presin de aire, pero las muestras de una se0al de audio di-ital son nmeros sin unidades( "asualmente asumiremos a5u 5ue %ay una se-uridad numrica amplia de tal manera 5ue podemos i-norar el redondeo de errores, y 5ue el 2ormato numrico tiene un ran-o ilimitado, de tal manera 5ue las muestras pueden tomar el &alor 5ue 5ueramos( ;in embar-o la mayora de los e5uipos 5ue mane/an audio di-ital traba/an nicamente en un ran-o de &alores 2i/o para la entrada y para la salida, la mayora usualmente entre <# y #( $os procesadores modernos de pro-ramas de computacin de audio di-ital usualmente utili'an una representacin de punto 2lotante para las se0ales( Esto nos permite usar las unidades 5ue sean m6s con&enientes para cada tarea, en tanto la salida 2inal de audio se manten-a dentro del ran-o 5ue mane/a el e5uipo *Mat!=, p6-s(>< # +(

1.1. Medidas de la amplitud. $a propiedad m6s importante de una se0al de audio di-ital es su amplitud( ?esa2ortunadamente la amplitud de una se0al de audio di-ital no tiene una de2inicin cannica( Estrictamente %ablando, todas las muestras en una se0al de audio di-ital son ellas mismas amplitudes, adem6s de %ablar de la amplitud a de una sinusoide como un todo( Es usual tener medidas de amplitud para las se0ales de audio di-ital en -eneral( $a amplitud es me/or considerarla aplicada a una ventana, a un ran-o 2i/o de muestras de una se0al( Por e/emplo la &entana 5ue comien'a con la muestra M y tiene una lon-itud en una se0al de audio x*n+ consiste en las muestras,

x*M+,x*M + #+,((((,x*M +

- #+

$as dos medidas de amplitud utili'adas con m6s 2recuencia son la amplitud pico, la cual es simplemente la muestra m6s -rande 1en &alor absoluto4 en la &entana)

!pico@x*n+A 3 Bx*n+B,

n 3 M,(((,M C

< #

y la amplitud media cuadr"tica 1DM;4(

!DM;@x*n+A 3 E#@x*n+A
donde #@x*n+A es la potencia media, de2inida como)

#@x*n+A 3 1Bx*M+B2 C ((( C Bx*M C

< #+B24

1En esta ltima 2rmula los si-nos de &alor absoluto no son necesario por el momento pues estamos traba/ando con se0ales de &alor real, pero m6s tarde ser6n importantes cuando consideremos las se0ales de &alor comle/o4( 7i la amplitud pico ni la amplitud DM; pueden ser cero, y cual5uiera de las dos pueden ser cero si la se0al misma es cero para cual5uier &alor de n de la &entana( $a amplitud DM; puede ser i-ual a la amplitud pico, pero nunca podr6 e8cederlaF as mismo, la amplitud DM; puede ser tan pe5ue0a como #/E &eces la amplitud pico, pero nunca menor 5ue este &alor( Ba/o condiciones ra'onables <si la &entana contiene por lo menos al-unos periodos y si la 2recuencia an-ular est6 bien por deba/o de un radi6n por muestra Gun &alor por deba/o de un radi6n por muestra es una 2raccin de radi6n por muestraF bien por deba/o, una 2raccin muy pe5ue0aH< la amplitud pico de la sinusoide de la p6-ina # es apro8imadamente a y su amplitud DM; es cercana a a9$2( $a 2i-ura #(2 muestra las amplitudes pico y DM; de dos se0ales de audio di-ital( 1.2. Unidades de amplitud ?os amplitudes usualmente se comparan me/or utili'ando la ra'n entre ellas 5ue utili'ando su di2erencia( ?ecir 5ue la amplitud de una se0al es mayor 5ue otra por un 2actor de dos podra ser me/or in2ormacin 5ue decir 5ue es mayor por I mili&oltios( Esto es &6lido para cual5uier tipo de amplitud 1la amplitud pico y la amplitud DM;4( Para 2acilitar la comparacin, usualmente e8presamos las amplitudes en unidades lo-artmicas llamadas deci%eles( ;i a es la amplitud de una se0al 1pico o DM;4, entonces podemos de2inir el ni&el d en decibeles 1dB4 como)

d 3 2 Jlo-# 1a9a&4

donde a& es la amplitud de re2erencia( Esta de2inicin est6 a/ustada de tal manera 5ue, si incrementamos la potencia de la se0al por un 2actor de die' 1y as la amplitud se incrementa por un 2actor de $# 4, el lo-aritmo se incrementar6 en #92, y el &alor en decibeles ir6 %acia arriba 1aditi&amente4 en # ( .n incremento en la amplitud por un 2actor de dos corresponde a un incremento de !( 2 decibeles apro8imadamenteF doblar la potencia corresponde a un incremento de I( # dB( $a relacin entre la amplitud lineal y la amplitud en decibeles est6 -ra2icada en la 2i-ura #(I( .tili'ando a& para denotar la amplitud de re2erencia, una se0al con amplitud lineal m6s pe5ue0a 5ue a& tendr6 una amplitud ne-ati&a en decibeles) a&9# da <2 dB, a&9# da <> , etc( .na amplitud lineal de cero es m6s pe5ue0a 5ue cual5uier &alor en dB, as 5ue da un ni&el en dB de <K( En audio di-ital una opcin con&eniente para tomar como re2erencia, asumiendo 5ue el e5uipo ten-a una amplitud m68ima de uno, es)

a& 3 #

<L

con lo 5ue la amplitud m68ima son # dB, y dB es el silencio a un ni&el de audicin ra'onable( ?e manera con&eniente, el ran-o din6mico de audicin %umana <la ra'n entre un &olumen da0ino y un silencio inaudible< es de # dB apro8imadamente( $a amplitud est6 relacionada de una manera ine8acta con la intensidad de un sonido( En -eneral dos se0ales con la misma amplitud pico o DM;, no necesariamente las escuc%aremos con i-ual intensidad( Ml ampli2icar una se0al en I dB, por e/emplo, apenas s se podra decir 5ue el sonido se siente un poco m6s intenso( ;e %a estudiado muc%o la supuesta naturale'a lo-artmica del odo %umano 1y de los otros sentidos4, lo cual e8plica parcialmente por5u los decibeles son tan tiles en la escala de amplitud *DMN 2, p6-(==+( $a amplitud tambin est6 relacionada de una manera ine8acta con las din"micas musicales( $a din6mica es me/or pensarla como una medida del es2uer'o 5ue como intensidad o potencia( ;u ran-o est6 sobre nue&e &alores) silencio, ppp, pp, p, mp, m2, 2, 22, 222( Estos est6n correlacionados de una manera m6s le/ana con la amplitud de una se0al 5ue con su intensidad *DMN 2, p6-s(## <###+( 1.3. Controlando la amplitud ;in embar-o la operacin m6s 2recuente en los sonidos electrnicos es cambiar sus amplitudes( Por e/emplo, una estrate-ia simple para la sntesis de sonidos es combinando sinusoides, lo cual puede ser -enerado e&aluando la 2rmula del primer captulo

x*n+ = acos1!n C 4
muestra por muestra( Pero la sinusoide tiene una amplitud nominal constante a, y nos -ustara ser capaces de &ariarla en el tiempo( En -eneral, al multiplicar la amplitud de una se0al x*n+ por un 2actor ' O , usted puede simplemente multiplicar cada muestra por ', dando como resultado una nue&a se0al 'Jx*n+( "ual5uier medida de amplitud pico o DM; de x*n+ ser6 mayor o menor se-n el 2actor '( ?e una manera m6s -eneral, usted puede cambiar la amplitud en una cantidad '*n+ 5ue &are muestra por muestra( ;i '*n+ no es ne-ati&a y si &ara con cierta lentitud, la amplitud del producto '*n+Jx*n+ 1en una &entana 2i/a desde M %asta M + - #4 ser6 el &alor de x*n+, multiplicado

por el &alor de '*n+ en la &entana 1el cual asumimos no cambia muc%o en las muestras de la &entana4( En el caso m6s -eneral donde tanto x*n+ como '*n+ tienen &alores ne-ati&os y positi&os y9o cambian r6pidamente, el e2ecto de su multiplicacin no puede ser descrito como el simple cambio de amplitud de uno de ellosF esta situacin es considerada posteriormente, en el captulo L( 1.4 Frecuencia $as 2recuencias, al i-ual 5ue las amplitudes, son usualmente medidas sobre la escala lo-artmica, con el 2in de en2ati'ar las proporciones entre ellas, lo 5ue usualmente pro&ee una me/or descripcin de la relacin entre las 2recuencias, 5ue la 5ue %ace la di2erencia entre ellas( $a ra'n entre las 2recuencias de dos notas musicales determina el inter&alo musical entre ellas( $a escala musical occidental di&ide la octava 1el inter&alo musical asociado con una relacin de 2)#4 en doce sub<inter&alos i-uales, cada uno de los cuales de esta manera corresponde a una ra'n de 2#9#2( Por ra'ones %istricas este inter&alo es denominado un semitono( .na escala lo-artmica con&eniente para las notas musicales es simplemente contar el nmero de semitonos desde una nota de re2erencia <permitiendo 2racciones 5ue posibilitan especi2icar notas 5ue no corresponden con las notas musicales de la escala occidental( $a escala de notas lo-artmica m6s utili'ada es la de notas MP?P, en la cual la nota != est6 asi-nada a una 2recuencia de >> ciclos por se-undo <el M sobre el " medio( Para %acer la con&ersin entre una nota MP?P m y una 2recuencia en ciclos por se-undo f, se aplican las 2rmulas de con&ersin 7ota9Qrecuencia)

m 3 != C #2Jlo-21f9>> 4 f 3 >> J21m<!=49#2

El " medio, correspondiente a la nota MP?P m 3 ! , sera f 3 2!#,!2! ciclos por se-undo( El MP?P en s es un &ie/o protocolo de e5uipos de cmputo el cual desa2ortunadamente %a insinuado un -ran con&enio de dise0o de pro-ramas de computacin( En los e5uipos de cmputo, el MP?P permite nicamente notas enteras entre y #2R( ;in embar-o, la escala en -eneral est6 bien de2inida para cual5uier nmero MP?P, incluso los nmeros ne-ati&osF por e/emplo una nota MP?P de <> es una cantidad de &ibracin presentable( $a escala de notas no puede, sin embar-o, describir 2recuencias i-uales o menores 5ue cero ciclos por se-undo( 1Para una descripcin clara del MP?P, sus posibilidades y limitaciones, &ea *Bal I, cap(!<S+4( .n semitono con2orma una ra'n de apro8imadamente #, L= a #, un seis por ciento apro8imadamente de incremento en la 2recuencia( $os semitonos est6n adem6s di&ididos en cents, siendo cada cent un centsimo de un semitono( En la pr6ctica, se considera 5ue con tres cents se %ace una di2erencia perceptible mnima en el cambio de a2inacin de una nota musical( En el " medio esto &iene a e5ui&aler a #92 ciclo por se-undo apro8imadamente( 1.5. Sintetizando una sinusoide En la mayora de los pa5uetes pro-ramacin de sntesis audio m6s ampliamente usados 1"sound, Ma89M;P, y Pd, por e/emplo4, las operaciones de audio est6n especi2icadas como redes de unidades generadoras *Mat!=+, las cuales pasan se0ales de audio entre ellas mismas( El usuario del pa5uete de pro-ramas especi2ica la red, a &eces llamada un parc(e, la cual esencialmente corresponde al al-oritmo de sntesis 5ue se utili'ar6, y entonces su preocupacin se en2oca en cmo controlar las di2erentes unidades -eneradoras en el tiempo( En esta

seccin utili'aremos dia-ramas de blo5ue abstractos para describir los parc%es, pero en la seccin de e/emplos 1p6-ina #R4, esco-eremos un ambiente de implementacin espec2ico y mostraremos al-unos detalles 5ue dependen del pro-rama de cmputo( Para mostrar cmo producir una sinusoide con amplitud &ariable en el tiempo, necesitaremos introducir dos unidades -eneradoras( Primero, necesitamos una sinusoide pura la cual est6 %ec%a con un oscilador( $a 2i-ura #(L 1parte a4 muestra una representacin pictrica de un oscilador sinusoidal como un cono( $a entrada es una 2recuencia 1en ciclos por se-undo4, y la salida es una sinusoide cuya amplitud pico es uno( $a 2i-ura #(L 1parte b4 muestra cmo multiplicar la salida de un oscilador sinusoidal por un 2actor de escala apropiado '*n+ para controlar su amplitud( Ta 5ue la amplitud pico del oscilador es #, la amplitud pico del producto es '*n+, asumiendo 5ue '*n+ cambia con su2iciente lentitud y no tiene &alores ne-ati&os( $a 2i-ura #(! muestra cmo la sinusoide de la Qi-ura #(# es a2ectada por el cambio de amplitud de dos controladores de se0al di2erentes '*n+( El control de la se0al en la parte 1a4 tiene una discontinuidad y de esa manera da como resultado la sinusoide de amplitud controlada mostrada en 1b4( $as partes 1c4 y 1d4 muestran una posibilidad de &ariacin menos brusca para '*n+ y su resultado( $a intuicin su-iere 5ue el resultado mostrado en 1b4 no sonar6 como una sinusoide 5ue &ara en su amplitud, si no como una sinusoide interrumpida por un pop audible lue-o del cual contina con menos intensidad( En -eneral, por ra'ones 5ue no pueden ser e8plicadas en este captulo las se0ales '*n+ 5ue controlan la amplitud en 2orma de rampa sua&e entre un &alor y otro son menos propensas a dar resultados par6sitos 1tales como el pop4, 5ue las 5ue cambian abruptamente( Por el momento podemos dar dos re-las -enerales sin /usti2icarlas( $a primera, 5ue las sinusoides puras son las se0ales m6s sensibles a los e2ectos par6sitos de los cambios r6pidos de amplitud( Ms 5ue cuando usted 5uiera e8aminar una transicin de amplitud, si esta traba/a para las sinusoides probablemente traba/ar6 para otras se0ales i-ual de bien( ;e-undo, 5ue dependiendo de la se0al cuya amplitud usted est cambiando, el control de amplitud re5uerir6 entre de a I milise-undos de tiempo rampa <cero para las se0ales m6s clementes 1tales como el ruido blanco4, y I para las menos 1como una sinusoide4( Todo esto depende tambin en una 2orma complicada, de los ni&eles de escuc%a y del conte8to acstico( Qunciones apropiadas de control '*n+ pueden ser %ec%as utili'ando un generador de envolvente( $a 2i-ura #(R muestra una red en la cual un -enerador de en&ol&ente se utili'a para controlar la amplitud de un oscilador( $os -eneradores de en&ol&ente &aran ampliamente en su dise0o, pero nos en2ocaremos en su tipo m6s simple, el cual -enera se-mentos de lnea como se muestra en la 2i-ura #(! 1parte c4( ;i un se-mento de lnea est6 espec2icamente dise0ado para %acer de rampa entre dos &alores de salida a y % sobre nmero de muestras comen'ando en la muestra M, la salida es)

'*n+ 3 a C 11% U a4J1n U M49 4,

M V n V M C

< #

$a salida puede tener cual5uier nmero de se-mentos tales como este conectados en los e8tremos sobre el ran-o completo del nmero de muestras nF los se-mentos planos, %ori'ontales, pueden %acerse de/ando 5ue a 3 %( Mdicional al cambio de las amplitudes de los sonidos, el control de amplitud es usual, especialmente en las aplicaciones en tiempo real, simplemente para encender sonidos y para enmudecerlos) se enmudecen %aciendo 5ue la rampa de amplitud &aya sua&emente a cero( $a mayora de los pa5uetes de pro-ramas de

cmputo para sntesis tambin pro&een 2rmulas para detener por completo los mdulos desde los cmputos de las muestras, pero a5u utili'aremos control de amplitud en su lu-ar( El -enerador de en&ol&ente e8iste desde la era an6lo-a *;tr=L, p6-(!>+ *"%aS , p6-(= +, al i-ual 5ue el resto de componentes de la 2i-ura #(RF los osciladores de 2recuencia controlable 2ueron denominados osciladores controlados por &olta/e o W"XYs, y el paso de multiplicacin se %i'o utili'ando un ampli2icador controlado por &olta/e o W"M *;tr=L, p6-s(I><IL+ *"%aS , p6-(S><S=+( $os -eneradores de en&ol&ente se describen con mayor detalle en la seccin >(#( 1.6. Superponiendo se ales ;i una se0al x*n+ tiene una amplitud pico o DM; ! 1en al-una &entana 2i/a4, entonces la se0al escalada )*x*n+ 1donde ) O 4 tiene una amplitud )!( $a potencia media de la se0al escalada cambia por un 2actor de )2( $a situacin se &uel&e m6s complicada cuando dos se0ales di2erentes se a0aden simult6neamenteF conocer las amplitudes de las dos no es su2iciente para conocer la amplitud de la suma( $as dos medidas de amplitud deben por lo menos obedecer el tri6n-ulo de las desi-ualdadesF para cual5uiera de dos se0ales x*n+ y '*n+,

!pico@x*n+A C !pico@'*n+A O !pico@x*n+ C '*n+A !DM;@x*n+A C !DM;@'*n+A O !DM;@x*n+ C '*n+A

;i 2i/amos una &entana desde M %asta M C U # como es usual, podemos escribir la salida de la potencia media de la suma de las dos se0ales)

#@x*n+ C '*n+A 3 #@x*n+A C #@'*n+A C 2J"XW@x*n+,'*n+A

donde %emos introducido la co&ariancia de dos se0ales) "XW@x*n+,'*n+A 3 1x*M+'*M+ C Z C x*M + U #+'*M C U #+49

$a co&ariancia puede ser positi&a, cero o ne-ati&a( ;obre una &entana su2icientemente -rande, la co&ariancia de dos sinusoides con 2recuencias di2erentes es insi-ni2icante comparada con la potencia media( ?os se0ales 5ue no ten-an co&ariancia se les llama no correlacionadas 1la correlacin es la co&ariancia normali'ada 5ue se encuentra entre <# y #4( En -eneral, para dos se0ales no correlacionadas, la potencia de la suma es i-ual a la suma de las potencias)

#@x*n+ C '*n+A 3 #@x*n+A C #@'*n+A, siempre 5ue "XW@x*n+,'*n+A 3

Ml ponerlo en trminos de amplitudes, se tiene) 1!RMS@x*n+ C '*n+A42 3 1!RMS@x*n+A42 C 1!RMS@'*n+A42 Esta es la ya conocida relacin pita-rica( ?e esta manera las se0ales no correlacionadas pueden ser tomadas como &ectores 5ue con2orman un 6n-ulo rectoF las se0ales correlacionadas positi&amente 2orman un 6n-ulo a-udo entre ellas y las correlacionadas ne-ati&amente 2orman un 6n-ulo obtuso( Por e/emplo, si dos se0ales no correlacionadas tienen ambas una amplitud DM; de &alor a, su suma tendr6 una amplitud E2a( ?e otro lado, si las dos se0ales son i-uales, <la mayor correlacin posible< la suma tendr6 una amplitud 2a, el cual es el &alor m68imo permitido, se-n el tri6n-ulo de las desi-ualdades( 1.! Se ales peri"dicas ;e dice 5ue una se0al x*n+ se repite en un perodo

si

x*n C

+3 x*n+

para todo n( Tal se0al deber6 repetirse en perodos de 2 y as sucesi&amenteF el m6s pe5ue0o en el cual se repite la se0al se denomina per+odo de la se0al( En la discusin de los perodos de las se0ales de audio di-ital, r6pidamente lle-amos a la di2icutad de describir se0ales cuyo perodo no es un entero, de tal manera 5ue la ecuacin anterior 5ueda sin sentido( Por el momento i-noraremos e2ecti&amente esta di2icultad suponiendo 5ue la se0al puede ser interpolada de al-una manera entre las muestras de tal manera 5ue est bien de2inida ya sea n un entero o no( .na sinusoide tiene un perodo 1en muestras4 de 29! donde ! es la 2recuencia an-ular( ?e una manera m6s -eneral, cual5uier suma de sinusoides con 2recuencias 2)9! para enteros de ), se repetir6 despus de 29! nmero de muestras( Tal suma es llamada Serie de ,ourier)

x*n+ = a& + a#cos1n + #4 C a2cos12n + 24 C Z C apcos1pn + p4

M6s an, si asumimos ciertas condiciones tcnicas 1en e2ecto 5ue la se0al nicamente contiene 2recuencias %asta una 2rontera 2inita4, podemos representar cual5uier se0al perdica con dic%a suma( Esta es la &ariante discreta en el tiempo del an6lisis de Qourier, 5ue reaparecer6 en el captulo =( $as 2recuencias an-ulares de las sinusoides anteriores son todas mltiplos enteros de ( Estas son llamadas los arm-nicos de , el cual es llamado a su &e' la fundamental( En trminos de su a2inacin, los armnicos , .,((( son inter&alos de , #2 , #= 2, 2> , 2RS!, I# 2, II!=, I! , (((, cents sobre la 2undamentalF esta secuencia de tonos es a &eces llamada serie arm-nica( $as primeras seis notas de la serie son muy apro8imadamente mltiplos de # F en otras palabras, los primeros seis armnicos de una nota en la escala occidental caen muy cercanos a otras notas 1pero no siempre de manera e8acta4 de la misma escalaF la tercera y la se8ta se des&an nicamente en 2 cents y la 5uinta se des&a por #> cents( Puesto de otra manera, la ra'n de 2recuencias I)2 1una 5uinta /usta en la terminolo-a occidental4 e5ui&ale casi e8actamente a siete semitonos, >)I 1una cuarta /usta4 est6 muy cercano a cinco semitonos, y las ra'ones L)> y !)L 1tercera mayor y menor4 est6n muy cercanas a de los cuatro y los tres semitonos, respecti&amente( ;e muestra una serie de Qourier 1con slo tres trminos4 en la 2i-ura #(S( las primeras tres -r62icas son de sinusoides, cuyas 2recuencias est6n en ra'ones #)2)I( El perodo comn est6 marcado sobre los e/es %ori'ontales( "ada sinusoide tiene una amplitud y una 2ase inicial di2erentes( $a suma de las tres en la parte in2erior no es una sinusoide, pero si-ue manteniendo la periodicidad compartida por las tres sinusoides componentes( ?e/ando la cuestin de la 2ase a un lado, podemos utili'ar un banco de osciladores sinusoidales para sinteti'ar sonidos peridicos o incluso cambiar su 2orma sua&emente a tra&s de una sucesin de sonidos peridicos, especi2icando la 2recuencia 2undamental y las 1posiblemente &ariantes en el tiempo4 amplitudes de los parciales( $a 2i-ura #(= muestra un dia-rama de blo5ues para %acer esto( Este es un e/emplo de s+ntesis aditivaF y de manera m6s -eneral el trmino puede ser aplicado a redes en las cuales la 2recuencia de los osciladores son controlables de manera independiente( $os primeros das de la msica por computador sonaron con la sntesis aditi&a( 1.# $cerca de los e%emplos con pro&ramas de c"mputo

$os e/emplos de este libro utili'an Pure ?ata 1Pd4, y para entenderlos usted debe aprender lo mnimo de Pd mismo( Pd es un ambiente para reali'ar r6pidamente aplicaciones musicales en el computador, con el 2in principal de las e/ecuciones de msica en &i&o( Pd puede ser utili'ado para otros medios, pero no iremos a eso a5u( E8isten al-unos otros ambientes de audio ?;P por parc%es /unto con Pd( El m6s ampliamente utili'ado es ciertamente "sound de Barry Wercoe *Bou +, el cual di2iere de Pd en 5ue est6 basado en el te8to 1no basado en G.P4( Esto es &enta/oso en al-unos aspectos y des&enta/oso en otros( "sound est6 me/or adaptado 5ue Pd para procesos de &aciado y mane/a la poli2ona muc%o me/or 5ue como lo %ace Pd( ?e otro lado, Pd tiene una estructura de control de tiempo real m6s desarrollada 5ue "sound( Geneal-icamente, "sound pro&iene de los llamados len-ua/es Music 7 *Mat!=, p6-s(##L<#R2+( Xtra alternati&a de cdi-o abierto de amplio uso es el Mc"artney, el cual est6 tambin m6s orientado al te8to Pd, est6 e8plcitamente dise0ado para el uso en tiempo construcciones lin-\sticas poderosas 5ue lo %acen una 5ue "sound para tareas como la escritura de la'os o el estructuras de datos comple/as( ;uper"ollider de [ames 5ue Pd, pero al i-ual 5ue real( ;uper"ollider tiene %erramienta m6s adecuada mantenimiento de

Qinalmente, Pd tiene un %ermano utili'ado ampliamente, el pro-rama comercial de "yclin-R> Ma89M;P 1los dem6s mencionados a5u son todos de cdi-o abierto4( Tanto principiantes como -erentes de sistemas a car-o de laboratorios de cmputo mutiusuarios y multipropsito encontrar6n Ma89M;P me/or soportado y documentado 5ue Pd( Es posible aprender en Pd y aplicar lo aprendido en Ma89M;P y &ice&ersa, e incluso es posible conectar parc%es de uno a otro, pero los dos no son &erdaderamente compatibles( 'ntroducci"n r(pida a )d $os documentos de Pd son llamados parc(es( Ellos corresponden muy apro8imadamente a las ca/as de los dia-ramas de blo5ues abstractos mostrados anteriormente en este captulo, pero en el detalle son di2erentes, debido a 5ue Pd es un ambiente de implementacin, no un len-ua/e de especi2icacin( .n parc%e Pd, tal como los mostrados en la 2i-ura #(# , consiste en un con/unto de ca/as conectadas en red( El borde de las ca/as le dice cmo interpretar su te8to y cmo 2uncionan( En la parte 1a4 de la 2i-ura &emos tres tipos de ca/as( ?e arriba a aba/o son) una ca/a de mensa/e( $as ca/as de mensa/es, con un borde en 2orma de bandera, interpretan el te8to como un mensa/e para en&iar, siempre y cuando la ca/a sea acti&ada 1por un mensa/e de entrada o por un dispositi&o de se0ali'acin4( El mensa/e en este caso consiste simplemente del nmero 2#( una ca/a de o%/etos( $as ca/as de ob/etos tienen un borde rectan-ularF interpretan el te8to para crear ob/etos cuando usted car-a un parc%e( $as ca/as de ob/etos pueden contener cientos de ob/etos de di2erentes tipos <incluyendo osciladores, -eneradores de en&ol&entes, y otros mdulos de procesamiento de se0al 5ue se presentar6n m6s tarde< dependiendo del te8to en su interior( En este caso la ca/a contiene un sumador( En -ran parte de los parc%es Pd, la mayora de las ca/as son del tipo ob/eto( $a primera palabra escrita en un ob/eto especi2ica su clase, la cual en este caso es precisamente C( "ual5uier palabra adicional 1separada por un espacio4 5ue apare'ca en la ca/a es llamada argumento de creaci-n, y especi2ica el estado inicial del ob/eto cuando se crea( una ca/a de nmero( $as ca/as de nmero son un tipo particular de ca/a 012( Xtros tipos incluyen botones para oprimir e interruptores de palancaF

estos &endr6n m6s adelante en los e/emplos( $a ca/a de nmero tiene un borde con 2orma de tar/eta per2orada, con una muesca en su es5uina superior derec%a( Mientras 5ue la apariencia de un ob/eto o ca/a de mensa/e 5ueda 2i/a cuando el parc%e est6 corriendo, el contenido 1te8to4 de la ca/a de nmero cambia para re2le/ar el &alor actual de la ca/a( .sted puede utili'ar tambin una ca/a de nmeros como control %aciendo click y arratrando arriba y aba/o, o escribiendo &alores en ella( En la 2i-ura #(# 1parte a4 al %acer click en la ca/a de mensa/e, esta en&a el mensa/e 2# a una ca/a de ob/eto 5ue le suma #I( las lneas 5ue conectan las ca/as lle&an datos de una ca/a a la si-uienteF las salidas de las ca/as est6n en la parte in2erior y las entradas en la parte superior( $a 2i-ura #(# 1parte b4 muestra un parc%e Pd 5ue 2abrica una sinusoide con 2recuencia y amplitud controlables( $as lneas de cone8in del parc%e son de dos tipos a5uF las del-adas se usan para lle&ar mensa/es espor6dicos, y las -ruesas 15ue est6n conectando el oscilador, el multiplicador y el ob/eto de salida dac]4 lle&an se0ales de audio di-ital( Ta 5ue Pd es un pro-rama de tiempo real, las se0ales de audio 2luyen continuamente( ?e otro lado, los mensa/es espor6dicos aparecen en espec2icos pero probablemente impredecibles instantes del tiempo( ^ue una cone8in lle&e mensa/es o se0ales depende de la cone8in de la ca/a de la cual pro&ieneF as, por e/emplo, el ob/eto C da como salidas, mensa/es, pero el ob/eto J] da como salida una se0al( $as entradas de un ob/eto dado pueden aceptar o no se0ales 1pero siempre aceptan mensa/es, incluso si es para solamente con&ertirlos en se0ales4( "omo con&encin, las ca/as de ob/etos con entradas o salidas de se0al son nombradas todas con una tilde al 2inal 1]4 como en J] y osc]( C"mo encontrar y *acer funcionar los e%emplos Para %acer 2uncionar los parc%es, primero debe descar-ar, instalar y %acer 2uncionar Pd( $as instrucciones para %acer esto aparecen en la documntacin :TM$ de Pd en lnea, 5ue puede encontrar en %ttp)99crca(ucsd(edu9]msp9so2t_are(%tm( Este libro debe aparecer en %ttp)99crca(ucsd(edu9]msp9tec%ni5ues(%tm, posiblemente con al-una re&isiones( Esco/a la re&isin 5ue corresponde al te8to 5ue est6 leyendo 1o tal &e' slo la ltima4 y descar-ue el arc%i&o 5ue contiene la re&isin asociada de los e/emplos 1puede descar-ar tambin un arc%i&o de la &ersin :TM$ de este libro para un acceso m6s 26cil en su m65uina4( $os e/emplos deber6n 5uedar todos en un directorio aparte, ya 5ue al-unos de ellos dependen de otros arc%i&os en ese directorio y podran no car-arse correctamente si %a mo&ido al-unas cosas( ;i 5uiere copiar uno de los e/emplos a otro directorio para construir en el 1para lo cual es bien&enido4, deber6 incluir tambin el directorio de e/emplos en la ruta de bs5ueda de Pd 1&ea la documentacin de Pd4 o mirar 5u otros n arc%i&os necesita y copiarlos tambin( .na buena manera de saber cu6les son es poner a 2uncionar Pd desde el arc%i&o reubicado y &er si Pd se 5ue/a de al-o 5ue no puede encontrar( ?eben aparecer docenas de arc%i&os en las carpetas de los e/emplos, incluyendo los e/emplos mismos y los arc%i&os de soporte( $os nombres de los arc%i&os de los e/emplos comien'an todos con una letra 1M para el captulo #, B para el 2, etc4 y un nmero como en M #(sine_a&e(pd( $os parc%es de e/emplo tambin se distribuyen con Pd pero ten-a precaucin por5ue puede encontrar una &ersin di2erente de los e/emplos 5ue no corresponda con el te8to 5ue est6 leyendo( 1.+ ,%emplos

,scalado de amplitud constante El e/emplo M #(sine_a&e(pd, 5ue se muestra en la 2i-ura #(##, contiene esencialmente el parc%e m6s simple posible para %acer un sonido, con slo tres ca/as de ob/etos 1tambin %ay comentarios, y dos ca/as de mensa/es para encender y apa-ar el procesador de audio ?;P de Pd4( $as tres ca/as de ob/etos son) osc]) oscilador sinusoidal( $a entrada de la i'5uierda y la salida son se0ales de audio di-ital( $a entrada toma la 2recuencia 15ue se puede &ariar en el tiempo4 en :ert'( $a salida es una sinusoide en una 2recuencia espec2ica( ;i no %ay nada conectado a la entrada de la 2recuencia, el ar-umento de creacin 1>> en este e/emplo4 se utili'a como la 2recuencia( $a salida tiene su pico de amplitud uno( .sted puede a/ustar una 2ase inicial en&iando mensa/es 1no se0ales de audio4 a la entrada derec%a( $a entrada i'5uierda 1la 2recuencia4 tambin puede a/ustarse para en&iar mensa/es y a/ustar la 2recuencia, ya 5ue a cual5uier entrada 5ue tome una se0al de audio, tambin pueden en&i6rsele mensa/es 5ue son con&ertidos autom6ticamente en la se0al de audio di-ital deseada( J]) multiplicador( E8iste de dos 2ormas( ;i se especi2ica una creacin de ar-umento 1como en este e/emplo, 5ue es , L4, esta ca/a multiplica una se0al de audio di-ital 1en la entrada i'5uierda4 por el nmeroF los mensa/es en la entrada derec%a pueden tambin actuali'ar ese nmero( ;i no se da nin-n ar-umento, esta ca/a multiplica las dos se0ales entrantes de audio di-ital( dac]) dispositi&o de salida de audio( ?ependiendo de su e5uipo de cmputo, este podra no actuar como un "on&ertidor Mn6lo-o9?i-ital tal y como su nombre lo su-iereF pero en -eneral, le permite en&iar cual5uier se0al de audio di-ital a la1s4 salida1s4 de audio de su computador( ;i no %ay creacin de ar-umentos, el comportamiento por de2ecto es entre-ar salida a los canales uno y dos de la tar/eta de sonidoF usted puede especi2icar nmeros de canales alternati&os 1uno o muc%os4 utili'ando ar-umentos para su creacin( Pd mismo puede con2i-urarse para utili'ar dos o m6s canales de salida, o podra no tener el dispositi&o de audio abiertoF consulte la documentacin de Pd para estos detalles( $as dos ca/as de mensa/es muestran una particularidad en la manera en 5ue los mensa/es son anali'ados en las ca/as de mensa/es( Ml principio en la 2i-ura #(# 1parte a4, el mensa/e consista nicamente del nmero 2#( "uando se %ace click en l, esa ca/a en&a el mensa/e 2# a su salida y por lo tanto, a cual5uier ob/eto conectado a sta( En este e/emplo en particular, el te8to de la ca/a de mensa/e comien'a con un punto y coma( Este es un cierre entre mensa/es 1as, el primer mensa/e est6 &aco4, despus del cual la si-uiente palabra se toma como el nombre del receptor del si-uiente mensa/e( ?e esta manera el mensa/e a5u es dsp # 1o dsp 4 y el mensa/e 5ue se &a a en&iar, no para nin-uno de los ob/etos conectados <no %ay nin-uno, de todas maneras< si no para el ob/eto llamado pd( Este ob/eto en particular se pro&ee de manera in&isible por el pro-rama Pd y usted puede en&iar &arios mensa/es para controlar el estado -lobal de Pd, en este caso encendiendo el procesamiento de audio 1#4 y apa-6ndolo 1 4( Control de amplitud en deci-eles El e/emplo M 2(amplitude(pd muestra cmo %acer un control de amplitud crudoF los elementos acti&os se muestran en la 2i-ura #(#2 1parte a4( :ay una clase de ob/eto nue&a) dbtorms) con&ersin de decibeles a amplitud lineal( DM; es un trmino erradoF debera llamarse dbtoamp, ya 5ue este ob/eto realmente con&ierte decibeles a cual5uier unidad de amplitud lineal, sea esta DM;, pico u otra( .na entrada de # dB es normali'ada a una salida de #( $os &alores m6s -randes 5ue # est6n bien 1#2 nos dar6 # 4, pero &alores menores o i-uales a cero dar6n salida cero 1una entrada de cero, de otro lado, podra tener como salida un pe5ue0o &alor

positi&o4( Este es un ob/eto de control, pues los nmeros 5ue entran y salen son mensa/es, no se0ales 1.n ob/eto correspondiente, dbtorms], es el correlati&o de se0al( ;in embar-o, como ob/eto de se0al este es costoso en tiempo de "P. y la mayora de las &eces encontraremos una u otra manera de e&itar su utili'acin(4 $as dos ca/as de nmeros est6n conectadas a la entrada y a la salida del ob/eto dbtorms( $a 2uncin de entrada es como un controlF traba/e con el ratn en esta 1click y arrastre arriba y aba/o4 para cambiar la amplitud( Esta %a sido a/ustada para 5ue 5uede en el ran-o de a S , con el 2in de prote-er sus parlantes y sus odos, y es prudente construir tales -uardas en sus propios parc%es( $a otra ca/a de nmeros muestra la salida del ob/eto dbtorms( Es intil traba/ar esta ca/a con el mouse ya 5ue su salida no est6 conectada a nin-n ladoF a5u slo se muestra su entrada( $as ca/as de nmeros pueden ser tiles como control, indicador o ambos, aun5ue si las est6 utili'ando para ambas cosas, puede %aber un traba/o e8tra por %acer( Control de amplitud sua.izado con un &enerador de en.ol.ente ;e-n se muestra en la 2i-ura #(! una de las maneras de sua&i'ar los cambios de amplitud en una se0al, sin clicks, es multiplicarla por la salida de un -enerador de en&ol&ente tal como se muestra en el dia-rama de blo5ues de la 2i-ura #(R( Esto se puede implementar en Pd utili'ando el ob/eto line]) line]) -enerador de en&ol&ente( $a salida es una se0al 5ue e/ecuta una pendiente lineal desde un &alor a otro, en el tiempo, se-n lo determinen los mensa/es recibidos( $a entrada toma mensa/es 5ue especi2ican los &alores 2inales 1entrada i'5uierda4 y los tiempos 5ue se demora 1entrada derec%a4( ?ebido a una re-la -eneral para los mensa/es de Pd, un par de nmeros en&iados a la entrada i'5uierda son su2icientes para para especi2icar de manera con/unta un &alor 2inal y un espacio de tiempo( El tiempo se mide en milise-undos 1tomando en cuenta la &elocidad de las muestras4, y el &alor 2inal no tiene unidades, o sea 5ue su ran-o de salida podra ser se-n la entrada a la 5ue estu&iese conectado( El e/emplo M I(line(pd demuestra la utili'acin de un ob/eto line] para controlar la amplitud de una sinusoide( $a parte acti&a se muestra en la 2i-ura #(#2 1parte b4( $as seis ca/as de mensa/es est6n todas conectadas al ob/eto line], y son acti&adas al %acer click en ellasF la primera ca/a de la parte superior, por e/emplo, especi2ica 5ue la rampa de line] 1comen'ando donde 2uere 5ue estu&iera su &alor de salida antes de recibir el mensa/e4 al &alor ,# en un lapso de dos se-undos( $ue-o de 5ue transcurren estos dos se-undos, a no ser de 5ue otro mensa/e %aya lle-ado mientras tanto, la salida permanecer6 en ,#( $os mensa/es pueden lle-ar antes de 5ue culmine el tiempo de los dos se-undos, en cuyo caso el ob/eto line] abandona su &ie/a trayectoria y toma la nue&a( ?os mensa/es pueden lle-ar a line] al mismo tiempo o con tan poco espacio de tiempo entre ellos 5ue no se e2ecte el cmputo ?;PF en este caso, el primer mensa/e no tiene e2ecto, debido a 5ue line] no %abr6 cambiado su salida an para se-uir ese primer mensa/e, y su salida corriente, sin cambio, se utili'a entonces como punto de partida para el se-undo se-mento( .na e8cepcin a esta re-la es 5ue si line] lle-a a un &alor cero, el &alor de la salida es a/ustado inmediatamente al nue&o &alor y los se-mentos subsi-uientes comen'ar6n desde ese nue&o &alorF as, al en&iar dos pares, el primero con un &alor de tiempo cero y el se-undo par con un &alor de tiempo di2erente de cero, uno puede especi2icar independientemente los &alores iniciales y 2inales de un se-mento en la salida de line]( El tratamiento de la entrada derec%a de line] es inusual para los ob/etos Pd pues ol&ida los &alores &ie/osF un mensa/e con un solo nmero tal como (# es siempre e5ui&alente al par (# ( "asi cual5uier otro ob/eto retendr6 el &alor pre&io por la entrada derec%a, en lu-ar de rea/ustarlo a cero(

El e/emplo M >(line2(pd muestra la salida del ob/eto line] -r62icamente( .tili'ando los mensa/es de las di&ersas ca/as, usted puede recrear los e2ectos mostrados en la 2i-ura #(!( /riada mayor El e/emplo M L(output(subpatc%(pd, cuyos in-redientes acti&os se muestran en la 2i-ura #(#2 1parte c4, presenta tres sinusoides con 2recuencias en ra'ones >)L)!, de tal 2orma 5ue las dos m6s ba/as est6n separadas por una tercera mayor, las dos superiores por una tercera menor y la superior y la in2erior por una 5uinta( $a 2recuencia m6s ba/a es >> , i-ual al M sobre el " medio, o MP?P !=( $as dem6s est6n cuatro y siete semitonos m6s altas, respecti&amente( $as tres tienen amplitudes i-uales( El control de amplitud en este e/emplo est6 mane/ado por un nue&o ob/eto llamado output]( Este no es un ob/eto de Pd, si no 5ue es un parc%e Pd alo/ado en un arc%i&o, output(pd( 1Puede &er lo 5ue %ay en output] abriendo el men de propiedades de la ca/a y seleccionando open(4 .sted tiene dos controles, uno para la amplitud en dB 1# si-ni2ica -anancia unitaria4, y un botn mute( El proceso de audio de Pd es encendido autom6ticamente cuando a/usta el ni&el de entrada <este podra no ser el me/or comportamiento en -eneral, pero es apropiado para estos parc%es de e/emplo Gen la &ersin e8tendida este parc%e est6 modi2icado <me/oradoH( El mecanismo para incluir un parc%e Pd dentro de otro como una ca/a de ob/etos se discute en la seccin >(R( Con.ersi"n entre frecuencia y nota El e/emplo M !(2re5uency(pd 12i-ura #(#I4 muestra el ob/eto Pd 5ue con&ierte notas a 2recuencia 1mto2 5ue si-ni2ica MP?P a 2recuencia4 y su in&erso 2tom, Pntroducimos tambin dos clases de ob/etos, send y recei&e( mto2, 2tom) con&ierten notas MP?P a unidades de 2recuencia de acuerdo con las Qrmulas de "on&ersin 7ota9Qrecuencia( $as entradas y salidas son mensa/es 1los ob/etos tilde e5ui&alentes e8isten, sin embar-o, al i-ual 5ue dbtorms] son costosos en tiempo de "P.4( $a salida del ob/eto 2tom es #L si la entrada es cero o ne-ati&aF y de otra manera, si usted da un &alor de <#L o menor a mto2 su salida es cero( recei&e, r) los mensa/es recei&e no son locales( El ob/eto recei&e, el cual puede abre&iarse r, espera mensa/es e8ternos en&iados por un ob/eto send o por una ca/a de mensa/es 5ue utilice redireccionamiento 1el F discutido antes en el e/emplo M #(sine_a&e(pd4( El ar-umento 1tal como 2recuency y pitc% en este e/emplo4 es el nombre al cual se en&iar6n los mensa/es( Xb/etos recei&e mltiples pueden compartir el mismo nombre, en cuyo caso cual5uier mensa/e en&iado con ese nombre lle-ar6 a todos stos( send, s) El ob/eto send, 5ue puede ser abre&iado s, en&a mensa/es a los ob/etos recei&e( ?os nue&as propiedades de ca/as de nmeros se utili'an a5u( Mnteriormente las %emos utili'ado como ca/as de control y de indicacinF a5u las dos ca/as de nmeros %acen ambas 2unciones( ;i una ca/a de nmeros tiene un &alor numrico en su entrada, esta no slo muestra el nmero si no 5ue tambin repite el nmero en su salida( ;in embar-o a una ca/a de nmero tambin puede ser en&iado un mensa/e de a/uste, tal como se %ace con set LL en el e/emplo( Este deber6 a/ustar el &alor de la ca/a de nmero a LL 1y mostrarlo4 pero no %ar6 5ue sea LL el &alor numrico de la salida( En este caso los nmeros 5ue lle-an desde dos ob/etos recei&e est6n 2ormateados 1utili'ando ca/as de mensa/e4 para leer set LL en lu-ar de LL u otro nmero de la misma manera( 1$a palabra especial `# se reempla'a por el nmero de entrada(4 Esto se %ace debido a 5ue de otra manera obtendramos un la'o in2inito) la 2recuencia cambiar6 la nota y esta cambiar6 la

2recuencia y as por siempre o %asta 5ue al-o se da0e( M(s s0ntesis aditi.a $a triada mayor 1e/emplo M !(2re5uency(pd4 muestra una manera de combinar sinusoides, sum6ndolas( :ay muc%as otras maneras de or-ani'ar con/untos de sinusoides, de las cuales &eremos dos( El e/emplo M R(2usion(pd 12i-ura #(#>4 muestra cuatro osciladores, cuyas 2recuencias est6n en ra'ones #)2)I)>, con amplitudes relati&as #, ,#, ,2 y ,L( las amplitudes est6n a/ustadas multiplicando las salidas de los osciladores 1el ob/eto J] deba/o de los osciladores4( $os osciladores se-undo, tercero y cuarto se encienden y apa-an mediante el interruptor de palanca( Este es un control -r62ico, al i-ual 5ue la ca/a de nmero introducida anteriormente( El interruptor de palanca cambia a # y a alternati&amente cada 5ue se %ace click en l con el ratn( Este &alor es multiplicado e2ecti&amente por la suma del se-undo, tercer y cuarto oscilador, %acndolos 5ue se enciendan y se apa-uen( Pncluso cuando todos los osciladores est6n combinados 1con el interruptor de palanca en la posicin #4, el resultado se 2usiona en un solo tono, escuc%6ndose la nota dada por el primer oscilador de la i'5uierda( En e2ecto, este parc%e suma una serie de Qourier de cuatro trminos 5ue -eneran una onda peridica comple/a( El e/emplo M S(beatin-(pd 12i-ura #(#L4 muestra otra posibilidad, en la cual seis osciladores est6n a2inados en tres pares de 2ercuencias &ecinas, por e/emplo II y II ,2 :ert'( Estos pares entran y salen de 2ase uno con otro, de tal manera 5ue la amplitud de su suma cambia en el tiempo( "on el nombre de %eating G%atido o vi%ratoH este 2enmeno es utili'ado con 2ercuencia para e2ectos musicales( $os osciladores se pueden combinar de otras maneras similares simplemente sumando sus salidas, y se puede obtener un amplio ran-o de sonidos di2erentes( El e/emplo M =(2re5uency(mod(pd 15ue no se muestra a5u4 muestra la sntesis por modulaci-n de la frecuencia, en la cual un oscilador controla la 2recuencia de otro oscilador( Esto se describir6 de manera m6s completa en el captulo L( ,%ercicios #( .na sinusoide x*n+ = acos1!n + ) tiene una 2ase inicial 3 y una 2recuencia an-ular ! 3 a9# ( "u6l es su periodo en muestrasb "u6l es la 2ase en la muestra n 3 # b 2( ?os sinusoides tienen periodos de 2 "u6l es el periodo de la suma de los dosb y I muestras, respecti&amente(

I( ;i dB corresponden a una amplitud de #, cu6ntos dB corresponden a amplitudes de #,L, 2, I y Lb >( ?os se0ales no correlacionadas de amplitud DM; I y > se sumanF cu6l es la amplitud DM; de la sumab L( "u6ntas se0ales no correlacionadas, todas con amplitud i-ual, debera usted adicionar para lo-rar una se0al = dB m6s -rande en amplitudb !( "u6l es la 2recuencia del " medio a >>(# muestras por se-undob

R( ?os sinusoides suenan un " medio 1MP?P ! 4 y un " sostenido medio 1MP?P !#4( "u6l es la di2erencia, en :ert', entre sus 2recuenciasb

S( "u6ntos cent %ay en el inter&alo entre el sptimo y el octa&o armnico de una se0al peridicab =( ;i una se0al de audio x*n+, n 3 ,(((, < # tiene una amplitud pico de #, cu6l es la amplitud DM; mnima posibleb "u6l es la m68ima posibleb