Historia de la Fotografa en Mxico

Por: Rebeca Monroy Nasr

Fuente: Revista Mexico desconocido http://www.mexicodesconocido.com.mx/hitoria-de-la-foto rafia-en-mexico.html

Entre las pginas del Diario mexicano el Cosmopolita del 26 de febrero de 18 ! se an"nciaba la rifa de "n aparato dise#ado por el in$entor francs %o"is &ac'"es Dag"erre(
!n e"uipo completo de da uerrotipo y #$ l%minas de pla"u&. 'stos materiales foto r%ficos fueron( al parecer( los primeros en pisar tierra mexicana a tan s)lo seis meses de su descubrimiento( y con la misma rapide* con "ue lle aron su uso se expandi)( y se prepararon nuevos profesionales con la intenci)n de crear y recrear las+im% enes dibu,adas con lu*+. -e este modo( se abrieron diversos estudios foto r%ficos en las ciudades m%s importantes del pa.s( a donde s)lo iban los persona,es m%s acauda lados para+hacerse retratar/( pues su costo era muy elevado. 0i bien es cierto "ue el &nero del retrato es el "ue m%s se desarroll) durante esos primeros a1os foto r%ficos( tambi&n se hicieron tomas de paisa,es( de ruinas precolombinas( vistas de la ciudad e incluso se lle aron a re istrar al unos hechos b&licos. Parte de estas im% enes las hicieron( adem%s de Nacionales( al unos estudiosos extran,eros como 2ohn 3loyd 0tephens( Frederich 4atherwood y -&sir& 4harnay en *onas ar"ueol) icas y 5h&odore 5iffereau en diversas re iones mineras del pa.s. 'l da uerrotipo se utili*) en M&xico principalmente de 6#7$ a 6#78( pero perdi) popularidad con la lle ada de otras t&cnicas de reali*aci)n: el ambrotipo y el ferrotipo utili*ados b%sicamente entre los a1os de 6#7# y 6#9$( "ue racias a sus ba,os costos fue posible "ue las clases populares tuv leran acceso al retrato foto r%fico. 0in embar o( su escasa calidad r%fica contribuy) a "ue fueran sustituidos por otra t&cnica "ue presentaba me,ores tiempos de exposici)n( m%s brillantes contrastes y m:ltiples tonos en la representaci)n. Fue el colodi)n h:medo con el "ue la foto tuvo su mayor au e comercial( pues adem%s( como innovaci)n( cre) la posibilidad de reproducir en serie la misma ima en. !no de los e,emplos m%s claros de c)mo se aprovech) la oportunidad de multirreproducci)n se vio durante el imperlo de Maximiliano y 4arlota entre 6#9; y 6#99( ya "ue a trav&s de las fotos &stos difundieron su ima en como recurso publicitarlo propiciando "ue la foto raf.a comen*ara a reali*arse con diferentes intenciones y usos sociales. -urante el porfir lato la foto raf.a de re istro tuvo un lu ar destacado( ya fuera para dar se uimiento a la construcci)n de puertos( del Ferrocarril Nacional e incluso para reconocimiento de las *onas eo r%ficas y <aciendas m%s distantes del pa.s. Porfirio -.a* contrat) a fot) rafos extran,eros para reali*ar este tipo de traba,os como =b el >ri"uet( 4harles >. ? alte( ?. 0cott y ?ill lam <enry 2ac@son. 3a visi)n fol@lori*ada "ue de los ind. enas ten.a el porfiriato tambi&n se extendi) con el retrato de los tipos f.sicos( y fue Aba1e* y 0ora uno de sus me,ores reali*adores. 'ste &nero costumbrista ideali*aba y descontextuali*aba a los persona,es y tuvo un ran au e en el extran,ero. Por otro lado( la foto raf.a de temas ar"uitect)nicos encontr) en Buillermo Cahlo a uno de sus m%s destacados representantes( y en <u o >rehme el paisa,e cobr) un aspecto buc)lico de ran calidad. 0in embar o( el retrato comercial continu) siendo el &nero por excelencia de ese periodo finisecularD y entre los abinetes foto r%ficos m%s renombrados podemos citar el de los socios =nt.oco 4ruces y 3uis 4ampa( los <ermanos Ealleto( 4elestino Flvare*( Gctaviano de la Mora( en 2alisco( y Pedro Bon*%le*( en 0an 3uis Potos.. -e ese tiempo uno de los m%s conocidos retratistas fue el uana,uatense Romualdo Barc.a( por su lente pasaron y posaron una amplia ama de tipos sociales( desde el hacendado y el terraten lente( hasta los mineros( los obreros y campesinos "uienes conformaron un maravilloso mosaico tipol) ico de la &poca. 'l camblo estado a ra.* del movimiento armado de 6H6$( tambi&n "ued) re istrado en las placas de audaces fot) rafos. Muchos de ellos eran fot) rafos de abinete( otros proven.an del fotoperiodismo y los menos se formaron al fra or de los disparos( pero sin duda todos ellos contribuyeron a la creaci)n de una nueva icono raf.a. =nte esa nueva realidad( nuevos temas se impus leron con modernos tratam lentos y diferentes estilosD ello es posible constatarlo en el material le ado por = ust.n E.ctor 4asasola( "uien reuni) las placas de fot) rafos Nacionales y extran,eros: un ampllo e invaluable archivo "ue tuvo como condici)n ori inal el servir de a encia r%fica informativa a diversos peri)dicos y revistas desde el a1o de 6H66. 's con esas im% enes de atractivos revolucionarlos( envalentonadas+adelitas/ y decididos+,uanes/( con lo "ue se inicia una transformaci)n foto r%fica "ue rendir% sus frutos en el periodo posrevolucionarlo. los a1os veinte( con su encanto( con su contraste soci al( con la promesa de un nuevo r& imen "ue p lanteaba cambios en el aspecto social( pol.tico( econ)mico y cultural( atra,eron a dos fot) rafos extran,eros: el estadounidense 'dward ?eston y su acompa1ante la italiana 5ina Modotti( "uienes lle aron con una visi)n totalmente van uardista de la foto raf.a( concibi&ndo la como arte con un sentido est&tico propiamente foto r%fico y le,os de los c%nones pict)ricos. 'sta nueva vertiente sacudi) las vie,as conciencias y ener) nuevos fotoartistas como los reconocidos Manuel Flvare* >ravo y 3ola Flvare* >ravo( entre otros. 'n el remlo de los reporteros r%ficos tambi&n la re alidad social y cultural impuso una nueva forma de capturar la noticia( y por ende procuraron me,orar tanto su calidad r%fica como su estilo de traba,o. Para los a1os treinta y cuarenta

el fotoperlodismo fue el &nero "ue m%s au e tuvo( ya "ue era la &poca de oro de las revistas ilustradas. 3as im% enes creadas conten.an elementos de un ran sentido del humor( eran cr.ticas y mordaces( procuraban las m%s audaces noticias y conten.an composiclones( %n ulos de toma y elementos est&ticos muy novedosos. 'n esos a1os traba,aron para diversos -iarios y revistas los miembros de la familia 4asasola -los hi,os y sobrinos-( as. como 'nri"ue -.a* Reyna( 'nri"ue -el ado( 3uis Iende,as y Manuel Barc.a( entre muchos otros( "uienes le dieron renovada actividad al fotoperlodismo. 'n los a1os cincuenta se empe*aron a hacer m%s r. idas las im% enes fotoperlod.sticas( su discurso se oficiali*) y comparti) con el r& imen sus simpat.as. 0on principalmente dos ,)venes( pertenecientes a esta d&cada los "ue se deslindaron y continuaron con un estilo r%fico m%s cr.tico: Nacho 3)pe* y <&ctor Barc.a( "uienes se convirtieron en los continuadores de un perlodismo a udo y morda* y vieron mayores frutos de su traba,o en la prensa Nacional despu&s de detonado el movimiento estudiantil en 6H9#. %a fotografa como den"ncia social 's en los a1os setenta cuando se observa la fusi)n de diversos estilos con una marcada intenci)n soci al. =s.( los retratos( los ensayos r%ficos( los fotorreporta,es y las notas r%ficas pretend.an denunc lar in,usticias sociales( econ)micas y pol.ticas. los fot) rafos Nacionales tomaron un mati* latinoamericani*ado y las im% enes de denuncia tuvieron un lu ar destacado en el marco de la producci)n Nacional: Para 6H89 estos fot) rafos instauraron el 4onse,o Mexicano de Foto raf.a como promotor de diversos encuentros internacionales( entre los "ue destacan los 4olo"uios latinoamericanos de Foto raf.a cuyo primer encuentro se reali*) en 6H8#. =simismo( uno de los mayores lo ros de esos a1os fue la concepci)n de la foto raf.a como un ente propio con l.mites y alcances a,enos a otras manifestaciones pl%sticas. Bracias a esta circunstancia se cre) en 6H#$ la >ienal de Foto raf.a. Por otro lado( sectores de fot) rafos "ue ten.an diferentes intenclones comen*aron a recrear su mundo interior( o bien buscaron un enfo"ue m%s esteticista de la realidad( enfati*ando en la creaci)n de im% enes( el monta,e de escenarlos( la formaci)n de fotos l:dicas( procurando una inme,orable calidad t&cnica( a diferencia de a"uellos "ue ve.an en la foto soci al la necesidad de profundi*ar en el contenido y descuidaban en ran medida los aspectos formales. 0in embar o( existen "uienes lo raron encontrar un e"uilibrlo dial&ctico y eneraron una obra de alta calidad y con un fuerte contenido tem%ticoD s)lo por citar al unos e,emplos est%n: Mariana Aampols@y( Braciela Jturbide( Pedro Meyer y Berardo 0uter. 3os "uehaceres de la foto raf.a se han ampliado( sus maneras de reali*aci)n tambi&n( el oficio de fot) rafo se ha extendido m%s all% de lo ima inable en &ste su 69$ cumplea1os. =ctualmente( el 4entro de la Jma en es la instituci)n oficial y el e,e or ani*ador de los eventos( de cursos y conferenc las( de la edici)n de diversas publicacilones y promueve las >ien ales de Foto raf.a y -desde 6HH7las de Fotoperiodismo. 5ambi&n es promotor del conocido Fotoseptiembre( donde se da la oportunidad de exhibir y conocer los materiales creados en el pa.s tanto de profesionistas como de dilettantes de la ima en. Por ello( en esta brev.sima historia no "uiero de,ar de mencionar la amplia ama de traba,os "ue ahora se presentan. 'ntre los ,)venes "ue se inician en el oficlo las posibilidades son infinitas racias a los avances tecnol) icos foto r%ficos y de la computadora. <ay "uienes si uen fieles a la tradici)n de la c%mara( del tripi& y del traba,o de laboratorlo( frente a "uienes procuran encontrar en la foto raf.a un medio de comunicaci)n "ue puede entrete,erse con otros m%s. Por e,emplo en la obra de 2avier Gro*co es posible encontrar al descubierto un mundo interior con elementos construidos y con una alta tecnolo i*aci)n y en la de Martirene alc%ntara las l.neas y se mentos ar"uitect)nicos nos refieren un %n ulo diferente e innovador del mundo exterlor con el "ue se encuentra cotidianamente. 5odos ellos forman parte de este mosaico tan rico "ue actualmente conforma nuestro pa.s( sin de,ar a un lado las nuevas aportaciones "ue abren m%s posibilidades a la foto raf.a mexicana. lo "ue si es notable y muy ratificante es "ue hay cada ve* m%s mu,eres en este traba,o( en un principio aparentemente circunscrito a los hombres. =simismo( sobresalen las propuestas r%ficas m%s acordes a satisfacer la demanda de traba,o( as. como a complacer las necesidades expresivas y est&ticas de estos tiempos "ue por suerte nos toc) ver( vivir y re istrar con el o,o viva* de la c%mara.