cuaderno 1 - art.

Le Corbusier y De Stijl. El caso de casa La Roche.

Bruno Reichlin
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Le Corbusier y De Stijl. Bruno Reichlin. Le Corbusier e De Stijl. Il caso di villa La Roche publicado en Casabella no520/521, enero-febrero de 1986. Traduccin de la versin en italiano: Serenella Perreca y Roberto Lombardi. Reedicin: Roberto Lombardi. Este artculo es una versin abreviada del ensayo publicado en francs en el catlogo De Stijl et larchitecture en France, Editions Pierre Mardaga, Lieja-Bruselas, 1985, realizado para la muestra homnima en el Institut Francais dArchitcture, Pars, 4 noviembre-20 diciembre 1985. Del mismo catlogo se han extrado numerosas ilustraciones de este artculo.

1. El caso de la Ville La Roche en Auteuil. 1923-25.

Hacia la descomposicin en planos del sistema de paredes.
Ignorando las complicadas vicisitudes proyectuales vinculadas a las contrataciones con los potenciales clientes y los propietarios del terreno, los desarrollos ms interesantes del proyecto para la casa doble La Roche-Jeanneret conciernen a la relacin entre paredes llenas y aberturas: a medida que el proyecto asume su aspecto definitivo, un nmero siempre mayor de aberturas internas y externas viene a tener por lo menos un lado coincidente con una articulacin espacial; en otros trminos, estas aberturas arman ngulos con por lo menos un elemento envolvente lleno, ya sea vertical (una pared) u horizontal (el piso o el cielorraso), de modo que los lmites espaciales de los ambientes resulten vaciados en los ngulos. En tanto tal evolucin se observa sobre todo en la Ville La Roche, el anlisis se concentrar sobre este edificio. La afirmacin de este principio compositivo asume proporciones llamativas y carcter de sistema despus de la presentacin de la casa doble en el Saln dAutomne del 23 (1). Esto significa que un proyecto relativamente terminado ha sido transformado, aplicando sistemticamente una regla formal, reconocible como tal, que surte el efecto de uniformar el sistema de paredes. Despus de esto la envolvente espacial ya no est definida por elementos de contencin lateral llenos, en los cuales estn socavadas -hayan sido agujereadas- las aberturas. En principio la transformacin ha colocado -por lo menos- paredes llenas y aberturas en un plano de paridad; los vacos de las aberturas y los llenos de los muros estn tratados de un modo anlogo: La ventana est en cierto modo transformada en una pared, ... las diversas superficies estn empleadas como figuras abstractas haba remarcado Rasmussen a propsito de las conjugaciones en ngulo entre la gran ventana y el parapeto de la biblioteca en el hall de ingreso de la casa La Roche (2). Mientras tanto el sistema de paredes se puede interpretar como un agregado de sectores llenos o abiertos generalmente rectilneos y ortogonales entre s y es tambin esta imagen la que sugieren las barras ennegrecidas de los muros en los cortes horizontales usualmente reproducidos.

N. del T.: El autor emplea repetidamente citas textuales en diversos idiomas. Hemos conservado el criterio de transcribir la cita en el idioma en que aparece en el original, incluyendo notas al pie con las traducciones correspondientes. (1): Del catlogo del Salon dAutomne 1923 resulta que Le Corbusier y Jeanneret habran expuesto dos modelos de casas privadas (no de catlogo 2309 y 2310). Curiosamente en la Obra Completa. 1910-29 Le Corbusier da noticias solamente de los proyectos expuestos en los salones de 1922 y 1924. La casa doble La Roche-Jeanneret estaba de todos modos expuesta en el saln de 1923 y lo prueban diversos documentos. (2): Steen Eiler Rasmussen, Le Corbusier - die kommende Baukunst?, en Wasmuths Monatshefte fr Baukunst, X, 1926, no29, p.38; Le Corbusier seala este texto en una carta a Werner Hegemann, redactor de la revista: Me coloqu mis anteojos de trabajo y le escrupulosamente la disertacin de Monsieur Rasmussen , quien se ha producido mucho dao por este tema. Agradzcaselo (?). Carta del 28-9-1926, Fundacin Le Corbusier, Correo Cronolgico 1926-1928. Ilustracin en la portada: Interior de la galera de arte de la casa La Roche en Paris. Le Corbusier. 21

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2. Afinidades entre los proyectos de De Stijl y la casa La Roche.

Las modalidades de la conformacin arquitectnica antes descriptas son el tema arquitectnico de fondo de los dibujos y maquetas que el grupo De Stijl expone en Paris en otoo del 23 (3). Icnicamente ejemplificadas en las Kontra-Konstruktionen preparadas en comn por Van Doesburg y Van Eesteren, las reglas formales aplicadas a estos proyectos estn definidas en varios puntos del escrito programtico Tot een beeldende architectuur de Van Doesburg: Les divisions et subdivisions des espaces de linterieur et de lexterieur se dterminent dune manire rigide par des plans rectangulaires, cest-a-dire par des plans qui nont pas de forme individuelle (punte S). La nouvelle architecture ne connait aucune partie passive. Elle a vaincu le trou. La fentre a une importance active par rapport a la position de la surface plane aveugle des murs (punto 7). (4)
Izquierda: Casa La Roche. Versin de fines de septiembre de 1923, de la que existen algunas perspectivas y cortes del hall de ingreso. Este dibujo precede a la maqueta para el Salon dAutomne. Derecha: Los arquitectos del grupo De Stijl, muestra en la galera Leffort moderne, de Leonce Rosenberg en Paris, 15 de octubre-15 de noviembre de 1923.

(3): La exposicin Les architectes du groupe hollandais De Stijl tiene lugar en la galera LEffort Moderne de Lonce Posenberg, Paris, desde el 15 de octubre al 15 de noviembre de 1923. Cuando expone en Paris, De Stijl, como grupo, perteneca ya al pasado: Oud ya haba roto con Van Doesburg, y Vant Hoff, Wils y Bart van der Leck ya no formaban parte de De StijI. Van Doesburg en cambio har siempre lo posible para mantener intacta la ilusin de un grupo compacto y lo conseguir tan bien que todava en 1928 Jean Badovici est seriamente tentado de publicar un segundo nmero especial de L Architecture Vivante dedicado a De Stijl. Por comodidad, en lo que sigue de esta exposicin dir an grupo De Stijl, entendiendo as sustancialmente las propuestas proyectuales y tericas de su mentor Theo Van Doesburg. (4): Las divisiones y subdivisiones de los espacios del interior y del exterior se determinan de una manera rgida a traves de planos rectangulares, es decir, por planos que no tienen forma individual. La nueva arquitectura no conoce ninguna parte pasiva. Ha vencido al hueco. La ventana tiene una importancia activa en comparacin con la superficie plana ciega de los muros. Theo Van Doesburg. Tot en beeldende architectuur, en De Stjl, VI, 1924, no6/7, pp.78-83. 22

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Afinidades formales y coincidencias cronolgicas.

La afinidad entre las obras de Le Corbusier de los aos 20 y la produccin de De Stijl ya haba sido remarcada por los crticos contemporneos. Un crtico atento como Werner Hegemann, cuando publica en los Wasmuths Monatshefte fur Baukunst la conferencia de Van Doesburg Die neue Architektur und ihre Folgen (dada en Berlin y otras ciudades, en 1924) escribe en el prefacio: entre los ejemplos que el seor Van Doesburg ha propuesto en su conferencia berlinesa estn los de Le Corbusier, que me han causado gran impresin, y mi intencin era presentar aqu los trabajos ms apasionantes de Le Corbusier como las armas ms potentes en favor de la teora de Van Doesburg (5).

Izquierda: Casa La Roche. Maqueta expuesta en el SalondAutomne de1923: vista del patio del Doctor Blanche. Derecha: Casa La Roche. Foto desde el patio del Doctor Blanche.

(5): Werner Hegemann, prefacio a Theo Van Doesburg, Die neue Architektur und ihre Folgen, en Wasmuths Monatshefte fr Baukuns, IX, 1925, no12, p.504. 23

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Siegfrid Giedion en un artculo dedicado a la relacin entre pintura y arquitectura (6) publicar enfrentados uno de los Raumstudie de Van Doesburg (1923) y la foto del hall de ingreso a la vlle La Roche. La confrontacin no est comentada, pero diversos pasajes del texto dejan entender claramente que el autor considera afines los modos de conformar el espacio y la integracin de las paredes de Van Doesburg y Le Corbusier. Mas recientemente H. L. C. Jaff en De Stijl1917-1931. Der niederlndische Beitrag zur modernen Kunst (Berln, 1965, aparecido ya en lengua original holandesa en 1956) ha remarcado una mutacin en la obra de Le Corbusier a partir de 1923, que el autor reconduce a la influencia de los artistas holandeses. Jaff: tambin una personalidad tan dotada e independiente como Le Corbusier ha sido golpeada por las ideas arquitectnicas de De StijI. Un anlisis escrupuloso de su obra de los aos entre 1920 y 1925 demuestra que elementos precisos aparecen en el trabajo de este genio de la arquitectura ya en 1923, y que como dice Van Doesburg en su artculo (7) 1923 ha sido una revuelta en la arquitectura ...la influencia de De Stijl sobre el trabajo de Le Corbusier puede ser rastreada en las estupendas realizaciones del barrio moderno de Pessac-Bordeaux ... comenzando por el uso del color.(8)
Le Corbusier y De Stijl confrontados por Siegfried Giedion en su artculo Malerei und Architektur , en Werk, o 1949, n 2, p. 40: Contraconstruccin de Theo Van Doesburg de 1923 y fotografa del hall de la Casa La Roche de Le Corbusier.

(6): Siegfried Giedion, Malerei und Architektur, en Werk, no36, 19X9. (7): El artculo Der Kampf um den neuen Stil apareci en la revista Neue Schweizer Rundschau, no7, julio de 1929. (8): H.L.C.Jaff, De Stij1 1917-1931. Der niederlandische Beitrag sur modernen Kunst, Berlin, 1965, pp.198-199. 24

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El mismo Van Doesburg no haba dudado en colocar a Le Corbusier en el grupo de los arquitectos que haban sido dirctamente infludos por el grupo holands. En el artculo Data en Feiten(9) del 27, para corroborar su tesis, Van Doesburg confronta las fotografas del modelo de la Maison dartiste expuesto en el 23 en Paris y de la casa doble en la Weissenhof de Le Corbusier. Y en el artculo sobre Neue Schweizer Rundschau escribe: La exposicin (en la galera Leffort Moderne), que suscit una fuerte influencia sobre los jvenes arquitectos parisinos (Mallet-Stevens, Le Corbusier, Guvrkian, Lurat, etc ... )... (10). Se ver adems que las apreciaciones expresadas por Le Corbusier sobre las propuestas de De Stijl, aunque incidentales y frecuentemente muy criticas, revelan un examen sorprendentemente atento. (11)

Izquierda: Le Corbusier y Pierre Jeanneret, Casa Jeanneret: Fotografa pintada publicada en LArchitecture Vivante, otoo 1927. La policroma produce efectos de desmaterializacin de los muros, sustituyndolos por imgenes de planos coloreados bidimensionales -e inmateriales-, colocados uno al lado del otro. Derecha: Theo van Doesburg, Contraconstruccin, 1923. Ejemplo de policroma de De Stijl de acuerdo con los postulados anti-naturalistas defendidos por Van Doesburg.

(9): Theo Van Doesburg, Data en Feiten, en De Stijl, VII, no79/84, p.56 y 65. (10): cfr.nota (7). (11): Una primera seal hacia el movimiento De Stijl, aunque limitada a la pintura, figura en el artculo de Ozenfant y Jeanneret L angle droit, en LEsprit Nouveau no18, 1923, aparecido el 25 de octubre y, por lo tanto, escrito antes de la muestra parisina. En LEsprit Nouveau no19, 1923, aparecido en diciembre, dos artculos se refieren a De Stijl. 25

Le Corbusier y De Stijl. Bruno Reichlin. Casa La Roche: Dibujos analticos de Bruno Reichlin, hacia la descomposicin en planos del dispositivo de paredes. Izquierda: Primer y segundo piso de la versin Salon dAutomne (reconstruccin hipottica a partir de la maqueta y los dibujos). Los grafismos evidencian los efectos de transparencia espacial y articulaciones entre lleno (muro) y vaco (ventana) obtenidos por la descomposicin en planos. Centro: Primer y segundo piso de la versin realizada. Derecha: A la izquierda: evolucin de la fachada de la galera sobre el patio; a la derecha: evolucin de la fachada principal hacia el jardn. De arriba hacia abajo: versin de fines de septiembre de 1923; maqueta del Salon dAutomne; versin de noviembre-diciembre de 1923; versin realizada.

Segn Rasmussen el dispositivo desmaterializa, le quita cuerpo al objeto arquitectnico; en otras palabras, lo priva de la fundamental connotacin tectnica. Por el empleo que de l hace Rasmussen, el trmino falsche Beziehungen deja entender que la relacin formal entre ventana y parapeto es, de alguna manera, no pertinente -como lo es manifiestamente en el caso de la relacin entre el rostro y la vasija, en el ejemplo de la coppa de Rubini, que hacen figura solo en virtud de su particular estilizacin grfica, pero no ciertamente porque los referentes reales, rostro humano y recipiente, tengan por su naturaleza algo en comn-. En arquitectura esta falta de pertinencia es circunstancial. Por ejemplo, la relacin entre los ngulos superiores de la ventana y del parapeto subsiste de hecho -materialmente-; quiere decir que la falta de pertinencia de la relacin no es fctica, pero concierne en cambio a las normas o costumbres de aquello que se puede considerar el corpus iconogrfico institucional de la conformacin arquitectnica. La gran ventana sobre el patio va de pared a pared y no tiene mochetas; el arquitrabe, el parapeto y la ventana se reducen a su ms simple expresin geomtrica: son lminas paraleleppedas yuxtapuestas. Vale lo que escribe Van Doesburg a propsito de la ventana en la nueva arquitectura: La definicin ventana, como pedazo de vidrio encornisado en un muro externo, desaparece ( ... )(15)

(12): Steen Eiler Rasmussen, op.cit., p.381. (13): Steen Eiler Rasmussen, op.cit., p.381. (14): Steen Eiler Rasmussen, op.cit., pp.381-382. (15): Theo Van Doesburg, en Het Bouwbedrijf, VI, 1929, no13; se trata de un informe sobre la arquitectura moderna en Italia. Traducido en Casabella, XXXVII, 1973, no380-381, p.83. 26

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A esta puesta en cero iconogrfica de la ventana tradicional, en los ngulos se enfrenta tambin la inhibicin del dato tectnico: la transmisin al suelo de las cargas verticales, en vez de manifestarse en un elemento portante que le corresponda -pilastra o columna- resulta figurativamente oculta en la imagen de las lminas laterales superpuestas -en plena ortodoxia con el programa vandoesburguiano: los muros han devenido simples puntos de apoyo(16)-. La iconografa tradicional de la casa cede el campo a enrarecidas construcciones espaciales que las nuevas tcnicas habrn liberado de las hipotecas materiales y constructivas. A propsito es sintomtico lo que escribe un autor que permanece annimo, como comentario de la casa doble La Roche-Jeanneret: On nous promet pour un avenir rapproch des constructions qui ne seront plus proprement parler des maisons, mais de lespace amnag, o rien ne nous sparera plus, ou presque, de lair et de la lumire, o la structure de plus en plus discrte, de moins en moins genante, sera simplement comme si elle ntait point(17).

Casa La Roche: Dibujos analticos de Bruno Reichlin. Izquierda: De arriba hacia abajo: evolucin de la abertura del hall hacia el patio: versin anterior al 20 de septiembre de 1923; versin precedente al Salon dAutomne entre el 22 de septiembre y el 2 de octubre de 1923; versin realizada. Derecha: Arriba: el espacio del hall en la versin para el Salon dAutomne de 1923; abajo: la versin realizada.

(16): Theo Van Doesburg, Levolution de larchitecture moderne en Hollande, en LArchitecture Vivante, otoo-invierno 1925, p.18. (17): Se nos promete un provenir junto a construcciones que no hablarn de casas exactamente, sino del espacio ordenado, donde ya nada nos separar, o casi, del aire y la luz, donde la estructura, cada vez ms discreta, cada vez menos molesta, ser como si no existiera en absoluto. Autor annimo, LArchitecte, IV, 1927, no10, octubre, p.79. 27

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El porvenir, parece sugerir el autor, est en el signo de las Kontra-Konstruktionen de Van Doesburg y sus compaeros. Las falsche Beziehungen entre elementos tectnicos dispares son posibles cuando stas son empleadas solamente como propiedades de figuras abstractas(18) segn modalidades conformadoras que prescinden ya de los signos que manifiestan las propiedades reales, fsicas del objeto; ya de las envejecidas costumbres iconogrficas, que en su conjunto constituyen por as decirlo la naturaleza de la arquitectura. En esta interpretacin, las falsche Beziehungen seran entonces solamente una consecuencia de un proceso ms general de desnaturalizacin de la arquitectura.

Izquierda: Casa La Roche, dibujo axonomtrico que evidencia la descomposicin en planos del dispositivo de paredes de la versin realizada (dibujo de I. Charolais) Derecha: La configuracin en ngulo entre la gran ventana y el parapeto de la biblioteca en el hall de ingreso: el arquitrabe parece apoyar directamente sobre el parapeto.

(18): Steen Eiler Rasmussen, op.cit., p.381.

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Las figuras de una arquitectura desnaturalizada: relativizacin del dato estructural. De Stijl critica a la arquitectura anatmica.
Interpretar los dispositivos como signos de una arquitectura desnaturalizada corresponde a las interpretaciones de De Stijl. En realidad Van Doesburg criticaba las tendencias arquitectnicas contemporneas que insistan sobre la puesta en evidencia de la estructura constructiva y las pona en el mismo plano que el naturalismo pictrico: Una arquitectura que se pretende creativa no se preocupa por poner al desnudo los ligamentos y los huesos del esqueleto constructivo. En este caso se encontrara asumiendo el mismo punto de vista antomico de la pintura en la poca del Naturalismo (19).

Izquierda: Arriba: el hall en un boceto precedente o correspondiente con la versin del Salon dAutomne. Abajo: el hall realizado. Derecha: Arriba: La galera en un boceto correspondiente a la versin del Salon dAutomne. Abajo: La galera vista desde la biblioteca en la versin realizada. Se nota la descomposicin en planos del dispositivo de paredes, obtenida por las ventanas en cinta que separan las paredes verticales del cielorraso.

(19): Theo Van Doesburg, Von der neuen Aesthetik zur materiellen Verwirklichung, en De Stijl, V, 1923, no1, marzo, p.10.

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En un primer momento la crtica de Van Doesburg a la arquitectura llamada anatmica tiene en la mira a Berlage: sobre los trazos de la enseanza de Viollet-le-Duc, el interior de la Bolsa (Amsterdam, 1898-1903), ofrece una verdadera demostracin de anatomismo arquitectnico en cuanto cada detalle remite a una determinada funcin esttico-constructiva: el uso de la piedra donde haya concentracin de esfuerzo, el nfasis decorativo de los componentes principales de la misma carpintera metlica, la diagramtica transcripcin de las cargas en el diseo completo de la fachada de la Bolsa, etc. Sucesivamente, Van Doesburg extiende su crtica a Perret, a quien define El Berlage de Paris. Finalmente, se pone bajo sospecha al mismo alumno de Perret, el pintor suizo Le Corbusier-Saugnier.

Arriba: Dibujos de Eugene Viollet-le-Duc. Alrededor de 1850. Abajo: La Bolsa de Amsterdam, de Hendrik P. Berlage. 1903.

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Pero ni siguiera Mies van der Rohe logra eludir a la categora de los arquitectos anatmicos: haba definido los edificios en hormign armado Haut und knochenbauten(20), y en los aforismos publicados bajo el nombre de Bauen en el segundo nmero de la revista G, en septiembre de 1923, haba afirmado categricamente: Rechazamos reconocer problemas de forma, hay slo problemas de construccin ( ... ) La voluntad de forma es formalismo(21). Aforismos que Van Doesburg no dejar de contestar en uno de sus artculos publicados en la revista holandesa Het Bouwbedrijf de 1926 (22).

Arriba: El edificio de la rue Franklin 25 bis, Paris de Auguste Perret. 1903. Abajo: Dibujos de Rascacielos de cristal (1921) y edificio de hormign armado (1922). Ludwig Mies van der Rohe.

(20): Obras de piel y hueso. Arbeitsthesen, en G, no1, mayo 1923. (21): Mies van der Rohe, Bauen, en G, no2, septiembre 1923. (22): Theo Van Doesburg, en Het Bouwbedrijf, 111, 1926, no2, p.76. 29

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Mondrian, desde su punto de vista privilegiado, fuera de la mezcla, sostena una posicin an ms extrema que la del propio Van Doesburg: entenda que en arquitectura la superacin del naturalismo estaba todava lejos de llegar por la misma naturaleza, constructiva, funcional y material del hecho arquitectnico. En un clebre y precoz texto dedicado justamente al tema de la realizacin del Neoplasticismo en el lejano futuro y en la arquitectura de hoy, escrito en 1922 y publicado en captulos en el mismo ao en De Stijl, Mondrian afirmaba que el arquitecto de hoy vive en la prctica de la construccin: fuera del arte y adems, que la arquitectura Necesariamente -estando ligada a los materiales, a la tcnica, a la funcionalidad y a la utilidad- ella era un terreno pobre para expresar el sentimiento (23). Mondrian le asignaba al Neoplasticismo justamente la tarea de liberar a la arquitectura del aspecto trgico de la construccin y a tal fin preconizar el empleo de artificios que confundan la percepcin de los reales nexos estructurales: No es nicamente el color puro el que puede completar la nueva arquitectura en neoplstica, sino tambin las relaciones equivalentes creadas por los planos en color o en no color. Para una divisin en planos demasiado grandes del interior ms o menos cerrado por la necesidad, la neoplstica puede encarnar el aspecto trgico de la construccin: hacer vivir a la arquitectura. Aunque Mondrian est a la cabeza de quienes estiman a Le Corbusier, lo considera sin embargo todava demasiado naturalista (24).
Izquierda: Piet Mondrian en su atelier, 1933. Derecha: Piet Mondrian, Composicin con rojo, negro, azul y amarillo, 1928.

(23): Piet Mondrian, De realiseering van bet Neoplasticisme..., en De Stijl, V, 3, marzo 1922, pp.41-7. (24): De una carta de Piet Mondrian enviada a Alfred Roth el 26 de junio de 1933: Encuentro tambin en Lger un gran artista, pero as como Le Corbusier en la arquitectura, no es el apogeo de la cultura! En el fondo, ellos son todava demasiado naturalistas. (Citado por Alfred Roth, Begegnung mit Pionieren, Stuttgart, 1973, p.175.) 30

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Relativizacin del dato estructural. Le Corbusier: Pasar de la expresin de la osamenta a la expresin de formas plsticas. Demasiado constructivista, an demasiado naturalista para las posiciones radicales de De Stijl, Le Corbusier parece a su vez preocupado por marcar distancias con la arquitectura anatmica. Ya en 1921, escribiendo en las pginas de LEsprit Nouveau se pone en guardia frente al lugar comn difundido entre los arquitectos jvenes segn el cual hay que expresar la construccin: Pardon! Accuser la construction, cest bien pour un lve des Arts et Mtiers qui tient a faire preuve de ses mrites. Le bon Dieu a bien accus les poignets et les chevilles, mas il y a le reste(25). En un artculo posterior comentando la seccin arquitectnica del Salon dAutomne del 24, justo cuando la Ville La Roche est por terminarse, la argumentacin se vuelve ms dependiente de las circunstancias y el mismo Le Corbusier procura subrayar la propia independencia de Perret (tal vez como respuesta en caliente al articulo de Van Doesburg recin publicado en Het Bouwbedrijf donde ste se limitaba a nombrarlo como alumno de Perret): On a pass de Iexpression de lossature a lexpression des formes plastiques. Auguste Perret, qui sait batir, demandait quon montrat les structures. Ce fut de la sant rintroduite. Le mais cest quun corps na pas que des os et quun squelette rend triste. Un autre pensa que larchitecture en fin de compte est un eurythmie, le fait ossature et tout le fait technicit tante admis comme bien -entendus. Quun os parut aux poignets ou aux chevilles, et lesprit sen dlecterait(26). La osamenta constructiva, an bellamente mostrada, no hace a una arquitectura autnticamente moderna; es ms, la estructura puede perfectamente quedar insinuada, sobreentendida (lingnieur est dessaus qui batit lorganisme(27)), manifestndose solamente por indicios. En estos argumentos ya est el presentimiento de las soluciones que se reencontrarn en la Ville Stein de Monzie.

Casa Stein de Monzie, Le Corbusier.

(25): Perdn! Expresar la construccin, eso est bien para un alumno de Artes y Oficios que tiene que dar prueba de sus mritos. El buen Dios ha expresado bien los puos y los tobillos, pero hay algo ms. Le Corbusier, Des Yeux qui ne voient pas... en LEsprit Nouveau, no9, junio 1921. (Versin castellana en Hacia una arquitectura). (26): Debemos pasar de la expresin del esqueleto a la expresin de las formas plsticas. Auguste Perret, que saba construir, peda que se muestre la estructura. Eso fue la reintroduccin de la salud. El pero es que un cuerpo no tiene solamente huesos y un esqueleto triste. Otro piensa que la arquitectura al fin de cuentas es una euritmia, el hecho esqueleto y todo el hecho tcnica estn admitidos como bien comprendidos. Que un hueso aparezca en los puos o en los tobillos, y el espritu se deleitar. Le Corbusier, Ce Salon dAutomne, en LEsprit Nouveau, no28, enero 1925, pp.2333-2334. (27): El ingeniero est bajo quien construye el organismo. 31

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lndiferencia de la forma respecto del dato distributivo y funcional.

Pero la desnaturalizacin no se limita al ocultamiento de la naturaleza estructural, constructiva de la arquitectura. Esta golpea los ms diversos modos de existencia del objeto arquitectnico. Si consideramos la relacin espacial y posicional entre la gran ventana del hall y el balcn interno de la biblioteca, el plano del piso de la biblioteca est desfasado respecto de las divisiones espaciales internas sugeridas por la ventana, tal es as que el arquitrabe de una apoya sobre el parapeto de la otra tomando toda la altura del vano. El observador que mira la casa La Roche desde el patio del Doctor Blanche no sospecha, por cierto, que la perspectiva y la volumetra del hall oculten un organismo espacial de tres niveles. Aqui las falsche Beziehungen transgreden la norma que pretende la correspondencia entre distribucin espacial interna y alzados. Del mismo modo en la maqueta de una casa particular elaborada por Van Doesburg y Van Eesteren para la exposicin del 23, como justamente sugiere Y. A. Bois, Tout es mis en ouvre pour faire croire a lexistence de quatre tages de hauteur a peu pres gale alors que la maison nen compte que trois, le premier tant a peu pres deux fois plus haut que le rez-de-chausse et le second tage (...)(28)

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Indiferencia de la forma respecto al dato natural.

Poco importan las razones que lo decretaron, el abandono de la envolvente en semi-embudo alrededor de la acacia es tal vez la decisin de desnaturalizacin ms destacada. Calco directo, aunque geometrizado, de una formacin natural, ese dispositivo era un especimen de naturalismo arquitectnico: entre la naturaleza y el artefacto estableca una relacin funcional e icnica en el sentido que el semi-embudo refleja algunas propiedades formales y espaciales de la acacia: el conglomerado del tronco y de las ramas en expansin hacia lo alto. El nuevo dispositivo asiste a la misma funcin, pero est integrado por completo en el sistema formal del edificio. Efectos ulteriores de desnaturalizacin se introducen luego del abandono de toda adjetivacin material y de un particular empleo de la policroma.

Variaciones de la fachada junto a la acacia. Izquierda: Versin de la maqueta presentada en el Salon dAutomne. Derecha: Versin realizada.

(28): Todo se dispone en la obra para hacer creer la existencia de cuatro pisos de altura aproximadamente igual aunque la casa cuenta slo de tres, siendo el primero aproximadamente dos veces ms alto que la planta baja y el segundo piso( ... ). Yves-Alain Bois, De Stijl. Un mouvement Hollandais de peinture et darchitecture, de la coleccin Actualit des arts plastiques no60, Paris, (1984), p.69. 33

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Independencia de la forma respecto al dato material.

En la Ville La Roche, como en toda la produccin purista lecorbusierana un manto liso de revoque teido uniformemente de blanco cancela cualquier rastro de las propiedades reales, en cuanto materiales, del dato construido. El pintoresco conglomerado de vigas, mnsulas, parapetos de hormign armado y cerramientos de mampuestos, tamponamientos de bloques, etc. documentado por las fotografas de la obra en construccin cedi paso en la terminacin a la puesta en valor de las abstractas propiedades geomtricas de los muros. El frente Perretiano, sobre todo en voz de Marie Dormoy, advierte inmediatamente que esta puesta en valor de las abstractas propiedades geomtricas de los elementos tectnicos constituye cuanto menos una puesta entre parntesis de la naturaleza material y estructural del objeto arquitectnico. El empleo del revoque es obra de disimulo. Marie Dormoy vuelve sobre este argumento con insistencia: trtese de Mallet-Stevens, Le Corbusier o Lurat (29) .

Casa Jeanneret. Izquierda: Detalle de la obra en construccin. Derecha: Detalle del mismo sector terminado.

(29): Marie Dormoy, en LAmour de lArt, X, 1929, no4 y X1, 1930, no5. Ver LArchitecture dAujourdhui, 1931, no9. 34

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La policroma como camouflage architectural. Posteriormente, el uso de la policromia concurre a volatilizar los signos de consistencia material de la construido, sobre todo cuando las superficies de color se detienen sobre la arista de un volumen o de un muro; el cuerpo del muro (el elemento tectnico) es anulado por los planos bidimensionales coloreados diversamente e incorpreos que redefinen su relacin. A tal punto la policroma desmaterializa a la arquitectura, que para correr un plano en el espacio ya no es necesario intervenir sobre el soporte fsico, sino que basta pintarlo de un color apropiado. Le Corbusier, a propsito de la Ville La Roche: En el interior, los primeros intentos de policroma, basados en la reaccin especfica a los colores, permiten el camouflage architectural, o sea, la afirmacin de ciertos volmenes o, por el contrario, su desaparicin. El interior de la casa deba ser blanco, pero para que este blanco fuera apreciable era necesaria la presencia de una policroma bien regulada: las paredes en sombra seran azules, las en plena luz seran rojas, se hara desaparecer un cuerpo de frente en el plano de sombra natural sobre el piso y tambin de costado(30).

Casas La RocheJeanneret. Izquierda: Exteriores. Derecha: Interiores.

(30): Le Corbusier, O.C. 1910-1929, Urich 1974, 10 ed., p.60, a propsito de los interiores de la casa doble La Roche-Jeanneret. 35

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Para el grupo De Stijl el uso sistemtico del color en arquitectura es un postulado de vieja data. Van Doesburg mismo en un artculo sobre el significado del color en la arquitectura que esperaba ver publicado en LEsprit Nouveau, sostena que proporciones, dimensiones y distancias en el espacio no podan prescindir de la policroma y que el uso del color limitado a valorizar el carcter constructivo y antomico de la arquitectura ya estaba superado. Comentando la exposicin de De Stijl del 23, Le Corbusier haba admitido que la policroma interna de los holandeses mereca la mxima atencin(31). Y el tipo de policroma usado por Le Corbusier por primera vez en la Ville La Roche probablemente le deba algo al ejemplo del grupo De Stijl. No obstante esto, entre la policroma arquitectnica de De Stijl y la de Le Corbusier subsisten notables diferencias. Desde un punto de vista estrictamente arquitectnico cuenta sobre todo la critica dirigida por Le Corbuser al uso de la policroma externa de De Stijl: ...la policroma en el exterior produce efectos de camouflage, destruye, desarticula, divide aquello que va al encuentro de la unidad(32).

Casa La Roche. Estudio cromtico de Le Corbusier para la galera.

(31): Le Corbusier, LEsprit Nouveau, no19, diciembre 1923, ...en cambio, en el interior, los Holandeses explotan una frmula que no es totalmente novedosa, pero merece la mayor atencin. (32): Le Corbusier, Dductions conscutives troublantes, en LEsprit Nouveau, no19, diciembre 1923. 36

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Se trata de un juicio en caliente, expresado en la entrevista a Legr sobre la exposicin de De Stijl del 23, y crtico de un uso de la policroma que deliberadamente desarticula o deconstruye la arquitectura para conseguir aquellos efectos espaciales de la pintura-en-arquitectura propugnados por Van Doesburg: Ya sea en la composicin del pavimento con cermicos o en la coloracin de las puertas (todas pintadas de colores distintos) etc. por medio de la desarticulacin se logr un efecto esttico espacial con otros medios, esto es los de la pintura-en-arquitectura(33), explica Van Doesburg a propsito de la casa de Vonk, construida por J. J. P. Oud y elaborada cromticamente por l mismo en 1917, segn una composicin constructiva-destructiva por medio de las propiedades especficas que Van Doesburg reconoce respectivamente a la arquitectura y a la pintura: la arquitectura converge, liga. La pintura diverge, desliga. Es justamente porque estas dos artes tienen que cumplir funciones distintas que pueden cohabitar armoniosamente. Esta cohabitacin armoniosa no resulta de una similitud caracterizada sino de una oposicin caracterizada (34).

Theo Van Doesburg, Cor van Eesteren. Contraconstruccin. 1923.

(33): Theo Van Doesburg, Aanteekeningen over Monumentale Kunst, en De Stijl, 1918, II, no1, noviembre, pp.10-12. (34): Ibidem. 37

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Emancipacin de la naturaleza estilstica de la arquitectura.

Si se recorren los diversos puntos de la versin ms elaborada del manifiesto para una arquitectura neoplstica(35), se descubren an otras manifestaciones -otros indicios- de la desnaturalizacin arquitectnica. Se pueden inventariar: -La eliminacin de toda forma que vuelva, por mmesis, a estilos o tipos preexistentes y preconceptos (punto l). -El abandono de la simetra, del frontalismo y por lo tanto de la composicin organizada segn puntos de vista privilegiados. Esto es, transformar iguales en valor delante, detrs, derecho y tal vez, tambin abajo y arriba (puntos 12 y 13). De Stijl apunta entonces a eliminar tambin las indicaciones iconogrficas ms elementales que expresan la idea de casa: el basamento y el techo. Si bien Le Corbusier propugna la supresin del techo de aguas y por lo tanto de cornisas, etc., todava sus edificios conservan un carcter erecto, que se manifiesta de vez en vez en el particular diseo de los bordes de las ventanas superpuestas en fachada, en la distribucin de llenos, etc. Un esquema que sirve de eplogo a los efectos que desnaturalizan la arquitectura se configura del siguiente modo: La relativizacin del dato estructural. La indiferencia de la forma respecto del dato distributivo. La indiferencia de la forma respecto del dato funcional. La indiferencia de la forma respecto del dato natural. La indiferencia de la forma respecto del dato material. La policroma indiferente y/o independiente de la tectnica. La emancipacin de la naturaleza estilstica de la arquitectura. Hasta aqu se inventariaron los elementos que definen la afinidad entre los proyectos de De Stijl y la casa La Roche: la descomposicin en planos del sistema de paredes y en parte, correlativos a sta, los variados efectos de desnaturalizacin indagados en las pginas precedentes; primero entre todos, el ocultamiento o la negacin de la dimensin tectnica del objeto arquitectnico. Seguidamente, en cambio, se analizan los elementos de diferenciacin, tanto ms evidentes apenas se consideran los desarrollos asumidos por la bsqueda arquitectnica de Le Corbusier inmediatamente despus de la casa La Roche, que representa casi con certeza el momento de mxima convergencia con la bsqueda de De Stijl.

(35): cfr. Theo van Doesburg, Tot een beeldende Architectuur, en De Stijl, 1924, VI, no6/7, pp.78-83. 38

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3. Diversidad entre los proyectos de De Stijl, la Ville La Roche y la obra sucesiva de Le Corbusier.
Pluralidad de planos vs. Pluralidad de prismas. La volumetra externa de los proyectos de De Stijl, describe figuras geomtricas planas y espaciales muy complejas: el permetro despiezado y siempre diferente en cada plano alterna diedros cncavos y convexos y los planos que subdividen el espacio se pueden imaginar de extensin infinita, en todas las direcciones:se los puede extender hacia el infinito por todos sus costados y sin lmite(36). Segn la definicin de Mondrian, en los proyectos neoplsticos la obra arquitectnica aparece, como una pluralidad de planos y no de prismas(37). Para la casa doble La Roche-Jeanneret, as como para otras obras de Le Corbusier del perodo considerado, vale ms bien lo inverso: la envolvente externa describe una pluralidad de prismas; grandes superficies planas se extienden generalmente desde la raz del edificio hasta el remate y en ningn caso confunden la imagen cerrada de las simples formas estereomtricas que lo componen. Dado que la regla formal que por s sola condiciona a la totalidad del proyecto de De Stijl interviene en un nivel de articulacin ms elemental que la simple unidad espacial (determinando solamente el modo en que se yuxtaponen los elementos de contencin espacial), la homogeneidad estructural -la sinergia configurativa que resulta-, no permite la subsistencia de partes espaciales-volumtricas terminadas y dotadas de una individualidad formal propia, que se puedan separar. El edificio de De Stijl es una obra abierta a un crecimiento indefinido, pero a la manera de las casas hechas de naipes el producto es siempre una totalidad. Van Doesburg: Un bloque de casas es todo tanto una totalidad como una casa independiente(38). En las casas en Auteuil en cambio prevalece la yuxtaposicin paratctica(39) de piezas -o prismas- dotados de una individualidad formal propia. Tal es as que las diversas fases del proyecto preveen la adicin o la supresin de casas, cada una con caractersticas propias, sin modificacin alguna en las construcciones contiguas(40).

(36): Theo Van Doesburg, Levolution de larchitecture moderne en Hollande, op.cit., p.16. (37): Piet Mondrian, Larchitecture future no-plasticienne, en LArchitecture Vivante, otoo-invierno 1925, p.12; este texto reasume De realiseering van het Neo-plasticisme in verre toekomst en in de huidige architectuur, aparecido en captulos separados en De Stijl, V, 1922, no3, marzo, pp.41-47; no5 mayo, pp.65-71. (38): Theo van Doesburg, op.cit., pp.16-19. (39): yuxtaposicin paratctica: El autor se refiere al modo de componer las partes, sin articulacin, que al mismo tiempo considera cierto nivel de coordinacin (parataxis) entre partes (N.del T.) (40): cfr. como ejemplo el boceto en Le Corbusier, O.C. 1910-1929, 10 ed.,1974, p.60. 39

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Totalidad informe vs. totalidad formada.

Segn el portavoz del grupo De Stijl, la nueva arquitectura es informe (...). Ella no conoce un esquema a priori, un molde donde volcar los espacios funcionales ( ... ) La nueva arquitectura es anti-cbica, es decir que los diferentes espacios no estn comprimidos dentro de un cubo cerrado(41). Estas tesis encontrarn una desmentida precoz por parte de Le Corbusier en un artculo como comentario de los trabajos expuestos en la Ecole Spciale dArchitecture, donde entre las vedettes invitadas (la expresin es de Le Corbusier) figuraba tambin el grupo De Stijl(42). Escrito an antes que la publicacin del programa de Van Doesburg en LArchitecture Vivante, este artculo, si por un lado critica implcitamente los proyectos de matriz De Stijl, por otro prefigura con sorprendente anticipacin los temas compositivos de las casas Stein de Monzie y Savoye: Despus de esta primera floracin a la que asistimos aqu, de formas mltiples apretadas unas al lado de otras, de siluetas accidenta y atormentadas ( ... ) vendr el tiempo donde se darn cuenta que la luz es ms generosa sobre un prisma simple, y esta complejidad, esta riqueza abusiva, esta exuberancia de formas vendr a disciplinarse bajo la gida de la forma pura ( ... ) Esta tendencia hacia la envolvente pura que recubre la riqueza con una mscara de simplicidad no puede ser ms que consecutiva. Nosotros tenemos el tiempo para esperar. (43) La envolvente pura predice el pasaje del gnero ms bien fcil, pintoresco, movido de las casas La Roche-Jeanneret a la composicin cbica -a los prismas puros- de las casas Stein de Monzie, Baizeau y Savoye (44). La pretensin acuada por Van Doesburg de que la nueva arquitectura es informe porque no admite un esquema a priori, un molde en el cual se vuelcan los espacios funcionales y por lo tanto es tambin anti-cbica, porque los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo cerrado, vendr contradicha en los hechos por la casa Stein de Monzie: cuestin muy difcil comentar Le Corbusier, justamente porque la intencin arquitectnica requiere la compresin de los rganos en el interior de una envolvente rgida, absolutamente pura(45).

Izquierda: Le Corbusier, Obra Completa. 1910-1929, 10 ed. 1974, p.193. Los cuatro tipos de composicin. Derecha: Maqueta de las casas La Roche-Jeanneret, versin construida.

(41): Theo Van Doesburg, op.cit., pp.16-19. (42): cfr. nota (ll); Le Corbusier, Lexposition de lEcole Spciale dArchitecture, en LEsprit Nouveau, no23, mayo, 1924. (43): Le Corbusier, ibidem. (44): Le Corbusier, O.C. 1910-1929, 10 ed. 1974, p.193; son los comentarios a los 4 tipos de composicin. (45): Le Corbusier, Precisiones, p.134. 40

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Dos concepciones opuestas: una regla universal para conformar el objeto, o bien diversas reglas para componer las contradicciones del objeto.
La profunda diversidad entre los procedimientos de conformacin ya analizados refleja concepciones arquitectnicas sustancialmente divergentes. Ya se ha dicho que los proyectos de De Stijl estn regulados por una regla conformadora nica. El carcter abstracto, meta-arquitectnico de las axonometras vandoesburguianas parece sugerir el descubrimiento de una matriz universal para la arquitectura. En la teora y en la praxis proyectual, Le Corbusier en cambio da por descontado que la propia naturaleza de la arquitectura presupone el recurso a ms reglas conformadoras diferentes, potencialmente incluso en conflicto, como de hecho son o pueden ser las manifestaciones de los diferentes modos de existencia del objeto arquitectnico, el cual es al mismo tiempo producto tecnolgico, objeto de uso, evento espacial, forma plstica, obra de arte, etc. Corresponde al arquitecto manejar con destreza los conflictos desde el lugar proyectual y a tal propsito Le Corbusier ha dejado ms de un ensayo demostrativo. As por ejemplo en la casa de Poissy ser justamente una mscara de simplicidad la que reconcilie la intencin perseguida en la conformacin plstico-arquitectnica externa del edificio con las necesidades distributivas que se satisfacen en el interior.

Izquierda: Maqueta de la casa Savoye, Poissy. Le Corbusier. Derecha: Foto de una de las fachadas de la casa Savoie.

Origen de las ilustraciones: Los dibujos analticos y la mayora de las ilustraciones corresponden al original de la revista Casabella. Con fines ilustrativos se han agregado imgenes de maquetas analticas de las obras de Le Corbusier publicadas en Risselada, Max (ed.); Raumplan versus Plan Libre, Delft University Press, 1989. Algunas fotos suplementarias de las casas La Roche y Jeanneret (incluida la de la portada) se han tomado de Sbriglio, Jacques; Le Corbusier: Les Villas La Roche-Jeanneret, Fondation Le Corbusier/Birkhuser, Basel, 1997. Las ilustraciones sobre obras de Mondrian, Viollet-le-Duc, Berlage, Perret y Mies van de Rohe son de origen diverso. 41