Objeto Sonoro

Tema 12
PAISAJES Y OBJETOS SONOROS

1
Msica y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros
Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro
2
Boccioni.
El ruido de la calle entra a mi casa, 1911
Oigo unas voces. Luces a travs de mi prpado.
Una campana dobla en la iglesia de San Pedro.
Gritos de los baistas Ms cerca!, ms lejos!, no, por aqu!,
no, por all! Los pjaros gorjean; Jeanne tambin.
Georges la llama. Canto de los gallos. Una llana
raspa un tejado. Unos caballos pasan por el callejn.
Chirrido de una guadaa que corta la hierba.
Choques. Rumores. Unos retejadores andan sobre la casa.
Ruidos del puerto. Silbido de las mquinas recalentadas.
Msica militar que llega a bocanadas.
Guirigay en el muelle. Voces francesas. Merci.
Bonjour. Adieu. Sin duda es tarde, pues ya
se acerca mi petirrojo a cantar justo a mi vera.
Estrpitos de martillos lejanos de una fragua.
El agua chapotea. Se oye el jadeo de un vapor.
Entra una mosca. Aliento inmenso de la mar.
Vctor Hugo. L'art d'entregran-pre
Citado por Chin, M. (1999): El sonido. Msica, cine,
literatura. Barcelona, Paidos.
Walter Ruttmann
Wochenende, 1930.
Montaje de sonidos en pista ptica
Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro 3
PAISAJE SONORO . SOUND-LANDSCAPE
Raymond Murray Schafer
Compositor y profesor Canadiense, Ontario 1933-
Creador del concepto de Paisaje sonoro
Todo cuanto se mueve en nuestro mundo hace vibrar el aire.
Si se mueve de tal manera que oscila ms de aproximadamente
16 veces por segundo este movimiento se oye como sonido.
El mundo entonces est lleno de sonido. Escuchen
Schafer , R, M (1969): El nuevo Paisaje Sonoro.
Buenos Aires. Ricordi. Pg. 17
1965 UNIVERSIDAD SIMON FRASER -Vancouver Curso sobre el ruido, aislamiento,
fuentes,.. (primeros problemas con el trfico areo). El fracaso de este curso, le lleva
a acuar el termino Soundscape y estudiar todo el sonido que nos rodea.
Final aos 60, crea el grupo de investigacin: WORD SOUNDSCAPE PROYECT
Primeras publicaciones en el grupo:
The new Soundscape, The book of noise
1973 Principal ensayo:
The music of the environment
1974 Diez programas de una hora Soundscapes of Canad en la Radiodifusin de
Canad.
Sonidos naturales Sonidos humanos S. herramientas y
Tecnologa
Culturas primitivas
69% 26% 5%
Medieval, renacentista,
preindustrial.
34% 52% 14%
Cultura post-industrial
9% 25% 66%
Actualidad
6% 26% 68%
Paisaje terrestre visual distinto del Soundscape. En el paisaje estamos fuera, vemos
hacia adelante, en el Paisaje sonoro estamos en el centro, es inclusivo.
Sonidos desaparecidos. MUSEOS SONOROS como patrimonio intangible.
Sonidos nuevos y sonidos del futuro. DISEO ACSTICO.
METODOLOGIA y TERMINOLOGIA:
1. REGISTRO
2. GRABACIN
3. HISTORIA DE LOS SONIDOS DE UN PAISAJE
Micrfono principios del XX, 1s Grabaciones histricas, antes testigos auditivos que
describes los sonidos. ( Victor Hugo, Flaubert, Tomas Mann, Tolstoy, Dikens,
Wagner,..
MAPAS DE ISOBELES
Aos 70 UNIVERSIDAD SIMON FRASER - PRIMER ARCHIVO de sonidos
asociados a su contexto , a los condicionantes de tiempo y a sus condiciones de
grabacin.
Sonidos de Vancouver y su historia en 2 eleps con un libro asociado.
Conocer las ciudades por su sonido y no por sus fotos.
SEGUNDO ARCHIVO, marcas sonoras, hitos acsticos de los paisajes de Canad.
(Lo que la gente reconoce como ya estoy en casa, la lengua es por ejemplo una
marca sonora, tb. Una gran catarata, )
TERCER ARCHIVO, grabacin de 24h en el solsticio de verano en el mbito rural. 2
minutos de cada hora, elegidos como representativos.
Investigacin fenomenolgica: el micrfono sin apuntar, sin discriminar ningn sonido.
Diseo del micrfono problemas de grabacin, los sonidos distantes y los in-
grabables como el fuego o el viento.
Corneta del correo en el pasado y cdigos de comunicacin.
Los sonidos de la distancia.
CUARTO ARCHIVO, Cinco aldeas Europeas: Suecia, Alemania, Italia, Francia y
Escocia. Promediadas de poblacin.
Ciclo en el Scanil (Francia), Pueblo pesquero. Los vientos del sol, mediante distintos
cdigos sonoros para saber cuando salir a pescar.
ora
,,,, eeeeeeeellllllllleeeeeeeeeggggggg
id
o
PAISAJE SONORO
Rasgos sonoros diferenciales, susceptibles de cartografiar segn sus perfiles por
regiones y lugares del planeta.
El diseo del Paisaje sonoro se debe conectar con el planeamiento urbano y el
paisajismo.
KEYNOTE-
Tonalidad- Fondo sonoro - relacin con el que se percibe cualquier modulacin y
cambio .
Tonalidad / Seal --------- Figura / Fondo
Viento, agua, pjaros. Trfico rodado, instalacin elctrica.
BACKGROUND SOUND FOREGROUND SOUND
Sonido de fondo Sonido de primer trmino
Una seal es un sonido cualquiera al que prestamos atencin
SOUND MARK
Huella sonora, el retintn de una comunidad
LIENZO SONORO
Sonidos simultneos percibidos en sucesin
El mundo sonoro de antes de 1877 se registra en la literatura y en la poesa.
Solo en alemn Umwelt, mundo alrededor para el actual entorno sonoro
Caractersticas
1. Frecuencia
(altura)
2. Intensidad
(volumen)
3. Duracin
4. Timbre (color)
Envolvente
1. Preparacin
2. Ataque
3. Sonido
estacionario
4. Extincin
5. Reverberacin
6. Muerte y memoria
del sonido
OBJETO SONORO . M .Schafer
Evento acstico cuyos efectos pueden ser percibidos por el odo.
Los sonidos naturales como mximo 85 dB.
De Schaefer R. M. (1969): El nuevo paisaje sonoro. Buenos Aires Ricordi.
Entrenamiento auditivo para coro juvenil, Epitafio por el claro de luna,
R.M.Schafer
De Schafer , R, M (1969): El nuevo Paisaje Sonoro.
Buenos Aires. Ricordi. Pg. 53-56.
Princesa de las estrellas R.M.Schafer , Banff Festival de las Artes, 1985.
10
FORO MUNDIAL DE ECOLOGA ACSTICA (WFAE)
Asociacin internacional fundada en 1933
http://interact.uoregon.edu/MediaLit/wfae/home/
El WFAE tiene siete organizaciones afiliadas internacionales. Tres en Europa,
dos en Amrica del Norte, una en Japn, y una en Australia.
Sus miembros:
comparten un inters comn con el estado de los paisajes sonoros del mundo.
participan en el estudio de los aspectos sociales, culturales y ecolgicos del
medio ambiente sonoro.
Promueven:
Educacin en la escucha, la conciencia fontica y la comprensin de los
sonidos ambientales y sus significados.
Investigacin y estudio de todos los aspectos del paisaje sonoro.
Publicacin y distribucin de informacin e investigacin sobre ecologa
acstica.
Proteccin y preservacin paisajes sonoros naturales existentes y los tiempos
y lugares de silencio.
Creacin y diseo de ambientes sonoros acsticamente saludables y
equilibrados.
11 Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro
El WFAE edita la revista :
Soundscape: El diario de la ecologa acstica
Terminologa WFAE:
Paisaje sonoro
Entorno sonoro con nfasis en la forma en que se percibe y entiende por el individuo
o por una sociedad. Por lo tanto depende de la relacin entre el entorno y el individuo.
El trmino puede referirse a los entornos reales o a construcciones abstractas como
las composiciones musicales, o de cintas, en particular cuando se considera el
entorno artificial. TRUAX, 1978, pg. 126.
Procesos por los cuales los individuos forman una filosofa de relacin con los
sonidos. NISHIMURA , 2002.
12
ECOLOGA ACSTICA
La gran cloaca sonora del futuro ser el cielo.
IDEARIO:
1. Los espacios sonoros
amplificados deben
respetar el espacio
individual
2. Una mejor calidad de
vida incluye la custodia
del entorno sonoro
3. El silencio es un bien al
que la comunidad tiene
derecho
4. Programar la ecologa
acstica como proyecto
5. Desarrollar estrategias
ante los excesos
sonoros
On International Noise Awareness Day 1999 two hundred
students walked through the city and did nothing but listen.
Sondscape N 1, Primavera del ao 2000
Japn , ms de cien organizaciones asociadas.
ARCHIVO: Los cien paisajes ms bellos de Japn.
Se pidi a la poblacin la informacin y se elaboro una investigacin como resultado
del anlisis de la encuesta para establecer los cien paisajes. Uno de los elegidos fue
por ejemplo el sonido de los gusanos de seda.
MUSEO HIRANO. Antiguo barrio de la ciudad de Osaka procedente del pueblo de
Hiranogo 1467-1568, rodeado de foso y autnomo hasta principios del siglo XX y
despus absorbido por la ciudad y rodeado de centros comerciales y fbricas.
HPN Hirano People`s Network. Comienzo del proyecto de recuperacin del paisaje
histrico 1993. Pequeos museos utilizando templos, santuarios, almacenes,
espacios pblicos e incluso casas particulares. Cada director un plan personal.
1 -1994- Reunir los sonidos- trfico, fiestas populares, arroyos, cajeros -
2 -1996- Involucrarse en la zona- imgenes, texturas, colores, olores, sonidos-
DESCRIPCIN DEL MUSEO
Seis instalaciones para la exposicin de sonidos monogrficos originales con el
templo Senkoji como centro integrador.
Imgenes y significados asociados al sonido.
WFAE JAPN
Antiguo mapa de Hirano publicado en 1763. De Atsushi Nishimura(2005): A Tiny Field for
Soundscape Design: A Case Study of the Soundscape Museum in Osaka, Japan. Soundscape n11.
SOUNDMONOGRAPHS: Documentacin en cinta
de los sonidos de un paisaje reunidos y elegidos
bajo encuesta social.
1. Sonido real: sonido en vivo, audiciones
de testigos y explicaciones e incluso
adicin de efectos de sonido sintetizado.
2. Composicin : Escritura de secuencias,
montaje de sonido y materiales de
acuerdo con la entrevista.
3. Subjetividad: En relacin a la grabacin,
la edicin y el informante.
HSM Hirano Sound Museum. No es por tanto un
archivo de sonido sino un paisaje sonoro museo.
Son los sonidos de un contexto especfico en su
contexto que inspiran la imaginacin y prenden la
chispa del recuerdo.
En el diseo de los Soundmonographs se tuvo en
cuenta a las personas ciegas y su especial
relacin con los sonidos.
Escuchando un CD .
Templo Senkojl
De Atsushi Nishimura(2005): A Tiny
Field for Soundscape Design: A
Case Study of the Soundscape
Museum in Osaka, Japan.
Soundscape n11.
Pabelln Escuchar situado
dentro del parque Kalkrieser
en Alemania obra de los
arquitectos suizos Grigon y
Gruyer 1998-2001. Se
concibe como un instrumento
de percepcin . La trompa de
acero transmite los sonidos del
entorno al visitante.
De Daumal Domnech, Francesc ( 2002):
La arquitectura del sonido. Revista
Tectnica n14. Madrid.
Foto: Hisao Suzuki
EL ARTE DE LOS RUIDOS. Luigi Russolo 1913
Russolo describi el pasaje
a travs de la historia como
el paso desde el silencio al
sonido y del ruido-sonido al
ruido musical.
Argument que el nmero
limitado de instrumentos
musicales conocidos no
poda seguir satisfaciendo la
moderna sed acstica del
hombre.
Los Itonarumori: Russolo y su
ayudante Piatti trabajaron en el
perfeccionamiento de estas
mquinas para su primer concierto
en 1914.
POEMAS SONOROS
Marinetti, 1915.
Libro Mots en Libert
UN PAESAGGIO UDITO
(Un paisaje odo), 1927,1938.
Yuxtaposicin de sonidos captados en
distintos espacios fsicos y circunstancias
que la radio acomodaba a su propio
espacio electrnico.
El silbido del mirlo celoso del chisporroteo
del fuego termina por apagar el murmullo
del agua.
10 segundos de chapoteo
1 segundo de chisporroteo
8 segundos de chapoteo , ()
35 segundos de chapoteo
6 segundos de silbido de mirlo."
Marinetti,
Recogido en J.A. Sarmiento, ed.: Marinetti. La radio
futurista, Ed. Radio Fontana Mix, Fac. de BB.AA.
Cuenca, 1993
OBJETOS MUSICALES
MSICA CONCRETA
Pierre Henri Marie Schaeffer,
1910-1995
El arte sonoro, tal y como se entiende
actualmente, empieza, tras la II Guerra
Mundial, cuando confluyeron las trayectorias
independientes de varias personalidades
como K. Stockhausen y P. Schaeffer.
Como ste ltimo fue capaz de teorizar su
actividad creativa suele ser citado como el
punto de referencia en este tema.
LA REVOLUCIN DE SCHAEFFER
GRABACIN
La grabacin, una vez que permiti el montaje, fue el primer medio para tratar los
sonidos y tambin de fijarlos como objetos de observacin.
P. Schaeffer fue el primero no tanto en extender la msica a todos los sonidos como
de crear un sistema de clasificacin y de descripcin de todos los sonidos que
denomin: SOLFEO DEL OBJETO SONORO. Con este objetivo acuo dos trminos
correlativos, el objeto sonoro y la escucha reducida.
LAS TRES ESCUCHAS
Define primero las dos escuchas que atraviesan el sonido y lo consideran como un
indicio o un mensaje.
ESCUCHA CAUSAL
Es la escucha ms extendida. Consiste en servirse del sonido para informarse, en lo
posible de su causa.
Posibilidades de informacin y exactitud limitadas. Parte de la experiencia .
La mayor exactitud en el reconocimiento de voces humanas.
Un sonido varias fuentes.
En el cine es continuamente manipulada. Causas que nos hacen creer.
ESCUCHA SEMANTICA
Se refiere a un cdigo o un lenguaje para interpretar un mensaje. Lengua , morse,
Es objeto de la investigacin lingstica. Es puramente diferencial.
Escuchamos lo que alguien dice y tambin como lo dice.
ESCUCHA REDUCIDA
Pierre Schaeffer bautiz como escucha reducida a la que afecta a las cualidades y
formas propias del sonido independientemente de su causa y de su sentido y que
toma el sonido como objeto de observacin
ESCUCHA REDUCIDA
El calificativo reducida se ha tomado de la nocin fenomenolgica de reduccin de
Husserl.
El sonido es considerado en si mismo, en sus cualidades sensibles no solo de altura y
ritmo sino de grano, materia, forma masa, volumen.
El inventario descriptivo de un sonido necesita reescuchar y para eso mantener el
sonido fijo en un soporte . Los sonidos al ser fijados en un soporte acceden al status
de objetos.
La escucha reducida es una gestin nueva, fecunda y poco natural. Para su
desarrollo necesita conceptos y criterios nuevos.
Tiene la ventaja de ampliar la escucha y de afinar el odo del realizador, del
investigador y del tcnico.
El valor afectivo, emocional , fsico y esttico de un sonido esta ligado no solo a una
explicacin causal que le superponemos sino tambin a sus cualidades propias de
textura, timbre, vibracin, etc.
La escucha reducida concuerda en principio con la situacin acusmtica, en la que se
escucha el sonido sin ver la causa.
La escucha repetida de un mismo sonido, en la escucha acusmtica de los sonidos
fijos, es la que permite separarse de la causa y precisar los caracteres propios del
sonido.
EL OBJETO SONORO
El objeto sonoro para Schaeffer segn Chion es:
todo fenmeno sonoro que se percibe como un conjunto, como un todo
coherente, y que se escuche mediante una escucha reducida que lo
enfoque por s mismo, independientemente de su procedencia o
significacin
De Chion, Michel (1983): Guide des objets sonores, Pars, INA/Bochet-Chastel, pg. 34.
Distingue:
Sonidos compuestos y Heterclitos.
Plantea el tiempo como si fuera el espacio en el que habita el objeto sonoro.
Los objetos sonoros se clasifican y aislan segn se alojan en el campo
temporal de la audicin.
Para el anlisis de los sonidos propone la pareja Forma /Materia
OBRAS TERICAS MS RELEVANTES:
A la recherche d'une musique concrte ("A la bsqueda de una msica concreta"),
1952.
Trait des objets musicaux ("Tratado de los objetos musicales"), 1966.
Esquema en tres dimensiones para el anlisis del objeto sonoro.
Pierre Schaeffer - la recherche d'une musique concrte (1952) .
De http://eamusic.dartmouth.edu/~music3/images/schaeffer-schema.jpg
DESCRIBIR: TIPOLOGA ELEMENTAL.
1. N= sonido tnico continuo (una nota de piano)
2. N= impulso tnico (Pizzicato de violonchelo)
3. N= Sonido iterativo tnico (campanillas del paso a nivel)
4. X= Sonido complejo continuo (Chhhhissss de pedir silencio)
5. X= Impulso complejo (el impacto de una gota de agua tomado individualmente)
6. X= sonido iterativo complejo (rfagas de metralleta del cine negro)
7. Y= sonido variable continuo (Una sirena)
8. Y=Impulso variable (ciertas gotas de agua que caen en una pila medio llena)
9. Y= sonido iterativo variable (una risa descendente en cascada)
CLASIFICAR: CRITERIOS MORFOLGICOS
1. Masa
2. Timbre armnico
3. Grano
4. Temblor
5. Dinamismo
6. Perfil meldico
7. Perfil masa.
Pierre M. Schaeffer
Etude des chemins de fer
Jhon Cage.
Insertando tornillos entre las cuerdas
del piano.
ESCRITOS AL OIDO
La msica es la organizacin de sonidos,
silencios y duraciones que construyen
edificios audibles. La escucha de la msica
se efecta en un recorrido que habita una
casa, un laberinto, un jardn sonoro.
Componer y escuchar msica es a veces
edificar arquitecturas audibles.
Hacer de la msica un bosque es
rechazar la delimitacin entre el sonido
musical, ruido y silencio, para posibilitar los
pasos que ampliarn el mbito de lo musical.
Incorporar el ruido y el silencio al mbito
de lo musical implica encontrar un parmetro
que pueda englobarlos sin crear jerarquas.
Cage parte de la duracin como elemento
que no impone una medida preestablecida
De Cage, J . (1999): Escritos al oido. Valencia
COAyATdRM. Introduccin Carmen Pardo, pg.s. 9-11.
Jhon Cage, 1952.
Pieza para piano en tres partes 4,33.
Jhon Cage y David Tudor,
Japon 1962.
Experimentando la
sensacin sonora extrema
Jhon Cage es otra de las figuras fundamentales
en la redefinicin del sonido desde los aos 60
hasta el presente.
Conectando conceptualmente con Futuristas y
Dadastas
El silencio no existe. Siempre est ocurriendo algo
que produce sonido.
Experimenta las sensaciones sonoras extremas y el
silencio en una cmara anecoica.
Experimenta musicalmente : en la estructura, en los
timbres, en el contenido y en el resultado.
Experimentacin en la construccin y variacin de
los instrumentos musicales
Propone, entre otras cosas:
Dejar que los sonidos sean por s mismos, en
lugar de ser vehculos de teoras de expresin del
sentimiento.
(VER Tema 7)
NUEVOS
INSTRUMENTOS
Instrumento Cristal
Basechet . Diseado
por Bernard y Francois
Basechet en 1952.
De:
http://wosound.comimagesm
oma.jpg
ARS ELECTRNICA
Del polvo hasta el amanecer , Markus Decker y Dietmar Offenhuber..
La instalacin materializa los rastros acsticos que se producen al pasar o al golpear
con el pi sobre el polvo que nos rodea.
Mesa de Voz,
instalacin
interactiva de
proyecciones con
la voz.
http://www.tmema.org/
messa
TENDENCIAS EN LOS SOUNDSCAPES
1.-Seguidores de Schafer
Droit de cit, producido por Mario Gauthier y Claire Bourque para la CBC en
Montreal. Retratos sonoros de la ciudad de Montreal emitidos por radio en 1992.
J.Lus Carles ambiente sonoro de la Valencia de otro tiempo a partir de las
impresiones del cronista Vicente Boix
2.-Trabajo con el entorno sonoro ms libre
Puente sonoro Colonia-San Francisco (1987) y Landscape Soundings(1990) del
estadounidense Bill Fontana
Grupo Ars Acstica, Alien City . diversas ciudades -diferentes espacios -grabaciones
de distintos tiempos-
Hibridacin con elementos textuales "Metrpolis" producida por el Studio Akustische
Kunst de la WDR de Colonia desde los aos 70. Entre ellos el compositor francs
Pierre Henry Ville. Die Stadt: Metropolis Paris (1984).
El austriaco Gerhard Rhm -Wien wie es klingt (Viena como suena) (1991/92)-, que
se construye como 24 instantneas aisladas de la vida cotidiana en la capital de
Austria
La Ciudad de Agua -12 postales sonoras de la Alhambra y el Generalife-,
realizada por Concha Jerez y Jos Iges
3.-Perdiendo la referencia con el entorno del que proceden,
Los sonidos son tratados con equipos electrnicos, mezclados y montados
Artistas sonoros como el madrileo Francisco Lpez con su Ciudad resonante
(1999). En ella, los sonidos de una ciudad como Madrid eran mezclados -
evaporados- con los de muchas otras y transformados parcialmente
ARQUITECTURA Y CINE
El economista y diseador de audio Axel Rudolph de Colonia (Alemania)
estructura los bancos, ferias, hoteles y museos priorizando la comunicacin
auditiva.
Pero dnde ms claramente se pueden encontrar innovaciones es en el campo
audiovisual, desde la pantalla para la audicin ("auditory display") para
monitores de computadora, donde los objetos simblicos contienen sonidos
reales o sucesiones tonales de varias dimensiones, hasta el cine.
En el campo de la audiovisin destaca Michel Chin continuador del trabajo de
Pierre Schaeffer.

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