10 CONGRESO REDCOM Conectados, Hipersegmentados y Desinformados en la Era de la Globalizacin Salta 4, 5 y 6 de setiembre de 2008 UNIVERSIDAD CATOLICA DE SALTA Facultad de Artes

y Ciencias

PROCESOS DE REALIZACIN DE DOCUMENTAL AUDIOVISUAL.

Eje temtico: 5. 1 Prcticas y Contenidos en el Periodismo y la Comunicacin Mesa seleccionada: 5.3. Comunicacin Audiovisual. Ttulo de la ponencia: Procesos de realizacin de documental audiovisual. Docente Expositor: Lic. Barbarn, Paula Mara E-mail: : pmbarbaran@hotmail.com Cargo y Universidad de procedencia: JTP de la ctedra Prcticas Crticas con extensin a Teora y Crtica de Espectculos y Medios. Carrera de Ciencias de la Comunicacin. Facultad de Humanidades, Universidad Nacional de Salta. Resumen: Se presenta el desarrollo de la Tesis de Grado Luz Revelada, fotgrafos de Crdoba, realizada para obtener el ttulo en la Licenciatura en Comunicacin Social, especialidad audiovisual, en la Universidad Nacional de Crdoba. Este documental audiovisual const de dos partes. La primera es la investigacin previa al guin audiovisual, que incluy adaptar la teora semitica de la imagen fija de Charles Pierce explicado por Dalmasso (Qu imagen, de qu mundo?) y la adaptacin de la misma a la historia de la fotografa y el desarrollo de las profesiones de los fotgrafos, tanto a nivel mundial como en nuestro pas. La segunda parte desarrolla la produccin y realizacin audiovisual, que incluye temas como: Ttulo, Tcnica elegida, Duracin, Sntesis, Justificacin, Sinopsis, Realizacin Audiovisual (Escalerilla, Guin Literario, Desglose de Guin, Costos de produccin y realizacin, Plan de trabajo, Preproduccin, Equipo Tcnico) en la etapa de Produccin Realizacin (Guin Tcnico, Posproduccin, edicin y justificacin tcnica). En este documental, compuesto por 4 bloques de 12 minutos cada uno, se reflexiona sobre tcnicas, estticas y el contexto social de la fotografa profesional en la ciudad de Crdoba, desde la perspectiva de cuatro fotgrafos contemporneos representativos de diferentes reas: Fotografa Documental, Fotografa Publicitaria, Fotografa Periodstica y Fotografa de Autor.

PROCESOS DE REALIZACIN DE DOCUMENTAL AUDIOVISUAL.

El trabajo que presento a continuacin fue realizado para obtener el ttulo de Licenciada en Comunicaciones Sociales con especialidad en audiovisual. Pensar en una idea para un trabajo final lleva tiempo, trabajo y, sobre todo, conocimiento del campo que se quiere abordar. Con la experiencia de trabajo de casi dos aos en periodismo para televisin, tom la decisin de realizar un documental audiovisual, a pesar de conocer muy bien en la prctica lo que este trabajo implicara. Quera, fervientemente, continuar desarrollando lo aprendido en la especialidad de televisin. En un principio, surgieron varias ideas de los temas a abordar en el documental: poltica, social, economa, cultura. Todos parecan atractivos, pero a la hora de encarar y sumergirse en la lectura y el estudio de un tema en particular considero que debe existir un mnimo de afinidad y curiosidad por el mismo. Eso sucedi con la fotografa y la semitica, dos temas en los cules senta que no exista un lmite de curiosidad en cuanto al conocimiento. El proceso que describiremos a continuacin sigui en su momento dos partes imposibles de separar una de otra y, aunque en algunos momentos se superpusieron, se realizaron prcticamente de manera continua: el Marco Terico que fundamenta y estructura este trabajo, y la realizacin audiovisual con todas sus etapas.

Metodologa La metodologa que se sigui en la parte formal del trabajo final hasta ser presentado ante el tribunal evaluador, fue el siguiente: Revisin y lectura bibliogrfica. Elaboracin del Marco Terico. Elaboracin de las entrevistas a realizar. Realizacin de entrevistas de prueba para corregir los cuestionarios. Correccin de las entrevistas a realizar. Elaboracin de escalerilla, guin literario, desglose de guin, costos de produccin y realizacin, plan de trabajo. Aproximaciones empricas al objeto de inters. Primer contacto con los fotgrafos profesionales. Realizacin de las entrevistas. Realizacin de las imgenes de insert. Bsqueda, copia y desglose de imgenes de archivo. Desglose de los materiales de registro fotogrfico. Desglose del material de

registro audiovisual. Realizacin del Guin Tcnico. Primera edicin del material. Edicin definitiva. Revisin general del Trabajo Final, correccin final.

1. El Marco Terico

El marco terico fundamenta y estructura todo nuestro trabajo. Si bien pensar desde qu lugar hablamos como realizadores lleva tiempo y ejercicio, es sumamente prctico porque, entre otras cosas, nos responde las preguntas que nos hacemos sobre la marcha y nos sirve de gua para no perder el objetivo del trabajo.

Por qu elegimos realizar un documental El documental audiovisual como gnero es una forma de relato que busca registrar aspectos de la realidad social o natural, a travs de la particular mirada del realizador. Como todo relato, el documental se constituye en la relacin realizadorespectador sobre la base de un contrato1 por el que se garantiza la veracidad del suceso, hecho o realidad documentada con la mayor objetividad en el tratamiento de sus contenidos. La tecnologa audiovisual permiti crear un registro de imagen y sonido de relatos y discursos sociales como nunca los tuvo la humanidad: las imgenes en movimiento son registros de cada poca que permiten reconstruir y analizar los hechos de la historia. El documental audiovisual cumple el rol de memoria de la historia por su propia naturaleza, ms all de las diferentes estticas y formatos que son utilizadas por los realizadores. Son sus caractersticas particulares, en cuanto a la realizacin y la estructuracin de sus contenidos, las que hacen de este formato un gnero particular que lo diferencia de los otros gneros audiovisuales. Desde el punto de vista del realizador, encontramos como distinciones de los otros gneros, que el documental audiovisual tiene
1

Escudero, L. en su libro Malvinas, el gran relato (Barcelona. Ed. Gedisa, 1996), considera al Contrato Meditico como una forma particular de contrato fiduciario que trata de establecer con sus lectores el medio por el cual stos aceptan a priori como verdadera la narracin vehiculizada reservndose a posteriori la posibilidad de verificacin, otorgndole al medio una legitimidad fundada en la institucin que representa (...) La trama de la construccin de la verdad meditica es la alternancia de un doble pacto entre lectores y productores de informacin: un pacto interno de produccin de un discurso al menos verosmil y un pacto externo de recepcin donde el momento de la verificacin queda generalmente inconcluso.

como fundamento ideolgico el inters de registrar y proyectar relatos acerca de la vida cotidiana de individuos o grupos sociales, los acontecimientos o personajes que marcan algunos aspectos de la historia de las sociedades o eventos de la naturaleza. Estas distinciones nos llevan a pensar, siguiendo a M. Paulinelli y E. Shaw sobre las reflexiones de B. Nichols, que el abordaje terico de este gnero tiene diferentes ejes de anlisis si queremos construir un concepto de documental que nos permita realizar un producto que se ajuste a las caractersticas del gnero. El primer eje para considerar es el del realizador; el segundo eje es el de los textos; y el tercero es la relacin con los espectadores que resulta de mayor importancia tanto en la planificacin del documental, la elaboracin de los textos, el registro de los testimonios y, finalmente, la edicin que le dar forma a la estructura y dinmica del relato. Desde un punto de vista estilstico, este trabajo se plantea como un Documental Testimonial en donde a diferencia del documental objetivo, participativo o autorreflexivo- los protagonistas son los entrevistados, y ellos mismos cuentan su historia. En base a los testimonios de los protagonistas, sus experiencias en el medio profesional y su visin del mundo, este documental intenta ser un reflejo del trabajo cotidiano de los fotgrafos en el medio cordobs, teniendo presente que son ellos quienes cuentan su historia. Se desprenden as, diversas maneras a la hora de crear y considerar realizar un documental audiovisual; pero siempre considerando dos grandes ramas que hacen al documental audiovisual: la observacin junto al registro y la investigacin.

La Fotografa como imagen La semitica se interesa en estudiar la imagen en cuanto forma particular de produccin de sentido. Para poder analizarla tuvo que empezar por encararla como un signo particular entre los diferentes signos que la semitica haba planteado y que existen para comunicarnos. Sobre los signos existen diversas teoras; a partir de ellas se analizan las imgenes en sus diferentes soportes: publicidades grficas y audiovisuales, cine, o televisin, pintura y fotografa. Una de las teoras ms aceptadas y tomada muchas veces como base de otras, es la Charles Sanders Pierce, quien, entre otras cosas, se ocup de lo que se llam semiosis y propuso una clasificacin de los signos. La definicin ms

simple de Peirce sobre el signo es algo (o representamen) que representa algo (un objeto) para alguien en algn aspecto o carcter (un interpretante) (M. Joly, 2003: 37). De esa clasificacin, nos interesa la variedad de signos que resultan de la relacin del signo con el objeto que representa. De ah surgieron estas tres definiciones de Peirce: a) El icono es un signo cuyo significante tiene una relacin de similitud con lo que representa, su referente. Es un signo que presenta una relacin de semejanza con su objeto. La fotografa de una vaca representa eso mismo que se observa, ms all de que puedan actualizarse para distintas personas, distintos significados. En Argentina podr ser leche, carne y en la India ser animal sagrado. b) El ndice o index, es un signo caracterizado por tener una relacin de contigidad fsica con lo que representa, una relacin de causalidad; como el humo para el fuego o las nubes oscuras para la lluvia. c) Por ltimo, el smbolo es un signo que mantiene con lo que representa una relacin arbitraria y convencional. Se define en virtud de una convencin social, de una ley. Entran en esta categora los smbolos en el sentido ms usual del trmino; como los anillos olmpicos, las distintas banderas, o incluso alegoras tales como la mujer desnuda con los ojos vendados para representar convencionalmente a la verdad o la justicia. Recordemos tambin que Peirce incorpora en esta categora al lenguaje verbal, es decir, al signo lingstico.

Fases de la fotografa como imagen La fotografa como imagen vivi un proceso de anlisis particular y siempre fue considerada y analizada desde diversos puntos de vista. Philippe Dubois realiz una resea sobre las distintas maneras en que se ha considerado la fotografa desde su aparicin y sobre las teoras que esto supone. En este trabajo retomaremos esta resea para poder observar de una manera general los anlisis a los cules la imagen se vio sometida, relacionndolos directamente con la historia de la fotografa. La fotografa, desde su aparicin a principios de siglo XIX, se consideraba masivamente como una imitacin perfecta de la realidad. Esto se deba a la tcnica misma y a su procedimiento mecnico, que lograba de una manera automtica copiar la realidad misma y lo que se observaba. Este mecanismo se opona directamente al trabajo manual del artista, que deba realizar sus trabajos paso por paso. Durante los aos 70, las

corrientes semiticas realizan un anlisis crtico de esta concepcin sobre la semejanza de la imagen con el objeto que representaba, haciendo hincapi en el efecto de lo real que era el efecto producido por la fotografa. Se intent demostrar que las imgenes posean sus propios cdigos y que, de esta manera, transformaban lo real. La fotografa se encontraba as en la clasificacin que Peirce le daba al Smbolo, es decir la representacin visual considerada como convencional, por lo menos en algn grado.

La fotografa, espejo de la realidad. Como ya explicamos anteriormente, el anlisis de la imagen fotogrfica sufri un proceso de cambio durante su historia. Por eso, apenas se dio a conocer el invento de la fotografa en Francia, aproximadamente en 1827, cuando Joseph-Nicphore Niepce logr fijar -luego de varios intentos- la imagen desde su ventana y la de una mesa servida antes de una comida. Lo ms trascendente del nuevo instrumento fue que, de una forma completamente mecnica, se poda lograr una imagen semejante a la que se observaba. Este comienzo de la fotografa nos recuerda la misma concepcin que se le tena a aquellas imgenes primitivas que realizaban los hombres, mucho tiempo antes del invento de la fotografa. M. T. Dalmasso se refiere a la semejanza de las denominadas imgenes primitivas, relacionndolas directamente con la teora de Peirce. Esa misma semejanza que se buscaba con las imgenes primitivas que representaban a los dioses o situaciones comunes como la caza y animales del lugar, aparte que se confundan con ellos, nos remonta a los comienzos de la fotografa como imagen, en donde lo que se destacaba del medio fotogrfico era justamente la semejanza obtenida mecnicamente con el objeto fotografiado. La Fotografa Documental, tal cual la planteamos en este trabajo, tiene como principal objetivo documentar, es decir plasmar con imgenes algn hecho actual o pasado, plantea un compromiso del realizador con la imagen que est rescatando, mientras permite que se desarrolle una relacin cercana con el objeto fotografiado.

La fotografa transformadora de lo real Una vez que el invento de la fotografa fue reconocido, continu circulando por todo el mundo junto a sus posteriores modificaciones, la fotografa sigui as su curso y

evolucin. Los fotgrafos descubrieron que podan comunicar mediante las imgenes que tomaban con sus cmaras y generar diferentes imgenes; imgenes con significado, desde diversos ngulos y encuadres, que podan ser receptadas de diferentes maneras. M. T. Dalmasso considera, siguiendo esta idea, que ... si el hombre es capaz de repetir el mundo a la perfeccin, es tambin capaz de recrearlo, de distorsionarlo. (...) El hombre no copia el mundo, no lo reproduce, sino que lo produce, la imagen se convierte en un arma, a travs de ella ejerce su poder. La imagen pierde su inocencia, es imagen smbolo (1994:72) La fotografa publicitaria sera entonces, un claro ejemplo del aspecto simblico en la imagen. La Fotografa Publicitaria abarca en la actualidad todas las imgenes que representen productos de consumo y que se anuncien en diversos medios como diarios, revistas, catlogos, carteles en la va pblica, volantes, internet, etctera. Este trabajo se realiza generalmente en estudios en donde la fotografa es planificada y muy trabajada tanto en su composicin como en la posproduccin, que se le realiza a la imagen con retoques en softwares digitales. Esta es una de las grandes diferencias de este tipo de trabajo con el de Fotgrafo Periodista o Documentalista, ya que en ellos se destaca la espontaneidad en la imagen tomada por la cmara.

La fotografa, huella de lo real Aproximadamente a principios del siglo XX, con todos los recursos tcnicos mucho ms desarrollados y cmodos para la labor cotidiana del fotgrafo -como los cuerpos de las cmaras ms pequeos y la impresin de la fotografa en diarios y revistasla imagen fue utilizada por los fotgrafos para retratar los acontecimientos del mundo y darlos a conocer. A esto hay que agregarle adems la aparicin del cine, primero, y luego la televisin que colaboraron, junto a la fotografa, con la difusin de imgenes ya que fueron ellos quienes ... permitirn recuperar la confianza en la imagen, su procedimiento tcnico constituye la prueba de que el referente existe, de que est ah en algn lugar. La representacin se desplaza del soporte de la analoga al de la contigidad (...) la imagen es la prueba de que el mundo existe. No reproducimos el mundo porque existe, sino existe porque lo reproducimos; sin embargo su existencia sigue siendo importante; la imagen es su ndice (M. T. Dalmasso, 1994:73). Esas son claramente las intenciones del

fotoperiodismo: reproducir la realidad y desarrollarla como noticia. La noticia existe porque hablamos de ella, la damos a conocer y as los hechos se convierten en acontecimientos2 . Para realizar este documental audiovisual consideramos que los Fotgrafos Periodistas, Fotoperiodistas o Reporteros Grficos, son aquellos que realizan sus trabajos para medios de prensa grficos e internet, principalmente. Su deber es tomar imgenes que sean noticia o se complementen con la noticia de la cual determinada nota est hablando. El desafo de esta profesin es conseguir la imagen que resuma el momento exacto que describe la noticia, es decir, el momento en que es noticia. Como muestra la historia de la fotografa, muchas veces las imgenes solamente representaban la noticia en s; otras necesitaban del soporte de la palabra.

La fotografa, un objeto ms La Fotografa continu su proceso evolutivo, tanto tecnolgica como artsticamente, hasta nuestros das y, junto con ella, las teoras sobre la imagen comenzaron a plantearse las diferencias entre las maneras de analizar la imagen. A principios y mediados del siglo XX, diversos profesionales comenzaron a jugar con este invento y empezaron a producir imgenes fotogrficas combinadas con otras expresiones artsticas al estilo de los collages. M. T. Dalmasso considera a este tipo de imagen como La imagen-cosa, la imagen considerada como un objeto ms, nos coloca en presencia del conflicto, de la ruptura de la tradicin de la imagen como representacin. La imagen ya no est en lugar de otra cosa -o por lo menos no lo est del mismo modo- pero tampoco, como en la imagen primitiva, se funde con la cosa; no se con-funde con ella, es simplemente otra cosa (M. T. Dalmasso, 1994: 73) Actualmente la manipulacin de la imagen y la combinacin de expresiones, conformaron un nuevo trabajo para el fotgrafo: la Fotografa de Autor. La fotografa de autor es aquella que utiliza a este medio tradicional como un soporte ms a travs del cul crear una obra de
2

Para E. Vern, en Construir el Acontecimiento (Bs As Ed. Gedisa 1987) ... la actualidad (...) es un producto, un objeto fabricado que sale de esa fbrica que es un medio informativo. Los medios no copian nada (...), producen realidad social (...) Naturalmente medios hay muchos, hay muchos modelos de la actualidad (...). Los distintos modelos estn construidos para distintas audiencias (...) Lo que llamamos actualidad es tambin el resultado de un proceso productivo (...) se trata de la produccin de la realidad social como experiencia colectiva.

arte, construir un discurso o una realidad. El medio es slo un canal a travs del cul se concretan reflexiones y conceptos, relacionados no slo con lo intelectual sino tambin con lo afectivo y lo sensorial (M. Lpez, 2001:3).

2. La realizacin audiovisual

PREPRODUCCIN

Iniciamos la preproduccin una vez definidas las temticas y abordajes de los contenidos del documental. Utilizamos para esto, diversas herramientas de trabajo hasta desarrollar el Plan de Trabajo que seguiramos a la hora de realizar las entrevistas e imgenes para nuestro documental. La experiencia en el campo laboral facilit la tarea de la primera presentacin ante los entrevistados y pudimos empezar a contactarnos con diversos fotgrafos, preguntndoles quines eran, segn su parecer, los fotgrafos ms destacados o reconocidos en las diferentes reas que proponamos para este documental; es decir, Fotgrafos especializados en Documentalismo, Publicidad, Periodismo y Fotografa de Autor. Comenzaron a surgir nombres de personas conocidas y otras no tanto. De a poco y por diversos medios comenzamos a comunicarnos con ellos. Se realiz primero un contacto telefnico, en donde se le describa a cada fotgrafo la idea y realizacin de este proyecto. Luego nos encontramos con ellos, para analizar dnde podran realizarse las entrevistas lugares que representen, aunque sea en parte, su especialidad- y para acordar sobre qu produccin de fotografas propias hablaran. Por ejemplo, la reunin con Gabriel Orge, Fotgrafo Documentalista, se realiz en su taller donde brinda clases a alumnos particulares. En esta reunin, le acercamos algunas de las preguntas que se le realizaran durante la entrevista; esto sirvi para ayudarlo a perder la timidez, ya que varios de los entrevistados nos decan no sentirse cmodos hablando frente a una cmara. Hablamos tambin de cmo se realizara la entrevista y sobre qu trabajo en particular lo haramos, un trabajo que identifique el tipo de fotografas que l realiza. En esta reunin se decidi mostrar el trabajo realizado hace unos aos en un Instituto de Menor de Bowuer. Para describir su trabajo mostraramos las fotografas como fondo, mediante un proyector de diapositivas, de la

10

misma manera en que l les mostraba los trabajos a los menores del Instituto. En este encuentro se defini el da de grabacin, el lugar un aula de su taller- y el material solicitado para los inserts posteriores.

Las Preguntas Para realizar las entrevistas, se decidi crear una gua de preguntas para todos los entrevistados por igual. En este cuestionario -que indagaba sobre los aspectos relacionados directamente al marco terico de este trabajo- las preguntas se dividieron en tres aspectos: Primero, una breve presentacin sobre la carrera de cada profesional; segundo, algn trabajo en particular que hayan realizado en el ltimo tiempo, y por ltimo una reflexin sobre la tecnologa digital y la influencia en su trabajo, el circuito cordobs para la fotografa y los receptores de las imgenes que ellos realizaban. (A continuacin, fragmentos del cuestionario)

A. Presentacin de cada fotgrafo: PREGUNTA 1: Cmo surge su inters por la fotografa, cul fue su proceso de aprendizaje? - En qu lugares de Crdoba se acerc a la fotografa.

B. Hablan sobre un trabajo en particular. PREGUNTA 2: Cmo desarroll este trabajo? - En dnde y cmo los realiz. - Con qu dificultades se encontr a la hora de encarar este trabajo. - Cul fue su prioridad al escoger las fotografas de este trabajo. PREGUNTA 3: Estas fotos tienen una esttica definida? Cmo las compuso? - Qu elementos hizo predominar.

Antes de realizar las entrevistas, realizamos dos pruebas pilotos a Fernando Vlez, fotgrafo publicitario y a Nicols Bravo, fotgrafo periodista. All se decidi modificar este cuestionario y manejarlo como una gua de preguntas a realizar, ya que

11

como estaba redactado era muy rgido y no daba lugar a indagar sobre otros temas con los entrevistados. (A continuacin fragmento de la gua que en total contena 13 preguntas)

1. Desde hace cunto tiempo trabaja en la fotografa profesionalmente? 2. Cmo surge su inters por la fotografa, cul fue su proceso de aprendizaje, en qu instituciones de Crdoba? 3. Cmo desarroll este trabajo? En dnde y cmo las realiz? 4. Con qu dificultades se encontr a la hora de encarar este trabajo? 5. Cul fue su prioridad al escoger las fotografas de este trabajo? 6. Estas fotos tienen una esttica definida? Cmo las compuso? Qu elementos hizo predominar?

El equipo tcnico Los equipos utilizados responden a los requerimientos exigidos por el canal al cul iba dirigido el producto (en este caso, Canal ) La tecnologa digital posee una gran calidad de registro, se adapta fcilmente a diferentes ambientes y, sobre todo, garantiza que el registro no va a perder calidad con el tiempo y todas las reproducciones que mantengan el formato digital van a tener la misma calidad que el original. El equipo utilizado fue el siguiente: cmara Sony DSR 170 DV CAM, trpode, micrfono inalmbrico corbatero Senheiser EW 100, pie de luz, pantalla Minilight de 1000 w. En cuanto al equipo humano que oper la tecnologa se cont con la asistencia de excelentes profesionales del medio cordobs, quienes aportaron sus conocimientos y realizacin tcnica en este trabajo, complementando as nuestra tarea de direccin y produccin.

PRODUCCIN - REALIZACIN

Todo el proceso de realizacin se bas en el Plan de Trabajo desarrollado en la etapa de preproduccin. Durante el proceso de realizacin se decidi contratar a profesionales tcnicos para un mejor desarrollo del trabajo durante la filmacin. En el momento de realizar las entrevistas se controlaba la composicin del plano, el encuadre,

12

la profundidad de campo, el campo visual, la iluminacin y el sonido. Una vez empezada las entrevistas que realizaba, nos desentendamos de la parte tcnica. Se decidi realizar las entrevistas en Plano Medio (PM) y Plano Largo (PL), que son los planos estndar para entrevistas en televisin; el pblico est acostumbrado a ellos y la imagen pretende darle importancia a lo que la persona expresa, sin distraernos con demasiados detalles del entorno del entrevistado. En algunas preguntas, el plano se acortaba a un Primer Plano (PP) para mostrar ms de cerca al entrevistado, otorgndole ms importancia a lo que hablaba y a sus gestos al decirlo. En cuanto al sonido se decidi obtener los registros de audio mediante un micrfono corbatero para el entrevistado, que brinda seguridad en la calidad del registro, ya que capta el sonido directamente. Recordemos estaba decidido que ni el entrevistador ni las preguntas apareceran en el trabajo final audiovisual, por lo tanto no era necesario que el entrevistador tenga un micrfono en el momento de la entrevista. De todas maneras, por seguridad, el sonido se chequeaba permanentemente durante las entrevistas, mediante auriculares que posea el camargrafo. En algunas entrevistas hubo algunos sonidos externos de autos, camiones o conversaciones (como en la entrevista a Irma Montiel en la recepcin del Sheraton Crdoba Hotel), percibibles levemente luego de ser grabadas, pero todo esto se corrigi en la postproduccin.

Guin Tcnico El guin tcnico constituye el guin final de una produccin audiovisual, si bien en un documental ... el guin tcnico resulta casi imposible de hacer y solo se redactan conjunto de tomas, el literario tiene mayor cercana que el tcnico (A. Caminos, 2002:163). Esto se debe a que los documentales, en su mayora, se realizan sobre la marcha, sobre todo los que tratan temas contemporneos o catstrofes; es casi imposible pautar con tiempo las tomas y planos de las imgenes que se necesitarn. Pero siempre existen escenas o tomas que pueden programarse con tiempo (entrevistas,

reconstrucciones ficcionales sobre hechos irrepetibles, etc.) El modelo de guin que se utiliz fue el Europeo que es ... quizs el ms difundido, y el que ha tenido mayor cantidad de usuarios hasta hace algunos aos... (A. Caminos, 2002:163). La idea es que el guin tcnico represente lo que se ver visualmente, de manera escrita. La principal

13

funcin del guin tcnico es mantener la estructura lo ms clara posible para todas las personas involucradas en la realizacin del documental, tanto en la preproduccin, como en la realizacin y en la postproduccin. De todas maneras, siempre queda abierta la posibilidad de realizar cambios sobre la marcha en la realizacin del trabajo audiovisual. Ejemplo de Guin Tcnico: VIDEO AUDIO

Placa Negra

Letras blancas, Times New Roman Universidad Nacional de Crdoba Fundido a negro

Facultad de Derecho y Ciencias Sociales Fundido a negro

Escuela de Ciencias de la Informacin Fundido a negro

MSCARA NEGRA EN BORDE SUPERIOR E INFERIOR DE LA PANTALLA

Msica Transicin animada Autor: AUTECHRE, Disco Autechre. Tema 2. Unido a Photo Graphos STEREOLAB, Disco Doots & Loops.

14

Tema 8.

Fundido

REALIZACIN AUDIOVISUAL

Escalerilla La escalerilla es una etapa de redaccin del guin audiovisual, que tiene por objetivo la organizacin de la produccin, que adems permite un anlisis rpido y detallado de los elementos ms destacados que componen el argumento. De esta manera se puede obtener una visin general del guin, para ordenar y reordenarlo cuantas veces sea necesario. En la realizacin de un documental es sumamente til para todo el equipo. La escalerilla ... tiene por funcin presentar un listado de acciones bsicas que permitan la individualizacin de las escenas y los acontecimientos que llevan adelante la narracin inclusive el orden en el cul ocurren (A. Caminos, 2002:145). (Ejemplo de escalerilla) PRIMER BLOQUE 1. Introduccin. Presentacin del programa. Nombre del programa, animacin y transiciones. 2. Imgenes de Muestras de fotografas y fotografas de Crdoba. Voz en off presentando el documental. 3. Transicin animada. 4. PLACA 1: Breve currculum del fotgrafo, sumado a la frase Trabajar en Crdoba. 5. Entrevistado 1, Gabriel Orge habla sobre su carrera. Inserts de fotografas realizadas por el autor. 6. PLACA 2: Pibes Presos. 7. Entrevistado 1, habla sobre cmo fue realizar el trabajo documental en el Instituto de menores de Bouwer. Inserts con imgenes de su trabajo. 8. PLACA 3: Frase surgida de la entrevista.

15

9. Entrevistado 1, habla sobre su visin acerca de la fotografa en Crdoba, adems de las nuevas tecnologas. Inserts con imgenes de su trabajo. 10. Transicin, fin del primer bloque.

Guin Literario El guin literario es el siguiente paso, luego de la escalerilla, para preparar la preproduccin del documental. Es un texto escrito, similar al guin final, pero que no posee especificaciones tcnicas sobre la msica o las imgenes. Su funcin es la de organizar el lugar que ocuparn los textos (dilogos o entrevistas) y las imgenes que se desean obtener, para organizar la grabacin de las mismas. (Ejemplo de guin literario)

ESCENA 3/ INTERIOR HOTEL SHERATON/ DA

ENTREVISTADA N 3. IRMA MONTIEL La entrevistada se encuentra sentada Responde a las preguntas: 1. Desde hace cunto tiempo

en una silla, en la recepcin del Hotel. trabaja en la fotografa profesionalmente? Detrs se observa una pequea pileta de 2. Cmo surge su inters por la fue qu su proceso de de

agua, y como fondo, edificios de la ciudad fotografa, cul de Crdoba, que adems se ven reflejados aprendizaje, en en el agua. La entrevistada est ubicada del Crdoba? lado derecho del plano. Las imgenes de inserts que se observan son fotografas realizadas por la fotgrafa, das anteriores. Las imgenes se acercan, mediante un zoom in lento, al detalle de su accin, con fondo negro.

instituciones

16

Sube msica Desglose de guin Bsicamente es el anlisis pormenorizado del guin y sirve para determinar el conjunto de elementos necesarios en el rodaje del documental; su objetivo principal es ... la confeccin de un plan de trabajo, todava sin pulir, que sirva de sustento a un racional presupuesto (Jacoste Quesada, 2001:100). (Ejemplo de desglose de guin)

- LISTA DE ENTREVISTADOS: GABRIEL ORGE. Fotgrafo Documentalista. JORGE MARTN. Fotgrafo Autor. DANIEL BAZN. Fotgrafo Publicitario. IRMA MONTIEL. Fotgrafa Periodista.

- LISTA DE LOCACIONES: Entrevistado 1. Taller de Fotografa. Humberto Primo 756. Estudio, en un aula. Entrevistado 2. Casa y Taller de fotografa. Arellano 1175. Alta Crdoba. En el Patio. Entrevistado 3. Casa y estudio de fotografa. Dumesnil 1553. B Providencia. En su estudio. Entrevistada 4. Sheraton Crdoba Hotel. Recepcin del hotel, con vista a la ciudad.

Costos de produccin y realizacin Para esto, hay que tener en cuenta cada gasto que se haya producido para la realizacin del documental, desde transporte, pasando por la compra de insumos y hasta almuerzos o viticos (Por ejemplo: Alquiler de cmara, micrfono, trpode, luces. camargrafo, grfica, presentacin, placas, transiciones, edicin, voz en off, dibujos, gastos de transporte, gastos en insumos: mini dv, cd, dvd, vhs, llamadas de telfono produccin, etc.)

Plan de Trabajo Luego de realizar el desglose de guin decidimos organizar un plan de trabajo en una planilla, para poder visualizar de manera general y organizar a modo de agenda- las llamadas que debamos hacer, el lugar y la hora de las entrevistas y los elementos 17

necesarios para realizarlas, entre otras cosas. El Plan de Trabajo ... refleja la programacin de todas las actividades que comportan la realizacin de un programa (...) ha de indicar el trabajo previsto da a da a partir de una fecha de inicio prevista para el rodaje (Fernndez Diez y Martnez Abada, 2001:134). En este plan se observa tambin con fechas, el inicio y finalizacin de rodaje y posproduccin. (Ejemplo de Plan de Trabajo)

Entrevist ado 1. Gabriel ado 2. Orge Martn

Entrevist ado 3. Jorge Bazn

Entrevist ada 4. Daniel

Entrevist

Irma Montiel.

Viernes Fecha del 1 Encuen tro, primeros contactos.

Mircole s 14 de

Mircole

Llamada s por telfono das Viernes 23 y Martes 27 de

05 de Agosto de s 10 de Agosto 2005. 11:30 am de 2005.

Septiembre de

11:00 am 2005.

15:00 pm septiembre de 2005. 22:00 pm

Fecha para realizar

Martes

Viernes

Lunes 19 29 de

Jueves

16 de Agosto de 19 de Agosto de de Septiembre 2005. 10:00 am de 2005. 18:00 09:00 am pm.

Entrevi 2005. sta.

Septiembre de 2005. 08:00 am.

Postproduccin, edicin y justificacin tcnica Para este proceso se realizaron varias reuniones con el editor y diseador de este trabajo. En esas reuniones tratamos pautas generales respecto del tratamiento esttico y comunicacional de los registros y la manera en que se realizara el montaje. Luego del desglose de entrevistas, imgenes de archivo, imgenes grabadas y fotografas de los profesionales convocados, se prepar cada toma para subierlas a la computadora para

18

la su posterior edicin. Una vez presentado el guin tcnico al editor, realizamos bocetos de manera informal (storyboard) para la grfica de la presentacin del documental. Se decidi que los colores a utilizar seran blancos y negros puros, realizando una semejanza con la luz y oscuridad, dos elementos caractersticos de la fotografa. Se busc asimismo mostrar la evolucin de la cmara fotogrfica, a travs de dibujos. Para esto convocamos a una artista plstica quien realiz una serie de dibujos de casi 20 cmaras fotogrficas antiguas y modernas, con diversas caractersticas y desde diversos ngulos, todas con trazos de tinta china con los colores blanco y negro. Una vez concluidos esos dibujos, se los escane para la computadora y as manipularlos con el software Adobe After Effects, creando una presentacin animada coherente con la msica elegida. La presentacin animada del documental se dividi en diversas partes, para poder utilizar alguna de las animaciones como transiciones a pausa. La msica de la presentacin es una composicin exclusiva para este trabajo de dos temas instrumentales electrnicos; ellos son: Del autor AUTECHRE. Tema 2; y del autor STEREOLAB, del disco Doots & Loops, el tema 8. Tanto para presentacin, cierre y transiciones a pausa. Adems de la presentacin del programa, se realizaron las placas que dan comienzo a cada tema sobre el cual habla cada fotgrafo. Para esto se utilizaron siguiendo los colores del programa, blancos y negros- una placa con fondo negro y dibujos fijos de una cmara fotogrfica en blanco; junto a ella un texto que anuncia el tema de cada entrevistado. La letra elegida para las placas fue Courier New, una fuente reconocida debido a que remite a las viejas fuentes de las mquinas de escribir. Con respecto a los ttulos sobre impresos (que se colocan debajo de cada entrevistado para conocer nombre y funcin), se realizaron siguiendo los mismos criterios que las placas, a fin de continuar con una coherencia en la grfica del programa. Seleccionamos de esta manera una barra con los colores blanco y negro, mezclados entre s. Por arriba de esa barra se coloca el nombre del entrevistado y por debajo su especialidad dentro de la fotografa. Al costado izquierdo de la barra, se coloc uno de los dibujos de las cmaras fotogrficas, que varan de color segn el entrevistado (siempre utilizando blanco y negro). Con respecto a las transiciones de apertura y

cierre de bloque, se utiliz el ttulo del programa como apertura de bloque, animacin en

19

donde aparece el nombre del programa junto a una cmara de fotos (es decir, el isologotipo); y, como cierre, la animacin de las mquinas fotogrficas con sus giros. Todo eso con un barrido de entrada y salida de barras verticales blancas, cubriendo la imagen anterior y presentando la nueva de manera dinmica. Una vez realizada la presentacin, comienza al programa con un breve comentario en voz en off, realizado por la locutora Marisa Cosanelli. Se decidi que sea una mujer quien lea el texto, porque se quera intensificar la idea de que este trabajo fue realizado bajo una mirada femenina. En este texto se presenta de manera general el nuevo auge de la fotografa en Crdoba, en donde -en los ltimos aos- se multiplicaron las muestras y escuelas de fotografas. Las imgenes de archivo de muestras de fotografas son de diversas presentaciones realizadas en el Cabildo Histrico de Crdoba y en el Pabelln Argentino de Ciudad Universitaria, en los ltimos dos aos. Desde un principio nos propusimos que cada entrevista tenga una edicin diferente a las dems, con ritmos y efectos particulares, segn el trabajo que realizaba cada fotgrafo. Esto se pudo terminar de definir con la msica seleccionada para cada entrevistado. Por ejemplo, para presentar el trabajo de Daniel Bazn preferimos utilizar msica electrnica movida y por eso elegimos del grupo Afterlife el tema City. En la primera y ltima parte de esta entrevista, colocamos las imgenes en un fondo blanco a fin de resaltar los diferentes colores de las fotografas de Bazn. Adems se les realiz un pequeo movimiento de zoom out y zoom in, pero siempre con la imagen de la fotografa completa en la pantalla, sin recortarla como en la entrevista anterior. Como su trabajo con modelos era para una revista prxima a salir, se pudo realizar imgenes del fotgrafo trabajando. De esta manera, en la parte en que l comenta su trabajo para la revista Las Rosas, la edicin se realiz formando clips de imgenes con msica, dinmicas y veloces, tpico de toda produccin de modas; todas ellas se unieron mediante corte directo. Antes de cada clip de imgenes aparece el barrido con barras blancas utilizado en las transiciones, brindndole igualmente ms dinamismo y velocidad a la edicin. Los colores claros y flashes blancos que se utilizaron como forma de transicin, sirvieron para contrarrestar los colores oscuros de la entrevista realizada en el estudio del fotgrafo.

20

A modo de cierre Uno de los puntos a destacar y que salta a la vista, en cuanto a la realizacin de documentales, es que lo observado es la realidad que el realizador ve pero no la realidad misma. Si bien quienes participan en este trabajo narran sus experiencias personales, el realizador recort y ampli testimonios. El documental es una suma de procesos en donde se aade semiosis sobre semiosis en las etapas de rodaje, edicin y emisin. A la hora de producir, comprendimos la existencia de tantas maneras de proceder como realizadores y herramientas de trabajo hay. Por una cuestin acadmica y prctica, tomamos las herramientas de produccin utilizadas y aprendidas a lo largo de la carrera. Todas ellas (escalerilla, guiones, desgloses, evaluacin de costos, etc.) constituyen instrumentos que pueden adaptarse a las condiciones particulares de realizacin de cada documental. Tambin se est siempre sujeto a las divisiones de los roles del trabajo y a los aportes que brinda cada especialidad dentro de una produccin audiovisual. Con respecto a los procesos de rodaje y posproduccin, consideramos que existen diversas maneras de abordarlos, pero nunca se debe perder de vista dos ejes: el pblico al cual se dirige el producto y el medio en el que se exhibir. Estas caractersticas suelen perderse de vista en el momento de la realizacin y el rodaje, pero son el fin ltimo de nuestro producto y deben estar presentes para guiarnos en el camino de la produccin.

21

Bibliografa 1. - Barthes, Roland; 2004, La cmara lcida. Argentina: Ed. Paids. 2. - Bayardo, Rubn; Lacarrieu, Mnica; 1999, La dinmica global/ local. Buenos Aires, Argentina: Ed. La Cruja. 3. - Beceyro, Ral; 2003, Ensayos sobre fotografa. Buenos Aires, Argentina: Ed. Paids. 4. - Bell, D.; Adorno, T. W.; Shils, E.; Horkheimer, M.; Merton, R. K.; Lazarsfeld, P.; Mac Donald D.; Industria Cultural y sociedad de masas. Ed. Monte vila Editores. 5. - Castellanos, Paloma; 1999, Diccionario histrico de la fotografa. Espaa: Ed. Istmo. 6. - Dalmasso, Mara Teresa; 1996, Qu imagen, de qu mundo? Crdoba, Argentina: Ed. Direccin General de Publicaciones Universidad Nacional de Crdoba. 7. - De Souza Minayo, Mara Cecilia, Ferreira Deslandes, Suely, Cruz Neto, Ontavio, Gomes Romeu; 2004, Investigacin Social. Teora mtodo y creatividad. Buenos Aires, Argentina: Ed. Lugar Editorial. 8. - Eastman Kodak Editores; 1980, El placer de fotografiar. Barcelona, Espaa: Ed. Folio. 9. - Facio, Sara; 1995, La Fotografa en la Argentina. Argentina: Ed. La Azotea. 10. - Freund, Gisele; 1993, La fotografa como documento social. Mxico: Ed. Gustavo Gili. 11. - Gruben, Guillermo; 1997, Fotografa Publicitaria en Argentina. Argentina: Ed. FotoZoom. 12. - Hedgecoe, John; 1978, El arte de la fotografa en color. Madrid, Espaa: Ed. H. Blume. 13. - Herrera de Noble, Ernestina, 2005. La fotografa en la historia Argentina. Argentina: Ed. Clarn. Arte Grfico Argentino. Tomos I, II, III y IV. 14. - Joly, Martine; 2003, La imagen fija. Buenos Aires, Argentina: Ed. La Marca. 15. - Lovell, Ronald P.; Zwahlen, Fred C.; Folts, James A.; 1998, Manual Completo Fotografa. Espaa: Ed. Celeste Ediciones.

22

16. - Mendicoa, Gloria; 2004, Manual terico prctico de investigacin social. Buenos Aires, Argentina: Ed. Espacio Editorial. 17. - Newhall, Beaumont; 2002, Historia de la Fotografa. Barcelona, Espaa: Ed. Gustavo Gili. 18. - Schaeffer, Jean Marie; 1990, La imagen precaria. Madrid, Espaa: Ed. Ctedra. 19. - Sontag, Susan; 2003, Ante el dolor de los dems. Argentina: Ed. Alfaguara. 20. - Sontag, Susan; 1980, Sobre la Fotografa. Argentina: Ed. Sudamericana.

23