LOS "OJOS DE PERLAS" DE DULCINEA

{QUIJOTE, II, 10Y 11)

EL ANTIPETRARQUISMODE SANCHO(Y DE
OTROS)
EnlaPrimeraPartedel Quijote, habiendo odoel discursodel
hidalgo sobre"quenopuedeser quehayacaballeroandantesin
dama", el discretoVivaldolepideque"digael nombre, patria, calidad
yhermosura" delasuya; yDonQuijote, dandoungransuspiro, le
contesta:
Yono podrafirmar si ladulcemi enemigagustaonode queel mundo
sepaqueyolasirvo; solosdecir, respondiendoaloquecontanto
comedimientosemepide, quesunombreesDulcinea; supatriael
Toboso, unlugar delaMancha; sucalidadpor lomenoshadeser de
princesa, puesesreinayseorama; suhermosurasobrehumana, pues
enellasevienenahacer verdaderostodoslosimposiblesy quimricos
atributosdebellezaquelospoetasdanasusdamas: quesuscabellosson
oro, sufrentecampos elseos,suscejasarcosdel cielo, susojossoles, sus
mejillasrosas, suslabioscorales, perlassusdientes, alabastrosucuello,
mrmol supecho, marfil susmanos, sublancuranieve, y laspartesquea
lavistahumana encubrilahonestidadsontales, segnyopiensoy
entiendo, que sloladiscreta consideracinpuedeencarecerlas, yno
compararlas(I, 13).
Evidentemente, entretantalecturadelibrosde caballeras,Don
Quijotese habadadotiempoparaleer aPetrarcayalospetrarquistas.
AunquehaestadohablandodeAmadisesyGalaores, comienzayasu
parlamentoconunafraseinconfundible, "ladulcemi enemiga"
1
, se
SobrelahistoriadeestemotivopetrarquistaenEspaa vaseEDWARDM.WILSON
yARTHURASKINS, "Historyof arefrain: De ladulcemi enemiga*.", MLN, 85(1970),
138-156. DicenestosautoresqueCervantesderivalafrasedirectamentedePetrarca
(encuyoCanzoniere figura variasveces: xxin, 69; LXXIII, 29; CCLIV, 2). Yopiensolo
mismo, apesar dequeenlaSegundaPartelafuenteessindudaSerafinoAquilano
(infra, nota11).WILSONyATKINScitanoportunamente(p. 143) laspalabrasdeManuel
deFariaySousaensucomentarioalasRimas deCamoens(1685): "Estodellamar
enemigacharao amadaalaQuerida Hermosura esregaloomimodelos
Amantes... [ysigueunalistadeejemplosdeCamoens, ms diezdePetrarcay, entre
otros, el deSerafinoAquilano]. Peroestoesfrequentissimoentodos".
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ALICIA DE COLOMBl-MONGUI
NRFH, XXXII
refiereenseguidaexpresamente a"lospoetas", yterminaconese
catlogodeprimoresqueestodauna profesindeacendradopetrar-
quismo.
Veamosahorael pasajedelaSegundaParteenqueSanchodescribe
aDulcinea(previamente"encantada" por l): "Susdoncellasyella
todassonunaascuadeoro..., loscabellossueltospor lasespaldas, que
sonotrostantosrayosdel sol queandanjugandoconel viento; y, sobre
todo, vienenacaballosobretrescananeasremendadas, quenohay
msquever". Nocabeduda: esoscabellosson, evidentemente, los
"capei d'oroal'aurasparsi" que esparciPetrarcaenlosversosyla
imaginacindetodala lricaeuropea
2
. As, pues, tambinSancho
petrarquiza. Sinembargo, yala "prevaricacinidiomtica" decana-
neas por tacaneas
3,
puedequerer decir quelas cosas no son tan
sencillas. Y, enefecto, muyprontocomprobamosqueSancho tambin
cometeprevaricacionesensupetrarquismo. Dirigindose, enesemis-
mo captulo(II, 10), ala"canalla" deencantadoresquetanhorrible-
mentehanmetamorfoseado aDulcinea, lesdice: "Bastarosdebiera,
bellacos, haber mudadolasperlasdelosojosdemi seoraenagallas
alcornoqueas, ysuscabellosdeoro pursimoencerdasdecolade
bueybermejoy, finalmente, todassusfaccionesdebuenasenmalas,
sinquele tocradesenel olor"...
Esosojos deperlas selequedandolorosamentegrabados aDon
Quijote; y as, enel captulosiguiente(II, 11), traslargomeditar, le
llamala atencinaSanchosobresuposibleerror encuanto ala
hermosuradeDulcinea: "porque, si mal nomeacuerdo, dijisteque
tenalosojosdeperlas, ylosojosqueparecendeperlasantessonde
besugoquededama, y, aloqueyocreo, losdeDulcineadebenser de
verdesesmeraldas, rasgados, condoscelestialesarcosquelessirvende
cejas, yesasperlas qutalasdelosojosy psalasalosdientes, quesin
dudatetrocaste, Sancho, tomandolosojospor losdientes". Enuna
palabra, el buenpetrarquistaDonQuijotecorrigeal psimopetrar-
quistaSancho.
Perohay ms. A nadieasombraqueDonQuijotehableenlengua
literaria, puesdesdesuprimer discurso, yendiferentes gneros,siem-
prelohahecho. EncuantoaSancho, esclaroquecuandosecontagia
deliteraturalohacepor inoculacinoral, oseaa imitacindeDon
Quijote, conloserrores propios detodoprocesode transmisin,
comprensinyuso: por lotanto, esdeesperar queseamal petrarquis-
ta. Lo quenoesdeesperar es queSancho estimitando all, y
estupendamente, unafuente no menos literaria, aunquedesigno
diferente, ycontrapuesta aladesuamo. Peroesjustamenteloque
2
Canzoniere, xc, 1; esimagenmuyfrecuente: vasetambincxxvn, 83; CXLIII, 9;
XLIX, 5-6, etc.
3
El disparatedecananeas por hacaneas esunodelosmuchosquecomentaAMADO
ALONSOen"Lasprevaricaciones idiomticasdeSancho", NRFH, 2(1948), 1-20.
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LOS OJOSDE PERLASDE DULCINEA
391
hace. Sanchoresultaser, ms queunmal petrarquista, unan/zpetrar-
quistacumplido. Esos inslitosojosdeperlasestabanyaenun clebre
sonetodeFrancescoBerni, maestrodeantipetrarquismos:
Chiomed'argentofino, irteeattorte
senz'arteintornoadunbel visod'oro;
frontecrespa, u' mirandoiomi scoloro,
dovespuntai suoi strali Amor eMorte;
occhi di perlevaghi, luci torte
daogni obiettodisegualealoro;
cigliedi neve, equelle, ond'iom'accoro,
ditaemandolcementegrosseecorte;
labbradi latte, boccaampiaceleste;
denti d'ebenorari epellegrini;
inauditaineffabilearmonia;
costumi altri egravi: avoi, divini
servi d'Amor, palesefechequeste
sonlebellezzedelladonnamia
4
.
EsmuyposiblequeCervantesconocieraestaexuberanteparodia,
esteopulentoantirretrato hechodeun sistemticotrastruequede
atributos; entodocaso, seguramente leyuoy esteotrosonetoenque
Baltasar del Alczar imit, ynosin gallarda, al poetaitaliano:
Cabelloscrespos, breves, cristalinos;
frentequedemirallaturbaymata;
cejascuyocolor vencealaplata
yel alabastroynievehaceindinos;
ojosdeperlas, blandosybeninos;
nariz queacualquier otradesbarata;
bocasinfin, alegreal quelatrata;
dientesdonosos, raros, peregrinos;
trepadocuello, dignoderespeto;
manosconformesal trepadocuello;
pechoprofundoytiernosindefeto;
melindroso ademn,dulceydiscreto...
Si loquevemos pblicoestanbello,
contemplad, amadores, losecreto!
5
Si volvemosaleer la descripcindeSancho, losojosdeperlas nos
4
FRANSCESCOBERNI, Poesie eprose, ed. EnzioChiorboli, Firenze, 1934, p. 79.
5
BALTASARDEL ALCZAR, Poesas,ed. Francisco RodrguezMarn,Madrid, 1910,
pp. 34-35. Al final dela introduccin,esentacuandoel textoyaestabaimpreso,
RodrguezMarnconfiesa undescuidoyunaerrata; el descuidoeshaber puesto
"Cabelloscrespos, breves, cristalinos..." entrelas poesasamatorias, siendoobvia-
mentefestiva(p. lxxxix, nota2); ylaerrata estenel v. 3denuestrosoneto, queenel
texto impresodice"cejascuyovalor... *, debiendoser "cuyocolor" (p. xci). Ennotaal
pasajerespectivodel Quijote, el propio RodrguezMarncitaaBerni ya Alczar;pe-
ro, queyosepa, nosehaprestado atencinal implcitoantipetrarquismoaqueapunta
la observacindel editor.
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ALICIA DE COLOMB-MONGUI
NRFH, XXXII
abrenlaperspectivajustadesdelacual sepintatodoel retrato, o
antirretrato, deDulcinea: al ladodeesosojoshayunacabelleracomo
coladebueybermejoy"unlunar... consieteoochocabellosrubios
comohebrasdeoroylargosdems deunpalmo" (ademsdel tufillo
deajos queasaltaal Ingenioso Hidalgo). Como Berni y Alczar,
tambinSanchosabeutilizar el vocabulariosuntuosodelahermosura
paraconstruir el lujodel esperpento.
Unavez ms, intertextosdesignoscontrariosseconfrontan. Si el
retratodelaPrimeraPartees, enbocadeDonQuijote, signodel
Renacimientopetrarquista, el delaSegundaes, enlabiosdeSancho, la
respuestadeeseContrarrenacimientoque estudiHiramHaydnen
unlibromagistral
6
. Enla yuxtaposicindeambosparecemostrarseel
"baroqueinterplayof different stylesandcharacters" dequehabla
Rivers, aunqueenestecasoel lenguajemarcasucontrapuntodesdela
piruetaliterariacontrarrenacentistadel antipetrarquismo.
Duranteel sigloxvi Petrarcafueabsolutamenteel "mximopoeta".
Bembo habaproclamadoel Canzoniere no sloejemploliterarioy
lingstico, sinoespejodegenuina imitatio vitae. Falangesdecortesa-
nosydeamanteslousabancomomanual de cortesa,comodechado
depulidodecir, comorepertoriodefraseshechasyhastacomoepisto-
lariomodelo. DonQuijote habadecididoprofesar cumplida imitatio
vitae desusmodelos literarios, yeneso consistasulocura. Pero,
vindolobien, todalaEuropapetrarquista adolecadealgoqueCer-
vanteshubierapodidoconsiderar comolocuranomuydistintadelade
su hroe.
Decir queCervantes militenlasfilasdel antipetrarquismo sera
falso. Enrealidad, ningunodelosgrandespoetasdel SiglodeOrolo
hizooquisohacerlodel todo, salvo quizCristbal deCastillejo, pero
esel suyounantipetrarquismoindirecto, quesepresentacomocaste-
llanismoantelanuevamodaextranjerizanteyqueenrealidadno
rompelanzasconel innumerable squitodePetrarcaylosomnipre-
sentes tpicosdesu potica. Baltasar del Alczaresotracosa, puesto
quel estimitandoaunpoetadeclaradamenteantipetrarquista, pero
aunl, cuandolevieneengana, escribedentrodelasnormas del
Canzoniere. Enestesentidono estlejosde BartolomLeonardode
Argensola, cuyoataquesedirigecontrael clissobado, nocontrala
autnticapoesaque nacidePetrarca:
Massi atunimfacelebrar codicias,
sabeque, aunque poticoel ornato
leacumuleriquezastranslaticias,
lastranslacionesduras, comoingrato
6
HIRAMHAYDN, TheCounter-Renaissance, NewYork, 1950.
7
ELIASL. RIVERS, "Cervantesandthequestionof language", enCervantes and the
Renaissance, ed. Michael D. McGaha, Easton, Pa., 1980, pp. 23-33.
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LOS<*OJOSDE PERLAS- DE DULCINEA
393
lastre, lashuye, endesatandoel hilo
asuslisonjas, labenignaErato.
Serbienquesinformaysinestilo
luzganenlahermosuralosdespojos
esplndidosdel Gangesi del Nilo?
Zafirosoesmeraldassonlosojos,
i diamanteslatez, perlaslosdientes
i encendidos rubsloslabiosrojos? [...].
Massi ereslapidario, nomeespanto
dequelasGraciashuyanessaparte,
quees pedrera,i noamorosocanto[...].
I aunqueasseveromi opinin, protesto
queni aladoctaescuelapetrarquista
ni asuautor venerablearguyoenesto
8
.
Muyraravez se atacdirectamenteaPetrarca; sinembargo, alguna
raznhuboparaqueJuandelaCuevasesintieraobligadoaromper
lanzaspor l, enunsonetodirigidoaFranciscodeRioja:
CuatrosonetoshallanenPetrarca
buenos, segnacuerdodeunpoeta
qu'entrelosfarfullistasdestaseta
enel Parnasoaspiraaser monarca.
Otro, qu'el Pindytodoel mundoabarca,
dice(yms qu'el primeroel lazoaprieta)
quetressonetosde poesaperfeta
[...] sinser [t]achadosysinmarca.
Esta opininsacrilegadivulgan
contrael Arnosagradoytriunfal Tebro,
yal laureadoBetisdescomulgan,
si vos, Rioja, honor del TajoyEbro,
no reponislacismaquepromulgan
estoscicatrizadosdecerebro
9
.
Parecera,pues, que llegahaber algode"cisma", algode "opinin
sacrilega" encuantoal valor poticodel Canzoniere
10
. Peroel antipe-
trarquismoespor logeneral ms difuso, aunquenomenosvirulento;
escomoel queenuncialaCondesaTrifaldi cuando, trasrecordar la
copladeSerafinoAquilano", condena prcticas arquetpicasdel pe-
8
Rimas deLupercioy BartolomLeonardo deArgensola, ed. JosManuel Blecua,
t. 2, Zaragoza, 1951, pp. 373-375. (Enel v. 5demi citacorrijolustre en lastre).
9
JUANDE LACUEVA, Obras (Sevilla, 1582), segncitadeGALLARDO, Ensayo, t.2, col.
675. Gallardocopiaas el v. 8: "Sinser fachadosysinmarca", yleponeun (sic).
10
Paraejemplositalianos vaseARTUROGRAFF, Attraverso il Cinquecento, Torino,
1888, pp. 46-47.
" "Deladulcemi enemiga/ naceunmal queal almahiere". VaseWILSON-ASKINS,
art. cit., pp. 138-139.
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trarquismo: "Y as digo, seores mos, quelostalestrovadorescon
justo ttulolos debandesterrar alasislasdelosLagartos. Perono
tienenelloslaculpa, sinolossimplesquelosalabanylasbobasquelos
creen; ysi yofueralabuenadueaque deba,nome habandemover
sustrasnochadosconceptos, ni habadecreer ser verdadaquel decir
Vivo muriendo, <<Ardoen yelo, Tiembloenel fuego, Espe-
rosin esperanza, Prtomey qudome, conotrosimposiblesde
estaralea, deque estnsusescritosllenos" (II, 38). Como Bartolom
deArgensola, loqueellacensuraeslocansadodela metforaylafalta
desinceridad. Tales crticas tenanparaentoncesbiennutridahistoria.
El antipetrarquismono lleg, nopudollegar aser, unacorriente
poderosadentrodelaliteraturaeuropeapor lasimple razndequelo
msnotabledela poesaylosms grandespoetasestaban, aunqueen
gradosdiferentes, ineludiblementeemparentadosconlaforma potica
msseminal que conociel Renacimiento
12
. A sumodo, ysinquerer-
lo, el antipetrarquismonofuesinootracaradel petrarquismo, cara
avecesseria, avecesfestiva, ysiemprelimitadaensu expresin
13
. La
voz antipetrarquistaquedesdeCornelioCastaldi ("Udite, imitatori del
Petrarca...")
14
sealzaenItalia, yluegoenEuropa, atacaavecestodala
prcticaimitativaal uso, perocensuraespecialmenteciertoscaracte-
rsticoslugarescomunes, comola descripcindelabellezadeladama.
Seoy as ladesvergonzadapalabradel Aretinoenunpoemacuyo
escatolgicofinal puedeolvidarse:
Per tuttol'or del mondo,
donna, inlodarvi nondirei menzogna,
perchameeavoi farei vergogna;
per Diochenondirei
cheinboccaabbiateodor d'Indi oSabei,
nechei vostri capelli
del'orosienpibelli,
nchenegli occhi vostri alberghi amore,
12
Sobreel antipetrarquismoes todavatilGRAFF, op. cit., pp. 1-86 ("Petrarchismo
eantipetrarchismo"). Cf. tambinETTORE ALLODOLI, "L'antipetrarchismonel Cinque-
cento", Annali della Cattedra Petrarchesca (Arezzo, 1938), 67-95, yJOROULRICHFECH-
NER, Der Antipetrarkismus: Studien zur Liebessatire inbarocker Lyrik, Heidelberg,
1966. ParaEspaa, vaseJOSEPHG. FUCILLA, "NotesonAntipetrarchisminSpain",
RR, 20 (1929), 345-351. LaantologiadeJOHANNESHOSLE, Texte zum Antipetrarkis-
mus, Tbingen,1970, es til por loque aautoresextranjerosserefiere, peromuy
limitada yfrecuentementeerradaenloquerespecta aautoresespaoles.
13
Notiene raznGRAFF, op. cit., p. 70, cuandocaracterizael antipetrarquismo
como"unaforzagrande, pienadi unspiritovigoroso"; tampocoaciertadel todo
BENEDETTOCROCE, Lalirica cinquecentesca, Bari, 933, p.342, cuandodicequelosno
muchosopositoresdel petrarquismoeran"cervelli balzani", portavocesdela"medio-
critletteraria".
14
VaseLUIGI BALDACCT, "CornelioCastaldi eil primoantipetrarchismo", en //
Petrarchismo italiano nel Cinquecento, Milano-Napoli, 1957, pp. 39-43.
NRFH, XXXII LOSOJOSDE PERLASDE DULCINEA
395
nechedaquelli il sol togliesplendore,
nchelelabbraei denti
sienbiancheperleebei rubini ardenti,
nchei vostri costumi
faccinonel bordelloandarei fiumi [.. .]
15
.
Seoy tambinlavoz deMelliti deSaint-Gelais:
J'enlaissefairecesItaliens
ouEspagnols tumbsenvosliens,
qui disent plusqu'oncquesilsnepensrent,
pour avoir mieuxencorequ'ilsn'esprent [...].
Ceux-ldiront quelesraysdevosyeux
font devenir lesoleil envieux,
et quecesont deuxastresreluisans,
tout leur bonheur et malheur produisans[...],
et quelesbiensdont Arabieest pleine
n'approchent point devostredoucehaleine.
Ilsjureront quevosmainssont d'yvoire,
et quelaneigeauprixdevousest noire.
Vosblanchesdentsouplustost diamans
sont laprisondesespritsdesamans;
et lecoral oellessont encloses
pallit leteint desplusvermeillesrozes.
Devoscheveuxc'est moinsquelaraison
defaired'euxl'or comparaison
16
.
Seoy, poco despus,ladeJoachimduBellay, aunqueautor de
buennumerodepoemas petrarquizantes
17
:
Devoz beautez, cen'est quetout finor,
perles, crystal, marbreet ivoyreencor,
et tout l'honneur del'Indique thrsor,
fleurs lis oeilletset roses*
devoz dou'lceu'rscen'est quesucreet miel,
devoz rigueursn'est qu'aloset fiel,
devoz esprits, c'est tout cequeleciel
tient de grcesencloses.
Puistout soudainilsvousfont milletors,
disant, quevoir voz blondscheveuxretors,
voz yeuxarchers, autheursdemillemorts,
A 11!
et laformeexcellente
15
PIETROARETINO, Lettere, ed. FrancescoFlora, Milano, 1960, pp. 192-194.
16
MELLINDE SAINT-GELAIS, Oeuvres compltes, Paris, 1870, t. 1, pp. 196ss.
17
VaseJ. G.FUCILLA, "Sourcesof DuBellay's Contreles ptrarquistes", MPh,
28 (1930), 1-11.
396
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NRFH, XXXII
decequepeult Faccoustrement couver,
Dianeenl'ondeil voudrait mieuxtrouver
ouvoir Mduze, ouaucourss'esprouver
avecquesAtalante
18
.
Y seoy asimismolavoz deShakespeare:
Mymistress' eyesarenothinglikethesun;
Coral isfar moreredthanher lips' red;
If snowbewhite, whythenher breastsaredun;
If hairsbewires, black wiresgrowonher head:
I haveseenrosesdamask'd, redandwhite,
But nosuchrosesseeI inher cheeks;
Andinsomeperfumesistheremoredelight
Thaninthebreaththat frommymistressreeks:
I lovetohear her speak, yet well I know
That music hasafar morepleasingsound;
I grant I never sawagoddessgo,
Mymistresswhenshewalkstreadsontheground.
Andyet byheavenI think myloveasrare
Asanyshebeliedwithfalsecompare'
9
.
ComoDuBellayyShakespeare, tambinCervantesensumomento
petrarquiz(yfervientemente: bastaleer la descripcindesuGala-
tea
20
); pero, comoellos, acabpor repudiar losexcesosdel petrarquis-
mo, inclusocuandoenlos"Privilegios, ordenanzasyadvertenciasque
Apolo embaalospoetasespaoles" exoneradeculpaciertos tpicos
petrarquistasconsuhabitual ybenigna ironapor bocadel mismsimo
diosdela Poesa:"Yten, quetodobuenpoetapuededisponer dem y
deloqueayenel cieloasu beneplcito, convienesaber: quelosrayos
demi cabelleralospuedetrasladar yaplicar aloscabellosdesudama,
yhazer dossolessusojos, queconmigo serntres, y ass andarel
mundo msalumbrado; ydelasestrellas, signosyplanetas puede
servirsedemodoque, cuandomenoslopiense, latengahechauna
esferaceleste"
21
.
Encuantoal motivodel retrato, lacorrienteantipetrarquistatoma
por lomenosdosrumbos: el deBerni ySancho(antirretrato, creacin
deunesperpentotanirreal comoel suntuosoretratodel petrarquismo)
yel deDuBellay, ShakespeareyArgensola(repudio explcitodel clis
por manidoyfalso)
22
. Enlaliteraturaespaoladel sigloxvuanadie
IS
JOACHIMDuBELLAY, Oeuvres compltes, d. LonSch,Paris, 1910, t.3, p. 156.
" WILLIAMSHAKESPEARE, Sonnets, ed. W. G. Ingram, London, 1964, p. 299.
20
La Galateo, ed. JuanBautistaAvalle-Arce, Madrid, 196!, pp. 25-27.
2
' Viaje del Parnaso, ed. Schevill-Bonilla, Madrid, 1922, p. 132.
22
Cf. Li due Petrarchisti dialoghi di Nicolo Franco edi Ercole Giovannini, Vene-
zia, 1623: el primer tipotienesu ilustracinenFranco, pp. 29-32; el segundo, en
Giovannini, pp. 18-24.
NRFH, XXXII
LOS OJOSDE PERLAS"DE DULCINEA
397
asombrarqueel esperpentohallesu picems afiebradoenQuevedo,
grandsimopetrarquistatantasveces, yferoz antipetrarquistatantas
otras. Recordemosunsonetoqueenencarnizadamofavadesmante-
landolosconsagrados tpicosdel retratopetrarquista, tanrevestidoa
la sazndegalasgongorinas:
Sol os llammi bocapecadora,
y desmintimeabocallenael cielo;
luz osdijeque dbadesal suelo,
y opsoseuncandil, quealumbrayllora.
Tan credotuvistesser aurora,
queamanecer quisistescondesvelo;
envos llamrub loquemi abuelo
llamaralabioyjetacomedora.
Codiciaospusedevender losdientes
diciendoqueeranperlas; por ser bellos,
llamlosrizosminasdeoroardientes.
Perosi fueranoroloscabellos,
calvosucascofuera, ydiligentes
misdedoslospelaranpor vendellos
23
.
DescontandolaconsabidatruculenciadeQuevedo, suconsidera-
cinfinal nodistamuchodeloque contestel LicenciadoVidriera
cuando, habindoselepreguntadopor qu todoslospoetaseranpo-
bres, respondi"queporqueellos queran, puesestavaensusmanos
ser ricossi se sabanaprovechar dela ocasinquepor momentos
traanentrelasmanos, queeranlasdesusdamas, quetodas eran
riqussimasenestremo, pues tenancabellosdeoro, frentedeplata
bruida, losojosdeverdesesmeraldas.. . "
24
EnvariasocasionesvuelveQuevedosobreel tema, peronuncacon
tandetenidoyminucioso afnsatricocomocuando, dirigindosea
los"cultosde Satans","procuraenmendar el abusodelasalabanzasde
lospoetas". Enesteantirretratonofaltanlagaas, ni ensaladas de
hierbas visin arcimbodescaenvez derosasyazucenas, ni una
bocadecostal, yson"solesconuas losojos/quesevantras la
moneda"
25
.
Dentrodeestacorriente, ms festivoymenoscruel queQuevedo,
peroigualmente burln, PolodeMedinacomienzasu"Retratodeun
galnaunamulata, sudama" parodiandoesefechar cuidadosodelos
amores, motivo carsimoaPetrarca(yal QuevedoenamoradodeLisi):
21
Poesaoriginal, ed. JosManuel Blecua, Barcelona, 1963, pp. 594-595.
24
Novelas ejemplares, ed. Schevill-Bonilla, Madrid, 1923, t. 2, p. 94. EnLa ilustre
fregona (ibid., p. 310), el mozode muassugiereal enamoradoqueempleemejor sus
metforas,pues"quindiablosteenseacantar aunafregonacosasdeesferasy
cielos?" Mejor serdecirle, paraqueellaloentienda, quees"tiesacomoun esprrago,
blancacomolaleche. .. ", etc.
25
Poesaoriginal, p. 690.
398
ALICIADE COLOMB-MONGUI
NRFH, XXXII
Hoyhacejustounaoycincomeses,
dossemanas, tres dasydiez horas
menosquinceminutos,
quemisojosenjutos
unpuntono
enjutos
tehanvisto, ninfahonrada.. .
26
Sigueunaristradeconceptosdel ms acendradopetrarquismoque,
burlaburlando, sufrenunoaunosureductio adabsurdum(sinexcluir
lareligio amoris), hastallegar al francoantirretrato: loscabellosdel
sol sonbayosylosdelaninfamorcillos("entrecuyassortijas/ suelen
criarsealgunassabandijas"); lafrente, unextraocompuestode"le-
che, cielo, cristal ynieveardiente"; el color delatez, "lecheentintada, /
hollnnevadoynieveazabachada"; lascejas, triunfalesarcosdeCupi-
dohechostodosdecerda; losojos seranestrellassi nofueran, ams de
chicos, oscuros;
ysi, por menosbajo,
ahoralesencajo
el ttulodesoles,
sontramoyasdecisnesespaoles;
quesiemprequecelebran
bellezasquerequiebran,
lesparecealabanzahumildeybaja
si nohurtanal cieloalgunaalhaja... [etc.].
Seradesuponer quePolodeMedina estparodiandoel gongorismo;
peroque sloesopersigaesdedudar, pueshemosvistoquetodala
parodiaarrancadeunmotivomuchoms propiodel Canzoniere que
de Gngora. Entodocaso, nuestroantipetrarquistano sloconfiesa
haber plagiadoaGarcilaso, aHurtadodeMendoza, aCarrilloya
Gngora, sinoquecomienzalalistadesus"hurtos" conel padre
comndetodos:
Confieso, pues, queenvariasocasiones
en dcimas,octavasycanciones,
estilo, modo, fraseypensamientos,
comet enlaciudadmil salteamientos,
yaconlaagudapuntaysutil pa
demi pluma ganza
descerrajandoel arca
delosricosconceptosdePetrarca.. .
21
Unpasoms, ydenotableoriginalidad, lodaSor Juana Insdela
Cruz cuando"pintaenjocosonumen, igual conel tan clebrede
26
SALVADORJACINTOPOLODE MEDINA, Obras completas, ed. Angel ValbuenaPrat,
Murcia, 1948, pp. 314-322.
27
Ibid., p. 285.
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399
JacintoPolo", labellezadeLisarda. DesdeBerni enadelante, laflecha
satricaocaricaturesca, aunquedirigidaenaparienciaaunadamafea
(onotanbellacomolapintan), implcitamentevaenderezadacontra
unpoetizar, contrauna retrica. Puesbien, lagraciadel poemadeSor
Juanaconsisteentomar explcitamentepor asuntoesoque hasta
entoncesestaba sloimplcito. El ut pictura poesis adquiere aqu un
nuevo sentido: loquemorosamentesevadescribiendonosonel
cabello, losojos, lafrente, etc., deladama, sinolostrucos poticos
respectivos, losmaterialesalmacenados por variasgeneraciones de
petrarquistas:
Ohsiglodesdichadoydesvalido
enquetodolohallamosyaservido,
puesquenohayvoz, equvoconi frase
quepor comnnopase
ydiganloscensores:
Eso? Yalopensaronlosmayores!
Dichososlosantiguos, quetuvieron
paodequecortar, yas vistieron
susconceptosdealbores,
deluces, dereflejosydeflores!
Queentonceserael Sol nuevo, flamante,
yandabatanvalidolobrillante,
queel decir queel cabelloerauntesoro,
valaotrotantooro.
PueslasEstrellas, consusrayosrojos,
quean noestabancansadasdeser ojos,
cuandoerancelebradas
( Ohdulcesluces, por mi mal halladas,
dulcesyalegrescuandoDios quera!),
yanolaspuedeusar laMusa ma
sinquedigasevero algnletrado
queGarcilaso estmuymaltratado
yenlugar indecente.
Massi noesasuMusacompetente
ylehadedar enojosemejante,
quiteaquellosdosversos, yadelante
28
.
Tal eslafamiliaeuropeae hispnicaenqueseinsertael antirretrato
28
SORJUANAINSDE LACRUZ, Obras completas, ed. Alfonso MndezPlanearte, t. 1,
Mxico,1951, pp. 320-330. Siglos mstarde, enel Perdefinesdel xix, contodos
lospetrarquismosyantipetrarquismosyamuertosyenterrados, alahoradedescribir
labellezadeciertausta"hermosaentrelashermosas", RICARDOPALMA (Tradiciones
peruanas completas, ed. Edith Palma, Madrid, 1964, p. 202) resucitalos antiguos
clissylaburla antigua: "Dala, si quieres, dientes demarfil, mejillas de grana,
blancura marmrea,labiosde rub,ojosdeazabache, zafirooesmeralda, cabellosde
oro, yaadelas demspiedraseingredientesdeestiloparahacer unretratoquehable
por el parecidolomismoqueun guardacantn".
400
ALICIADE COLOMB-MONGUI
NRFH, XXXII
deDulcinea; peroesunafamiliadifusaynodirectamenteengendrada
por lasimientecervantina. Veamos ahoraqu pasaconsuprole
directa. En1627, pocosaos despusdehaber aparecidoel Quijoteen
francs
29
,CharlesSorel, lector muyatentoeingenioms quedispuesto
aseguir lahuelladeCervantes, escribiunantiroman parasatirizar la
bogadelanovelapastoril. LeBerger extravagant relatalosamoresde
unjoven, locopor supuesto, que, a imitacindelospastoresliterarios,
consagrasuvidaal serviciodelahermosaCaritea("labelle Charit").
Deseosodetener unretratodesuadoradapastoraysiguiendoel
ejemplodeAnacreonteydePetrarca, ledescribepuntopor puntosu
hermosuraaunpintor amigo:
29
La traduccindelaPrimeraParte(por CsarOudin) esde6i4; iadelaSegunda
(por FranoisdeRosset), de1618. Ms tardesepublicaronjuntas. VaseMAURICE
BARDON, "Don Quichotte"en France auxvif et auxviii' sicle, Paris, 1931, yESTHER
CROOKS, "Translationsof CervantesinFrench", enCervantes across thecenturies, ed.
ngel FloresyM. J. Benardete, NewYork, 1947, pp. 304-314.
NRFH, XXXII
LOS<<OJOSDE PERLASDE DULCINEA
401
Prenexemplesur tout cequi aprochedela beautdemaMaistresse: ie
tevayaprendrecomment il tefaut conduireentonlabeur. Fayluymoy
cesbeauxfiletsd'or qui parent sateste, cesinevitablesrets, ces ameons,
cesapas, et ceschaisnesqui surprennent lescurs. Apresceladepeinmoy
cefront unyol'amour est assiscommeensontribunal; aubasmetsces
deuxarcsd'ebeine, et audessousceuxdeuxSoleilsqui iettent incessam-
ment destraitset des flmmes, et puisdumilieus'esleveracebeaunez qui
commeunepetitemontagnediviseles ious, nonpassanssujet, puisque
se dbattantscontinuellement aqui seralaplusbelle, ellesauroient
querellesbiensouvent si ellesn'estoient spares.Tulesferascesmignar-
des ious parsemesdelyset deroses; puiscettepetitebouchedont les
El pintor cumpleel encargoal piedelaletra, conel resultadoque aqu
puedeverse, yanout pictura poesis, sinout poesispictura. El retrato
de"labelle Charit" podraser el emblemams adecuadodetodauna
potica; y, enrealidad, nadalefaltaparaserlo: laempresaesel dibujo
quesenosofrece; el lema podraser la descripcinquehahechoel
pastor; yel comentariomoral puedeencontrarseal final del Berger
extravagant ("Remarquessur leII Livre"), donde, entremuchasotras
cosaspertinentes, leemos: "Ceportraict estoit unmonstre, car de vrit
si lesbeautez estoient tellesquelesPoteslesdescrivent ellesseroient
monstrueuses... Unhommeregardant leportraict mtaphorique, di-
soit qu'il n'estoit pasencoreassez grotesque"
31
.
Enverdad, si alguien, tomandoal piedelaletralaspalabrasdeDon
Quijotequelos"imposibles" atributosdebellezadel petrarquismo
sehacen"verdaderos" enDulcinea, hubierarepresentado pictri-
camenteel retrato queel caballero haceenlaPrimera Parte, el
resultadono habrasidomuydistinto. Perodar, deburlasodeveras,
unarealidad plsticaalasobrehumanabellezadeDulcinea habra
implicadosu aniquilacinltima: el ideal puedealzarseenla metfora
CitoLeBerger extravagant por la reedicinde1633(L'Anti-Roman ou l'histoire
du berger Lysis, accompagnedeses Remarques, par lean de La Lande Poitevin
[seudnimodeSorel]), pp. 60-61. Hay reimpresinf'acsimilar moderna(Genve, 1972)
delaed. original. Laideadeencargarleunretratoal pintor procedeevidentementede
dosodasdeAnacreonte, laxxvmylaxxixenla numeracindeHenri Etienne(aquien
siguiQuevedo: vaseSYLVIABNICHOU-ROUBAUD, "Quevedohelenista: el Anacren
castellano", NRFH, 14, 1960,51-72). Lasdosodas habansidotraducidas( 1556) por
Remi Belleau. Laprimera("LePourtrait desamaistresse") comienzaas: "Fais-y,
peintre, unbeaufront d'yvoire, / lesigedehonteet degloire/ mesld'unrougissant
vermeil, / dutout auvisagepareil / .. . / Et pour rendresonteint parfait, / mesleles
rosesdanslelait... "; ylasegunda("LePourtrait deBathylle): "Fay-moyd'une faon
gentille, / peintre, encetableaumonBathylle, / monmignon: fay-luylepoil blond
(Anacronet lespomes anacrontiques,textegrecaveclestraductionset imitations
despoetesduxvi
1
'sicle[Belleau, Saint-Gelais, Ronsard, Baf yotros], Genve, 1970,
pp. 89y93). Y recurdenselosdossonetosdePetrarca(Canzoniere, i.xxuyi
sobreel retratodeLaurapintadopor Simone Martini.
" LeBerger extravagant, ed, cit., p. 298.
402
ALICIA DE COLOMB-MONGUI
NRFH, XXXII
petrarquistahastalairrealidad mscimera, pero nopuedecobrar
presenciavisual alguna, decarne, odetelaopapel pintados.
Enfindecuentas, el retrato yel antirretrato deDulcineason
igualmente fantsticos(pues enlaSegundaPartedescribeSancho a
unadamanuncavista) eigualmente metafricos, yaquetan metfora
(y tan metforalujosa) vienen aser losojos deperlas del escudero
antipetrarquistacomo los deesmeraldasoados por el petrarquista
caballero. Latragediasedajustamentecuandoel antirretratosehace
carneenlacuevadeMontesinos. El daodela visinsehaceentonces
irreparable, porqueel ideal nopuederelativizarse. Y quotracosaes
oponer el antirretratoimaginariodelaencantadaDulcineaasuimagi-
naria perfeccinabsolutasinorelativizar y, en ltimainstancia, desha-
cer el ideal? Porqueahoraenel almadeDonQuijote, yparadolor
suyo, suretratopetrarquistadeDulcineahadecoexistir conla visin
antipetrarquista. De"labelle Charit" sabamosyadesdeel iniciodel
primer captuloqueerafeadetodafealdad; deDulcinea slodebemos
saber yparael ideal bastaysobraque, siendoellael summum
bonum, subellezaespor esenciainefable. Peroenestemundo"hecho
de mquinasytrazas, contrariasunas alasotras", comobien saba
DonQuijote, labelleza, laexistenciamismadeDulcinea, es unade
esascosas"cuya investigacinnosehadellevar hastael cabo".
ALICIADE COLOMB-MONGUI
StateUniversityof NewYork atAlbany.