Introduccin El objetivo de esta Antologa potica es mostrar los ms seleccionados poemas y/o poesas de las Generaciones 50 y 60.

En 1945 resulta elegido Bustamante y Rivero que a la cabeza del frente democrtico, inaugura una etapa que prometa ser renovadora y prospera.

Pero en 1948 el general Manuel Odria da un golpe de estado y persigue a poltico e libertades y de clima poltico autoritario, la literatura y las artes resulta un bastin en donde las inquietudes revolucionarias de la juventud se refugian y desde donde poetas intelectuales y artistas continan su crtica al rgimen.

El lenguaje de estos poetas se podra calificar de hermtico y sofisticado, con imgenes complejas. Resultara as, dirigido a una elite. Encontramos entre ellos a Javier Sologuren, Jorge Eduardo Eielson, Blanca Varela y Francisco Bendez.

Los poetas sociales presentan una marcada influencia de Vallejo, Neruda y varios de los espaoles del 27. Por su preocupacin poltica y su acercamiento a la realidad, intentaron una poesa de lenguaje claro e imgenes directas, de manera tal que pudiera ser entendido por todos sin dificultad. Dentro de este grupo se puede mencionar a Alejandro Romualdo y a Gustavo Valcrcel, principalmente. Para la siguiente Antologa potica se tomar las siguientes Generaciones: Generacin del 50 Sebastin Salazar Bondi Juan Gonzalo Rose Generacin del 60 Antonio Cisneros Cesar Calvo

Contexto El gobierno militar del general Odra inicia una abultada labor de construcciones de grandes unidades escolares, hospitales, etc. valindose de grandes prstamos. La oferta laboral y la supuesta posibilidad de una vida mejor Con salud, educacin y trabajo. El migrante se convierte en mano de obra barata para el comercio y la industria. La ciudad que no haba sido preparada para un crecimiento tan vertiginoso se tuguriza e inicia su expansin por efecto de las urbanizadoras por un lado y las invasiones, por el otro. Los tenemos de cultivo son sembrados con fierro y cemento, los arenales y las faldas de los cerros cobijan a quienes no pueden acceder al mercado inmobiliario. La fisonoma de la ciudad se altera dando lugar a la formacin un gigantesco sector suburbano: barriadas, asentamientos humanos o eufemsticamente pueblos jvenes. Los Poetas Los poetas sociales presentan una marcada influencia de Vallejo, Neruda y varios de los espaoles del 27. Por su preocupacin poltica y su acercamiento a la realidad, intentaron una poesa de lenguaje claro e imgenes directas, de manera que pudiera ser entendido por todos sin dificultad.

Caractersticas Valoracin muy alta de la funcin del ritmo y la musicalidad en el poema. Ingreso de la cotidianidad en el lenguaje del poema. Fuerte influencia de la tradicin espaola.

Sebastin Salazar Bondi

Dramaturgo, ensayista, poeta, periodista. Fue uno de los intelectuales ms trascendentes en la vida cultural del Per: promotor de jvenes valores literarios entre estos Vargas Llosa; mostr igual inquietud para el teatro escribindolo o promovindolo en columnas periodsticas de la capital; igual empeo puso por la pintura llegando a dirigir el instituto de Arte Contemporneo de Lima e incentivando la creacin de los jvenes valores plsticos del pas.

Premio Internacional de Poesa Len de Greiff (Venezuela) en 1960. Ha publicado: Voz de vigilia (1944), Cuadernos de la persona oscura (1946), Mscara del que duerme (1949), Tres confesiones (1950),Los ojos del prdigo (1951), Confidencia en alta voz (1960), Vida de Ximena (1960), Conducta sentimental (1963), Cuadernillo de Oriente(1963), y el pstumo El tacto de la araa (1965), Lima, la horrible (1964), El tacto de la araa / Sombras como cosas slidas (Poemas 19601965) (1966), Poemas (1967), Sombras como cosas slidas y otros poemas (1974). La poesa de Salazar proyecta sobre nuestra realidad nacional una conciencia crtica y denunciante: desmitifica. Caracterstica permanente en su obra es el tono melanclico, propio, en parte, de una consideracin sentimental de seres y sucesos. (...) La irona y el escarnio, ligados a su actitud sentimental, son notas saltantes de sus ltimas producciones; en stas, se agudiza una pattica conciencia de la caducidad y del aniquilamiento manifiesta en la abundancia de connotaciones negativas; en sus ltimos poemas, igualmente, se observa el empleo deliberado de prosasmos.

LA LIBERTAD

Si el sol brillara hoy dira a voces que amo la libertad, su enorme casa de pjaro blanco, su criatura lanuda, su lmpido semforo en el cruce, y contara que durante sus viajes la aguarda mi corazn entreabierto con la mesa puesta, con la vianda preciosa servida. Si hoy brillara la libertad, si chorreara su luz como un bizcocho limeo, si borrara las cosas atroces que nos emparentan con la muerte, mi pie dejara un rastro de baile, los sabuesos no sabran dnde estoy, los jueces se secaran como pantanos y la vida sera un girasol derramado como miel en el tiempo.

El tacto de la arana

Sal pronto afuera cruza el puente que va del sueo a la palabra, y si estalla una pregunta como un ojo vaciado en la noche, si la libertad te avienta al mundo sin que puedas besar a una muchacha, es porque te ha elegido para ondear en su nombre.

Juan Gonzalo Rose

Poeta, compositor y periodista. Su obra potica es, al mismo tiempo conceptual y lrica. Escribe generalmente, versos libres o prosas poticas pero lo hace con tal finura que sus prrafos o estrofas parecen sujetos a medida a numerado ritmo de acentos. Premio Nacional de Poesa en 1958. Ha publicado: La luz armada (1954), Cantos desde lejos (1957), Simple cancin (1960), Las

comarcas (1964), Contrapunto de la patria (1967), Hallazgos y extravos (Antologa personal) (1968), Informe al Rey y otros libros secretos (1963 1967) (1969), Obra potica (1974), Biografas breves de la vida breve (1975), Camino real. Antologa. (1980), Poesa (1990). Rose es un poeta tradicional en el sentido que usa recursos que la poesa ha usado siempre, pero tiene una sensibilidad exquisita que se oculta, que tiene un poco de pudor de mostrarse. Se oculta para no ser herida. Es un poeta transido de amor. En el mejor sentido es un poeta romntico transparente, es un poeta para gente triste. Rose no es un renovador de la poesa no es una persona que est experimentando en la poesa. Pero no todos los poetas son experimentales, no es el mejor poeta el que experimenta ms. Es mejor poeta creo yo, el que logra ms.

EXACTA DIMENSION Me gustas porque tienes el color de los patios de las casas tranquila y ms precisamente: me gustas porque tienes el color de los patios de las casas tranquilas cuando llega el verano Y ms precisamente: me gustas porque tienes el color de los patios de las casas tranquilas en las tardes de enero cuando llega el verano y ms precisamente: me gustas porque te amo.

Analisis Exacta dimensin tal vez es porque es un lugar donde el poeta se siente en paz, tranquilo, se siente en casa y ama sentirse seguro. Le gustar estar en un lugar donde vivan recuerdos de su vida pasada, especialmente en tiempo de verano, donde solemos estar relajados. El verano ya que significa momento de descansar, relajarse, etc. Una estacin tranquila donde solo emana alegra y eso es lo que ama el poeta.

Marisel Yo recuerdo que t eras como la primavera trizada de las rosas, o como las palabras que los nios musitan sonriendo en sus sueos. Yo recuerdo que t eras como el agua que beben silenciosos los ciegos, o como la saliva de las aves cuando el amor las tumba de gozo en los aleros. En la ltima arena de la tarde tendas agobiado de gracia tu cuerpo de gacela y la noche arribaba a tu pecho desnudo como aborda la luna los navos de vela. Y ahora, Marisel, la vida pasa sin que ningn instante nos traiga la alegra... Ha debido morirse con nosotros el tiempo, o has debido quererme como yo te quera.

Analisis El poeta retrata los recuerdos de su amada, l lo compara como aquella felicidad como la tierna inocencia de nios. Todo era felicidad y momentos prodigiosos al lado de la amada. Sin embargo, ahora que no est con l todo es tristeza, agona. Nada tiene sentido, su vida se opaca y lo nico que quiere es volver a pasar momentos sublimes al lado de aquella mujer que am. Fue el tiempo quien cambio no solo la personalidad de su amada, sino tambin el culpable de que se alejarn. El tiempo es el culpable de la transformacin del poeta y su musa.

Has debido morirse con nosotros el tiempo, o has debido quererme como yo te quera El poeta prefiere que el tiempo hubiese acabado antes que ella lo deje de amar por completo.

EGLOGA TARDA

Me he acostumbrado a ti como los ros al color del cielo. Odio lo que se pierde en cada paso; el tiempo de mi espera, sin esperanzas lleno. Me he acostumbrado a ti como la luz del mundo a las ventanas. Obscurece y no llegas. Ser para maana. Doblo amorosamente mi flor para maana pues las rosas ya saben esperarte conmigo.

Analisis gloga Tarda refleja la monotona del amor, que todo es paralelo. El poeta siente pasin hacia ese montono amor, incluso todo lo que le rodea est acorde a lo que l desea. Sin embargo, odia no apreciar lo ms insignificante, el tiempo. Solo deja que pase las horas para de nuevo tenerla a su lado. Solo aquella persona a quien espera le llena de esperanza y siente que vale la pena porque sabe que le ser correspondido y no solo siente l eso, sino son testigos las flores que le rodea.

Doblo amorosamente mi flor para maana, pues las rosas ya esperarte conmigo. Esperar al amor correspondido es lo que le hace sentir pleno y feliz al poeta.

Letania del solitario Cada tarde te pierdo, como se pierde el tiempo o la esperanza. Cada tarde, definitivamente, te pierdo como se pierde la paciencia. Cada tarde dices no. Mueves la cabeza y dices no. Mueves la tierra y dices no. No mueves los labios y tu silencio dice no. Infatigablemente, cada tarde, mi caf solitario obscurece el planeta.

Analisis En este poema lo letal es perder la esperanza, ya que se acab el amor, lo nico que le queda es tener fe y paciencia. Tener miedo ante una negativa respuesta, que tan solo con mover la cabeza hace que se pierda la esperanza de una tener una oportunidad. Y se enerva hacia su mundo, hacia un lugar solitario que lo nico que desea es no perder a la persona que ama

Como se pierde el tiempo, o la esperanza. Cada tarde... dices no

El caf que representa lo oscuro de la soledad, es lo nico que se puede reflejar la tristeza que siente al perder a su amor.

Contexto e desarrolla dentro del marco de diversos hechos histricos, sociales y culturales en el plano internacional. La Revolucin Cubana, La guerra de Vietnam. En el Per, diversos Shechos sociales y polticos marcan esa dcada de los sesenta desde las guerrillas de Hugo Blanco y su trabajo con el campesinado de los valles de La Convencin en el Cuzco, las frustradas elecciones que culminaron en golpe de estado contra el presidente Manuel Prado (1956-1962). Este golpe fue encabezado por el general Ricardo Prez Godoy el 18 de julio de 1962. En 1963 gana las elecciones Fernando Belaunde, quien est en el poder hasta el 3 de octubre de 1968, fecha en que el general Juan Velasco Alvarado vuelve a dar un nuevo golpe de estado propiciando un movimiento revolucionario de carcter popular. Caractersticas de los poemas: La cotidianeidad (temas de la vida diaria). Si bien son varios los poetas que presentan esta caracterstica, en quien ms es posible identificarla es en Luis Hernndez, quien hizo de su poesa una reflexin sobre la cotidianeidad, la difcil y maravillosa tarea de vivir cada da. El coloquialismo (palabras de uso comn). Basados en las influencias recibidas principalmente de la llamada poesa conversacional o exteriorista en Latinoamrica unos aos antes, los poetas del 60 se alejan de la formalidad de la poesa anterior. El humor, la irona y cierto desenfado. En la misma lnea de un alejamiento de la formalidad, lo que Antonio Cisneros seal como el cambio de la corbata por el blue Jean, se introducen en la poesa de estos aos (Antonio Cisneros, Marco Martos, Luis Hernndez) estos elementos.

Antonio Cisneros

Poeta, periodista y traductor peruano nacido en Lima en 1942. Doctorado en Letras por la Universidad Catlica de Lima, viaj a Europa en 1967 para desempearse como profesor en las Universidades de Southampton, Niza y Eotvos Lorand de Budapest. Ha participado como invitado en mltiples encuentros y concursos literarios en diversos pases, en los que obtuvo premios y menciones tales como el Premio Nacional de Poesa 1965 por el poemario "Comentarios Reales", el premio Casa de las Amricas 1968 por "Canto ceremonial contra un oso hormiguero", y una mencin en el Premio de Poesa Rubn Daro 1980 por su libro "La crnica del Nio Jess de Chilca". Su obra est contenida en las siguientes publicaciones: "Desierto" 1961, "David" 1962, "Comentarios reales" 1964, Ha sido redactor de importantes publicaciones y sus libros han sido traducidos a varios idiomas. Alterna su labor periodstica con la docencia en la Universidad de San Marcos.

Y ante que el olvido nos Lo que quiero recordar es una calle. Calle que nombro por no nombrar el tambo de Gabriel y el pampn de los perros y el pozo seco de Clara Vallarino y la higuera del diablo. Y quiero recordarla antes que se hunda en todas las memorias as como se hundi bajo la arena del gobierno de Odra en el ao 50. Los viejos que jugaban domin ya no eran ni recuerdo. Nadie jugaba y nadie se apuraba en esa calle, ni aun los remolinos del terral pesados como piedras. Ya no haba hacia dnde salir ni adonde entrar. La neblina o el sol eran de arena. Apenas los muchachos y los perros corramos tras el camin azul del abuelo de Celia. El camin de agua dulce, con sus cilindros altos de Castrol. Yo pis entonces una botella rota. Los muchachos (tal vez) se convirtieron en estatuas de sal. Los perros (pobres perros) fueron muertos por el guardin de la Urbanizadora. Y la Urbanizadora tena unos tractores amarillos y puso los cordeles y nombr como calles las tierras que nosotros no habamos nombrado. (Tambin son slo olvido.) Lo que quiero recordar es una calle. No s ni para qu.

Analisis Este poema refleja que lo primero que quiere recordar es cualquier cosa menos el gobierno de Odra. Incluso recordar los malos momentos que tuvo con su relacin. Ya que fue ese gobierno que cambi toda su vida y que ya nada volvi a la normalidad. Incluso los juegos que sola jugar, las personas, los ancianos todos fueron transformados. Y tan solo queda ver la figura de la calle para recordar los buenos momentos que pas antes de que iniciara el militarismo. Adems, no solamente las personas fueron las afectadas, sino, los animales, como los perros que ni de sus propios dueos se podan confiar porque eran ellos quienes les mataban de hambre. Tambin, las personas de la lite podan renombrar las calles a pesar de que ellas ya tenan su nombre propio. Era el inicio de un cambio drstico que ni el poeta sabe para qu quiere recordar aquellas calles que fueron transformadas.

A penas los muchachos corramos tras el camin azul de la abuela Celia

TRANVIO NOCTURNO Sido como fui el fauno real de Niza, la pantera -de Argel- en el Hyde Park, grgola alegre del valle de Huamanga, oh vedme convertido en el gorgojo tuerto del Danubio: pimientos y vigilias sin rumbo y sin respuesta. Virgen necia entre las vrgenes prudentes, un solo ojo apestado que no ve el cielo atrs del cielo, el triunfo de los hombres que vendrn. Sin lmpara de aceite que descubra las ms verdes colinas en los ojos de un borracho fondeado en el tranva a la hora del bho. Campos de mbar y avena que no oteo, gorgojo que ahora evito: No hay das venideros, apenas un tranva cargado de borrachos como un carbn prendido entre la niebla.

ANALISIS En este poema se refleja que nos cegamos ante la injusticia que hay en nuestro pas. Nosotros obviamos una realidad que est presentada a la vista de todos. Nos hacemos el ciego, ignoramos nuestro presente y dejamos que el tiempo lo cure. Esa ceguedad que tenemos ante no saber cul ser la respuesta de nuestras suplicas, solo quedar redencin. Ni la propia luz har que cambie esa realidad y aunque la evitemos siempre estar presente como un carbn prendido. Es una clara resignacin, es dar la espalda a la realidad del da a da. Ya que no es tan solo evitar, sino actuar. Y evitar la opresin del gobierno y de las lites.

No hay das venideros, apenas un tranva cargados de borrachos

UN PERRO NEGRO Un perro. Un prado. Un perro negro sobre un gran prado verde. Es posible que en un pas como ste an exista un perro negro sobre un gran prado verde? Un perro negro ni grande ni pequeo ni peludo ni pelado ni manso ni feroz. Un perro negro comn y corriente sobre un prado ordinario. Un perro. Un prado. En este pas un perro negro sobre un gran prado verde Es cosa de maravilla y de rencor.

UNA MADRE HABLA DE SU MUCHACHO Es mi hijo el menor. El que tenga ojos de ver no tenga duda. Las pestaas aburridas, la boca de pejerrey, la mismita pelambre del erizo. No es bello, pero camina con suma dignidad y tiene catorce aos. Naci en el desierto y ni puede soar con las caladrias en los caaverales. Su infancia fue una flota de fabricantes de harina de pescado atrs del horizonte. Nada conoce de la Hermandad del Nio. La memoria de los antiguos es un reino de locos y difuntos. Sirve en un restaurant de San Bartolo (80 libras al mes y dos platos calientes cada da). Lo despido todas las maanas despus del desayuno. Cuando vuelve, corta camino entre las gras y los tractores de la Urbanizadora. Y teme a los mastines de medianoche. Aprieta una piedra en cada mano y silba una guaracha. (Ladran los perros.) Entonces le hago seas con el lamparn y recuerdo cmo puedo las antiguas oraciones.

TERCER MOVIMIENTO (AFFETTUOSSO) Para hacer el amor debe evitarse un sol muy fuerte sobre los ojos de la muchacha, tampoco es buena la sombra si el lomo del amante se achicharra para hacer el amor. Los pastos hmedos son mejores que los pastos amarillos pero la arena gruesa es mejor todava. Ni junto a las colinas porque el suelo es rocoso ni cerca de las aguas. Poco reino es la cama para este buen amor. Limpios los cuerpos han de ser como una gran pradera: que ningn valle o monte quede oculto y los amantes podrn holgarse en todos sus caminos. La oscuridad no guarda el buen amor. El cielo debe ser azul y amable, limpio y redondo como un techo y entonces la muchacha no ver el Dedo de Dios. Los cuerpos discretos pero nunca en reposo, los pulmones abiertos, las frases cortas. Es difcil hacer el amor pero se aprende.

CAF EN MARTIROCK UTJA Hay una lmpara floreada sobre el piano y una estufa de fierro. Bebes el vino junto a la nica ventana: un autobs azul y plata cada cinco minutos. Pides el cenicero a la muchacha (alta flor de los campos ven a m). La luz del otoo es en tu vaso un reino de pjaros dorados. Pero pronto anochece. Los autobuses no son azul y plata, el cenicero es una rata muerta, el vaso est vaco. La muchacha parti cuando encendieron la lmpara floreada y t mirabas la lmpara floreada. Puedes pedir otra jarra de vino, pero esta noche no esperes a los dioses en tu mesa.

Cesar Calvo Fue miembro de la Generacin del 60 (Per), cuya obra refleja el inters de este grupo en usar imgenes de la cultura y sociedad contempornea en la poesa adems de incorporar en algunas ocasiones otras propias de su regin amaznica natal, y se relaciona con su militancia comunista. Con tan slo veinte aos de edad, su primer poemario Carta para el Tiempo recibi mencin honrosa en el primer Concurso Hispanoamericano de Literatura (1960), cuyos versos an no han sido editados. En el mismo ao, comparti con Javier Heraud el primer premio del Concurso El Poeta Joven del Per con el poemario Poemas Bajo Tierra, que se public al ao siguiente. En 1963 presenta su segundo libro, Ausencias y retardos. En 1966, gana una mencin de honor en el Premio Casa de las Amricas por su obra El cetro de los jvenes. En el siguiente ao, publica, junto con Javier Heraud, Ensayo a dos voces. Recin ese mismo ao, sale a luz El cetro de los jvenes en La Habana. Csar Calvo, considerado como uno de los mejores escritores hispanoamericanos por su inconfundible aliento potico, fallece repentinamente el 18 de agosto del 2000, casi al trmino de su ltimo ensayo potico Edipo entre los Inkas, que fuera publicado pstumamente en tres tomos por el Congreso de la Repblica del Per en el 2001.

PRESENCIA Y MUERTE Y fue en aquella hora del llanto de los veleros que se iban interrumpiendo el sueo de las guitarras; fue el minuto mismo de las palabras mustias y deshojadas, de mi pauelo herido, ya sin congoja, cuando tu corazn como un navo se hunda entre montaas de silencio, cuando la voz agnica de las sirenas se quebraba en el aire como el lamento de un animal herido. Todo muri aquel da en que confiaste al mar nuestro secreto ante la roca amarga partida de lgrimas como una novia. Ya para qu decirnos nada si ya todo lo dijeron los faroles cados en el agua y aquellos peces tristes, atravesados de fro, que se vean moriral borde de tus lgrimas.

LA NOCHE Y SUS ANDRAJOS Ya va a llegar la noche con su pena, con su fantasma llovido sobre los ojos, con su rosario de cadas y su bandurria de aguas amargas. Ya va a llegar la noche con su aullido, y nosotros lo mismo, lo mismo que la primera vez, mirndonos la cicatriz aguda de los recuerdos, palpando a escondidas nuestra miseria, contando y volviendo a contar nuestras heridas. Ya va a llegar la noche y sus palabras. Ya va a llegar la noche y su amenaza. Ya va a llegar el infortunio con su noche. Y t, madre -sombra dolida que nos llegas al pecho-, cada vez ms ausente con tus miradas, cavilando siempre ese destino negro por donde va la lgrima, por donde nia, se te fue tambin tu corazn con su madero encima. Quisiramos esta vez comenzar de nuevo aquella historia derribada en la boca milagrosa de la abuela; quisiramos escuchar cmo las rejas van cayendo como piedras, tan lentamente apenas que dejan un eco doloroso en la pisada. Pero la abuela ya no est. Su voz anciana se apag calladita en un rincn como una vela. ANALISIS

Luis Hernandez Estudi en la Pontificia Universidad Catlica del Per, y luego en la Universidad. A la par de su profesin de mdico, Hernndez cultiv la poesa y fue uno de los ms conspicuos representantes de la denominada Generacin del 60. Fue uno de los primeros en incorporar el humor y las citas meta textual en la poesa peruana. Dueo de una obra singularsima, Hernndez es tambin uno de los responsables de la incorporacin en la poesa peruana de la astronoma y de las ciencias en general. Por ello, junto al humor de sus versos, no es infrecuente hallar en los originales de su obra "pentagramas espaciales" o la forma como el astrnomo alemn Johannes Kepler grafic la llamada "msica de las estrellas", as como muchas otras referencias cientficas. En vida, Hernndez public tres poemarios: Orilla (Lima, La Rama Florida, 1961),Charlie Melnick (Lima, La Rama Florida, 1962) y Las Constelaciones (Trujillo, Cuadernos Trimestrales de Poesa, 1965). A pesar de mostrar los vestigios de una idea potica innovadora y vital, estas obras fueron tibiamente recibidas por la crtica especializada. Tras la aparicin de Las Constelaciones, Hernndez renuncia a la publicacin formal de sus escritos. Hasta su fallecimiento, el poeta public en algunas revistas, diarios y antologas.

A un suicida en una piscina No mueras ms Oye una sinfona para banda Volvers a amarte cuando escuches Diez trombones Con su ail claridad Entre la noche No mueras Entreteje con su ail claridad Por lo que Dios ms ame Sal de las aguas Scate Contmplate en el espejo En el cual te ahogabas Qudate en el tercer planeta Tan slo conocido Por tener unos seres bellsimos Que emiten sonidos con el cuello Esa unin entre el cuerpo Y los ensueos Y con mquinas ingenuas Que se llevan a los labios O acarician con las manos Arte pursimo Llamado msica No mueras ms Con su ail claridad.

Abel Abel, Abel, qu hiciste de tu hermano, Di, qu hiciste, Con el tallo de tu cuerpo siempre pito Las sandalias lustradas y tus veintes. No mirabas las ubres de las vacas Ni el coloquio escondido de tus perros, Slo el humo de tu ofrenda que ascenda Como ascienden las moscas hacia el cielo. Sin embargo Yo he visto a tu hermano y lo conozco Persiguiendo la clera entre vainas Entre campos de trigo Con los sucios vapores de su llanto Reposando en la tierra Como pronos cadveres sin deudos Dime entonces qu hiciste Hoy que yace tu hermano tan al este. T que nunca pensaste que para otro Era duro de roer el Paraso

INVENCIONES A travs del color y la alegra Hemos caminado Djanos ahora descansar En esta tierra silenciosa El atardecer cae en los valles Se oscurece el aire Dos aves an ascienden Soando en lo lejano Pronto ser tiempo de reposo Y no equivocaremos el camino En esta soledad Oh paz tan largo deseada Tan honda en el crepsculo Cansados ya de errar Quizs sea la muerte as.

MI CORAZON Se enred Y desde entonces En tu alma Dorman los paisajes Y la flor perpetua De los jardines Jams recorridos. T Y una tarde Que acontece t Me hablabas De algo me hablas Pero el brillo de tu corazn Te oculta Algo me dices Pero el estruendo De tu alma Me impide Sobre el mar Veamos el transcurso Del verano las flores Del Esto las joyas La armona que No debe ser quebrada.

PRIERE Seor de los abrelatas El jardn en flor La hojarasca La tristeza. El recuerdo. El sol. Los navegantes: Sus naos prestas A la brisa y cambiantes, s Cuando el Sol desciende Y llega al mar la Aventura Del vivir: los puentes De carrizo, la arena,

Seor de la desolacin Seor que tallas En el Espritu Ms fuerte A tu imagen un dolor

Seor de las maanitas Seor del azcar Seor de la espera Seor del viento

No me oigas Oye ms bien Lo que en ningn tiempo H de decir.

De "Una impecable soledad"

Quinta cancion Por tu ventana dormida entra una rama de cielo; en esa rama hay un trino; en ese trino, un secreto.

Si te lo digo despiertas. Y si despiertas, no puedo, por tu ventana dormida entra mi rama de cielo...

Cadena de luz No debiera hablarte de estas cosas. Debera decirte: La maana es bella. La tarde es bella. La noche es bella. Y al escucharme, t sonreiras; y al verte sonrer, mi propio corazn sonreira. Y al vernos sonrer, acaso hasta la vida tambin sonreira...