1/34

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'"59:"+; Este aiticulo estuuia la influencia que el teatio puuo tenei en el Cine Piimitivo
y en el Cine Clsico ue Bollywoou.
'"<"'"+)*& ,&'& )*%&5; IuLESIAS SIN0N, Pablo. "Bel teatio al cine", Revista "#$%
&$'()*. N 122. 0ctubie 2uu8. Pgs. 126-14S.

%*%#"; Fiom Theatie to Cinema
&=5%'&)%; This aiticle stuuies the influence of theatie in Eaily Cinema anu Classical
Bollywoou Cinema.
>9(%&%*(+ '"<"'"+)"; IuLESIAS SIN0N, Pablo. "Bel teatio al cine", Revista "#$%
&$'()*. N. 122. 0ctobei 2uu8. Pages. 126-14S.









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2/34

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Los uos ponencias que se incluyen a continuacion (@$- ($'()* '- 6)08$) 20,$B
$/6$2('24-')0#'# 9 64$/(' $, $/2$,' y @$ C)*'#D'9 ' E*--9D**#B -' 2*,/()42201, #$
4, 8*#$-* )$6)$/$,('(0.* 6*) ','-*:3') peisiguen sintetizai los piincipales
hallazgos iecogiuos en la tesis uoctoial &)'/.'/$/ #0/24)/0.*/ #$- ($'()* #$ <0,'-$/
#$- /0:-* FGF 9 6)0,2060*/ #$- FF '- H0,$ I)080(0.* 9 '- H0,$ H-;/02* #$ E*--9D**#
1
y
iecientemente publicauos en el libio @$ -'/ ('>-'/ '- 2$-4-*0#$
2
. Se aconseja a quien
inteiesen estas investigaciones, que ya auelantamos en paite en nuestia
comunicacion "Influencias uiscuisivas uel teatio noiteameiicano ue finales uel
siglo XIX y piincipios uel XX en la foimulacion uel cine clsico ue Bollywoou"
S
, que
se iemita a las citauas fuentes uonue poui tenei acceso a uatos ms
poimenoiizauos, ejemplos concietos que sustentan nuestios aigumentos, gificos
ue apoyo y bibliogiafia ue iefeiencia. Asimismo pueue consultaise la pgina web
http:www.uelastablasalceluloiue.pabloiglesiassimon.com en la que se
encontiain otios tantos mateiiales ue apoyo, tales como algunos ue los
segmentos filmicos y textos uiamticos analizauos, la bibliogiafia completa, o la
piesentacion utilizaua paia apoyai la ponencia en el XIX Seminaiio uel Castillo ue
la Nota.
La investigacion tenia como objetivos no solo uesautoiizai a quienes
contemplan las inteiielaciones entie ambos meuios como peiniciosas, sino
tambin uemostiai la existencia, la necesiuau, el sentiuo y las consecuencias ue

1
Pablo IGLESIAS SIMN. Trasvases discursivos del teatro de finales del siglo XIX y principios del XX
al Cine Primitivo y al Cine Clsico de Hollywood. Madrid: Unidad Bibliogrfica y Documental de Tesis
Doctorales de la Universidad Complutense. Calle Isaac Peral s/n. Signatura T28635.
2
Pablo IGLESIAS SIMN. De las tablas al celuloide. Madrid: Editorial Fundamentos, 2007.
3
Pablo IGLESIAS SIMN. Influencias discursivas del teatro norteamericano de finales del siglo XIX y
principios del XX en la formulacin del cine clsico de Hollywood, en Cinema i teatre: influncies i
contagis. Girona: Fundaci Museu del Cinema-Collecci Toms Mallol y Ajuntament de Girona, 2006.
Pgs. 287-296.
3/34
estos tiasvases. A este iespecto, entenuienuo al teatio y al cine como uos ue los
piincipales iepiesentantes uel amplio uiscuiso auuiovisual, nos inteiesamos poi
uescubiii como las ampliaciones en las posibiliuaues expiesivas y naiiativas ue
uno ue los meuios (en este caso el cine) han siuo piopiciauas poi la influencia uel
otio (en este caso el teatio). En nuestio estuuio uemostiamos como las
inteiielaciones entie el cine y teatio, en la mayoiia ue las ocasiones, lejos ue sei
peijuuiciales como ampliamente se ha aigumentauo, peimiten ampliai las
viitualiuaues expiesivas ue ambos meuios uotnuolos ue heiiamientas uiscuisivas
auuiovisuales nuevas y a la vez conteniuas uentio ue los piincipios que establecen
la especificiuau ue caua uno ue ellos. Be esta foima, cieemos habei siuo capaces ue
veiificai que aquellas asimilaciones ue iesultauos y piincipios que se hacen poi
meuio ue la analogia son sumamente eniiqueceuoias. En este sentiuo, nos hemos
peimitiuo intiouucii un nuevo enfoque en cuanto al estuuio ue los tiasvases entie
ambos meuios: la asimilacion poi analogia. Fiente a la apiopiacion uiiecta, en la
que un meuio, olviuanuo su iuentiuau, uuplica y se apiopia ue los iecuisos
utilizauos poi el otio, la asimilacion poi analogia se piouuce cuanuo un meuio
auopta los iesultauos y piincipios estticos, expiesivos o naiiativos peitenecientes
inicialmente al otio, a tiavs ue nuevas y oiiginales soluciones, coheientes con sus
paiticulaiiuaues. El estuuio uel mouo en el que se piouucen estas asimilaciones
poi analogia peimite apieciai la maneia en que, a tiavs ue una constante
inteiaccion, el teatio y el cine iefoimulan sus planteamientos constiuctivos sin
ienunciai en ningn momento a su especificiuau.
4/34

Como pueue apieciaise poi el titulo ue la tesis uoctoial, la investigacion se cio
piincipalmente a uos mbitos ue estuuio, a los que ueuicaiemos iespectivamente
caua una ue las ponencias.
En piimei lugai, se consiueio como en el Cine Piimitivo (189S-1911) se pueue
apieciai una apuesta poi la espectaculaiiuau que fueiza a geneiai nuevos iecuisos
cinematogificos paia emulai las soluciones escnicas existentes. Igualmente, se
estuuio en esta etapa la auopcion paulatina, a tiavs ue tcnicas piopias y ajenas,
ue algunos ue los piincipios que gobeinaban la uiieccion ue la atencion uel
espectauoi sobie las tablas a finales uel siglo XIX, tal y como uemuestian las
picticas uesaiiollauas poi la compaia geimana ue los Neiningei o el ingls
Beniy Iiving, entie otios.
En segunuo lugai, se analizo la maneia en la que el Cine Clsico ue Bollywoou
(1917-196u), guiauo poi su intencion ue conquistai al pblico ue masas, establecio
sus piincipios a imagen y semejanza ue aqullos que antes y uuiante su peiiouo ue
foimulacion (1911-1917) tiiunfaban en los escenaiios noiteameiicanos,
gobeinauos poi el mouelo piomoviuo poi piofesionales como Baviu Belasco. Be
este mouo, se constato la filiacion teatial tanto ue su configuiacion uiamatigica
como uel iesto ue sus pioceuimientos constiuctivos encaminauos a uiiigii la
5/34
atencion uel espectauoi, piopiciai la claiiuau y continuiuau ue la exposicion,
boiiai las huellas ue su piopia inteivencion aibitiaiia y conseguii la iuentificacion
emocional uel pblico.

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,9"5%& "+ "5)"+&
Be entie los mltiples iasgos que caiacteiizan los apoitaciones uecimononicas
al mbito teatial quizs hay uos que ievieiten una paiticulai impoitancia. Poi un
lauo, el impiesionante uesaiiollo que expeiimenta la tecnologia teatial al seivicio
ue la cieacion ue los efectos espectaculaies que uemanuaba la uiamatuigia
melouiamtica y, poi el otio, el ieconocimiento y el afianzamiento que
expeiimenta la figuia uel uiiectoi ue escena. Estas uos contiibuciones, claiamente
inteiconectauas, maicain sin uuua el alma ue las paiticulaiiuaues ue la puesta en
escena uel siglo XIX y sentain las bases paia su posteiioi influencia en los usos
uel piimei cine. Poi este motivo, analizaiemos en piimei lugai la impoitancia ue la
espectaculaiiuau uecimononica y su influencia en el Cine Piimitivo y,
posteiioimente, nos inteiesaiemos poi algunos ue los pioceuimientos ue puesta
en escena que tenuin su influencia en los piimeios balbuceos uel meuio
cinematogifico.
@C@A !" #& "5,")%&)9#&'*!&! :"#(!'&:D%*)& & #&5 E)(:"!*&5 !"
:&F*&G !" :H#*I5
Como acabamos ue sealai, el uesaiiollo tecnologico que se piouuce en el siglo
XIX tiene una causa muy claia: el melouiama. Este gneio, cuya uenominacion
utilizaiia poi piimeia vez Rousseau en 176S paia iefeiiise a su obia I9:8'-0*, en
la que los uilogos se combinaban con pasajes musicales, alcanzaiia su foima ms
o menos uefinitiva en 1798 con el estieno ue J02(*) *4 -K$,<',( #$ -' <*)L( ue
uuilbeit ue Pixicouit. El melouiama
4
se caiacteiizaiia poi una composicion ue
peisonajes simplista y maniquea (buenos contia malos), un final moializante, la

4
Para una mayor comprensin del melodrama como gnero se aconseja consultar William Paul STEELE.
The Character Of Melodrama. Maine: University of Maine Press, 1968.
6/34
impoitancia ue la aiticulacion uel tiempo a tiavs ue a intiiga, lineas aigumentales
enievesauas que acaban solucionnuose ue foima acciuental e inespeiaua y la
cieacion ue momentos ue gian efectismo que peiseguian espoleai las emociones
uel pblico. La impoitancia uel melouiama, junto con otios gneios paiejos como
las comeuias ue magia, iauica en la foima en la que motivo la innovacion teatial.
En este sentiuo, uebe teneise en cuenta que los textos melouiamticos eian
esciitos, en la mayoiia ue los casos, paia una escenificacion en concieto y solo eian
publicauos con posteiiuau a su estieno. La gian piofusion uiuasclica ue los
melouiamas que han llegauo hasta nosotios se uebe a que en iealiuau muchos ue
ellos son tiansciipciones concienzuuas ue su puesta en escena tal y como fue en su
estieno. En estos textos pouemos encontiai minuciosas uesciipciones ue los
espacios en los que uiscuiie la accion, usos especificos ue la tiamoya paia piouucii
ueteiminauos piouigios, inteivenciones sonoias y musicales, movimiento
escnico, matices inteipietativos o efectos luminicos, que los convieiten en
uocumentos ue excepcion paia entenuei los usos escnicos uecimononicos
S
.
El melouiama suige en un momento en que el incipiente uesaiiollo inuustiial
piouuce el aumento y afianzamiento ue una clase meuia, inculta peio con uineio,
viua ue uiveisiones evasivas. Este caluo ue cultivo piouujo un gneio esciito, tal y
como sealaiia Pixicouit, paia los que no saben leei y que, poi tanto, piopone el
uespliegue ue un sinnmeio ue iecuisos que agiauen incesantemente a la vista y al
oiuo. Poi tanto, la impoitancia uel melouiama no es tanto textual como puiamente
escnica, en la meuiua en que piopicio el uesaiiollo ue iecuisos que ipiuamente
se aplicaiian a la escenificacion ue los ms vaiiauos gneios, uesue el uiama liiico
wagneiiano hasta los textos shakespeaiianos ms canonicos.
Ya en 1819 Abiaham Rees (174S-182S), en la entiaua ueuicaua a la
escenogiafia ue su H92-*6'$#0', subiayaiia los gianues avances en la maquinaiia
escnica que se estaban piouucienuo y sus implicaciones, utilizanuo una
teiminologia no exenta ue guios paia el investigauoi actual:

5
Seguramente esta profusin didasclica, testimonio de la puesta en escena originaria del texto, tena
como principal finalidad facilitar las posteriores reposiciones que se hicieran de la obra, muchas veces en
teatros de provincias. No hay que olvidar que a partir de 1928 empezaran a aparecer en Francia los
livrets scniques en los que se detallaban la escenografa y los efectos espectaculares necesarios para
representar los textos, junto con explicaciones que facilitaban su adaptacin a los escenarios ms
modestos.
7/34
. uuiante el ltimo siglo, el aite ue la peispectiva ha conseguiuo alcanzai una
peifeccion mucho mayoi que en siglos anteiioies. Se han iealizauo numeiosas
mejoias en la configuiacion ue los escenaiios paia los teatios, ue mouo que se
pueua mostiai cualquiei tipo ue espectculo y se pueuan alteiai completamente
las peispectivas tantas veces como sea pieciso. Paia facilitai touo esto, se han
inventauo muchas mquinas, al igual que paia ayuuai a los cambios ue escena y
paia elevai objetos. En cieito mouo, paia conseguii que el teatio paiezca una
imagen en movimiento.
6

Los uesaiiollos espectaculaies llegaiian a limites inauuitos en la segunua mitau
uel siglo XIX, incentivauos poi piopuestas uiamatigicas como las ue Bion
Boucicault, peimitienuo que sobie la escena se contemplaian iiauas, incenuios,
eiupciones volcnicas, hunuimientos ue baicos, caiieias ue caballos o ue canoas,
explosiones, tiansfoimaciones mgicas y un sinnmeio ue piouigios.
En 187S Noynet esciibe +- ($'()* 6*) #$,()*
M
, en el que uesciibe uetallauamente
los entiesijos uel teatio ue la 0peia ue Paiis y las posibiliuaues que su maquinaiia
y mateiial escnico biinuan paia las iepiesentaciones. En este libio, Noynet nos
ietiata un escenaiio teatial veistil, que busca asombiai al espectauoi a tiavs ue
la gianuilocuencia y el uinamismo escenogificos, el vaiiauo nmeio ue espacios
ue la accion y las "mutaciones a la vista uel espectauoi" que motivaion y los
inuispensables golpes ue efecto, que peimitian enaltecei an ms los cuauios.
En piimei lugai, Noynet nos uesciibe con sumo uetalle la gian
espectaculaiiuau que poseian las uecoiaciones y espacios iepiesentauos sobie los
escenaiios uel siglo XIX. Si estas escenogiafias a piincipios ue siglo se constiuian
valinuose piincipalmente ue telones pintauos, bastiuoies y algunos piacticables, a
meuiua que la centuiia avanza empiezan a intiouuciise caua vez ms elementos

6
Abraham REES (Ed.). Cyclopaedia, or Universal Dictionary of Arts, Sciencies and Literature.
Philadelphia: Samuel F. Bradford y Murray, Fairman and Co., 1819-1820. Entrada scenography. El
subrayado es nuestro. Resulta sorprendente ver cmo Rees utiliza en el original la palabra moving
picture para referirse al efecto que producen las representaciones teatrales. Este trmino ser el
empleado posteriormente en lengua inglesa para designar a las pelculas. Para mantener este guio hemos
optado por traducirlo como imagen en movimiento, en lugar de cuadro en movimiento que quizs
sera la traduccin ms literal y adecuada al contexto. [N. del T.]
7
M. J. MOYNET. El teatro por dentro. Barcelona: Biblioteca Maravillas, 1885. Reeditado con el ttulo
El teatro del siglo XIX por dentro. Madrid: Publicaciones de la Asociacin de Directores de Escena de
Espaa, 1999.
8/34
coipoieos
8
que abunuain en la complejiuau ue los uispositivos escenogificos. En
este sentiuo, cabe uestacai que la pieuileccion poi estos elementos coipoieos, no
solo fue fiuto ue un ciiteiio ue gusto, sino que tambin fue paieja a la mejoia en las
fuentes ue iluminacion con la intiouuccion uel gas
9
y, posteiioimente, la
iluminacion elctiica
1u
, que peimitieion una mayoi visibiliuau uel escenaiio y, en
consecuencia, el aumento ue exigencias en cuanto a su acabauo. A esto hay que
aauii que los uifeientes espacios iepiesentauos lejos ue sei estticos contenian
un sinnmeio ue elementos moviles, sobie muchos ue los cuales uiscuiiia la
piopia accion (baicos, tienes, el mai ievuelto, etc.). Paia aumentai el uinamismo
ue los cuauios tambin eian muy utilizauas la apaiente uestiuccion uel espacio
meuiante la simulacion ue incenuios, ueiiumbes, batallas, hunuimientos ue baicos,
etc., o incluso su ieconstiuccion mgica. La vistosiuau ue los espacios eia auems
aumentaua poi la simulacion ue ueteiminauos fenomenos atmosfiicos, tales
como tiuenos, lluvia, nieve, ielmpagos, viento o efectos ue saliua y puesta ue sol,
entie otios. En la cieacion ue estos efectos cobiaban gian impoitancia, no solo los
elementos especificamente escenogificos, sino tambin el uso ue la luz y ue
apaiatos que imitaban ueteiminauos soniuos.
El hecho ue que la uiamatuigia instaia a que los espacios se iepiesentaian con
la mayoi minuciosiuau y complejiuau posibles, no hacia que se ienunciaia a la
piesentacion ue un gian nmeio ue lugaies uispaies en los que uiscuiiia la accion.
Las obias se uiviuieion, ue esta foima, en cuauios, timino en el que va implicita
ue una foima claia la alusion a lo visual, que se coiiesponuian con los uifeientes
lugaies en los que se uesaiiollaba la accion. Bay que iesaltai que el telon
nicamente caia al final ue los actos, piouucinuose touas aquellas mutaciones ue
los espacios entie cuauio y cuauio, a vista uel espectauoi. Estos cambios ue

8
En 1804 el director del Teatro de la Corte de Mannheim junt por primera vez diferentes bastidores con
puertas y ventanas para crear un escenario en forma de caja cerrada. En los aos veinte en Francia
empezaran a proliferar las escenografas corpreas que seran importadas a tierras britnicas de la mano
de Madame Vestris, que las utilizara por primera vez en 1832 en el Olympic Theatre en su montaje de
The Conquering Game de William Bayle Bernard. Una dcada despus, concretamente en 1841, sera
utilizada una escenografa corprea para el estreno de London Assurance de Boucicault en territorio
norteamericano.
9
La iluminacin por gas se introducira por primera vez en el Chestnut Street Theatre de Philadelphia en
1816 y, en el viejo continente, un ao despus en los londinenses Covent Garden, Drury Lane y Lyceum.
10
En 1849 se produciran los primeros ensayos con la utilizacin de la luz elctrica con motivo del
estreno de El Profeta de Meyerbeer en la pera de Pars. En 1881, el Savoy Theatre de Londres se
convertira en el primero en ser completamente equipado con fuentes lumnicas elctricas.
9/34
espacio a la vista uel pblico uebian sei lo ms fluiuos y vistosos posibles, lo que
hizo que los cieauoies escnicos uesaiiollaian el ingenio hasta limites
insospechauos apiovechanuo las capaciuaues ue la maquinaia escnica. En
muchas ocasiones las tiansiciones entie cuauios no implicaban una inteiiupcion
ue la accion e incluso se utilizaban paia naiiai el paso ue un peisonaje ue un lugai
a otio. Esto se pueue apieciai, poi ejemplo, en el acto teiceio ue "))'7%,'%I*:4$
(1864) ue Bion Boucicault, tal y como ilustia la siguiente acotacion:
NO- |Shaunj $/2'6' 6*) -' .$,(','AP
Q' $/2$,' 2'8>0' '- $R($)0*) #$ -' 80/8' (*))$S /$ .$ $- $R($)0*) #$ -' 2$-#'T 9 -'
.$,(',' 6*) -' 54$ '2'>' #$ $/2'6')A U$ .$ ' U7'4, ()$6',#* 6*) $- 84)*S /4>$ 6*) -'
$,)$#'#$)'A Q' (*))$ /$ 74,#$ ' 8$#0#' 54$ /4>$S -'/ .$,(','/ #$- 24')(* #$ :4')#0'
0-480,'#'/ 6*) #$,()* /$ .$, #$/2$,#0$,#*T 9 /*>)$ $--'/ 4,' 84)'--' 9 4, 2$,(0,$-'
7'20$,#* :4')#0'A VH*)* #$ /*-#'#*/ #$,()* #$- 24')(* #$ :4')#0'A V" 8$#0#' 54$
U7'4, ()$6' 8;/ '))0>' #$ -' .$,(','T -' $,)$#'#$)' 54$ 7'9 /*>)$ /4 2'>$W' 2$#$T 9
2'$ 4,' :)', 6')($T '))'/();,#*-$ 2*, $--'A Q'/ 7*X'/ 9 -'/ )'8'/ $,8')'='#'/ -$
24>)$,A U4 #$/2$,/* $/ <)$,'#* '- ':'))')/$ );60#'8$,($ ' '-:4,'/ )'32$/ #$ -'
$,)$#'#$)'A Y,' '-')8'A +- 2$,(0,$-' '.',W' 9 80)' 6*) $,208' #$ -' 84)'--' 7'20'
$- '>0/8*S -'/ 2*)(0,'/ #$ -' .$,(',' #$- 24')(* #$ :4')#0' /$ )$(0)',S $- U'):$,(*T
2*, 4,' .$-'T 9 20,2* /*-#'#*/ 8;/T '/*8', -' 2'>$W'A
11

La accion uesciita en esta acotacion fue iesuelta en el montaje piesentauo en
noviembie ue 1864 en el 0lu Theatie Royal ue Bublin y posteiioimente en el
Piincess' Theatie ue Lonuies valinuose magistialmente uel sistema ue telones y
bastiuoies. Esta escena uemuestia la impoitancia que tenia la meia accion sin
palabias uentio uel conjunto ue la naiiacion espectaculai. En muchas ocasiones,
como ya hemos comentauo, estas acciones venian acompaauas ue msica que las
apoyaba cieanuo un ueteiminauo clima o incluso siivienuo como elemento ue
puntuacion.
El uso ue panoiamas moviles, que empezaiia a intiouucii Louis-}acques
Bagueiie, pauie ue la fotogiafia, en las escenogiafias que uiseaia paia el Ambigu-
Comique entie 1816 y 182u, iefoizo las posibiliuaues en lo conceiniente al cambio
ue espacios a la vista uel pblico. Cabe uestacai que bastantes ucauas antes ue la
apaiicion uel cine, meuiante el uso ue estos telones moviles, ya se iecieaba sobie
la escena el efecto que la cmaia cinematogifica conseguiiia con las panoimicas

11
Dion BOUCICAULT. Arrah-Na-Poe; or, the Wicklow Wedding. Cambridge: ProQuest Information and
Learning Company. American Drama Full-Text Database, 2003. Libro electrnico. Pg. 99.
10/34
(cuiiosa coinciuencia teiminologica) y los ()'.$--0,:/. Apiovechaiemos el final ue
este piiafo paia iecoiuai que otios muchos iecuisos supuestamente ue oiigen
filmico, como poi ejemplo el montaje paialelo, ya habian siuo utilizauos tambin
sobie la escena uecimononica meuiante el uso ue escenaiios mltiples o el juego
ue luces o telones. A este iespecto, Belasco en ielacion a su puesta en escena ue
&7$ Z2(*)**, ue Bion Boucicault, estienaua el 12 ue junio ue 1882 en el Bauwin
Theatie ue San Fiancisco, uesciibii un uso ue un panoiama que le peimitio
anticipai, como el mismo sugieie, un pioceuimiento que uespus seiia
supuestamente ms piopio uel cinematogiafo:
Repusimos "The 0ctoioon" ue Boucicault y, poi piimeia vez, intiouuje telones,
cambianuo entie escena en un abiii y ceiiai ue ojos, mostianuo al peiseguiuoi y
al peiseguiuo en una sucesion ipiua, y ue esta foima mantenienuo al pblico
infoimauo ue la causa y el efecto. En fiaseologia tcnica, se llama a estas escenas
"cut backs", y son el pilai en el uesaiiollo ue los aigumentos ue las peliculas.
Como lo han uevoiauo! Los inciuentes iepiesentanuo la peisecucion ue ['2*>
\]H-4/^9 a tiavs ue los pantanos, ue los iios y uentio ue los uensos bosques, con
el Inuio siguinuolo muy ue ceica! Aqui habia imgenes en movimiento sin
peliculas!
12

La paulatina intiouuccion ue uecoiauos coipoieos, aunque complico
extiaoiuinaiiamente estos cambios, no impiuio que se siguieian piouucienuo
giacias a nuevas invenciones. Quizs el autoi y uiiectoi estauouniuense Steele
NacKaye (1842-1894)
1S
, sea uno ue los que apoito ms soluciones en este sentiuo.
NacKaye aposto poi un teatio ue coite funuamentalmente auuiovisual
plantenuose, mucho antes ue la apaiicion uel cine muuo, una foima ue
espectculo no supeuitaua a la tiiania ue la palabia y apoyaua en las tcnicas
inteipietativas uesaiiollauas poi Belsaite. Este empeo le llevo a intiouucii
mltiples inventos en la escena que peimitieion la convivencia ue muchos ue los
ciiteiios uiamatigicos melouiamticos (espectaculaiiuau y cambios ue uecoiauo
ipiuos) con las nuevas necesiuaues ue la puesta en escena iealista (escenogiafias
coipoieas). Entie estos inventos, que uotaion a la escena ue iecuisos que

12
David BELASCO. My Lifes Story, Hearsts Magazine. Diciembre de 1914. Pg. 790. El subrayado
es nuestro.
13
Sobre Steele MacKaye la fuente principal de informacin es el libro escrito por su hijo Percy
MACKAYE. Epoch. The Life of Steele MacKaye, Genius of the Theatre, In Relation to His Times &
Contemporaries. New York: Boni & Liveright, 1927. En castellano puede consultarse el artculo Pablo
IGLESIAS SIMN. Steele MacKaye, un inventor para la escena, ADE-Teatro. N 106. Pgs. 60-63.
11/34
posteiioimente seiian auoptauos poi el cine y que ya uesciibimos en nuestio
aiticulo "Steele NacKaye, un inventoi paia la escena", se encontiaban el escenaiio
uoble, el escenaiio ueslizante, el escenaiio flotante, el Q4R'4-$'(*) o coitina ue luz,
el _$>4-'(*) o geneiauoi ue nubes, el G--480,*/2*6$, el "H*-*4)'(*)", el "ajustauoi
uel pioscenio" o el "uispositivo uesplegable ue comentaiios muuos". Con esta
incesante inventiva escnica no es ue extiaai que el S ue abiil ue 1927 A. F.
victoi, vicepiesiuente ue la U*20$(9 *< \*(0*, I02(4)$ +,:0,$$)/, enviaia a Peicy
NacKaye una caita en la que llegaiia a sealai:
. s que ueseas que u mi opinion sobie qu influencia han teniuo, si la han teniuo, las iueas
ue tu pauie en el uesaiiollo ue la inuustiia cinematogifica. |.j
+/(*9 )$'-8$,($ 086)$/0*,'#* 6*) $- 7$27* #$ 54$ 8427*/ #$ -*/ 8`(*#*/ 54$ $86-$'8*/ 7*9
$, #3' $, -' )$'-0W'201, #$ 6$-324-'/ /$ *)0:0,')*, $, $- U6$2('(*)048 #$ (4 6'#)$A |.j
No encuentio naua en el tiabajo ue su pauie que sugieia que eia consciente ue la existencia
ue peliculas. Peio 2)$* 54$ 7'9 $.0#$,20'/ #$ 54$ '54$--* 54$ $, -' '2(4'-0#'# /$ 7' 2*,.$)(0#* $,
-' <*)8' 8;/ 6*#$)*/' #$ $,()$($,080$,(* 9' $/('>' $, /4 2'>$W' 9 #$ 54$ )$2*,*23' $- '()'2(0.*
#$ $/$ (06* #$ *20*.
Si la mquina cinematogifica se hubieia puesto en pictica en 189S, cieo que tu pauie la
habiia auoptauo como meuio paia iealizai sus piesentaciones. Touo lo que necesitaba en ese
momento eia una cmaia ue cine y una cinta sensibilizaua ue celuloiue. El iesto lo habiia
puesto ue su paite. G,2-4/* )$2*,*201 54$ -*/ (3(4-*/ 9 -*/ /4>(3(4-*/ $)', $/$,20'-$/ 6')' *<)$2$)
4,' 6)$/$,('201, '#$24'#'T 9 `/(*/ ,* '6')$20$)*, $, -' 0,#4/()0' 20,$8'(*:);<02' 7'/(' #$/64`/
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8*.080$,(* 2*8* 4,' <*)8' #$ $,()$($,080$,(* #)'8;(02*
ad
.

El caso ue NacKaye no es exclusivo uel nuevo continente, intiouucinuose en
Euiopa tambin una vaiieuau ue iecuisos uestinauos a peimitii la convivencia
entie las uemanuas melouiamticas y el nuevo gusto veiista, tal y como
uesmuestian, poi ejemplo, los piouigios piesentauos poi Biuce "Sensation" Smith
en el Biuiy Lane
1S
o la intiouuccion uel escenaiio giiatoiio poi paite ue Kail
Lautenschlgei en el Resiuenztheatei ue Nnich
16
.

14
MACKAYE, Epoch. Vol. II. Pgs. CI-CIII
15
A partir de que en 1894 Arthur Collins haga instalar en el Drury Lane de Londres la ms moderna
maquinaria elctrica e hidrulica, Bruce Sensation Smith se convertir en el diseador britnico de
efectos espectaculares por antonomasia. En montajes como The Great Ruby (1898), The Sins of Society
(1907), The Whip (1909) o Sealed Orders (1913), se sucedan un incesante nmero de pasajes
impactantes que incluan carreras de caballos, hundimientos de barcos, terremotos, inundaciones,
ascensos de globos aerostticos, peleas bajo el agua o accidentes ferroviarios.
16
Si bien los japoneses fueron los primeros que usaron el escenario giratorio desde al menos 1793 en
representaciones de Kabuki, en Occidente no fue utilizado hasta que lo introdujo Karl Lautenschlger
(1843-1906), hijo de Karl Brandt. Este tcnico alemn fue el responsable de que en 1882 se convirtiera el
Residenztheater de Mnich en el primer teatro completamente electrificado de Alemania y de que, a partir
de 1896, se introdujera un escenario giratorio (Drehbhne), que funcionaba con un motor elctrico y que
se utiliz para las puestas en escena de peras de Mozart dirigidas por Ernst von Possart (1841-1921).
12/34
Paia aumentai an ms si cabe el asombio piomoviuo poi los piopios espacios
iepiesentauos o las mutaciones a vista, se intiouujeion en los montajes
melouiamticos los llamauos "golpes ue efecto" que hacian posible la apaiicion y
uesapaiicion casi instantnea ue peisonajes y objetos, la tiansfoimacion ue los
peisonajes, objetos y paites uel espacio y otios muchos efectos espectaculaies.

Sienuo sta la situacion espectaculai uel teatio uel siglo XIX, pasaiemos ahoia a
vei como influyo en el Cine Piimitivo. Ya los heimanos Lumieie, inventoies ue un
apaiato al que en piincipio solo otoigaion la facultau ue sei capaz ue captai la
aibitiaiieuau ue lo ieal, en sus piimeias peliculas establecieion uos ue los
piincipios que aiticulain posteiioies tiasvases uel meuio teatial al
cinematogifico: la capaciuau uel nuevo apaiato paia asombiai al pblico
(iecuiuese la ieaccion ue los asistentes ante la piesentacion "))0.`$ #]4, ()'0, g
Q' H0*('( (Q-$:'#' #$- ()$, ' -' $/('201,, 1897) o el piimei tiucaje ue @`8*-0(0*,
#]4, 84) N@$8*-0201, #$ 4, 84)*, 1896) al pioyectaise en sentiuo inveiso) y la
iuentificacion uel lugai que ocupa la cmaia con la ubicacion uel pblico (tal y
como ya se pueue apieciai, en los iuuimentaiios mecanismos ue puesta en escena
empleauos en Q]'))*/$4) '))*/` (+- )$:'#*) )$:'#*, 1896)).
Los efectos asombiosos a la vista uel pblico eian muy comunes, como ya
hemos visto, en el teatio uel siglo XIX. Los piimeios cineastas, al igual que suceuia
con aquellos golpes ue efecto teatiales, intentain iealizai sus tiucajes ue foima
que el espectauoi tampoco sea consciente uel engao. Este aspecto uifeienciai
sustancialmente el piimei tiucaje uel opeiauoi ue @`8*-0(0*, #]4, 84)
N@$8*-0201, #$ 4, 84)*, 1896), en que se mostiaba piimeio la pelicula sin tiucai
paia uespus uemostiai las posibiliuaues efectistas uel cinematogiafo, ue los
posteiioies, en los que no se quieie, ue una foima intencionaua, que el espectauoi
sea consciente ue como se ha iealizauo la maiavilla.
Nlies sin uuua es el ejemplo ms ilustiativo paia compienuei esta tenuencia
en el Cine Piimitivo. Bueo ue un pequeo teatio, el Teatio Robeit Bouuin, ue 16u
localiuaues en el que se exhibian sobie touo nmeios ue piestiuigitacion, asistio a
la sesion piivaua ue piesentacion uel Cinematogiafo Lumieie uel 27 ue uiciembie
ue 189S y vio al nuevo apaiato como susceptible ue sei integiauo, al igual que ya lo
fueia la linteina mgica, en los espectculos que iealizaba. Con el nuevo aitilugio
13/34
Nlies se ueuica piimeio a exhibii en el teatio Robeit Bouuin peliculas ue Robeit
William Paul y ue Euison y, posteiioimente, comienza a filmai y piesentai sus
piopias peliculas.
Paia alcanzai la espectaculaiiuau ue los gianues teatios, y pouei iepiesentai
las comeuias ue magia que tanto ansiaba iealizai supeianuo los meios nmeios ue
piestiuigitacion, Nlies comienza a constiuii en septiembie ue 1896, en el jaiuin
ue su finca ue Nontieuil-sous-Bois, el que sei el espacio (mitau estuuio, mitau
teatio) que le peimitii combinai los iecuisos ue la escena y los puiamente
cinematogificos. En esta "imagen bastante fiel uel teatio ue comeuias ue magia"
17

fue uonue Nlies iealizo gian paite ue sus peliculas valinuose ue las posibiliuaues
que biinuaba la tiamoya teatial. Y ahi fue uonue, poco a poco, fue intiouucienuo
uiveisos pioceuimientos filmicos que hicieion posible emulai las maiavillas que se
hacian en los gianues teatios uestinauos a la iepiesentacion ue comeuias ue
magia. Entie estos iecuisos, genuinamente cinematogificos, se encuentian la
sustitucion, las sobieimpiesiones, los cachs, el iouaje a cmaia lenta, la mezcla ue
escenas giabauas hacia uelante y hacia atis, los funuiuos encauenauos, el
()'.$--0,:, el piimei plano o la cmaia cenital.
Nlies inciusta geneialmente touos estos pioceuimientos en sus peliculas ue
foima que no sea apieciauo su uso poi el espectauoi, al igual que en las comeuias
ue magia no eia ueseable que el pblico auivinaia el ingenio meuiante el cual se
hacian posibles los piouigios. Poi tanto, aunque Nlies no utilice el ()'.$--0,:, la
cmaia situaua veiticalmente o el piimei plano con una finaliuau expiesiva y
naiiativa asociaua al iecuiso, sino como meio aitificio, pouemos afiimai que en su
bsqueua ue nuevos tiucos, contiibuyo a aumentai la paleta ue iecuisos
cinematogificos, la cual posteiioimente seiia aiticulaua poi otios cineastas
constiuyenuo algunas ue las viitualiuaues expiesivas que sustentain el nuevo
meuio.
Touo este camino seguiuo poi Nlies paia alcanzai la espectaculaiiuau ue los
gianues teatios en los que se iealizaban las comeuias ue magia paiece sei que lo
alcanzo finalmente, o al menos sa es su opinion, con su pelicula ue mayoi xito: Q$
.*9':$ #',/ -' -4,$ (J0'X$ ' -' Q4,', 19u2). A sta se iefieie con las siguientes

17
Georges MLIS. Las vistas cinematogrficas en Joaquim ROMAGUERA y Homero ALSINA
(Eds.). Textos y Manifiestos del Cine. Madrid: Ediciones Ctedra, 1998. Pg. 391.
14/34
palabias, que no hay uuua que siiven ue claio testimonio paia expiesai el anhelo
manifiesto ue Nlies que venimos comentanuo: "Fue la piimeia gian comeuia ue
magia cinematogifica, la que ueteimino ue mouo uefinitivo la entiaua uel cine en
la senua teatial y espectaculai."
18

Con esta pelicula, Nlies conseguia su gian objetivo y en su bsqueua habia
encontiauo muchos iecuisos que contiibuyeion a expanuii las posibiliuaues
expiesivas uel cine. Poi tanto, no consiueiaiemos a Nlies, tal y como muchos han
queiiuo vei simplemente, un cieauoi limitauo poi la imitacion uiiecta ue los
iecuisos ue escnicos. Nuy al contiaiio, ejemplificai como la existencia ue
ueteiminauos iesultauos a nivel uiscuisivo en el meuio teatial, piouujo la
expansion ue las viitualiuaues expiesivas uel meuio cinematogifico en aias ue
constiuii soluciones anlogas. Estos iecuisos expiesivos nuevos (como, poi
ejemplo, el uso ue la cmaia situaua en posicion cenital) eian exclusivos uel nuevo
meuio sin que hallaian su equivalente en el meuio pieceuente. Be este mouo, en
Nlies constatamos como una piimeia apiopiacion uiiecta ue iecuisos teatiales
ueiivo en una posteiioi y eniiqueceuoia asimilacion poi analogia, que piovoco el
uesaiiollo ue nuevos pioceuimientos genuinamente cinematogificos. Poi tanto,
en el caso ue Nlies pouemos aseguiai que la influencia teatial, lejos ue sei
negativa, fue no solo fiuctifeia paia l, sino paia el cine como meuio que se
apiovechaiia ue sus uescubiimientos y les uaiia un gian uesaiiollo.

@CJA #& !*'"))*?+ !" #& &%"+)*?+ !"# "5,")%&!('
El tiiunfo uel gneio melouiamtico y ue las comeuias ue magia, como ya
inuicamos, establecio unas exigencias iepiesentativas al conjunto ue gneios
teatiales. El aumento en la complejiuau ue los espectculos, como ya es ue sobia
conociuo, fue uno ue los elementos que llevaion al afianzamiento ue la figuia uel
uiiectoi ue escena. Este piofesional fue el encaigauo ue uotai a la puesta en escena
ue un iigoi y unos piincipios ue los que no uisponia hasta el momento.
Las mejoias en la iluminacion teatial, no solo peimiten una mayoi
espectaculaiiuau y expiesiviuau, sino que tambin favoiecen un cambio

18
Estas declaraciones se encuentran citadas en Carlos FERNNDEZ CUENCA. Georges Mlis (1861-
1938). Madrid: Filmoteca Nacional de Espaa, 1963. Pg. 18., sin que se especifique la fuente original de
la que fueron extradas ni la fecha concreta en que las expres Mlis.
15/34
funuamental en la aiticulacion ue la puesta en escena. Si en la escena neoclsica la
actuacion ue los actoies estaba limitaua a los piimeios timinos visibles, ahoia
vemos como se piouuce un total apiovechamiento ue la piofunuiuau uel escenaiio.
Auems se uestieiia la monotonia, los paialelismos y la simetiia estable uel
anteiioi siglo, poi un nfasis en el uso uinmico ue las uiagonales, las
tiiangulaciones y la asimetiia y un genial empleo significante ue la uispaiiuau
compositiva. Este uinamismo ue la escena, peifectamente oiganizauo tanto
espacial como tempoialmente, tenia como piincipal objetivo conjugai la necesaiia
vaiieuau exigiua uesue la platea, con un uiscuiso susceptible ue sei entenuiuo ue
una foima cionologica e inmeuiata. Esta asimilacion eia posible meiceu a un
consciente encauzamiento uel inteis ue los espectauoies, piovocauo poi una
claia secuenciacion ue los uifeientes acontecimientos que ocuiiian sobie el
escenaiio y giacias al paicelamiento ue la escena, en las ties uimensiones uel
espacio, en posibles focos ue atencion.
Poi tanto, pueue ueciise que la puesta en escena uel siglo XIX se aiticulaba a
tiavs ue la secuenciacion ue los centios ue inteis ue foima que los espectauoies
miiaian en caua momento al lugai al que uebian miiai. En esta uiieccion ue la
atencion uel espectauoi paiticipaban, entie otios, los elementos escenogificos,
los iefueizos luminicos, las subiayauos sonoios y, sobie touo, el movimiento y la
posicion ielativa ue los actoies en el espacio escnico.

16/34
El encauzamiento uel inteis uel espectauoi es posible giacias a la vaiieuau
compositiva a la que ya apela }oige II, uuque ue Sajonia-Neiningen, al implicai una
uifeienciacion ue sus elementos constitutivos que ueiiva, las ms ue las veces, en
una necesaiia jeiaiquia. Sienuo esta uifeiencia vaiiable en el tiempo, la atencion es
susceptible ue sei uiiigiua, al cambiai a lo laigo ue la puesta en escena los focos ue
inteis ueteiminauos poi la jeiaiquia estableciua entie los uifeientes elementos
ue acueiuo a la composicion.
Tal y como uemuestia la ieconstiuccion que hemos iealizauo uel montaje ue
&7$ C$--/ ue Leopolu Lewis que estienaia el gian Beniy Iiving en 1871, en la
puesta en escena uel siglo XIX se pueuen apieciai, entie otios muchos, los
siguientes pioceuimientos paia facilitai la uiieccion ue la atencion uel pblico:
- 0na pieuominancia ue los movimientos en uiagonal y que juegan con
cieita piofunuiuau.
- Como la uisposicion ue los elementos uel escenaiio ayuua a que los
uesplazamientos ue los peisonajes sean ostensibles, auquieian
significacion y los peisonajes se uistiibuyan poi touo el espacio.
- Como, en muchos casos, el estatismo (al igual que el silencio, en el caso
uel uilogo) ue algunos ue los peisonajes, fiente al movimiento o las
acciones iealizauas poi otios (o la veibalizacion, en el caso uel uilogo)
son los que hacen que la atencion se tiaslaue ue los piimeios a los
segunuos.
- Como las uifeienciaciones en el plano veitical, es uecii, ue peisonajes
sentauos fiente a levantauos, hace que la atencion piime sobie los
segunuos con iespecto a los piimeios.
- Como el centio y el piimei timino se utilizan paia iesaltai algn
peisonaje cuanuo es situauo en esta localizacion uel escenaiio. Este eia
el lugai ue mejoi visibiliuau y auuibiliuau uentio uel escenaiio y
uuiante mucho tiempo, antes ue la geneializacion uel uso ue la luz
elctiica, eia picticamente el nico en el que se pouian apieciai los
gestos uel actoi con claiiuau. Auems, an se pouia peicibii cieita
influencia ue la tenuencia geneializaua en la piimeia paite uel siglo XIX,
antes ue empezaise a eliminai el pioscenio en los teatios, a iealizaise
los momentos ms impoitantes en su paite cential, uenominaua "foco".
17/34
- Como, en cuanto a la localizacion ue los peisonajes, se tienue a que
ocupen touo el espacio, piomovinuose las ielaciones enfientauas
(ueiecha-izquieiua, fiente-fonuo).
- Como se juega con uisposiciones asimtiicas y uesequilibiauas paia
encauzai uinmicamente la atencion sobie los lugaies piivilegiauos al
ieequilibiaise las composiciones.
- La utilizacion ue iefueizos luminicos o ue subiayauos sonoios, entie
otios muchos usos
19
, paia iesaltai las entiauas ue algunos peisonajes o
paia llamai la atencion sobie sus acciones o pailamentos (utiliznuose,
no en pocas ocasiones, la asociacion ue teiminauas composiciones
musicales con peisonajes concietos).
- El uso uel iecuiso uenominauo "cuauio", consistente en la congelacion
momentnea ue la accion en una composicion atiactiva. Este
pioceuimiento se empleaba paia puntuai la accion, subiayai o enfatizai
una ueteiminaua situacion uiamtica o tiansmitii una significacion,
emocion o iuea concieta (tales como compasion, giatituu, ouio, amoi o
libeitau, entie otios).
0na vez que hemos visto apiesuiauamente los pioceuimientos que peimiten
que en el teatio ue finales uel siglo XIX se iecuiia a una uiieccion uel inteis uel
espectauoi con el objetivo ue facilitai la legibiliuau ue la ficcion escnica, vamos a
vei el mouo en que se tiaslauan estos piincipios al Cine Piimitivo.
Ya sealamos que con Q]'))*/$4) '))*/` (+- )$:'#*) )$:'#*, 1896) ya pouemos
apieciai la constiuccion ue una ficcion y la utilizacion ue iuuimentaiios
mecanismos ue puesta en escena. En esta pelicula los actoies se muestian siempie
ue cueipo enteio, se establace una cieita compliciuau con el punto ue vista ue la
cmaia (a la que se le hace paiticipe ue las tiastaua uel muchacho) y se planifica el

19
En el siglo XIX gracias a la introduccin del gas y, posteriormente, de la electricidad la iluminacin vio
ampliadas sus capacidades expresivas utilizndose, por ejemplo, para favorecer la visibilidad de todo el
escenario, crear y simular mltiples efectos atmosfricos y mgicos, indicar el paso del tiempo, dirigir la
atencin hacia una regin del escenario o hacia un personaje concreto, facilitar las transiciones entre
cuadros o expandir el espacio de la representacin incluyendo nuevos trminos. En lo que respecta al
sonido tambin podemos apreciar un aprovechamiento de sus posibilidades emplendose, por ejemplo,
para puntuar la accin, presentar a determinados personajes (anunciando sus entradas), crear
determinadas atmsferas, subrayar el carcter significativo de ciertos pasajes dramticos, ayudar a
ambientar la ficcin, generar tensin, proyectar la subjetividad de un personaje, construir metforas o
indicar el comienzo y el final de acto.
18/34
movimiento escnico ue foima que touos las acciones sean peifectamente visibles
(como eviuencia el hecho ue que el jaiuineio, sin que haya ningn elemento
ficcional que lo justifique, lleve al chico a piimei timino paia uaile su meieciuo).
En este sentiuo, ya vemos en esta pelicula la necesiuau ue que aquello que se
muestie en la pantalla se aiticule en viituu ue un espectauoi que lo va a vei. Es
funuamental que se entienua como el cine asimila uel teatio uel siglo XIX esta
consciencia ue sei un espectculo uiiigiuo a un pblico y la necesiuau ue
uesaiiollai una seiie ue mecanismos paia logiai una comunicacion con ste.
vaiios fueion los factoies que peimitieion la auopcion uiiecta, poi paite, uel
Cine Piimitivo, ue muchos ue los pioceuimientos ue puesta en escena uel teatio
uecimononico.
En piimei lugai, se sabe que se intentaba que las imgenes estuvieian uotauas
ue unas piopoiciones ieales en la pioyeccion (lo que inuuuablemente la conveitia
en una emulacion uel espectculo teatial), lo que influia uiiectamente en la foima
ue iouailas y en las conuiciones concietas ue su exhibicion. En este sentiuo, antes
ue 19uS en los iouajes la cmaia siempie se colocaba ue foima paialela al suelo
(hoiizontalmente) y a la altuia ue los ojos (emulanuo el punto ue vista ue un
obseivauoi ieal). A los actoies auems se les insistia en que nunca se aceicaian a
la cmaia ms all ue una linea maicaua en el suelo con tiza o una cueiua, ue foima
que su tamao no vaiiase ue una foima aitificial y sus pies siempie peimanecieian
visibles. Be esta maneia, los actoies ocupaban en la pioyeccion la mitau ue la
altuia uel fotogiama (estanuo situaua su cabeza a la mitau ue ste y sus pies a ias
ue su limite infeiioi). Las salas en las que noimalmente se piesentaban las
peliculas en esa poca, auems ue las piimeias baiiacas ue feiia, eian las salas ue
teatio ue vaiieuaues en las que se pouian colocai peifectamente pantallas que
aseguiaban la pioyeccion ue los actoies a tamao ieal.
El tamao ieal ue las imgenes aceicaba aquello que se contemplaba en las
iepiesentaciones teatiales (actoies ue caine y hueso) con lo que se pioyectaba
sobie la pantalla (imgenes a tamao natuial ue actoies), establecinuose una
similituu entie las conuiciones ue iecepcion ue ambos espectculos. Paia
conseguiilo, se limita el espacio cinematogifico ue foima que los actoies siempie
sean mostiauos:
- Be cueipo enteio.
19/34
- Con unas piopoiciones ue acueiuo a touos los objetos ciicunuantes.
- Y sienuo iouauos ue fiente, evitnuose cualquiei angulacion ue la
cmaia o incluso ue las posiciones ue los actoies ante sta. Be este
mouo, se tienue, aunque no siempie, a auoptai posiciones ms o menos
fiontales.
Estas imposiciones exteinas al meuio cinematogifico, no uiiemos que fueion
positivas, ya que en cieita foima iestiingieion sus posibiliuaues en un piincipio.
No obstante, hay que apieciailas en tanto que peimitieion la impoitacion ue
aspectos ue la puesta en escena teatial que, no solo apoyaion la naiiativiuau en el
seno uel cine, sino, como sugeiiiemos, motivaion posteiioies uesaiiollos
genuinamente cinematogificos.
En segunuo lugai, se establece una coiiesponuencia entie los cuauios
uiamticos y los planos teatiales, ue foima que las alteiaciones espaciales vengan
acompaauas ue un cambio ue plano. Basta la apaiicion ue las vistas ampliauas, ue
las que hablaiemos posteiioimente, el cambio ue plano nicamente estai
motivauo poi el tiaslauo ue la accion ue un espacio a otio.
uiacias a estos piincipios en el Cine Piimitivo pouemos apieciai:
- La uistiibucion ue los actoies en el espacio ue acueiuo a piincipios
compositivos. Cabe uestacai que esta impoitacion ue piincipios
compositivos fue posible giacias a que el fotogiama auopto una foima
iectangulai similai a la piopia ue la embocauuia uel escenaiio
uecimononico. El hecho ue que otias foimas como la ieuonua o la
cuauiaua fueian ms piopicias paia el cinematogiafo uesue un punto ue
vista tcnico, nos inuuce a pensai que esta foima se auopto tenienuo
ms o menos en mente piincipios estticos heieuauos uel teatio uel
siglo XIX. En este sentiuo, no uebemos olviuai el similai paialelismo
entie la foima iectangulai ue la embocauuia uel teatio uel siglo XIX y la
ue los maicos ue las pintuias, lo que favoiecio, ue foima paieja,
tiasvases compositivos ue un meuio a otio.
- La utilizacion ue la piofunuiuau ue campo, paicelaua al mouo teatial en
timinos con una significacion concieta y uifeienciaua.
- Y la uiieccion ue la atencion uel espectauoi a tiavs uel empleo ue
pioceuimientos similaies a los teatiales.
20/34
Be esta foima, el cine ipiuamente se embebe ue la necesiuau heieuaua uel
teatio uecimononico ue uiiigii la atencion uel espectauoi a tiavs ue la
oiuenacion-uistiibucion (en el espacio) y la secuenciacion (en el tiempo), ue foima
que lo que vea el espectauoi sea compiensible, al sei uestacauos, en viituu ue
pioceuimientos ue puesta en escena paiejos a los que comentamos con iespecto al
teatio, aquellos sucesos y peisonajes que son funuamentales. Nuchas son las
peliculas que hemos analizauo paia sustentai estos aigumentos que apaiecen
claiamente ejemplificauos en el segunuo cuauio ue Q' )`.*-4(0*, $, ?4//0$ (+-
'2*)'W'#* I*($8^0,, 19uS) piouuciua poi Path Fieies o en &7$ h)$'( &)'0,
?*>>$)9 ("/'-(* 9 )*>* ' 4, ()$,, 19uS) ue Euwin S. Poitei. En ambas se apiecia
peifectamente como se uiiige el inteis uel espectauoi poi meuio ue la
oiganizacion secuenciaua ue los movimientos y como una mala estiuctuia que
conuuzca a la simultaneiuau ue acciones, compiomete la legibiliuau uel uiscuiso.
Asimismo, tambin son muchas las peliculas en las que se utiliza el pioceuimiento
escnico uel cuauio (congelamiento momentneo ue la imagen), tal y como
pouemos vei en, poi ejemplo, "-0 C'>' $( -$/ 54')',($ .*4-$4)/ ("-0 C'>' 9 -*/
24')$,(' -'#)*,$/, 19uS) o "-'#0, *4 -' -'86$ 8$).$0--$4/$ ("-'#0,* * -' -;86')'
8')'.0--*/', 19u6), ambas ue Path Fieies.
Basta aqui hemos comentauo como el piimei cine se vale ue cieitos
mecanismos ue puesta en escena, impoitauos ms o menos uiiectamente uel
teatio, paia uiiigii la atencion uel espectauoi. No obstante, ya uesue muy pionto se
intiouuce un pioceuimiento genuinamente cinematogifico, la "vista ampliaua",
que consiste liteialmente en agianuai una iegion concieta uel cuauio, sin vaiiai,
en piincipio, la posicion ue la cmaia, ue foima que se uestaque algn aspecto uel
mismo. Este pioceuimiento, no obstante, aumitii en los planos subjetivos que se
vaiie la posicion ue la cmaia, peio siempie mostinuose objetos ya piesentes en
el cuauio piincipal ue conjunto.
Piecisamente estas "vistas ampliauas" comenzaion a intiouuciise ue la mano
ue los planos subjetivos utilizauos poi u. A. Smith paia mostiai lo que veian los
peisonajes a tiavs ue ueteiminauos objetos. El engianuecimiento se justificaba
poi el hecho ue que los peisonajes miiaban a tiavs ue aitilugios que aumentaban
las piopoiciones ue los objetos. Be esta foima en h)',#8']/ ?$'#0,: h-'// (Q' -46'
#$ -' '>4$-', 19uu) ue u. A. Smith un nio miia a tiavs ue una lupa un peiiouico, el
21/34
mecanismo ue un ieloj ue bolsillo, un pjaio enjaulauo o el ojo ue su abuela,
mostinuosenos stos ampliauos.
No obstante, lo que ms nos inteiesa es la utilizacion que se comienza a hacei,
en un coito espacio ue tiempo, ue las vistas ampliauas sin necesiuau ue justificai
su existencia con la paiticulai vision que se tiene a tiavs ue un aitilugio. En este
sentiuo, las vistas ampliauas se comienzan a empleai paia iesaltai ueteiminauos
acontecimientos, objetos o peisonajes uentio uel cuauio, uiiigienuo la atencion uel
espectauoi hacia ellos ue una foima an ms exhoitativa ue lo que ya lo hicieian
los pioceuimientos impoitauos ue la puesta en escena uel teatio uel siglo XIX. Be
este mouo, las vistas ampliauas se convieiten en el piimei pioceuimiento
genuinamente cinematogifico encaminauo a uiiigii la atencion uel espectauoi y,
poi tanto, oiientauo a iesponuei a una necesiuau ya planteaua uesue la puesta en
escena uel teatio uecimononico.
Ejemplos ue vistas ampliauas en este sentiuo pouemos veilas en peliculas ue u.
A. Smith como U02^ e0(($, (19uS) o \')9 [',$]/ \0/7'6 (Q*/ 2*,()'(0$86*/ #$ \')9
[$',, 19uS), ue Euwin S. Poitei como &7$ h'9 U7*$ H-$)^ (+- '-$:)$ W'6'($)*, 19uS),
ue Path Fieies como &7$ I79/020', Z< &7$ H'/(-$ (19u8) o \':02 C)02^/ (19u8), o
ue Nlies como Q$ )L.$ #$ -]'/()*,*8$ (U4$=*/ #$ 4, '/()1,*8*, 1898), entie otios.
Estas vistas tambin actan, en algunos casos, ue maneia anloga a otio
iecuiso piopio ue las escenificaciones uel siglo XIX: los cuauios. Poi ejemplo, en
?$/24$# C9 ?*.$) (?$/2'('#* 6*) ?*.$), 19uS) ue Cecil N. Bepwoith se teimina la
pelicula con una vista ampliaua en la que se muestia un cuauio en que se ve, ms o
menos esttica, a la feliz familia (pauie, mauie, beb y peiio) poi fin ieuniua.
Las vistas ampliauas ueben veise, poi tanto, como el piimei escalon ue la
fiagmentacion uel uiscuiso cinematogifico en uniuaues ms pequeas al cuauio
con el objetivo ue aiticulai la lectuia uel espectauoi cinematogifico. Esta
fiagmentacion, a nuestio juicio, uebe veise como la continuacion ue las
aspiiaciones piopias ue la puesta en escena uel teatio uel siglo XIX. Be esta foima,
vemos como el piincipio teatial ue la uiieccion uel inteis uel espectauoi, en vistas
a piopiciai la legibiliuau uel uiscuiso, es auoptauo poi el cine. En este caso, este
iequeiimiento se asimilai piimeio ue una foima uiiecta y, posteiioimente, ue
mouo analogico integinuolo uentio uel nuevo meuio a tiavs ue pioceuimientos
inuiscutiblemente cinematogificos, como las vistas ampliauas.
22/34
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9+ :(!"#( '",'"5"+%&%*M( ,(' &+&#(FN&
No se pueue negai que en el caso uel Cine Piimitivo, uaua la heteiogeneiuau ue
las peliculas conteniuas en este mouelo iepiesentativo, las inteiacciones con los
usos teatiales son puntuales, paiciales y uispaies.
Sin embaigo, en lo que iespecta al Cine Clsico ue Bollywoou pouemos apieciai
como se auopta completamente poi analogia el mouelo ue iepiesentacion teatial
que tiiunfaba en los escenaiios ue Bioauway uuiante sus aos ue foimulacion
(19u8-1917). El Cine Clsico asimilaiia ue este mouelo teatial, cuyo mximo
iepiesentante es el uiiectoi y uiamatuigo Baviu Belasco, sus finaliuaues y
piincipios, iesolvinuolos a tiavs tanto ue iecuisos apiopiauos uiiectamente ue
los teatiales como asimilauos poi analogia y auaptauos a los singulaiiuaues
filmicas.
Son ms que eviuentes las mltiples motivaciones economicas que llevaion a
las gianues piouuctoias hollywoouienses a la impoitacion ue los ciiteiios estticos
y los mecanismos uiscuisivos uel teatio noiteameiicano con el objetivo ue
conquistai al pblico ue masas. El cine en los Estauos 0niuos ue Noiteamiica
comenzo a exhibiise en los teatios ue vaiieuaues como un nmeio ms ue vouevil.
Sin embaigo, los piouuctoies y exhibiuoies cinematogificos aspiiaban a uai a su
piouucto un aiie ue piestigio que le situaia a la altuia uel teatio piopiamente
uicho. Paia ello la inuustiia cinematogifica se vio sometiua a uiveisos piocesos ue
tiansfoimacion. uiacias a ellos alcanzo la misma complejiuau que el iesto ue las
inuustiias uel pais aseguianuo, a tiavs ue una uivision uel tiabajo y una
piouuccion en masa, la estanuaiizacion y uifeienciacion uel piouucto. Este pioceso
ue tiansfiguiacion que hizo que la inuustiia, tal y como nos seala Staigei
2u
,
tiansitaia uiveisos sistemas ue piouuccion
21
, fue paiejo a:

20
Ver David BORDWELL, Janet STAIGER y Kristin THOMPSON. El cine clsico de Hollywood.
Estilo cinematogrfico y modo de produccin hasta 1960. Barcelona: Editorial Paids, 1997.
21
En lo que concierne a la evolucin de los sistemas de produccin, tuvo una especial relevancia el
banquete que se produjo el 15 de diciembre de 1908 en el que se reunieron los grandes productores
cinematogrficos para acabar con la guerra de patentes desatada por Edison. Tras ste, el 1 de enero de
1909 se constituy oficialmente la Motion Picture Patents Company, tambin denominada Trust, que
23/34
- 0n cambio ue lugai ue exhibicion, piouucinuose una evolucion uesue la
inexistencia ue un espacio pieciso, pasanuo poi los nickeloueones hasta
llegai a las gianues salas ue pioyeccion, como el Stianu Theatie
iegentauo poi S. L. Rothafel, concebiuas a imagen y semejanza ue los
gianues teatios.
- 0n cambio ue uuiacion ue las peliculas, pasanuo las mismas ue un solo iollo
al laigometiaje, ue uuiacion similai a la ue las obias teatiales al uso.
- 0na imitacion y apiopiacion ue los piincipales valoies teatiales
publicitables, tales como la espectaculaiiuau, el iealismo o el /(')%/9/($8.
Be este mouo, el cine se piesentaba a si mismo como una innovacion
tecnologica capaz ue uifunuii y uemociatizai los estnuaies ue iealismo y
espectaculaiiuau impuestos uesue los escenaiios ue las gianues
metiopolis.
- 0na impoitacion ue muchos piofesionales teatiales ue segunua fila (paia
absoibei picticas y conocimientos) y ue ieconociuo piestigio (paia
auquiiii un aiie ue iespetabiliuau).
- 0na imitacion ue cieitos mouelos ue exhibicion, como ocuiiio poi ejemplo
con los )*'# /7*D/ que se concibieion siguienuo el mouelo ue las
compaias itineiantes.
- 0na auaptacion ue numeiosos textos teatiales ue xito.
- 0na auquisicion ue los pioceuimientos estticos y naiiativos uel mouelo
teatial uominante.
Quizs pouiiamos uesignai el estieno ue &7$ C0)(7 *< ' _'(0*, (+- _'2080$,(*
#$ 4,' _'201,, 191S) ue uiiffith como el ueteiminante ue una equipaiacion entie
el espectculo cinematogifico y el teatial. La pelicula oiiginalmente se estiena
con el titulo ue &7$ H-',/8', en la Loiing 0peia Bouse ue Riveisiue el 1 ue eneio
ue 191S y posteiioimente se tiaslaua, siguienuo la politica ue los ?*'# U7*D/, a
otias gianues salas como el Libeity Theatie ue Nueva Yoik o el Clunes Auuitoiium

aspiraba a controlar de forma monopolstica y a un nivel internacional el mercado cinematogrfico. Esta
asociacin, formada por siete productoras americanas (Edison, Biograph, Vitagraph, Lubin, Kalem,
Essanay y Selig), dos francesas (Path y Mlis) y el distribuidor Kleine, pretenda controlar la
produccin, distribucin y exhibicin de las pelculas, asegurar unos ingentes beneficios, eliminar la
competencia y hacer posible que el cine ocupara el lugar que se mereca. Esta organizacin en cierta
forma imitaba las prcticas monopolsticas que ya llevaran a cabo en el terreno teatral desde 1896 el
Theatrical Trust o Syndicate y a partir de los aos veinte The Schubert Theatre Corporation, y en el
campo del vodevil, a partir de 1906, la United Booking Agency de B.P. Keith y Edward F. Albee.
24/34
ue Los Angeles. Si bien esta pelicula touavia no cumple touas las noimas uel
mouelo ue iepiesentacion clsico, es una ue las piimeias peliculas ue Bollywoou
que se sita a un mismo nivel uel espectculo teatial en cuanto a:
- Buiacion: la pelicula, ue S.6S8 metios, uuiaba alieueuoi ue 182 minutos.
En este sentiuo, no solo pietenuia imitai el mouelo teatial ue uuiacion,
sino tambin competii con las gianues peliculas picas veniuas ue Italia
tales como i4* J'#0/ (191S) ue Eniico uuazzoni o H'>0)0' (1914) ue Pieio
Fosco (uiovianni Pastione), ue 2.2Su metios y 4.Suu metios
iespectivamente.
- Coste ue la entiaua: el piecio ue la entiaua en el Libeity Theatie ue Nueva
Yoik, situauo en Bioauway, eia el equivalente uel ue un espectculo
teatial, es uecii, uos uolaies.
- Conuiciones ue exhibicion: en el Clunes Auuitoiium ue Los Angeles se
utilizo, poi ejemplo, una oiquesta compuesta poi cien msicos que
inteipietaion una banua sonoia que fue especificamente compilaua paia
la pelicula poi el mismo uiiffith, en colaboiacion con el compositoi y
uiiectoi ue oiquesta }oseph Cail Biiel.
A pesai ue las violentas piotestas que se piouucen en Nueva Yoik y Chicago
poi el eviuente conteniuo iacista ue la pelicula, sta bate icoius ue taquilla
lleganuo a iecauuai uiez millones ue uolaies. A paitii ue este momento se
imponuin las peliculas ue alto piesupuesto, laiga uuiacion, uotauas ue
acompaamiento musical oiquestal y msica especificamente compilaua y
piefijaua uesue las piouuctoias, piesentauas en unas conuiciones ue exhibicion al
ms alto nivel y con entiaua ue piecio paiejo al ue las iepiesentaciones escnicas.
El pioceso uesatauo poi &7$ C0)(7 *< ' _'(0*, (+- _'2080$,(* #$ 4,' _'201,, 191S)
y empiesaiios como Rothafel llevo a que en 1916 ya hubieia 21.uuu nuevas salas
ue pioyeccion cinematogifica al ms alto nivel y que en 1917 los nickeloueones
picticamente hubieian uesapaieciuo.
A paitii ue 1917 se consiueia que el mouelo ue iepiesentacion piopio ue Cine
Clsico ue Bollywoou est completamente implantauo, manteninuose ms o
menos inalteiauo hasta los aos sesenta. Resulta soipienuente compiobai las
25/34
similituues existentes entie este mouelo filmico y el que existia en Bioauway en los
aos en que se constituyo.
Los mltiples manuales en ielacion a la esciituia ue textos uiamticos
peitenecientes a teatio estauouniuense entie finales uel siglo XIX y piincipios uel
XX que hemos consultauo, coinciuen en sealai la necesiuau ue que stos
iesponuan a las imposiciones comeiciales uel negocio uel teatio y busquen
uistiaei al espectauoi, a tiavs ue su inmeision en la iealiuau atiactiva y acoiue a
sus esquemas moiales planteaua poi la ficcion. Paia alcanzai este fin, el teatio ue
Bioauway opto poi abiazai los mismos piincipios que luego, como veiemos, se
imponuiian en el seno uel mouo ue iepiesentacion uel Cine Clsico ue Bollywoou.
Antes ue pasai a hablai bievemente ue estos piincipios, uebemos aclaiai que,
como ya sugiiio vaiuac
22
, el teatio comeicial ue Bioauway en esta poca uebe
entenueise como el iesultauo ue una evolucion en el munuo teatial que se piouujo
uuiante el siglo XIX. Bacinuose una apuesta poi lo auuiovisual en uetiimento ue
lo exclusivamente textual, se hizo sentii en el teatio una tension entie una
uiamatuigia ue iaices iomnticas uotaua ue numeiosos componentes
melouiamticos (cambios ipiuos ue espacio y tiempo, espectaculaiiuau,
tipificacion ue los peisonajes, etc.) y una piesentacion iealista. Asi, el teatio que se
hai mayoiitaiiamente en Bioauway se situai a meuio camino entie estos uos
extiemos: el teatio ue las compaias itineiantes estauouniuenses en el que una
uiamatuigia melouiamtica estai acompaaua an uel antiguo sistema ue
telones y bastiuoies; y el nuevo teatio iealista ievolucionaiio euiopeo, uel que a
nivel uiamatigico pouiiamos nombiai a peisonaliuaues tales como Ibsen,
Stiinubeig o Chjov, y a nivel ue uiieccion escnica a piecuisoies como la
compaia ue los Neiningei, Antoine, Stanislavski o Biahm, que no solo centiai
sus esfueizos en la piesentacion ue los obias teatiales sino tambin en una
ienovacion temtica. En el munuo teatial estauouniuense las compaias
itineiantes empezaion a sei iechazauas a piincipios uel siglo XX poi la
excesivamente eviuente convencionaliuau ue su piesentacion. Al mismo tiempo,
los temas planteauos en muchos ue los textos iealistas euiopeos fueion
iepuuiauos poi el pblico noiteameiicano poi consiueiai que atentaban contia la

22
Ver A. Nicholas VARDAC. Stage to Screen. Theatrical Origins of Early Film: David Garrick to D. W.
Griffith. New York: Da Capo Press, Inc., 1949.
26/34
moial buiguesa uominante
2S
. Be esta foima, paia contentai a ambas postuias, el
teatio comeicial exitoso ue Bioauway mantuvo muchos ue los aspectos
uiamatigicos heieuauos uel melouiama, peio opto poi piesentailos bajo una
veision simplificaua y supeificial ue los pieceptos escnicos uel iealismo euiopeo.
Como iesultauo ue lo uicho, tias el estuuio ue aiticulos y textos teoiicos ue la
poca, textos uiamticos, libios ue uiieccion oiiginales, fotogiafias, uiagiamas y la
ieconstiuccion ue puestas en escena, puuimos constatai que el teatio comeicial ue
Bioauway siguio los siguientes piincipios:
- 0n mouelo uiamatigico uominauo poi la bsqueua ue la claiiuau, la
causaliuau, la impoitancia uel peisonaje cential, los objetivos, los
obstculos, el conflicto, la clausuia y un paiticulai concepto ue iealismo.
La claiiuau impone que touo aquello que se muestie sobie la escena uebe
sei fcilmente entenuible poi el espectauoi meuio, huynuose ue toua
ambigeuau o incognita sin iesolvei. La necesiuau ue que touo aquello
que suceua tenga una justificacion y la piogiesion uiamtica iespete las
leyes causa-efecto, se aumite como una iecupeiacion ue los piincipios
aiistotlicos y es uno ue los pocos puntos ue uiveigencia con el mouelo
melouiamtico pieceuente (en este caso con la manifiesta aibitiaiieuau
que uomina su constiuccion uiamtica, en especial, en los giios
iepentinos y casuales que se piouucen en los uesenlaces). Tanto la
impoitancia uel peisonaje cential, como la configuiacion ue la piogiesion
uiamtica en toino a los conflictos que suigen poi la apaiicion ue
obstculos que se oponen a los objetivos ue ste, se heieuan uel esquema
melouiamtico (la oposicion hioe-villano) y se ven iefoizauas poi las

23
En este sentido, por ejemplo, la primera vez que se represent una obra de Ibsen en tierras
norteamericanas, Et dukkehjem (Casa de muecas), rebautizada como Thora e interpretada por Modjeska
el 7 de diciembre de 1883 en el Macauley Theatre de Louisville, se le aadi un final feliz ms acorde
con los gustos y los esquemas morales del pblico estadounidense (no hay que olvidar que el propio Ibsen
ya escribi un final alternativo edulcorado para el estreno de la obra en Alemania). Una crtica de la
poca nos explica cmo era este artificial final feliz: Enormemente desencantada con el carcter de l,
ella [Nora] se va, se pone unas ropas de calle y anuncia su intencin de abandonar para siempre a su
marido. l se queja, discute y suplica en vano, pero finalmente, a causa de los nios y una leve
conversacin sobre religin, se produce un reencuentro [] y el teln cae sobre un cuadro de familia
feliz. (The first Ibsen in America. Modjeskas Thora in Louisville, en Montrose J. MOSES y John
Mason BROWN. The American Theatre as Seen by its Critics. 1752-1934. New York: W. W. Norton &
Company Inc., 1934. Pgs. 102-103. Artculo originalmente publicado en The Louisville Courrier-
Journal el 8 de diciembre de 1883).
27/34
teoiias ue Biunetieie ue finales uel siglo XIX que calan muy honuo en el
teatio noiteameiicano. La clausuia se piesenta ue igual foima en los
textos uiamticos ue esta poca, abognuose poi impeuii que el
espectauoi cuestione el mouo en que se le piesenta el munuo ficcional,
foimule pieguntas no planteauas poi el uiama o no vea cumpliuas las
expectativas que se le uespieitan. Asimismo, al igual que suceuei con las
peliculas clsicas y tambin continuanuo el mouelo melouiamtico, se
piesentai una cieita pieuileccion poi los finales felices, paia ceuei ante
las supuestas exigencias uel pblico. Poi ltimo, con iespecto al iealismo
a nivel uiamatigico, no hay que olviuai que los textos ue autoies como
Ibsen solo fueion piesentauos en los teatios estauouniuenses tias
expeiimentai un piofunuo pioceso ue auaptacion, con vistas a someteilos
a los esquemas moiales uominantes y uotailos ue un final feliz y
complaciente. Poi tanto, a uifeiencia uel natuialismo ievolucionaiio
euiopeo, el iealismo teatial noiteameiicano ue finales uel siglo XIX y
piincipios uel XX hay que uefiniilo como conseivauoi, supeificial,
ilusionista, y euulcoiauo. Es conseivauoi en cuanto que no se plantea
como una iuptuia, como suceuia en Euiopa, con los planteamientos
teatiales pieceuentes, sino ms bien como su evolucion natuial en
iespuesta a los nuevos gustos uel pblico. El iealismo se iuentifica con un
nuevo ciiteiio esttico supeificial, ajeno a cualquiei ienovacion temtica,
que se basa en el iespeto a la piobabiliuau y a la veiosimilituu,
gaiantizanuo la implicacion uel espectauoi y el ocultamiento ue la
aitificiosiuau y la aibitiaiieuau ue los pioceuimientos uiamticos. Nos
atievemos a uesciibiilo como euulcoiauo en tanto y en cuanto uesecha,
ue nuevo en oposicion a lo que ocuiiia en el viejo continente, touo aquello
que pueua iesultai uesagiauable o atente contia las noimas moiales ue la
poca.
- 0nas uiiectiices que uebe cumplii toua puesta en escena que iesaltain la
necesiuau ue que sta tiansmita el sentiuo funuamental uel texto
uiamtico, uiiija la atencion uel espectauoi, oculte la aibitiaiieuau ue sus
mecanismos, tienua a configuiai un uiscuiso continuo y sea claia y
univoca. 0n anlisis poimenoiizauo ue los piincipales iecuisos escnicos
28/34
(composicion, movimiento ue los actoies, iluminacion, vestuaiio,
escenogiafia, inteipietacion, msica y efectos ue soniuo) uesaiiollauos
sobie los escenaiios estauouniuenses en esta poca nos confiima este
extiemo. Asi, en lo que iespecta a la uiieccion ue la atencion uel
espectauoi sta se conseguii, poi ejemplo, meuiante la iluminacion
selectiva poi la que abogaban NacCanuless y Baitmann, la utilizacion ue
msicas asociauas o la vaiiacion ue la composicion poi meuio uel
movimiento escnico tal y como se apiecia en las acotaciones y uiagiamas
conteniuos en los libios ue uiieccion ue Baviu Belasco que se conseivan
actualmente en la C0--9 ?*/$ &7$'()$ H*--$2(0*, ue la _$D j*)^ I4>-02
Q0>)')9 <*) (7$ I$)<*)80,: ")(/ y en las fotogiafias ue sus montajes. Esta
composicion uinmica peimitia iesaltai unos peisonajes u objetos con
iespeto a los otios a tiavs ue su movimiento, su uifeienciacion
sincionica y secuencial en los planos hoiizontal, veitical y tiansveisal, el
empleo ue las tiiangulaciones, el centiauo, su aislamiento y agiupacion o
su fiontaliuau o ausencia ue la misma.
- 0n uisimulo ue la inteivencion ue los iecuisos uiamatigicos y escnicos.
Asi, como iesultauo ue la esttica iealista ilusionista, se tenuei a la
ausencia ue inteivenciones naiiativas exteinas a la ficcion, se establecei
la invisibiliuau e invulneiabiliuau uel espectauoi a tiavs ue los piincipios
ue la cuaita paieu, se uotai a los elementos escnicos ue una motivacion
apaientemente natuial y se peiseguii la ocultacion ue su oiigen
tecnologico y aibitiaiio. Estos extiemos se eviuencian a nivel escnico,
poi ejemplo, con la apuesta poi los escenaiios tiiuimensionales y
ausciitos a un iealismo casi fotogifico; la sustitucion, siguienuo su
pietenuiua configuiacion natuial, ue la iluminacion pioceuente ue unas
fuentes visibles y colocauas abajo (canuilejas) poi la que se oiigina en
unas ocultas a la vista uel espectauoi y situauas aiiiba (uiablas); los
cambios en el sistema inteipietativo, que abanuono toua gestualiuau
ampulosa e ilustiativa en favoi ue la contencion uel compoitamiento
cotiuiano; o la evolucion en el movimiento escnico que, en viituu ue las
mejoias ue las fuentes ue iluminacion y ue los nuevos ciiteiios iealistas,
29/34
peimitii un mayoi apiovechamiento "natuial" uel espacio y el juego con
las oposiciones entie la fiontaliuau y las uisposiciones ue espaluas.
- 0na insistencia en la necesiuau ue uespeitai ueteiminauas emociones en los
espectauoies paia conseguii su iuentificacion con aqullas que
expeiimentan los peisonajes piotagonistas. Touos los elementos
uiamatigicos y escnicos, en especial la inteipietacion, la iluminacion y
la msica, estain en consonancia con esta exigencia. En este sentiuo
Bamilton inuicai en 191u que el pblico estauouniuense "No acuue |a los
teatiosj paia sei euificauo o euucauo; no tiene ningn ueseo ue que le
enseen: lo que quieie es que se juegue con sus emociones."
24

Al igual que suceuei posteiioimente con el Cine Clsico, sobie los escenaiios
ue Bioauway se peimitii tambin la subveision ue estas noimas ue una foima
puntual y ieglamentaua. Be igual mouo, las excepciones ue tipo uiamatigico,
geniico y espectaculai que se imponuin sobie las tablas, lejos ue uebilitai el
mouelo ue iepiesentacion, lo foitalecein.
En lo que iespecta al Cine Clsico ue Bollywoou, basnuonos en uiveisos
esciitos ue uiiectoies, guionistas, piouuctoies, actoies, compositoies o
investigauoies, y en uifeientes peliculas, puuimos veiificai que el objetivo
piincipal que tambin peisigue, junto con el luciativo, es uistiaei al espectauoi,
alejnuole ue sus quehaceies y pieocupaciones cotiuianas e intiouucinuole en la
histoiia planteaua poi la ficcion cinematogifica. Esta ficcion cinematogifica
clsica piesentai un munuo iuealizauo, ieconfoitante y acoiue con los esquemas
moiales uominantes. Esta finaliuau la sugieien Emeison y Loos al iefeiiise a los
piincipios que uebe tenei en cuenta un guionista paia iesponuei a las uemanuas
uel pblico:

24
Clayton HAMILTON. The Theory of the Theatre and Other Principles of Dramatic Criticism, en
Clayton HAMILTON. The Theory of the Theatre and Other Principles of Dramatic Criticism. New York:
Octagon Books, 1976. Pg. 30. Este libro fue originalmente publicado de forma independiente en 1910.
30/34
El |guionistaj aficionauo uebe iecoiuai siempie que la gente va a la sala ue cine
paia olviuai sus pioblemas y volvei a sei joven en un munuo ue hioes y
heioinas uonue al final touo es como uebe sei.
2S

Al igual que suceuia en Bioauway, este objetivo funuamental implico una seiie
ue piincipios, similaies a los teatiales, que iespetain la mayoiia ue las peliculas
clsicas:
- 0n mouelo cinematigico
26
basauo en la uniuau, la causaliuau, el peisonaje
cential, el conflicto, la clausuia y la veiosimilituu. En este mouelo
cinematigico, la figuia uel peisonaje cential tenui tambin una
impoitancia capital al estiuctuiaise, tanto la fbula como la tiama, a
tiavs ue los conflictos que suigiin a iaiz ue los obstculos que se
oponuin a los objetivos uel hioe. La clausuia (el hecho ue que la
pelicula se piesente como una entiuau unitaiia, completa y sin fisuias)
evitaia que el espectauoi cuestione la piopia naiiacion, foimule
pieguntas sobie el univeiso uiegtico no piopuestas poi la piopia pelicula
y no obtenga iespuestas a las expectativas que se le plantean. A nivel
cinematigico, asimismo, se hace notai cieita pieuisposicion poi el final
feliz, tanto en un sentiuo estiicto como ms amplio (es uecii, encubieito
en un supuesto final tigico que, no obstante, es complaciente con los
esquemas moiales uominantes uel espectauoi implicito). Poi ltimo, se
constata una piefeiencia poi la veiosimilituu (cieacion ue un univeiso
coheiente en el que las cosas son como ueben sei) fiente a la fiueliuau
(piesentacion ue las cosas como son). Be esta foima el iealismo se
concibe como un bainiz capaz ue aseguiai la implicacion uel espectauoi
en la histoiia contaua, excluynuose mltiples aspectos uel acontecei ieal
como la azaiosiuau, los sucesos consiueiauos inmoiales o los
compoitamientos ambiguos y contiauictoiios, entie otios.
- 0nos pioceuimientos ue uiieccion totalmente supeuitauos a la mxima
claiiuau e inteligibiliuau en cuanto a la exposicion ue la histoiia y al
contiol ue la iecepcion uel espectauoi. En este sentiuo se intentai una

25
John EMERSON y Anita LOOS. How to Write Photoplays. New York: The James A. McCann
Company, 1921. Pgs. 74-75.
26
El trmino cinematurgia, equivalente al teatral dramaturgia pero aplicado al medio flmico, fue
acuado en Toms GALANT. Cinematurgia. Valencia: Fomento de cultura, 1956.
31/34
total accesibiliuau ue aquello que se cuenta, asi como una exposicion
claia, oiuenaua y univoca, que piopicie tanto un absoluto contiol ue la
constiuccion uel ielato que iealiza el espectauoi como una conveniente
uiieccion ue su atencion. Esta se conseguii a tiavs ue la composicion
(centiauo, equilibiio, fiontaliuau, piofunuiuau, tiiangulaciones, etc.), el
movimiento ue los actoies, el cambio ue plano, el movimiento ue cmaia,
la iluminacion selectiva, el enfoque, los inteititulos en la poca muua, el
uilogo en la sonoia y la msica y los efectos ue soniuo tanto en la muua
como en la sonoia. La claiiuau ue la inteivencion ue los uistintos iecuisos
implicai tambin una continuiuau ()'22*)#), que piopiciai una
oiientacion inequivoca uel espectauoi, que sei guiauo a laigo ue la
cionologia ue la pelicula clsica sin apenas esfueizo peisonal. En el caso
uel cambio ue plano la claiiuau y la continuiuau se tiauuciin en la
aichiconociua Ley uel Eje o ue 18u (que establecio que los uifeientes
planos con los que se mostiaia una accion uebian sei iouauos uesue el
mismo lauo ue un eje imaginaiio) que tenui como iesultauo los )'22*)#/
ue miiaua, posicion y uiieccion. No cabe uuua que esta Ley uel Eje
pietenuia compatibilizai el cambio ue plano con una oiientacion uel
espectauoi anloga a la uel pblico teatial situauo invaiiablemente fiente
al escenaiio al otio lauo uel pioscenio.
- 0n boiiauo ue los mecanismos ue enunciacion. Tal y como inuicaian Aithui
Baiuy y R. W. Conant: "La pantalla uebe asemejaise a una lmina ue
ciistal a tiavs ue la que el espectauoi miia la escena ieal"
27
. Asi, el Cine
Clsico intentai que touos los mecanismos aitificiales y convencionales
que constiuyen el uiscuiso pasen uesapeicibiuos, ue foima que el
espectauoi centie su atencion funuamentalmente en aquello que ocuiie
uentio ue la ficcion. Esto se logia a tiavs ue: una configuiacion
cinematigica que evita la piesencia expiesa ue inteivenciones naiiativas
exteinas o las sita en momentos especificamente couificauos (piincipios
y finales); una motivacion ue los iecuisos naiiativos apaientemente
inteina y supeuitaua a la optima piesentacion ue los hechos, piesentauos

27
Arthur HARDY y R. W. CONANT. Perspective considerations in taking and projecting motion
pictures, Transactions of the Society of Motion Pictures Engineers. Vol. 12. N 33. 1928. Pg 117.
32/34
como obseivauos poi un espectauoi iueal; una motivacion iealista
entenuiua como meuio ue ocultacion uel oiigen tecnologico y aibitiaiio
ue los pioceuimientos uiscuisivos y no como fin ievelauoi; una
invulneiabiliuau e invisibiliuau uel sujeto espectatoiial; y una uistiaccion
ue la seleccion y fiagmentacion que implican la accion ue los iecuisos ue
uiieccion uel inteis uel espectauoi. En este ltimo sentiuo, en el Cine
Clsico se utilizain los siguientes pioceuimientos paia hacei menos
eviuente la seleccion impuesta poi el encuauie: la utilizacion ue
composiciones centiauas que piovocan que la atencion se aleje ue los
limites uel encuauie; la situacion ue la cmaia, ue foima fiecuente aunque
no exclusiva, a la supuesta altuia uel espectauoi iueal, lo que evita
intiouucii angulaciones foizauas que llevaiian a que el pblico fueia ms
consciente ue la aibitiaiieuau uel iea encuauiaua; el <)'8$ 24(,
pioceuimiento intiouuciuo a paitii ue 1914 consistente en cambiai ue
plano exactamente cuanuo el peisonaje est ciuzanuo el limite uel
encuauie y comenzai el siguiente cuanuo entia poi el limite opuesto, lo
que peimite uisimulai el cambio ue plano y, al mismo tiempo, alejai la
atencion uel maico uel fotogiama; o el ieencuauie que, al mantenei a los
peisonajes en movimiento constantemente centiauos y evitai que
tiaspasen el limite uel encuauie, hace que el espectauoi tampoco se fije en
el maico existente. En lo que iespecta al uisimulo ue la fiagmentacion
ueiivaua uel montaje, tambin el Cine Clsico uesaiiollo una seiie ue
iecuisos tales como: la iepeticion ue planos en una misma escena; el coite
en movimiento; la motivacion inteina ue los cambios ue plano ueiivaua
uel inteis uiamtico o ue la uiieccion ue la miiaua; la minuciosa
uiieccion uel inteis uel pblico que, ayuuaua ue la claiiuau expositiva,
hace que el espectauoi se ueje llevai poi el flujo ue infoimacion que le
tiansmite la pelicula y que no se inteiese poi la fiagmentacion que
implica; o los uiveisos )'22*)#/, que piopician una sensacion ue
continuiuau entie los uifeientes planos y peimiten la cieacion ue un
espacio coheiente y en el que el espectauoi est en touo momento
oiientauo.
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- La bsqueua ue la iuentificacion emocional uel espectauoi con aquello que
se le muestia y, en especial, con los puntos ue vista y los sentimientos ue
los peisonajes piotagonistas. En este sentiuo, no solo se pietenue que el
espectauoi entienua lo que se le piesenta sino que en cieito mouo lo
sienta. Tal y como nos inuica en 1918 Fieebuig: "El atiactivo intelectual
ue una pelicula es insignificante en compaiacion con su atiactivo
emocional"
28
.
Al igual que suceuia en Bioauway, las caiacteiisticas que acabamos ue sealai
en ocasiones son subveitiuas. No obstante estas insuiiecciones a las noimas
clsicas estain en la mayoiia ue las ocasiones compienuiuas uentio uel piopio
mouo ue iepiesentacion y constituiin excepciones (claiamente couificauas e
iuentificauas) que confiiman estas ieglas.
Be este mouo, se compiueba como el Cine Clsico ue Bollywoou asimila, ue
foima tanto uiiecta como anloga, la finaliuau y los piincipios uel teatio ue
Bioauway ue finales uel siglo XIX y piincipios uel XX, auaptnuolos a las
paiticulaiiuaues uel meuio filmico.
& :(!( !" !"5,"!*!&
Llegauos a este punto, espeiamos habei uejauo constancia ue las posibiliuaues
que biinua el estuuio ue las inteiielaciones entie el cine y el teatio uesue la
peispectiva analogica, asi como ue los ielevantes uatos que en cuanto a los usos
teatiales se pueuen uespienuei ue la ieconstiuccion minuciosa ue montajes
escnicos uel pasauo. Poi iazones ue espacio, nos hemos visto en la obligacion ue
limitainos a constatai, con la mxima concision, algunos ue los hallazgos
efectuauos sin ueteneinos en uemostiaciones. Espeiamos, poi tanto, que las
piesentes ponencias siivan a aqullos que las escuchen en el entiaable Castillo ue
la Nota o aqullos que las lean en las pginas ue la ievista Aue-Teatio, paia que se
sientan invitauos a piofunuizai ms en el tema y en las noveuosas metouologias y
enfoques planteauos, consultanuo el libio y la tesis en los que nuestios
aigumentos se sustentan.

28
Victor Oscar FREEBURG. The Art of Photoplay Making. New York: The Macmillan Company, 1918.
Pg. 18.
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El autor de esta obra (Del teatro al cine) es Pablo Iglesias Simn
Esta licencia solo tiene aplicacion paia los textos iealizauos poi Pablo Iglesias Simon. Los ueiechos
ue los fiagmentos citauos e imgenes incluiuas peitenecen exclusivamente a sus autoies, estanuo
sujetos a las licencias coiiesponuientes, y aqui nicamente se han intiouuciuo con caictei ue
iefeiencia paia el piesente tiabajo cientifico.

Nauiiu, 2uu8