HISTORIA DEL CINE OPERA Si no hubiramos pasado del cine operstico (Juana de arco) no tendramos msica extra diegtica.

VAUDEVILLE Estructura basada en los actos que se sucedan. SHTICK Actor con doble habilidad - situacin - cmico screwball comedy comedia alocada (guerra sexual) comedia sofisticada Sonidos narrativos -> aportan texto Sonido ambiental -> Signature sounds -> rubricado para una situacin HARD BOILED acertijos, misterios que se desentraan. Emocin, conmocion Procedural movies, ambientaban o documentaban como investigaba la polica o como se hacia un atraco. Tin Pan Alley

APARICIN DEL COLOR Se convierte en una ayuda informativa con la aparicin del technicolor. Cine de aventuras da un aliento pico a la accin y en el msical que da ritmo y alegra. Se crea una nueva persona que es el asesor de color en los filmes, experta en asesoramiento en color. Leia el guin y anotaba que colores acompaaban el sentimiento de la escena. -La muchacha del trapecio rojo- Richard Fleisher

Vuelta de navidad--------------DUELO AL SOL King Vidor Rojos, amarillos, naranjas, verdes vivos responden al tono del melorama que envuelve las circunstancias, con rasgos expresionistas (sombras..) para crear una imagen cargada cercana al barroquismo. Deja de lado el hecho de los peligros de las zonas que van a habitar para hablar de otras cosas. Buscan salidas para que el genero no se quede estancado en los aos 20 - 30 Un western crepuscular es aquel que coincide con el ocaso de una poca o de unos personajes. EL RASTRO DE LA PANTERA William Wellman Es una pelcula a color pero en blanco y negro principalmente, excepto la chaqueta roja y la cazadora amarilla; todos los personajes estan rodeados de tensin, manipulados por una madre manipuladora; son amenazados por una pantera. Los colores marcan ese miedo, esa tensin, que hace plausible el entorno en el que viven. Incidente en oxbow CHINATOWN Roman Polansky Tonalidades marrones, verdes caquis, porque as se intensifica la sensacin de sequia, de asfixia, que nos ponen en contacto con el tema principal de la pelcula EL ESPIRITU DE LA COLMENA Victor Erife Una alegora de la Espaa franquista, desconectada del mundo, aislada. El color hace referencia al panal de abejas, con colores miel, y reducidos tonos (verdes, azules) que crean un ambiente triste, de LA VIDA DE LOS OTROS La paleta cromtica es muy reducida, los colores estan apagados, gastados, en un rango de verdes, marron y gris verdoso, principalmente el tono de los trajes de la STASI, contagia la imagen del color del uniforme. Crea paralelismos. En los momentos mas calidos usan tonos naranjas y amarillos tambin gastados. MOBY DICK John Houston Los ttulos de crdito ya muestran la clave cromtica de la pelcula, selecciona los colores de decorados en una gama de verdes a marrones, sin tener tendencia a mezclas de verde con azules ni azules, son colores apagados, que reflejan las caractersticas de la zona en la que esta, cada plano parece un cuadro de poca.

xxx - John Houston Hay muchos colores, como se muestra en los ttulos de crdito (ver pelcula) NUBES PASAJERAS El titulo evoca el paso de los problemas a travs del tiempo, los colores buscan alejar la pelcula del realismo, son tonos plidos, el argumento responde a una realidad cercana y al poner los colores hacen que la pelcula sea mas violenta contra la realidad, acenta la sensacin de artificio. Los decorados estn creados muy asteticamente, para alejarlo de la realidad. Elimina cualquier detalle, para hacer la pelcula ms abstracta que acerca ms a la fabula que al realismo. ATRAPAME SI PUEDES Steven Spielberg Tiene un look como de ensueo, es muy fantasioso con tonos pastel, que hace de referente a la actitud del protagonista, que fantasea desde pequeo y vive intentando construir ese sueo americano. EDUARDO MANOS TIJERAS Tim Burton