Claseshistoria

SIGLO XIX Impresionismo Pintura y escultura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz) Escenas de la naturaleza Tema principal el paisaje
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Captar lo efmero de la realidad

Escenas urbanas Pinceladas rpidas, enrgicas Anlisis de la incidencia de la luz sobre los objetos Diversidad de encuadres (por influjo de la fotografa)

Inters por lo cotidiano

Relacin espacio, tiempo y luz (series sobre un mismo tema)

Composicin Caractersticas generales

Multitud de puntos de vista Distribucin libre de volmenes y vacos Colores puros, claros y luminosos Colores industriales Toques rpidos y sueltos. Yuxtaposicin de manchas muy saturadas de color Dibujo relegado.
Rueda cromtica

Salvo Renoir no suelen emplear el negro Sombras conseguidas con el color complementario correspondiente Ms variedad y viveza Se fusionan en retina del espectador

Colores

Ausencia de perfiles

Estudio terico de los colores

Primarios, Secundarios, complementarios

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Equilibrio de la composicin: Formas que estn por encima del horizonte se reflejan en el mar
Diagonal de las tres barcazas

Monet prefiere Reflejar la atmsfera y el agua (va a ser el nico que permanece fiel al estilo toda su vida)

Sol naranja (clido) rodeado de azules fros Desaparicin del dibujo (contornos difuminados)

Claroscuros sustituido por yuxtaposicin de colores El ttulo del cuadro hizo que un crtico de arte (Louis Leroy) denominara despectivamente al movimiento impresionismo y los artistas que participaron en la exposicin en la sala del fotgrafo Nadar (antiacademicismo) lo aceptaron

Pinceladas en diferentes direcciones

Colores puros y brillantes Pinceladas divididas en bandas horizontales o verticales (suele preferir las redondeadas para el agua y las nubes)

Claude-Oscar Monet Impresin: salida del sol

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Horizonte delimitado por largas pinceladas

Figuras y rboles Con pinceladas verticales

Caractersticas generales

Poco a poco los impresionistas incorporan al cuadro todos los colores del arco iris en llamativas combinaciones (rojo y naranja de casa con verde de vegetacin y azul del cielo. Tringulos amarillos de las velas, etc.)

Agua con pinceladas horizontales Yuxtaposicin de pinceladas con tonos muy simples

La Grenouillere

Regatas en Argenteuil

Claude-Oscar Monet
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Objetos captado a travs de las densas manchas de color del vapor de agua

Caractersticas generales

Espacio enmarcado por el tringulo del techo de la estacin

Temtica revolucin industrial

Serie de al menos siete cuadros

Claude-Oscar Monet Serie de Estacin de San Lzaro

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Los contornos estn totalmente desledos

Las manchas de color crean el dinamismo

Amplia distribucin de los tres colores primarios (amarillo, rojo y azul) que se realzan intercalando el blanco

Claude-Oscar Monet Fiesta 30 de junio en Saint Denis

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Le interesa ms que el edificio en s, cmo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz en distintos momentos del da y desde diferentes ngulos (se iba desplazando hacia la derecha)

Desmaterializacin de las formas

Serie de ms de cuarenta lienzos

Claude-Oscar Monet Serie Catedral de Rouen

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Una enfermedad ocular le hace percibir los colores de forma diferente: Antes de operarse dominan los amarillos, despus dominan los azules

En algunas busca un encuadre que elimina cualquier referencia espacial (ni horizonte, ni fondo). Va a tener gran repercusin en la posterior pintura abstracta

Doce obras

Claude-Oscar Monet Serie ninfeas

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Contraste entre composicin muy clsica (un tringulo) y encuadre con las figuras en primer plano de tres cuartos de cuerpo. Fondos claros sobre telas gruesas

Prefiere pintar personas a paisajes Utiliza el negro. De hecho en este cuadro el elemento rector es el azul-negro

Superposicin de capas transparentes y delgadas

Fuertes contrastes entre colores clidos y fros

Pierre Auguste Renoir El palco

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Varios puntos de fuga rompen sentido unitario Caractersticas generales

Sutiles juegos de luces y sombras por la luz que es tamizada a travs de las ramas de los rboles

Encuadre elimina el cielo, centrndose en las figuras

Composicin basada en la diagonal que forman las figuras del primer plano y las que bailan al fondo Multitud de personajes en actitudes diversas

Actitudes alegres, despreocupadas Elementos de primer trmino ms ntidos, fondo ms difuminado

Escena de la vida cotidiana urbana que transmite alegra de vivir

Pierre Auguste Renoir Baile en el Moulin de La Galette

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Aparente espontaneidad de actitudes ocultan una compleja labor de composicin

Las interrelaciones de los personajes a travs de las miradas nos hacen dirigirnos de un lado al otro del cuadro e imprimirle gran frescura

La diagonal separa al dueo del restaurante y a la futura mujer de Renoir del resto

Los dos tros estn situados en un lado del cuadro

Gran preocupacin por las naturalezas muertas

Se trata de una obra en la que aparecen retratados conocidos del pintor

Pierre Auguste Renoir El almuerzo de los remeros

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Renoir abandona el impresionismo y vuelve al dibujo y al estilo tradicional interesndole especialmente el desnudo femenino

Predominan los tonos ocres claros y los azules

Pierre Auguste Renoir Las baistas

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Contornos marcados (importancia del dibujo)

Manchas de color dentro de las lneas (influjo estampas japonesas)

Espacios movidos con ngulos oblicuos y en zig zag

Sucesin de diferentes planos (tren en segundo trmino asusta al caballo)

Lnea azul del cielo muy Estrecha. Fondo colinas verdes

Perspectiva oblicua Abundancia de escorzos

Temtica de carreras de caballo

Pinceladas paralelas o entrecruzadas (entramados)

El desfile

En las carreras

Encuadres cortados

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)

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Caractersticas generales: diversidad de gestos, zigzag, composicin en diagonal, Tema de bailarinas encuadres cortados, etc.) (especialmente ensayando)

Escenas de interior

Verticales marcadas por las pilastras

Paredes verdes y suelo marrn destacan blancos de bailarinas

Posicin destacada del maestro (se crea un espacio en torno a l)

Mujeres de espaldas al espectador alejan al observador

Blancos transparentes y vaporosos Realce de lazos con Colores primarios o binarios

Desequilibrio entre zonas con muchos personajes y otras vacas

Tablones acentan profundidad (abarcan dos tercios del cuadro)

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) La clase de danza

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Efectos de la luz artificial

Anlisis de la diversidad de gestos y actitudes Captacin del movimiento Escorzo intenso

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Final de un arabesco

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Desnudo contorsionado

Contrastes tonos clidos (cuerpo, silla) con tonos fros

Entrecruzamientos y superposicin de trazos (sobre color base iba superponiendo otros tonos en la misma direccin o en otra, creando un mallado que multiplica los efectos luminosos

Tcnica al pastel (colores ms brillantes)

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) La tina

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Equilibrio cromtico: Mujer claro - hombre obscuro. Respaldo obscuro mesa clara

Son dos actores aunque parece espontneo

Incidencia de la luz sobre los objetos

Encuadre arbritrario (uno de los personajes casi se sale de la composicin)

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Los bebedores de ajenjo

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Variedad de movimientos en el mismo tiempo

Variedad de tcnicas: leo, pastel, etc.

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Bailarinas azules

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No se concluy pero algunas piezas se convirtieron en obras independientes

Se inspira en La Divina Comedia de Dante Las tres sombras El pensador (originariamente iba a ser Dante) Personajes aislados, encerrados en su introspeccin

Gran intensidad del modelado (Rodin fue ms moldeador de barro) confiriendo rugosidad a las formas (ricos contraste luz-sombra)

Proyectada ms de 180 figuras en varios grados de relieve: bulto redondo, alto, medio y bajo relieve

En un espacio con fondos indefinidos y zonas escarpadas se arraciman y afloran multitud de agitadas figuras, algunas apenas esbozadas

Grandes dimensiones: 13`5 m. alto x 4 m. ancho

Auguste Rodin Las puertas del infierno

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Multiplicidad de puntos de vista

Pensamiento reconcentrado refleja intensidad del esfuerzo

Extremidades sobredimensionadas

Captacin del movimiento en distintas fases: beso apasionado pero mano apenas acaricia an vacilante

Cuerpo musculoso en tensin Superficie sin pulimentado crea fuertes claroscuros Personaje cerrado sobre s mismo (lneas de fuerza)

contraste

Superficie muy lisa (mujer ms, Pulida, hombre de carnes ms duras) Tcnica del non finito rugosidad

El beso Auguste Rodin

El pensador
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Caractersticas generales: multiplicidad de puntos de vista, tcnica del non finito que acenta claroscuros, expresividad de manos, tensin muscular, etc.

No son figuras ennoblecidas, sino individuos derrotados que se dirigen hacia su cruel destino

Son figuras aisladas unas de otras. Avanzan en distintas direcciones

Temtica: Eduardo III de Inglaterra exige tras la rendicin de la ciudad, que seis importantes miembros de la misma vayan descalzos, con traje de arpillera, cuerdas en el cuello y llevndole las llaves de la plaza tomada

Sustituye el alto pedestal por una baja platafoma

Auguste Rodin Los burgueses de Calais

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Cuerpo hacia atrs y cabeza elevada

Aunque la obra est hecha en bronce, hay dudas sobre si Rodin tena pensado realizarla en mrmol por lo compacto del diseo del modelo en escayola

No se trata de realizar un retrato fidedigno sino de reflejar el genio creador del escritor Ausencia de adornos Figura envuelta en una bata Enormes dimensiones (ms de dos metros, mientras que Balzac era bajo) Cuerpo apoyado sobre una pierna

Movimiento ascensional

Contraste entre parte superior con formas muy marcadas (fuerte expresionismo) y la zona inferior apenas desarrollada (sin zonas de transicin)

Pedestal bajo

Auguste Rodin Monumento a Balzac

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