Curso Nikon Paisajes

PRESENTACIN El Curso de Fotografa Digital Nikon ha sido desarrollado en estrecha cooperacin con la Escuela de Fotografa y Diseo IDEP de Barcelona,
una de las as prestigiosas instituciones de ! "ito pri#ado de nuestro pas, $ue ha for ado a uchos de los profesionales $ue actual ente destacan en el e%ercicio profesional del diseo y la fotografa& 'econocida dentro y fuera de nuestras fronteras, el IDEP cuenta entre su personal docente con (anel )"eda, director de fotografa del centro, y el encargado igual ente de la direccin del presente curso& *u a plia trayectoria profesional y editorial, con +ltiples ttulos pu"licados a#ala la calidad del curso $ue se presenta a continuacin& ,a estructura del is o se co pone de cuatro ni#eles de dificultad, todos ellos di#ididos seg+n un +nico criterio& -l final de cada ni#el y para pasar al ni#el siguiente se e.igir! la e%ecucin de un deter inado tra"a%o, consistente en la reali/acin de una serie de fotografas con los condicionantes relati#os al ni#el en cuestin& En cada caso, el n+ ero de fotogra as ser! fi%o y no se podr!n en#iar sino las i !genes $ue se soliciten, ni una as ni una enos& El for ato de las i !genes de"er! ser 0PE1, con un ta ao !.i o del archi#o co pri ido de 23 4"ytes& ,a i agen, una #e/ a"ierta no de"er! so"repasar los 563 . 673 pi.els a 89 dpi& :densidad de onitor; y por tanto no de"er! ser superior a 733 4"ytes a"ierta en -do"e Photoshop& El archi#o ser! asi is o '1B 7 "its& Igual ente y durante el curso encontrar! accesos a cuestionarios de autoe#aluacin, $ue tienen co o isin $ue el propio alu no certifi$ue $ue ha co prendido los conceptos "!sicos e.plicados& Estos cuestionarios se autocorrigen, de for a $ue se pueden e%ecutar tantas #eces co o se precise hasta o"tener la respuesta correcta& Estos cuestionarios no tiene #alor acad< ico y no se tienen en cuenta a la hora de pasar de ni#el& Final ente, entre el te.to encontrar! i !genes interacti#as, $ue pretenden ostrar el antes y el despu<s de una to a de for a din! ica, e interesantes conse%os de profesional con trucos $ue han resuelto situaciones a enudo co plicadas y $ue le dar!n un =to$ue de aestro= a todos sus tra"a%os& ,as i !genes se en#iar!n a la direccin de correo electrnico a d&p&i>nikon?dpi&co & )na #e/ reci"idas las i !genes, ser!n #isionadas por un profesor y los co entarios y el acceso al siguiente ni#el se de#ol#er!n al alu no en un pla/o no superior a @2 das& -l finali/ar el cuarto ni#el, el alu no nikonista de"er! presentar un tra"a%o Fin de Estudios, co pendio del curso, $ue le dar! derecho a reci"ir el Diplo a Aficial de Nikon, a#alado por el IDEP, $ue acredita el total apro#echa iento del is o&
,a lista de los nikonistas $ue superen el curso se ir! haciendo pu"lica en la Be" Nikonistas Digital a edida $ue los socios #ayan finali/ando sus estudios 2.- ESTRUCTURA CURSO El Curso se estructura en cuatro ni#eles& Cada uno de los ni#eles contiene di#ersas lecciones $ue incluyen contenidos de las cuatro grandes !reas de conoci ientoC
Esttica y narrativa de la foto raf!a Tcnicas de la foto raf!a di ital Reto"#e y $ani%#laci&n de las i$' enes (a foto raf!a di ital en la %r'ctica
,as lecciones tienen una e.tensin #aria"le y #an aco paadas de i !genes $ue ilustran los conceptos !s destacados $ue se desarrollan en el te.to& -lgunos de los t<r inos utili/ados para descri"ir conceptos o t<cnicas ser!n en for a de hiper#nculo& Dstos se enla/aran con el diccionario, o con "lo$ues te !ticos de fotografas :paisa%e, retrato, etc&; de la 1alera& Tr#cos y conse)os
Cada una de las lecciones cuenta con destacados, en for a de trucos o conse%os, $ue te per iten acceder, de for a f!cil y a ena, a la infor acin "!sica& ,os trucos o conse%os se reparten a lo largo de todas las lecciones& Co pro"ar!s $ue son una #aliosa infor acin pr!ctica y f!cil de aplicar en tus fotografas&
E)ercicios
Cada leccin tiene un "re#e cuestionario de autoe#aluacin& El cuestionario te ser#ir! para co pro"ar el grado de apro#echa iento terico de la leccin& En caso de no acertar las preguntas, te reco enda os $ue procedas a releer el te.to& Cada ni#el tiene un con%unto de e%ercicios a reali/ar por parte del alu no& ,os e%ercicios se ateriali/ar!n en fotografas $ue
de"er!s en#iar, por correo electrnico, a Nikon para su correccin&
,as fotografas de"en ser en#iadas en for ato 0P1 y a un ta ao !.i o de 23 k"ytes& En ning+n caso de"en so"repasar las 563 . 673 pi.els a 89 dpi :densidad de onitor;& Para acceder al siguiente ni#el es i prescindi"le la reali/acin y en#o de las fotografas de los e%ercicios propuestos& )na #e/ anali/adas las fotografas, nos pondre os en contacto contigo, a tra#<s del correo electrnico, para co unicarte nuestra e#aluacin y co entarios& *i las fotografas son correctas, y se a%ustan al encargo de los e%ercicios, te facilitare os la correspondiente contrasea para $ue puedas acceder al siguiente ni#el& Finicon se reser#a el derecho de incluir en la 1alera Eirtual las fotografas en#iadas $ue considere oportunas&
*.- P(AN +E ESTU+IOS +i%lo$a acreditativo ,a reali/acin y el apro#echa iento del Curso te da derecho a un Diplo a acreditati#o del ni#el de conoci ientos alcan/ado& Este Diplo a est! a#alado por la prestigiosa Escuela de Fotografa IDEP, de Barcelona& ,a Escuela de Fotografa IDEP es pionera en la for acin de fotgrafos digitales en Espaa Nivel , Esttica y narrativa de la foto raf!a
Encuadre y te a Co poner la fotografa Fra"a%ar con la lu/ a "iente El uso del flash
Tcnicas de la foto raf!a di ital 3
,as c! aras digitales& -spectos especficos ,os controles y las posi"ilidades de inter#encin Conse%os pr!cticos
Reto"#e y $ani%#laci&n de las i$' enes
,os progra as de reto$ue y (e%orar la i agen
anipulacin
(a foto raf!a di ital en la %r'ctica
El !l"u El retrato
fa iliar digital
Nivel 2 Esttica y narrativa de la foto raf!a
Distancia focal y te a ,u/ y te.tura ,a e.posicin correcta El punto de #ista
Tcnicas de la foto raf!a di ital
El ordenador y los re$uisitos
ni os
,os perif<ricos de entrada y salida :esc!ner, Gip, dis$uette, agnetoptico, i presoras, CD, de ;
Controlar el color
Creacin de tar%etas, calendarios, etc&
,a fotografa digital en los #ia%es El paisa%e
Nivel * Esttica y narrativa de la foto raf!a
Potenciar la perspecti#a ,a fotografa nocturna
,as tar%etas de
e oria
El CCD y la resolucin
Eli inar ele entos -adir ele entos
Fotografa fa iliar Fotografiar nios y "e"<s
Nivel Esttica y narrativa de la foto raf!a
Fotografa y
o#i iento
,os a%ustes de las i presoras
,os a%ustes de los esc!ners
'estauracin de fotografas antiguas El "ook #irtual
,a fotografa en Internet ,a fotografa digital en el tra"a%o
-.- RE.UISITOS PARA SE/UIR EN E( CURSO0
Fodos los ie "ros del Clu" Nikonistas tienen derecho a participar en el curso& Cuando hayas co pletado cada ni#el, de"er!s en#iar las fotografas encargadas en el e.a en& Estas fotografas de"er!n corresponder fiel ente al encargo efectuado& Nikon se reser#a el derecho a incorporar algunas de las fotografas reci"idas durante el Curso a la 1alera Eirtual& Esta es una agnfica oportunidad para $ue algunas de tus fotografas puedan ser #istas en cual$uier parte del undo& )na #e/ reci"idas las fotografas, Nikon te en#iar! un e? ail con los co entarios, las oportunas reco endaciones o felicitaciones y acti#ar! tu acceso al siguiente ni#el& -l final del cuarto ni#el de"er!s ela"orar un pe$ueo proyecto fotogr!fico a odo de =tra"a%o de fin de curso=& Con la cul inacin de los cuatro ni#eles, y del encionado proyecto, reci"ir!s el Diplo a Nikon de Fotografa Digital, a#alado por la Escuela de Fotografa IDEP, de Barcelona, $ue acreditar! tus conoci ientos en fotografa digital&
NI1E( I ESTETICA 2 NARRATI1A +E (A 3OTO/RA34A ,., ENCUA+RE +E (A 3OTO/RA34A.
Encuadrar es la accin de seleccionar, a tra#<s del #isor, a$uello $ue el fotgrafo desea captar en una fotografa& Encuadrar significa, por tanto, esta"lecer los l ites de la fotografa y decidir $u< ele entos aparecer!n en la i agen& Esta decisin tiene una gran i portancia, ya $ue el te a de la fotografa est! en funcin de los ele entos $ue se incluyan en el encuadre& )na de las uchas caractersticas de las c! aras digitales consiste en su capacidad de aplicar el <todo de =apuntar y disparar=, sin $ue sea i prescindi"le un control anual so"re los par! etros de e.posicin& *in e "argo, si no se presta atencin a los ele entos $ue aparecen en el #isor, $ue son los $ue confor an la fotografa, se corre el riesgo de alograr la to a& )na !.i a a recordar consiste en $ue en la fotografa slo de"en aparecer los ele entos $ue facilitan la co prensin del te a y, en su caso, a$uellos $ue pueden ayudar a potenciar la intencin del fotgrafo& El fotgrafo de"e dedicar tie po a anali/ar todo a$uello $ue #e a tra#<s del #isor y ser capa/ de seleccionar slo lo estricta ente i prescindi"le& Por lo general, una fotografa ser! !s f!cil de co prender para el espectador cuantos enos ele entos contenga& En este sentido, la i agen de"e incluir slo lo $ue sintetice la intencin e.presi#a o co unicati#a del fotgrafo&
En estas cuatro fotografas puede apreciarse la i portancia del encuadre& )n is o escenario puede contener di#ersas fotografas posi"les& En el plano general se aprecia la totalidad de la escenaH en la segunda se otorga protagonis o al edificioH en la tercera, la frag entacin potencia el grafis o y las figurasH por +lti o, la cuarta to a per ite esta"lecer una clara co paracin entre la grandiosidad del edificio y la in+sculas figuras de la parte inferior i/$uierda& C o encuadrar e%or
,a e%or fr ula para aprender a encuadrar lo estricta ente necesario es uy si ple pero, al principio, re$uiere un poco de paciencia& 'esulta i prescindi"le dedicar un cierto tie po a anali/ar todo lo $ue aparece en el #isor& )na #e/ $ue el fotgrafo ha decidido la posicin, el !ngulo de to a y la distancia de tra"a%o, de"e co pro"ar si todo lo $ue aparece en el #isor resulta necesario en la fotografa& *i algo no fa#orece a la i agen, se de"e ca "iar la posicin, intentar odificarlo o, en +lti o caso, esperar a $ue las condiciones puedan ser !s fa#ora"les para la to a& El entorno del oti#o principal, el fondo, los colores, la posicin del sol y la i portancia de las so "ras, son los aspectos funda entales $ue se de"en controlar& )n entorno confuso cerca del oti#o, fondos de asiado claros o gr!fica ente uy potentes, colores lla ati#os en el entorno o el sol situado detr!s del protagonista, pueden hacer $ue la to a no cu pla con los re$uisitos ni os para ser considerada una "uena fotografa& CONSE5O Concretar el te a Cuando en fotografa se hace referencia al te a, se suelen incluir en este concepto dos grandes posi"ilidadesC el propio contenido de la fotografa y el g<nero fotogr!fico al $ue pueda pertenecer :paisa%e, retrato, reporta%e, etc&;& Por e%e plo, una fotografa puede tener co o
te a el retrato y for ar parte de un reporta%e& A, $ui/!, el te a podra ser la conta inacin a "iental y la fotografa, es decir, el g<nero, de paisa%e& En nuestro caso, cuando hace os referencia al te a nos esta os refiriendo al contenido de la fotografa, no al g<nero a $ue <sta pertenece
Iaga click en la fotografa
)n plano general de un par$ue dificulta la co prensin de la escena& 'esulta casi i posi"le sa"er $u< $uiere trans itir el fotgrafo& En la segunda to a, reali/ada a corta distancia, el te a $ueda perfecta ente definido Co o ya se ha indicado, el e%or <todo para definir el te a consiste en incluir pocos ele entos en la fotografa& Basta una r!pida o"ser#acin de las fotografas pu"licadas en re#istas, peridicos y anuncios pu"licitarios para co pro"ar $ue las i !genes constan de uy pocos ele entos& En uchos casos la fotografa tiene un slo ele ento& - ayor n+ ero de ele entos ayor puede ser la confusin del espectador& CONSE5O Cuanto !s cerca e%or
)no de los aspectos $ue suele tener uy en cuenta el fotgrafo e.peri entado es la distancia a la $ue se to a la fotografa& El e%or conse%o consiste en to ar la fotografa a la enor distancia posi"le& Por el contrario, el fotgrafo principiante suele tener una cierta tendencia a pensar $ue cuanto !s le%ana sea la to a !s espont!nea ser! la fotografa& ,as to as cercanas trans iten sensacin de pro.i idad y calide/, especial ente en te as hu anos& ,as fotografas to adas a corta distancia, al e.cluir entornos poco adecuados, son ucho !s espectaculares y potencian el protagonis o del oti#o&
-cercarse con la c! ara *ie pre $ue sea posi"le, resulta !s reco enda"le acercarse con la c! ara $ue con el /oo en posicin de teleo"%eti#o& El acerca iento ptico, ediante el /oo incorporado a la c! ara, pro#oca una co presin de la perspecti#a y la i agen trans ite una cierta sensacin de distancia iento& Por el contrario, una to a cercana y reali/ada con el /oo en posicin de angular, trans ite una ayor i plicacin en el te a y el espectador lo perci"e co o algo !s pr.i o& ,as dos opciones pueden ser #!lidas, todo depender! de las intenciones del fotgrafo, pero no hay duda $ue la pro.i idad sorprende ucho !s al espectador $ue la le%ana&
,a pri era to a se ha reali/ado de asiado le%os y desde un punto de #ista e.cesi#a ente ele#ado& Por el contrario, en la segunda se ha reducido la distancia de to a, se ha "a%ado el punto de #ista y se ha e%orado la ilu inacin& Destacar el oti#o
)na e.celente for a de refor/ar el protagonis o del oti#o consiste en en arcarlo o real/arlo ediante el entorno& Por e%e plo, una persona aso ada en una #entana, situada en una /ona ilu inada por un rayo de sol, o en un claro entre la #egetacin, son algunas de las di#ersas fr ulas para destacar el oti#o apro#echando el entorno $ue lo rodea& Este <todo ta "i<n es uy utili/ado para trans itir situaciones o sensaciones relacionadas con la inti idad, la calide/ o, incluso, la claustrofo"ia o el ago"io&
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EerticalJhori/ontal En la fotografa digital, y especial ente seg+n el tipo de c! ara $ue se utilice, se tiende a to ar las fotografas en sentido hori/ontal& Ello co porta una ayor co odidad en el #isionado, ya sea a tra#<s de la pantalla ,CD o del onitor del ordenador& *in e "argo, esta co odidad no significa $ue, co o en la fotografa $u ica, no de"a tenerse en cuenta la orientacin del for ato& Natural ente, la decisin +lti a la tiene el fotgrafo, pero resulta f!cil encontrar situaciones en las $ue el for ato #ertical puede resultar !s interesante $ue el #ertical y #ice#ersa& Pasar de un for ato hori/ontal al #ertical, o al re#<s, no slo es un ca "io est<tico, al odificar el encuadre y la co posicin se pueden producir ca "ios en el contenido de la fotografa& El fotgrafo de"e controlar si el ca "io resulta positi#o tanto en la co posicin co o en la fuer/a est<tica y e.presi#a de la fotografa&
,a to a #ertical ofrece una #isin li itada de la escena, ientras $ue la hori/ontal e%ora nota"le ente el inter<s de la fotografa& ,a inclusin de la colu na en el tercio de la i/$uierda contri"uye a refor/ar la sensacin de perspecti#a y profundidad
,.2.- CO6PONER (A 3OTO/RA34A
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Co poner es decidir la distri"ucin de los ele entos dentro de una fotografa& Es decir, co poner significa esta"lecer el c o se organi/an las cosas dentro del for ato, el espacio $ue ocupan y la %erar$ua de cada ele ento& El recorrido $ue reali/ar!n los o%os del espectador al conte plar la i agen ta "i<n est! estrecha ente ligado a la co posicin& Dos for as de co poner En el tra"a%o fotogr!fico e.isten dos grandes for as de co poner la i agenC a; ,a $ue se reali/a en el estudio del fotgrafo "; ,a $ue se reali/a en e.teriores
En la tran$uilidad del estudio, el fotgrafo puede organi/ar los ele entos seg+n sus criterios est<ticos& Por el contrario, en e.teriores de"e sa"er "uscar el punto de #ista !s adecuado para o"tener una co posicin interesante& En la pri era opcin, y en la co odidad del estudio, el fotgrafo controla cada uno de los ele entos y los organi/a ediante criterios est<ticos o, en uchos casos, por necesidades de pu"licacin& Esta for a de tra"a%ar se aplica a "odegones, retratos co erciales o pu"licitarios y, en general, a todas las fotografas reali/adas en un estudio& ,a segunda posi"ilidad, la $ue corresponde al tra"a%o reali/ado en e.teriores, en las lla adas fotografas instant!neas, el fotgrafo suele tener pocas posi"ilidades de controlar y odificar la situacin de los ele entos& En estos casos, la co posicin es el resultado de un deter inado encuadre& Es decir, pri ero se encuadra la escena a 12
fotografiar y la co posicin es el resultado del encuadre, del punto de #ista y la posicin de la c! ara& *i la co posicin no satisface al fotgrafo, la solucin pasa por odificar la posicin de la c! ara o el punto de #ista& Esta es la for a de co poner la gran ayora de fotografas $ue se reali/an en el undo& No e.isten reglas fi%as para deter inar c o de"e ser una "uena co posicin& *in e "argo, se puede esta"lecer $ue la e%or co posicin es a$uella $ue consigue trans itir la infor acin, las e ociones o las sensaciones $ue desea e.presar el fotgrafo al espectador de la i agen :CAN*E0AC -ntes de accionar el disparador de la c! ara analice la situacin de los ele entos dentro del encuadre& No dude en odificar la posicin de la c! ara si la co posicin no es de su agrado; *ituar el oti#o
,a situacin del oti#o dentro del encuadre e$ui#ale a ha"lar de la co posicin de la fotografa& E.iste una tendencia generali/ada a situar el oti#o principal en el centro del encuadre& Ello se de"e, en gran edida, a $ue las c! aras tienen los sensores o dispositi#os de enfo$ue situados en el centro del #isor& El usuario enfoca, ya sea de for a anual o auto !tica y, a continuacin, to a la fotografa& El resultado suele ser poco interesante y ontono, ya $ue la i agen centrada tiende a la si etra y, por otra parte, situar de for a ha"itual el oti#o en el centro del #isor no pro#oca ninguna sorpresa en el espectador&
*ituar el ele ento protagonista a un lado de la co posicin, crea una cierta sorpresa en el espectador y contri"uye a au entar el inter<s #isual por la i agen& Enfocar y co poner Fodas las c! aras per iten reali/ar el enfo$ue y la co posicin co o operaciones independientes& Cuando la c! ara est! a%ustada para tra"a%ar en enfo$ue auto !tico :autofocus;, el siste a se acciona 13
ediante el "otn de disparo& -l presionar el "otn de disparo, el siste a de enfo$ue auto !tico se acti#a y enfoca a$uello $ue se encuentra en el centro del #isor& *i se antiene el "otn presionado, se puede odificar la orientacin de la c! ara y antener as la distancia enfocada& Es decir, se puede enfocar un deter inado ele ento, despla/arlo del centro del #isor a uno de los lados y antenerlo enfocado& Esta opcin resulta uy +til para, por e%e plo, fotografiar personas ante un paisa%e y situarlas a un lado del encuadre& Dado $ue la ayora de capturas con c! aras digitales se reali/an en odo autofocus, la for a de tra"a%ar !s reco enda"le consiste en el "lo$ueo del enfo$ue ediante el "otn de disparo& -lgunas c! aras per iten seleccionar la /ona de enfo$ue preferente& Ello facilita el enfo$ue del oti#o principal si <ste se encuentra en uno de los lados del encuadre& *in e "argo, accionar esta odalidad puede representar una ayor p<rdida de tie po $ue reali/ar el "lo$ueo de enfo$ue descrito anterior ente& *eleccionar la /ona de enfo$ue preferente a uno de los lados del #isor slo tiene utilidad cuando se #ayan a reali/ar repetidas to as en las is as condiciones& En el caso de $ue la c! ara est< a%ustada para enfo$ue anual, se de"e enfocar colocando el oti#o principal en el centro del #isor y, a continuacin, se puede encuadrar situ!ndolo a uno de los lados sin $ue sea necesario antener apretado el "otn de disparo, ya $ue el siste a de enfo$ue auto !tico se encuentra desconectado& Esta opcin no est! disponi"le en la ayora de c! aras digitales de ga a edia o "a%a& CONSE5O Conse)o :CAN*E0ACEn uchas fotografas es reco enda"le no enfocar en el centro del encuadre& -%uste el enfo$ue so"re el oti#o principal cuando <ste se encuentre a un lado de la co posicin y, sin soltar el "otn de disparo, corri%a la posicin de la c! ara; ,a regla de los tercios ,a regla de los tercios es una e.celente fr ula para crear la co posicin y ayuda a situar los ele entos dentro del encuadre& Dsta consiste en di#idir, de for a i aginaria, el #isor en tres partes hori/ontales y tres #erticales& ,as lneas hori/ontales sir#en de gua para situar los hori/ontes en las fotografas de paisa%e, ientras $ue las #erticales son la referencia para situar los ele entos #erticales de la co posicin& En una fotografa de paisa%e resulta reco enda"le, por ra/ones
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est<ticas, no situar el hori/onte en el centro del encuadre& De esta for a se e#ita la sensacin de $ue la i agen est! di#idida en dos partes iguales& Es decir, se e#ita la si etra en la co posicin $ue, desde un punto de #ista est<tico, puede resultar poco esti ulante& Cuando se dispone de un cielo interesante, con nu"es "lancas $ue destacan so"re el fondo a/ul, nu"arrones $ue a ena/an tor enta, etc&, se puede situar el hori/onte en el tercio inferior y dar as protagonis o al cielo& Por el contrario, si el cielo carece de inter<s resulta !s +til situar el hori/onte en el tercio superior& En este caso se de"e centrar el protagonis o en los dos tercios inferiores "uscando el inter<s en el paisa%e y los ele entos $ue lo co ponen&
-l despla/ar el hori/onte del centro de la i agen se o"tiene una co posicin asi <trica& *it+a el hori/onte en el tercio inferior cuando $uieras otorgar el protagonis o al cielo, y en el tercio inferior cuando el protagonis o est< en el suelo& E#ita colocar el hori/onte en el centro del encuadre& ,as dos lneas #erticales son de gran utilidad para situar, por e%e plo, una persona ante un paisa%e& )n ciclista, o un atleta, $ue se despla/a hacia la derecha se de"era situar en el tercio de la i/$uierda, de%ando espacio :aire; delante de <l& En las to as de retrato ta "i<n se de"e aplicar la regla de los tercios&
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Por e%e plo, en una fotografa #ertical, se pueden situar los o%os a la altura del tercio superior del for ato& En los retratos en for ato hori/ontal, especial ente si el odelo ira hacia uno de los lados, se de"e despla/ar la ca"e/a hacia el lado contrario al de la irada& *i, por e%e plo, el odelo ira hacia la derecha de la fotografa, se de"e situar la ca"e/a en el lado i/$uierdo, de%ando espacio en la direccin de la irada& En este caso, ta "i<n se pueden situar los o%os en el tercio superior& -plicando esta sencilla for ula se potencia la direccin de la irada y la i agen, con respecto a una to a centrada, gana en est<tica y dina is o& Conse)o :CAN*E0A*C)tilice la regla de los tercios en las to as de paisa%e y ta "i<n en los retratos& E#ite situar los hori/ontes de los paisa%es y los o%os de los odelos en el centro del encuadre; ,a si etra ,a si etra se produce cuando e.iste un ele ento central, $ue di#ide la i agen en dos partes, y ele entos $ue se repiten a uno y otro lado& ,as fotografas si <tricas suelen producir sensaciones agrada"les en los espectadores de las i !genes& ,a si etra puede encontrarse en fachadas de casas, $ue con su estructura de puertas y #entanas puede se e%ar un rostro hu anoH en paisa%es en los $ue los ca pos o los !r"oles de un "os$ue faciliten encuadres si <tricosH en los refle%os en lagos o ros, en los $ue las aguas uestran una r<plica e.acta del paisa%e del entorno, y un largo etc<tera& ,as fotografas si <tricas, inicial ente agrada"les, hacen $ue uchos aficionados caigan en la repeticin y sus i !genes, por repetiti#as, sean ontonas y poco sorprendentes& *in e "argo, desde el punto de #ista de la co posicin, se considera $ue, en general, las fotografas asi <tricas tienen !s fuer/a e.presi#a&
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,a co posicin si <trica trans ite sensaciones ligadas a la esta"ilidad y a la serenidad& En este caso, la to a en contrapicado aporta dina is o a la i agen& ,a asi etra )na co posicin asi <trica suele tener pro#oca sorpresa en el espectador y es si <trica& ayor i pacto e.presi#o, !s !gil y din! ica $ue una
,as fotografas asi <tricas suelen asociarse con el dese$uili"rio de las i !genes, pero ello no tiene $ue ser necesaria ente as& No de"e confundirse el e$uili"rio de la i agen con la si etra& *i "ien es cierto $ue una i agen si <trica es, por definicin, e$uili"rada, una fotografa asi <trica ta "i<n puede estar e$uili"rada& Bastar! $ue los ele entos de la i agen se co pensen para $ue el fotgrafo pueda encontrar el e$uili"rio de la i agen con una co posicin asi <trica& 'eali/ar fotografas asi <tricas puede significar, al principio, una ayor dedicacin por parte del fotgrafo en el proceso de encuadre y co posicin de la i agen& Encontrar el e$uili"rio de la i agen ediante la si etra es un proceso r!pido, ientras $ue hacerlo con la asi etra re$uiere una ayor atencin& *in e "argo, una #e/ el fotgrafo desarrolla esta ha"ilidad, las co posiciones asi <tricas ta "i<n se reali/an de for a r!pida y casi auto ati/ada& Conse)o :CAN*E0AC Intente no a"usar de las i !genes si <tricas& Procure aprender a e$uili"rar las fotografas con co posiciones asi <tricas& *us fotografas ganaran en dina is o, agilidad y fuer/a e.presi#a;
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,a co posicin asi <trica no tiene $ue ser, necesaria ente, una i agen dese$uili"rada& En este caso, el ayor espacio de la parte derecha ayuda a e$uili"rar la co posicin
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,.*.- TRA7A5AR (U8 A67IENTE )no de los aspectos $ue e%or de"e do inar el fotgrafo es el control de la lu/& )na lu/ fa#ora"le potencia la fotografa, ientras $ue una lu/ poco adecuada puede arruinar una to a& Ello co porta $ue el fotgrafo de"e sa"er adaptarse a las diferentes condiciones de la lu/ a "iente, ya sea <sta natural o artificial, y o"tener el e%or partido de cada situacin& ,a lu/ natural Por lu/ natural se entiende la $ue proporciona el sol& - lo largo del ao, y de las diferentes estaciones eteorolgicas, el sol #a odificando su recorrido y ofrece #isiones di#ersas de los is os oti#os& Ilu ina de for a diferente el paisa%e, incide con distintos !ngulos so"re los oti#os y penetra a tra#<s de las #entanas de las casas desde direcciones distintas& El fotgrafo e.peri entado sa"e apro#echar estas #ariaciones en fa#or de las fotografas $ue #a a to ar&
En estas cuatro fotografas puede apreciarse co o la lu/, propia de las diferentes estaciones eteorolgicas, otorga una at sfera especial a cada i agen& ,a frialdad de la lu/ de in#ierno, contrasta con la 19
sensacin de #erano :puerta;, la del otoo :ca po; y el lu inoso esplendor de la pri a#era& :CONSE5O0Prote%a la c! ara anteni<ndola dentro de la cha$ueta o a"rigo ientras no est! to ando fotografas& El calor de su cuerpo no slo proteger! la c! ara, ta "i<n alargar! la duracin de las "ateras; ,u/ y contraste Cuando en fotografa se ha"la de contraste, se est! haciendo referencia a la diferencia $ue e.iste entre la ilu inacin de las distintas partes de la escena& ,as escenas o oti#os a fotografiar se pueden resu ir en tres grandes situaciones posi"lesC alto contraste, "a%o contraste y contraste nor al& -s, una escena uy contrastada es a$uella $ue tiene partes uy ilu inadas :altas luces; y partes de so "ra profunda :so "ras;& En estos casos los e.tre os, luces y so "ras, pueden $uedar fuera de la capacidad de registro del soporte utili/ado, ya sea $u ico o digital& Por el contrario, una escena de "a%o contraste es a$uella en la $ue e.iste poca diferencia entre las /onas !s y enos ilu inadas& ,as escenas de "a%o contraste no necesaria ente co portan fotografas con pro"le as t<cnicos& Por e%e plo, un paisa%e ne#ado al sol de edioda puede tener ucha lu/ y ser poco contrastado si no e.isten so "ras& *i la e.posicin es correcta, la nie#e se representar! co o "lanco ilu inado sin !s pro"le as& Por +lti o, una escena de contraste nor al es a$uella $ue se puede reproducir de tal for a $ue las luces y las so "ras se representan con detalle& El concepto de contraste puede ser descrito de anera ucho !s t<cnica, pero estas pri eras indicaciones de"en ser suficientes para poder e pe/ar a e.peri entar con la lu/ y el contraste de las escenas&
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(ediante los controles de la c! ara puedes alterar el contraste de la escena& En estas tres fotografas se puede apreciar el resultado de a%ustar un contraste alto, "a%o y nor al& :CAN*E0AC*i desea reali/ar to as de paisa%e de sus e.cursiones y #acaciones, intente reali/arlas a pri era o +lti a hora del da& *us fotografas tendr!n una lu/ !s interesante y las escenas ganar!n en #olu en y te.tura; ,u/ y cli atologa Entre los aficionados e.iste una tendencia generali/ada a to ar fotografas durante los das soleados& ,os das llu#iosos, nu"lados, #entosos o, incluso, con nie"la son situaciones e.celentes para fotografiar los oti#os con una lu/ especial& Estas situaciones son una e.celente oportunidad para plas ar en las fotografas los oti#os con un aspecto distinto, enos tpico e inusual&
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En condiciones cli atolgicas ad#ersas se de"e tener la precaucin de proteger la c! ara del fro intenso y la hu edad, pero ello no i pide la captura de i !genes& Conse)o :CAN*E0ACEl a%uste de da nu"lado :Cloudy; resulta ta "i<n uy +til en to as de retrato reali/adas en so "ra, ya $ue los tonos de piel aparecen !s c!lidos y con aspecto "ronceado&; ,os das llu#iosos o con nie"la ofrecen una #isi"ilidad reducida, ello co porta $ue se de"an descartar los planos generales y, si es posi"le, la inclusin del cielo dentro del encuadre& ,as to as cercanas, o situar alg+n ele ento en pri er t<r ino, facilita la o"tencin de fotografas distintas y ale%adas de las i !genes tpicas de paisa%es& -pro#eche estas condiciones de lu/ para reali/ar planos uy cortos o incluso practicar la foto acrografa& ,os das nu"lados son ta "i<n una e.celente oportunidad para la reali/acin de to as de retrato& ,a lu/ del sol, difundida por las nu"es, proporciona una ilu inacin sua#e so"re el rostro del odelo& ,a lu/ difusa per ite e.presiones !s rela%adas $ue cuando los rayos del sol inciden directa ente so"re el odelo&
,os das de = al tie po= ta "i<n puedes ser apro#echarlos para reali/ar fotografas interesantes& ,os cielos pueden ofrecer situaciones uy gr!ficas y espectaculares& En los planos cortos de naturale/a, la lu/ difusa contri"uye a sua#i/ar el contraste y per ite e.celentes resultados con el color& El contraste seg+n la <poca del ao y la hora )n o"ser#ador atento ha"r! podido apreciar co o las caractersticas de la lu/ solar del in#ierno son distintas a las del #erano& Esta #ariacin pro#oca $ue el contraste de las escenas se odifica en funcin de la lu/ $ue reci"e, tanto por la <poca del ao co o por la hora del da&
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El hecho de $ue el recorrido del sol sea !s "a%o durante el in#ierno, pro#oca so "ras !s alargadas y una ilu inacin !s contrastada& Es decir, una ayor diferencia entre las partes ilu inadas y las so "ras& Estas condiciones suelen ser apro#echadas por los fotgrafos interesados en el paisa%e, puesto $ue la lu/ rasante destaca las te.turas y fa#orece la representacin #isual del #olu en& Por el contrario, uchos fotgrafos prefieren la pri a#era y el otoo para sus fotografas de paisa%e, por ser en ellas cuando se producen las situaciones de lu/ enos e.tre as& En #erano el sol descri"e una trayectoria !s alta& -l edioda se encuentra en su cenit y las so "ras casi desaparecen "a%o el oti#o& Ello co porta $ue, por e%e plo, un paisa%e fotografiado a edioda ofrece unos resultados poco interesantes, ya $ue la lu/ cenital tiende a aplanar la escena& )n retrato en esta is a situacin ta poco es uy reco enda"le, puesto $ue la lu/ cenital co porta $ue los o%os del odelo $ueden en so "ra, la nari/ proyecta una desagrada"le so "ra so"re el la"io superior y el cuello ta "i<n $ueda en so "ra& En cuanto a la hora del da, la lu/ de la aana suele ser !s li pia $ue la de la tarde, especial ente en #erano, de"ido a $ue durante la noche la hu edad deposita las partculas de pol#o en el suelo& -l atardecer la at sfera suele estar !s cargada de pol#o y con una #isi"ilidad le%ana !s reducida& Con los aspectos relacionados con la lu/ resulta difcil deter inar cu!l es la e%or ilu inacin para una deter inada fotografa& ,a e%or ser!, sin duda, a$uella $ue contri"uya a potenciar el contenido de la is a y las intenciones del fotgrafo& No de"e ol#idarse $ue seleccionar la hora de la to a o la estacin del ao, es una accin $ue puede considerarse e$ui#alente a ilu inar un oti#o en el estudio& ,a lu/ artificial Por lu/ artificial se entiende toda a$uella fuente producida por el ser hu ano& En la sociedad actual el ser hu ano pasa una gran cantidad de horas ilu inado por la lu/ artificial& (uy pocos lugares de tra"a%o en interiores disponen de lu/ natural& ,as "o "illas y, especial ente, los fluorescentes son ha"ituales en el entorno de tra"a%o de illones de seres hu ano& ,a fotografa digital ha resuelto el eterno pro"le a de las do inantes de color, producidas por las fuentes de lu/ artificial, $ue se dan en la fotografa $u ica cuando no se utili/a flash& (ediante un a%uste electrnico se pueden corregir las do inantes y o"tener i !genes con un e$uili"rio de color parecido al $ue proporciona la lu/ solar& E$uili"rio del color en la lu/ natural
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- si ple #ista se puede apreciar $ue la lu/ tiene una coloracin distinta a lo largo del da& ,as pri eras y +lti as horas del da ofrecen una lu/ !s c!lida, es decir, produce fotografas con una do inante de color $ue tiende hacia el anaran%ado, especial ente a la puesta del sol& Estas do inantes se de"en a la posicin del sol con respecto a la tierra, y a la capa at osf<rica $ue de"en atra#esar sus rayos& El t<r ino t<cnico $ue descri"e el color de la lu/ se deno ina te peratura de color& ,a te peratura de color se ide en grados 4el#in :K4; y, casi sie pre, es la responsa"le de la alteracin del color en las fotografas&
Estas tres fotografas han sido reali/adas a pri era hora de la aana, a edioda y a +lti a hora de la tarde& En ellas se puede apreciar el efecto de la te peratura de color a lo largo del da& )na is a escena, seg+n la hora, puede aparecer con distintas do inantes de color& El "alance de "lancos - diferencia de lo $ue sucede con la fotografa $u ica, las c! aras digitales incorporan un siste a de deteccin de la te peratura de color y una correccin auto !tica, anual o de a "os tipos, deno inada "alance de "lancos :Bhite "alance;& Esta opcin per ite al usuario reali/ar fotografas con un e$uili"rio de color $ue se apro.i a a su #isin de la escena& En algunas c! aras se puede escoger entre el odo auto !tico, en el $ue la c! ara reali/a el "alance seg+n
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par! etros prefi%ados para conseguir una correccin del color, y el odo anual, en el $ue el fotgrafo escoge entre un a"anico de fuentes de lu/& ,as !s ha"ituales sonC Fine :sol;, Incandescent :l! paras do <sticas de tungsteno;, Fluorescent, Cloudy :nu"lado; y Flash& *e de"e destacar $ue casi todas las c! aras ofrecen resultados !s $ue acepta"les en el odo auto !tico& Cuando a%ustar el "alance de "lancos *i la c! ara dispone de odo anual de a%uste del "alance de "lancos, se pueden alterar los resultados a #oluntad del usuario& - pesar de los "uenos resultados del odo auto !tico, los a%ustes anuales per iten e%orar algunas correcciones y, ta "i<n uy i portante, potenciar algunas do inantes con fines creati#os& Fine :sol; ,as to as reali/adas a pleno sol y a edioda, coinciden con la te peratura de color $ue e$ui#ale a lo $ue en t<r inos fotogr!ficos se deno ina lu/ de da :unos 2&233 K4; y, por tanto, el a%uste Fine :o sol; es el adecuado& Incandescente Este a%uste es necesario cuando las to as se reali/an en escenas ilu inadas con "o "illas do <sticas& Dstas suelen ofrecer una te peratura de color uy "a%a :inferior a los L&933 K4; y ello co porta una do inante anaran%ada& Este a%uste aplica un filtra%e electrnico a/ulado $ue resta"lece el e$uili"rio de color& Nu"lado En los das nu"lados, en so"ras claras, en paisa%es de alta ontaa y en la nie#e, se suelen producir do inantes de color a/uladas& Ello es de"ido a la alta te peratura de color, uy por enci a de los 5&333 K4& En estas situaciones, el a%uste de Cloudy :nu"lado; corrige las do inantes aplicando un filtro c!lido $ue contrarresta la do inante a/ulada& Flash Cuando se acciona el flash, o se a%usta la posicin de flash en el "alance de "lancos, es un a%uste e$ui#alente a la lu/ de da, es decir, a la lu/ del sol :#er pr.i a leccin so"re el flash;& ,a te peratura de color $ue ofrece el flash es e$ui#alente a la lu/ del sol a edioda, unos 2&233 K4& Ello per ite co "inar el flash con la lu/ de da :flash de relleno, por e%e plo; sin $ue se produ/can do inantes de color&
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:CAN*E0ACEl a%uste de da nu"lado :Cloudy; resulta ta "i<n uy +til en to as de retrato reali/adas en so "ra, ya $ue los tonos de piel aparecen !s c!lidos y con aspecto "ronceado; Con#iene recordar $ue el a%uste anual del "alance de "lancos no est! disponi"le en todas las c! aras& ,as $ue disponen de opcin de a%ustes anuales para las to as per iten ta "i<n el a%uste anual del e$uili"rio del color& *i no se dispone del a%uste anual se puede confiar en el auto atis o de la c! ara, $ue es capa/, en general, de corregir las do inantes !s e#identes& -lterar el color a #oluntad ,a anipulacin del "alance de "lancos puede resultar de gran utilidad no slo cuando se $uiera corregir una deter inada do inante, si no ta "i<n cuando se desee potenciar o alterar el color de la escena& Por e%e plo, si en una to a en e.teriores de un paisa%e arino se a%usta el "alance de "lancos para lu/ incandescente, la do inante ser! a/ulada, potenciando as el color del agua y el cielo& Fa "i<n en una to a al atardecer o nocturna se puede potenciar, con el is o a%uste, la do inante a/ulada& Ello pro#ocar! la sensacin de frialdad y de $ue la escena se encuentra ilu inada por la luna& Por el contrario, si se desea potenciar la do inante c!lida, uy adecuada en to as de paisa%e otoal y retratos, se puede utili/ar el a%uste para das nu"lados o lu/ de fluorescente& ,as fotografas aparecer!n c!lidas y agrada"les a la #ista& :CAN*E0ACCuando en una fotografa $uiera potenciar la sensacin de frialdad, a%uste el "alance de "lancos para lu/ incandescente o de fluorescente;
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En estas dos fotografas, to adas a edioda, se ha alterado la te peratura de color de la i agen ediante el control de Balance de Blancos de la c! ara& En la i agen !s fra :a/ulada; se a%ust para lu/ de tungsteno, ientras $ue en la a arillenta :c!lida; se a%usto para da nu"lado ,.-.- TRA7A5AR CON 3(AS9 El flash es una fuente de lu/ esta"le $ue per ite un control uy fia"le so"re los resultados& ,a te peratura de color del flash es e$ui#alente a la de la lu/ solar de edioda& Es decir, el "alance de "lancos del a%uste del flash es e$ui#alente al $ue se utili/a al tra"a%ar a pleno sol& Ello per ite $ue el flash, ade !s de ser utili/ado en condiciones de lu/ precaria, pueda ser co "inado con la lu/ de da sin $ue pro#o$ue do inantes de color en la fotografa&
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El flash, utili/ado a corta distancia, proporciona una fuente de lu/ segura y esta"le& Per ite au entar el contraste de la escena, o"tener i !genes espectaculares y, con la e.posicin acertada, colores "rillantes -lcance del flash Fodas las unidades de flash, incluso las !s potentes, tienen un alcance li itado& ,os flashes integrados en las c! aras digitales son de escasa potencia y est!n diseados para cu"rir distancias uy cortas& ,a distancia $ue es capa/ de ilu inar el flash, depende de #arios factores, pero en ning+n caso #a !s all! de unos pocos etros& En interiores do <sticos, el destello del flash ilu ina una distancia ayor $ue en e.teriores nocturnos& Ello es de"ido a $ue las paredes de las ha"itaciones re"otan parte de la lu/ reci"ida y contri"uyen a au entar la eficacia del flash& El flash e ite !s o enos cantidad de lu/ en funcin de la distancia a la $ue se encuentra el oti#o& ,as c! aras disponen de una fotoc<lula $ue detecta la lu/ re"otada en el oti#o& En este o ento, el flash de%a de e itir lu/& Ello significa $ue si el oti#o se encuentra, por e%e plo, a tres etros de distancia, el flash consu ir! ucha !s energa $ue si est! a un etro& El siste a de control de la cantidad de energa necesaria, en funcin de la distancia, presenta pro"le as cuando en una escena fotografiada con flash e.isten oti#os a diferentes distancias& El sensor corta la e isin de energa cuando reci"e lu/ re"otada de alg+n ele ento, pero <ste puede no ser el oti#o principal de la fotografa& Ello significa $ue, si entre el oti#o y la c! ara e.iste alg+n otro
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ele ento, la c! ara a%ustar! la potencia para el o"%eto !s cercano& Este efecto resulta particular ente e#idente cuando se fotografa a #arias personas situadas a diferentes distancias& ,a potencia del flash se a%usta para las !s cercanas y las situadas algo !s le%os aparecen oscuras :su"e.puestas;&
En estas dos fotografas puedes apreciar el efecto de p<rdida de lu/ del flash de"ido a la distancia :foto @;, y c o el flash ilu ina correcta ente al grupo :foto9;& Cuando hagas fotografas de grupo con flash, pide a tus odelos $ue se colo$uen todos a la is a distancia de la c! ara& :CAN*E0ACEn fiestas y reuniones fa iliares, pida a sus odelos $ue se colo$ue todos a la is a distancia de la c! ara& ,a e.posicin del flash ser! correcta en toda la escena&; Por lo $ue respecta al !ngulo de co"ertura del flash, <ste se a%usta de for a auto !tica a la distancia focal utili/ada& Es decir, el a"anico $ue cu"re el ha/ de lu/ del flash se a%usta en funcin de si se est! utili/ando un angular o un teleo"%eti#o& *i el a%uste no es auto !tico, la pantalla del flash est! diseada para $ue ilu ine un !ngulo $ue se corresponde con la distancia focal !s cortaC el angular& Ealorar el uso del flash Cuando la c! ara detecta un ni#el de lu/ insuficiente y conecta auto !tica ente el flash :o indica la necesidad de hacerlo;, no tiene por$ue co portar, necesaria ente, el uso del is o& Por "a%o $ue sea el ni#el de lu/, la c! ara puede ser capa/ de to ar fotografas :en odo anual;, sin necesidad de conectar el flash, aun$ue sea con la ayuda de un trpode para e#itar to as o#idas& De"e tenerse en cuenta $ue la utili/acin del flash co porta algunas consecuencias C
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@; El destello ca "ia la at sfera de la escena 9; El flash se con#ierte en un ele ento delator L; 'educe la autono a de las "ateras ,a at sfera de la escena ,a lu/ del flash proporciona una lu/ dura y directa& Pro#oca so "ras profundas y anula la at sfera de la lu/ a "iente de la escena& Por e%e plo, si se fotografa con flash una estancia ilu inada por unas #elas o l! paras do <sticas, la lu/ a "iente $ue <stas proporcionan no aparecer! en la fotografa, puesto $ue la intensidad del destello es ucho ayor&
Este rincn de una casa, ilu inado lateral ente por la lu/ de la #entana, pierde gran parte de su at sfera al ser ilu inado por el flash& El flash delator Cuando al to ar fotografas se desea pasar desaperci"ido, el uso del flash est! total ente desaconse%ado& El destello del flash puede co portar $ue todas las iradas se diri%an a la c! ara y arruinar as el a "iente $ue se desea"a captar& ,as "ateras El uso del flash reduce de anera nota"le la autono a de las "ateras& Dado $ue las "ateras suelen ser uno de los puntos d<"iles de las c! aras digitales, cuando se $uiera prolongar al !.i o la #ida +til de las is as, resulta uy reco enda"le li itar el uso del flash al ni o i prescindi"le& Apciones de flash ,a ayora de c! aras digitales disponen de un ofrece cuatro a%ustesC 30 en+ de flash $ue
a; Flash desacti#ado "; Flash autoJacti#ado c; A%os ro%os d; Flash lento :*loB flash; Flash desacti#ado es un a%uste $ue, en uchas c! aras, slo es posi"le cuando la c! ara est! en odo anual& Desacti#ar el flash per ite reali/ar e.posiciones largas en situaciones de lu/ precaria o en to as nocturnas& El trpode, o un soporte de c! ara, es i prescindi"le en estas situaciones& Flash acti#ado es la posicin ha"itual del odo auto !tico& Cuando la c! ara detecta un ni#el de ilu inacin insuficiente acti#a el flash de for a auto !tica& Fa "i<n se puede acti#ar de for a #oluntaria para ser usado co o lu/ de relleno& A%os ro%os es un a%uste $ue no sie pre consigue eli inar el desagrada"le efecto de los o%os ro%os en las personas& El efecto de los o%os ro%os es de"ido a $ue la lu/ del flash ha incidido directa ente so"re el fondo del o%o cuando <ste se encuentra con la pupila uy dilatada& )na #e/ seleccionado el a%uste para e#itar los o%os ro%os, cuando se acciona el disparador, el flash e ite una serie de pe$ueos destellos, $ue contri"uyen a $ue las pupilas de los odelos se contraigan, y e#itar as fotografiar el fondo del o%o& Atra posi"ilidad consiste en fotografiar a las personas desde un !ngulo ligera ente lateral& De esta for a, la lu/ del flash no incide directa ente so"re el fondo del o%o&
,os retratos reali/ados con flash, en condiciones de lu/ a "iente d<"il, pueden pro#ocar el desagrada"le efecto de los o%os ro%os en los
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odelos& -l acti#ar el odo de flash $ue eli ina este efecto, el resultado e%ora nota"le ente& CAN*E0AC *i e.iste alguna lu/ a "iente, se puede pedir al odelo $ue ire hacia ella durante unos instantes antes de reali/ar la to a& -s, la pupila se contrae y se reduce la posi"ilidad del efecto de los o%os ro%os& Flash lento :o sloB flash;, es un a%uste uy +til en las escenas, tanto interiores co o e.teriores, $ue dispongan de lu/ a "iente& Con esta opcin se consigue ilu inar el oti#o :sie pre $ue se encuentre lo suficiente ente cerca; y, al is o tie po, captar la lu/ a "iente de la escena& En realidad, este a%uste significa tra"a%ar con una #elocidad de o"turacin !s lenta $ue la $ue ha"itual ente utili/a el flash& El flash destella a la #elocidad nor al, el o"turador es el $ue tra"a%a a una #elocidad !s lenta& De esta for a, al accionar el disparador el flash e ite el destello, pero el o"turador per anece a"ierto un tie po adicional& Ello per ite $ue en la fotografa se capte la lu/ a "iente& Esta opcin resulta uy +til en to as de interiores do <sticos y en escenas nocturnas en las $ue, por e%e plo, se sit+a a una persona ante un onu ento ilu inado& El tie po de e.posicin adicional e#ita el efecto de fondos co pleta ente oscuros tpicos en las to as con flash&
En los retratos con flash y en interiores, el flash pro#oca un efecto de su"e.posicin en los fondos y estos aparecen uy oscuros& *i utili/as la opcin de =flash lento=, o"tendr!s el retrato "ien e.puesto y podr!s captar parte de la lu/ a "ientea&
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Control de la e.posicin con el flash -lgunas c! aras digitales disponen de un en+ especfico para los a%ustes del flash $ue per ite controlar la e.posicin& El argen de so"re o su"e.posicin suele ser ni o :entre M3,L y ?3,L de diafrag a;, pero suficiente para a%ustar la lu inosidad de la fotografa& *i, al tra"a%ar con flash, las fotografas aparecen de asiado oscuras, se a%usta la posicin M3,L& Por el contrario, si aparecen de asiado claras el a%uste adecuado es ?3,L& El flash de relleno )tili/ar el flash de relleno significa, ni !s ni enos, $ue =rellenar= de lu/ las so "ras en un oti#o& 1eneral ente esta opcin es #!lida slo en to as de retrato, ya $ue el corto alcance del flash i pide ser utili/ado en to as de planos generales& Cuando el odelo est! situado a contralu/ o, ta "i<n, cuando las so "ras producidas por el sol so"re el rostro de"en ser sua#i/adas, un destello de flash suele e%orar nota"le ente la fotografa& En estos casos, "astar! con acti#ar el flash desde el en+ correspondiente& El siste a de edicin de la lu/ de la c! ara a%ustar! la e.posicin correcta& En el supuesto $ue se desee aclarar u oscurecer la i agen, se puede reali/ar ediante el co pensador de e.posicin y, si est! disponi"le, el a%uste de control de la e.posicin del flash& En las to as cercanas, en posicin acro, ta "i<n puede utili/arse el flash, ya sea co o lu/ principal o co o relleno, pero su eficacia est! ligada a la distancia $ue e.ista entre el o"%eti#o y el flash& *i el o"%eti#o y el flash est!n uy separados, en las to as cercanas la ilu inacin no ser! correcta, ya $ue el flash dirige el destello hacia una parte de la escena $ue no se corresponde con la encuadrada en el #isor&
Iaga click en la fotografa 33
En estas fotografas puedes apreciar el efecto de un retrato a contralu/ :en el $ue las facciones $uedan en so "ra& Foto @;, y el producto de utili/ar el flash de relleno, $ue per ite apreciar ucho e%or la e.presin y el detalle en la ropa
2.- TECNICAS +E 3OTO/RA34A +I/ITA( 2.,.- ASPECTOS ESPEC43ICOS0 Por su no#edad y constante e#olucin, decidir entre las c! aras digitales $ue hay en el ercado no sie pre resulta una tarea f!cil& )no de los aspectos $ue los fa"ricantes suelen destacar es la resolucin :en egap.eles; $ue ofrece una deter inada c! ara, pero e.isten otros aspectos $ue con#iene sepas #alorar& Co o en la fotografa $u ica, la calidad de la i agen digital depende, ade !s del ta ao del archi#o, de la calidad del CCD y del o"%eti#o con el $ue se reali/a la captura& Fa "i<n e.isten diferentes categoras de c! aras $ue se adaptan a la ayora de necesidades fotogr!ficas& C! aras co pactas de "a%a resolucin Estas c! aras est!n dirigidas al aficionado y ofrecen un a"anico de prestaciones $ue suele superar las necesidades del usuario& -lgunas de las diferencias !s e#identes entre las c! aras de este seg ento se encuentra enC
El tipo de tar%eta de e oria utili/ada :* art(edia, Co pact Flash o (e ory *tick; ,a calidad de los o"%eti#os
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,a distancia a la $ue son capaces de enfocar :las Coolpi. incorporan prestaciones acro de serie; El tipo de "ateras utili/ado y la ga a de accesorios disponi"le
Estas c! aras son de f!cil ane%o, disponen de e.posicin auto !tica, flash integrado, enfo$ue auto !tico y /oo & El ta ao de los archi#os $ue resultan de una captura a !.i a resolucin suele ser pe$ueo, pero !s $ue suficiente para las aplicaciones do <sticas :!l"u fa iliar, copias de pe$ueo ta ao; y aptas para ser en#iadas por Internet& 'ecuerda $ue con el fin de $ue el ta ao de archi#o pueda ser trans itido con agilidad, en la ayora de los casos resulta reco enda"le redi ensionar la i agen para reducir su ta ao antes de ser en#iada por la red&
Coolpi. 773
CONSE5O
C! aras co pactas se iprofesionales Estas c! aras est!n dirigidas a aficionados a#an/ados, profesionales de distintos ! "itos :peritos, <dicos, ar$uitectos, diseadores, restauradores, etc&; $ue necesitan prestaciones especficas& )tili/an los is os tipos de tar%etas de e oria $ue las anteriores, pero suelen e$uiparse con unidades de ayor capacidad& Disponen de todas las prestaciones auto !ticas y la posi"ilidad de ser utili/adas en odo anual, tanto en lo $ue se refiere a las #elocidades, co o a los diafrag as y la distancia de enfo$ue& Ello per ite un "uen control so"re los resultados de la i agen o"tenida& ,os o"%eti#os y el CCD son
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de
ayor calidad $ue en las co pactas de consu o&
,a resolucin $ue ofrecen las c! aras de este grupo se sit+a por enci a de los L illones de p.eles :L egap.eles;& Fa "i<n disponen de una pantalla ,CD ra/ona"le ente grande& Desde la propia pantalla ,CD, ade !s del #isionado de las i !genes capturadas, es posi"le reali/ar a%ustes de la to a :calidad, "rillo, contraste, "alance de "lancos, etc&; y de las opciones del odo de captura :disparo retardado, acro, distancia de enfo$ue, flash, co pensacin de la e.posicin, etc&;&
Coolpi. NN3 C! aras digitales r<fle. Estas c! aras #an dirigidas a profesionales $ue, en su especialidad, re$uieren una gran agilidad en el proceso de en#o de fotografas y unos archi#os de i agen de ayor calidad& (uchos fotoperiodistas especiali/ados en deportes, prensa diaria, e incluso los corresponsales de guerra, est!n utili/ando c! aras digitales r<fle.& Estas c! aras ta "i<n est!n siendo utili/adas para sesiones de oda y, en algunos casos, para "odegones pu"licitarios& -l disponer de o"%eti#os y CCD de ga a alta, se o"tienen i !genes de ayor calidad $ue con las anterior ente descritas& En algunos casos, el ta ao del archi#o no es superior al $ue se puede o"tener con las c! aras co pactas, pero al disponer de e%ores lentes y un CCD de ayor ta ao y calidad, el resultado es uy superior& Con un adecuado trata iento de los archi#os de estas c! aras, ediante Photoshop, se pueden reali/ar a pliaciones de gran for ato so"re papel& Atra gran #enta%a de estas c! aras consiste en $ue los o"%eti#os interca "ia"les, de ga a alta, utili/ados en las c! aras r<fle. de fotografa $u ica son perfecta ente co pati"les& *in e "argo, se de"e tener en cuenta $ue la distancia focal entre la fotografa $u ica y la digital no se corresponden& -l ser el CCD de enor ta ao $ue un negati#o de L2 , co porta $ue un o"%eti#o de una r<fle.
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con#encional, utili/ado en una c! ara digital, #er! au entada su distancia focal en, apro.i ada ente, un .@,6& Este au ento de distancia focal se con#ierte en una gran #enta%a para los fotgrafos, especial ente los especiali/ados en deportes&
Nikon D?@
'espaldos de captura digital Este siste a de captura se utili/a en c! aras de gran for ato, general ente de N.@9 c , y es de aplicacin e.clusi#a en estudio& *on respaldos $ue se adaptan a la c! ara de placas con#encional y #an conectados directa ente a un ordenador& ,os $ue ofrecen archi#os de ayor ta ao :por enci a de los @33 ("; suelen funcionar co o un esc!ner& Ello co porta $ue, en algunos casos, la captura puede durar algunos segundos :el tie po necesario para $ue el lector realice el "arrido en toda la superficie de captura;& ,os respaldos !s odernos ofrecen la posi"ilidad de capturas instant!neas con flash& Esta tecnologa tiene un coste ele#ado y es apta para los tra"a%os de "odegn y oti#os est!ticos&
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'espaldo Phase?Ane para c! ara Iassel"lad, de superficie de captura e$ui#ale al for ato de L2
edio for ato& ,a
Caractersticas de las c! aras digitales ,as c! aras digitales utili/an unos principios fotogr!ficos heredados de la fotografa $u ica :o analgica;, pero ta "i<n se "asan en la tecnologa utili/ada en las c! aras de #deo& Es decir, las c! aras digitales tienen unas caractersticas especficas $ue las diferencian tanto de las c! aras fotogr!ficas con#encionales co o de las utili/adas en #deo& - continuacin encontrar!s los aspectos de la fotografa digital $ue no se co parten con la fotografa $u ica& El ordenador )tili/ar una c! ara digital #a estrecha ente #inculado a la necesidad de disponer de un ordenador con unas prestaciones deter inadas :en el ni#el 9 del Curso encontrar!s infor acin precisa al respecto;& El siste a operati#o, la capacidad del disco duro, la #elocidad del procesador y la posi"ilidad de conectar dispositi#os )*B al ordenador, son aspectos decisi#os en la utili/acin de las actuales c! aras digitales& No ol#ides $ue cada c! ara utili/a un softBare propio para relacionarse con el ordenador& Ello co porta $ue de"er!s tener instalados los progra as en tu ordenador& De lo contrario, el ordenador no reconocer! la c! ara :o la dis$uetera; y, por tanto, no podr!s a"rir las i !genes ni guardarlas un tu disco duro o transferirlas a otro dispositi#o de al acena iento& CONSE5O Far%etas de e oria
El aspecto !s destacado consiste en $ue la pelcula es su"stituida por un soporte agn<tico& En la ayora de los casos una tar%eta de e oria, $ue puede #ariar en capacidad, es decir, en (" de e oria& -ctual ente e.isten tar%etas $ue superan los 923 (" de capacidad& ,a #elocidad de gra"acin de la tar%eta tiene un papel funda ental en el tie po $ue la c! ara in#ierte en transferir los datos a la tar%eta& Ello afecta al tie po de espera entre captura y captura& ,as #elocidades de gra"acin !s co unes oscilan entre 6., 7. y @9.& - ayor #elocidad de gra"acin, enor inter#alo entre capturas&
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Far%eta de e oria ,e.ar, de gran capacidad :L93(";, y alta #elocidad de gra"acin :@9.; CONSE5O El CCD Este dispositi#o :Charge Coupled De#ice o dispositi#o acoplado de carga; es un sensor electrnico, encargado de con#ertir los i pulsos lu nicos en datos electrnicos $ue, a su #e/, el procesador de la c! ara con#ierte en i agen& E.isten diferentes tipos de CCD, $ue se diferencian por su estructura, calidad y ta ao& Por lo general, esta es una infor acin t<cnica $ue suele pasar inad#ertida por el consu idor, y es un factor funda ental tanto para la calidad de las i !genes co o para las posi"ilidades de trata iento electrnico en el ordenador&
Diferencias de ta ao entre un CCD de una c! ara Coolpi. NN3 y una D?@, a "as de Nikon 2.2.- (OS CONTRO(ES0 En una c! ara digital el control de la e.posicin se reali/a ediante los is os par! etros $ue en una c! ara de fotografa analgica& *in e "argo, las diferencias de tipo tecnolgico son nota"les, ya $ue tanto el o"turador :control de tie po; co o el diafrag a :control de la cantidad de lu/; son de tipo electrnico y no ec!nico& -de !s, no ol#ides $ue la captacin de una i agen ediante un CCD, no produce e.acta ente los is os resultados t<cnicos $ue cuando se i presiona una pelcula&
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)n "uen conoci iento de cada uno de los controles te per itir! disfrutar de un ayor control so"re el resultado de las i !genes& El acceso a los distintos controles se reali/a desde los en+s de la c! ara& ,as diferentes posiciones de en+ auto !tico :P, - y *; suelen funcionar a la perfeccin, pero li itan las posi"ilidades de inter#encin& En odo anual :(; podr!s elegir los a%ustes $ue se adapten a las necesidades de la captura o a los resultados t<cnicos y est<ticos deseados, pero de"er!s aprender a ane%ar los controles "!sicos de la e.posicin& El o"turador El o"turador es el dispositi#o encargado de regular el tie po $ue la lu/ incide so"re el CCD :en la pelcula, en el caso de la fotografa $u ica;& En odo auto !tico progra ado :P;, la c! ara selecciona la #elocidad de o"turacin en funcin de la sensi"ilidad a%ustada :suele ser e$ui#alente a @33, 933 o 633 I*A;, del diafrag a y de la lu/ a "iente& El acceso a la #elocidad de o"turacin es posi"le, en desde dos opcionesC
odo (?'EC,
En anual :(;& Per ite seleccionar la #elocidad deseada y, a continuacin, de"es a%ustar el diafrag a adecuado siguiendo las indicaciones del e.pos etro $ue aparece en la pantalla ,CD& Con prioridad a la o"turacin :*;& Puedes seleccionar la #elocidad, y la c! ara elige el diafrag a necesario& ,a co "inacin a%ustada aparece en la pantalla ,CD&
,a escala de #elocidades de o"turacin es la ha"itual en fotografa& ,as #elocidades de o"turacin se e.presan en for a de fracciones de segundo& -s, por e%e plo, una #elocidad de @J@92 e$ui#ale a un segundo di#idido por @92& En algunos odelos e.iste la posi"ilidad de o"tener #elocidades inter edias& )na escala con#encional ofrece el siguiente a"anicoC @=, @J9, @J6, @J7, @J@2, @JL3, @J53, @J@92, @J923, @J233 y @J@333
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Iaga click en la fotografa Iaga click en la fotografa ,a #elocidad de o"turacin es la $ue per ite =congelar= o apreciar el o#i iento en una fotografa& En estas dos i !genes, las #elocidades utili/adas han sidoC @J923 y @J7, respecti#a ente& CAN*E0AC(e ori/ar la escala de #elocidades puede facilitarte el tra"a%o en odo anual Para e.posiciones !s prolongadas, en odo anual :(;, algunas c! aras ofrecen la posi"ilidad de a%ustar el o"turador a 9=, 6= y 7= segundos& )na #e/ agotadas las #elocidades !s lentas, e.iste la posi"ilidad de utili/ar la posicin B :"ul";& En esta posicin el o"turador per anece a"ierto ientras se presione el "otn de disparo :o se utilice el correspondiente accesorio re oto;& Ello per ite, con la ayuda del trpode, reali/ar largas e.posiciones :hasta unos 53 segundos; ediante un control anual del tie po& En e.posiciones largas, superiores a @J6 de segundo, de"es tener en cuenta $ue las i !genes suelen presentar pro"le as de ruido&
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,as fotografas nocturnas, con una e.posicin prolongada, per iten captar la estela de lu/ $ue de%an los coches& En este caso, se ha utili/ado la posicin B del selector de #elociades& En odo de captura anual, suelen presentarse dudas so"re en $u< ocasiones de"e darse prioridad a la #elocidad de o"turacin& Co o regla general, de"es dar prioridad a la eleccin de la #elocidad en las siguientes situacionesC
-l fotografiar un
oti#o en
o#i iento $ue $uieras =congelar= ano por
En condiciones de lu/ precaria con#iene no disparar a de"a%o de @JL3 de segundo
Cuando $uieras captar el o#i iento del oti#o a%usta una #elocidad lenta y su%eta "ien la c! ara :o utili/a un trpode;
'etardo en la captura Con las c! aras digitales se produce un retardo entre el o ento $ue se acciona el disparador y el o ento en $ue se captura la i agen& En algunos casos, co o en la fotografa de accin o de o#i iento, de"er!s aprender a anticiparte si $uieres captar el o ento preciso& Este retardo puede #ariar en funcin de la c! ara, pero puede oscilar, apro.i ada ente, entre unas fracciones de segundo y edio segundo& Este pro"le a ta "i<n puede afectar en las instant!neas do <sticas de nios %ugando o con ani ales de co paa en o#i iento& CAN*E0AC Ensaya, con oti#os en o#i iento, hasta tener =controlado= el retardo $ue e.iste entre el o ento $ue accionas el disparador y el de la captura real
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En las fotografas de o#i iento y accin, de"es aprender a anticipar el disparo unas fracciones de segundo& Cuando se acciona el disparador, la c! ara tarda un instante en reali/ar la captura& Ensaya hasta acostu "rarte a esta nue#a anera de tra"a%ar& El diafrag a El diafrag a es el encargado de regular la cantidad de lu/ $ue llega al CCD& ,a a"ertura del diafrag a ta "i<n tiene relacin directa con el espacio enfocado en la fotografa, es decir, en la Profundidad de Ca po& ,a escala de diafrag as se representa ediante unos dgitos, $ue no son tan f!ciles de recordar co o los de la escala de #elocidades de o"turacin& Por e%e plo, en una c! ara digital, los n+ eros 9&2, L&2, 6&N, 2&5, 8&3, 7&N, N&N @@&@, hacen referencia a diferentes a"erturas del diafrag a& )na cifra "a%a, por e%e plo 9&2, significa una gran a"ertura de diafrag a :orificio de entrada de lu/ grande;& Por el contrario, una cifra ayor, por e%e plo de @@&@, se corresponde a una a"ertura de diafrag a pe$uea& Para o"tener una fotografa correcta ente e.puesta, se de"e utili/ar una co "inacin adecuada de tie po :o"turador; y cantidad de lu/ :diafrag a;& - una a"ertura grande de diafrag a le corresponde un tie po de e.posicin !s corto $ue, si en una is a situacin, se utili/a una a"ertura pe$uea& *eg+n sea el di! etro del orificio a tra#<s del cual la lu/ llega al CCD :o a la pelcula;, puede afectar a la Profundidad de Ca po :el espacio enfocado en la i agen;& Este es un aspecto $ue slo tiene incidencia en to as cercanas y cuando se utili/a el teleo"%eti#o& En los planos generales y en to as con angular, el diafrag a no tiene gran incidencia en la Profundidad de Ca po& ,a profundidad de Ca po se de"e a un principio de ley pticaC si los
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rayos de lu/ $ue pasan a tra#<s del o"%eti#o se cru/an en un orificio :diafrag a; pe$ueo, la i agen resultante aparecer! con ayor espacio enfocado $ue si ello se produce a tra#<s de un orificio :diafrag a; grande& El control de la Profundidad de Ca po resulta +til en to as de retrato y especial ente en foto acrografa&
uy
El procedi iento es relati#a ente f!cil& Bastar! con tener la c! ara en posicin 'EC?( y en odo - :prioridad a la a"ertura;& (ediante el correspondiente control, puedes seleccionar el diafrag a deseado, y la c! ara escoger! la #elocidad de o"turacin necesaria para o"tener una e.posicin correcta& El efecto de la Profundidad de Ca po lo puedes co pro"ar, por e%e plo, en una to a acro& *i a%ustas un diafrag a uy a"ierto, la c! ara seleccionar! una #elocidad relati#a ente alta, ientras $ue si utili/as un diafrag a uy cerrado, la #elocidad necesaria ser! ucho !s lenta& (ientras realices los preparati#os para la captura, en la pantalla ,CD, o en el #isor, no #er!s ca "ios en la i agen, pero si co paras las dos to as podr!s apreciar clara ente los efectosC la captura reali/ada con el diafrag a cerrado :n+ ero f alto; tiene ucho !s espacio enfocado $ue la $ue se corresponde al diafrag a a"ierto :n+ ero f "a%o;&
En estas dos to as en acro puedes o"ser#ar la diferencia en la profundidad de ca po& ,a foto @ se ha reali/ado en auto !tico, ientras $ue en la foto 9 se ha a%ustado la c! ara en (?'EC, y en odo - :prioridad a la a"ertura;& -l cerrar el diafrag a se o"tiene ayor espacio enfocado :profundidad de ca po;& Co o regla general, de"es dar prioridad a la eleccin del diafrag a en las siguientes situacionesC
-l fotografiar un oti#o desde uy cerca y con teleo"%eti#o a%usta un diafrag a a"ierto si $uieres fondos desenfocados
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Cuando $uieras fondos enfocados a%usta un diafrag a cerrado
uy
En to as de foto acrografa el espacio enfocado del oti#o se reduce ucho& *i $uieres !s Profundidad de Ca po, cierra el diafrag a al !.i o
Co pensar la e.posicin Cuando $uieras a%ustar la e.posicin a tu gusto personal, o $uieras e%orar la i agen, ya sea oscureciendo o aclarando el aspecto general de la captura, puedes utili/ar el co pensador de e.posicin& Este a%uste est! si "oli/ado con los signos !s y enos :MJ?;, y te per ite so"re o su"e.poner las capturas& Presionando el "otn de funcin :MJ?; y girando la rueda de control, puedes a%ustar la co pensacin de e.posicin, en pasos de @JL de diafrag a, hasta un !.i o de MJ? 9 #alores de e.posicin :EE;& El co pensador resulta uy +til en capturas en odo auto !tico, pero en las $ue desees inter#enir en una ayor o enor e.posicin& Por e%e plo, a%ustado en las posiciones e.tre as :M9 y ?9;, se so"ree.pone la captura en cuatro #eces !s y en cuatro #eces enos de lu/, respecti#a ente&
En las to as en las $ue tengas el oti#o a contralu/, y si tra"a%as en odo auto !tico, <ste $uedar! su"e.puesto& )tili/a el co pensador de e.posicin :M EE; para e%orar el resultado& En este caso, para co pensar el contralu/, se ha aplicado una so"ree.posicin de M@EE&
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CAN*E0AC -nali/a los resultados de las capturas en la pantalla de la c! ara, en el ordenador y una #e/ i presas& Ello te dar! la referencia de si resulta necesario aplicar co pensaciones de e.posicin de for a siste !tica& No confes slo en la pantalla ,CD& Balance de Blancos Co o ya has estudiado en la leccin L, <ste es un control so"re las caractersticas cro !ticas de la fotografa& El CCD capta la lu/ de la escena para, despu<s, con#ertir estos i pulsos lu inosos en una i agen& - diferencia de la pelcula fotogr!fica con#encional, $ue tiene diferentes respuestas de color en funcin de la lu/ $ue ilu ina la escena, las c! aras digitales pueden corregir las posi"les do inantes de color en la fotografa& -pro#echa las grandes #enta%as de a%ustar el "alance de "lancos seg+n tus deseos o necesidades& *i de%as el a%uste en auto !tico, la c! ara es capa/ de detectar la ayora de do inantes de color y reali/ar una correccin auto !tica $ue, en general, resulta !s $ue acepta"le 2.*.- CONSE5OS PR:CTICOS0 ,as c! aras digitales cuentan con sofisticados auto atis os $ue facilitan de for a nota"le la to a de fotografas, incluso en las condiciones de lu/ !s ad#ersas& Fal co o has estudiado en las lecciones precedentes, algunos de los auto atis os y progra as de tra"a%o, re$uieren un cierto conoci iento para poder apro#echar todo su potencial, pero la si ple t<cnica de =apuntar y disparar= suele funcionar perfecta ente en casi todas las situaciones& ,os auto atis os $ue puedes apro#echar para e%orar tus capturas ya han sido descritos& En esta leccin encontrar!s las reco endaciones "!sicas de c o y cuando utili/arlos& El /oo ,os o"%eti#os de distancia focal #aria"le, popular ente conocidos co o /oo , son una e.celente herra ienta en la captura de instant!neas& ,os /oo se han populari/ado de tal anera $ue resulta difcil de i aginar una c! ara dirigida al gran consu o $ue no disponga de esta opcin& El /oo per ite a%ustar, en cada to a, la distancia focal necesaria& *in e "argo, esta gran #enta%a in#ita a <todos de tra"a%o poco reco enda"les, co o el uso indiscri inado del /oo con el +nico fin de =llenar= el encuadre& 'ecuerda $ue el /oo C
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En posicin de angular o"liga a apro.i arse al oti#o, potencia la perspecti#a y puede causar distorsin en los oti#os& Es una e.celente opcin para, tra"a%ando cerca del oti#o, in#itar al espectador a $ue =entre= en la fotografa& En posicin de teleo"%eti#o dis inuye la sensacin de perspecti#a& Es la e%or opcin para to as de retrato en pri er plano, ya $ue no pro#oca distorsin en el rostro& Facilita los fondos desenfocados y los separa del oti#o& Frans ite una cierta sensacin de distancia iento con el te a& Fa "i<n es uy +til en capturas de onu entos y edificios a cierta distancia, puesto $ue e#ita las lneas con#ergentes& En posicin inter edia e$ui#ale a una focal =nor al=& Esta posicin de"era ser la ha"itual en la ayora de capturas en las $ue no $uieras $ue el o"%eti#o ad$uiera protagonis o en la fotografa& Fa "i<n suele ser la posicin pti a para conseguir los e%ores resultados en capturas acro&
En estas dos fotografas puedes apreciar el efecto de la distancia focal en la i agen& En la pri era fotografa, el angular potencia la perspecti#a y esta"lece clara ente las diferencias entre el pri er t<r ino y el fondo& En la segunda fotografa, to ada con teleo"%eti#o, la perspecti#a se co pri e, pero la dis inucin del ta ao del los oti#os co pensa el efecto de co presin&
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El flash El flash integrado en la c! ara a pla de for a nota"le la posi"ilidad de reali/ar capturas en situaciones de lu/ precaria& *o"re el flash de"es tener presente $ueC
Puede ser utili/ado co o lu/ principal o co o lu/ de relleno& Co o lu/ principal anula la at sfera de la escena y te con#ierte en protagonista, ya $ue lla as la atencin de los posi"les odelos& Co o lu/ de relleno te per ite resol#er :a corta distancia; to as a contralu/, potenciar el "rillo de los o%os y congelar el o#i iento& Facilita las to as con colores saturados y de alto contraste& ,a distancia de tra"a%o tres etros& !.i a es, seg+n la potencia, de dos o
,a opcin de =flash lento= :sloB flash;, en las to as de interiores o e.teriores cercanos, es una e.celente opcin para poder captar la lu/ a "iente del lugar& En estos casos, de"es asegurarte de no o"tener capturas o#idas, ya $ue el o"turador tra"a%ar! a una #elocidad de o"turacin !s lenta de lo ha"itual :por de"a%o de @J@92 de segundo;&
El flash, utili/ado cerca del y de colores "rillantes& ,as "ateras
oti#o, proporciona i !genes contrastadas
Co o ya sa"es, uno de los pro"le as de las c! aras digitales son las
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"ateras y su autono a& Este pro"le a es e.tensi"le a la ayora de aparatos electrnicos ali entados por "ateras, pero en el caso de las c! aras fotogr!ficas tienes la posi"ilidad de ahorrar "ateras con el fin de au entar la autono a& ,os conse%os "!sicos sonC
)tili/a el flash tan slo cuando lo consideres necesario& No de%es $ue sea sie pre la c! ara la $ue decida& (ant<n el flash desconectado cuando tra"a%es con lu/ precaria y a cierta distancia del oti#o& El destello no conseguir! ilu inar a tu oti#o, pero consu ir! "ateras& )tili/a la pantalla ,CD con oderacin& Para encuadrar y co poner :sal#o en condiciones de tra"a%o uy concretas; puedes utili/ar el #isor ptico de la c! ara& El ane%o del /oo ta "i<n consu e "atera& )til/alo slo cuando sea necesario& E#ita %ugar con <l& ,a posicin de enfo$ue continuo hace $ue la c! ara est< reali/ando, de for a per anente, operaciones de enfo$ue& *i es posi"le, a%usta la opcin en la $ue el autofocus se acciona ediante la presin del "otn de disparo&
El co pensador de e.posicin :MJ? EE; )na de las grandes #enta%as de la fotografa digital consiste en la in ediate/ de los resultados& Ello ha eli inado la tradicional angustia del fotgrafo so"re los resultados de la e.posicin& ,os siste as de edicin de la lu/ en las c! aras digitales es uy fia"le, pero e.isten situaciones $ue re$uieren la interpretacin del fotgrafo& ,os e.pos etros tienden a e$uili"rar las diferentes lu inancias de la escena, esto co porta $ue en situaciones un poco e.tre as de"an ser co pensadas& Este control puedes e%ercerlo desde el co pensador de #alores de e.posicin :EE;& -lgunas de las situaciones $ue de"en ser co pensadas son las siguientesC
Con oti#os oscuros so"re fondos claros aplica una so"ree.posicin& De"er!s ensayar entre M3,2 y M9 EE& ,os resultados estar!n en funcin de la proporcin de tonos claros y oscuros de la escena&
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)n oti#o oscuro, so"re fondo claro, aparecer! e.cesi#a ente oscuro& *e de"e co pensar con una so"ree.posicin :foto 9;&
)n oti#o claro, con fondo claro, tiende a la su"e.posicin& En estas condiciones ta "i<n de"er!s so"ree.poner la to a&
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)na captura en odo auto !tico tiende a su"e.poner la ayor parte de esta flor& En este caso se ha utili/ado una so"ree.posicin de M@,2 EE&
Con oti#os oscuros el e.pos etro tiende a la so"ree.posicin, es decir, aclara la escena& Para co pensar este efecto se de"e aplicar una su"e.posicin 'ecuerda $ue la ayora de c! aras el argen de so"re y su"e.posicin oscila entre MJ? 9 #alores de e.posicin :EE;& *i aplicando el co pensador de e.posicin los resultados no son satisfactorios, de"er!s :si tu c! ara lo per ite; pasar a odo anual y a%ustar la e.posicin adecuada a los resultados $ue desees&
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,as tar%etas de
e oria
Con frecuencia se ol#ida la i portancia $ue tiene la tar%eta de e oria en la fotografa digital& ,a tar%eta tiene dos caractersticas $ue de"es tener en cuentaC ,a capacidad y la #elocidad de gra"acin&
,a capacidad se e.presa en (" de e oria& - ayor n+ ero de (", ayor capacidad de al acenar i !genes& 'ecuerda $ue, en caso de tener $ue guardar uchas fotografas en la tar%eta, resulta !s aconse%a"le disponer de #arias de capacidad inter edia $ue una de gran capacidad :algunas llegan a #arios centenares de (" e, incluso, a @ 1";& ,as tar%etas, al igual $ue los discos fle.i"les o los discos duros, ta "i<n se daan y pueden dar pro"le as& ,a #elocidad de la tar%eta se e.presa ediante un n+ ero :6, 7, @3 @9; y el signo de ultiplicacin :.;& ,a #elocidad de transferencia de los datos se ide en kilo"ites por segundo& En el cuadro co parati#o puedes #er las diferencias entre las #elocidades y el tie po de gra"acin&
Cuadro co parati#o de tie po de descarga, con tar%etas de @97 (" de diferentes #elocidades de transferencia BitesO k"psOO Eelocidad tar%eta Fie po descargaOOO 6. 7. @3. @9. 9@L seg& @38 seg& 72 seg& 8@ seg&
@97333 533 @97333 @933 @97333 @233 @97333 @733
O un "it es la unidad !s pe$uea de infor acin OO kilo"ytes por segundo :@ "yte P una serie de 7 "its; OOO en condiciones tericas )na tar%eta de @. tendra una #elocidad de transferencia de @23 k"ps& -s pues, una de 6. es cuatro #eces !s r!pida y una de @9. doce #eces !s& Cuanto !s r!pida sea la tar%eta enos tie po e plea en gra"ar los datos $ue le trans ite la c! ara& Ello co porta $ue el tie po de espera entre una to a y la siguiente se reduce de for a nota"le&
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Far%etas ,e.ar de distintas capacidades y #elocidades de gra"acin& (odo de e.posicin ,as c! aras suelen disponer de dos odos distintos de e.posicinC -uto !tico :-?'EC; y (anual :(?'EC;& El odo auto !tico suele ser adecuado para la gran ayora de capturas& *al#o $ue $uieras controlar de anera uy concreta los par! etros de e.posicin, el -?'EC es el !s pr!ctico para las to as de =apuntar y disparar=& El
odo
anual ofrece hasta cuatro opciones distintasC
P :-uto !tico progra ado;& En esta posicin la c! ara elige la co "inacin de #elocidad y diafrag a $ue considera !s adecuada para o"tener la e%or e.posicin& Es un a%uste e$ui#alente al $ue ofrece la posicin -?'EC y adecuado para las is as circunstancias descritas& - :-uto !tico con prioridad a la a"ertura de diafrag a;& En esta posicin de"es seleccionar el diafrag a y la c! ara elige la #elocidad adecuada& )tili/a n+ eros altos cuando $uieras fondos enfocados y n+ eros "a%os cuando $uieras enfo$ue selecti#o& * :-uto !tico con prioridad a la #elocidad de o"turacin;& En esta posicin de"es seleccionar la #elocidad de o"turacin y la c! ara elige el diafrag a adecuado& ,as #elocidades r!pidas congelan el o#i iento de los oti#os y e#itan fotografas o#idas& ,as #elocidades lentas captan el o#i iento, pero se re$uiere trpode& ( :(anual& En esta posicin de"es elegir la #elocidad y el diafrag a;& -%uste de fotografa a#an/ada& )til/alo slo cuando $uieras un control total so"re la e.posicin
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*.- RETO.UE 2 6ANIPU(ACIN +E I6:/ENES *.,.- PRO/RA6AS RETO.UE0 E.iste una gran #ariedad de progra as $ue te per itir!, tras descargar las fotografas en el disco duro del ordenador, retocar y anipular electrnica ente las to as reali/adas con la c! ara digitalC desde los !s sencillos a los !s profesionales, los distintos e%e plos de softBare de anipulacin de i !genes ofrecen sie pre +ltiples #as para la creati#idad, asegurando al usuario un pleno do inio a la hora de gestionar sus archi#os fotogr!ficos digitales& El softBare "!sico de anipulacin de i !genes
*i de lo $ue se trata es de sacarle partido a una serie de instant!neas do <sticas to adas con la c! ara digital, la ayora de progra as est!ndar de anipulacin de i !genes asegura funciones co o el reto$ue "!sico : e%ora del enfo$ue, correccin auto !tica de "rillo y contraste, a%uste del color y eli inacin del efecto de =o%os ro%os= en la fotografa con flash;& -lgunos de esos progra as ta "i<n presentan opciones !s a#an/adas, co o la correccin de so "ras "a%o los o%os en los retratos, la restauracin de !reas conflicti#as en una i agen o incluso la eli inacin de ele entos no deseados& )n e%e plo en el trata iento do <stico de la i agen digitalC Photodelu.e )n co pleto progra a $ue contiene las caractersticas encionadas es Photodelu.e, de la e presa -do"e :la is a $ue co erciali/a Photoshop;& -si is o, Photodelu.e incluye una interesante serie de filtros con efectos creati#os $ue pueden aplicarse a cual$uier fotografa, #ir!ndola a sepia o a "lanco y negro, creando efectos i presionistas $ue le confieren el aspecto de una pintura o di"u%o, coloreados y teidos, etc& Distorsiones, odificacin de la perspecti#a, creacin de caricaturas, efectos de fondo, ilusin de relie#e o solari/aciones son otras de las caractersticas $ue presenta la "atera de filtros de Photodelu.e& En un registro !s a#an/ado, Photodelu.e ta "i<n pone en anos del usuario la posi"ilidad de recortar frag entos de la i agen y copiarlos en otras !reas de la is a, la eli inacin de fondos, el reto$ue = anual= con pinceles y herra ientas de di"u%o, la rotacin y el recorte de la i agen o la creacin de 54
degradados y contornos superpuestos $ue, con un poco de pr!ctica, pueden ca "iar nota"le ente la presentacin original de la fotografa& Basta con de%arse lle#ar por un sencillo en+ en for a de carpetas para iniciarse en las posi"ilidades de la anipulacin digital de i !genes&
El softBare "!sico de anipulacin de i !genes per ite inter#enir so"re la fotografa, e%orando en segundos #aria"les funda entales co o el color, enfo$ue, encuadre, etc&&&& -de !s de dichas caractersticas de reto$ue, progra as co o Photodelu.e suelen incluir sugesti#as opciones para el uso do <stico de la foto digitalC por e%e plo, la gestin y en#o de fotografas a tra#<s de Internet& - tra#<s de una estructura de acti#idades guiadas, Photodelu.e pone a tu alcance la creacin de tar%etas personales, calendarios, p!ginas para !l"u es de fotos, eti$uetas o i presin de ca isetas, etc&, sie pre co "inando te.to, fotografa e incluso clip?arts :archi#os de di"u%os; de for a si ple y accesi"le& Por +lti o, una 55
sofisticada opcin de aplicar i !genes so"re o"%etos LD per ite crear presentaciones $ue ro pen con la "idi ensionalidad tpica de la i agen plana&
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,as acti#idades guiadas de Photodelu.e dan acceso a la creacin de tar%etas, calendarios y presentaciones #arias de e presa con slo seguir las sencillas instrucciones del progra a& *oftBare a#an/ado de trata iento de i !genesC -do"e Photoshop )na #e/ te hayas iniciado en la anipulacin digital de i !genes, es uy posi"le $ue desees ir !s all!, sali<ndote de las opciones predeter inadas $ue caracteri/an a los progra as do <sticos, para o"tener un control #erdadera ente a#an/ado de todas las #aria"les $ue per iten odificar a placer y de for a casi ili itada cual$uier i agen& De todos los progra as de car!cter profesional, sin duda la opcin !s uni#ersal ente e pleada es el progra a Photoshop, de la e presa -do"e :cuya #ersin ,E 2&3 se incluye al ad$uirir algunos odelos de la ga a Coolpi. de Nikon;& Introduccin a Photoshop (!s all! de las acti#idades guiadas $ue caracteri/an al softBare "!sico de anipulacin de i !genes, Photoshop se estructura en una serie de en+s desplega"les y paletas flotantes $ue per iten al usuario actuar en todo o ento so"re cual$uier caracterstica de la i agen& Do inarlos re$uiere algo de tie po, pero co o co pensacin se o"tiene un control a"soluto so"re la i agen& )n e.tenso cat!logo de pinceles para efectuar reto$ues con precisin p.el a p.el, una a plia ga a de herra ientas de control del "rillo, contraste y color de la i agen, c odas opciones de seleccin para recortar ele entos y aadirlos en otras i !genes, son algunas de las caractersticas "!sicas del progra a& Por otra parte, la posi"ilidad de tra"a%ar hasta con NN capas en una is a i agen per ite crear poderosos efectos y co posiciones, casi co o si de un progra a de diseo se tratara&
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Eista de la pantalla est!ndar de Photoshop, con la "arra de herra ientas :en la parte superior i/$uierda; y las paletas flotantes caractersticas del progra aC a"a%o, de i/$uierda a derecha, la paleta Color, la paleta Na#egadorJInfo y la paleta Apciones& En la parte superior derecha, la paleta Capas& Paletas flotantes Fa iliari/arse con el tra"a%o en Photoshop significa, de entrada, co prender el uso de las +ltiples paletas flotantes $ue aparecen en pantalla cuando se a"re el progra a& Dichas paletas te per itir!n sa"er =donde est!s= en cada o ento, $u< herra ienta est!s utili/ando y el ta ao u opciones con $ue la e pleas& Desde el en+ =Eentana=, podr!s acti#ar o desacti#ar las distintas paletas en funcin de tus necesidades en cada o ento& Eea os de for a su aria cu!les son las !s i portantes, y en $u< consisten& ,a paleta Na#egador y la paleta Info ,a paleta Na#egador te per ite sa"er en todo o ento, si est!s tra"a%ando en un !rea a pliada de la i agen, en $u< lugar de ella te encuentras y despla/arte sin pro"le as de una /ona a otra& Fe per ite a pliar o reducir f!cil ente :despla/ando el tri!ngulo de la parte inferior; la #ista de la i agen en pantalla, desde el ni o al !.i o& *i haces clic en la solapa, so"re la pala"ra =Info=, pasar!s a la paleta del is o no "re, donde se da infor acin detallada de las coordenadas en las $ue se encuentra el cursor dentro de la i agen, el ta ao e.acto de las selecciones $ue hagas o la co posicin de color de los p.eles $ue seales con el cursor&
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Paleta na#egador ,a paleta Capas Con esta paleta, podr!s controlar el contenido de las capas $ue hayas creado para una i agen& El tra"a%o con capas e$ui#ale, !s o enos, a lo $ue en el undo real sera aadir ho%as de acetato transparente a una i agenC en cada una de esas =ho%as= podr!s escri"ir te.tos, pegar frag entos de i !genes o i !genes enteras sin afectar a la i agen de fondo original& Cada capa puede tener una opacidad distinta, esto es, per ite crear efectos de se itransparencia !s o enos acentuada para los ele entos $ue contiene& Fa "i<n podr!s elegir entre di#ersos (odos para las capas, lo cual, por e%e plo, posi"ilita un a%uste uy afinado de tonos y colores entre la capa y la i agen de fondo cuando se est! pegando un frag ento de i agen so"re otra i agen distinta& (!s adelante #ol#ere os a esta opcin, una de las !s sugerentes de Photoshop&
Paleta capasr
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,a paleta Pinceles (uestra una serie de pinceles ordenados por ta aos, $ue pueden e plearse para retocar :tras seleccionar =Pincel= o =,!pi/= en la "arra de herra ientas; o para definir el ta ao de otras herra ientas :ta pn de clonar, herra ientas de tono, "orrador, etc&;& -lgunos pinceles son de "ordes definidos y otros de "ordes difu inadosC a "as opciones per iten ati/ar el uso de gran parte de las herra ientas $ue contiene el progra a& CONSE5O ,a paleta Color Per ite crear un color frontal o de fondo :#isi"les en dos recuadros situados en la parte inferior de la "arra de herra ientas; co "inando sus tres co ponentes principales :'o%o, Eerde, -/ul;& Basta con despla/ar los tri!ngulos situados "a%o cada una de las "arras de colorC podr!s co pro"ar el resultado directa ente en el encionado recuadro& Atra for a de odificar el color consiste, si ple ente, en hacer clic so"re el recuadroC se a"rir! el cuadro de di!logo =*elector de color=, donde podr!s elegir directa ente el color $ue te interese&
Cuadro de di!logo =*elector de color=, en la paleta Color ,a paleta Apciones Cada #e/ $ue acti#es una herra ienta de las $ue se uestran en la "arra de herra ientas, la paleta Apciones ca "iar! para ostrar sus opciones de uso& El contenido de dicha paleta, por lo tanto, depende de la herra ienta elegida& En el siguiente apartado se descri"en algunas de esas opciones& ,a "arra de herra ientas -de !s de las paletas flotantes, #er!s $ue al a"rir Photoshop aparece sie pre, en la parte i/$uierda de la pantalla, una "arra flotante de herra ientas con +ltiples recuadros e iconos en su interior& -$u se encuentran "uena parte de los +tiles $ue te per itir!n tra"a%ar = anual ente= todos los atices de la i agen& *i #erdadera ente 60
deseas entrar a fondo en el concepto de =reto$ue digital=, con#iene $ue la cono/cas "ien& - continuacin se uestra un cuadro en el $ue aparecen enu eradas sus principales co ponentesC
Barra de herra ientas de -do"e Photoshop 6arco0 crea una seleccin dentro de la i agen de for a rectangular u o#al& ,as opciones disponi"les sonC nor al :el usuario define tanto la anchura co o la altura de la seleccin;, proporcin restringida :crea cuadrados o crculos del ta ao elegido por el usuario; o ta ao fi%o :el usuario define el n+ ero e.acto de p.eles $ue constituir!n la seleccin;& Co o opcin secundaria :pulsando la tecla -lt; puede elegirse la herra ienta de recorte, con la $ue se selecciona un !rea rectangular en la i agen y a continuacin se eli ina el resto& (a;o0 crea una seleccin a ano al/ada, o#iendo el cursor li"re ente so"re la i agen& ,a opcin =,a/o poligonal= per ite ir haciendo sucesi#os clics so"re la i agen para definir un !rea, sin tener $ue antener el ratn pulsado todo el tie po& ,a opcin =,a/o agn<tico= hace $ue el progra a "us$ue auto !tica ente los contornos de un ele ento de la i agen cuando nos apro.i a os a <l con el cursor& +es%la;ar0per ite arrastrar una seleccin pre#ia ente reali/ada en cual$uier direccin dentro de una is a i agen, o ta "i<n ?si hay dos i !genes a"iertas? arrastrar una seleccin de una a otra, o incluso una i agen entera dentro de otra& 1arita $' ica0 si haces clic so"re un !rea cual$uiera de la i agen, esta 61
herra ienta seleccionar! auto !tica ente una serie de p.eles adyacentes de color o tonalidad si ilar& 'esulta +til para seleccionar grandes !reas de la i agen :cielo, por e%e plo; y odificarlas, sin tener $ue recurrir al la/o& Pincel0co o su no "re indica, act+a igual $ue un pincel so"re la i agen, siguiendo la trayectoria del cursor& Puedes elegir el ta ao del tra/o, su contorno :ntido o difu inado; y opacidad& Ta$%&n de clonar0e pl<alo para sustituir :=clonar=; un !rea de i agen con p.eles procedentes de otra !rea de la is a i agen :o de otra capa;& Con la paleta Pinceles, puedes elegir la e.tensin del !rea clonada& 7orrador0eli ina p.eles de la i agen& Co o en el caso anterior, la paleta Pinceles per ite #ariar el ta ao de la herra ienta& Enfocar0per ite enfocar :y, alternati#a ente, desenfocar; !reas especficas dentro de la i agen& 9erra$ientas de tono0con ellas, puedes controlar de for a locali/ada el tono y la saturacin de ciertas !reas de la i agen& Nue#a ente, el ta ao de la herra ienta se selecciona en la paleta Pinceles& Te<to0ha/ clic a$u para a"rir un cuadro de di!logo donde podr!s introducir te.to en una capa aparte, so"re la i agen& Elige el color, ta ao, tipo de letra, interlineado y separacin entre caracteres de cual$uier te.to& +e radado0util/alo para crear efectos de degradado, neutros o de color, dentro de la i agen& Pueden ser lineales o de for a circular& C#=o de %int#ra0rellena !reas de la i agen con el color elegido por el usuario :color frontal;& Elige la opacidad de la pintura y la tolerancia :cantidad de p.eles si ilares $ue ser!n afectados por el uso de la herra ienta;& C#enta otas0e pl<alo para seleccionar el color de cual$uier p.el en la i agen& Dicho color pasar! a ocupar el cuadro del color frontal, con lo $ue podr!s utili/arlo con el pincel o cu"o de pintura, por e%e plo, para inter#enir so"re esa is a i agen& 6ano0se e plea para despla/arse a lo largo y ancho de la i agen, cuando su ta ao e.cede al de la pantalla& (ente0au enta o dis inuye el ta ao de #ista de la i agen en pantalla
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*.2- 6E5ORAR (A I6A/EN0 ,as opciones de control $ue ofrece una c! ara digital, aun$ue nu erosas, constituyen tan slo la antesala para acceder a un #erdadero la"oratorio de la i agen, $ue dar! co ien/o cuando la #ol$ue os en el disco duro del ordenador& Con la ayuda de un softBare de anipulacin de i !genes co o el Photoshop ,E 2&3, podr!s no slo su"sanar posi"les defectos de la to a original, sino alcan/ar la #ersin pti a de la i agen $ue tu#ieras en ente al reali/ar la foto& 'ea%ustar el encuadre En el o ento de la to a, el fotgrafo se encuentra sie pre en el co pro iso de o"tener la e%or i agen posi"le sin sacrificar la espontaneidad o in ediate/ de lo $ue est! fotografiando& Es posi"le, por lo tanto, $ue no sie pre consigas e$uili"rar lo suficiente los ele entos de la co posicin, o acercarte hasta esa =distancia %usta= entre fotgrafo y su%eto $ue hace una "uena fotografa& Esas i perfecciones, a #eces difciles de #alorar durante la to a, se hacen uy #isi"les cuando conte pla os con cal a la i agen en la pantalla del ordenadorC $ui/! so"re espacio en la parte superior de la fotografa, de asiado #aca, o apare/ca, por un costado del encuadre, el pie de alguien, el e.tre o de una esa o cual$uier otro ele ento no deseado $ue nos pas inad#ertido al disparar& *e trata de #alorar, irando la i agen, si <sta ganara centrando !s la co posicin, de%ando enos ele entos #isi"les por los lados :si plific!ndola, por lo tanto;& A "ien, si $ui/! resultara e%or recortar la i agen de%ando al su%eto principal a un lado, no tan centrado y creando, por e%e plo, una co posicin !s din! ica& Fodo ello puede hacerse de anera si ple, arcando el !rea $ue te interesa conser#ar de la i agen con la herra ienta =(arco= y seleccionando a continuacin ='ecortar=& 'ein#entar el for ato -l anipular el encuadre, no se trata tan slo de =corregir defectos=& *e ha dicho ya $ue el encuadre es una de las "ases del discurso fotogr!ficoC reencuadrar significa tener la opcin de contar las cosas de anera distinta& Pense os en la i agen de un nio reaccionando con entusias o al gesto del adulto $ue lo aco paa& Puede ser una i agen interesante& *in e "argo, si reencuadra os eli inando la presencia del adulto y nos centra os en la e.presin del nio, $ui/! o"tendre os una sugesti#a fotografa, un =estudio de e.presin= $ue sorprender! por$ue $uien la #ea no sa"r! =$u< est! pasando=C #er! tan slo el rostro e ocionado de una criatura en pleno estallido de %+"ilo& Es slo un e%e plo&
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Pense os, ta "i<n, en la e.presi#idad del for ato& (!s all! del rect!ngulo sie pre igual de las fotografas con#encionales, el ca "io de for ato aporta nue#os significadosC el for ato panor! ico, elegante y estili/ado, es una "uena herra ienta para descri"ir paisa%es, ientras $ue el for ato cuadrado aporta solide/ y e$uili"rio a la co posicin, centrando la atencin del espectador en los retratos& Con las facilidades de anipulacin $ue ofrece el softBare, slo se re$uiere un poco de tie po y pr!ctica para desarrollar espritu crtico&
Cuatro #ersiones de una
is a fotografaC
a& Captura originalC hay de asiado espacio #aco :=so"ra aire=; en la parte superior y, so"re todo, en la inferior& "& En esta #ersin, el for ato cuadrado e$uili"ra la co posicin, potencia la sensacin de perspecti#a y aporta esta"ilidad a la fotografa& c& -$u, la eleccin de un for ato panor! ico acent+a a+n !s el dina is o de la perspecti#a en fuga hacia el fondo& ,a irada recorre una y otra #e/ el ca ino $ue las lneas #erticales crean desde el pri er plano hasta el +lti oC se nos pone de anifiesto el espacio $ue de"er!n recorrer los corredores :ahora !s =protagonistas= $ue antes;&
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d& ,a cuarta #ersin se centra en el grafis o de las lneas #erticales de los !stilesC la sensacin de profundidad es a$u ucho enor, destacan so"re todo las cualidades gr!ficas de los !stiles& ,os dos corredores pierden i portanciaC $uedan situados co o ele ento secundario casi en el argen del encuadre& & Nitide/ y enfo$ue Fodo fotgrafo sa"e hasta $u< punto resulta olesto darse cuenta de $ue una i agen $ue podra ser "uena =falla= por$ue el enfo$ue no es lo suficiente ente preciso, o "ien por$ue se produ%o un ligero te "lor de la ano del fotgrafo o un pe$ueo o#i iento del odelo al to ar la fotografa& El softBare de anipulacin de i !genes te per itir! afrontar esos i pre#istos con grandes posi"ilidades de <.ito& E plea el co ando =Enfocar= para real/ar nota"le ente la sensacin de nitide/ en una i agen afectada por los incon#enientes encionados& Dicha opcin act+a del siguiente odoC el progra a "usca los contornos presentes en la i agen, y potencia auto !tica ente el contraste en dichas /onas, de odo $ue esos contornos aparecen !s neta ente perfilados, !s definidos& *i es necesario, el co ando =Enfocar= puede aplicarse #arias #eces de anera sucesi#a, con lo $ue el efecto se ultiplicar!& Eer!s, sin e "argo, $ue hay un l iteC a partir de cierto punto, los contornos ad$uieren un "rillo poco natural, co o una aureola& Con#iene detenerse antes de llegar a ese puntoC a #eces, no o"stante, su e.ageracin deli"erada podr! ser#ir co o efecto creati#o& Para real/ar el enfo$ue y la nitide/ de for a controlada, utili/a la opcin =(!scara de enfo$ue=& -l seleccionar dicha opcin, se a"rir! un cuadro de di!logo donde podr!s graduar la intensidad del efecto y co pro"ar el resultado antes de aplicarlo& )na for a a+n !s sofisticada de tra"a%ar con dicha opcin es con#ertir pre#ia ente la i agen de odo '1B a odo Color ,a" :opcin no disponi"le en Photoshop ,E, pero s en el resto de #ersiones del progra a;, seleccionando el canal =,u inosidad= antes de aplicar la !scara de enfo$ueC de ese odo, el efecto se aplicar! a un canal en "lanco y negro, sin $ue $ueden alterados los colores de los contornos, algo $ue a #eces sucede cuando se aplica el efecto a una i agen en color&
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a& ,a #i"racin de la flor :producida por el #iento; dio co o resultado una i agen ligera ente "orrosa& "& Fras aplicar un filtro de enfo$ue, el resultado nota"le ente& e%ora
c& -specto de la is a i agen, tras aplic!rsele tres #eces el filtro de enfo$ueC los contornos presentan una =aura= poco natural, el contraste es de asiado duro&
Brillo y contraste pti os Pese a las grandes posi"ilidades de control $ue ofrece la c! ara digital, no est! de !s "eneficiarse, ya en casa, de las #enta%as de una conte placin pausada de la is a, $ue te per itir! dar con los ni#eles %ustos de "rillo y contraste& El onitor del ordenador reproduce las i !genes con gran ri$ue/a de tonos y lu inosidad :co para"le, en cierto odo, a una proyeccin de diapositi#as;C #ale la pena dedicar un poco de tie po a opti i/ar los resultados& El control de "rillo y contraste per ite odificar, de anera sencilla, la at sfera de una i agen& Prue"a potenciando o reduciendo sus #alores para au entar la sensacin de lu/, de penu "ra o de oscuridad& A"ser#a c o los colores #i"ran o se apagan cuando ane%as a "os controles, c o las for as y los o"%etos, las facciones de los rostros, se hacen !s =duros= o !s =sua#es=& *e puede hacer ucho con una operacin tan sencilla& De todos odos, el co ando de "rillo y contraste es slo una pri era 66
apro.i acin a este tipo de control, pues act+a de anera uy general so"re toda la ga a tonal de la i agen& Con esta opcin, resulta f!cil perder por el ca ino infor acin en las luces o en las so "ras& )na #e/ fa iliari/ado con su uso y posi"ilidades, prue"a a o"tener un control !s refinado con las opciones de =Ni#eles= y =Cur#as=& =Ni#eles= y =Cur#as= -l seleccionar el co ando =Ni#eles=, aparecer! un cuadro de di!logo con un diagra a, el lla ado =histogra a= de la i agen& Dicho histogra a representa gr!fica ente los #alores de "rillo con el n+ ero de p.eles presente en cada ni#elC a la i/$uierda los p.eles !s oscuros, a la derecha los !s claros& Prue"a a despla/ar los tri!ngulos situados "a%o el histogra aC el tri!ngulo de la i/$uierda odificar! las !reas !s oscuras de la i agen y el de la derecha las !s claras& El tri!ngulo del centro, en ca "io, slo afectar! a las /onas de intensidad edia de la i agen& Ie ah una for a !s refinada de controlar la ga a de tonos :y, por lo tanto, el "rillo y el contraste; de una fotografa& Fa "i<n e.iste un co ando de =Ni#eles auto !ticos= $ue instant!nea ente a%usta la ga a de tonos a lo $ue el softBare considera sus #alores %ustos de "rillo y contraste& En uchas ocasiones resulta efecti#o y uy +til, ientras $ue a #eces sus efectos son e.cesi#os para la naturalidad de la i agen& Prue"a la opcin de =Ni#eles auto !ticos= y, si no te satisface, odifcalos anual ente& El co ando =Cur#as=, por su parte, te per ite reali/ar a%ustes a+n !s finos, puesto $ue puedes actuar so"re cual$uier punto de la cur#a $ue aparecer! en el cuadro de di!logo :dicha cur#a representa toda la ga a tonal de la i agen;& Ello $uiere decir $ue puedes actuar en espacios uy deter inados de la ga a de tonos sin alterar el resto& *lo se re$uiere un poco de pr!ctica& CONSE5O
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a& ,a delicada situacin de luces y so "ras pro#oc una ligera su"e.posicin por parte del auto atis o de la c! ara& El resultado fue una i agen de "a%o contraste y lu inosidad& "& El uso del co ando =Ni#eles auto !ticos= para e%orar la i agen da co o resultado un "rillo y contraste e.cesi#o& (e%oran las !reas en so "ra, pero las partes !s ilu inadas $uedan $ue adas& Por otra parte, los tonos edios :contorno del !r"ol; presentan un aspecto de asiado lu inoso& c& -specto de la fotografa tras la inter#encin anual con el co ando =Ni#eles=C se ha incre entado la lu inosidad general, pero se han antenido las luces en un ni#el agrada"le a la #ista& ,os tonos edios ta "i<n to an un #alor ra/ona"leC el contraste es ahora correcto
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Control del tono en !reas especficas de la i agen - #eces no pode os e#itar $ue una /ona deter inada de una fotografa haya $uedado so"ree.puesta :e.ceso de lu/; o su"e.puesta :so "ras de asiado profundas, sin detalle;& Cuando esto sucede, las herra ientas de tono resultan de gran ayuda& *on de aplicacin local :puede seleccionarse el ta ao del !rea so"re el $ue actuar!n, eligiendo, con la herra ienta acti#a, un ta ao de pincel en la paleta de pinceles;& En las !reas so"ree.puestas, elige =*u"e.poner=, y en las !reas su"e.puestas, =*o"ree.poner=& Con las herra ientas de tono se pueden llegar a reali/ar #erdaderos =tra"a%os de artesana fotogr!fica= en una i agenC por e%e plo, esos retratos $ue a #eces presentan so "ras en los o%os ganar!n enor e ente si aplicas con cuidado algo de su"e.posicin a las /onas !s oscuras& Fa "i<n puedes re arcar los rasgos faciales, las luces y las so "ras en el rostro del su%etoC casi se puede =reilu inar= por co pleto el rostro& CAN*E0AC Fanto al tra"a%ar con las herra ientas de tono co o en cual$uier otro reto$ue, aplcalos de anera progresi#aC con#iene controlar #isual ente el resultado para e#itar $ue <ste sea e.cesi#o& *i tra"a%as con una parte a pliada de la i agen, recuerda, de #e/ en cuando, #ol#er a la #ista entera de la i agen, para #erificar $ue el reto$ue no resulte de asiado o"#io con respecto al resto de la foto QColor o "lanco y negroR *i el "lanco y negro sigue e.istiendo tantos aos despu<s de la in#encin de la fotografa en color, es por$ue ocupa un espacio propio en la e.presi#idad fotogr!fica& No slo confiere una at sfera especial, inte poral, a la fotografaC "ien e pleado, el "lanco y negro potencia las cualidades gr!ficas de la i agen, la estructura de la co posicin, el #alor de lneas y #ol+ enes& En ciertos casos, el color puede distraer al o%o, apart!ndolo de la infor acin principal de la i agen& El co ando =Desaturar= en el en+ I agen de Photoshop, per ite co pro"ar al instante en $u< se con#ierte una foto inicial ente to ada en color& -lgunos paisa%es, retratos o i !genes ar$uitectnicas pueden #er uy resaltados sus #alores fotogr!ficos con esta opcin& Fras con#ertir la fotografa a "lanco y negro, con#iene retocar los ni#eles de "rillo y contraste :#er apartado anterior;, puesto $ue, por lo general, las i !genes onocro !ticas funcionan e%or si su contraste es algo !s ele#ado $ue el de las i !genes en color&
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a& -trado por el %uego de lneas y la perspecti#a, el fotgrafo capt esta i agen de una estacin ferro#iaria, donde el color dese pea un papel uy secundario e incluso irrele#ante& "& )na #e/ en el ordenador, la con#ersin a "lanco y negro :con el co ando =Desaturar=; ofrece una #isin ucho !s interesante, centrada en los ele entos gr!ficos $ue dan #ida a la i agen& Correccin de hori/ontales y #erticales *ucede con frecuencia $ue, al capturar una i agen, el fotgrafo se concentra tanto en el te a $ue ol#ida un pe$ueo detalleC la lnea del hori/onte& 'esulta algo olesto $ue esa lnea apare/ca in#oluntaria ente inclinada :otra cosa es cuando dicha inclinacin es intencionada y acentuada, recurso de algunos fotgrafos e.peri entados para conferir dina is o a la co posicin;& ,o is o sucede cuando las hori/ontales $ue deli itan el suelo en un interior o el pa#i ento en una foto de calle aparecen ligera ente des#iados respecto a la hori/ontal $ue arcan los !rgenes del encuadre& ,os progra as a#an/ados de reto$ue de i !genes incluyen un co ando, de f!cil uso, para corregir tales defectosC el co ando =1irar=, en el en+ I agen& *i eliges la opcin =1iro ar"itrario=, podr!s deter inar la direccin :en el sentido de las agu%as del relo% o en sentido in#erso; y la cantidad :grados; del giro& De este odo, y tras unas prue"as, esa hori/ontal =cada= de%ar! de ser una olestia& Eer!s $ue, tras efectuar el giro, la i agen $ueda despla/ada dentro de su arcoC e plea el co ando ='ecortar= para o"tener una i agen perfecta ente e$uili"rada& Fa "i<n resulta tpico $ue, en las to as de edificios reali/adas desde la calle, las lneas #erticales apare/can inclinadas hacia la parte superior de la i agenC es el fen eno ptico de la =con#ergencia=& Dicha
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con#ergencia a #eces puede resultar interesante :co o al fotografiar rascacielos con grandes angulares;, pero en ocasiones con#iene corregirla& Ia/ lo siguienteC selecciona toda la i agen con el co ando =Fodo= del en+ =*eleccin=& El rect!ngulo de la i agen $uedar! resaltado con una lnea de puntos& - continuacin, elige =Perspecti#a=, dentro de la opcin =Efectos= del en+ =I agen=& -parecer!n, en los #<rtices del rect!ngulo de puntos, cuatro cuadraditos :lla ados = ane%adores=;& *it+a el cursor so"re uno de los dos cuadraditos de la parte superior y arr!stralo hacia el e.terior de la i agen :en direccin contraria a la con#ergencia de las lneas;& Cuando sueltes, la i agen se presentar! con la perspecti#a odificada& 'epite la operacin hasta $ue te satisfaga la posicin de las lneas #erticalesC entonces, ha/ dos clics so"re la i agen y el efecto $uedar! fi%ado&
a& Este detalle de la cornisa de un edificio, to ado desde el suelo, presenta el caracterstico efecto de con#ergencia :lneas #erticales inclinadas hacia el centro; $ue se produce en las to as reali/adas de a"a%o a arri"a& "& Con la opcin de correccin de la perspecti#a, las #erticales recuperan su posicin correcta& Ntese co o la i agen se ha tenido $ue recortar ligera ente por los laterales para e#itar $ue se hiciera #isi"le la anipulacin& )so de filtros -un$ue se suele considerar $ue los filtros de efectos son herra ientas pura ente creati#as, lo cierto es $ue a enudo resultan +tiles ya en una pri era fase del trata iento de la i agen, para corregir ciertos defectos de la to aC co o e%e plo, el uso del enfo$ue y la !scara 71
de enfo$ue, antes citado, para
e%orar la nitide/ de la captura&
'esulta i posi"le enu erar a$u cada uno de los efectos $ue produce la "atera de filtros de un progra a profesional co o PhotoshopC con#iene, en todo caso, pro"ar sus efectos en distintos tipos de i !genes& Sui/! los !s +tiles para real/ar desde el principio una i agen sean, ade !s de los de enfo$ue, el desenfo$ue :$ue, e pleado en pe$ueas dosis, puede crear una a "ientacin !s sua#e para ciertas i !genes; o el filtro =Encoger= :$ue puede potenciar la perspecti#a de un paisa%e ar$uitectnico, por e%e plo, acentuando la sensacin de =gran angular= o =o%o de pe/= de la i agen
-.- (A 3OTO/RA34A +I/ITA( EN (A PR:CTICA -.,.-A(7U6 +I/ITA( 3A6I(IAR ,a utili/acin de una c! ara digital o"liga a una organi/acin de las i !genes $ue nada tiene $ue #er con tradicional <todo del !l"u fa iliar& )na de las caractersticas de la fotografa digital es, precisa ente, $ue la ayora de las fotografas son #istas en el ordenador y pocas i presas so"re papel& Dado $ue los nue#os soportes re$uieren nue#os <todos de organi/acin, de"er!s decidir c o ser! tu !l"u digital& En el ercado e.isten progra as de archi#o y catalogacin de fotografas $ue pueden facilitarte de for a nota"le el tra"a%o& Desde ellos se pueden organi/ar las fotografas por grupos o carpetas, reali/ar el e$ui#alente a las ho%as de contactos tradicionales : ediante reproducciones a ta ao reducido lla adas =thu "nails=;, reali/ar "+s$uedas de i !genes concretas, conser#ar datos t<cnicos, fechas y pies de foto, etc& Estos progra as son econ icos y la in#ersin es f!cil ente a orti/ada por el gran ser#icio $ue prestan al archi#o fotogr!fico& *oportes para guardar las fotografas De los di#ersos soportes $ue e.isten :Gip, (agnetoptico, dis$uette, CD, etc&;, el !s seguro y fia"le para guardar las fotografas es, sin duda, el CD& *i "ien es cierto $ue ta "i<n puede sufrir daos, la posi"ilidad de perder datos de un CD es "astante inferior a la de cual$uier otro soporte& -de !s, el "a%o precio y la gran capacidad lo con#ierten en el soporte ideal& CONSE5O
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Cual$uiera de estos soportes puede ser#ir para guardar y al acenar tus fotografas, pero ten en cuenta $ueC
El dis$uete slo tiene una capacidad de @,6 (" ,os agnetopticos tienen una capacidad de hasta 523 ("
El Gip puede al acenar @33 923 (" El CD tiene una capacidad de 523 a 833 (" En las tar%etas de for a te poral e oria slo de"es guardas las i !genes de
For ato de las fotografas De"es tener presente $ue en la fotografa digital el ta ao del archi#o condiciona las posi"les utili/aciones& Por e%e plo, para reali/ar un pase de =diapositi#as= desde tu ordenador, no es necesario :ni reco enda"le; $ue las i !genes sean archi#os de gran ta ao& Por uy grande $ue sea el archi#o, el #isionado se reali/a en una pantalla de resolucin li itada& En el caso del ordenador es de una resolucin de 89 p.eles por pulgada& Ello co porta $ue, si $uieres hacer #isionados r!pidos o reali/ar pases de diapositi#as, es reco enda"le disponer de i !genes redi ensionadas a las necesidades de la presentacin& - ayor ta ao de archi#o !s tie po necesitar! el ordenador para a"rir las i !genes& En una carpeta aparte puedes guardar las fotografas a su resolucin !.i a para, por e%e plo, poder i pri irlas con calidad fotogr!fica&
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,os progra as de archi#o y clasificacin suelen tener la opcin de =proyector=, pero si utili/as un softBare especfico para #isionar tus fotografas, de"er!s asegurarte de $u< tipo de for ato es el !s adecuado& -lgunos parten de i !genes guardadas en 0PE1, otros en PICF, etc& El Photoshop ,E, $ue aco paa a tu c! ara, te per ite reali/ar esta con#ersin de for ato desde el en+ =-rchi#o=, en =1uardar co o= puedes escoger el for ato necesario&
En esta =pantalla= se puede #er el en+ desplega"le de Photoshop desde donde odificar el for ato de una fotografa& Argani/acin del !l"u Dedica tie po y paciencia a organi/ar tu archi#o& Fe ser! ucho !s f!cil si lo organi/as adecuada ente desde el principio& *i esperas a tener uchas fotografas para hacerlo, ser! un tra"a%o !s pesado y tedioso& ,as fotografas en for ato digital de"en ser guardadas con un criterio y organi/acin uy claros, ya $ue de lo contrario te encontrar!s con cantidades ingentes de i !genes, $ue tienen un n+ ero o una referencia, pero $ue no sa"es a $u< fotografa corresponde& El <todo !s ra/ona"le consiste en otorgarle un no "re, corto y preciso, $ue te per ita la locali/acin con facilidad& ,as fotografas de ala calidad, o $ue no consideres =dignas= de ser guardadas, es e%or $ue las "orres& De"er!s ser uy selecti#o, de lo contrario, pronto centenares de fotografas llenaran tu disco duro y acu ularas CDTs $ue nunca #ol#er!s a #isionar&
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Puedes organi/ar carpetas y CDTs $ue correspondan a las fotografas de un #ia%e o e.cursin, a un fa iliar o a igo, etc& Incluso puedes reali/ar series o grupos de i !genes anipuladas $ue parten de una is a fotografa& ,os progra as de reto$ue y anipulacin te ofrecen grandes posi"ilidades en el trata iento electrnico de las fotografas&
,a organi/acin de las fotografas en carpetas es funda ental para poder locali/arlas con facilidad& )tili/a no "res cortos y claros para la clasificacin& En esta pantalla puedes apreciar diferentes carpetas $ue contienen fotografas& Eisionado de las fotografas El #isionado puede hacerse desde las fotografas guardadas en el disco duro, desde un CD, Gip, (agnetoptico, etc&& El progra a te dar! la opcin de cargar :e.portar o =#olcar=;, las i !genes desde una carpeta $ue se encuentre en el ordenador o en cual$uier soporte conectado al is o&
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Pantalla del cuadro de di!logo de un progra a de proyeccin en el $ue se #ea c o el softBare pide al usuario desde dnde $uiere cargar las fotografas& Cuando organices carpetas o colecciones de fotografas, con el fin de ser #isionadas co o un pase de diapositi#as, procura hacerlo con un criterio claro& No todas las presentaciones de"en tener un orden cronolgico $ue se corresponda al orden de las capturas& Incluso uchas colecciones de fotografas $ue correspondan a un #ia%e, pueden ser organi/adas de for a $ue no necesaria ente se a%uste al orden del itinerario seguido& 'ecuerda $ue el itinerario del #ia%e o"edece a criterios tursticos& El pase de las i !genes de"e responder a criterios narrati#os y est<ticos& Por otra parte, de"es tener en cuenta $ue la ayora de progra as esta"lecen el orden de proyeccin en funcin del n+ ero de la fotografa o de la referencia :siguiendo un orden alfa"<tico;& *i $uieres personali/ar el orden, de"er!s otorgar un n+ ero a cada fotografa& 1eneral ente resulta !s adecuado colocar el n+ ero delante del no "re del archi#o& Para una presentacin personali/ada, ten en cuenta las siguientes reco endacionesC
*ie pre $ue sea posi"le, agrupa las fotografas por te as o pe$ueas colecciones $ue respondan a un deter inado tipo de i !genes& E#ita e/clar las fotografas de anera $ue el espectador #ea un paisa%e, un retrato, un plano detalle, una fotografa de edioda y, a continuacin, una de nocturna& Ello crea confusin&
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-grupa las fotografas de for a $ue el espectador #aya de la i presin general a los detalles concretos& Por e%e plo, coloca pri ero los planos generales de una ciudad y, a continuacin, los planos cada #e/ !s cortos hasta llegar a los planos detalle& Intenta crear un cierto cli a narrati#o con el pase de las i !genes& Puedes ostrar c o es el paisa%e de un deter inado lugar con #arias fotografas y, despu<s, ha"lar de sus gentes con una coleccin de retratos& -l esta"lecer el orden de las fotografas, ta "i<n de"es tener en cuenta aspectos co o el color y el contraste de las i !genes& Busca una cierta har ona est<tica& Controla el tie po de la i agen en pantalla& No a"urras a tus espectadores con tie pos uy prolongados& *e prudente con los efectos de transicin de una fotografa a otra& ,os progra as ofrecen +ltiples posi"ilidades de fundidos o efectos, pero lo !s si ple es lo $ue enos cansa al espectador
-.2.- E( RETRATO0 *in duda el retrato es uno de los te as !s e.plorados en toda la historia de la fotografa& ,a fotografa de personas tiene una agia especial, puesto $ue #a !s all! de la si ple captacin de un rostro o una figura& *ir#e para intentar ostrar c o es fsica ente una persona, pero, al is o tie po, la fotografa puede ostrar rasgos caractersticos de la personalidad o el car!cter& Con frecuencia, el retrato re#ela !s de lo $ue el propio odelo $uiere ostrar& Pero ta "i<n, uchas #eces, enos de lo $ue el fotgrafo $uisiera captar& El retrato puede ser una si ple i agen de recuerdo, sin !s pretensiones, o el intento de captar en una i agen fotogr!fica la esencia del ser hu ano& En la pr!ctica, para la reali/acin de una fotografa de retrato no hacen falta grandes preparati#os, puesto $ue las c! aras digitales facilitan por igual una captura de paisa%e o una de retrato, pero si $uieres o"tener retratos $ue #ayan !s all! de la tpica =cara de foto=, de"er!s aplicar nue#os criterios de tra"a%o& ,os aspectos $ue de"er!s tener en cuenta pueden agruparse en tres "lo$uesC
F<cnicos :ilu inacin y o"%eti#os;
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For ales :espontaneidad, e.presin pose y at sfera; Est<ticos :fondos y a$uilla%e;
-spectos t<cnicos del retrato Dentro de la t<cnica fotogr!fica aplica"le al retrato, e.isten dos apartados especial ente i portantesC la lu/ y el o"%eti#o& ,a ilu inacin )na ilu inacin adecuada a las intenciones es funda ental en todas las fotografas, pero en el caso del retrato es ucho !s i portante, ya $ue ade !s del efecto est<tico so"re la i agen, de"es contar c o afecta a la e.presin de tu odelo& En los retratos de fa iliares y a igos, la ilu inacin "!sica es, casi sie pre, la lu/ natural& *in e "argo, de"er!s aprender a #alorar la calidad de la lu/ y co o <sta incide so"re el odelo& En e.teriores y con lu/ natural, <sta puede incidir so"re los cinco direcciones "!sicasC
oti#os desde
Cenital ,ateral derecha ,ateral i/$uierda Frontal Posterior
En estudio se puede crear una direccin !sC la inferior, situada por de"a%o de la figura :cl!sica en las pelculas de terror;& ,a lu/ cenital es, de las cinco direcciones "!sicas, la enos adecuada :es la $ue se produce a edioda en un da soleado;& Co o ya sa"es, la lu/ cenital pro#oca desagrada"les so "ras so"re los o%os, la"io superior y cuello& *e pueden sua#i/ar las so "ras ediante el flash&
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,a lu/ cenital pro#oca so "ras en los o%os, la"io superior y cuello& Con la ayuda del flash de relleno, se han ilu inado las so "ras y los o%os ad$uieren un "rillo $ue e%ora la e.presin del odelo ,a lu/ lateral :a pri era hora de la aana o a +lti a hora de la tarde; es uy +til en las to as de retrato $ue $uieras incluir contraste y desees potenciar la for a y el #olu en del rostro& Fa "i<n te per itir! potenciar la te.tura de la piel& Es una ilu inacin adecuada para rostros rugosos :ancianos, pescadores, la"radores, etc&; y con ucha personalidad& *i $uieres un trata iento !s sua#e o dulce, e#ita la lu/ lateral directa& -pro#echa la lu/ re"otada de una pared o la $ue se filtra a tra#<s de una cortina&
Iaga click en la fotografa 79
)na lu/ lateral, procedente de una #entana, de%a en so "ra la parte derecha del retrato& (ediante una superficie reflectora "lanca :pared, cartulina, s!"ana, etc&;, situada en el lado opuesto de la #entana, se puede reducir el contraste en el retrato& ,a lu/ frontal aplana el #olu en del rostro y puede contri"uir a disi ular pe$ueos defectos en la piel :co o un grano, por e%e plo;& Pero, situar al odelo de for a $ue el sol incida directa ente so"re la cara pro#oca, ine#ita"le ente, desagrada"les uecas en la e.presin y ucha inco odidad& El #ie%o recurso de tra"a%ar con el sol a la espalda del fotgrafo, en el caso del retrato, no es uy reco enda"le&
,a lu/ frontal puede llegar a ser olesta para el odelo, pero resulta uy adecuada para ostrar pieles =li pias= y disi ular pe$ueas i perfecciones cut!neas& ,a lu/ frontal :plana; ta "i<n reduce el #olu en del rostro& ,a lu/ posterior :o contralu/;, es una ilu inacin $ue puede resultar uy c oda para el odelo y espectacular en los resultados& *in e "argo, esta opcin e.ige $ue tengas ucho !s cuidado con la e.posicin& De"er!s acercarte, reali/ar la edicin de la lu/ so"re el rostro de tu odelo, "lo$uear la e.posicin y regresar al lugar desde donde $uieras reali/ar la captura& De esta for a conseguir!s la e.posicin adecuada, sin $ue la lu/ del fondo afecte a la lectura del e.pos etro :ta "i<n puedes utili/ar el co pensador de e.posicin en MEE;& En este caso, o"tendr!s una e.posicin correcta so"re el rostro y un fondo so"ree.puesto :claro;& -lrededor de la ca"e/a del odelo, especial ente en el pelo, o"tendr!s una interesante aureola de lu/& En algunos casos puedes
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encontrarte con una e.posicin correcta, pero con los o%os un poco apagados por efecto del contralu/& Procura $ue los rayos del sol no incidan directa ente so"re el o"%eti#o& Fa "i<n tienes la opcin de reali/ar una e.posicin auto !tica y accionar el flash para $ue act+e co o lu/ de relleno& Para $ue el flash ilu ine las so "ras de"er!s estar lo suficiente ente cerca del odelo& *i es as, o"tendr!s un rostro ilu inado :con los o%os "rillantes por efecto del flash; y un fondo correcta ente e.puesto&
En este e%e plo puedes apreciar el efecto de una to a a contralu/ :foto @; con e.posicin auto !tica, con la e.posicin co pensada :MEE; y ediante el flash de relleno :foto L;& En este caso, el e%or e$uili"rio se o"tiene, gracias al flash, en la foto L&
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,os das nu"lados son una e.celente opcin :en uchos casos la !s adecuada; para las to as de retrato& Fa "i<n puedes "uscar una lu/ difusa en una so "ra clara o al a"rigo de una pared orientada hacia el Norte& En estas situaciones tendr!s una lu/ sin so "ras y uy adecuada para la gran ayora de fotografas de retrato&
,a lu/ difusa es una de las !s interesantes en el retrato& Cuando $uieras potenciar la e.presin del odelo, y no $uieras $ue los efectos de la ilu inacin sean protagonistas, utili/a so "ras claras o das nu"lados& El o"%eti#o -l hacer un retrato de"er!s elegir con cuidado la distancia focal adecuada al plano $ue realices& 'ecuerda $ue el angular distorsiona, el nor al capta las cosas con =nor alidad= y el teleo"%eti#o aplana& Fodo ello es cierto, pero de"es to arlo con cierta fle.i"ilidad, ya $ue un angular distorsiona si el oti#o est! uy cerca, el plano es uy corto o la c! ara est! inclinada& El nor al, utili/ado a distancias cortas, ta "i<n puede distorsionar& El teleo"%eti#o oderado, utili/ado para un pri er plano, aplana de for a inaprecia"le el rostro& 1enerali/ando un poco, puede decirse $ue todas las distancias focales pueden ser +tiles en un retrato, pero si haces planos cortos y pri eros planos, el teleo"%eti#o oderado es el $ue te proporcionar! e%ores resultados& CAN*E0ACNo ol#ides $ue no es lo is o =llenar= el encuadre con un rostro ediante el angular $ue con el teleo"%eti#o&
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)n pri er plano to ado con angular distorsiona las facciones del odelo, ientras $ue el teleo"%eti#o capta unas proporciones !s acordes con la percepcin del o%o hu ano& El teleo"%eti#o ta "i<n per ite desenfocar el fondo del retrato& -spectos for ales del retrato ,os aspectos for ales
!s i portantes en el retrato se encuentran en laC
Espontaneidad E.presin Pose -t sfera
,a espontaneidad es algo uy #alioso y "uscado por uchos fotgrafos, pero no sie pre resulta f!cil ni posi"le o"tener retratos espont!neos& )n retrato preparado :"ien preparado, claro; puede ser tan o !s interesante $ue uno de espont!neo& Basta recordar $ue en el cine nada es espont!neo y, sin e "argo, la ayora de las pelculas resultan cre"les& Sui/! la dificultad estri"a en $ue un retrato preparado re$uiere un ayor esfuer/o y dedicacin por parte del fotgrafo& ,a e.presin es el ele ento "!sico del retrato& - tra#<s de ella el fotgrafo puede trans itir las e ociones, senti ientos y personalidad
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del odelo& Por esta ra/n, el tra"a%o del fotgrafo consiste en intentar o"tener una e.presin a%ustada a sus intereses y e#itar, tanto co o sea posi"le, la e.presin estereotipada de la tpica =cara de foto=& ,a sonrisa tpica a la c! ara no aportar! nada a la e.presi#idad de la fotografa y ha"r!s perdido la oportunidad de tra"a%ar a fondo con tu odelo& Dedica el tie po $ue sea necesario, y reali/a tantas capturas co o creas con#eniente, hasta o"tener a$uella e.presin $ue te cauti#e& CAN*E0AC Cuando le pidas a una persona $ue pose para ti, te ofrecer! =su e%or e.presin=& *i disparas una sola #e/, la fotografa no aportar! nada de nue#o, pero si sigues insistiendo, ni el e%or actor puede antener la =cara de foto= durante ucho tie po& Entonces tendr!s la oportunidad de o"tener tu retrato& El retratoU
,os nios son una fuente inagota"le de espontaneidad y #ariedad de e.presiones& -pro#echa para hacer si p!ticas series de tus pe$ueos odelos& ,a pose trans ite sensaciones uy sutiles al espectador& *i el odelo est! tenso, ello aparece refle%ado en la fotografa y ta "i<n crea tensin al espectador& *i el odelo est! recostado en una silla, con el torso hacia atr!s, trans ite sensacin de distancia iento y le%ana& Por el contrario, si el odelo tiene el torso ligera ente inclinado hacia la c! ara trans ite pro.i idad y calide/& En un pri er plano, una posicin frontal del odelo puede resultar un tanto =pesada= y el resultado un poco =plano=& *i el odelo adelanta un ho "ro hacia la c! ara :en la pose deno inada de tres cuartos;, el
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retrato gana en dina is o& Esta pose per ite elegir el lado del $ue consideres !s adecuado a tus intereses&
odelo
En los tres retratos se puede apreciar la i portancia de la pose de la odelo& En la pri era, la odelo parece algo distante, en la segunda aparece !s =pr.i a= y, en la tercera, a%ena a la c! ara, dirige la irada a algo $ue sucede fuera del encuadre& CAN*E0AC 'ecuerda $ue nadie es co pleta ente si <trico& En to as de tres cuartos elige con cuidado el lado $ue !s te interese& ,a at sfera, en el caso de la fotografa, puede tener dos interpretacionesC la at sfera $ue crea el fotgrafo para la sesin y la $ue capta la fotografa& En este caso, nos referi os a la at sfera $ue
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de"es ser capa/ de crear para $ue la sesin :tenga la duracin $ue tenga y sea donde sea;, se desarrolle de acuerdo a tus intereses& Puedes utili/ar lugares tran$uilos o ruidosos, ilu inacin dura o sua#e, puedes ha"lar con tu odelo de diferentes te as o estar callado, puedes utili/ar +sica o el silencio& ,as #aria"les son uchas, pero antes de iniciar una sesin es uy i portante $ue pienses es $u< a "iente te interesa crear para $ue tu odelo se sienta influido por esta at sfera& *i consigues crear la at sfera adecuada tienes uchas !s posi"ilidades de reali/ar una sesin de retrato e.itosa& -spectos est<ticos del retrato -lgunos aficionados prestan uy poca atencin a los aspectos est<ticos, pero, en la ayora de ocasiones, los pe$ueos detalles son los $ue arcan la diferencia entre una fotografa correcta y una "uena fotografa& ,os principales aspectos est<ticos $ue de"es tener en cuenta sonC
El fondo El a$uilla%e
El fondo de una fotografa ta "i<n es parte de la fotografa& Esta afir acin puede parecerte o"#ia, pero en de asiadas ocasiones se puede co pro"ar co o el fondo arruina una fotografa& No resulta e.trao #er retratos, reali/ados en e.teriores, en los $ue, por e%e plo, las ra as de un !r"ol se superponen a la ca"e/a del odelo, o en los $ue una /ona del fondo, e.cesi#a ente ilu inada, resta protagonis o a la e.presin& Procura "uscar fondos neutros y, si es posi"le, desenfocados&
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-l reali/ar retratos espont!neos en e.teriores, cuida los fondos& -$u puedes apreciar la i portancia de un fondo confuso o de un fondo liso en un retrato& CAN*E0AC Para o"tener fondos desenfocados la e%or opcin consiste enC utili/ar el teleo"%eti#o, tra"a%ar a corta distancia del odelo y utili/ar una a"ertura de diafrag a grande& El a$uilla%e puede parecerte cosa de sesiones de fotografa profesional, pero en los retratos preparados de a igos y fa iliares puede darte e.celentes resultados& ,as i !genes fotogr!ficas no reproducen con e.actitud lo $ue #en nuestros o%os& Por ello, ayudarse de unos ligeros to$ues de a$uilla%e puede contri"uir a o"tener e%ores resultados& Perfilar con una so"ra los o%os, un poco de r el en las pestaas, unos pol#os de "ase para e#itar "rillos en la piel y una "arra de la"ios suelen e%orar cual$uier retrato& ,os pol#os de "ase ser!n uy +tiles para e#itar los desagrada"les "rillos en la piel& Controla los indicios de sudor en la piel& Producen una sensacin poco agrada"le& *i no $uieres los la"ios pintados, la "arra de la"ios puede ser de color neutro :un protector la"ial ta "i<n sir#e;& *i la utili/as podr!s co pro"ar co o el "rillo $ue proporciona en los la"ios e%ora los resultados&
En los retratos en pri er plano, intenta :sie pre $ue te sea posi"le; $ue tus odelos est<n a$uillados& )nos pol#os de "ase para e#itar "rillos, una so "ra de o%os y una "arra de la"ios, pueden e%orar nota"le ente los resultados 87

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PRESENTACIN El Curso de Fotografa Digital Nikon ha sido desarrollado en estrecha cooperacin con la Escuela de Fotografa y Diseo IDEP de Barcelona,

de"er!s en#iar, por correo electrnico, a Nikon para su correccin&

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ayor calidad $ue en las co pactas de consu o&

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o#i iento $ue $uieras =congelar= ano por

En condiciones de lu/ precaria con#iene no disparar a de"a%o de @JL3 de segundo

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