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Barroco PDF
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tremendamente coherente y lcido, considerndose hoy como uno de los perodos ms grandiosos
de la Historia del Arte.
Existen un conjunto de aspectos polticos, religiosos y culturales que conforman el CONTEXTO
HISTRICO y permiten entender mejor este fenmeno:
La naturaleza ocupa un importante papel en estos momentos, sobre todo porque el hombre
descubre su debilidad ante el inmenso poder que encuentra en ella. Entre otros descubrimientos
cientficos de esta poca, Kepler afirm que los planetas describan en su recorrido una rbita
elptica y no circular como se crea previamente. La elipse es una de las formas que ms se
repiten en la arquitectura barroca y que demuestra que el Barroco tiene pretensiones bien
distintas a las del estilo que le precedi, el Renacimiento, que prefiere el crculo, smbolo de la
perfeccin. Se produce una disminucin del antropocentrismo. El Barroco reivindica la
grandeza, la autonoma, el misterio y el poder de la Naturaleza.
Adems de las CARACTERSTICAS que se pueden deducir de los aspectos anteriores, las que
sealamos a continuacin son propias tambin del Barroco:
Sin embargo, al agotarse a finales del siglo XVI las posibilidades expresivas del clasicismo, es
una vez ms el genio italiano el que logra apuntar nuevas direcciones a la expresin plstica. De
nuevo la sensacin viene a suplir a la razn. A la obra equilibrada y racional del
Renacimiento viene a sustituirla la expresin desequilibrada del barroco: las curvas se imponen
en la arquitectura y el realismo en la escultura y pintura. Es un arte brillante, ostentoso, en el
que la decoracin adquiere un valor primordial. Superando al Renacimiento, el barroco exalta
la alegra de vivir, como algo sano y virtuoso.
Los grandes promotores del arte, papado y monarquas absolutas, conferirn al Arte un
carcter funcional, ya que lo utilizarn para exaltar sus respectivos poderes mediante su
brillantez y ostentacin. Se valdrn del deslumbramiento que pueden provocar las Artes para
as adoctrinar a las masas. De ah la importancia de este complicado lenguaje visual, la
teatralidad, los mltiples decorados..., que impiden dudar al espectador de que en ellos est la
Verdad y el Poder. El Barroco es pues una arte de los sentidos, que viene a suplir a la razn.
La utilizacin de los smbolos para la transmisin de determinados mensajes oficiales convierte
al Barroco en una cultura esencialmente simblica.
2 LA ARQUITECTURA BARROCA
En muchos aspectos, la arquitectura barroca parte de los elementos del lenguaje arquitectnico que
el Renacimiento haba rescatado del mundo clsico, pero ser la manera de utilizarlos lo que
permita establecer grandes diferencias con respecto a este. Se produce un mayor desarrollo de la
arquitectura religiosa aunque durante este perodo tambin se construirn importantes palacios,
especialmente en aquellos lugares gobernados por una Monarqua Absoluta.
2.1 CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA BARROCA
6) Tambin se caracterizan los edificios por la no frontalidad: tienen tambin punto de vista
lateral. Las fachadas barrocas ofrecen su mejor perspectiva contempladas desde un lado. El
edificio se valora en profundidad, para lo cual se colocan puntos de referencia, tales como
torres, cuerpos escalonados, columnas, escorzos, etc.
7) Con el mismo sentido, en el interior de los edificios se emplean diversos procedimientos
encaminados a fingir la ampliacin del espacio:
Se utilizarn espejos en el interior para aumentar de forma ilusoria el espacio, ya que
la imagen, al rebotar de superficie en superficie, origina una perspectiva infinita.
Otro medio de simular la ampliacin del espacio consiste en la realizacin de
pinturas al fresco en el espacio interior de la cubierta, con escenas que se desarrollan en
el cielo simulando el rompimiento de la bveda para producir la sensacin de espacios
abiertos y decorados con figuras en violentos escorzos. La pintura al fresco cobra as un
nuevo empuje que logra sacarla del humilde lugar al que le haba relegado la pintura del
Cinquecento.
8) Cobrar gran importancia el Urbanismo, que buscar la perspectiva. Por esto se prefiere
situar en el ltimo trmino un edificio, hacia el que la vista es guiada mediante la disposicin de
soportes laterales. Los edificios son trmino o arranque de perspectiva. Los vacos urbanos, las
plazas, se adornan con grandes estatuas y fuentes.
9) Otro elemento muy utilizado en esta poca con criterios urbansticos sern los jardines, ya que
se construyen formando perspectivas, calles, avenidas y cortando los macizos (parterres) de
verdura a escuadra y comps.
Todo esto nos lleva a deducir que ahora se produce una simbiosis plstica entre las diferentes artes:
arquitectura, escultura y pintura, donde la primera juega un papel rector.
2.2 LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA
En Italia surgieron los primeros chispazos del Barroco, por lo que marcar las pautas a seguir en el
resto de Europa. Los Papas sern los principales mecenas de este arte.
Paulatinamente el arte tiende a una mayor suntuosidad. La arquitectura barroca italiana se
distingue por el gran empleo de la columna, tanto para decorar fachadas como para producir
efectos perspectivos. Los edificios se enriquecen fantsticamente con mrmoles polcromos,
bronces, mosaicos, como en los mejores tiempos bizantinos. Es una poca colorista, llena de
luminosidad, esencialmente pictrica en todo.
El ordenamiento urbanstico recibir un importante empuje durante este perodo, con dos
premisas fundamentales:
a)
la unin de los principales centros religiosos.
b)
la integracin de los espacios urbanos.
Esto se conseguir a travs de las plazas, lugares donde se detiene el movimiento urbano, y donde
se integran los edificios en los espacios vacos. Surgirn lneas verticales que interrumpirn el
movimiento horizontal de la ciudad: obeliscos, torres, cpulas, etc. Esto es fcilmente apreciable en
la Plaza Navona en Roma.
Podemos distinguir dos perodos dentro del barroco arquitectnico italiano:
1) El siglo XVII, donde el arabesco se desborda, las formas se desarticulan, crendose
propiamente la arquitectura barroca.
2) La primera mitad del XVIII, donde encontramos dos tendencias: el barroco
tardo, que supone una vuelta al clasicismo, purista de formas, y el rococ, amante
incontenible del arabesco.
1) SIGLO XVII
CARLO MADERNA
Su obra principal es la TERMINACIN DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO DEL VATICANO . Aadir
un cuerpo a los pies del esquema cruciforme renacentista, dando al templo definitiva planta
basilical. Para acrecentar la inmensidad del interior, abri capillas laterales. Tambin fue el autor de
la FACHADA, disendola con una altura baja, para no ocultar la grandiosa cpula ejecutada por
Miguel ngel. La fachada es de tipo clsico, pero utilizando el orden gigante y colocando un
robusto tico coronado por estatuas, todo lo cual desde lejos ofrece la sensacin de que constituye
un colosal basamento para la cpula.
GIANLORENZO BERNINI
Gian Lorenzo Bernini, arquitecto y escultor, es el ms representativo de los arquitectos romanos del
siglo XVII. Fue, como Miguel ngel, un artista integral, y lo mismo que en ste, fue el talento
escultrico el que predomin en su obra, aun en los trabajos arquitectnicos. Sus obras responden
a su idea de que la habilidad del arquitecto se conoce, sobre todo, cuando convierte los defectos del
lugar en belleza. Es mucho ms clsico de formas que Borromini (al que veremos posteriormente).
Su obra ms movida -el baldaquino de San Pedro- pertenece a una tendencia que luego abandona.
BALDAQUINO DE SAN PEDRO ,
ESCALERA REGIA:
la plaza Navona, con fachada cncava entre dos torres que, visualmente, encuadran
la cpula que se trae a primer plano.
GUARINO GUARINI
Presenta en sus obras un gran inters por las bvedas, utilizando cubiertas muy originales de gran
plasticidad y belleza formal, con nervios entrecruzados y superpuestos, con cierto recuerdo a las
hispanomusulmanas. Pero Guarini va ms all, abrindolas, rompiendo su plementera e
introduciendo as la luz procedente de la linterna. Las formas vuelan, evaporndose la cpula
como masa. Ejemplo de todo esto es la CPULA DE SAN LORENZO DE TURN y la CPULA DE LA
CAPILLA DEL SANTO SUDARIO EN TURN. En esta ltima entrecruza los arcos, quedando huecos
entre ellos que acentan el juego de lneas y de luces, provocando una atmsfera mgica y
sobrenatural.
BALDASARE LONGHENA
Es el mejor representante del barroco veneciano del XVII. En Venecia, los edificios destacan por su
decoracin externa. La obra maestra de Longhena es la IGLESIA DE SANTA MARA DELLA SALUTE
que evidencia la fidelidad al bizantinismo de la ciudad: plan central y cpula abombada, como
sus vecinas bizantinas de San Marcos. Esa cpula se levanta sobre un tambor octogonal con grandes
volutas, siendo visible desde cualquier punto de la ciudad. Se erigi como ofrenda a la Virgen por la
desaparicin de la peste que asol a la ciudad de Venecia.
FONTANA DE TREVI ,
3 LA ESCULTURA BARROCA
Al igual de la arquitectura, la escultura experiment evidentes cambios durante el siglo XVII.
Aunque surgida del sustrato renacentista, potenci la lnea establecida por Miguel ngel,
conectada con el helenismo griego, en aras a procurar la ruptura total del equilibrio clsico,
tanto formal como psicolgico, que le permitiera conseguir la libertad absoluta.
3.1 CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA BARROCA
su SANTA CECILIA, pues la esculpi yaciendo de lado, vuelta contra el suelo, y con el cuello
cortado por la espada. El rostro violentamente vuelto, casi oculto por el cabello, con toda la crudeza
con que el barroco va a hacerse eco de la realidad. Haba nacido el naturalismo.
GIAN LORENZO BERNINI
Es el escultor ms destacado, fue tambin arquitecto y uno de los artistas ms importantes del
Barroco. Se le puede considerar como el verdadero creador, el padre de la escultura barroca. Los
papas fueron sus mecenas. Catlico de conviccin y devoto asiduo, nada extraa que, en tales
condiciones, se creyera un instrumento en manos de Dios. Como escultor se caracteriza por su
excelente dominio del oficio y su originalidad en las composiciones, renovando el concepto de la
escultura al concebirla para espacios determinados. Aspira a la belleza sublimada, ya que le
repugna la vulgar imitacin de la naturaleza. l sustituye la superficie tersa del Renacimiento por la
expresin de las calidades. Sentiremos palpitar la carne y acusarse el color en los ojos y las
rbitas, por efecto solamente del claroscuro. Cultiv todos los gneros: mitolgicos, religiosos,
funerarios, retratos, fuentes, etc.
La esculpe cuando tiene 16 aos, demostrando ya un gran dominio del
mrmol. Como en todas sus primeras obras, pertenecen a la tendencia clasicista.
LA CABRA AMALTEA:
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una de las hornacinas bajo la cpula de San Pedro. Gesto grandioso al extender
los brazos a todo lo ancho. De los varios artistas que embellecieron este lugar con estatuas, fue el
nico que tuvo conciencia de la cpula, pues, con su mirada hacia lo alto, Longinos llama la
atencin al espectador hacia la gran obra de Miguel ngel.
Un amplio captulo de su obra son los monumentos
funerarios. Adopta el tipo de sepulcro puesto en prctica por Guglielmo della Porta en la tumba de
Paulo III, pero dando ms importancia a las alegoras, que se convierten en intermediarias entre el
espectador y el papa. Este los sita en un nicho de ricos y polcromos mrmoles que le sirven de
fondo. Preside el conjunto el pontfice con su brazo en alto, de bronce. Bajo l el sarcfago,
tambin de bronce. Se produce contraste polcromo con las alegoras de la Caridad y la
Justicia, en mrmol blanco. El sentido efectista lo consigue con la imagen de la Muerte, que
escribe el nombre del difunto en una lmina. A Bernini hay que atribuir la incorporacin del
esqueleto a la tumba como un personaje activo (sustituyendo a las calaveras de pocas
anteriores).
SEPULCRO DEL PAPA
URBANO VIII .
11
morir. Comparndolo con el de Urbano VIII, en este sustituye el sarcfago por una puerta, la del
sepulcro (puerta de la cripta o al ms all), envuelta en un amplio cortinaje. La muerte sale de la
cripta y, levantando el cortinaje que separa el mundo de los vivos y el de los muertos, advierte al
papa, con el reloj de arena en la mano, la inminencia de su fin (gran sentido teatral y escnico).
RETRATO DEL CARDENAL BORGHESE . Ejemplo
1) Bsqueda de la realidad, acentuado naturalismo, aunque para ello haya que recurrir a lo feo,
lo triste o lo viejo. Se pinta la realidad tal como es, no condicionada por cnones de belleza ni
arquetipos. Ello hace que se busquen modelos entre las ms bajas clases sociales. Protagonista
de esta pintura es el pueblo, al que se sorprende en sus actos ordinarios. De esta forma, el
naturalismo se convierte en el polo opuesto al idealismo. Por lo tanto, la belleza serena y
equilibrada que tanto preocup y que tanto persiguieron los artistas del Renacimiento, no es en
absoluto objetivo para la pintura barroca.
2) El ansia de veracidad desemboca en la eleccin de nuevos temas como el paisaje (ahora como
gnero independiente), las marinas, los bodegones, los animales o el retrato, que vive ahora
un momento de esplendor, generalmente de cuerpo entero (puede ser individual o de grupo).
En algunas zonas, como Francia, se pone de moda el retrato pagano, representando al personaje
como un dios.
Desde el punto de vista temtico existir una pugna entre catlicos y protestantes, pudiendo
dividirse Europa, en lneas generales, en dos zonas:
a) la meridional, catlica y cortesana : la mayor parte de los temas en los pases de raz
catlica como Italia, Espaa, Francia y Flandes son religiosos. En este sentido la
pintura sirve para difundir a los creyentes los principales dogmas de la fe catlica que,
tiempo antes, haban sido cuestionados por Lutero. Uno de los objetivos prioritarios ser
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hacerlos lo ms verosmiles posible. Por eso abundan las escenas en las que aparece la
Inmaculada, santos, los diferentes sacramentos, etc.
b) la septentrional, protestante y burguesa: en Holanda, el artista trabaja por encargo,
posee una mayor independencia, es decir que no necesita un mecenas, sino que realiza
encargos, generalmente procedentes de la burguesa. En estos pases predominan los
retratos, especialmente los de grupo, los bodegones, los paisajes, y las escenas
cotidianas que reflejan los hogares y la vida ntima y acomodada de los burgueses que
encargan el cuadro. En este sentido son una buena fuente para conocer el entorno de la
vida burguesa.
3) La expresin es una preocupacin constante, utilizando recursos efectistas o aparatosos para
lograrla. As, por ejemplo, se realizan escenas de martirio para fomentar la devocin (no
podemos olvidar la publicacin en estos momentos del Martirologio de Baronio, importante
fuente de inspiracin). El pintor barroco no rehusa la plasmacin en sus cuadros de la vejez, la
fealdad, la deformidad, lo trgico, las reacciones violentas y lo dramtico. El Barroco busca
conmover e impresionar, directa e inmediatamente. En definitiva, a travs de las emociones,
el cuadro barroco trata de convencer.
4) El color predominar sobre el dibujo. La factura ser suelta, las manchas sustituyen a la
precisin lineal de los bordes. Este proceso de desintegracin de la factura ser paulatino,
llegndose en ocasiones a extremos inusitados. Se prefieren las tonalidades intensas y
dramticamente contrastadas.
5) La luz es uno de los elementos ms importantes del cuadro. La luz ser la que defina las
formas, debilitndolas o hacindolas ms intensas. As luces y sombras tendrn un papel
hegemnico. La luz, dirigida y concentrada, crear fuertes contrastes entre los espacios
iluminados y los que permanecen en la oscuridad, al tiempo que ayuda a construir los
volmenes. Con ello se intensifica el dramatismo y se enfatiza todo aquello que se quiere
resaltar de un modo especial.
Tambin en relacin con la luz encontraremos un predominio inicial de fuertes contrastes de
claroscuro, que se llamar tenebrismo.
6) Se desarrolla en esta poca la perspectiva area, que fue definida en el siglo XV por Leonardo
Da Vinci. Surgi entonces como reaccin a la perspectiva lineal, acusada de abstraccin frente
a la realidad emprica.
La perspectiva area se basa en que la visin emprica demuestra que la distancia modifica la
visin de los objetos a causa del aire interpuesto y de la agudeza visual (menor a mayor
distancia). La consecuencia es que con esta nueva perspectiva se va a pintar el aire: se
difuminan los colores y los contornos a medida que aumenta la distancia al objeto
representado. El desarrollo de esta perspectiva se produce gracias a las posibilidades
expresivas de la pintura al leo.
El efecto principal de esta perspectiva es que la convergencia lineal no es tan acentuada a la
hora de crear el espacio, ya que la transicin entre los diferentes planos del cuadro se realiza
mediante la atmsfera o el aire.
7) Las composiciones perdern su tradicional ordenacin simtrica y el sereno equilibrio
entre lneas verticales y horizontales. Se abandona el tranquilo y equilibrado esquema de
tringulo equiltero propio del Renacimiento, predominando ahora la diagonal, con lneas
oblicuas que cruzan violentamente las escenas.
La composicin no slo ser asimtrica, sino tambin atectnica: no se subordina a las lneas
del marco (horizontales y verticales). Se consigue con diagonales, con un caballo que se
encabrita, una figura que se cae o unas formas partidas que indiquen que no todo cabe en la tela
(por ejemplo se pinta la cabeza de un animal, pero no el cuerpo que quedara fuera del cuadro).
Se busca frecuentemente la captacin de un instante, la fugacidad del momento, plasmar
el punto culminante de un hecho o de una accin que muchas veces no cabe, literalmente
hablando, en el lienzo: queda recortada sugiriendo que ms all de las dimensiones del cuadro,
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este prosigue. Se pretende que el espectador participe de la obra, se vea inmerso en ella, lo
cual se consigue introduciendo a un personaje dentro del cuadro que mira, ms bien que increpa
al espectador creando un intenso nexo de unin entre la obra y quien la contempla.
8) Todo ello para buscar el movimiento y el dinamismo, a lo que contribuirn las posturas
inestables, las lneas sinuosas y onduladas, los violentos escorzos.
9) Otra preocupacin ser la profundidad. Utilizar diversos procedimientos para conseguir
crear la sensacin de volumen: lneas convergentes, acentuados escorzos, sabio empleo de la
luz, oscureciendo los primeros planos para obligar al espectador a buscar ms all del foco de la
luz, en el fondo de la escena.
10) La pintura decorativa, es decir, la aplicada sobre la arquitectura decorndola, tendr un
desarrollo importante, cubriendo con frescos las bvedas de los templos y palacios.
11) Tcnicamente se abandona el temple y la tabla, siendo sustituida por el leo y el lienzo.
12) Esto facilitar el aumento de tamao de los cuadros, ms cerca de la tendencia de
grandiosidad y monumentalidad del barroco.
13) El gusto efectista y teatral se hace patente tambin en la pintura: nubes, luces, msicos
angelicales.
4.2 LA PINTURA BARROCA EN ITALIA
En la pintura barroca italiana del SIGLO XVII conviven tres fenmenos estilsticos distintos, que
responden a muy distintas motivaciones. As, pueden distinguirse tres grandes tendencias:
a)
La Naturalisma: el padre de esta
tendencia va a ser Caravaggio, que causa una autntica
revolucin en el mundo de la pintura con su espeluznante
forma de interpretar la realidad. Tanto que va a ser
rechazado inicialmente por la Iglesia, ya que se le
reprochaba que en su pintura se representaba lo concreto
y que faltaba lo ideal.
b)
La Clasicista: la Iglesia tuvo que buscarse
a alguien que supiera interpretar sus anhelos, es decir,
tomar un ideal y expresarlo con nobleza. Lo va a
encontrar en Anbal Carracci, cuya pintura es
claramente acadmica, llena de actitudes nobles,
grandilocuentes. Este autor alimentar toda la pintura
clsica del siglo XVII, no slo la italiana, sino una buena
parte de la francesa.
c)
La Decorativista: llamada as porque
hablamos de los decoradores de techos, es decir, de los
pintores de frescos en las bvedas y cpulas de los
edificios. Pero lo harn rompiendo con la tendencia
clasicista, ya que derivarn hacia un barroquismo de
figuras movidas. Los principales artistas dentro de esta
faceta sern Pietro de Cortona y Lucca Giordano.
En la PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVIII el centro de la pintura italiana se hallar en
Venecia, que destacar por ser eminentemente colorista, sobresaliendo Tipolo. Va a destacar
tambin por la realizacin de numerosas perspectivas urbanas (vedute), sobresaliendo Canaletto.
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muestra perfecta del tenebrismo. Una nica luz, alta, ilumina las
figuras. Ella da plasticidad al cuadro, de modo que las sombras contribuyen a armarlo, como se nota
en la que proyecta la soga. Nada hay que disperse la atencin, ni siguiera paredes. La composicin
se verifica en diagonal. Los tipos son de severo realismo. Son hombres: por eso San Pedro carece
de nimbo.
EL SANTO ENTIERRO :
Esta corriente est representada por LOS CARRACCI: Luis, y sus primos Agustn y ANBAL. Esta
tendencia rechaza, igual que los caravaggistas, las formas caprichosas del Manierismo y busca su
inspiracin en la realidad, pero idealizndola. Viajando por el pas, aprendern de algunas
figuras del quinientos, lo que provoca un afn de eclecticismo: el ansia de reunir lo bueno y ms
representativo de cada maestro. Su estudio de la tradicin renacentista supuso la realizacin de unas
obras que integraban la tensin entre el realismo natural y el clasicismo ideal. Lo esencial es que
van a buscar el orden, la armona, destacando el equilibrio entre todos los elementos de sus cuadros.
Es decir, el clasicismo al servicio del ideal de nobleza que demandaba la Iglesia para sus
obras. Son caractersticas las representaciones de bellos y equilibrados paisajes en los que son
frecuentes los motivos de ruinas clsicas.
EL TRIUNFO DE BACO:
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claroscuro tenebrista.
C) EL DECORATIVISMO
En la segunda mitad del siglo XVII la principal aportacin romana ser la pintura decorativa de
bvedas y techos, pero sometidas ya a un vrtigo barroco. Estas pinturas constituan un
complemento teatral a la escenografa de la Iglesia triunfante. Se trataba, en suma, de producir un
efecto sobre el creyente al decorar las bvedas de los templos con vastos programas iconogrficos
que impresionaran en su contemplacin. Con frecuencia se contina con la tendencia de pintar
arquitecturas fingidas, acentundose como nunca la ilusin de que por la bveda se prolongan las
arquitecturas reales del edificio, englobando en ellas escenas sobrenaturales.
PIETRO DE CORTONA con los TECHOS DEL PALACIO BARBERINI , muestra del nuevo estilo,
caracterizado por grandes nubes en espacios infinitos y acentuados escorzos.
LUCCA GIORDANO (Lucas Jordn) ofrece una gran habilidad tcnica y ser un magnfico
colorista. En nuestro pas ha dejado obras colosales como la bveda de la Sacrista de la Catedral de
Toledo, los FRESCOS EN LA BVEDA DE LA ESCALERA DE EL ESCORIAL y el del Casn del
Buen Retiro de Madrid.
ANDREA DEL POZZO con EL TRIUNFO DE SAN IGNACIO , en el que se aprecia su excepcional
dominio de la perspectiva arquitectnica, lo que le ha llevado a ser considerado como un gran
escengrafo. Produce la impresin de los muros se prolongan hacia lo alto en el espacio hasta
perderse en las nubes.
4.2.2
TIPOLO
Es el ms dotado de los pintores italianos de esta poca. Es colorista por excelencia, olvidando por
completo las tenebrosidades. Aunque hace algunos cuadros de caballete, sobresale especialmente
por la pintura decorativa. Alterna lo pagano y lo religioso. Se le considera como el ms tpico
maestro del rococ en Italia.
CANALETTO
Es el mejor representante de los pintores venecianos que se dedican a la pintura de las perspectivas
urbanas. El gran auge de estas vistas urbanas de Venecia se explica en notable mediada por el
turismo, que ya en aquella poca era importante en Venecia, sobre todo de ingleses, que luego de
vuelta a casa deseaban llevarse recuerdos, y lo ms adecuado era una perspectiva de la ciudad. A
esto se van a dedicar los pintores venecianos, empleando horas de observacin meticulosa y
centenares de apuntes. Esto haca que prevaleciese en la pintura el inters por el detallismo y la
fidelidad de las perspectivas. As, el dibujo de el Canaletto es minucioso, pero sabe aplicar un
color rico, una luz pursima. Ejemplo son sus perspectivas VENECIA, ENTRADA AL CANAL
GRANDE, CON LA ADUANA Y LA IGLESIA DE LA SALUD, en el resalta la bsqueda de profundidad,
reflejando los edificios en toda su dimensin y la lnea de los canales, y EL PALACIO DE LOS DUX
CON LA ENTRADA A LA PLAZA DE SAN MARCOS , todo un despliegue de colorido y figuras.
La ya aludida Guerra de Religin va a provocar la escisin de los Pases Bajos en el siglo XVII
entre Flandes y Holanda:
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a) Flandes (la actual Blgica) sigue bajo el dominio espaol, por lo que sigue adherida al
Catolicismo y con un enorme peso de la nobleza; predominan los temas religiosos y
reflejando la fusin de lo norteo y lo mediterrneo.
b)
La protestante y burguesa Holanda se independiza del dominio espaol,
apartndose del Sur y del Catolicismo, por lo que centrar su inters en los temas de carcter
profano.
Esto viene a probar que la influencia del ambiente geogrfico tiene relativo inters en el desarrollo
del arte, pero que, sin embargo, es decisivo el clima moral en el que se desarrolla.
La escuela flamenca va a tener un genio excepcional, Rubens, con muchos seguidores. Como
caractersticas podemos sealar:
a)
Aunque ya hemos dicho que van a predominar en este pas los temas religiosos, no
sern abordados desde una perspectiva tan emocional como en Espaa, sin de forma mucho ms
tibia.
b)
Esta pintura va a destacar sobre todo por su optimismo, inclinndose por los aspectos
placenteros de la existencia. As, los temas costumbristas, bodegones, fiestas aldeanas, son
gnero cultivado con frecuencia.
c)
En los bodegones flamencos se puede apreciar la riqueza de una sociedad tpicamente
mercantilista acostumbrada a los buenos placeres de la vida, ya que esos bodegones se distinguen
por las grandes piezas de caza y la opulencia de las mesas, que rebosan frutas y manjares, a
diferencia de los bodegones espaoles, mucho ms austeros.
PEDRO PABLO RUBENS
Nace en Alemania, de padres flamencos. Sus actividades diplomticas le permiten viajar por
distintos pases, adquiriendo una amplia visin de las distintas escuelas pictricas y recibiendo
mltiples influencias:
a) De Miguel ngel la ampulosidad de las formas fsicas en sus desnudos, la composicin
dramtica.
b) De los venecianos la gama cromtica rica y abundante, la pincelada amplia, suelta y
sinttica, el gusto por la mitologa.
c) De los boloneses, la gran composicin.
d) De Tiziano, su color clido y sus bellos desnudos idealizados.
e) De los Carracci, la grandilocuencia, el despliegue retrico de cuerpos orquestados
majestuosamente.
Pero todo ello dotado de un intenso barroquismo, con lienzos rebosantes de vida, con un
predominio total del movimiento. Sus composiciones son abiertas y dinmicas, de acentuada
diagonalidad.
Dotado de una sorprendente facilidad de paleta y conforme a un sentido esttico dominado por la
belleza del mundo que nos rodea, se distingue en todos los campos de la actividad pictrica.
Crea un prolfico taller en el que se forman numerosos especialistas en los diversos gneros de la
pintura, que colaborarn en sus mltiples obras. Son obras fundamentales los retratos de sus dos
mujeres, que han de servirle como prototipo de las figuras femeninas en sus cuadros religiosos y
mitolgicos, donde tambin es clave la influencia del arte grandioso de Miguel ngel. Creador del
paisaje flamenco y de las representaciones animalsticas y de naturalezas muertas, todas sus
obras tienen como nota comn el color, fundamento de su amor por la armona de las tonalidades.
Abarca todos los gneros pictricos. Dentro de los temas religiosos podemos destacar las siguientes
obras:
(La diagonal trgica): el cuerpo desplomado de Cristo marca una
diagonal que se subraya con la colocacin escalonada de los personajes que le acompaan y el
sudario que le sirve de fondo. La luz se concentra en el cuerpo de Cristo y en la sbana con que se le
va a envolver, que contrasta fuertemente con el rojo de la tnica de San Juan, para atraer la atencin
EL DESCENDIMIENTO
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del espectador hacia la escena principal. Todo ello resaltando sobre un fondo oscuro, reminiscencia
del tenebrismo. Se trata de una escena plena de dramatismo, de tensin y de emocin que busca
conmover y exaltar la fe de quien lo observa.
(Museo Real de Bellas Artes de Amberes). De acuerdo con la
esttica barroca, la composicin se estructura a partir de una diagonal: la marcada por los
personajes que se disponen desde el ngulo superior izquierdo, descendiendo hasta la figura de Jess
nio, donde se sita un foco de luz. Es importante la caracterizacin de los personajes y el idealismo
en el modelo de la Virgen, que ha de ser repetido en otras ocasiones. Caractersticos del arte de
Rubens son los colores clidos aplicados en este caso con una pincelada suelta, como se aprecia
claramente en el majestuoso manto rojo del rey situado en primer trmino. Algo muy importante es
que desplaza el centro ptico del geomtrico, lo que se convertir en una nota a seguir por los
pintores de la poca.
LA ADORACIN DE LOS REYES
LA LANZADA:
rompe con la tradicional visin frontal del Calvario, sin que por ello los tres
crucificados se tapen unos a otros.
En el campo de los temas profanos refleja Rubens una notable cultura clsica, as como su amor al
desnudo tanto masculino como femenino, los primeros de bronceada musculatura, los
segundos de blancas y rotundas carnes nacaradas (sonrosadas).
LAS TRES GRACIAS,
(Museo del Prado), obra realizada hacia 1635. Ejemplo de la riqueza cromtica
de la pintura barroca flamenca, con tonalidades y matizaciones sumamente caractersticas. Inspirado
en una composicin clsica, el pintor representa a las tres Gracias -Aglae, Eufrosina y Talia-,
enlazadas entre s para formar un grupo simtrico en torno a la figura central, que mira hacia un
lado y abre la composicin. Este agrupamiento y enlace de las figuras, as como su concepto de la
belleza humana, de amplias y sensuales formas anatmicas, son notas muy caractersticas de la
pintura de Rubens.
EL JARDN DEL AMOR,
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4.4
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Son numerosos los retratos, tanto de individuos como de corporaciones, que se sitan entre las
mejores pinturas de todos los tiempos. Tambin hemos de destacar su magnfica labor como
grabador al aguafuerte.
FRANS HALS
(retratista)
Ya hemos sealado como la verdadera vocacin de Holanda es el retrato, como forma de perpetuar
al individuo o al grupo. Hals, uno de los mejores retratistas, va a representar en el retratado su
temperamento como podemos apreciar en LA GITANA, con un tratamiento totalmente desenfadado.
En el del BANQUETE DE LOS OFICIALES DE LA MILICIA CVICA DE SAN JORGE , combina
fidelidad en el retrato con las muestras de alegra y orgullo por pertenecer a la corporacin. Otra
obra destacada son LAS REGENTES DEL HOSPICIO .
VERMEER DE DELFT
(interiores)
(paisajista)
Es uno de los mejores paisajistas campestres. Gran pensador de la naturaleza, destaca por sus
efectos dramticos del cielo, que tienen gran extensin en el lienzo, tanto que el cuadro parece
invertido. La figura humana casi desaparece. Se busca el instante, de manera que se siente la hora
del da, las estaciones, la vida de la naturaleza, en una palabra. Todo esto se aprecia en EL MOLINO .
HOBBEMA
(paisajista)
Tambin eminente paisajista campestre. Al contrario que Ruysdael, se aficiona a los detalles, es
un analista de la naturaleza, a la que ve a distancia. En su AVENIDA DE MIDDELHARNIS acenta
precisamente esa sensacin de lejana mediante la convergencia de las hileras de los rboles y la luz,
consiguiendo una gran profundidad.
HEDA
(bodegn)
22
EL BARROCO EUROPEO
Arquitectura
PAS
AUTOR
Maderna
BERNINI
Siglo XVII
Italia
BORROMINI
Guarino Guarini
Siglo XVIII
Longhena
Filipo Juvara
OBRA
Fachada de la Baslica de San Pedro del Vaticano
Baldaquino de San Pedro del Vaticano
Plaza de San Pedro del Vaticano
Escalera Regia
Iglesia de San Andrs del Quirinal
Fachada del Palacio Barberini
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes en Roma
Iglesia de San Ivo alla Sapienza en Roma
Iglesia de Santa Ins en Roma
Capilla de San Lorenzo de Turn
Capilla del Santo Sudario de Turn
Iglesia de Santa Mara de la Salud en Venecia
Baslica de Superga de Turn
Escultura
Stfano Maderna
Italia
BERNINI
23
EL BARROCO EUROPEO
(continuacin)
Pintura
XVII
Italia
XVIII
Flandes
Holanda
24
Levanta la columnata de la FACHADA EXTERIOR DEL PALACIO DEL LOUVRE DE PARS, a modo de
gran decorado que nada tiene que ver con el interior. Utiliza la estructura de hierro, anticipndose al
siglo XIX
MANSART
IGLESIA DE LOS INVLIDOS ,
Luis XIII, que se convertira en ncleo entorno al cual ira creciendo este magno empeo. El
resultado sera un conjunto en forma de U que abraza un triple patio escalonado. De l parten tres
vas radiales, la central hacia Pars, recordando los caractersticos trazados en tridente italianos.
Construccin monumental, con materiales de gran riqueza, fue ejemplo para todas las naciones y
reflejo de la grandiosidad del reinado de Luis XIV. Sobresale el gran saln central o Galera de los
Espejos y los jardines con sus fuentes y esculturas, mostrando ciertas relaciones con el palacio
madrileo del Buen Retiro.
2.4 ARQUITECTURA BARROCA EN CENTROEUROPA (ALEMANIA Y AUSTRIA)
La Guerra de los Treinta Aos provocar en esta zona una crisis econmica, poltica y religiosa de
la que no lograr salir hasta finales del XVII. Esto va a provocar que la arquitectura barroca se
desarrolle en esta zona con retraso respecto al resto de Europa.
Las influencias principales vendrn de Italia y Francia, a las que aadirn singularidades
ya ms propias por la fecha del Rococ que del Barroco propiamente dicho. Como caractersticas
ms importantes podemos sealar:
a) Decoracin rica, abundante, blanda y movida, donde domina el blanco y el
oro (prncipes, nobles, congregaciones religiosas y catlicas, todos rivalizan en la
ostentacin).
b) La decoracin se reserva bsicamente a los interiores, llegando las naves de
sus templos a parecer salones palaciegos, perdindose, en un afn de exaltacin,
toda posibilidad de meditacin.
c) Dinamismo y originalidad en el trazado de las plantas.
PABELLN ZWINGER EN DRESDE ,
26
sentido del equilibrio, el orden en la naturaleza. Sus mejores representantes son POUSSIN (EL RAPTO
DE LAS SABINAS) y LORENA (PUERTO DE MAR)
Rubens
(Museo Real de Bellas Artes de Amberes). De acuerdo con la
esttica barroca, la composicin se estructura basndose en diagonales, una mayor que parte del
ngulo inferior izquierdo del cuadro y termina en la parte superior derecha, donde un foco de luz
atrae la atencin del espectador, y otra menor que parte de los personajes arrodillados a los pies de la
Virgen y termina en el grupo de la Sagrada Familia. Es importante la caracterizacin de los
personajes y el idealismo en el modelo de la Virgen, que ha de ser repetido en otras ocasiones.
Caractersticos del arte de Rubens son los colores clidos aplicados en este caso con una pincelada
suelta, como se aprecia claramente en el majestuoso manto rojo del rey situado en primer trmino.
Algo muy importante es que desplaza el centro ptico del geomtrico, lo que se convertir en una
nota a seguir por los pintores de la poca.
LA ADORACIN DE LOS REYES
retrato familiar.
EL BARROCO EUROPEO
Arquitectura
PAS
Siglo XVII
Italia
AUTOR
Maderna
Bernini
Borromini
Guarino Guarini
OBRA
Fachada de la Baslica de San Pedro del Vaticano
Baldaquino de San Pedro
Columnata de la Plaza de San Pedro
Escalera Regia
San Andrs del Quirinal
Fachada del Palacio Barberini
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes en Roma
Iglesia de San Ivo
Iglesia de Santa Ins
Capilla del Santo Sudario de Turn
Capilla de San Lorenzo de Turn
28
Longhena
Siglo XVIII
Francia
Alemania y Austria
Inglaterra
Filipo Juvara
Perrault
Mansart
Le Brun
Le Ntre
Daniel Pppelman
Fischer von Erlach
Cristobal Wren
Escultura
Stfano Maderna
Bernini
Puget
Girardon
Coisevox
Italia
Francia
EL BARROCO EUROPEO
(continuacin)
Pintura
Tenebrism.
Caravaggio
XVII
Italia
Clasicismo
Pietro di Cortona
Andrs del Pozo
Canaletto
Rubens
Decorativi.
XVIII
29
Flandes
Holanda
Francia
Van Dyck
Jordaens
David Teniers
Rembrandt
Frans Hals
Vermeer de Delft
Ruysdael
Hobbema
Heda
La Tour
Le Nain
Possin
Lorena
30