Miniensayo 8

Primera seccin Conocimiento de conceptos bsicos y habilidades generales de Lenguaje y Comunicacin En las preguntas 1 a 7 se plantean problemas acerca de conceptos bsicos de Lenguaje y Comunicacin. Lelos con atencin antes de contestar. (Preguntas 1 y 2 El gigante de los medios, Tribune Company, propietario de los diarios Los Angeles Times y Chicago Tribune, entre otros, present hoy una solicitud de bancarrota por deudas acumuladas que ascienden a US$12 mil 100 millones y acti os por US$! mil "00 millones# $a decisin re%le&a la situacin que atra iesan los diarios estadounidenses, con una %uerte ca'da en los ingresos publicitarios debido a la recesin y un creciente inter(s de los anunciantes y los lectores por )nternet# La Tercera (!"#12#!" . 1. $Cul es la %uncin del lenguaje predominante en el %ragmento anterior& ' ) C . E 'pelati(a *tica +etaling,-stica /e%erencial Potica

2. $' 0u gnero period-stico corresponde el %ragmento anterior& ' ) C . E /eportaje 1oticia Crnica Columna Cr-tica

(Preguntas 2 y 3 El &e%e, que era un tipo relati amente indiscreto en cuanto se re%er'a a los asuntos con%idenciales que ro*aban la o%icina, pasaba a ser una tumba de discrecin y de reser a en lo que concern'a a las cinco %amilias# En esa *ona, nuestros di+logos con (l eran de un laconismo desalentador# ,os limit+bamos a atender la llamada, a apretar el botn para que la chicharra sonase en su despacho, y a comunicarle, por e&emplo- .amilia Salgado# /l dec'a sencillamente- 0+semela o 1'gale que no estoy o 2ue llame dentro de una hora # ,unca un comentario, ni siquiera una broma# 3 eso que sab'a que (ramos de con%ian*a# +ario )enedetti4 La familia Iriarte (%ragmento . 2. $Cul es el tipo de narrador presente en el %ragmento anterior& ' 5mnisciente ) Protagonista C En segunda persona . 5bjeti(o E Personaje secundario 3. $6u estilo(s narrati(o(s se presenta(n en el %ragmento& 7. .irecto. 77. 7ndirecto. 777. 7ndirecto libre. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 777 8olo 7 y 77 74 77 y 777

9. $Cul de las siguientes opciones presenta un acto de :abla compromisorio& ' ) C . E La pr;ima semana intentar lograr una nue(a marca de (elocidad. +i sentir respecto a los logros deporti(os de nuestro pa-s es contradictorio. Cerca de "!!.!!! peregrinos asistieron este lunes al santuario de Lo <s0ue=. 8er-a muy bueno 0ue corrigieras ese trabajo para 0ue logres lo 0ue 0uieres. ' mi juicio el nue(o canal de noticias por cable tiene muc:os de%ectos.

(Preguntas > y 7 $ey tantas no elas que termin perdiendo la ra*n# Se hac'a llamar 1ulcinea del Toboso 4en realidad se llamaba 5ldon*a $oren*o6, se cre'a princesa 4era hi&a de aldeanos6, se imaginaba &o en y hermosa 4ten'a cuarenta a7os y la cara picada de iruelas6# .inalmente se in ent un enamorado al que le dio el nombre de don 2ui&ote de la 8ancha# 1ec'a que don 2ui&ote hab'a partido hacia remotos reinos en busca de a enturas y peligros, tanto como para hacer m(ritos y, a la uelta, poder casarse con una dama de tanto copete como ella# Se pasaba todo el tiempo asomada a la entana esperando el regreso del ine9istente caballero# 5lonso 2ui&ano, un pobre diablo que la amaba, ide hacerse pasar por don 2ui&ote# :isti una ie&a armadura, mont en su roc'n y sali a los caminos a repetir las ha*a7as que 1ulcinea atribu'a a su gal+n# Cuando, seguro del (9ito de su estratagema, ol i al Toboso, 1ulcinea hab'a muerto # +arco .ene(i4 Dulcinea del Toboso. 2

>. El recurso literario utili=ado en el cuento anterior es ' ) C . E montaje. racconto. interte;tualidad. perspecti(ismo. solilo0uio.

7. El cuento anterior presenta un mundo ' ) C . E cotidiano. on-rico. m-tico. %antstico. mara(illoso.

Segunda seccin Indicadores de produccin de textos Manejo de conectores y plan de redaccin En las preguntas " a 13 se plantean problemas acerca del proceso de produccin te;tual. Lee con atencin y resuel(e los ejercicios 0ue se proponen.

;# La adaptacin cinematogr%ica de un relato bre(e plantea una problemtica 0ue es de signo contrario a la 0ue se presenta a la :ora de adaptar una no(ela. 'nte una no(ela :ay 0ue restar4 la labor es una labor de s-ntesis4 seleccin y condensacin <<<<. muestra un mundo ms amplio4 complejo y di(erso. <<<<<<<.4 la esencia del relato bre(e impone al adaptador la operacin de la suma. ' ) C . E por consiguiente pues entonces en cuanto ya 0ue 'sEn cambio Por lo mismo 'dems Por el contrario

=# En las obras de los dos autores :ay muc:as coincidencias4 <<<<<<.4 son ms interesantes las di(ergencias. En Smo!e4 los personajes y las tramas se multiplican respecto al relato4 <<<<<.4 su n?mero sigue siendo menor o considerablemente in%erior4 seg?n los casos4 si lo comparamos con las pel-culas citadas. ' ) C . E sin embargo por esto si es 0ue por lo 0ue pero a?n asde este modo de todos modos as- mismo incluso

10# El nombre era ms bien la %ama4 la opinin 0ue otros ten-an de alguien@ <<<<. pod-a ser un apodo4 <<<.. precisamente entre los siglos A<7 y A<77 el apodo era el mal nombre. ' ) C . E incluso ms tambin adems por lo mismo 4 sin embargo4 entonces pero as4 no obstante4

11#

La radio 1. Entre los medios de comunicacin di%eridos se destacan la prensa escrita4 las re(istas y las publicaciones semanales o 0uincenales. 2. En 1"B74 Cuglielmo +arconi mont la primera estacin de radio del mundo en la 7sla de Dig:t4 al sur de 7nglaterra. 2. La radio es un medio masi(o 0ue transmite seEales mediante la modulacin de ondas electromagnticas a los receptores de manera simultnea e inmediata. 3. Los medios de comunicacin de masas son instancias 0ue emiten mensajes a una gran audiencia de manera di%erida o simultnea. 56 ?6 C6 16 E6 2>3>1>2 2>2>3>1 1>2>3>2 2>3>2>1 3>1>2>2

12#

"lejo Carpentier 1. *ue un no(elista cubano4 0ue in%luy notablemente en la literatura latinoamericana durante su %amoso per-odo de auge. 2. 8e traslad con su %amilia a Par-s y asisti al liceo de Feanson de 8ailly4 donde empe= a estudiar teor-a de la m?sica. 2. 1acido en La Gabana4 Cuba4 el 2> de diciembre de 1B!34 Carpentier %ue :ijo de una pro%esora de idiomas rusa y un ar0uitecto %rancs. 3. *ue en el prlogo de #l reino de este mundo en el 0ue describi su (isin de Hlo real mara(illosoH 0ue algunos cr-ticos interpretan como sinnimo del realismo mgico. 9. Carpentier4 ampliamente conocido por su teor-a de Hlo real mara(illosoH4 tiene entre sus obras ms %amosas #l reino de este mundo y Los pasos perdidos. 56 ?6 C6 16 E6 1>2>2>9>3 1>2>2>9>3 2>1>9>3>2 9>1>2>3>2 1>2>2>3>9

1@# 1. 2. 2. 3. 9.

Madame $o%ary Es una de las no(elas ms importantes de la :istoria de la literatura. Escrita por Custa(e *laubert4 pro(oc contro(ersia cuando %ue publicada en 1"97. Emma )o(ary4 su protagonista4 es una mujer de costumbres liberales para su poca. La (o= narrati(a est en sinton-a con el /ealismo. 8e trata de un narrador omnisciente. El aporte narrati(o %undamental de *laubert es el llamado estilo indirecto libre. 56 ?6 C6 16 E6 2>2>1>3>9 2>1>2>3>9 1>2>2>3>9 1>2>2>9>3 2>2>1>9>3 La oda 1. En ella se e;presa la admiracin e;altada por algo o alguien. 2. Es una composicin l-rica en (erso4 de mediana e;tensin y de tema noble y ele(ado. 2. +uc:os autores la :an utili=ado. En tiempos recientes4 destacan las &das elementales de Pablo 1eruda. 3. 8eg?n el tema 0ue se cante4 puede ser sagrada4 :eroica4 %ilos%ica4 amatoria. 9. En la 'ntigua Crecia4 donde tiene sus principios4 e;ist-an dos tipos de odasI las corales y las cantadas por una sola (o=. 56 ?6 C6 16 E6 2>9>1>3>2 1>2>2>3>9 3>2>1>2>9 9>2>1>3>2 2>1>9>3>2

1A#

Tercera seccin Comprensin de lectura y %ocabulario contextual Esta seccin (19 a 3! contiene te;tos de di(ersas e;tensiones. 'cerca de ellos se %ormulan dos tipos de preguntasI a de (ocabulario4 cada una presenta una palabra 0ue aparece subrayada en el te;to4 seguida de cinco opciones4 una de las cuales elegirs para reempla=ar el trmino subrayado. .ebes considerar su signi%icado y adecuacin conte;tual4 de modo 0ue no cambie el sentido del te;to4 aun0ue se produ=ca di%erencia en la concordancia de gnero. b de comprensin de lectura4 0ue debers responder de acuerdo con el contenido de los %ragmentos y de la in%ormacin acerca de esos contenidos.

Je;to 1 (19 23

1. 5stiberri es una editorial asca que iene editando en espa7ol arias de las
me&ores no elas gr+%icas que se pueden leer hoy en d'a# Sin e9agerar, es al mundo de los cmics en castellano lo que Blue Note %ue al &a**- un certi%icado de buen gusto y calidad# Su cat+logo constituye un banquete de delicias entre las que destacan obras %undamentales del nue o cmic europeo y americano, como Blankets, de Craig ThompsonB Berln, de Cason $utesB Pldoras azules, de .rederiD 0eetersB y Malas ventas, de 5le9 Eobinson# Todos ellos, libros que dan cuenta del alt'simo ni el literario que han alcan*ado los autores de historietas del siglo FF)# 5h' est+n tambi(n P ong ang y !henzen, dos comic-books del canadienseG %ranc(s Huy 1elisle que retratan de %orma di ertida la ida ordinaria de lugares tan enigm+ticos como Corea del ,orte y la China comunista, en plena trans%ormacin a Ed(n del capitalismo global# $os dos +lbumes son diarios de ia&e que 1elisle hi*o a partir de su e9periencia como super isor de una l'nea de monta&e de series de dibu&os animados 4entre ellas, una dedicada al Corto 8alt(s6 de una productora %rancesa instalada en esas dos ciudades orientales# Como todo el mundo sabe, la animacin es un traba&o chino 4y car'simo6, por lo que los astutos %ranceses decidieron hacer el traba&o donde la mano de obra ale menos que un arrolladito prima era# 3 hacia all' ia& 1elisle# $a mirada del otro que 1elisle pone sobre estos lugares es la de un &o en occidental protot'pico que se en%renta a las demencias cotidianas de la burocracia comunista de estilo asi+tico, desde el culto a la personalidad y la omnipresente propaganda o%icial, hasta la ausencia total de %iestas y bares# El otro gran tema es la soledad y el tedio de su ida dentro de monumentales y semi ac'os hoteles de tipo so i(tico, que 1elisle combate escuchando a 0ortishead en su )pod y leyendo libros como "#$%, cuya trama se parece demasiado a lo que ocurre del otro lado de las puertas del hotel# El me&or documental sobre Corea del ,orte es una historieta , di&o un diario %ranc(s sobre P ong ang# Creo que no i los su%icientes documentales sobre Corea del ,orte como para opinar sobre el asunto, pero lo que s' s( es que est+ a la altura de las m+s %elices e9periencias de %usin entre el cmic y el periodismo, como las de Coe Sacco en 0alestina e )raD y la de Emmanuel Huibert en 5%ganist+n# En la Ieb de 5stiberri acabo de er que 1elisle public hace poco un nue o libro llamado Cr&nicas birmanas, que tiene toda la pinta de mo erse en los mismos registros de sus dos traba&os anteriores# 8uero por erlo# >

2.

3.

4.

19. /EJ/'J'1 ' ) C . E narran describen %otogra%-an ilustran estructuran

.iego +arinelli4 'e%ista () diciembre 2!!". 17. JE.75 ' ) C . E sinsentido irregularidad negligencia :ast-o agobio

1>. P/5J5JKP7C5 ' ) C . E ejemplar con(encional aceptado consensuado ine0u-(oco

1". *L87M1 ' ) C . E coalicin incorporacin concentracin combinacin asociacin

1B. 8eg?n lo seEalado en el primer prra%o del te;to4 $cules son caracter-sticas de la editorial 'stiberri& 7. 8u (ariado catlogo (a del cmic al ja==. 77. Posee una (ariedad considerable de t-tulos de cmics. 777. La calidad de sus publicaciones es muy buena. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 7 y 77 8olo 77 y 777 74 77 y 777

2!. $Cul es el tema del te;to anterior& ' ) C . E Las caracter-sticas del cmic contemporneo. El desarrollo de los cmics :oy en d-a. <irtudes y de%ectos de los cmics del siglo AA7. Los cmics4 de%ensores y detractores. La publicacin de los cmics en nuestros d-as.

21. /especto a Pyongyang y Shen*en es *'L85 a%irmar 0ue ' ) C . E representan parte de las e;periencias de (ida de su autor. su estructura est relacionada con la temtica del (iaje. surgen del trabajo reali=ado por su creador para una productora %rancesa. presentan el punto de (ista de un e;tranjero en tierras orientales. muestran de manera solemne una cr-tica a las sociedades orientales.

22. $Cul es la intencin comunicati(a del te;to anterior& ' ) C . E Criticar la carencia de publicaciones relacionadas con las :istorietas en la actualidad. Promo(er una editorial en la 0ue los cmics tienen mediana importancia. .estacar los mejores e;ponentes de los cmics de la actualidad. .escribir la temtica de los cmics ms importantes de la actualidad en EspaEa. Presentar a los principales creadores de cmics en el siglo AA7. 7

22. En el te;to anterior se a%irma 0ue Cuy .elisle es ' ) C . E) un creador de comics de origen canadienseN%rancs. el mejor dibujante de comics del siglo AA7. un creador oriental cr-tico de las sociedades coreanas y c:inas. uno de los personajes 0ue protagoni=an los cmics Pyongyang y Shen*en. el creador de la mirada del otro.

23. 8e puede in%erir del prra%o 3 lo siguienteI 7. e;isten buenas e;periencias en la relacin entre cmic y periodismo. 77. la calidad de Pyongyang es ampliamente reconocida. 777. la e;periencia concreta del emisor respecto a Corea no es tan amplia. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 7 y 77 8olo 7 y 777 74 77 y 777

Je;to 2 (29 2! El eri*o era %eo y lo sab'a# 0or eso i 'a en sitios apartados, en matorrales sombr'os, sin hablar con nadie, siempre solitario y taciturno, siempre triste, (l, que en realidad ten'a un car+cter alegre y gustaba de la compa7'a de los dem+s# Solo se atre 'a a salir a altas horas de la noche y, si entonces o'a pasos, r+pidamente eri*aba sus pJas y se con ert'a en una bola para ocultar su rubor# 2. Una e* alguien encontr una es%era h'spida, ese tremendo al%iletero# En lugar de rociarlo con agua o arro&arle humo como aconse&an los libros de *oolog'a , tom una sarta de perlas, un racimo de u as de cristal, piedras preciosas, o qui*+ %alsas, cascabeles, dos o tres lente&uelas, arias luci(rnagas, un di&e de oro, %lores de n+car y de terciopelo, mariposas arti%iciales, un coral, una pluma y un botn, y los %ue enhebrando en cada una de las agu&as del eri*o, hasta trans%ormar a aquella criatura desagradable en un animal %abuloso# @# Todos acudieron a contemplarlo# SegJn qui(n lo mirase, seme&aba la corona de un emperador bi*antino, un %ragmento de la cola del 0+&aro Eoc o, si las luci(rnagas se encend'an, el %anal de una gndola empa esada para la %iesta del ?ucentauro, o, si lo miraba algJn en idioso, un bu%n# 4. El eri*o escuchaba las oces, las e9clamaciones, los aplausos, y lloraba de %elicidad# 0ero no se atre 'a a mo erse por temor de que se le desprendiera aquel ropa&e miliunanochesco# 5s' permaneci durante todo el erano# Cuando llegaron los primeros %r'os, hab'a muerto de hambre y de sed# 0ero segu'a hermoso# +arco .ene(i4 La inmolacin por la belleza. 1. 29. J'C7JL/15 ' ) C . E silencioso angustiado absorto conmo(ido nostlgico 2>. 8'/J' ' ) C . E conjunto pila cater(a serie grupo "

27. .el prra%o 1 se desprende 0ue ' ) C . E el eri=o es un ser eminentemente desgraciado dado su aspecto %-sico. e;iste una paradoja entre lo 0ue el eri=o aparenta y su (erdadera personalidad. los eri=os son animales %eos 0ue se apartan de todos para no ser (istos. la timide= del eri=o lo :ac-a reaccionar (iolentamente %rente a las personas. el eri=o se trans%orma en una bola moti(ado por el a%n de ocultar su %ealdad.

2". $6u de%ecto :umano se critica en el cuento anterior& ' ) C . E La (anidad El orgullo La inconsecuencia La %ealdad La super%icialidad

2B. 8eg?n lo seEalado en el te;to4 la personalidad del eri=o es 7. alegre. 77. sociable. 777. %eli=. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 7 y 77 8olo 7 y 777 74 77 y 777

2!. $6u se puede concluir del te;to anterior& ' ) C . E Es mejor ser bello solo unos momentos. 6uien busca la belle=a solamente lograr un %inal trgico. Los 0ue no tienen atracti(o %-sico estn condenados. La belle=a es un bien 0ue todos buscamos en alg?n momento. La belle=a no tiene sentido al no estar asociada con la (ida.

Je;to 2 (21 3! Conocido en el mundo entero como el %undador de la antropolog'a moderna, el Jltimo gigante del pensamiento %ranc(s celebra hoy su centenario de ida# 2# .ilso%o de %ormacin, pionero del estructuralismo que recorri el mundo para comprenderlo y estudiar sus mitos, Claude $( iGStrauss obr por la rehabilitacin del pensamiento primiti o, a eces con la mirada de un moralista# @# A caballo entre filosofa y ciencia [...], su obra es indisociable de una reflexin sobre nuestra sociedad y su funcionamiento. Tiene un enfoque ecolgico, or adelantado, del mundo y de los indi!iduos , escribe su bigra%o, 1enis ?ertholet# 4. Claude $( iGStrauss naci en ?ruselas en no iembre de 1=0;, de padres &ud'os %ranceses# En su &u entud, milit en la S.)K 4Seccin .rancesa de la )nternacional Kbrera6# En 1=@1 obtu o el t'tulo de catedr+tico de %iloso%'a# ,ombrado pro%esor en la Uni ersidad de SLo 0aulo, se traslad en 1=@M a ?rasilia donde dirigi arias misiones etnolgicas en 8ato Hrosso y en 5ma*onia# Cont esa e9periencia en su autobiogra%'a intelectual, Tristes tr&'icos 41=MM6, uno de los grandes libros del siglo FF# M# 1e regreso a 0ar's en 'speras de la Segunda Huerra 8undial, %ue mo ili*ado en 1=@= y luego dado de ba&a por su origen &ud'o# En 1=A1 se re%ugi en Estados Unidos, ense7 en ,ue a 3orD y conoci all' al lingNista Eoman CaDobson, que tu o una gran in%luencia sobre (l# "# En 1=A= asumi el cargo de subdirector del 8useo del Oombre de 0ar's# En 1=M= ocup la c+tedra de antropolog'a social del Colegio de .rancia, donde e&erci hasta su &ubilacin, en 1=;2# 1octor Oonoris Causa por arias prestigiosas uni ersidades 4K9%ord, 3ale, Oar ard, etc#6, %ue el primer etnlogo elegido miembro de la 5cademia .rancesa en 1=!@# 7. Entre sus principales obras %iguran (structuras elementales del 'arentesco, Antro'ologa estructural ) )), en las que aplica al con&unto de los hechos humanos de naturale*a simblica un m(todo, el estructuralismo, que permite discernir %ormas in ariables dentro de contenidos ariables, y (l 'ensamiento salva*e# ;# En esta obra, editada en 1="2, demuestra que no hay una erdadera di%erencia entre el pensamiento primiti o y el nuestro# "o se trata del ensamiento de los sal!a#es sino del ensamiento sal!a#e. $s una forma que es atributo de toda la humanidad y que odemos encontrar en nosotros mismos, ero referimos en general ir a buscarla en las sociedades exticas, e9plicaba# 9. Es tambi(n autor de Mitol&gicas, obra de la que el primero de sus cuatro tomos 4Lo crudo lo cocido6 ilustra la oposicin entre naturale*a y cultura# 10# Con su silueta delgada, su pelo blanco y su mirada clara y aguda, Claude $( iG Strauss es intimidantemente t'mido# Tiene a la e* una imponente presencia y una gran capacidad de escucha# 8elmano y gran a%icionado a la pera, i e en 0ar's en un edi%icio discreto# 11. En una de las escasas entre istas que otorg en los Jltimos a7os 4en 200M6, tras e ocar su deuda con ?rasil, a%irmaba- !amos hacia una ci!ili%acin de escala mundial. $n la que robablemente a arecer&n diferencias, al menos hay que es erarlo '...(. $stamos en un mundo al que yo ya no ertene%co. $l que yo he conocido, el que he amado, tena ).*++ millones de habitantes. $l mundo actual tiene ,.+++ millones de humanos. -a no es el mo# 'e%ista (4 diciembre 2!!" (%ragmento . 1.

1!

21. P751E/5 ' ) C . E precursor representante integrante %ormador epnimo

22. .78CE/17/ ' ) C . E desci%rar inaugurar comprender distinguir establecer

22. 71*LLE1C7' ' ) C . E dominio predominio injerencia :egemon-a importancia

23. 'J/7)LJ5 ' ) C . E (irtud aptitud disposicin actitud caracter-stica

29. La actitud del emisor del %ragmento respecto a Claude L(iN8trauss es de ' ) C . E cr-tica. objeti(idad. admiracin. ecuanimidad. adoracin.

2>. /especto a Claude L(iN8trauss es (erdadero a%irmar 0ue 7. se dedic desarrollar el mbito del pensamiento :umano desde estructuralismo. 77. es un pionero respecto al en%o0ue ecologista del estudio del ser :umano. 777. su labor la desarrolla en el mbito de la etnolog-a. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 777 8olo 7 y 77 8olo 7 y 777 el

27. $6u estrategia discursi(a predomina en el prra%o 1!& ' ) C . E .e%inicin .escripcin 1arracin E;plicacin Caracteri=acin

11

2". .e acuerdo a lo seEalado en el %ragmento es *'L85 a%irmar respecto a la obra #l pensamiento sal%aje lo siguiente ' ) C . E representa lo ms (iolento del mundo y del ser :umano. no tiene relacin con lo brbaro del ser :umano. abarca una %orma de ser del :ombre y de la :umanidad al mismo tiempo. es una de las principales obras de Claude L(iN8trauss. alude directamente a la :umanidad y no a situaciones lejanas o distintas.

2B. .e las palabras de Claude L(iN8trauss presentes en el ?ltimo prra%o se puede in%erir 0ue 7. se siente como un desadaptado en el mundo actual. 77. :ace una ad(ertencia sobre los peligros de la sobrepoblacin. 777. en el pasado ten-a sentimientos de pertenencia respecto al mundo. ' ) C . E 8olo 7 8olo 77 8olo 7 y 77 8olo 7 y 777 74 77 y 777

3!. $Cmo es la relacin 0ue Claude L(iN8trauss establece con )rasil& ' ) C . E .e gratitud4 pues no ol(ida 0ue sus principales estudios los :i=o en ese pa-s. 5bjeti(a4 ya 0ue (alora sus aspectos positi(os y critica lo negati(o. Cr-tica4 puesto 0ue considera 0ue :oy en d-a no es lo mismo de ayer. 1ostlgica4 ya 0ue e;traEa las e;periencias (i(idas en su ju(entud en ese pa-s. Compleja4 pues (i(i en ese pa-s y en la actualidad se siente en deuda.

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