Cine Latinoamericano Control de Lectura Referencia bibliogrfica: Len, Christian (2005).

El cine de violencia urbana en Amrica Latina En: El Cine de la Marginalidad: Realismo sucio y

violencia urbana. Quito: Ediciones Abya-Yala/ Corporacin Editora Nacional.

Tema central: El realismo sucio y la esttica del desencanto Tema seleccionado: El fin de la bipolaridad en el cine latinoamericano Alumno: Alejandra Algorta Tesis defendida Argumentos del autor Conclusiones del autor

Citas seleccionadas (pgina) En toda Amrica Latina, la crisis generalizada provoc un deterioro de las formas de financiamiento y produccin cinematogrficas y afect seriamente el consumo de filmes nacionales. Al mismo tiempo que la produccin de pelculas decrea, el pblico latinoamericano se distanciaba de su cine (16) La historia del cine latinoamericano lejos de ser un relato acumulativo de hechos, filmes y desarrollos tcnicos se caracteriza por la discontinuidad y la ruptura. La crisis de los aos ochenta marca el fin de un paradigma cinematogrfico y el nacimiento de otro. El estancamiento del cine en esos aos no es una seal de la crisis del cine latinoamericano en general, sino un sntoma de la descomposicin de una de sus formas histricas. (16)

Citas seleccionadas (pgina) La crisis de la modernidad cinematogrfica. La proliferacin de la industria audiovisual y la multiplicacin de los medios electrnicos en la produccin y difusin de imgenes ha puesto en crisis muchos de los presupuestos de la modernidad cinematogrfica. La negatividad que los nuevos cines encontraban en la obra flmica es subsumida por rpidamente por la industria de las instituciones culturales. (22)

Citas seleccionadas (pgina) Despus de la crisis de los aos ochenta, la actividad cinematogrfica se reconstituye por tres vas: la diversificacin de los temas tratados, la reconquista del pblico local y nuevas formulas de financiamiento para la produccin cinematogrfica. Aparecen una serie de filmes con temticas cotidianas que en sus respectivos pases se y transforman en xitos de taquilla y abren un periodo signado por la inversin mixta y la coproduccin internacional (27) El nuevo escenario poltico proponer cambios profundos en la prctica del cine. El advenimiento de la era democrtica pone en crisis la lgica binaria que hasta los aos sesenta organiz el escenario simblico en Latinoamrica. Las polaridades que tradicionalmente se organizaban en el discurso de los sectores intelectuales se disuelven, termina de esta manera la lgica que enfrentaba la cultura oficial con la cultura contestataria, la afirmacin autoritaria del poder con su negacin subversiva. 28 En los aos noventa se producen un gran nmero de filmes que muestran la vida de los marginales sin ninguna consideracin paternalista o transformadores. Estas pelculas <<despojadas del discurso sociolgico>> articulan una <<mirada hacia lo ntimo que n2o acepta ni condena la violencia>> (Ruffinelli, 2000: 20).(29) Respecto a los objetos, este tipo de cine presenta obras destinadas al mercado que usan los modelos narrativos del gnero que se apropian de recursos fotogrficos del cine documental. Respecto a los temas, busca problematizar la vida en las grandes ciudades, la corrupcin de los vaolres, la crisis de la identidad, la marginalidad y la indigencia. (30)

Realismo Sucio: Los escenarios: las calles sucias, malolientes y hacinadas de las grandes ciudades latinoamericanas,() Los personajes: jvenes callejeros arrastrados por esa gran marea urbana, desempleados irredentos tratando de sobrevivir al da a da() las historias: cuentos de inocencia perdida, ilusiones rotas, violencia, delito y crimen. Son los escenarios, los El Nuevo Cine Latinoamericano, surge como una personajes y las historias de la crisis retratados con estrategia de reconstruccin del nacionalismo visual, a crudeza y sin asomo de compromiso ideolgico. (Aguilar, raz del fracaso del cine nacional-popular que se 200: C14) produjo a finales de los aos cincuenta. Cierra una primera etapa de la construccin del espacio masivo Los pobres eran representados desde el lenguaje y los en Amrica Latina caracterizada, segn Martn cdigos narrativos de la cultura hegemnica, eran vistos Barbero, por el papel fundamental que jugaron los desde una mirada exterior que los confinaba a la medios de comunicacin en la conversin de las negatividad del estereotipo o a la positividad de la <<masas en el pueblo>> y del <<pueblo en nacin>> mirada paternalista. Los personajes marginales eran (18) construidos como individuos con un objeto claro y una identidad definifa, en muchos casos pintoresca y tierna. El tercer Cine es para nosotros aquel que reconoce en (24) esta lucha la ms gigantesca manifestacin cultural, cientfica y artstica de nuestro tiempo, la gran Con la esttica tropicalista y el Cinema Marginal posibilidad de construir desde cada pueblo una brasileo se establece un cambio de perspectiva. Ese personalidad liberada: la descolonizacin de la cultura movimiento, a diferencia del Cinema Novo, muestra la (Solanas y Getino, 1973:60) cultura perifrica del Brasil con un sarcasmo caustico, renuente a la utopa salvadora. (26)