Guianº2 - Artes Visuales - LCCP - 4ºmedio PDF

LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA DPTO: ARTES VISUALES
Unidad temtica: Explorando lenguajes artsticos de nuestra poca

CONTENIDO: Lenguajes mecnicos y electrnicos Fotografa, Cine, Video, Multimedios interactivos.
LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA
DPTO: ARTES VISUALES
Gua de Aprendizaje N2
SECTOR: ARTES VISUALES Nivel: NM 4 Curso : 4MEDIO PROFESORA: INGRID ARRAO DIAZ. UNIDAD TEMTICA: EXPLORANDO LENGUAJES ARTISTICOS DE NUESTRA EPOCA . CONTENIDO: interactivos. Lenguajes mecnicos y electrnicos 1. Fotografa, 2. Cine,3. Video,4. Multimedios
APRENDIZAJE ESPERADO: Reconocer la influencia de la fotografa en movimientos artsticos tales como el Impresionismo, Dada, Bauhaus, etc. Reconocer los elementos histricos tericos, y tcnicos que desarrollaron el cine. Reconocer caractersticas de film clsicos del sptimo arte universal. PLAZO DE ENVO: viernes 7 de octubre 2011.
Lea las instrucciones en la diapositiva siguiente .
LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA DPTO: ARTES VISUALES
Instrucciones:
Sobre el procedimiento:
Trabajo grupal colaborativo. Integrantes: 2 estudiantes. (mximo). Evaluacin de carcter sumativo.
DEL ENVO:
Sobre el contenido:
a) b) c) d) e)
Observa, atentamente, la presentacin visual. Investiga en bibliografa sugerida acerca del tema. Responde las preguntas con alternativas de seleccin mltiple. Trminos pareados y Verdadero y falso. Enve sus respuestas y fundamentacin en formato word a la profesora de su curso.
Fecha: viernes 7 de octubre 2011. EMAIL DOCENTES:

ingridprofesoradeartes@gmail.com profesorarocandio@gmail.com kaprude@gmail.com
LICEO CARMELAL CARVAJAL DE PRAT Depto. Artes Visuales Prof. Ingrid Arrao Daz
Profesora; Ingrid Arrao Daz Artes Visuales
La palabra fotografa se deriva de los vocablos de origen griego: foto (luz) y grafa (escritura), por lo que representa la idea de escribir o dibujar con luz.. Como invento cientfico del siglo XIX, alter la percepcin de la humanidad sobre el mundo que le rodeaba. A partir de este "lenguaje universal" se desarroll un nuevo lenguaje artstico limitado por su contexto histrico. Durante el siglo XIX, los fotgrafos se conformaron con la esttica de su tiempo considerando a la fotografa simplemente como un medio adicional para la percepcin y recreacin de la realidad. Con el tiempo la conciencia que se tuvo de la imagen fotogrfica creci, por lo que alcanz su autonoma al desarrollar una esttica propia, lo que contribuy a que en poco tiempo se ganara la aceptacin del pblico.
Un poco de historia . La fotografa y el arte.

La imitacin aparente de la realidad por medio de la luz fue vista como un milagro, ya que significaba la realizacin de un antiguo deseo: reproducir un mundo creble. Esta imagen, reflejo del mundo real qumicamente grabada en papel, fue creada en una caja milagrosa llamada cmara oscura, dando como resultado imgenes que forman parte de la memoria del tiempo y el espacio, recreando situaciones pasadas formando as un archivo visual.
El cuadro pintado, resultado de un largo proceso aditivo y creativo, fue reemplazado por un rpido proceso ptico, qumico y mecnico de formato restringido por una lente, cuyo resultado eran imgenes blanco y negro dependientes de la iluminacin. Debido a esto se reconoci el peligro que la fotografa representaba para la pintura, ya que este fascinante medio de enorme potencial significaba el nacimiento de un nuevo lenguaje sin fronteras que haca posible una nueva clase de comunicacin visual.
Por su parte, el arte moderno se cuestionaba sobre su significado; y artistas plsticos impacientes por experimentar, buscaron nuevas ideas y nuevos significados de expresin. Naturalmente esto ocurri tambin con la fotografa. Pero su significado antes de la primera guerra mundial fue relativamente bajo. A finales de los aos cincuentas y principios de los sesentas, el mundo urbano y los medios y la publicidad cautivaron a artistas como Andy Warhol y Robert Rauschenber, quienes integraron la fotografa en la actividad creativa, expandiendo su significado artstico, lo que posteriormente le otorg un nuevo status, considerndola como uno de los medios ms eficaces de moldear nuestras ideas y de influir en nuestro comportamiento.
Pilgrim 1950 Tcnica mixta con silla de madera. Kunsthalle de Hamburgo. Rauschenberg fue tal vez ms famoso por su "Combines" de 1950, en la que materiales no tradicionales y objetos estaban empleados en combinaciones innovadoras. Si bien "Combines" es a la vez pintura y escultura, Rauschenberg tambin trabaj con fotografa grabado, papel y en performance.
Entre las publicaciones dedicadas a la fotografa artstica destacan las publicadas por Jos Francs y Emiliano M. Aguilera. El primero defiende los valores estticos de la fotografa artstica y contribuye a su difusin a travs de sus publicaciones. Los fotgrafos buscan el toque artstico imitando al El pictorialismo nace en Europa a finales del siglo dibujo y a la pintura. La fotografa artstica busca su XIX y se extiende por Espaa a travs de revistas diferenciacin en la composicin basada en las especializadas y exposiciones. Su lema es la reglas de la pintura. El impresionismo influye en la bsqueda de la belleza con la intencin de fotografa fundamentando sus contenidos en el reivindicar los valores propios de la fotografa. contraste de luces y sombras. La fotografa pretende imitar a la pintura impresionista y sta a su vez El Pictorialismo desarrolla tcnicas como gomas, utiliza la fotografa para el estudio del color. tintas grasas o carbones que pretendan la aproximacin a los trazos del pincel. El modernismo tambin influye en la fotografa. Del 1900 al 1920 ha sido considerada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, Peter Henry Emerson fotografa objetiva, nuevo realismo, etc.
Robert Demachy
http://redescolar.ilce.edu.mx/educontinua/arte/luces_de_la_ciudad/Memorias/fotografia/fotografia.htm
Hasta finales fotografa es valorada en cuanto a la capacidad para captar imgenes con la mayor fidelidad posible. En ningn momento se plantea el valor artstico que sta pueda contener.
El modernismo tambin influye en la fotografa del siglo XIX la
El arte la fotografa y el cine

En la primera dcada del siglo XX, la fotografa y pintura se funden, empleando recortes impresos y fotografas, creando los collages aceptados por futuristas y dadaistas. Algunos autores del movimiento vanguardista son: Picasso, Renau, Dal o Andr Breton. El surrealista Andr Breton presenta la fotografa como heredera de la pintura. Alvin Langdon manipula la perspectiva a semejanza del cubismo.
A continuacin surge el fotomontaje, empleado por los dadaistas. Las revistas de arte juegan un papel clave en el crecimiento del arte fotogrfico como arte. La prensa especializada en fotografa reconoce el valor artstico de la misma. Revistas como La Esfera crean dos secciones La fotografa artstica y Arte fotogrfico. La fotografa publicitaria ser el medio de expresin de los autores de vanguardia.
El cine y la fotografa intercambian valores durante los aos treinta. De hecho algn autor considera al cine como punto de partida en la fotografa de vanguardia. Experimentados fotgrafos llegan al cine ya que en las imgenes mudas son muy importantes la escenificacin y la pose calculada para construir un conjunto de imgenes estticas que crean el movimiento. La aplicacin de la fotografa al cine alcanz varios campos pero mayoritariamente la cartelera. Tambin la literatura y fotografa se dan la mano. Las palabras constituyen imgenes y las imgenes sugieren la historia.. A partir de la fotografa surgen los pies de foto prolongados en comentarios, ensayos o cuentos. La ilustracin de clsicos de la literatura y de textos periodsticos hacen de la fotografa un miembro relevante en el arte de las letras.
Collaje de Majid Farahani.
Fotomontaje
Influencias de la fotografa en los movimientos artsticos:

El Impresionismo
La Bauhaus
LA FOTOGRAFA Y LA BAUHAUS.
El Arte Dada El arte Pop Arte Conceptual y otros.
Arte Conceptual Andy Warhol

Robert Rauschembrg quienes integraron la fotografa en la actividad creativa, expandiendo su significado artstico,
Laszlo Moholy-Nagy Muecos, 1926Luego del cierre de la Bauhaus
Lacrime di Man vetro(1930) Ray Monet Puente Japnes 1908
Surrealismo, Mae West S. Dal
Influencias de la fotografa en el arte

Si hay una innovacin tecnolgica que ha influido en la pintura impresionista, esa es sin duda la fotografa. La captacin fotogrfica de imgenes reales progres espectacularmente hacia la mitad del s.XIX, desde los experimentos de daguerrotipia en 1839, hasta las primeras cmaras porttiles (con el invento de George Eastman de la pelcula flexible en 1884). Monet tuvo hasta cuatro cmaras, y Degas experiment con una de las primeras cmaras porttiles de Kodak. La fotografa permita captar con total fidelidad las luces efmeras de los paisajes y el quehacer cotidiano de la gente. Pero la pintura de los impresionistas explotaba las cualidades del medio, como el color, que la fotografa de la poca no poda igualar.
Diferentes horarios en que fue pintado el tema: impresiones de la catedral de Ruan.
Al ofrecer diversas versiones de un mismo estmulo con apariencias distintas, la fotografa anim a los impresionistas a investigar sobre fenmenos perceptivos relacionados con el color, antes que a hacer estudios descriptivos de la realidad. Para los impresionistas la experiencia personal, y cmo se sentan sobre ella, era ms importante que la propia realidad. (Pueden verse las series de Monet sobre la catedral de Run, o las de Pissarro sobre el bulevar de Montmartre).
El Impresionismo y la temporalidad
Otra caracterstica (por influencia de la fotografa y del grabado japons) es que el Impresionismo busca captar en las obras la temporalidad, la apariencia fugaz del fenmeno que quieren representar. Ya se trate de un paseante, de un campo de amapolas o de la atmsfera cambiante frente a la fachada de una catedral, lo fundamental es lo que el artista percibe y cmo se siente frente a lo que percibe. En palabras de Pissarro, se trata de no proceder segn reglas o principios, sino pintar lo que se observa y lo que se siente. En consecuencia, el Impresionismo deja de lado el enfoque tradicional que exiga al artista contar una historia o transmitir un mensaje de tipo moral.
Audaces composiciones
La obra pictrica de Edgar Degas:Utiliza un audaz encuadre contrapicado en temimos fotogrfico. El autor imprime asimetras deliberadamente a la obra para aumentar su carga expresiva.
La fotografa estimul a los impresionistas para elaborar audaces composiciones, como figuras en contrapicado, o escenas incompletas que ayudaban a crear el efecto de inmersin del espectador en la escena, dando la sensacin de que el cuadro se extenda ms all de los lmites del marco, dentro de la vida misma del espectador. Este recorte del encuadre dejando abierto e incompleto el primer plano se denomina desbordamiento del primer plano, y era un recurso muy utilizado por Degas. Otro recurso compositivo de inspiracin fotogrfica era el desplazamiento del punto de inters del cuadro a alguno de los lados, en composiciones asimtricas que en ocasiones dejaban el centro de la obra vaco. A esto se le denomina encuadre selectivo, y lo utilizaron en alguna ocasin todos los impresionistas. En la obra de Degas que tenemos al lado aparecen algunas de las caractersticas sealadas. En primer lugar, lo primero que llama la atencin es el audaz encuadre: un contrapicado, en trminos fotogrficos. Raramente se haba observado algo similar en pintura antes de los impresionistas. En segundo lugar, la figura de la trapecista est confinada en una esquina del cuadro. Es un claro ejemplo de encuadre selectivo: el autor imprime asimetra deliberadamente a la obra para aumentar su carga expresiva.
La La en el circo Fernando (Edgar Degas (1879)
http://recursos.educarex.es/escuela2.0/Humanidades/Historia/impresionismo/xhtml/02impr/02c.html
LO FOTOGRFICO Y "LO FOTOGRFICO" EN LA PINTURA

El trmino "fotogrfico" que quiere decir todo lo relativo o perteneciente a la fotografa, en nuestro trabajo, "lo fotogrfico", se convierte en un concepto menos genrico y ms particularizado que quiere hacer referencia al conjunto de caractersticas propias de la representacin fotogrfica, por las cuales, y a travs de una imagen bidimensional, se representa un fragmento de la realidad visible. Cuando alguna de las caractersticas inherentes a la Fotografa, se evidencia en la obra del pintor, se detecta y se analiza, nos estamos refiriendo a "lo fotogrfico" de esa obra en particular; del mismo modo que si efectuamos un estudio ms amplio de una escuela, movimiento o tendencia aludiendo a esta aproximacin fotogrfico-pictrica, genricamente hablamos de "lo fotogrfico en la pintura ...". Bajo un concepto mas amplio de lo fotogrfico en la pintura, entenderemos el anlisis de todo cuanto en lo imitativo, en la comn representacin bidimensional del plano y an fuera del mayor o menor grado de realismo de la obra, pueda aproximar cualquier manifestacin pictrica a los signos o caractersticas de representacin propias de la imagen fotogrfica; incluyendo en estas, todos o cualesquiera de los "efectos" producidos por la monofocalidad de la cmara. Ello, unido a todo tipo de documentacin relacionada, (como las referencias escritas personalmente por el pintor, las de familiares, o allegados).
lo fotogrfico en la pintura
As como los textos de otros autores reconocidos, estudiosos del tema; y a la existencia de una imagen fotogrfica, como evidencia clara que, de un modo directo o indirecto, pueda vincularse a un autor o una obra determinada; perfilara nuestro concepto de "lo fotogrfico". Creemos que entender exclusivamente por lo fotogrfico en la pintura", el conjunto de testimonios y referencias "fotogrficas" que con cierto grado de credibilidad han llegado hasta nosotros, ligados a determinas obras ms o menos famosas, (como circunstancia a la que se alude como a una "caracterstica aislada" o a una singularidad anecdtica del autor), es algo tan superficial como pensar que "lo fotogrfico" de una obra, es aquello que hace referencia o se fundamenta en determinar el grado de coincidencia figurativa de sta respecto de una fotografa. Digamos finalmente, que para quienes nos sentimos atrados por esta cuestin, "lo fotogrfico" de muchas obras, apenas se percibe como un presentimiento o una sensacin especial; como algo que aparte de su plstica, reclama nuestra atencin sin que acertemos a determinar la causa. Y es que quizs, su impronta "fotogrfica", exclusivamente se debiera a la circunstancia de que la "nueva visin" impuesta por la cmara, ya formaba parte del bagaje intelectual del artista que la origin. En este sentido, quizs sea el hecho mismo de notar esa sensacin en la contemplacin de estas obras, donde posiblemente radique el concepto mas profundo de "lo fotogrfico".
http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_conceptual
Bauhaus y fotografa
Su publicacin Pintura, Fotografa, Film, aparecida en 1925, constituye el octavo volumen de los Libros de la Bauhaus y es uno de los principales pilares de la fotografa. En este volumen, Moholy-Nagy estableca una relacin entre la pintura y la fotografa. El artista clasificaba la pintura como un medio para dar forma al color, mientras que la fotografa serva de instrumento de investigacin y la exposicin del fenmeno luz. Asimismo, en 1922 y 1930, Moholy-Nagy trabaj en un Modulador luz-espacio, que consiste en una serie de planos metlicos perforados que producen efectos de luces y sombras. Por medio de un motor, en este mtodo se realiza una asociacin de formas de diferentes materiales, que son iluminadas para que provoque un efecto de sombreado concreto. Moholy-Nagy hace chocar estas formas a travs de un movimiento continuo. Este trabajo repercuti decisivamente en su vinculacin con la escultura y con las investigaciones fotogrficas del momento. La bsqueda de sombras distintas y de tintineo de Moholy-Nagy supuso una gran innovacin en el terreno del arte luminoso cintico, ya que Alexander Rodchenko haba trabajado previamente con un modulador en el que slo se buscaban sombras.
Laszlo Moholy-Nagy Muecos, 1926 Luego del cierre de la Bauhaus
Surrealismo y fotografa
MAN RAY Su verdadero nombre era Emmanuel Radnitzky. Naci en 1890 en Filadelfia (Estados Unidos) de familia juda, su padre era de Kiev, Ucrania y su madre de Minsk, Bielorrusia. Su familia se traslada a Nueva York en 1897.
En 1913 pinta su primer cuadro cubista, un retrato de Alfred Stieglitz.En 1915 hizo el primer one-man-show, con el que se hizo famoso su nombre por Amrica, como uno de los primeros pintores abstractos. Adquiere su primera cmara para hacer reproducciones de sus cuadros .Con Duchamp participa en experimentos fotogrficos y cinematogrficos y en la publicacin del nmero nico de New York Dad. Impulsado por Duchamp, Man Ray se mud Pars en 1921, con la nica excepcin de 10 aos (entre 1940 y 1951) que vivi en Hollywood durante la Segunda Guerra Mundial, pas el resto de su vida all Capt la atencin con sus primeras fotos abstractas, a las que bautiz como rayogramas.
Lacrime di vetro(1930)
Del portafolio rayogramas Champs delicieux.
Errneamente se consider inventor de la tcnica aplicada para ello, que ya la haban experimentado otros artistas anteriormente, entre otros Talbot (hacia 1840) y Schad (1918). Public 12 de sus rayogramas bajo el ttulo 'Champs delicieux'. Poseedor de una gran imaginacin, y siempre al frente de las vanguardias, trabaj con todos los medios posibles: pintura, escultura, fotografa y pelculas.Man Ray fallece en Francia en 1976 y es enterrado en el cementerio de Montparnasse.
Salvador Dal
Dal es conocido por sus impactantes y onricas imgenes Sus habilidades surrealistas. pictricas se suelen atribuir a la influencia y admiracin por el arte renacentista. Tambin fue un experto dibujante.[1] [2] Los recursos plsticos dalinianos tambin abordaron el cine, la escultura y la fotografa, lo cual le condujo a numerosas colaboraciones con otros artistas audiovisuales. Tuvo la habilidad de forjar un estilo marcadamente personal y reconocible, que en realidad era muy eclctico y que vampiriz innovaciones ajenas. Una de sus obras ms clebres es La persistencia de la memoria, el famoso cuadro de los relojes blandos, realizado en 1931.
Dal y el cine (26/6/2008) Dal y el cine. Fotograma de la pelcula Recuerda (Spellbound, 1945), dirigida por Alfred Hitchcock, que forma parte de la exposicin Dal: Pintura y Cine, en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York. (MOMA/ 2008 Salvador Dal, Fundaci Gala-Salvador Dal/Artists Rights Society.
Arte pop y la fotografa

Andy Warhol fue pionero en el uso de fotografas de gran formato que servan como base para pinturas al leo o a la tinta. Esta tcnica le permiti producir una serie de imgenes repetitivas, con pequeas variaciones; entre las ms destacadas se cuentan: la famosa lata de sopa Campbell's, las fotos de Elvis, Marilyn Monroe, Mao, entre otras. Warhol naci el 6 de agosto de 1928 en la ciudad de Pittsburg. Se gradu en el Carnegie Institute of Technology en 1949 y comenz su trabajo como artista comercial, realiz anuncios publicitarios, ilustraciones y pinturas que para 1955 le ganaron renombre como pintor de aceptacin masiva en Nueva York. Hasta el da de hoy es uno de los artistas ms reconocido por el publico de todas las edades ya que sus obras tienen la cualidad de una iconicidad caracterstica y son utilizado como referente del arte, la moda y el diseo.
El arte conceptual y la fotografa

El arte conceptual emplea habitualmente materiales como la fotografa, mapas y vdeos. En ocasiones se reduce a un conjunto de instrucciones documentando cmo crear una obra, pero sin llegar a crearla realmente; la idea tras el arte es ms importante que el artefacto en s. De este concepto han surgido formas artsticas como fluxus y el mail art. Otras expresiones artsticas que utilizan necesariamente el registro fotogrfico son el Land Art, Hiperrealismo, Performance en su conceptualizacin son efmeras, irrepetibles, son un evento de un tiempo espacio y lugar.
De la fotografa al cine
La invencin de la fotografa puede atribuirse a dos razones: 1) La inquietud cientfica de obtener imgenes fijas por medio de una cmara oscura. Lograrlo significaba inmortalizar de alguna forma al ser humano y su entorno. 2) La reproduccin de estas imgenes usando sustancias qumicas sensibles a la luz. Esto pondra al alcance de las mayoras la fascinante posibilidad de persistir eternamente.
Cmara fotogrfica breve historia

La cmara oscura es un instrumento ptico que permite obtener una proyeccin plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Constituy uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la fotografa. Los aparatos fotogrficos actuales heredaron la palabra cmara de las antiguas cmaras oscuras. Esquema de una cmara oscura del siglo XVIII. Originalmente, consista en una sala cerrada cuya nica fuente de luz era un pequeo orificio practicado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente.
Seguramente, la cmara oscura tuvo su primer inventor en Bagdad. Fue el matemtico rabe Alhacn, nacido en 965, pues en su libro "Tratado ptico" echa por tierra las teoras griegas predominantes en aquella poca de que los rayos luminosos se emiten desde el ojo hacia los objetos visualizados. A travs de sus experimentos y de una descripcin detallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente al revs: los objetos emiten los rayos luminosos. As, la observacin de este fenmeno dio origen a lo que posteriormente fue inventado en base a las teoras de Alhacn: La cmara fotogrfica. En el siglo XIII Roger Bacon conoca ya el fenmeno de la cmara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV, no se le dio aplicacin prctica como instrumento auxiliar para el dibujo. En el siglo XVI se construyen cmaras porttiles con un objetivo de mayor dimetro dotado de lentes, con lo que la imagen ganaba en definicin y luminosidad. Artistas de los siglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaron cmaras oscuras para ayudarse en la elaboracin de sus bocetos y pinturas.
Esquema de una cmara oscura del siglo XVIII.
http://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1mara_oscura
La linterna mgica
La linterna mgica es un aparato ptico, precursor del cinematgrafo. Su invencin se debe al jesuita alemn Athanasius Kircher, en el siglo XVII. Basndose en el diseo de la cmara oscura, la cual reciba imgenes del exterior hacindolas visibles en el interior de la misma, pens en invertir este proceso, y proyectar las imgenes hacia el exterior. El artefacto consista en una cmara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imgenes se iluminaban con una lmpara de aceite an faltaba mucho para el invento de la luz elctrica, y para que el humo pudiera tener salida se dotaba al conjunto de una vistosa chimenea. Posteriormente, el italiano Cagliostro mejora este dispositivo, de modo que con un juego de ruedas se puede aumentar o disminuir el tamao de la imagen proyectada. Paulatinamente se populariza la linterna mgica, y se le van encontrando aplicaciones prcticas. Nollet y Charles la introducen en la Sorbona para apoyar sus enseanzas de modo visual, y el famoso mentalista Mesmer la emplea en sus ctedras de magnetismo animal y en sesiones de hipnotismo. El profesor Jean-Martin Charcot la usaba como mtodo curativo de ciertos casos de epilepsia e histeria. La linterna mgica sufri un cambio fundamental en su diseo cuando la lmpara incandescente y el arco voltaico fueron descubiertos, y su aplicacin sustituye con inmensa ventaja la iluminacin por lmpara de aceite. Poco despus aparece la fotografa, con lo que las transparencias pintadas son sustituidas por diapositivas, y la linterna mgica es virtualmente una ampliadora fotogrfica. Quedaban solo unos pasos ms para que llegara a ser un proyector cinematogrfico.
Linterna mgica.
http://es.wikipedia.org/wiki/Linterna_m%C3%A1gica
Cmara para Cine

El mecanismo de la cmara para Cine se compone de engranajes, un obturador, un visor tipo rflex, una ventanilla y un juego de lentes.
http://cinecam.wordpress.com/2011/02/17/en-el-aula-antecedentescinematograficos/
El mecanismo de la cmara fotogrfica

Basndose en el mecanismo de la cmara fotogrfica, se concibi un aparato que tomara fotos a mayor velocidad. En esta etapa de la invencin del cine, el objetivo principal era apoyar con imgenes algunas investigaciones sobre motricidad, principalmente realizadas por un cientfico llamado Eadweard Muybridge.
teora de que un caballo a galope en cierto momento tena las cuatro patas al aire
http://www.taller54.com/cine.htm
La aportacin al cine que Muybridge

Realiz fue posible gracias a una apuesta. El millonario americano Leland Stanford (fundador de la universidad del mismo nombre) era aficionado criador de caballos, l tena la teora de que un caballo a galope en cierto momento tena las cuatro patas al aire, cuando descubri las investigaciones de Marey sobre reproduccin de movimiento animal con medios mecnicos, vio en este trabajo la posibilidad de comprobar su teora. Para ello contrat a Muybridge y le ofreci utilizar su caballo "Occidente" para la prueba.
El principal problema para realizar la serie de fotos fue la velocidad de obturacin de la cmara,
para solucionarlo Muybridge dise un sistema de cortinas de madera con elsticos que lograban elevar la velocidad de obturacin a 1/2000 de segundo (en ese tiempo el obturador ms rpido no superaba el de seg.), con esto fotografi a "Occidente" en un recorrido sobre una pista, desafortunadamente la imagen fue demasiado borrosa y no sirvi.
Entonces intent alineando 12 cmaras

sin tener nuevamente xito.
Por ltimo dise disparadores electromagnticos que se activaban al paso del caballo, esto hizo posible el registro de 12 imgenes durante el recorrido, para luego convertirse en 24 en una segunda toma. Estas fotos fueron proyectadas para la prensa de la poca, causando gran revuelo. El mecanismo de proyeccin fue mediante un aparato basado en el fenakistoscopio y la linterna mgica.
La persistencia de la visin o persistencia de las impresiones retinianas

Es un principio establecido por el fsico Joseph Plateau que consiste en una "imperfeccin" del ojo que provoca que la imagen se grabe en la retina durante una fraccin de segundo despus de que fue vista. Un ejemplo comn es cuando alguien nos toma una foto, ya que segundos despus seguimos viendo el puntito blanco del flash. Cuando la luz es intensa el proceso es mayor, por eso las salas de cine estn a oscuras, la retina se adapta a la oscuridad y la luminosidad de la pantalla hace que la persistencia aumente.
Ilusin ptica
Ahora sabemos que, desde un punto de vista tcnico, el cine es resultado de la combinacin de la lentitud del proceso visual y del movimiento rpido de una serie de fotogramas impresos sobre una cinta, pasados a travs de un proyector. De alguna forma cada pelcula que vemos es una ilusin ptica.
http://www.taller54.com/cine.htm
Por qu si el cine es una sucesin de fotografas, no lo notamos?

Esta "imperfeccin" (persistencia de la visin) permite retener las imgenes en el momento de percibirlas, y que el ojo las vaya hilando para crear la ilusin de movimiento. El proyector de cine pasa los fotogramas con tal rapidez, que no podemos detectar el cambio de uno a otro. Si observamos la secuencia fotogrfica de una pelcula, encontraramos que se compone de un fotograma, una pequea lnea negra y otro fotograma. Entre estas imgenes slo se registra una pequea modificacin, porque recordemos que una cmara de cine toma 24 fotos por segundo. Al estar en el cine si la pelcula dura dos horas nosotros vimos realmente una hora de imgenes, por la imperfeccin retiniana.
Plan de rodaje.
Se llama a un documento grfico, normalmente en forma de tablero, que indica a los participantes en el rodaje, en un calendario, el nmero de planos, escenas o secuencias a rodar por da, la participacin de actores y figurantes y los requerimientos de todo orden que deben estar disponibles para cada jornada de trabajo.
Plano
Es lo filmado de una sola vez. No obstante, plano tambin se llama el espacio que recoge la filmacin en relacin con la figura humana: plano general, plano entero, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle.
Fotograma : Es la unidad narrativa mas pequea
http://html.rincondelvago.com/television-ylenguaje-audiovisual_jose-mariacastillo.html
Plano general
Plano entero
Primeros planos
Plano medio , Film Psicosis
http://dialogoscinefilos.blogspot.com/2009/06/tipos-de-plano.html
Plano sobre el hombro
Primersimos planos
Planos tcnicos
Angulo visual de los Planos
http://html.rincondelvago.com/television-y-lenguajeaudiovisual_jose-maria-castillo.html
Story Board.
Es como un cmic con la historia dibujada de la pelcula, expuesta plano a plano por medio de dibujos que sealan el encuadre a realizar y van acompaados de los textos con los dilogos correspondientes. Es muy til en el momento del rodaje, pues facilita el trabajo de los tcnicos sobre todo en secuencias de accin. Es imprescindible donde hay efectos especiales que posteriormente han de superponerse.
Toma
En la gramtica del lenguaje, se puede decir que la toma es el momento que transcurre desde que el obturador se abre hasta que se cierra. Equivale a la palabra plano, que es la unidad operativa elemental de la pelcula. Si el fotograma es la palabra, el plano es la frase. Es la filmacin o fotografiado. Tambin se llama a la accin de filmar: vamos a hacer una toma.
Tipos de tomas
http://cinemasurlepont.wordpress.com/category/contenidos/el-lenguaje-en-el-cine/
Tema
La idea o ideas de fondo que se quieren transmitir a travs de una trama argumental. Ttulos de crdito (ver crditos). Son los rtulos que aparecen al principio y al final de la pelcula: ttulo, nombres de los actores y otros profesionales que han trabajado, y otras informaciones interesantes sobre el film. Triler. Es el avance de una pelcula. Se realiza con fines publicitarios, para que los espectadores de una pelcula queden atrados por otra que se proyectar en el cine das despus. Actualmente los podemos ver en Internet, mucho ms cortos. Directores de fama, como Orson Welles han hecho trileres de sus pelculas, que hoy son considerados como verdaderas obras de arte.
Tema y Genero
Travelling. Movimiento de cmara obtenido mediante el desplazamiento de la misma sobre rales o cualquier otro sistema.
http://cinemasurlepont.wordpress.com/category/conten idos/el-lenguaje-en-el-cine/
Trama
Lnea de estructura de una historia en donde se planifican los conflictos y las tensiones para tener atrapada a la audiencia con el desarrollo de los acontecimientos.
stella
http://cinemasurlepont.wordpress.com/category/contenidos/ellenguaje-en-el-cine/
Guin
Es la idea de lo que va a ser la pelcula plasmada por escrito, con narracin, dilogos, descripcin de personajes y escenarios. Guin tcnico. Es el guin al que se aaden multitud de anotaciones y elementos que tienen que ver con el rodaje. Tiene ms que ver con la planificacin
http://fotoficha.blogspot.com/2009/07/cine-clasico.html
Suspense
Estrategia creada por el director de una pelcula para mantener en vilo al espectador, ya sea mediante recursos que prolongan la tensin, o dando informaciones al espectador sobre los acontecimientos del film.
Director
http://www.hitchcockonline.org/
Clmax
En cine, el momento culminante de una secuencia.
Continuidad /raccord/racor. En el guin es la construccin absolutamente detallada de la historia redactada de manera literaria, escena por escena y con sus dilogos. En el rodaje es coherencia entre los elementos de un plano y los de los siguientes.
Al rodarse las pelculas frecuentemente en desorden

cronolgico (ya que se filma atendiendo a campos de luz, decorados, intensidad de las secuencias, climatologa o compromisos de disponibilidad de actores, medios o personal tcnico), el cuidado de la continuidad es esencial para evitar rupturas en la fluidez de la accin o el dilogo, as como discrepancias en los detalles, grandes o pequeos.
Doblaje
Aplicar la voz en los dilogos tras el rodaje, y montaje, del film. Se utiliza para poner en el idioma de los espectadores lo que se haba rodado o producido en otro idioma.
Documental.
Segn Grierson, es un tratamiento creativo con imgenes reales. Es muy relativa la definicin pues en el gnero documental, para presentar algo como real, se utilizan en la mayora de ocasiones
Edicin:
Se llama as al montaje cuando se hace en vdeo o sistemas informticos. En sentido amplio, editar es montar. unas grandes dosis de truco y manipulacin
Encuadre
Es la seleccin del campo abarcado por el objetivo en el que se tiene en cuenta el tipo de plano, el ngulo, la altura, y la lnea de corte de los sujetos y/u objetos dentro del cuadro, y su precisa colocacin en cada sector
y la fluidez narrativa con que se habr de montar posteriormente. Es decir, la forma de organizar la toma. Es uno de los momentos ms delicados e importantes de la filmacin ya que en l se tiene en cuenta el tipo de plano, la colocacin de objetos y actores, la ubicacin de la cmara y todos los puntos de vista que se requerirn para iniciar la toma.
Para lograr la armona de la composicin
Encuadre
http://www.fotografiadiaria.com/tag/encuadre/ http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/encuadre.ht m
Escena
Tal y como se llama en teatro, es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacin. Es una unidad de tiempo y de accin que viene reflejada en el guin cinematogrfico. Suele explicar el momento y lugar en el que sucede algo. Ejemplo: Parque de atracciones. Exterior. Noche
Entrada. Es el billete que da derecho a la asistencia a un espectculo. En una entrada de cine consta el nombre de la pelcula, sala en la que se proyecta, numero de fila y butaca, y algunos datos ms...
Clsicos del Cine: Cine Surrealista(El perro andaluz). costumbrista, ciencia ficcin, cine nacional.
http://fotoficha.blogspot.com/2009/07/cineclasico.html
Bibliografa
Adaptada por Prof, Ingrid Arrao Diaz . Contenido: Beln Carranza Saucillo Ao 2011 http://xlpv.cult.gva.es/files/generoscine.pdf http://www.google.cl/images?hl=es&biw=1009&bih=573&gbv=2&tbs=isch:1&btnG=Busca r&aq=f&aqi=&oq=&q=impresionismo%20ruan http://retratovanguardia.blogspot.com/2007/06/el-legado-de-la-bauhaus.html http://todo-fotografia.blogspot.com/2011/01/man-rayel-genio-fotografoparaconocerlo.html http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_conceptual http://todo-fotografia.blogspot.com/2011/01/man-rayel-genio-fotografoparaconocerlo.html http://www.chueca.com/fotos/robert-rauschenberg/combine-paintings.html
Bibliografa
http://todo-fotografia.blogspot.com/2011/01/man-rayelgenio-fotografopara-conocerlo.html http://www.20minutos.es/galeria/4888/0/dali/cine/moma / http://eng.elheraldo.hn/Vida/listadonota/Ediciones/2008/10/06/Noticias/Dali-y-el-cine-fertilpero-frustrante http://mazz.blogia.com/2008/120204-el-pictorialismo-ysu-nacimiento.php http://es.wikipedia.org/wiki/Collage http://www.all-art.org/20ct_photo/Ray_Man1.htm http://www.buenastareas.com/ensayos/ManRay/2136336.html
Unidad temtica: Explorando lenguajes artsticos de nuestra poca

Contenido: 2. Lenguajes mecnicos y electrnicos 1. Fotografa, 2. Cine,3. Video,4. Multimedios interactivos. Prueba de la gua N2 Cine, El Sptimo Arte.
Instrucciones: Anote sus respuestas en formato word, incluya pregunta verdadero o falso justificadas y envi a la profesora de su curso. No olvide anotar en el asunto del email su curso y nombre completo.
N1
La imitacin aparente de la realidad por medio de la luz fue vista como un milagro. A que corresponde esta afirmacin. Seleccione la palabra mas adecuada: a).- La fotografa. b).-El impresionismo. c).-El cine.
N2
Observe y anote el mismo nmero al que corresponde el concepto o palabra:
1.-Dadaistas. 2.-Fotografa heredera de la pintura. 3.-La Cartelera. 4.-Monet 5.-Audaces composiciones.
.-----Andr Bretn .-----Escultura. .-----Utilizo la Fotografa. . -----Fotomontaje .-----Edgar Degas. .------Cine.
N3
Reconozca a que estilo del arte corresponden estas obras, observe el numero a que corresponde cada obra de arte y marque el correcta :
a) Arte povera(5), Arte
Pop(2). b) Arte conceptual(6), Arte Povera.(5) c) Arte de la Bauhaus(4) d) Arte impresionista, Arte Surrealista, Arte Pop (1,2,3)
4 1
2 3
N4
Cual fue la primera pelcula de la historia del cine? a).-La proyeccin de la salida de los trabajadores de una fabrica y otras imgenes.. (Hermanos Lumire ,Francia el 28 de diciembre de 1895). b).- 1902 con "Viaje a la luna" c).- 1904 con "Viaje a travs de lo imposible"
N5
En que ao se crea la tcnica cinematogrfica llamada doblaje? a).- en el ao 1930 b).-en el ao 1945 c).- en el ao 1927
Atencin fundamente en 3 lneas estas respuestas(responder en formato word esta pregunta junto a las respuesta de la prueba). N 6 El cine de arte o el de bajo presupuesto o el de culto, procura provocar una reaccin positiva hacia un determinado tratamiento de la historia, es decir, hace pensar.
b).-El cine de culto se realiza con altos costos de inversin. V o F si es falso Porqu? Si es verdadero Porqu? Justifique en ambos casos. . . c).-Sus recursos tcnicos se enfocan en lograr atraer a todo tipo de publico V
F si es falso Porqu? Si es verdadero justifique Porqu? justifique e ambos casos ..
N7
. Cul es la famosa frase que Darth Vader le dice a Luke Skywalker en la pelcula de George Lucas y que es emblemtica del cine de Ciencia Ficcin? a) Hasta la vista, Baby b) Soy tu hijo. c) Luke, soy tu padre.
N8
Identifique Clasificacin de cine por su estilo o tono: a).-Drama, comedia, aventura. b).-Travelling c).-Imagen real, o live action
N9
Qu es un fotograma? a) Es el elemento ms pequeo de la pelcula. b) Cada uno de las imgenes que se suceden en una pelcula cinematogrfica rodada en celuloide. Es el elemento ms pequeo de la pelcula. c) Es una fotonovela.

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LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA DPTO: ARTES VISUALES

Unidad temtica: Explorando lenguajes artsticos de nuestra poca

LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA

DPTO: ARTES VISUALES

Lea las instrucciones en la diapositiva siguiente .

LICEO CARMELA CARVAJAL DE PRAT PROVIDENCIA DPTO: ARTES VISUALES

Fecha: viernes 7 de octubre 2011. EMAIL DOCENTES:

Profesora; Ingrid Arrao Daz Artes Visuales

Un poco de historia . La fotografa y el arte.

El modernismo tambin influye en la fotografa del siglo XIX la

El arte la fotografa y el cine

Collaje de Majid Farahani.

Influencias de la fotografa en los movimientos artsticos:

El Arte Dada El arte Pop Arte Conceptual y otros.

Arte Conceptual Andy Warhol

Laszlo Moholy-Nagy Muecos, 1926Luego del cierre de la Bauhaus

Lacrime di Man vetro(1930) Ray Monet Puente Japnes 1908

Surrealismo, Mae West S. Dal

Influencias de la fotografa en el arte

La La en el circo Fernando (Edgar Degas (1879)

LO FOTOGRFICO Y "LO FOTOGRFICO" EN LA PINTURA

Laszlo Moholy-Nagy Muecos, 1926 Luego del cierre de la Bauhaus

Del portafolio rayogramas Champs delicieux.

Arte pop y la fotografa

El arte conceptual y la fotografa

Cmara fotogrfica breve historia

Esquema de una cmara oscura del siglo XVIII.

Cmara para Cine

El mecanismo de la cmara fotogrfica

La aportacin al cine que Muybridge

Entonces intent alineando 12 cmaras

La persistencia de la visin o persistencia de las impresiones retinianas

Por qu si el cine es una sucesin de fotografas, no lo notamos?

Fotograma : Es la unidad narrativa mas pequea

Plano medio , Film Psicosis

Plano sobre el hombro

Al rodarse las pelculas frecuentemente en desorden

Para lograr la armona de la composicin

Unidad temtica: Explorando lenguajes artsticos de nuestra poca

Observe y anote el mismo nmero al que corresponde el concepto o palabra:

1.-Dadaistas. 2.-Fotografa heredera de la pintura. 3.-La Cartelera. 4.-Monet 5.-Audaces composiciones.

.-----Andr Bretn .-----Escultura. .-----Utilizo la Fotografa. . -----Fotomontaje .-----Edgar Degas. .------Cine.

a) Arte povera(5), Arte

F si es falso Porqu? Si es verdadero justifique Porqu? justifique e ambos casos ..

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