Gracia Disonancia Zara 08

La consonancia LA TEOR IA DE LA DISONANCIA:
UN ENCUENTRO ENTRE MUSICA Y MATEMATICAS

disonancia 1. f. Sonido desagradable. (. . . ) 3. f. M us. Acorde no consonante. ` XAVIER GRACIA Dep. Matem` atica Aplicada IV Universitat Polit` ecnica de Catalunya Barcelona IUMA & Facultad de Ciencias, Universidad de Zaragoza 30 octubre 2008 consonancia (. . . ) 4. f. M us. Cualidad de aquellos sonidos que, o dos simult aneamente, producen efecto agradable. En m usica, disonante no signica necesariamente desagradable! Hay varios conceptos de disonancia. Nos interesaremos espec camente por la disonancia sensorial.
Xavier Gr` acia (UPC, Barcelona)
Disonancia, m usica y matem aticas
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M usica y matem atica
La consonancia
Pit agoras de Samos, siglo VI aC
Espectros de los instrumentos musicales Teor a de las escalas Teor a de la disonancia Simetr as en m usica Combinatoria de acordes y motivos An alisis y s ntesis de sonido Estad stica aplicada a la musicolog a ...
Dos cuerdas similares, sometidas a la misma tensi on, al ser tocadas simult aneamente, producen un sonido armonioso si sus longitudes est an en razones de enteros peque nos 2:1, 3:2, 4:3, . . .
Una ley de la naturaleza regida por los enteros!
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La consonancia
El sonido
Un espectro arm onico es el formado a partir de una frecuencia fundamental con sus m ultiplos enteros: k = k , k = 1, 2, 3, . . .
Muchos instrumentos musicales tienen espectro aproximadamente arm onico.
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El sonido
El sonido es una percepci on del o do producida por peque nos cambios de presi on del aire. Los atributos f sicos del sonido se corresponden con atributos perceptivos. El tono o altura es el atributo de la sensaci on auditiva en t erminos del cual los sonidos se pueden ordenar en una escala que se extiende desde los m as graves a los m as agudos. Para un tono puro de frecuencia , A sin(2 t + ), la altura se corresponde (aproximadamente) con la frecuencia. En general, un sonido se puede expresar como una combinaci on de tonos puros de frecuencias varias, llamadas parciales. Estas frecuencias forman el espectro del sonido. En algunos casos se le puede atribuir una altura denida.
El sonido
Cuerda vibrante Longitud L, tensi on T , densidad lineal de masa . Tiene espectro arm onico con frecuencia fundamental = 1 2L T .
Por lo tanto: razones de longitudes = razones de frecuencias. Aire en un tubo con los extremos abiertos Longitud L. Tiene espectro arm onico, con frecuencia fundamental = (c , velocidad del sonido en el aire). c 2L
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El sonido
Se llama intervalo a la diferencia de altura de dos tonos. La octava es el intervalo formado por dos tonos con raz on de frecuencias 1:2. Propiedades fundamentales de la relaci on entre frecuencia y altura: Correspondencia logar tmica El intervalo formado por dos tonos s olo depende de la raz on de sus frecuencias. Equivalencia de octavas Dos tonos que forman un intervalo de octava son percibidos como el mismo tono. Sumar intervalos multiplicar razones de frecuencias. La octava es la unidad natural de intervalo. Dos tonos de frecuencias 1 2 forman un intervalo de log2
Las notas de la m usica
En la m usica normalmente no se utilizan sonidos de frecuencias cualesquiera, s olo las de una cierta escala; son las notas de la escala. En la m usica occidental las notas de una composici on se representan en un pentagrama. log( ) 6 - t
2 1
octavas.
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El sonido
Ejemplo
La escala de la m usica occidental actual contiene 12 notas en cada octava: do, do = re , re, re = mi , mi, fa, fa = sol , sol, sol = la , la, la = si , si.
Estas notas est an separadas por intervalos iguales, llamados semitonos; un semitono corresponde a una raz on de frecuencias r = 21/12 .
correspondencia logar tmica

equivalencia de octavas
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Convenio: el la4 (la de la cuarta octava) corresponde a una frecuencia de 440 Hz.
Algunas teor as sobre la disonancia
En los siglos XVIXVII Galileo y Mersenne relacionan la altura musical con la frecuencia. Galileo, siglo XVII Si las frecuencias est an en razones simples de enteros hay una regularidad en la onda, de manera que el o do no est a sometido a un tormento perpetuo. Ejemplo: representaci on aproximada de los 10 primeros arm onicos del do2 : Durante el siglo XVII se descubren los espectros arm onicos de los instrumentos de viento y cuerda.
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Las razones simples de enteros han dado lugar a nuestra escala actual, de 12 divisiones iguales de la octava. A partir de una nota de referencia tenemos, en el intervalo de una octava, doce intervalos posibles. En la teor a de la m usica, algunos se llaman consonantes y otros disonantes.
Algunas teor as sobre la disonancia
Sorge, siglo XVIII La disonancia es la aspereza causada por las parciales cercanas. Helmholtz, siglo XIX Si la diferencia de las parciales es muy peque na hay batidos; si es algo mayor hay aspereza; si es mayor, hay consonancia. Plomp y Levelt, 1965 Kameoka y Kuriyagawa, 1969
Las razones de frecuencia de los intervalos m as consonantes son cercanas a razones simples: quinta 3/2, cuarta 4/3, tercera mayor 5/4, tercera menor 6/5, . . . Por qu e?
Experimentos y teor a. Hay otras teor as. . .
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La teor a de Helmholtz
Superposici on de sonidos: los batidos Superposici on de dos ondas sonoras de frecuencias 1 , 2 , por ejemplo A sin(21 t ) y A sin(22 t ).
x y y resulta De la identidad trigonom etrica sin x + sin y = 2 sin x + 2 cos 2
Hermann Helmholtz Die Lehre von Tonempndungen, 4a ed., 1877 On the sensations of tone, traducido por A.J. Ellis, 1885 The most penetrating roughness arises (. . . ) from beats of 30 to 40 in a second. (p. 171) When two musical tones are sounded at the same time, their united sound is generally disturbed by the beats of the upper partials, so that a greater or less part of the whole mass of sound is broken up into pulses of tone, and the joint eect is rough. This relation is called Dissonance. But there are certain determined ratios between pitch numbers, for which this rule suers an exception, and either no beats at all are formed, or at least only such as have so little intensity that they produce no unpleasant disturbance of the united sound. These excepcional cases are called Consonances. (p. 194)
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A sin(21 t ) + A sin(22 t ) = 2 A sin 2
1 + 2 1 2 t cos 2 t . 2 2
Si la diferencia 1 2 es lo bastante peque na la percepci on es de un 2 sonido de frecuencia = 1 + con amplitud variando lentamente; 2 esta variaci on tiene una frecuencia = |1 2 |. Se oyen los batidos. Si la diferencia es algo mayor, se percibe una cierta aspereza.
Podemos oir los batidos con alg un programa que genere tonos puros.
C alculo de la aspereza de un intervalo seg un los batidos (p. 193)
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El o do
O do interno
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El o do
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/hframe.html
El o do
Caracol (o c oclea)
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El o do
Secci on del caracol
El o do
El sonido dentro del caracol (desplegado) El desplazamiento m aximo de la membrana basilar depende de la frecuencia del sonido.
(Georg von B ek esy, 1950)
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El o do
El sonido dentro del caracol
El o do
Bandas cr ticas Podemos considerar que la membrana basilar est a formada por unas 24 bandas cr ticas, cada una con unas 1300 neuronas que transforman el sonido en impulso nervioso. El ancho de la banda cr tica var a con la frecuencia. A frecuencias bajas (menos de 500 Hz) es casi constante, unos 100 Hz. A frecuencias altas es aproximadamente proporcional a la frecuencia, del orden de un 15% (algo m as de un tono). Frecuencias cercanas son procesadas por la misma banda cr tica.
(E. Zwicker, G. Flottorp and S.S. Stevens, 1957)
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La teor a de Plomp y Levelt
Reinier Plomp and Willem J.M. Levelt Tonal consonance and critical bandwidth J. Acoust. Soc. Am. 38 (1965) 548560 Experimento Los sujetos del experimento eran personas sin formaci on musical. Se emit an pares de tonos puros en varios rangos de frecuencia. Los sujetos los evaluaban en una escala de 7 niveles: 1 disonante 7 consonante (bonito, euf onico).
Discusi on: consonancia de intervalos de tonos complejos Hip otesis: dados dos tonos complejos, la disonancia total es la suma de las disonancias de las parciales. Se consideran dos tonos arm onicos compuestos por seis parciales. Uno tiene frecuencia ja (p.ej. 250 Hz) y el otro variable. Se representa gr acamente la disonancia total en funci on de la frecuencia variable.
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Resultados La m axima disonancia se produc a a frecuencias cercanas; pero no a una diferencia ja de frecuencias, sino a una diferencia correspondiente a 1/4 del ancho de banda cr tica. A partir de all la consonancia aumentaba, y a una distancia del ancho de banda cr tica el intervalo se juzgaba consonante. No aparecen las razones simples de enteros. . .

La gr aca muestra m aximos locales de consonancia en las razones de frecuencia simples 1:1, 1:2, 2:3, 3:5, 3:4, 5:6, 4:5. Si se usan m as parciales, aparecen m as m aximos.
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Escalas y espectros
Escalas y espectros
Frank H. Slaymaker Chords from tones having stretched partials J. Acoust. Soc. Am. 47 (1970) 15691571
Las escalas y la teor a de la m usica occidentales dependen esencialmente de la armonicidad de los espectros de los instrumentos utilizados. Dado un espectro, hay una escala que contenga muchos intervalos consonantes? Dada una escala, se puede encontrar un espectro con muchos intervalos consonantes?
Espectro: parciales de razones k S , k = 1, 2, 3, . . .. (S = 1 corresponde al espectro arm onico.) Alternativamente, se pueden escribir las razones como Alog2 k , con S = log2 A. (A = 2 para el espectro arm onico.) Escala: divisiones iguales de raz on (21/12 )S = A1/12 . Es decir, 12 divisiones iguales de la pseudooctava de raz on A. Se realizan pruebas con 1.7320505 A 2.3980455. It seemed like a peek into a new and unfamiliar musical world, in which none of the old rules applied and the new ones, if any, were yet undiscovered.
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Escalas y espectros
Escalas y espectros
Se puede imitar la armon a convencional con escalas y espectros estirados?
John R. Pierce Attaining consonance in arbitrary scales J. Acoust. Soc. Am. 40 (1966) 249 Espectro: parciales de razones 1, 210/8 , 216/8 , 220/8 , 222/8 , 224/8 . Escala: 8 divisiones iguales de la octava. Los tonos separados por un n umero par de divisiones son m as consonantes que los separados por un n umero impar. It appears that, by providing music with tones that have accurately specied but nonharmonic partial structures, the digital computer can release music from the tyranny of 12 tones without throwing consonance overboard.
Max V. Mathews and John R. Pierce Harmony and nonharmonic partials J. Acoust. Soc. Am. 68 (1980) 12521257 We may observe that traditional harmony as we know it is like language, a complex but learnable art that is very dicult to explain.
[Cook] escala y espectro normales, escala estirada, escala y espectro estirados, y otra vez normal
[Sethares] escala y espectro normales, escala estirada, escala y espectro estirados, espectro estirado
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Escalas y espectros
Estudio de las curvas de disonancia
Escala de BohlenPierce: 13 divisiones iguales de la tritava, de raz on 3:1. Max V. Mathews, John R. Pierce, Alyson Reeves and Linda A. Roberts Theoretical and experimental explorations of the BohlenPierce scale J. Acoust. Soc. Am. 84 (1988) 12141222
Modelo simplicado Expresi on de la funci on de disonancia d (x ) = e b1 x e b2 x b1 = 3.5, b2 = 5.75. Disonancia de dos notas
[Cook]
d (1 , 2 ) = d (x ), donde x es la diferencia de frecuencias expresada en anchos de banda cr tica.
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Se puede hacer un estudio sistem atico de la funci on que expresa la disonancia de dos notas seg un el espectro usado. William A. Sethares Local consonance and the relationship between timbre and scale J. Acoust. Soc. Am. 94 (1993) 12181228 William A. Sethares Specifying spectra for musical scales J. Acoust. Soc. Am. 102 (1997) 24222431 Wiliam A. Sethares Tuning, timbre, spectrum, scale (2nd ed) Springer, London, 2004
Disonancia de un espectro F = {1 , . . . , n }: DF =
i <j
d (i , j ).
Funci on de disonancia del espectro F : DF () = DF F = DF + DF +

i ,j
d (i , j )
(disonancia de dos notas con raz on de frecuencias ) Tambi en se pueden considerar funciones de disonancia de acordes, etc.
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Propiedades b asicas de las curvas de disonancia: El un sono es un m nimo de la curva de disonancia. Cuando el intervalo es muy grande, la disonancia total se acerca a la suma de las disonancias de los dos tonos. Si el espectro tiene n parciales, t picamente hay 2n2 m nimos. T picamente hay m nimos en las razones de las parciales, = i /j . Podemos dibujar las curvas de disonancia usando un programa como Maple.
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M usica microtonal
Este estudio se puede realizar en t erminos matem aticos. Por ejemplo: Proposici on Si el espectro F tiene parciales 1 < . . . < n separadas por al menos x 0.22, entonces DF () tiene un m nimo en = 1. Proposici on Si el espectro F est a formado por dos notas de frecuencias 1 < 2 , separadas por m as de x 0.22, entonces la funci on de disonancia tiene un m nimo en = 2 /1 .
Sethares estudia espectros para escalas con 5, 7, 10, 11, 13, 16, 17, 19, . . . divisiones iguales de la octava. [Sethares] 10 dio (divisiones iguales de la octava) [Sethares] 11 dio [Sethares] 13 dio [Sethares] 17 dio
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M usica microtonal
Wendy Carlos Beauty in the beast 1986 escalas (78 ) y (64 ) escalas slendro y pelog del gamelan, Bali escala superjusta Wendy Carlos Tuning: at the crossroads Computer Music Journal 11 (1987) 2943 Clearly the timbre of an instrument strongly aects what tuning and scale sound best on that instrument.
Conclusiones
Todav a hay mucho campo por explorar: en la psicolog a del sonido y la m usica, en las posibilidades creativas de la ac ustica y la inform atica, y en la relaci on entre m usica y matem aticas.
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Conclusiones
Sugerencias bibliogr acas David J. Benson Music: a mathematical oering Cambridge University Press, 2006 & p agina web del autor Music, cognition, and computerized sound: an introduction to psychoacoustics, edited by Perry R. Cook MIT, Cambridge, 1999 Thomas D. Rossing, F. Richard Moore, Paul A. Wheeler The science of sound (3rd ed) Addison-Wesley, San Francisco, 2002 William A. Sethares Tuning, timbre, spectrum, scale (2nd ed) Springer, London, 2004 Gareth Loy Musimathics, the mathematical foundations of music, vol 1 MIT Press, Cambridge (MA), 2006
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Conclusiones
To seek out new tonalities, new timbres. . . To boldly listen to what no one has heard before.
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