El problema de la corporalidad en la pelcula La naranja mecnica de Stanley Kubrick

El presente trabajo, abordara brevemente el problema de la corporalidad en la naranja mecnica, apoyndose en dos escritos anteriores: la casa caracol de Ral Dorra y Un cuerpo que escucha, Sinestesia en la naranja mecnica de Gianfranco Marrone. Un cuerpo que escucha, resulta imposible no verse al menos sorprendido cuando escuchas o lees esta oracin: Un cuerpo que escucha. Un cuerpo viviente, perceptible, si aceptamos el presupuesto que propone Marrone y que se titula precisamente as : Un cuerpo que escucha, es necesario aceptar que en el momento en que escucha es preciso reconocer que percibe, un cuerpo entero escuchando y por tanto percibiendo, resulta una visin no muy cuestionada en la vida cotidiana, cabe preguntarse Qu es lo que escucha? Cmo escucha? Comnmente se educa que cada uno de los sentidos del cuerpo humano cumplen una funcin especfica y que adems no es posible desplazarla por otro, sin embargo la carga que el damos a la vista es innegable, muchas metforas del habla, entendiendo habla como la puesta en prctica de la lengua en la vida cotidiana, son totalmente enfocadas a la vista, por ejemplo: Hoy no te vi Oracin que puede parecer una metonimia ya que el conocimiento completo y la percepcin por entero que se puede recibir de una persona, se sustituye por la contemplacin, se toma una parte de la percepcin por el todo de ella, la vista en este caso. Ahora, continuando con esta idea, la percepcin visual de la presencia de otra persona, parece confirmar que adems de un yo que percibe, est un t que es percibido, Cuando Ral Dorra habla en la casa el caracol del yo que se puede definir cuando entra en contacto con otro cuerpo, es cuando me refiero precisamente a la percepcin externa de otra persona en la medida en que podemos definir la presencia de un cuerpo perceptible, sin embargo Dorra introduce aqu la importancia de la voz, La voz dentro del acto de enunciacin como principio del yo. Es necesario plantearse qu es la voz y porqu Dorra la define como el elemento incoativo del proceso de construccin de un yo. A lo largo de su ensayo, Dorra desarrolla que la voz, es aquello que nos permite en un primer punto enunciar, ahora Qu es enunciar? En primera instancia enunciar es tomar una posicin respecto del mundo que rodea al yo, en el momento en que se toma una postura, se acepta tambin que se eligi una posicin entre otras, lo que nos lleva a la imposibilidad de abarcar todas las

enunciaciones posibles, con lo que el yo toma un lugar en el mundo de enunciaciones posibles. Cito a Dorra El enunciar, el puro enunciar, continuamente conduce a formar dentro del Uno un significante que significa al yo. El yo a su vez, da forma al uno, construye las estructuras opositivas sobre las que se asienta la identidad y el desdoblamiento: yo-t, yo-l, uno-otro, cuerpo-mundo. Conforme se ha elegido enunciar y tomar por tanto parte en el mundo, se crea una conciencia de yo, la voz elegida, tal como dice Dorra, pasa a formar dentro del cuerpo una conciencia de yo. Tal como en la construccin Cartesiana: Pienso, luego existo En Dorra se da una modificacin, siendo el resultado final: Enuncio, luego existo. No es intencin en estas breves lneas, llegar a realizar un anlisis completo sobre la enunciacin en la naranja mecnica, siendo slo posible una aproximacin a la importancia de la enunciacin y por tanto de la corporalidad en la pelcula de Stanley Kubrick, Marrone en su trabajo que mencion anteriormente: Un cuerpo que escucha, propone un proceso sinestsico entre la msica y el cuerpo dentro de la Naranja mecnica, me detendr a hacer algunas observaciones al respecto. Por qu un cuerpo que escucha? Tal como anotaba lneas antes, la enunciacin lleva a la posibilidad de crear dentro del cuerpo, una conciencia individual, que viene definida por el cuerpo, pero se crea una problemtica Dnde termina el cuerpo? Dorra dice que los lmites del cuerpo se perciben en el momento en que se toca otro cuerpo, conociendo los lmites fsicos de otro ser, es lo que permite entender los alcances del nuestro. Marrone, propone que el cuerpo enuncia y por tanto escucha, pero en el momento en que escucha, hay alguien tambin que entiende su individualidad en base a nosotros, en el momento en que enunciamos pasamos a formar parte del mundo pero el mundo tambin nos reconoce y somos percibidos por l, la enunciacin es precisamente lo que nos permite entrar en contacto con los dems y con el mundo. En la naranja mecnica, desde la primer escena el cuerpo y sus lmites cobran una importancia capital, la cmara al enfocar la mirada y posteriormente el cuerpo completo de Alex, nos define como un espectador, vemos a Alex porque l nos ve a nosotros y por tanto cobramos conciencia de nuestro lmite como cuerpos dentro de un universo que estamos percibiendo, pero que a su vez, nos percibe a nosotros. Conforme abre el ngulo de la cmara, esta percepcin cobrar mayor fuerza, pues ya no es slo una persona la que est, sino un grupo completo, que podemos identificar en un primer momento como

afines debido a las caractersticas que comparten entre ellos, pero tambin y esto quiero resaltarlo, porque los lmites entre sus cuerpos son ms cercanos, al estar sentados juntos, observamos que no son extraos que han coincidido, sino un grupo con algo en comn y por tanto con caractersticas similares. Dada la brevedad de este trabajo, no me remitir a cada uno de los momentos especficos que quisiera sealar dentro de la pelcula, pero saltar a uno que me parece en extremo importante y del que habla Marrone cuando trata sobre el efecto de la msica en el cuerpo, el momento narrativo al que me refiero es a la escena de la tcnica Ludovico, Alex antes de este punto era totalmente dueo de su cuerpo y por tanto de sus lmites, a pesar de haber sido encerrado, no estaba inmvil y poda construir su percepcin de forma totalmente libre, como apunta Marrone, la msica juega un papel esencial, an privado de la libertad, poda escuchar en momentos la msica que el amaba y que lo defina dentro de un mundo. Cuando inicia la tcnica Ludovico, en una primer instancia pierde completamente el dominio de su propia corporalidad, y de sus sentidos, ni su vista, ni su tacto ni su odo pueden elegir un punto de enunciacin, le es impuesto, Alex grita pero pareciera que nadie lo escucha, l intenta aferrarse a la realidad que l haba decidido, pero le resulta imposible debido a la total imposicin del punto de enunciacin, como apunt lneas antes: Enuncio, luego existo es ahora, Me imponen, enuncio, luego existo La msica que haba servido como elemento de enunciacin de Alex en el medio en el que viva, ya sea la crcel o su casa, se ve transformada a un elemento supresor, Alex escucha la msica, pero la msica ya no lo escucha a l, Alex intenta tomar un lugar dentro del mundo, pero la msica lo lleva a otro lugar, que no es el que haba decidido. Como una breve conclusin, el cuerpo desempea un papel fundamental en la naranja mecnica, la conciencia del yo en base a la enunciacin que propone Dorra y del cuerpo que escucha que desarrolla Marrone, pueden verse como una aproximacin a la problemtica de la corporalidad en la semitica. La enunciacin lleva al yo, la conciencia del yo hace que sea posible, por tanto, suponer la presencia de otro.

Juan Antonio Garca Jurez