EL BARROCO

Este nombre se le atribuye al estilo, aparecido en Italia, que ocupa el perodo histrico comprendido entre 1600 y 1750, aproximadamente.

Poltica y socialmente sta poca est dominada por el absolutismo, tanto de la iglesia como del Estado. Su representante ms importante es el Rey Sol, Luis XVI (1638-1715). El poder encarnado en una sola persona, encuentra su identificacin en la idea de la monarqua instituida por Dios: El rey es el representante de Dios sobre la tierra.
En este perodo la curva aparece por doquier, en todas partes se manifiesta este elemento, as como la doble curva en forma de serpentina. Existe una visin anticlasicismo: De nuevo la sensacin viene a suplir la razn.

La palabra tiene tres acepciones: Etimolgica (barrueco), es la forma de una perla ovalada, irregular. Metafrica, despectiva, de estrambtico, absurdo, sobrecargado. Estilstica, con menosprecio antes (igual a "gtico" en el sentido de brbaro; hasta Benedetto Croce dice que" arte jams es barroco, el barroco jams es arte"...).

Antecedentes:

Contrarreforma catlica: amenazada por la Reforma protestante del Norte, Roma reafirma su vitalidad. Predominio del absolutismo: tanto eclesistico, como poltico.
Oposicin al racionalismo de la Ilustracin del Norte.

Caractersticas generales

La curva aparece por doquier: Obesidad, musculatura, vestidos con pliegues, pelucas rizadas.
En todas las artes aparece no slo la curva, sino tambin la curva doble en forma de serpentina.

El anticlasicismo consiste en lo siguiente:

Fuertes contrastes. Efectos escenogrficos.

Eliminacin de lmites y medidas.

Movimiento desbordante (resultado de lo anterior).

La fusin de los elementos siguientes: Lo real con la superacin irreal se juntan en la aspiracin mxima de la poca. El escenario teatral (en realidad, todo parece ser escenario: iglesia, palacio, plaza pblica, jardn, cuadro). Los mltiples pormenores decorativos se funden en un gran total, donde ya no hay lmites que los separen.

Las dos esferas de la vida, la religiosa con la profana forman la gran Unidad del Macrocosmos.
Todas las artes (arquitectura, pintura, escultura, decoracin, jardinera) se unen en una sola obra total.

Todas las actividades se concentran en una sola persona, el "artista universal". El prototipo de tal genio de la versatilidad es: Lorenzo Bernini

El arte ser el vehculo de propaganda tanto de la Iglesia de la Contrarreforma, como de los Estados absolutistas o de la burguesa protestante. En el barroco la figura humana se alza como objeto decisivo del arte, pero no en su forma idealizada, sino en cualquier aspecto, ya sea este bello o feo, sublime o cotidiano.

Contexto histrico

Los acontecimientos del siglo XVI provocan notables cambios en el mbito del arte: el manierismo y las secuelas del renacimiento dejan lugar al barroco, un arte dinmico que, a pesar de presentar caractersticas constantes, evoluciona y adquiere originalidad en cada pas.

Con el desarrollo de la imprenta, las ideas religiosas de Lutero, los razonamientos cientficos de Copernico y Galileo y los estilos artsticos germinados en Venecia se difunden por toda Europa. La fe vacila hasta el momento en que la reforma divide Europa en: norte protestante y sur catlico.

El poder de Espaa se impone hasta en Italia y en el Vaticano, sustituyendo el modo de vivir de los italianos por otro mas austero. La libertad del artista disminuye. De nuevo, entra al servicio de la nobleza y de la iglesia: crea obras lujosas e impresionantes que se amoldan a las nuevas normas de pudor y espiritualidad y demuestran la grandeza de ambas instituciones. De nuevo se pintan temas religiosos y las figuras van vestidas.

El contexto cultural del Barroco

La fundamentacin del racionalismo El pensamiento racionalista tuvo en el siglo XVII algunas de sus figuras ms destacadas: Descartes, Leibniz, Spinoza... Todos ellos relegaron la posibilidad de un saber revelado y defendieron que la razn es la principal fuente de conocimiento humano. De este modo sentaron las bases del racionalismo. Quienes ms influyeron en el pensamiento posterior fueron el fsico italiano Galileo Galilei y el matemtico francs Ren Descartes. Galileo Galilei fue uno de los fundadores del mtodo experimental. A partir de sus observaciones, enunci las leyes de cada de los cuerpos y refrend la teora heliocntrica de Coprnico. Debido a sus conclusiones, Galileo fue sometido a un humillante proceso inquisitorial, en el que se le oblig a abjurar de sus argumentos sobre el desplazamiento de la Tierra alrededor del Sol.

Ren Descartes fundament el racionalismo filosfico y cientfico. Partiendo de la crtica de los sentidos como forma de conocimiento ha de
fundamentarse en la intuicin de principios incuestionables; desde ese momento, la razn elabora construcciones cada vez ms abstractas, siguiendo un mtodo deductivo. En Espaa, la influencia del racionalismo apenas se dej sentir. En su lugar, se registra una actitud de escepticismo hacia la naturaleza humana, escepticismo que conduce a una visin pesimista del mundo radicalmente opuesta al optimismo renacentista. Un buen ejemplo de esta actitud lo encontramos en Baltasar Gracin, para quien las nicas armas de que se dispone para combatir el estado de crisis y ruina de la sociedad son el individualismo y la desconfianza hacia los dems.

Arquitectura

 Elipses, parbolas, hiprbolas, sinuosidades, hlices, sustituyen el perfecto equilibrio del medio punto romano. Ahora las columnas se retuercen en forma helicoidal perdiendo su rgida estructura rectilnea. Los muros pierden el sentido plano y se curvan buscando efectos luminosos. La tradicional planta rectangular es sustituida por plantas elpticas, circulares y mixtas. En los interiores se procura evitar las superficies lisas; la paredes y techos son decorados con profusin de dorados, pinturas, relieves, espejos, etc., a fin de que produzcan la impresin de gran suntuosidad. Ahora la arquitectura se impondr por sobre las dems artes, la pintura y la escultura estarn -en la mayora de los casos- al servicio de sta.

Sus tareas son, en forma igual, palacio y castillo, por un lado, e iglesia, por el otro. Tambin el urbanismo (se abren las plazas hacia grandiosas perspectivas con efectos escnicos) y la arquitectura del jardn: despus de Italia, Francia asume la hegemona. El "jardn francs" es arquitectnico (simtrico con eje central); es la naturaleza modelada como obra de arte, con efectos teatrales (terrazas, alamedas, juegos acuticos y perspectivas cambiantes).

Ejemplos Jardn de Luxemburgo (1630), Pars. Parque de Versalles, cerca de Pars

Caractersticas Dinamismo: El edificio barroco trata de incluir al espectador, envolverlo en su movimiento desbordante; todo se mueve y gira, todo es curvo y retorcido (fachada, barandilla, columnas, escaleras, nichos)

Exuberancia:

Derroche por doquier, en chico (decoraciones, volutas) y en grande (plazas, portales, rampas, escaleras).
La iglesia se convierte en palacio, y en el palacio lo ms importante son las salas de baile; escaleras y vestbulos suntuosos. El oro aqu significa suntuosidad, no lo celestial (Estilo Bizantino). La cpula, donde la hay, es bien voluminosa y realzada con un importante cimborrio que a veces es ondulado, como todo lo dems.

Efectos pintorescos: Fuerte contraste entre luz y sombra se produce por el juego de salientes y entrantes (fachadas, portal, altar)

Ejemplos

LORENZO BERNINI /1598-1680/: Plaza de S. Pedro, Roma. Castel Gandolfo, Roma.

FRANCESCO BORROMINI /1599-1667/: S. CarIo alle 4 Fontaine, Roma . GIACOMO DA VIGNOLA /1507-73/: II Ges, Roma, la iglesia matriz de los jesuitas y modelo para construcciones en otros pases.

Austria y Alemania Hacia el final del perodo barroco y proyectndose ya hacia el prximo rococ, surge una verdadera pasin constructora (castillos y palacios, iglesias para peregrinos y monasterios).

Espaa Tambin slo hacia el final del siglo XVII, con Jos Benito Churriguera (1665-1725) aparece el "estilo churrigueresco" excesivamente recargado, llenando la superficie entera con decoraciones ("horror vacui")

Plaza de San Pedro (Roma), 1656-1667 Gianlorenzo Bernini

Baldaquino Baslica de San Pedro (Roma). Gianlorenzo Bernini 1624-33

Iglesia de SantIvo della Sapienza (Roma) Francesco Borromini Iglesia construida por Borromini entre 1642 y 1650 en Roma, nacida de injertar un organismo absolutamente original en el tejido edilicio de una fbrica anterior.

Altar de San Esteban, Salamanca, J. de Churriguera 1692-94

Escultura

Bernini es a la escultura del siglo XVII lo que fue Miguel Angel a la del siglo XVI. Su sello marca toda la poca. Sus principales caractersticas son el movimiento exaltado, la busqueda de nuevas texturas y el naturalismo. El tratamiento de las figuras es casi puramente pictorico, trata de dar una ligereza casi inmaterial a sus obras. Es importante, tambin, la faceta de retratista de Bernini, el naturalismo del Barroco favorece el uso del retrato en la escultura.

Caractersticas Fusin con el total arquitectnico de efectos escnicos. En una plaza, un jardn, un altar o un nicho. Movimiento y exaltacin En las masas y las lneas curvas: los vestidos exuberantes en pliegues, los rizos de las pelucas, las figuras obesas y exuberantes en musculatura masculina o curvas femeninas.

Fuertes contrastes Por los efectos de luz y sombra violentas.

Predominan:

El inters por las formas sinuosas y el movimiento.

La expresin y el dramatismo. Este ultimo se obtiene por medio de una tcnica que aumenta los contrastes de luz y sombra: el corte no es vertical, sino inclinado y profundo Un intento de rivalizar con la pintura, por ejemplo, utilizando mrmoles policromos.

Monumento funerario para el papa Alejandro VII Gianlorenzo Bernini 1673-74

Beata Ludovica Albertoni (1671-74) Gianlorenzo Bernini /188 cm.

El xtasis de Santa Teresa Escultura realizada por Bernini entre 1647 y 1652 en mrmol y bronce dorado. Mide 3,5 m de altura. Se conserva en la Capilla Cornaro de la iglesia de Santa Maria della Vittoria, Roma.

Msica

La historia de la msica ubica el inicio del Barroco en el 1600 con la pera Orfeo de Monteverdi y su trmino en el 1750 con la muerte de J.S. Bach.
La palabra Barroco se utiliza en la arquitectura como un estilo sobrecargado y lleno de ornamentaciones. Esto no es aplicable a la msica y se le llama as para ubicarla dentro de un contexto cronolgico. En este perodo surge el llamado humanismo en donde ahora la msica seguira al texto ya que este ltimo se consideraba como una expresin del hombre. Una de las formas bsicas del estilo barroco fue el baso continuo que era una base armnica que se presentaba durante toda la pieza, es decir, estructuras bien definidas en las que se hacen grupos de notas que se van combinando entre ellas.

Con estas estructuras se crearon numerosas formas musicales como: Rond (forma musical que un tema principal alterna con otros temas diferenciados) Sonata (pieza para uno o dos instrumentos que debe "sonar" ya que se contrapone a la cantata que debe cantarse) Suite (composicin que consiste en una serie melodas para danzar como la allemanda, sarabanda, giga, gavota y el bour y minueto)

Concerto grosso, las variaciones, el preludio, la fuga y el concierto (donde se escribe para un instrumento solista y orquesta).

Italia Tomaso Albinoni (1671-1750) Violinista y compositor veneciano. Compuso obras instrumentales y numerosas peras que se conservan incompletas. Bach utiliz algunos de sus temas. Arcangelo Corelli (1653-1713) Compositor y violinista. Principal representante del Concerto Grosso. Compuso cinco colecciones de sonatas para iglesia y cmara (1681-1700) y una de concerti grossi (1714). Domenico Scarlatti (1685-1757) Organista, clavecinista y compositor. Compuso ms de quinientas sonatas para clave, peras y cantatas. Sobresali por su virtuosismo en el teclado.

Antonio Vivaldi (1678-1741) Compositor y violinista, de la escuela barroca veneciana. Se orden sacerdote (1703), si bien tuvo que renunciar al ejercicio de su ministerio, y fue profesor de violn en el Hospital de la Piedad. Junto con Corelli, fuel el ms importante representante del concerto grosso. Verdadero creador del concierto para solista. Intrprete virtuoso (considerado el precursor de Paganini) autor brillante y colorista (dominio del contrapunto, exhuberancia armnica), realmente un personaje anticipado del Romanticismo. Compuso ms de 470 conciertos, unas 45 peras, unas 75 sonatas, etc. Sobresalen sus Concerti Grossi, en especial Las Cuatro Estaciones, incluidos en El Fundamento de la Armona y la Invencin (1725).

Francia
Franois Couperin (1668-1733) Fue junto con el Italiano Scarlatti, uno de los ms grandes clavecinistas de la historia. Fue llamado Couperin el Grande. Autor de un mtodo didctico (El Arte de Tocar el Clavecn, 1716) y de numerosas composiciones (obras para clavecn, corales, sonatas, danzas, etc.). Jean-Baptiste Lully (1632-1687) Compositor francs de origen italiano. Fue el creador de la pera francesa. Cadmo y Hermione (1673), Rolando (1685), Armida (1686) fueron algunos de sus trabajos opersticos. Jean-Philipp Rameau (1683-1764) Compositor renovador de la pera francesa clsica. Conocido organista y autor de piezas para clave, debut en el gnero operstico en plena madurez, con Hipclito y Aricia (1733); del resto de su produccin, caracterizada por la riqueza orquestal y la intensidad expresiva, se destacan Las Indias Galantes (1735) y Cstor y Plux (1737). Intervino en la querella de los bufones, a favor de la tradicin, y dej escrita una importante obra terica (Tratado de la Armona Reducida a sus Principios Naturales, 1722)

Inglaterra

Henry Purcell (1659-1695)

Fue miembro de una familia de msicos de la corte. Se mantuvo dentro de la tradicin contrapuntstica, aunque dando ms realce en sus obras a la meloda. Considerado como el iniciador de la pera inglesa con su Didos y Eneas (1690), tambin escribi cantatas, odas, sonatas, y suites instrumentales.

Alemania
Johann Sebastian Bach (1685-1750) Organista y compositor. El ms clebre de la familia (y de toda la historia de la msica :). Fue msico de la corte, organista en Weimar y maestro de capilla en Leipzig. Gran renovador, elev la fuga a su mxima expresin, extrayendo de. ella todas las posibilidades contrapuntsticas. De su vasta obra cabe destacar numerosos preludios, toccatas, suites, sonatas, partitas, corales: El Clave bien Temperado, los Conciertos de Brandemburgo, el Magnificat, la Pasin segn san Mateo, el Arte de la Fuga. Georg Friederich Haendel (1685-1759) Clasificamos a Haendel entre los compositores alemanes por su nacimiento, pero por su obra, lo deberamos incluir entre los italianos o los ingleses. En su vasta produccin sobresalen peras (Agripina, 1709; El Pastor Fiel, 1714) y, sobre todo, los oratorios, ms dramticos que religiosos (El Mesas, 1742; Judas Macabeo, 1745).

Johann Pachelbel (1653-1706) Compositor y organista alemn. Fue considerado el precursor de Bach. Su obra, eclctica y exenta de artificios, comprende cantatas, motetes, fugas, suites, corales. Una obra importante fue Divertimento Musical (1691). Georg Philipp Telemann (1681-1767) Fue maestro de capilla en Hamburgo. Al igual que Bach, combin elementos alemanes, italianos y franceses, representando la sntesis entre la escuela contrapuntstica y el estilo armnico. Dej una extensa produccin, tanto de msica religiosa como profana.

En msica tambin se expresa la liberacin del sentimiento y el dinamismo de las formas. J. S. Bach haciendo una sntesis del subjetivismo y clasicismo Barrocos, compone msica religiosa cargada de misticismo y reflexin. Con l alcanza gran desarrollo la tcnica del contrapunto. Surge tambin la pera, la cual alcanza, en breve tiempo, su madurez.

Pintura

La pintura barroca se distingue por varios caracteres: Predominio del color sobre el dibujo. En los grandes maestros las manchas de color son las que definen las figuras. Profundidad continua. Se acenta la seleccin adelante-detrs y la pintura parece tener tres dimensiones, se utiliza mucho la perspectiva y el escorzo. Hegemona de la luz. Mientras en el Renacimiento la luz se subordina a la forma en el Barroco sucede todo lo contrario. En el Barroco es muy importante el rol que juega la sobra, especialmente en las primeras manifestaciones de este estilo (Tenebrismo).

 Composicin asimtrica y atectnica. Se pierde la tendencia de colocar la figura principal al medio y a pintar dos mitades de tela semejante (simetra), tambin se desecha la malla horizontal y vertical del arte clsico (composicin tectnica). Se prefiere lo que demuestra desequilibrio o que sugiera que la obra va ms all del marco. Movimiento. El Barroco no presenta formas estticas; la turbulencia se antepone a la tranquilidad. La composicin atectnica sugiere por si sola movimiento, por el uso de diagonales.

 En la pintura se repite la complejidad de planos, el dinamismo, el colorido, la sensualidad, la emocin, el dramatismo incluso, proveniente de la exageracin de todos esos elementos. Pero existen dos tendencias, la subjetiva, que acabamos de describir y otra ms objetiva, ms racional, que se contenta con captar el mundo como se ve, sin profundizar en lo psicolgico. Sus cuadros son ms serenos y sus colores ms bajos. La temtica que enfrenta la pintura se acerca ms a la realidad de aquella poca, con frecuencia el paisaje es un argumento por si solo, as como tambin la naturaleza muerta.

Italia Caravaggio (1573-1610) Claroscuro con fuertes efectos luminosos: principal representante del "tenebrismo". Vida muy agitada, acusaciones de homicidio. Annibale Caracci (1560-1609) El ms importante de toda una familia de pintores. Frescos, Palacio Farnese, Roma. Pietro da Cortona (1596-1669) Exuberancia de figuras alegricas en movimiento. Introduce el ilusionismo, un truco perspectvico donde la pintura pretende continuar la arquitectura real.

Giovanni Battista Tipolo (1696-1770) El ltimo de los grandes exponentes del ilusionismo. Mural, tabla y grabado. Antonio Canaletto (1697-1768) Introduce la "veduta" (vista panormica de una ciudad). Francesco Guardi (1712-93) Alumno del anterior, con pincelada mucho ms suelta, casi impresionista. Paisajes y "vedutas" con fiestas venecianas. Su enfoque ya corresponderia al rococ.

Amor victorioso (1601-02) Caravaggio Oleo sobre lienzo 156 x 113 cm.

Cena en Emas, 1600-01 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 141 x 196 cm.

Cena en Emas, 1606 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 141 x 175 cm.

Cristo atado a la columna, 1606-07 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 134,5 x 174,5 cm.

David con la cabeza de Goliath, 1609-10 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 125 x 101 cm.

David vencedor, 1607 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 90,5 x 116,5 cm.

David victorioso, 1599/1600 Caravaggio Oleo sobre lienzo 110 x 91 cm.

Decapitacin de Holofernes, 1598 h. / Caravaggio Oleo sobre lienzo 144 x 195 cm.

Sacrificio de Isaac, 1603 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 104 x 135 cm.

San Mateo y el ngel, 1601-02 / Caravaggio Oleo sobre lienzo 232 x 183 cm.

San Mateo y el ngel, 1602 / Caravaggio

Oleo sobre lienzo 296,5 x 195 cm.

Venus con cupido, 1592 Annibale Carracci Oleo sobre lienzo

Inmaculada, 1769 h. / Tipolo Oleo sobre lienzo 279 x 152 cm.

Plaza de San Marcos, 1750 h. / Canaletto Oleo sobre lienzo 686 x 1124 cm.

Espaa Francisco Ribalta (1565-1628) Claroscuro y expresividad realista. Jos de Ribera, Spagnoletto (1590?-1652) Alumno del anterior, sigue el claroscuro de Caravaggio. Sus temas, ancianos, con pasin y realismo. Ambos representan el "tenebrismo" espaol. Francisco de Zurbarn (1598-1664) Sus temas, monjes, con realismo y religiosidad asctica.

Diego Velzquez (1599-1660) El ms importante de todos. Pintor de la Corte de Felipe IV. Clebres retratos del rey y de su familia (Las Meninas, Prado, Madrid), grandes composiciones histricas (La Rendicin de Breda, Prado) y otras (Las Hilanderas, Prado). El primer desnudo en la pintura espaola (Venus con el Espejo, Gal. Nacional, Londres). Realista, fino colorista. Bartolom Esteban Murillo (1617-82) Cuadros de "costumbrismo" callejero, cuadros religiosos.

Cristo abrazado a San Bernardo, 1625/27 Francisco Ribalta / Oleo sobre lienzo 158 x 113 cm.

Don Juan Jos de Austria, 1648 h. / Espaoleto (El) Oleo sobre lienzo 319 x 251 cm.

Inmaculada Concepcin, 1635 / Espaoleto (El) Oleo sobre lienzo 502 x 329 cm.

Martirio de San Felipe, 1639 / Espaoleto (El) Oleo sobre lienzo 234 x 234 cm.

Agnus Dei, 1635/40 Francisco de Zurbarn Oleo sobre lienzo 38 x 62 cm.

Bodegn de cacharros, 1633 Francisco de Zurbarn Oleo sobre lienzo 46 x 84 cm.

Inmaculada, 1661 Francisco de Zurbarn Oleo sobre lienzo 136 x 102 cm.

Cristo crucificado, 1632 / Velzquez

Oleo sobre lienzo 248 x 169 cm.

La Familia de Felipe IV, 1656 (La meninas) Velzquez Oleo sobre lienzo 318 x 276 cm.

Dos nios comiendo meln y uvas, 1650-55 Murillo Oleo sobre lienzo

Joven y su duea, 1670 h. Murillo Oleo sobre lienzo 127,7 x 106,1 cm.

Nio espulgndose, 1645-50 Murillo Oleo sobre lienzo 137 x 115 cm.

Flandes Pedro Pablo Rubens (1577-1640) Con Bernini, el ms barroco de todos los artistas. Pintor, arquitecto, decorador, diplomtico y viajero. Se diferencia de los mediterrneos en su preferencia por lo carnal. Movimiento, opulencia, curvas y alegoras, todo esto al mximo. Sus temas, mujeres, santos, hroes, prncipes y mendigos. Anthonis Van Dyck (1599-1641) Alumno del anterior. Pintor y grabador. Artista de la alta aristocracia, especialista en el retrato social. Elegante en actitud y colorido. Influenci fuertemente el retrato ingls. David Teniers, Hijo (1610-90) Pintor de la Corte en Bruselas. Cuadros de "costumbrismo" popular y callejero. Adriaen Brouwer (1605-38) Igual al anterior, pinta escenas populares, costumbrista y paisajista.

Adan y Eva, 1598-1600 Peter Paul Rubens Oleo sobre tabla 180,3 x 158,8 cm.

Descendimiento de la Cruz, 1611-14 Peter Paul Rubens Oleo sobre tabla 420 x 310 cm.

Educacin de Mara de Medicis, 1622-25

Peter Paul Rubens Oleo sobre lienzo

Las Tres Gracias, 1625/30

Peter Paul Rubens

Oleo sobre tabla 221 x 181 cm.

Autorretrato con sir Endymion Porter, 1632/41 Anton Van Dyck Oleo sobre lienzo 110 x 114 cm.

Serpiente de metal, 1620 Anton Van Dyck Oleo sobre lienzo 205 x 235 cm.

Holanda

En los pases protestantes no se cultivan los mismos temas del barroco meridional, como ser el triunfo de la Iglesia, la glorificacin de un Papa, etc. Ms bien se busca el refinamiento plstico, dentro del concepto burgus. Rembrandt (Harmensz Van Rljn) (1606-69) Uno de los ms grandes de todos los tiempos y pases. Produjo aproximadamente 700 pinturas, 300 aguafuertes y 1.800 dibujos. Sus temas, escenas bblicas, mitolgicas, retratos, retratos colectivos, paisajes, naturalezas muertas y un gran nmero de autorretratos. Toda su obra es profundamente humana y la dramtica luz no solamente modela el espacio, sino concentra e intensifica el acontecimiento.
Frans Hals (1580-1666) Gran pintor de retratos individuales y colectivos. Pincelada suelta, tipo impresionista, por la frescura de su enfoque. Jan Vermeer Van Delft (1632-75) Obras cuidadosamente compuestas y finamente alegricas. Ambiente de silencio, quietud e inmovilidad.

Autorretrato con caballete, 1660 Rembrandt Oleo sobre lienzo 111 x 90 cm.

La leccin de anatoma del doctor Nicolaes Tulp, 1632 Rembrandt Oleo sobre lienzo 1695 x 216 cm.

La mujer gitana, 1628-30 Frans Hals Oleo sobre tabla 58 x 52 cm.

Astrnomo, 1668-69 Vermeer de Delft Oleo sobre lienzo 50,8 x 46,3 cm.

Lechera, 1658-60
Vermeer de Delft Oleo sobre lienzo 45,4 x 41 cm.

El Gegrafo, 1669
Vermeer de Delft Oleo sobre lienzo 53 x 46,6 cm.

Encajera, 1669-70 Vermeer de Delft Oleo sobre lienzo 24,5 x 21 cm.

Francia
Durante todo el siglo XVII, la pintura aqu oscila entre lo clsico y lo barroco. Nicolas Poussin (1593-1665) Sigue fielmente el ideal clsico, o sea, un esquema geomtrico y absoluto de tipo antiguo. Vivi casi toda su vida de pintor en Roma. Sus temas, escenas histricas, religiosas o paisajes mitolgicos. Claude Lorrain (1600-82) Pintor y grabador. Exclusivamente paisajista. Idealiza la naturaleza en composiciones clsicas, sin copiada. Luminosidad. Influye en paisajistas posteriores. George De La Tour (1503-52) Tenebrista influenciado por Caravaggio. Efectos de luz de vela se destacan del fondo nocturno. Louis Le Nain (1593-1648) Colabor y firm junto con sus 2 hermanos. Temas campesinos y de "gnero" popular.

Puerto al atardecer, 1643 Claude Gellee Oleo sobre lienzo 74 x 99 cm

Puerto al amanecer, 1674 Claude Gellee Oleo sobre lienzo 72 x 96 cm.

Este arte agitado, en perpetuo movimiento, lo que se ha logrado a travs de los elementos indicados; complicacin de espacios y estructuras, contrastes de colores, luces y sombras, contorsin de figuras y ropajes, expresin de la emocin - es un arte que representa la nueva visin del mundo entregada por Coprnico. En sta, la tierra no es esttica ni es el centro del Universo sino que gira incesantemente alrededor del sol. Por otro lado, su sociedad en donde hay un proyecto claro y que se desenvuelve sin grandes crisis - capitalismo en lo econmico y absolutismo en lo poltico - tal vez explique la variedad del Barroco racional.

En el siglo XVIII, el Barroco se exager, llegndose a una variante del mismo, el estilo Rococ.