Historia del teatro

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Personajes de la Commedia dell'arte: Arlequn, Pantalone y Dottore. La Historia del teatro estudia la evolucin del arte dramtico a travs del tiempo. El concepto de teatro es muy amplio: cualquier grupo de gente que desarrolla un espectculo en un tiempo y espacio determinados forman un espectculo teatral. El teatro tiene una base literaria, un guion o argumento escrito por un dramaturgo. Pero ese texto dramtico requiere una puesta en accin, para la cual es imprescindible la interpretacin por medio de actores o personajes que desarrollen la accin, as como elementos como la escenografa y decorados, la iluminacin, el maquillaje, el vestuario, etc. Ciertos espectculos pueden ser igualmente sin texto, como en el caso de la mmica y la pantomima, donde destaca la expresin gestual. Por otro lado, un elemento indispensable para la comunicacin es la presencia de un pblico. El teatro tiene una funcin de socializacin de las relaciones humanas, ya que presenta cierto grado de ritualizacin. Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos ritos de origen prehistrico, donde el ser humano empez a ser consciente de la importancia de la comunicacin para las relaciones sociales. Ciertas ceremonias religiosas tenan ya desde su origen cierto componente de escenificacin teatral. En los ritos de caza, el hombre primitivo imitaba a animales: del rito se pas al mito, del brujo al actor. En frica, los ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicacin gestual con la msica y la danza, y objetos identitarios como las mscaras, que servan para expresar roles o estados de nimo. Estos ritos reforzaban la identidad y la cohesin social: los gun de Porto Novo (Benn) hacen el kubit, ceremonia mortuoria donde los participantes, con tcnicas de prestidigitacin, desaparecen del pblico; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre los muertos que retornan; los dogon de Mal practican el sigui cada 60 aos, en celebracin del primer hombre que muri; los abidji de Costa de Marfil tienen el dipri, fiesta agrcola de ao nuevo, donde se clavan cuchillos en el vientre, cicatrizando luego las heridas con una pasta. En la Amrica precolombina se desarroll una forma de teatro en las culturas maya, inca y azteca: el maya estaba relacionado con fiestas agrcolas, e ilustraba historias del Popol Vuh; el azteca

desarroll notablemente la mmica, y tena dos vertientes, una religiosa y otra burlesca; el inca, escrito en quechua, serva a intereses del estado.
2DEFINICIN En nuestros das la palabra "teatro" rene un conjunto de significados que van desde el edificio o lugar destinado a las representaciones de obras dramticas hasta el lugar donde una cosa est expuesta a la consideracin de la gente, pasando por el arte de componer obras dramticas, el escenario o escena, el conjunto de obras dramticas de un autor o, por ltimo, la literatura dramtica como gnero literario. Si examinamos la definicin que del mismo pueda dar una enciclopedia, veremos que "contemporneamente su carcter se define por el hecho de pertenecer a la vez a las artes de actuacin (msica y danza) y a las artes de representacin mimtica (pintura, cine). Como la msica o la danza se trata de un arte de la presencia viva y se fundamenta en la presencia de cuerpos humanos. Como la pintura y el cine apela a una ficcin, a una ausencia, ya que estos cuerpos humanos representan personajes imaginarios, smbolos de una ausencia. El teatro es, pues, el punto de unin de estas dos categoras".

CARACTERSTICAS DEL TEATRO CLSICO

Para analizar mejor este complejo asunto empezaremos por describir un teatro griego por fuera, pues, segn Claude Vial y su Lxico de la Antigedad griega, en la poca en que surgi este tipo de arte, en la Grecia de finales del S. V a. de C, el trmino "teatro" haca alusin a una sola de las partes que lo componan, al hemiciclo o gradero, es decir, el sitio reservado para los que presencian la obra, (en griego, qatron significaba "lugar donde se contempla"). Otras partes del edificio eran el "diazoma" o pasillo ancho que divida en dos cuerpos el auditorio excavado en semicrculo en el flanco de una colina. La rcstra ("orquestra"), que fue el elemento original del teatro griego, sola tener en el centro el altar del dios Dioniso. De forma circular, etimolgicamente era el lugar donde el Coro danzaba, interpretaba instrumentos y cantaba. Detrs de la orchestra se encontraba la sknh ("skene"), una construccin que serva a la vez de decorado, de bastidores y de camerinos para los actores. La skene clsica tena dos alas laterales o "paraskenia", pero sobre todo estaba precedida de un prosknion ("proskenion"), una especie de prtico donde al parecer actuaban los actores. Entre la skene y los muros de construccin de la orchestra haba, a cada lado, un pasillo por donde entraba el coro prodoj (la "prodos") y otro por donde sala, xodoj (la "xodos").

Tambin se sabe que los antiguos teatros griegos podan disponer de complejos recursos escnicos, algunos muy utilizados en las obras de los grandes trgicos, como la mhcan o gra,

cuya misin era hacer aparecer o desaparecer a los personajes: p. ej. al caballo Pegaso o a un dios del Olimpo.

La gkklhma o "plataforma giratoria" para cambiar cualquier tipo de decorado. El qeologeon o "plpito", donde se suban los personajes relacionados con el cielo y las klmakej o "escaleras subterrneas". Por ellas salan los personajes que representaban a los dioses o hroes que procedan del Hades. El actor griego (pokritj, "hipocrits") sola llevar como vestimenta: la peluca, la mscara (un elemento incorporado a las representaciones desde el mundo de la fiesta dionisacas; est en consonancia con el hecho de que dentro de esas fiestas, como se ver a continuacin, haba varios das de carnavales); una tnica: negra, para personajes tristes; colores vivos, para personajes importantes, y colores corrientes, para personajes del pueblo; y slo en la Tragedia los actores calzaban unos Coturnos o especie de zuecos altos, que simbolizaban la superioridad de los personajes (hroes y dioses) que aparecan en el escenario

El origen del Teatro Griego y de la Tragedia es un asunto sobre el que los estudiosos no han conseguido ponerse de acuerdo. Jos Vara Donado, en su introduccin a las tragedias de Sfocles, repasa muchas de las teoras que se han dado a esta cuestin

3Europa fue el principal teatro de operaciones de la Segunda Guerra Mundial.1 Fue abierto con la invasin de Polonia el 1 de septiembre de 1939 y fue cerrado por la rendicin incondicional de Alemania a Reino Unido, Estados Unidos, Francia (aunque su intervencin fue muy limitada) y la Unin Sovitica el 8 de mayo de 1945. El importante teatro de operaciones europeo incluy tres frentes de operaciones: Los europeos utilizaron esta herencia teatral para su misin evangelizadora. Durante los primeros cincuenta aos despus de la Conquista de Amrica, los misioneros usaron ampliamente el teatro para propagar la doctrina cristiana a la poblacin indgena, acostumbrada a los espectculos visuales y orales. Fue ms efectivo utilizar las formas indgenas de comunicacin que poner fin a las prcticas 'paganas'; por ello, los conquistadores extrajeron el contenido de los espectculos, retuvieron los elementos decorativos y los usaron para expresar su propio mensaje evangelizador.1 Los rituales prehispnicos fueron como los indgenas entraron en contacto con lo divino. Los espaoles usaron obras teatrales para cristianizar y colonizar a los pueblos indgenas americanos en el siglo XVII.2 El teatro era una herramienta potente como manipuladora de una poblacin ya acostumbrada al espectculo, por lo que el teatro colonial se convirti en un elemento del poder poltico en Amrica Latina.3 El teatro provey una forma en que los pueblos aborgenes fueron forzados a participar en el drama de su propia derrota. En 1599, los jesuitas incluso utilizaron cadveres de indgenas para retratar la muerte en la escenificacin del juicio final.4 Si bien las obras teatrales promovan un nuevo orden sagrado, su prioridad era apoyar el nuevo orden poltico, secular. As, el teatro bajo el auspicio espaol estuvo principalmente al servicio de la administracin colonial.1

Teatro de Amrica Latina

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Ubicacin de Amrica Latina. El Teatro de Amrica Latina es el teatro producido originalmente en espaol, portugus o francs por autores de los pases considerados como parte de Amrica Latina, es decir, parte de Norteamrica, Amrica Central, Amrica del Sur y el Caribe. Su origen se remonta al perodo anterior a la llegada de los europeos al continente americano.

Adam Versnyi indaga en la historia del teatro latinoamericano desde la poca

precolombina hasta el drama contemporneo. El teatro en Amrica Latina ha sido histricamente una poderosa fuerza para el cambio social y frecuentemente ha combinado lo religioso y lo poltico con la prctica del espectculo para crear un estilo de drama tpico de la regin. Versnyi investiga esta especfica interconexin de religin, poltica y teatro, llegando a la conclusin de que est presente ya desde los primeros contactos entre Corts y los aztecas, y a travs de la influencia espaola en el drama contemporneo de marcada carga poltica en pases como Cuba, Argentina, Chile y otros. Su estudio no slo entrega una historia teatral de Amrica Latina, sino que ofrece una detallada explicacin de cmo los elementos teatrales, polticos y teolgicos se han mezclado consistentemente en la historia de Amrica Latina, y por qu ha sido as.

Historia del Teatro en Guatemala Entre 1900 y 1999 la actividad teatral en Guatemala se modific mucho, y es interesanteconocer tales cambios, no solamente desde una perspectiva anecdotaria sino paraenriquecer la comprensin de Guatemala en general.Es conveniente pasar revista a los diferentes logros que los seres humanos hemos hecho alo largo de los ltimos cien aos. En este caso se trata de ofrecer una visin de los trazosms sobresalientes del quehacer escnico en Guatemala (principalmente en la ciudad deGuatemala) a lo largo del siglo veinte.El panorama que se presenta tiene una ordenacin bsicamente cronolgica, si bien escierto que tambin tiene prrafos dedicados a revisar la actividad de algunos grupos y dealgunas personas en particular.Entre 1900 y 1999 la actividad teatral en Guatemala se modific mucho, y es interesanteconocer tales cambios, no solamente desde una perspectiva anecdotaria sino paraenriquecer la comprensin de Guatemala en general.Comienzo estudiantil del movimiento teatralEl teatro en 1945 -al igual que el pas- comenz una nueva etapa. El presidente Juan JosArvalo durante su gobierno tom decisiones de apoyo a las artes en general. De manerasingular, el movimiento teatral se vio beneficiado con la seleccin presiden cial, en marzode 1945, de la educadora catalana Mara Sol de Sellars (exilada de Espaa) comodirectora del Instituto Normal para Seoritas Beln. Bajo su direccin germin, en dicho plantel educativo, el inters por el teatro en el grupo humano que habra de ser con el pasodel tiempo parte central del movimiento teatral de Guatemala.En efecto, en Beln se formo la mayora de las personas que fueron artistas de primera lneaen las dcadas posteriores; y si bien es cierto que en 1945 en los elencos de los montajes partici paron solamente

mujeres (es decir que los roles masculinos los interpretaban lasalumnas), ya en 1946 y 1947 muchachos que estudiaban en la universidad de San Carlosfueron integrados al grupo de teatro. Precisamente fue de esta integracin de estudian tesvarones que naci el Teatro de Arte Universitario, debido al entusiasmo de Luis Rivera,Rufino Amzquita, Ren Molina y muy especialmente de los hermanos Mencos Martnez(Carlos, Roberto y Margarita).Es importante mencionar los nombres de las estudiantes que se iniciaron como actrices enlos montajes belemticos auspiciados por Mara de Sellars, ya que todas ellas hancontribuido al movimiento teatral del pas, cada una en un ramo diferente: Norma Padilla[1930-1984], como actriz y como jefa del departamento de teatro de la Direccin Generalde Cultura y Bellas Artes por casi 20 aos; Matilde Montoya, como actriz y comoacadmica estudiosa del teatro indgena colonial, especialmente del Baile de la Conquista;Ligia Bernal como actriz, como escritora y como jefa del departamento de educacinesttica del ministerio de Educacin Publica; Carmen Antilln, como promotora del teatro