DISEOS PARA LA TALLA EN MADERA APLICABLES A MOBILIARIO CONTEMPORANEO

LAURA LUCIA NOREA SILVA

UNIVERSIDAD CATOLICA PUPOLAR DEL RISARALDA PROGRAMA DE DISEO INDUSTRIAL PROYECTO DE GRADO PEREIRA JUNIO 23 DE 2009

DISEOS PARA LA TALLA EN MADERA APLICABLES A MOBILIARIO CONTEMPORANEO

LAURA LUCIA NOREA SILVA

PROYECTO DE GRADO

JAVIER BAENA TUTOR

UNIVERSIDAD CATOLICA PUPOLAR DEL RISARALDA PROGRAMA DE DISEO INDUSTRIAL PROYECTO DE GRADO PEREIRA JUNIO 23 DE 2009

AGRADECIMIENTOS

Agradezco a mis padres que han sido mi apoyo constante en todo mi proceso educativo y a mi tutor Javier Baena por su paciencia y gran ayuda para llevar a cabo este proyecto de grado.

TABLA DE CONTENIDO

1. INTRODUCCIN9 2. DESCRICIN DEL PROBLEMA...11 3. DIAGNOSTICO13 4. JUSTIFICACIN..14 5. OBJETIVOS..15

5.1 Objetivo General15 5.2 Objetivos Especficos.15 6. METODOLOGA16 7. MARCO REFERENCIAL.17 7.1Tipologas....17 8. CONCEPTOS FUNDAMENTALES...19 8.1Esttica.....19 8.2 Artesano..20 8.3 Artesana.20 8.4 Produccin Artesanal..21 8.5 Tcnicas de manufactura...21 8.6 Artesana Contempornea o neo artesana...22 8.7 Talla en madera.........23 8.8 Mobiliario.....32

9. MARCO CONTEXTUAL.34 9.1 MARCO GEOGRFICO Y DEMOGRFICO......34 9.1.1 Demografa...39 9.1.2 Geografa...41 9.1.3 Talla en madera en Santa Rosa de Cabal, Risaralda43 9.1.4 Resea de los talladores de madera de Santa Rosa45

10. MARCO TEORICO48 10.1 ESTTICA Y ARTESANA49 10.1.1 Esttica...49 10.1.2 Artesana....51 10.1.3 Esttica y artesana.....53 10.1.4 Esttica de la talla en madera...54 10.2 TENDENCIAS DE LA ARTESANA..55 10.2.1 Cultura regional....55 10.3 GENERACIN DE NUEVOS PRODUCTOS..57 10.4TENDENCIAS EN PRODUCCIN DE MOBILIARIO CONTEMPORANEO59

11. DESARROLLO PROYECTUAL62 11.1 REQUERIMIENTO...62 11.1.2 Determinantes y Parmetros62

12. CONCEPTOS MANEJADOS EN EL DISEO DEL MODULO PARA LA TALLA SOBRE MUEBLES CONTEMPORANEOS.65 12.1 Flor de Lis.66 12.2 Volutas......67 13. ORIGEN DE LOS MODULOS PLANTEADOS (BOCETACIN).69

14. ALTERNATIVAS DE TALLA A PARTIR DE LOS CONCEPTOS DE LA FLOR DELIS Y LAS VOLUTAS...74

15. OPCIONES DE COMPOSICIN DE LOS MODULOS...77

16. ANALISIS ESTRUCTURAL DE LOS MODULOS..80

17. VENTAJAS DE LOS MODULOS87

18.PROPUESTA DE MOBILIARIO EMPLEANDO LA TALLA...88 18.1 Comedor.88 18.2 Mesa de centro y auxiliar90 18.3 Cabecero de cama91

19. EVALUACION DE ALTERNATIVAS. ...92

20. PRODUCCION..94

21. IMGENES PROPUESTA100

22. PLAN DE MERCADEO..102

23. CONCLUSIONES105

24. BIBLIOGRAFA107

24.1 BIBLIOGRAFIA COMENTADA107

RESUMEN
El proyecto se enfoc especficamente en resaltar la talla como tcnica en la produccin de muebles actuales, dndole importancia al trabajo artesanal que ha sido realizado por tantos aos, para que este presente en la produccin industrial de muebles y que no sea olvidado por las generaciones actuales. Para poder lograr un buen resultado se gener una estructura conceptual que pudiera permitir la innovacin en nuevos productos gracias al fortalecimiento en el conocimiento tradicional de los artesanos; y que desde el diseo industrial se generaran nuevas alternativas que pudieran combinar las formas tradicionales con las tendencias actuales para captar un nuevo tipo de mercado, La estructura conceptual se construy utilizando los conceptos mas importantes y pertinentes para la realizacin de todo el trabajo; dichos conceptos fueron la esttica y la artesana y su relacin con el diseo y la talla en madera, para as poder lograr el objetivo deseado. La idea principal fue la de relacionar la esttica, que es la cualidad especifica de la percepcin y la que da la explicacin o sustentacin para generar formas no necesarias en un objeto, las artesanas, que son modos de produccin, distribucin y consumo de la cultura y el diseo, que busca generar nuevos productos que adems de ser funcionales contengan una forma que comunique algo al usuario. De esto se puede concluir que tanto la artesana como el diseo buscan generar objetos con el fin de que alguien los adquiera y que se de un equilibrio entre el uso y la satisfaccin esttica. The main idea was to relate aesthetic, which is the specific quality of perception and the one that gives the explanation to create unnecessary figures on an object, the handcrafts, which are ways of production, distribution and consumes of cultures and the design, which looks forward to create new products, which besides of their shape can communicate something to the costumer. From all of this it can be concluded that design and hand crafts are used to create new products made for someone to use them and to generate a balance between use and aesthetic satisfaction. The conceptual structure was built using the most important and pertinent concepts for making this Project. Those concepts were aesthetic and hand crafts and their relation with design and Wood carving, for achieving the wanted result. In order to achieve a good result there was created a conceptual structure which allowed the innovation of new products, thanks to the strengthening in the tradicional knowledge of artisans; and from industrial design create new alternatives that could combine traditional figures with modern trends to capture a whole new market. This project was based in standing out Wood carving as a technique in the production of modern furniture, giving importance to hand craft work made for many years, for it to be present in the industrial production of furniture and not being forgotten by current generations.

1. INTRODUCCIN

Este trabajo se realiz como documento final de un proyecto de investigacin terico-conceptual sobre la esttica y la artesana y de la observacin e interaccin con los artesanos talladores de madera de Santa Rosa de Cabal, Risaralda como punto de referencia; buscando dar importancia a una tcnica artesanal que ha sido enseada y practicada de forma tradicional en nuestra regin, para involucrarla en la produccin actual de mobiliario y ser apreciada en otro tipo de tendencia y por otro tipo de usuarios.

El proyecto se realiz debido a que la talla en madera no esta siendo apreciada ni adquirida por los consumidores de mobiliario, que en la actualidad buscan una tendencia en el diseo un poco ms sencilla y sin tanta recarga ornamental, dejando de lado el trabajo artesanal y la riqueza de sus formas; que contienen toda una carga simblica de la historia de un lugar y de la cultura de las personas que los han producido durante tanto tiempo, as como de quienes los han adquirido. Por eso es importante que el trabajo artesanal siga siendo elaborado y que intente abordar las nuevas generaciones mediante la creacin de nuevos productos que se ajusten a los mercados cambiantes y a la concepcin de la esttica actual sin perder su esencia.

Por tal motivo, en el proceso se utiliz una metodologa cualitativa con la que se hizo una exploracin bibliogrfica acerca de la relacin entre la esttica y la artesana para construir un marco conceptual que permitiera dar paso a la innovacin en cuanto a diseo de productos, as como tambin se realiz una

exploracin

directa

con

herramientas

etnogrficas

que

incluyeron

la

observacin, la interaccin y entrevistas abiertas con los artesanos de la talla en madera de Santa Rosa de Cabal.

El proyecto, que incluy toda la metodologa mencionada anteriormente, se realizo para rescatar la talla como tcnica en la produccin de muebles seriales, involucrando as la tcnica artesanal tradicional con las actuales demandas del mercado y lograr una propuesta nueva de lnea de mobiliario; mostrando como el diseo industrial pretende relacionar los trabajos artesanales con la produccin industrial, rescatando la importancia del ser humano y su trabajo frente a la tecnologa y pretendiendo lograr un equilibrio entre ambas.

2. DESCRIPCION DEL PROBLEMA

Despus de la aproximacin etnogrfica preliminar con lo artesanos talladores de madera de Santa Rosa de Cabal, lugar que sirvi como punto de referencia y de estudio, se lleg a la conclusin que la actividad de la talla de madera, que ha sido tradicin en dicho municipio desde hace ms de cien aos y que ha ido pasando de generacin en generacin, esta llamada a la extincin segn los talladores, pues en la actualidad las personas buscan otro tipo de esttica en el mobiliario; se ha perdido el inters en los jvenes para seguir realizando el oficio y no hay otras alternativas de diseo en la talla distintas a las tradicionales, basadas en elementos clsicos, en formas curvas y con recargas formales. As la talla de madera se ha ido desestimulando por dos factores principales:

1. El mercado actual comercializa muebles de esttica plana, de lneas puras y sencillas, pues esto es lo que demandan los consumidores.

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2. La talla en madera se convirti en una labor costosa, pues para su realizacin se requiere de la dedicacin de mucho tiempo y esfuerzo por parte de los talladores, siendo demandada por el estrato alto segn lo expresado por los mismos talladores.

Se necesita entonces, desde la reflexin terica de la esttica, la artesana y el diseo, innovar en el mercado para generar impacto y competir con las tendencias actuales de diseo de mobiliario. Por lo tanto se requieren nuevas alternativas de diseo que permitan expandir el mercado de la talla de madera y competir con las actuales demandas y productos en madera. As como alcanzar un diseo que responda a gustos, preferencia de la esttica local; es decir, un diseo con identidad cultural.

3. DIAGNOSTICO

Actualmente los artesanos de la talla de madera no trabajan en comunidad o en una asociacin. Cada uno tiene su propio taller en el cual se labora de manera individual. Tampoco existe comunicacin entre ellos y son muy reservados con sus trabajos y diseos. La mayora disea y talla de manera emprica y siguen manejando el mismo tipo de tcnica en la talla aprendida de sus antepasados. Su mercado esta enfocado al estrato alto y a personas de edad mayor que tienen gustos clsicos. Realizan sobre todo mobiliario clsico y artculos de decoracin como marcos, relojes, candelabros, cuadros, etc.

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Existe la necesidad de que la talla de madera se conecte con el medio que la rodea, con las tendencias, gustos y precios actuales para que est a la par de la evolucin del mercado. 4. JUSTIFICACION

Lo que se pretende con el proyecto es proponer una serie de diseos de talla para ser aplicados en una lnea de mobiliario contemporneo a partir del estudio de la talla artesanal en madera, realizando una articulacin entre una tendencia del diseo actual con una tcnica artesanal trabajada de forma tradicional. Para poder alcanzar este propsito es pertinente hacer una reflexin terica sobre la relacin o el papel de la esttica en el diseo de cualquier tipo de producto y sobre la artesana, y cmo esta ha ido evolucionando a travs del tiempo.

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En este caso, el proyecto se enfoca especficamente en resaltar la talla como tcnica en la produccin de muebles actuales, dndole importancia al trabajo artesanal que ha sido realizado por tantos aos para que este presente en la produccin industrial de muebles y que no sea olvidado por las generaciones actuales. Como referente se observ y analiz el trabajo artesanal de la talla en madera de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; por lo cual es muy importante hacer un trabajo de campo cuya herramienta es una micro etnografa, para identificar el estado actual de dicha tcnica. Gracias a ste estudio se podr construir una estructura conceptual que permita innovar y crear nuevos productos gracias al fortalecimiento en el conocimiento tradicional de los artesanos. Desde el diseo industrial se podrn generar nuevas alternativas que combinen las formas tradicionales con las tendencias actuales para captar un nuevo tipo de mercado, as como tambin resaltar la importancia de intervenir en espacios sociales y no olvidar que aunque la produccin industrial es necesaria, la elaboracin de productos manuales en los que el ser humano es primordial no deben dejarse a un lado sino incorporarlos a las nuevas creaciones dndoles el lugar que se merecen. 5. OBJETIVOS

5.1 OBJETIVO GENERAL Proponer una serie de diseos o formas para talla en madera aplicables a una lnea de mobiliario contemporneo, a partir del estudio de las relaciones estticas y formales de la produccin artesanal actual de la talla de madera en Santa Rosa de Cabal, que involucre la talla como tcnica en la produccin de muebles contemporneos.

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5.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS 1. Realizar un trabajo de indagacin terico-conceptual sobre la relacin entre esttica y artesana encontrando las tendencias actuales del mercado constituyendo con esto un marco terico o base para el proyecto. 2. Desarrollar un trabajo micro etnogrfico en Santa Rosa de Cabal, como ndice de indagacin reconociendo la situacin y los desarrollos formales actuales de la talla de madera. 3. Hacer una propuesta en la lnea de mobiliario a partir del trabajo de investigacin y del estudio de la tendencia actual involucrando la talla en madera como reconocimiento cultural de una tcnica tradicional en la produccin actual de muebles contemporneos.

6. METODOLOGIA La metodologa utilizada, para la realizacin de este proyecto fue la metodologa cualitativa. Gracias a sta se hizo primero un trabajo documental que inclua una exploracin o revisin bibliogrfica (ver bibliografa comentada pg. 84) para poder estructurar el marco terico. Se realiz una micro etnografa con los artesanos de la talla de madera de Santa Rosa de Cabal utilizando herramientas como la observacin directa de las actividades de los artesanos, recoleccin y anlisis de informacin con el acercamiento a los artesanos en su contexto y visitas a los lugares de trabajo. Se adapt una metodologa proyectual por etapas para el logro del diseo que consisti en:

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Anlisis de tipologas de los productos que en el momento estn realizando los artesanos. Requerimientos del diseo. Proceso de bocetacin preliminar sobre el tipo de formas en la talla que se va a utilizar sobre la lnea de mobiliario. Pruebas de las nuevas propuestas para la talla. Seleccin de la talla deseada. Bocetos sobre el tipo de mobiliario sobre el que se va a realizar la talla. Seleccin de la alternativa de lnea de mobiliario.

7. MARCO REFERENCIAL El marco de referencia contiene el anlisis de los antecedentes, es decir las tipologas que muestran el trabajo realizado actualmente por los artesanos de la talla de Santa Rosa de Cabal, as como los conceptos fundamentales para la elaboracin de todo el marco terico y que fundamentan o dan soporte a todo el proyecto y el contexto en el que los artesanos se encuentran ubicados.

7.1TIPOLOGIAS

A continuacin se muestran las imgenes del mobiliario en talla de madera que se produce actualmente en el municipio de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; para observar las formas y diseos que se han realizado durante varias generaciones. El estilo que ellos han utilizado es clsico, basndose en elementos orgnicos trados del renacimiento y formas usadas en la antigua Grecia y Roma.

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Se utilizan plantillas para realizar las figuras. stas se basan en formas orgnicas.

Se observa una recarga formal. Cada parte de este mueble contiene talla con formas orgnicas.

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En los elementos decorativos tambin se maneja la recarga en formas y elementos de talla basada en estilos clsicos. La recarga ornamental empleada en la talla de madera de Santa Rosa, se da debido al estilo clsico de otras culturas como la francesa, la griega, la inglesa, que ellos han adoptado como propio. En el estilo clsico se utilizaba la recarga de elementos siguiendo los gustos de aquellas pocas en donde tener ms elementos, significaba mas riqueza y mas prestigio; esto no solo se observaba en el mobiliario sino tambin en la forma de vestir y de servir en la mesa.

8.CONCEPTOS FUNDAMENTALES Dentro de este marco conceptual se dan las definiciones de los trminos ms importantes y pertinentes en el proyecto debido a que estas definiciones permiten tener un mayor conocimiento del tema que se va a investigar y a analizar. Las definiciones relacionadas con artesanas como artesano, artesana, produccin artesanal, tcnicas de manufactura y artesana contempornea son las dadas por artesanas de Colombia, las cuales fueron encontradas a travs de internet en la pagina www.artesaniasdecolombia.com.co. 8.1 ESTETICA:

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La Esttica es la rama de la Filosofa que tiene por objeto el estudio de la esencia y la percepcin de la belleza. Formalmente se la ha definido tambin como "ciencia que trata de la belleza de la teora fundamental y filosfica del arte". La palabra deriva de las voces griegas (aisthetik) sensacin, percepcin, de (aisthesis) sensacin, sensibilidad, e (ica) relativo a. La Esttica estudia las razones y las emociones estticas, as como las diferentes formas del arte. La Esttica, as definida, es el dominio de la filosofa que estudia el arte y sus cualidades, tales como la belleza, lo eminente, lo feo o la disonancia. Desde que en 1752 Baumgarten us la palabra "esttica", se la design como: "ciencia de lo bello, misma a la que se agrega un estudio de la esencia del arte, de las relaciones de sta con la belleza y los dems valores". Algunos autores han pretendido sustituirla por otra denominacin: calologa, que atendiendo a su etimologa significa ciencia de lo bello (kalos, bello). Kant la toma en un sentido ms bien etimolgico, para l la Esttica signific la teora de la percepcin, teora de la facultad para tener percepciones, o bien teora de la sensibilidad como facultad para tener percepciones; sin embargo, es comn entender la Esttica como la teora del arte y la belleza

8.2 ARTESANO: Es una persona con habilidad tcnica tradicional que trabaja de manera individual o familiar y con recursos propios; maneja implementos predominantemente manuales con las que transforma la materia prima en objetos de valor esttico y cultural; domina una lnea de productos con identidad propia. Su produccin es determinada por la complejidad del producto

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y cada pieza se manufactura de manera individual con un sello caracterstico del productor. Esta definicin caracteriza al tallador de Santa Rosa pues ste, trabaja una tcnica tradicional que ha aprendido de sus familiares o de personas cercanas que la han practicado por aos. Realiza su trabajo con implementos manuales y transforma la materia prima en un producto que contiene su identidad personal y cultural.

8.3 ARTESANA: Es un objeto o producto de identidad cultural comunitaria, hecho por procesos continuos de forma manual, auxiliado por implementos rudimentarios y algunos de funcin mecnica que aligeran ciertas tareas. La materia prima bsica transformada, generalmente es obtenida en la regin donde habita el artesano. El dominio de las tcnicas tradicionales de patrimonio comunitario, permite al artesano crear diferentes objetos de variada calidad y maestra, imprimindoles adems, valores simblicos e ideolgicos de la cultura local. La artesana se crea como producto duradero o efmero y su funcin esta determinada en el nivel social y cultural, en este sentido puede destinarse para el uso domstico, ceremonial, ornato, vestuario, ornato personal o bien un implemento de trabajo. La apropiacin y dominio de las materias primas nativas hace que los productos artesanales tengan una identidad comunitaria o regional muy propia, misma que permite crear una lnea de productos con formas y diseos decorativos particulares que los distingue de otros. La tcnica de la talla en madera se convirti en identidad comunitaria de Santa Rosa de cabal pues fue en este lugar donde se comenz a practicar hace muchos aos y fue convirtindose en el oficio que los representa frente a otras

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regiones esta tcnica se sigue realizando y enseando. La materia prima es adquirida fcilmente en la regin o trada de lugares cercanos.

8.4 PRODUCCIN ARTESANAL: Es considerado como el proceso de trabajo para la fabricacin de objetos de manera manual, o bien con el apoyo de algn implemento mecnico que ayude a aligerar las tareas, sin convertirse en produccin seriada. En la produccin artesanal se sigue una serie de procedimientos consecutivos con las que se transforma los materiales primarios hasta la hechura del objeto proyectado.

8.5 TCNICAS DE MANUFACTURA: Son procedimientos de habilidad manual con las que se transforma la materia prima, hasta lograr el objeto proyectado; las tcnicas pueden ser procesos primarios para lograr la forma y el diseo de las artesanas, pero tambin secundarios que ayudan a la decoracin. Cada tipo de objeto tiene sus particularidades tcnicas de confeccin y acabados ornamentales. (Artesanas de Colombia) Los talladores de Santa Rosa realizan la produccin de sus objetos, ya sean muebles o artculos decorativos de forma manual, aunque se valen de algunos implementos mecnicos para dar forma a los muebles como las sierras mecnicas. Pero la tcnica de la talla como tal es absolutamente manual, por medio de las gubias y formones para dar hacer los detalles mucho ms precisos y con mejores acabados.

8.6 ARTESANIA CONTEMPORANEA O NEOARTESANIA:

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Produccin de objetos tiles y estticos, desde el marco de los oficios, y en cuyo proceso se sincretizan elementos tcnicos y formales, procedentes de diferentes contextos socioculturales y niveles tecno econmicos. Se caracteriza por realizar una transicin hacia la tecnologa moderna y/o por la aplicacin de principios estticos de tendencia universal y/o acadmicos, y destaca la creatividad individual expresada por la calidad y originalidad del estilo. Este concepto de artesana contempornea define este proyecto pues se intenta realizar una articulacin entre una tcnica y unas formas que se han trabajado por muchos aos, basadas en formas clsicas, con nuevas tendencias del diseo, con los gustos de la actualidad, tratando de no romper con el valor esttico y con la funcin de los objetos.

8.7 TALLA EN MADERA La talla en madera es una actividad muy antigua y extendida. Sus aplicaciones son muy variadas, aunque su principal funcin es la decoracin y el ornamento. Es utilizada tanto a nivel arquitectnico como para el embellecimiento de objetos de uso cotidiano. Como toda artesana, tiene un componente artstico, en el cual el tallistaartesano vuelca su talento creativo para sacar de unas simples tablas una obra de arte, y otro componente, tcnico y mecnico, que hay que tener en cuenta para que la materia prima responda a los esfuerzos y lograr el resultado deseado.

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La talla de Santa Rosa lo que pretende es darle a un objeto funcional, un toque artstico o decorativo para hacerlo mas bello para quienes deseen adquirir dicho objeto. Los talladores realizan los dibujos a mano alzada inspirndose en las formas que les gustan pero siguiendo una tendencia clsica y orgnica.

Dibujo a mano alzada del artesano.

Plantillas de dibujo.

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Proceso de la talla.

Pasos para tallar (Pasos relatados por los talladores de madera de Santa Rosa de cabal). La elaboracin de una escultura o de un mueble con talla, implica un largo proceso que se inicia con la seleccin de la madera hasta su acabado final, tiempo en el cual se dan los siguientes pasos: 1. Seleccin de la madera: Tomando en cuenta el tamao y volumen de la obra que se requiere. 2. Disear: En el tronco seleccionado realizar un bosquejo de lo que se pretende formar 3. Desbastar: consiste en dar una forma general a la obra, usando herramienta doble y fuerte. 4. Forjado: Es la parte ms esencial del proceso de elaboracin ya que es un complemento del desbaste, en donde se dan las lneas definitivas de la escultura. 5. Pulir: Es un cambio de textura que toma la madera, ya que en este proceso se alisa y se da una textura uniforme a la escultura.

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6. Cuchillar: consiste en corregir las figuras que por naturaleza tiene la madera, para ello se utilizan trozos o astillas del mismo tronco , para as evitar la notoriedad de las grietas, tratando siempre de dejar impecable la obra. 7. Lijado: Para esto se usa papel de lija de diferentes nmeros, para lograr que la figura tome una textura de comparacin a una porcelana o cristal. 8. Acabado: Aqu se logra el toque final de la obra, para lo cual se usa betn, lacas o barniz dependiendo del gusto del cliente; en cualquiera de los casos se consigue un acabado perfecto.

La elaboracin, adems de los pasos sealados, incluye el proceso de secado, que dependiendo del tamao y volumen del producto en madera toma por lo menos de 3 a 4 meses. El adecuado tiempo de secado garantiza que el producto no sufra posteriores agrietamientos ni deformaciones. Todo el proceso es realizado en forma manual tanto para la elaboracin de muebles y esculturas como para murales, usando maderas de excelente calidad como son el Nogal y el Cedro. Herramientas 1.- Elementos de corte: gubias y formones se utilizan para producir en la madera los cortes y rebajes necesarios para sacar los relieves y obtener las formas buscadas. Las gubias poseen dos partes diferenciadas, el mango y el hierro y se clasifican atendiendo a la huella que producen y a la forma del hierro. La forma vara desde una lnea recta a una curva muy pronunciada en forma de U, con todos los pasos intermedios. Incluso otras formas que se salen de la simple curva. Adems, tambin varan en funcin del tamao de ese corte, que se expresa en milmetros, y que va desde 2 (o incluso menos en

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algunos modelos) hasta 35. En cuanto a su nomenclatura, hay variantes segn los fabricantes, pero la mayora utiliza una doble numeracin, en la que la primera cifra indica el grupo al que pertenece la gubia (su forma), y el segundo, la longitud de su corte en milmetros. Adems utilizan una serie de letras para distinguir otros aspectos, como inclinacin, tamao y forma del hierro, etc.

a) Gubia recta.- Su corte es recto, como el de un formn, pero se diferencia de ste en que no tiene biseles laterales, su hierro es ms fino y adems puede tener un bisel frontal, o dos, a diferencia del formn, que siempre tiene uno.

A partir de ahora, se representa nicamente los hierros. b) Gubia recta en ngulo.- Posee el corte inclinado. Al igual que la gubia recta, puede tener uno o dos biseles. Es til para acceder a algunas zonas difciles, no obstante, no es una gubia de uso frecuente.

c) Gubia plana.- Es aquella que tiene una curvatura suave en su corte. Se utilizan con mucha frecuencia.

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d) Gubia mediacaa.- Su curvatura ya es bastante pronunciada. La mxima se alcanza cuando el corte abarca una semicircunferencia. Tambin es una gubia de uso frecuente.

e) Gubia can.- La curvatura se hace mxima. Su corte tiene forma de U. f) Gubia de esquina o gubia en V Es una gubia muy utilizada. El corte lo forman las dos palas con la caracterstica forma en V. El ngulo puede variar entre los 35 y los 60. g) Gubias curvas.- Se refieren a las que la forma del hierro est curvada desde su inicio. Pueden tener cortes de gubia plana, mediacaa y en V. Su utilidad se hace mayor en trabajos de fondos, donde una gubia de hierro recto podra atascarse al ofrecer un ngulo de ataque a la madera demasiado alto.

h) Gubias acodadas o codillos.- Son las que tienen la curvatura en la parte final del hierro. sto les permite llegar a lugares inaccesibles con una gubia de hierro recto. Las hay en todas las variedades posibles: rectas, rectas en ngulo, planas, mediascaas, caones y en V. Ciertamente podemos pensar que su vida es menor que las otras, ya que van a admitir muchos menos afilados, pero tambin es verdad que su uso no es frecuente.

i) Gubias cola de pescado.- Son gubias de hierro recto, que consiguen la longitud total de la curvatura en la parte final de la misma, es decir, va en

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disminucin desde el corte hacia el mango. Su utilidad es el menor peso de la herramienta, cualidad nada despreciable en gubias de tamao considerable utilizadas en grandes esculturas. La forma y tamao de su corte abarca las principales variedades. j) Gubias pata de perro.- Tiene una forma angulada para acceder a zonas de acceso muy complicado. Su corte es recto. Son gubias que se utilizan muy poco, pero cuando la situacin requiere su uso, se agradece tenerlas entre nuestras herramientas.

k) Contracodillos.- Son gubias con curvatura en la parte final de su hierro, pero invertida con respecto a las gubias acodadas. Son tiles, aunque no imprescindibles, para redondear algunos motivos. Su corte abarca el tipo de las mediascaas de poca curvatura.

l) Hay ms de gubias, como los macaroni, fluteroni, bacheroni y otros, pero son de uso muy especfico e infrecuente, por lo que no profundizaremos en ellos. En cualquier caso, sus perfiles corresponden respectivamente a los tres ltimos dibujos del grfico inferior. Este es un esquema con el dibujo de las secciones de los diferentes tipos de gubias en relacin a su forma, para que se puedan hacer una idea de la gran variedad que nos podemos encontrar, teniendo en cuenta que cada tipo se encuentra en varios tamaos y muchos de ellos en diferentes formas de hierro.

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m) Formones.- Nos los podemos encontrar de gran variedad de marcas y caractersticas, aunque para tallar, nos interesa que el hierro sea lo ms delgado posible y que el acero no sea demasiado duro, como los de composicin cromo-vanadio, ya que stos estn fabricados pensando en el trabajo habitual de carpintera, ms exigente en cuanto a la resistencia a los golpes, pero menos en cuanto a la suavidad del corte. El ancho apropiado de la hoja para la mayora de los trabajos que se realizan en la talla oscila entre los 14-18 mm.

2.- Elementos de golpeo: mazos de tallista.- Aunque gran parte del trabajo que realiza el tallista utiliza la gubia con las dos manos, hay ocasiones en que se hace necesario el uso de una herramienta de golpeo que alivie el avance de la herramienta de corte en la madera. Tal es as en la importante labor de desbaste. Para ello, se utilizan mazos, de diferentes formas, tamaos y materiales, pero que tienen un denominador comn, no deben deteriorar el mango de la gubia al golpear sobre ella. La forma ms habitual es la troncocnica, ya que permite un golpeo uniforme sin tener que estar pendiente de mirar la posicin del mazo (si fuese con forma de paraleleppedo, podramos ofrecer una arista al golpeo y malograr el corte, con el peligro que eso tiene para una labor tan delicada). La mayora son de madera dura, aunque tambin podemos encontrarlos de nylon, bronce o plomo. El peso vara en funcin del gusto del tallista, aunque hay que tener en cuenta que un peso excesivo provocara cansancio. Normalmente oscila en torno a los 400-600 gramos.

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4.- Elementos de afilado: piedras de afilar y asentar.- Para el trabajo de la talla resulta imprescindible el perfecto afilado y asentado de las herramientas de corte. Esta es una labor que se puede realizar mecnica y manualmente. El afilado mecnico se reduce a la utilizacin de una esmeriladora elctrica. Los mejores resultados se consiguen con piedras refrigeradas por agua y de baja revolucin; con ello se logra que el acero de la herramienta no se destemple y adems se tiene mayor control visual sobre el proceso. Lo mismo podemos obtener utilizando una piedra de afilar al agua o al aceite y bastante paciencia, hasta rehacer el filo de la herramienta y el bisel adecuado para el trabajo que vamos a realizar (ngulo mayor para maderas duras y menor para las blandas). No obstante, sto no es suficiente para la precisin de corte que necesita el tallista en su herramienta. Es imprescindible el proceso de afinado o asentado de la misma, el cual se consigue utilizando una piedra de grano finsimo lubricada con aceite. Se utilizar una piedra plana para los formones y los biseles exteriores de las gubias y piedras con formas especficas para los interiores. Tras este proceso, en el cual se desprende la rebaba residual del afilado previo, la herramienta estar preparada para trabajar, pudiendo probar si el afilado ha sido correcto cortando a contraveta una madera blanda, por ejemplo el pino; Si el corte es limpio y suave y no quedan grietas en la madera, la herramienta est preparada para su uso. Existen artesanos que tras este

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paso todava realizan otro, que consiste en el suavizado a base de una tira de piel o cuero tratados con xido de hierro y sebo. 5.- Elementos de acabado: imprimaciones, tintes, ceras y barnices.- Para el acabado de la pieza, es imprescindible tratarla para realzar su belleza y para protegerla en lo posible del paso del tiempo. Para ello se utilizan imprimaciones a base de sustancias fungicidas e insecticidas que ayudan a que la obra no sea objetivo de los hongos e insectos xilfagos. Tambin se pueden utilizar los tintes, anilinas o colorantes que se consideren apropiados para realzar la belleza de la obra, creando efectos de envejecido o simplemente tiendo la madera para conseguir tonos ms agradables o imitar a maderas distintas (nogal, caoba,...). Por ltimo, se debe decidir el tratamiento de acabado que se le va a dar a la obra. ste puede ser cera natural de abejas diluida en esencia de trementina (aguarrs puro), o a base de barnices. 8.8 MOBILIARIO

Mobiliario es el conjunto de muebles; son objetos que sirven para facilitar los usos y actividades habituales en casas, oficinas y otro tipo de locales. Normalmente el trmino alude a los objetos que facilitan las actividades humanas comunes, tales como dormir, comer, cocinar, descansar, etc., mediante mesas, sillas, camas, estanteras, muebles de cocina, etc. El trmino excluye utensilios y mquinas tales como computadores, telfonos, electrodomsticos, etc. El mobiliario puede ser el producto del diseo o considerado una forma de arte decorativo. Adems del fin funcional del mobiliario, puede servir a un propsito simblico o religioso. El mobiliario domstico crea, en conjuncin con otros objetos como lmparas o relojes, espacios interiores convenientes, confortables y funcionales.

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El mobiliario puede ser artesanal o industrial, y por su gran carga ornamental ha sido considerado objeto artstico en la historia del arte decorativo, sobre todo el de la poca pre-industrial. La talla de madera de Santa Rosa, referente de este proyecto, se relaciona o se da a conocer por medio del mueble. En este municipio no solo se trabaja la talla sino todo tipo de ebanistera y carpintera, oficios que han sido realizados por muchas dcadas y que actualmente siguen siendo una labor econmica bastante practicada. El mueble tpico de Santa Rosa ha sido siempre clsico y lo sigue siendo, aun cuando el mercado ha ido cambiando de acuerdo a tendencias externas.

Es por esto que se decidi aplicar las nuevas formas de talla sobre un mobiliario contemporneo, para que tanto la talla como los muebles estn a la par de las tendencias actuales de diseo y puedan ser consumidos y apreciados por un mercado mas amplio.

9. MARCO CONTEXTUAL Debido a que se tomo como referencia el trabajo artesanal de la talla de madera del municipio de Santa Rosa de Cabal en el departamento de Risaralda, se realiz este marco contextual para ubicar el sitio donde se llevo a cabo la investigacin de este trabajo para poder llegar a la propuesta final del proyecto.

9.1 MARCO GEOGRAFICO Y DEMOGRAFICO

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RISARALDA

Superficie Poblacin Densidad Capital

4.140 Km2 1.025.539 Hab. (Proyeccin Dane 2005) 247.71 Hab/Km2 Pereira 521.684 Hab. (Dane 2005)

UBICACIN, EXTENSIN Y LMITES

El Departamento de Risaralda est situado en el centro occidente de la regin andina; localizado entre los 053000 y 044136 de latitud norte, y entre los 752349 y 761827 de longitud oeste. Cuenta con una superficie de 4.140 km2 lo que representa el 0.36 % del territorio nacional. Limita por el Norte con

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los departamentos de Antioquia y Caldas, por el Este con Caldas y Tolima, por el Sur con los departamentos de Quindo y Valle del Cauca y por el Oeste con el departamento de Choc.

El territorio risaraldense est constituido por una amplia zona central de relieve plano, ondulado y medianamente quebrado correspondiente a las vertientes inferiores de la Cordilleras Central y Occidental, aproximadamente por debajo de los 2.000 m. de altitud, bordeada por las vertientes superiores de las mismas cordilleras, al este y al oeste respectivamente, caracterizadas por un relieve muy empinado.

En Risaralda se ubican dos parques nacionales naturales, cinco parques regionales naturales, once parques municipales naturales, un santuario de flora y fauna, cuatro reas de manejo ambiental tnico, trece reas de proteccin, recuperacin e inters paisajstico y tres de proteccin del recurso hdrico.

HISTORIA DEPARTAMENTO DE RISARALDA

Las principales tribus indgenas que habitaron la regin fueron los quimbayas, ansermas, quinchas, chancos, chames y panches; el primer conquistador en llegar a la regin fue Sebastin de Belalczar en 1534; procedente del Cali recorri el antiguo Caldas hasta el ro La Vieja, continu su marcha por el ro Cauca hasta tierras que bautiz con el nombre de Anserma; posteriormente lleg hasta Cartama, hoy Marmato (Caldas); Jorge Robledo fundo la primera poblacin - Cartago - en 1540. La presencia de comunidades negras en Pereira

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data del siglo XVI, cuando fueron empleadas para el trabajo de la minera; la mayora provena del Valle del Cauca y del litoral Pacfico; la comunidad negra de la Virginia fue fundada en el siglo XVIII.

Igualmente, desde mediados del siglo XIX se ha destacado la presencia de una fuerte colonizacin antioquea que ha marcado el desarrollo de este departamento. En el ao 1536 el territorio risaraldense perteneca a la audiencia de Quito. Al constituirse la Gran Colombia en 1825, Risaralda paso a ser parte del departamento de Cundinamarca; en el ao de 1860 perteneci al Estado Soberano del Cauca y a la provincia del Gran Cauca en 1886, hasta el ao 1905, cuando fue creado el departamento del Viejo Caldas, del cual hacan parte los territorios actuales de Caldas, Quindo y Risaralda. El 1 de diciembre de 1966, por medio de la Ley 70, se crea el departamento de Risaralda.

DIVISION ADMINISTRATIVA

El departamento de Risaralda fue creado por la ley 70 de 1.996 que sancion el entonces presidente de la repblica Dr. Carlos Lleras Restrepo, est dividido en 14 municipios, 19 corregimientos, 95 inspecciones de polica, as como, numerosos caseros y sitios poblados. Cada uno de los municipios comprende un crculo notarial y suman en total 19 notaras. Existe un crculo principal de registro con sede en Pereira y 4 oficinas seccionales de registro en Apia, Beln de Umbra, Santa Rosa de Cabal y Santuario; un distrito judicial, Pereira, con 8 cabeceras de circuito judicial en Pereira, Apia, Beln de Umbra, Dosquebradas, La Virginia, Pueblo Rico, Santa Rosa de Cabal y Santuario. El departamento conforma la circunscripcin electoral de Risaralda.

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ACTIVIDADES ECONOMICAS

La economa del departamento de Risaralda est sustentada en la agricultura, la ganadera, la industria manufacturera y el comercio. La agricultura est representada por los cultivos de caf, pltano, caa de azcar, cacao y yuca. Los renglones de la industria manufacturera ms importantes son los alimentos, bebidas, confecciones, textiles, madera y calzado, con un total de 1.765 industrias registradas. La actividad minera no es sobresaliente en el departamento, pero se realiza la explotacin de oro, plata, caliza, zinc, cobre y plomo.

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La construccin se centra en el rea metropolitana Pereira - Dosquebradas - La Virginia. El comercio se localiza especialmente en la ciudad de Pereira, gracias a la ubicacin privilegiada de sta en el llamado Tringulo de Oro", conformado por Medelln, Cali y Bogot. El nmero total de establecimientos comerciales asciende a 9.579; las cabeceras municipales donde principalmente se desarrolla esta actividad son Pereira, Dosquebradas, Santa Rosa del Cabal y La Virginia.

9.1.1 DEMOGRAFA Segn datos preliminares del censo de 1993, su poblacin era de 844.184 habitantes, de los cuales las mujeres constituyen el 50.8% y los hombres el 49.2%, agrupados en 91.519 hogares que habitaban 83.756 viviendas. La poblacin de 10 aos y ms, segn condicin de actividad, est distribuida en 51% econmicamente activa, 18% estudiantes, 26% oficios de hogar, 1% jubilados y pensionados y 4% en otra situacin. La poblacin actual es el producto de pobladores indgenas con grupos espaoles y los negros trados del frica. La colonizacin antioquea, a principios del siglo XIX, de igual forma marc las caractersticas de la poblacin risaraldense los quimbayas, ansermas, quinchas, panches, chancos y chames habitaron el territorio antes de la conquista espaola. Los quimbayas habitaban en la vertiente oriental de la cordillera Occidental y las mrgenes del ro Cauca; los ansermas se ubicaban en el municipio de Gutica; los quinches en el actual municipio de Quincha; los chancos en el actual municipio de Mistrat; los panches en la parte alta del municipio de Pereira, y los chames en la margen izquierda del ro Cauca y margen derecha del Atrato. Actualmente los vestigios indgenas habitan en las riveras del ro San Juan, en el municipio de Mistrat, en dos resguardos cuya extensin es de 2.400 ha.

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SANTA ROSA DE CABAL

Santa Rosa de Cabal es uno de los principales municipios del departamento colombiano de Risaralda con una poblacin de 72.417 habitantes entre sus reas rurales y urbanas. La Ciudad de las araucarias como es conocida tiene

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una superficie de 564 km y localizado en la zona andina colombiana, especficamente la regin cafetera, tiene un clima templado de montaa con un promedio de 19 grados Celsius durante el da y una temperatura inferior durante las noches. Santa Rosa de Cabal pertenece adems a la regin colombiana llamada Eje Cafetero y constituye uno de los municipios tpicos cuya economa gira alrededor del caf; aunque en los ltimos aos su economa ha mejorado gracias al aumento del turismo, ya que posee importantes atractivos como dos balnearios de Aguas Termales, un pequeo lago de barro medicinal con grandes propiedades para la piel, el municipio en si aun conserva la magia de los pueblos cafeteros de mediados del siglo XX con sus casas tpicas, con balcones y hermosas flores en ellos al estilo de la colonizacin Antioquea. En la parte alta de Santa Rosa sobresale el templo de la Milagrosa con su inmenso vitral de vivos colores considerado el segundo ms alto del continente. Son 10 metros de altura apreciables en toda su magnitud desde el interior, y el parque de las araucarias en el centro del pueblo.

9.1.2 GEOGRAFIA MUNICIPIO DE SANTA ROSA Descripcin Fsica:

Est localizado al sur oriente del Departamento de Risaralda en las coordenadas 4 grados 52 minutos latitud norte y 75 grados 37 minutos de longitud oeste, su cabecera municipal se encuentra a 1840 metros sobre el nivel del mar y a una distancia de 15 kilmetros de Pereira. Lmites del municipio:

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Al Norte con Palestina, Chinchin y Villamara (Caldas), al Sur con los municipios de Pereira y Dosquebradas; por el Oriente con el municipio de Villamara (Caldas) y Santa Isabel (Tolima) por el Occidente con los municipios de Pereira, Marsella y Dosquebradas. Extensin total: 486 Km2 Extensin rea urbana: 20 Km2 Extensin rea rural: 466 Km2 Altitud de la cabecera municipal (metros sobre el nivel del mar): 1701 Temperatura media: 19 C Distancia de referencia: a 15 Km de Pereira

9.1.3 TALLA DE MADERA EN SANTA ROSA DE CABAL, RISARALDA.

La talla de madera en Santa Rosa de Cabal ha sido un oficio de familias que han pasado su conocimiento y tcnica de generacin en generacin, perpetundose por ms de cien aos; Actualmente se sigue practicando esta labor pero en un nmero ms reducido, pues son muy pocas las personas que han continuado con el legado ancestral, debido a la evolucin del mercado y a los cambios de vida de los artesanos en particular. (Informacin obtenida de las encuestas realizadas a los talladores de Santa Rosa). Al realizar la primera exploracin se observ que la elaboracin de la talla de madera en mobiliario de los artesanos de Santa Rosa de Cabal no tiene tanta acogida, pues en la actualidad la mayora de los consumidores prefieren un tipo

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de mobiliario minimalista o de lneas modernas que vayan con las tendencias que dicta la moda y el consumo. Al situarse en el sector econmico de la madera, ya sea en mobiliario o productos decorativos se puede observar que lo que tiene mas aceptacin entre los usuarios es lo que dicta la moda o las tendencias a nivel mundial. Los trabajos artesanales son valorados siempre y cuando vayan a la par de la evolucin de dicho mercado, por ejemplo, el tejido de fibras naturales se combina con mobiliario en madera de lneas modernas, creando un producto atractivo y con un costo asequible que vaya con su presupuesto. En este momento la talla de madera sigue siendo la misma de hace 100 aos, basndose en formas y figuras elaboradas y muy cargadas de elementos, aplicndose sobre todo en mobiliario y artculos clsicos de costos muy altos. Por tal razn estos productos, en la mayora de los casos, no tienen tan buena acogida.

Se necesitara que estos artesanos impulsaran su trabajo y se dieran a conocer de una forma ms impactante para no quedar marginados por nuevas tendencias sino hacer parte de stas, involucrndolas en sus trabajos para que puedan competir a medida que el mercado evoluciona.

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Taller de la familia Marn. Santa Rosa De Cabal.

Taller de la familia Marn. Santa Rosa De Cabal. 9.1.4 RESEA DE LOS TALLADORES DE MADERA DE SANTA ROSA DE CABAL

GERMAN MARIN Naci en el municipio de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; sus padres se llamaban Jos Ral Marn y Mariela Meza. Comenz a trabajar la madera debido a que su padre tena un cuado que era tallador y le pidi a l que le enseara a trabajar la madera. Comenz a trabajar a los 14 aos de edad directamente con la tcnica de la talla.
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Luego trabajo con el tallador Samuel Marn, que luego se convirti en escultor, por unos meses pero ste personaje tuvo que irse a trabajar a Manizales y Don Germn no tuvo dinero para poder irse con l. Don Samuel lo recomend para trabajar con un tallador que haba llegado de Pereira Gustavo Valencia, con el que trabajo por tres aos y medio pues ste ya no tena con que pagarle un sueldo. Despus se fue para el nico taller de ebanistera de esa poca, se llamaba taller Amrica, que era de propiedad del pap de su actual esposa. All en el taller empez a hacer escuela en el trabajo de la ebanistera. De ah trabajo en muebles Gardner en donde solo deba dedicarse al oficio de la talla, trabajo en ese lugar por tres aos ms. Posteriormente se independizo y poco a poco fue estableciendo su taller actual. Su inspiracin ha sido colonial ingles. Don Germn ha sido instructor de muchos talladores, inculcndoles el movimiento en la talla, la profundidad y el cuidado en los detalles. El mismo realiza las plantillas de los dibujos y las formas que aplica en los muebles que hace solo por encargo pues son pocas las personas que demandan y aprecian su trabajo sobre todo personas mayores. Ha decidido no seguir enseando el oficio pues sus pupilos le han pagado mal. Solo espera ensear a sus hijos y nietos para que continen con su trabajo artesanal. el mueble francs de talla menudita, y el mueble

SAMUEL MARN Naci en una vereda de Santa Rosa de Cabal, sus padre se llamaba Israel Marn y Ana Londoo, y su familia era de escasos recursos. Realizo estudios

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hasta cuarto de bachillerato. En dichos estudios no tuvo ningn tipo de clases de arte. Desde joven tuvo la intencin y el deseo de aprender a trabajar los oficios de la madera. Debido a lo anterior, Don Samuel se fue a trabajar con un seor ebanista cuando apenas tenia 15 aos. El seor solo tuvo que darle una pequea explicacin de todos los oficios de ebanistera para que el se convirtiera en un excelente trabajador de la madera. La clase de talla de madera solo duro un minuto y desde ah se convirti en tallador. Por eso sostiene la idea de que el maestro no se hace si no que nace, el artista nace, no se hace. Luego se fue a trabajar donde un to en Manizales, Juan Pablo Marn, en donde se dedico de lleno al oficio de ebanistera. Regreso a Santa Rosa donde se dedico a trabajar la talla especficamente y en la actualidad se ha convertido en un escultor de la madera pasando de de la inspiracin naturalista en los muebles para dedicarse e inspirarse en la figura femenina en sus obras. Para el la talla de madera tiene varias definiciones, por que es un complemento artstico que se le da al mueble y tambin es lo que nos da la oportunidad de ejecutar la figura en la naturaleza, en la madera como tambin se hace en muchos materiales 10. MARCO TEORICO

Para la elaboracin del marco terico se parti de un esquema conceptual que contiene las categoras del trabajo investigativo, estructurando la aproximacin interpretativa del acercamiento en el pensamiento esttico y la artesana como parmetro de conocimiento terico que sustenta la metodologa y el trabajo proyectual.

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Esttica y artesana

Tendencias de la artesana

Artesana cultura regional

Innovacin en diseo generacin de nuevos productos artesanales en madera

Mobiliario Contemporaneo

10.1 ESTETICA Y ARTESANA

10.1.1 Esttica: El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especfica de la percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal, interna,

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acumulada desde la temprana infanciaLa intencin esttica es la nica explicacin para producir formas no necesarias en la funcin de un objeto.1 Con respecto a lo anterior puede notarse como la dimensin esttica vara dependiendo de cada persona pues la percepcin depende de los momentos vividos individualmente y de lo que se haya aprendido de stos. As mismo ese deseo de cada quien por compartir lo que le parece agradable hace que xista la intencin esttica de adicionarle a un objeto funcional, una forma que lo haga mas atractivo visualmente y que por lo tanto genere tambin algn tipo de emocin. Todos los objetos producidos por el ser humano cumplen con un uso o con una funcin especfica, incluso los objetos de arte que son realizados para ser exhibidos en museos o galeras, cumplen con esa funcin de ser observados. Cada objeto pertenece a una poca de la historia y a un contexto determinado, en el cual fue creado o utilizado para satisfacer las necesidades fsicas y materiales de dicho entorno. Pero los individuos no solamente tienen una dimensin fsica y material tambin tienen espritu y sentimientos y en su inters por satisfacer sus necesidades emocionales, ha impreso en esos objetos algo mas all de la funcin para su deleite visual. Es en ese momento donde entra en juego el papel de la esttica, que permite al ser humano trascender o ver ms all del mundo material. Gracias a esto el ser humano puede percibir en los objetos algo que le gusta, que le parece bello o algo que por el contrario le genera rechazo. La cualidad esttica en los objetos vara dependiendo de cada persona, de sus experiencias, sus vivencias, su cultura y su contexto. La percepcin esttica de la belleza se da dependiendo del sujeto que la aprecie. Lo que es bello y armnico para alguien puede ser despreciable para otro.

Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste ediciones, Madrid 1999.

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Pero el ser humano no slo se dedica a percibir algo en un objeto sino que el mismo puede adherir caractersticas no instrumentales, o formas que no son necesarias para el uso del objeto en su contexto, a los artculos que produce con aquello que piensa que es bello o que lo hace feliz, generando un atractivo visual, que otros puedan percibi al igual que l. Cuando se disea un objeto se hace no slo pensando en las caractersticas funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo que ste objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos estticos del objeto2. Como se mencionaba anteriormente, para el ser humano es muy importante rodearse de formas y de objetos que le generen algn tipo de emocin, no se conforma simplemente con tener algo que funcione para una necesidad especfica. El aspecto esttico en esos objetos funcionales hace que la vida sea ms interesante, hacen de lo utilitario algo especial. El diseo industrial tiene la capacidad de lograr eso que buscan las personas. Puede lograr imprimirle a un objeto artesanal ese detalle que lo hace trascender de lo simplemente material. En la actualidad el diseo industrial es una disciplina muy importante para lograr un equilibrio entre el mundo fsico y el espiritual del objeto. El propsito del diseo industrial es hacer objetos utilitarios estticamente satisfactorios3. As un diseo puede cumplir su funcin pero al mismo tiempo sus formas, lneas, colores y texturas generan un inters esttico dentro de la sociedad logrando un atractivo visual que puede ser positivo o negativo dependiendo de cada quien.

Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto es mas que un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad Pontificia Bolivariana, Ao 2006 Vol.2 Nmero 3. Pg.101.
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Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste ediciones, Madrid 1999.

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La esttica es entonces esa cualidad que puede percibir un ser humano en un objeto o en todo lo que le rodea, y que le genera algn tipo de sensacin de placer, de deleite. Es algo personal, que depende del contexto de la persona y de todas las experiencias que ha tenido y que determinan en l lo que le genera rechazo o lo que le es placentero. Por esto es importante que haya una articulacin entre la esttica formal y el diseo industrial en cualquier tipo de producto. El diseo es el medio por el cual un objeto adquiere esa cualidad formal que lo hace especial para alguien.

10.1.2. Artesana: Artesana es La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio de una accin conscientemente controlada y dirigida4, las artesanas son producto de un proceso que involucra un diseo y unos mtodos o una tcnica especfica para darle vida a ese diseo. Las artesanas son modos de produccin, distribucin y consumo de las manifestaciones culturales5, Es decir que es necesario que ese diseo que se desea producir este acorde con la coyuntura o con el contexto en el que se realiza para que as se pueda generar su consumo. Una artesana no se genera sin una razn especfica, el artesano debe pensar que lo que l realice le debe gustar a alguien, debe ser consumido por alguien. Es por esto que muchas de las artesanas se realizan pensando en el gusto o en los patrones de consumo de la misma regin donde son producidas. La tcnica de la artesana es aprendida por tradicin y generalmente se transmite de generacin en generacin. Muchas veces esta tcnica es trabajada de forma emprica pero esto no significa que tenga ciertos mtodos establecidos o especificaciones para realizarla.
4 5

R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 23. Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.

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Esta tcnica requiere que el artesano cuente con unas herramientas que debe manejar a la perfeccin para dar forma a lo que quiere lograr. El artesano debe pensar primero lo que quiere elaborar el fin se piensa primero y despus se piensa en el medio. Ya en la ejecucin el medio aparece primero y se llega al fin pasando por l6. Tambin debe tener en cuenta todas las medidas o dimensiones requeridas para que el objeto que va a realizar no solo sea bello sino que tambin cumpla con la funcin para la que fue elaborado; o que lo que realice pueda ser vendido. La habilidad de un artesano es su conocimiento de los medios necesarios para alcanzar un fin dado, y su dominio de estos medios. Un carpintero que hace una mesa muestra esta habilidad al conocer que materiales y que herramientas se necesitan para hacerla y al poder usarlos de tal modo que produce la mesa con las especificaciones exactas.7 Generalmente las artesanas se realizan por que alguien las requiere por encargo o por que se tiene el conocimiento de que existe un mercado especfico que las va a consumir. Contienen una fuerte carga de ornamentacin pero cumplen con una utilidad. Anteriormente las artesanas estaban dirigidas al consumo de las clases altas pues legitimaban y generaban prestigio a quienes las adquirieran. Actualmente las artesanas siguen siendo exclusivas de un grupo social que tenga la capacidad de apreciarlas y de acceder a ellas, pues como su elaboracin requiere de mucho trabajo y dedicacin por quienes manejan las diferentes tcnicas, sus precios pueden ser elevados. Es precisamente eso lo que sucede actualmente con el oficio de la talla, pues su labor esta dirigido a un mercado especifico que demanda la produccin de un tipo de mueble clsico decorado con bastantes ornamentos y que por su

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R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 24. Ibd. pg. 35.

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elaborado trabajo genera un alto costo; siendo as exclusivo para la clase que lo pueda adquirir. 10.1.3. Esttica y Artesana: El artesano trata de producir cierto estado de nimo en sus clientes, el estado o condicin de ver satisfechas ciertas demandas.8 Al querer producir este estado de nimo en el consumidor, el artesano tiene una intencin esttica sobre el artefacto. No se trata simplemente de realizar un objeto que cumpla una funcin sino de crear un objeto que sea til pero que su belleza genere placer en quien lo adquiere. Al igual que el diseo industrial, las artesanas buscan generar objetos funcionales y estticamente equilibrados que generen algn tipo de reaccin en quienes los aprecian. Las artesanas se enfocan un poco mas en la forma, le dan mucha importancia a los ornamentos de un objeto y buscan crear ese contenido de elementos que hagan del objeto algo especial. As las artesanas constituyen el sistema de produccin especializado de la cultura esttica9. Pero el diseo industrial puede lograr que exista un equilibrio entre lo esttico y lo funcional. Puede utilizar esa intencin formal de la artesana y combinarla de forma adecuada con el uso del producto para que no haya una recarga de ninguno de los dos lados. 10.1.4. Esttica de la talla en madera:

Como se dijo anteriormente la intencin esttica es la nica explicacin para producir formas no necesarias en la funcin de un objeto.10, en la actualidad la
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R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 26. Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.

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Jaques Maquet, La experiencia Esttica, La mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste ediciones, Madrid 1999.

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talla de madera en Santa Rosa De Cabal, que es el contexto de referencia para este proyecto, maneja una esttica local; es decir, la percepcin de los talladores sobre las formas u ornamentos que adornan o acompaan su produccin de muebles utilitarios. Para ellos las formas de sus diseos contienen una carga de belleza, idea o percepcin que ha sido heredada de sus antepasados y que se ha convertido en parte de su identidad cultural. Como en todas las situaciones y contextos la idea de lo que es bello y de lo que es estticamente aceptable puede variar segn los gustos y las vivencias de las personas. En general la talla en madera es valorada y aceptada por un grupo especifico de consumidores de edades avanzadas para quienes las formas clsicas y con gran cantidad de elementos constituyen algo agradable y admirable; para otras personas dichas formas no estn acordes con las figuras actuales y modernas.

10.2 TENDENCIAS DE LA ARTESANIA 10.2.1 CULTURA REGIONAL

La presencia de los ncleos artesanales se da generalmente en las zonas rurales pero ltimamente se ha dado en ciudades de bajo desarrollo urbano o en barrios de la periferia de las grandes ciudades. En estos centros urbanos las unidades artesanales suelen dispersarse y carecen de homogeneidad pues se van dividiendo en diversos y pequeos grados de desarrollo11

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Herrera Neve E. Artesana y organizacin social de su produccin. Centro de investigacin y documentacin Cendar, Artesanas de Colombia. Bogot, 1992.

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En la actualidad las artesanas se han desplazado de sus sitios de origen que tradicionalmente han sido rurales, a los centros urbanos debido a diferentes motivos como desplazamiento forzado, o por la bsqueda de un mejor tipo de vida o de trabajo. Esto hace que las artesanas o sigan manteniendo su lnea formal intacta o que vayan sufriendo cambios debido a la influencia del nuevo contexto. Esta produccin de la artesana urbana se comienza a definir como artesana contempornea pues su trabajo est ms definido por los aspectos socioeconmicos de la produccin, por lo tanto, su desarrollo depende ms de la comercializacin de sus productos para poder subsistir en este nuevo medio12. Como se mencionaba anteriormente, las artesanas se desarrollan para ser consumidas por un tipo particular de consumidor que influye en su composicin formal. No se realiza una artesana simplemente para ser exhibida, es necesario que esta sea adquirida por un consumidor. Ahora, como las artesanas se trasladan a los centros urbanos deben ir acoplndose poco a poco al nuevo ambiente pero sin perder su identidad. No pueden dejar de lado su intencin esttica, su simbologa, su esencia. Pero si pueden ir adoptando detalles del contexto, pueden incorporar formas que gusten al nuevo tipo de usuario, incluso pueden ir adicionando tcnicas diferentes que no irrumpan con sus caractersticas. Dentro de artesanas de Colombia se encuentra el laboratorio de diseo* el cual fue creado para incentivar la creatividad, innovar los procesos de elaboracin y apoyar el sector artesanal en la conquista de nuevos mercados para sus productos El objetivo es proponer cambios de contenido para llegar a nuevos y mejores resultados y as convertir la artesana en un producto

12

Ibd.

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altamente competitivo, bello, til y econmico, sin afectar los valores culturales tradicionales del oficio y sus artfices.13 En Colombia, el sector artesanal cuenta con el apoyo de artesanas de Colombia, cuya funcin es rescatar su labor para que no sean olvidados, ni que desaparezcan, pues hacen parte de la cultura. Es importante que el trabajo artesanal siga siendo reconocido en un mundo que cada vez esta mas invadido por el consumo masivo y por los objetos y productos tecnolgicos. Por esta razn las artesanas Colombianas deben fortalecerse e involucrar nuevas alternativas para ampliar su mercado, deben imprimir dinmica en los objetos tradicionales pero sin perder su valor tradicional y cultural, que es lo que las hace tan especiales.

Es por eso que los productos artesanales deben jugar con la emocin del consumidor, deben llegar a relacionarse con el ser humano metindose en los objetos de su vida diaria. Pero siempre portando una tradicin cultural y una muy buena calidad. Para lograr esto, el diseo y la artesana pueden trabajar en conjunto logrando productos innovadores que puedan abarcar mercados que no han sido explorados. Mediante la fusin de las tcnicas tradicionales con los conceptos nuevos se puede llegar a la realizacin de productos que llamen la atencin de nuevos usuarios. En el caso particular de esta propuesta, se busca resaltar el trabajo artesanal de la talla en madera para no perder la tradicin y su valor esttico, introducindolo en la produccin de muebles seriales contemporneos, con el

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Una huella en el desarrollo artesanal, Gestin institucional. Artesanas de Colombia, ministerio de desarrollo econmico, 1990-1998. *Laboratorio de diseo: Centros de Desarrollo Artesanal creados por Artesanas de Colombia; son unidades especializadas en innovacin y desarrollo de productos; cumplen la tarea de ofrecer asesora y asistencia tcnica a los artesanos, en procura de que su produccin responda a las tendencias y requerimientos del mercado nacional e internacional.

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fin de que el mercado joven actual pueda apreciar la talla que viene de un trabajo artesanal, en una forma diferente y que se den cuenta de que sta puede ajustarse o hacer parte de sus gustos y preferencias, encontrndola en un mobiliario mas moderno con lneas mas puras y sencillas y sin recargas ornamentales.

10.3 GENERACIN DE NUEVOS PRODUCTOS

El acercamiento al consumidor, la capacidad de conocer sus gustos, sus preferencias y sus aptitudes de compra, multiplican los aspectos a partir de los que se deben especificar las caractersticas de los nuevos productos.
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La

innovacin en el diseo de nuevos productos debe ir siempre enfocada a un tipo especfico de consumidor. De nada sirve crear algo novedoso pero que a nadie va a interesar o que nadie va a consumir. Por eso es importante tener en cuenta el tipo de mercado que se desea abarcar, que es lo que buscan o lo que necesitan para poder tener una aceptacin. En este caso se pretende innovar en productos de madera, inspirndose en la tcnica tradicional de la talla de madera y fusionndola con los requisitos del mercado actual. La tendencia en la obra de madera moderna es funcional; las lneas son rectas y las formas estn estructuradas con sentido de unidad y belleza y de acuerdo con el material y la finalidad, siendo eliminados los detalles innecesarios y el ornamento superfluo. Las cualidades tradicionales del aspecto han sido sometidas a una funcin ms confortable y eficiente.15

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://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias

bibliogrficas, en la edicin en papel de El Exportador.

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N. Butz. Diseo industrial. Creacin, embellecimiento y funcin de cuanto produce la industria. Las ediciones de arte, Barcelona.

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Puede que el mercado actual busque esa simplicidad en los objetos, que solamente busquen la funcionalidad, pero es importante que as el mercado requiera este tipo de productos tambin tenga en cuenta la importancia de la parte formal o de la esttica en los objetos que adquieren. No se trata de recargar los objetos formalmente sino darles esos detalles que los hacen especiales; que hacen que el usuario sienta un aprecio por lo que esta comprando, que le generen bienestar. Se puede llegar a generar esa innovacin que pide el mercado uniendo la practicidad y el funcionalismo con diseos que llenen los espacios de formas, colores, texturas agradables. Que cuando el usuario llegue a su casa se sienta bien, sienta que los objetos que tiene en su hogar le transmitan algo, que se genere una admiracin por mas sencillo que stos sean. Como se mencion anteriormente, para la generacin de nuevos productos, en este caso talla de madera en mobiliario contemporneo, es importante tener en cuenta el tipo de mercado al que se quiere llegar, pero tambin hay que tener en cuenta la manera de producir esos objetos. La consciencia de la limitacin de los recursos naturales y su impacto en la conservacin del medio ambiente son las pautas que determinan el diseo de nuevas lneas de productos, afectando la redefinicin de los nuevos productos tanto a su consumo como a la forma de producirlos16 En este momento no slo es importante tener en cuenta los detalles formales del producto o su forma de uso, su funcin, la necesidad que esta satisfaciendo; tambin es importante saber que ahora hay que cuidar los recursos naturales, que el medio ambiente necesita ser preservado para as mismo preservar la vida del ser humano. Por esta razn tambin es importante
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://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias bibliogrficas,

en la edicin en papel de El Exportador.

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rescatar el trabajo artesanal, pues de cierta forma conserva las tcnicas ancestrales que han sido amables con el medio ambiente durante muchos aos. Sera bueno que las personas valoraran ms este tipo de productos y de trabajo, antes que los productos hechos industrialmente que generan en la mayora de los casos mucha contaminacin.

10.4 TENDENCIAS EN PRODUCCION DE MOBILIARIO CONTEMPORNEO Los muebles son elementos que brindan personalidad y estilo a nuestra vivienda, pero cada uno de ellos es especial debido a que posee caractersticas particulares; si analizamos bien, los estilos de muebles son los que tornan al mobiliario en un elemento decorativo ms que ornamental. Esto se debe a que la mayora que compra esta clase de muebles lo hace con una finalidad: alcanzar el valor esttico ms alto, dentro de esta clasificacin encontramos los muebles contemporneos; aunque es cierto que este mobiliario no es de poca cuenta con estilos marcados que realzan la belleza de cualquier hogar. Muchos piensan que los muebles contemporneos son un tipo de mobiliario que ha surgido por tendencias en particular pero esto no es as, en la dcada del 90 los muebles hacan sus apariciones por modas, como tambin lo haca (y hace) la indumentaria, pero con el correr de los tiempos, los estilos de muebles quedaron para los coleccionistas y amantes de la decoracin obsesiva. Los muebles contemporneos pueden satisfacer cualquier necesidad aunque su nacimiento no est marcado en una poca concreta; es una clase de mobiliario el cual se utiliza en el tiempo actual: puede ser moderno, ornamental, de diversos colores y acabados, pero principalmente es un mueble del presente. Actualmente son muchas las tendencias que se manejan con respecto a materiales de confeccin, versatilidad y utilidad de mobiliarios, la que ms predomina de todas ellas es la de colores simples; de todas formas, para los que no son fanticos de dicho colores, el mercado otorga una amplia variedad que abarca todos los gustos: pasteles, azules brillantes, rojos vibrantes, etc. La clave del xito en los muebles

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contemporneos radica en la combinacin que se haga de los mismos, por ejemplo, si se cuenta con un sof marrn de cuero, se puede comprar un nuevo recliner anaranjado, esta mezcla le otorgar un toque de aire fresco; Se puede vestir a los muebles contemporneos con algunas almohadillas de moda al tiro, las acentuadas con granos y apliques son las ms indicadas. Las colecciones contemporneas nacen da a da y en ocasiones nunca pasan de moda debido al impacto que ha tenido entre los devotos de los muebles, muchos se preguntan cmo nacen dichas colecciones; la respuesta es ms sencilla de lo que muchos presumen. Los muebles contemporneos nacen de la forma de vivir, de la moda de las prendas de ropa, de los automviles, si se observa detenidamente a la gente que transita las aceras, se puede notar que existen diversas manifestaciones culturales, y esto es lo que condiciona a los fabricantes. Los diseadores que se eligen para llevar a cabo cada coleccin se seleccionan de acuerdo con la esencia que cada uno posee, en ocasiones el creador de un estilo contemporneo no posee una slida trayectoria en el diseo pero quien lo entrevista y observa sus labores anteriores ve en l un buen proyecto. Las nuevas tendencias de muebles contemporneos en Europa, en especial en Francia, es la mezcla de los chocolates, para los franceses el roble es una madera ms que importante y a su vez duradera, hoy ya se comercializa de manera natural; como novedad se tiene el nogal.

La gente que habita en las ciudades ha optado por rodearse de cosas naturales, no artificiales, estas personas desean tocar la madera, su veta y sentir que no existe la presencia de tinturas que eliminen las condiciones naturales de la misma. Otra de las ventajas significativas de los muebles contemporneos radica en la capacidad de adaptacin que stos poseen con respecto a las diferentes viviendas; no importa si las mismas son nuevas o poseen ya varios aos, este mobiliario permite colocarse en cualquiera de sus sitios y encajara a la perfeccin. Como este estilo envuelve, a su vez, a muchos

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otros, podemos conseguir uno muy flexible con respecto a los acabados del resto del mobiliario o que estn en perfecta combinacin con las paredes, techos, piso y dems accesorios ornamentales.

Imagen mobiliario contemporneo

11. DESARROLLO PROYECTUAL 11.1REQUERIMIENTO: Disear una serie de mdulos o formas para talla de madera aplicados en mobiliario para el hogar involucrando la talla de madera, como elemento de identidad, articulada con conceptos contemporneos de mobiliario.

11.1.2 DETERMINANTES Funcin (Simblicocomunicativa) Rescatar el elemento de la PARAMETROS Aplicar encontradas Identificar autctonas. formas en el

trabajo de investigacin. formas

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talla

como

valor

de -

Volver

la

forma

un

identidad.

modulo que de opcin de diferentes tamaos, de rotacin mobiliario y de composicin.

Funcin (Formal-esttica)

Utilizar

lneas rectas, puras y geomtricas. Generar una coherencia formal para el mobiliario a partir de la aplicacin de la talla en todos los elementos.

Aplicar las formas de la talla sobre mobiliario contemporneo.

Funcin (Formal-esttica) Implementar produccin muebles. la tcnica de Vincular lo manual y lo mecnico. Dar calidez en el mobiliario a partir de lo manual. Funcin (Practica) Disear el hogar. la lnea de El mobiliario debe ajustarse a las medidas estndar de produccin actual de muebles. Mobiliario para espacios reducidos. Debe existir entre una los coherencia elementos. productos para utilizar en

tradicional de la talla en la actual

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Utilizar las herramientas tradicionales tcnica de (formones, mano, etc.) de la la talla

bistures,

medias caas, cepillo e PRODUCCION: El diseo debe ser de fcil elaboracin. Realizar una plantilla de dibujo utilizar La con la forma elegida, que se pueda sencillamente debe parte una y otra vez. produccin en realizarse

manualmente y en parte industrialmente. Utilizar maquinaria de la regin. ECONMICO: El diseo debe ser de fcil acceso. ECONMICO: El diseo est dirigido a un nicho de mercado especfico. El precio del producto debe reducirse al ser ms fcil de elaborar. El producto puede ser elaborado con madera ms econmica. Utilizar maderas de la regin. La tendencia que se maneja va dirigida a un nicho joven. Para personas que de mercado

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busquen novedoso.

mobiliario

12. CONCEPTOS MANEJADOS EN EL DISEO DEL MODULO PARA LA TALLA SOBRE MUEBLES CONTEMPORANEOS

Para lograr el diseo del mdulo que ser utilizado en la propuesta de la talla para ser incorporada a la tendencia del mobiliario actual, se utilizaron dos conceptos manejados en las formas que los artesanos de Santa Rosa emplean recurrentemente en su trabajo.

Estos conceptos o formas que los talladores usan en sus dibujos y en la elaboracin del mobiliario clsico, han sido adoptados de periodos histricos importantes y por lo tanto de los estilos de diseo que se utilizaron en dichas pocas. La talla en madera de Santa Rosa de Cabal tiene una gran influencia del mueble clsico francs y del mueble ingles, que incorporaban la fauna y la flora en sus formas y que igualmente tenan influencias formales del arte greco romano.

Por tal motivo se plantea, para la propuesta de diseo, utilizar dos formas, la flor de lis y las volutas, presentes en la mayora de los muebles clsicos tallados en Santa Rosa de Cabal, para continuar implementando la tradicin de los artesanos y cuyas definiciones, extradas de la paginas de internet http://es.wikipeda.org, se encuentran a continuacin.

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12.1 FLOR DE LIS

La palabra lis es un galicismo que significa lirio. La flor de lis es una representacin de la flor de lirio. El diseo se remonta a una poca muy antigua de la historia y se le puede nombrar como flor de lis o amacayo. Es una de las cuatro figuras ms populares de la herldica, junto con la cruz, el guila y el len. El primer uso conocido de la flor de lis como emblema se remonta al siglo XII, con el rey Luis VII. A partir del siglo XIV, aparece tambin como emblema de la casa de Lancaster (dinasta real inglesa), para enfatizar su reivindicacin al trono francs. La teora ms aceptable del origen de la flor de Lis es que se trate de una estilizacin de la flor de un lirio, sin embargo se encuentran flores de lises esquemticas, estilizadas, hechas durante el Medioevo constituidas por una espada vertical central y dos bculos pastorales a los costados, el guardamonte de la empuadura horizontal fusionaba los dos bculos, en tal caso el simbolismo pareca ser la alianza de los estamentos del clero y la

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nobleza; el psicoanlisis por su parte ha interpretado a la flor de lis como un smbolo flico o, ms an, una forma sublimada (y probablemente inconsciente) de representar los genitales masculinos o la virilidad. En Francia la flor de Lis fue muy difundida en el diseo de los muebles. El estilo francs tuvo gran influencia en Europa entre los siglos XVII y XVIII, siendo rico en estilos decorativos que abarcaban desde el barroco al imperio, pasando por los distintos Luises; uno de stos fue el estilo Luis XVI, en donde la ornamentacin contena estras, acanaladuras, motivos griegos y romanos, y la flor de Lis que fue caracterstica de esa poca.

11.2 VOLUTAS

El arte de la antigua Grecia es el estilo elaborado por los antiguos artistas griegos, caracterizado por la bsqueda de la belleza ideal, recreando el mundo ideal del modelo platnico, o mediante la imitacin de la naturaleza en el sentido de la mimesis aristotlica.

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La cultura desarrollada por los antiguos griegos establece los fundamentos de la cultura occidental. De ella surgieron los conceptos y principios del arte, la filosofa y el saber posterior.

Estas ideas se plasman en la arquitectura y en la escultura con la aplicacin de los conceptos de orden arquitectnico y canon de belleza, en ambos casos la armona, la belleza, se concibe como proporcin armnica entre las partes, de un edificio o del cuerpo, con el todo. Fue por esta razn que emplearon elementos naturales que contenan el ideal de belleza que buscaban como el caso de las volutas o espirales que representaban ritmo y armona y que se usaron especialmente en el periodo Jnico que produjo la sensacin de ms ligereza y fue ms decorativo, con columnas esbeltas destacando volutas ensortijadas en cada esquina del capitel.

MUEBLES BASADOS EN FORMAS CLASICAS A continuacin se muestran imgenes de los muebles producidos por los talladores de Santa Rosa en donde se hacen presentes recurrentemente las figuras de la flor de lis y de las volutas en todos los dibujos y diseos, pues para ellos representan las formas de la naturaleza y generan movimiento.

13. ORIGEN DE LOS MODULOS PLANTEADOS (BOCETACIN)

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El procedimiento para hallar los mdulos que se observaran a continuacin, consisti en utilizar un papel calcante sobre imgenes de las formas empleadas por los talladores de Santa Rosa en la elaboracin de sus muebles, para sustraer figuras nuevas relacionadas con la flor de lis y las volutas.

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Todas estas formas de opciones de mdulos se lograron a partir de la abstraccin de las formas de la flor de Lis y de las volutas utilizadas por los talladores de Santa rosa. Cada modulo busca combinar o crear una relacin entre dichas formas para obtener un modulo dinmico, con movimiento pero que conserve la naturaleza de las formas originales.

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Ac se sigue intentando hallar una forma que combine la flor de lis con las volutas para generar una forma que relacione los dos conceptos.

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Estos cuatro mdulos fueron elegidos pues logran combinar caractersticas de la flor de lis y las volutas en una sola forma, sin romper con el concepto original.

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14. ALTERNATIVAS DE TALLA A PARTIR DE LOS CONCEPTOS DE LA FLOR DE LIS Y LAS VOLUTAS

A partir de los bocetos se realizo el perfeccionamiento de los mdulos para ser aplicados sobre la madera,

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En este modulo se puede observar como se mezcla la flor de Lis en cada uno de los cuatro extremos, y en el centro los une la figura de la voluta. Este modulo representa el movimiento del crecimiento de una flor, que se da desde el centro hasta cada uno de sus extremos que representan los ptalos en desarrollo.

En este modulo de igual forma se observa que cada una de las tres puntas representan la flor de lis y en el centro se genera un movimiento por medio de las volutas. Este modulo representa la naturaleza de la creacin que se genera en el centro dando vida a sus componentes externos.

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En esta figura se puede observar como de la voluta, que se encuentra a uno de los costados se desenvuelve uno de los ptalos de la flor de lis, creando armona y un movimiento envolvente. Este modulo representa los capullos de las flores en la naturaleza, de donde mas adelante saldr una hermosa flor.

Esta figura muestra los ptalos de la flor de Lis en tres diferentes dimensiones, y uno de ellos contiene en su interior una voluta. Este modulo representa la variedad de la naturaleza en sus formas, tamaos y colores.

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15. OPCIONES DE COMPOSICIN DE LOS MODULOS Con los mismos mdulos se pueden dar combinaciones que generen formas nuevas y movimiento.

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16. ANALISIS ESTRUCTURAL DE LOS MODULOS

Cada uno de los mdulos tiene una composicin geomtrica que a medida que el espacio lo requiera el tamao del modulo puede aumentarse o reducirse sin perder la proporcin en su forma. A continuacin se hace un ejemplo con uno de los mdulos, en el que su tamao crece proporcional y gradualmente.

En este ejemplo se observa como cada modulo puede ubicarse en una retcula en la que los espacios estn divididos cada uno en un centmetro y como, en la medida que la retcula aumenta tambin lo hace el modulo para no perder su forma y proporcin.

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17. VENTAJAS DE LOS MODULOS:

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Formas

simples

que

pueden

aplicarse

fcilmente

sobre

mobiliario

contemporneo. Su tamao puede variar dependiendo del lugar dentro del mueble en el que se vallan a aplicar o a tallar, ya sea sobre las superficies o los cantos. Se pueden realizar plantillas sencillas o realizar molduras que se puedan aplicar fcilmente al mueble. Conservan los conceptos de la flor de lis y las volutas de los talladores de Santa Rosa, por lo que se conserva la identidad de su trabajo. Pero al ser formas mas simples y sencillas pueden llegar a cautivar a un nuevo tipo de mercado que busca un tipo de mobiliario mas simple y sin tanta recarga formal. Las formas permiten movimiento y si pueden combinarse entre si y variarse de sentido generando lecturas nuevas todo el tiempo.

18. PROPUESTAS DE MOBILIARIO EMPLEANDO LA TALLA: Para este proyecto se propone una lnea de mobiliario que abarca un comedor, una mesa de centro, una mesa auxiliar, cabecero de cama, mesa de noche y una consola que mantienen una coherencia formal a nivel de la estructura misma de los muebles y a travs de la implementacin de los mdulos de la talla que generan una identidad como coleccin de muebles. Dichos mdulos para realizar la talla en madera fueron implementados de una forma muy sutil para no romper con la pureza de las lneas del mueble y para no generar una recarga formal, sino para ser apreciados por el nuevo mercado al que se quiere llegar.

18.1 COMEDOR:

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Este es un comedor sencillo, con una base en forma de x, aqu se propone utilizar cuatro mdulos para generar un movimiento en el centro de la base. En la parte superior de las patas de la mesa se propone utilizar otro tipo de los mdulos para decorar el lugar donde va soportada la cubierta en vidrio del comedor.

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18.2 MESA DE CENTRO Y AUXILIAR: Esta mesa puede utilizarse para el centro de una sala o como mesa auxiliar. La mesa esta hecha con un diseo muy simple de formas rectas y sencillas, se le pretende dar un toque de diseo con los mdulos ubicados en las esquinas de la superficie, de una forma muy sutil. Esto se hace para que las formas de la talla sean apreciadas pero sin generar una recarga visual.

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18.3 CABECERO CAMA En el cabecero de esta cama tambin se puede jugar con el tamao, posicin y combinacin del modulo para generar una apreciacin muy sutil en el usuario.

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19. EVALUACION DE ALTERNATIVAS

Funcin simblico-comunicativa: Se aplicaron formas encontradas en el trabajo de investigacin y observacin del trabajo realizado por los talladores de Santa Rosa. Se identificaron formas aplicadas por los talladores como fueron la flor de lis y las volutas. Se realizo una abstraccin de las formas encontradas convirtindolas en mdulos, que dan la opcin de diferentes tamaos, rotacin y composicin.

Funcin Formal-esttica: Se diseo un mobiliario de lneas rectas, puras y geomtricas. Se genero una coherencia formal para el mobiliario gracias a la aplicacin del modulo en todas las piezas, y tambin por el uso de materiales similares como el vidrio.

Funcin formal-esttica: Se pretende vincular lo manual por medio de la talla y lo mecnico en la produccin del mueble contemporneo en una planta de produccin. Se logra calidez en el mobiliario por medio de la talla manual.

Funcin Prctica: Se da una coherencia entre los elementos del mobiliario y de los mdulos pues todos tienen una relacin formal entre s.

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Produccin: Para tallar los mdulos se utilizaron formones y gubias, herramientas tradicionales de la tcnica de la talla. Para el dibujo de los mdulos sobre la madera antes de tallar, se realizaron plantillas que pudieran utilizarse sencillamente de forma repetida.

Econmico: La tendencia del mobiliario y de la talla va dirigida a un mercado de personas ms jvenes y que busquen productos novedosos.

20. PRODUCCION: A continuacin se da una muestra de imgenes que ensean como es el proceso de produccin del mobiliario contemporneo, que seria la parte mecnica del proceso, al utilizar herramientas elctricas, y como al final sera adicionado el proceso manual por medio de la tcnica de la talla. El proceso productivo para la fabricacin de muebles contemporneos en una planta de produccin, comienza desde que la materia prima (madera) es recibida en la bodega hasta que sale transformada en el producto para la venta. Este proceso cuenta con varios pasos que hacen posible dicha transformacin.

SECUENCIA DE PRODUCCION:

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1. ALMACENAMIENTO: La madera es clasificada por gnero y ubicada de forma ordenada para poder tener un control sobre sta e identificarla fcilmente para ser manipulada en los siguientes procesos.

2. CORTE: Los bloques de Madera se pasan por la canteadora para enderezar y ajustar sus medidas.

Posteriormente se pasan por la maquina sin fin para sacar las piezas que se van a utilizar.

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3. HORNO: Cuando ya se tienen las piezas cortadas y sus medidas estn ajustadas, se introducen al horno para secarlas y as utilizarlas en la fabricacin de muebles.

4. CONSTRUCCIN

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De acuerdo al mueble que se vaya a fabricar, cada ebanista solicita al encargado de la bodega la madera y la cantidad que va a necesitar. Para la construccin del mueble la madera pasa por diferentes maquinas para ir siendo transformada en el producto final. Estas maquinas son: La canteadora que pule las piezas La sierra que hace cortes lineales y escoples. La sierra circular que permite hacer cortes manuales y realizar colillas. El cepillo. La sierra sin fin que hace cortes mas complejos. El trompo para realizar molduras y vaciados. La caladora. La rutiadora. Las pulidoras (lijadora de banda o de disco).

Existen muebles que requieren acabados mas detallados, por lo que el trabajo es ms artesanal como la talla que se mostrara mas adelante.

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5. TALLA: Inicialmente se utiliza el lpiz para hacer el dibujo y el papel mantequilla para sacar la plantilla del dibujo que se realice. Despus de tener el dibujo se utiliza el picador y el mazo para ir picado por todo el contorno del dibujo y luego se utilizan las medias caas para hacer el vaciado e ir dando forma al dibujo. Posteriormente el buril es el que hace una canal, generando movimiento en el dibujo. Ya los dems formones y gubias se utilizan para lo mismo pero varan de acuerdo al tamao del dibujo.

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6. PINTURA Cuando el mueble ya se ha construido se pasa a la seccin de pintura donde primero se realiza el lijado, luego se aplica el sellador, la tintilla y por ultimo se le dan los acabados con la pintura escogida. Los muebles deben dejarse secando el tiempo que sea necesario dependiendo del tamao y la pintura, para que queden bien terminados.

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21. IMGENES PROPUESTA

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22. PLAN DE MERCADEO

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Mercado meta: Inicialmente el mercado a atacar se centrara en la ciudad de Pereira, donde se encuentra una poblacin cercana a los 500.000 mil habitantes, con una poblacin flotante cercana al 1.500.000 de personas, incluyendo ciudades aledaas como Manizales y Armenia.

Segmentacin del Mercado:

a) Geogrficamente: La ciudad de Pereira y sus alrededores. b) Demogrficamente: Mujeres y hombres, edades entre 30 y 40 aos, solteros y casados, con educacin universitaria, diferente tipo de religin y raza. c) Psicogrficamente: Estratos 4,5 y 6, con un estilo de vida arriesgado y divertido, que les gustan las cosas diferentes, buscan exclusividad. Medicin de la Oferta y la demanda: Oferta: En algunos almacenes de la ciudad de Pereira venden muebles minimalistas, pero no mezclan el concepto que se quiere introducir al mercado; eso conlleva a un elevado grupo de consumidores que se puede atacar de forma directa dndoles alternativas nuevas y exclusivas. Demanda: Las personas a las que se quiere llegar a vender el producto, son personas que les gusta la exclusividad de los productos que compran, tienen un nivel alto de compra y exigen una buena calidad, teniendo en cuenta lo innovador y diferente. DOFA

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1) Debilidad: La mezcla de dos tendencias diferentes entre una tcnica tradicional y una tendencia moderna de diseo pueden funcionar o no dependiendo de los gustos de los clientes, para esto es importante hacer una prueba piloto antes de la produccin en serie para definir claramente la necesidad de los consumidores y los gustos de estos. 2) Oportunidades: Siendo una mezcla innovadora y diferente, un mercado exigente y fluctuante hace que sea llamativo una nueva alternativa para los consumidores finales que tienen la posibilidad de encontrar en el mercado algo diferente y exclusivo a unos precios competitivos.

3) Fortalezas: La calidad, la exclusividad, el precio, producto nuevo e innovador. 4) Amenazas: Que las compaas de muebles de la ciudad reaccionen y empiecen a copiar las tallas

Anlisis del canal de distribucin: El canal de distribucin que se piensa utilizar en principio es que la talla se elabora en Santa Rosa de Cabal, departamento de Risaralda y se distribuye a los diferentes puntos de venta de mobiliarios de la ciudad de Pereira; de igual forma el consumidor final tambin tendr la posibilidad de la compra directa al productor. Productor Productor --------------------------------------------------- Consumidor final ------------Mayorista ------------------- Consumidor final

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Precio Para la determinacin del precio de venta de los productos a vender se deber hacer un estudio de costeo, oferta y demanda, y precio de la competencia.

Estrategia de venta: Los clientes inciales serian directamente las personas por medio de publicidad en diferentes medios, para que se acerquen a comprar al punto de fbrica. Posteriormente se realizar una estrategia de venta para que las empresas y almacenes de mobiliario sirvan como un medio para vender los productos.

Estrategia promocional:

Para dar a conocer el producto se utilizarn folletos, catlogos y carpetas que se enviaran o se entregaran directamente en visitas realizadas a los puntos de venta de mobiliario de la regin. Por medio de bases de datos se enviaran correos directos. Tambin se harn alianzas comerciales con las empresas de muebles posicionadas en el mercado para que sirvan de intermediarias ofreciendo nuestros productos dentro de los de ellos.

23. CONCLUSIONES

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El proyecto de diseo de productos en madera a partir de una tcnica tradicional, en este caso la talla, se bas fundamentalmente en una investigacin terica que recopilo los conceptos esenciales para el tema, como fueron la esttica, la artesana, el diseo, la generacin de nuevos productos y el mobiliario contemporneo como una tendencia actual del diseo. El estudio y posterior anlisis de estos conceptos fue fundamental para la elaboracin del trabajo documental que sirvi como base para el marco terico.

La idea principal de dicho documento conceptual fue la de relacionar la esttica, que es la cualidad especifica de la percepcin y la que da la explicacin o sustentacin para generar formas no necesarias en un objeto, las artesanas, que son modos de produccin, distribucin y consumo de la cultura y el diseo, que busca generar nuevos productos que adems de ser funcionales contengan una forma que comunique algo al usuario. De esto se puede concluir que tanto la artesana como el diseo buscan generar objetos con el fin de que alguien los adquiera y que se de un equilibrio entre el uso y la satisfaccin esttica.

El trabajo de observacin, recopilacin y anlisis de la informacin obtenida de la interaccin con los artesanos de la talla de madera de Santa Rosa de Cabal mostro la situacin actual de la artesana contempornea, que se basa principalmente en la produccin y comercializacin de los productos. Se pudo observar que son pocas las personas que continan con el legado de los antepasados en el trabajo de un arte manual y que a pesar de ser apreciado por algunas personas, en la mayora de los casos personas adultas, es ignorado por muchas otras ms.

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De acuerdo a la informacin adquirida se pudo realizar una propuesta de diseo cuyo fin es poder fusionar esa tcnica tradicional de la talla de madera con formas y con mobiliario contemporneo de diseo actual. El diseo realizado busca que una cantidad mayor de personas aprecien y adquieran el producto, por lo que esta enfocado principalmente a un nicho de mercado joven.

El diseo de mdulos de dibujo en la talla que puede aplicarse a una lnea de mobiliario actual, no pretende reemplazar las formas utilizadas tradicionalmente por los artesanos de Santa Rosa, sino que busca que pueda ser utilizado como una opcin para ser implementada en la produccin del mueble y en los gustos de las personas en la actualidad, como una lnea de diseo paralela a la tradicional, como una forma de resaltar la talla como tcnica en la produccin de muebles contemporneos.

Adems, por medio de este proyecto se busco resaltar la pertinencia de las metodologas cualitativas de carcter etnogrfico para la bsqueda de un problema y de proyeccin como medio para resaltar el protagonismo del sujeto, en este caso los talladores de madera, con el fin de generar respuestas desde el diseo industrial que cumplan con la dimensin funcional y con la dimensin esttica y de la percepcin.

24. BIBLIOGRAFIA Atlas y geografa de Colombia 1989 circulo de lectores SA.

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http://es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica Nigel Cross, Mtodos de Diseo, estrategias para el diseo de productos, Editorial Limusa, Grupo Noriega Editores, Mxico 1999.
http://www.estiloyhogar.com/estilos/moderno/index.cfm?pagina=estilos_ moderno_005_005#

24.1 BIBLIOGRAFIA COMENTADA Con la realizacin de estas fichas se realizo toda la verificacin del proceso documental bibliogrfico.

Ficha Bibliogrfica Jaques Maquet, La experiencia Esttica la mirada de un antroplogo sobre el arte, Celeste Ediciones, Madrid 1999. 701.18 M 297

Enfoque: El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especifica de la percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal interna acumulada desde la temprana infancia. La percepcin esttica se interesa por el objeto como se ve, as con su apariencia no con su existencia. El objeto esttico se define como un objeto estimulante y que sostiene con el espectador una visin atenta y desinteresada. La intencin esttica es la nica explicacin para producir formas no necesarias en la funcin de un objeto. Se interesa por la cualidad visual.

101

Ficha Bibliogrfica Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998. 745.2 A 175

Enfoque: Los ideales de belleza cambian con la historia, la cultura y la clase social. La naturaleza es portadora de bellezas y estas surgen en su relacin con un sujeto que sepa valorarlas. El hecho de considerar unas bellezas superiores a otras, obedece a razones polticas, ideolgicas y de dominacin social casi siempre favorables a las clases altas. La germinacin de la cultura esttica comienza en el individuo, con el aprendizaje sensorial y con la realidad circundante que le imprime a su sensibilidad huellas profundas. La cultura esttica constituye la realidad fundamental, desde donde se evala la importancia social de las artesanas, las artes y los diseos. La capacidad de sentir del hombre, su sensibilidad, constituye la nica posibilidad de las artesanas, de las artes y de los diseos para diferenciarse de las ciencias caracterizadas por la razn. Las artesanas son modos de produccin, distribucin y consumo de las manifestaciones culturales que, en pocas precapitalistas fueron consideradas como estticas; fueron materializadas en objetos bellos consumidos por las clases altas.

Ficha bibliogrfica: Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto es mas que un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad Pontificia Bolivariana, Ao 2006 Vol.2 Nmero 3. R1017

102

Enfoque: La Esttica estudia todo aquello que produce emocin y estimula la sensibilidad. La esttica moderna centra el problema de la belleza en el sujeto que la aprecia y no en el objeto que la ostenta. Se podra decir que la belleza se mide segn el grado de fascinacin que produce. Esta comprobado que ciertos productos, independientemente del servicio que presten, proporcionan al usuario una cierta satisfaccin esttica, un cierto placer. Cuando se disea un objeto se hace no solo pensando en las caractersticas funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo que este objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos estticos del objeto. As como es posible innovar en la produccin del objeto o en las funciones que este tiene, tambin es posible hacerlo en su aspecto comunicativo, lo cual incluso es aprovechado por muchos diseadores como factor diferenciador, como sello personal. El hombre se encarga de crear artefactos tiles que satisfagan al menos sus necesidades materiales. Algunos de estos artefactos tienen la capacidad de transmitir a las generaciones futuras las costumbres, las prcticas, los medios de produccin, etc.

Ficha bibliogrfica: Donald A. Norman, El Diseo Emocional, por que nos gustan (o no) los objetos cotidianos, Paids, Barcelona. Enfoque: No hay duda de que la utilidad y la usabilidad son importantes, pero privados de diversin y placer, de alegra y entusiasmo o de excitacin y, en efecto, tambin de inquietud y rabia, de miedo e ira, nuestra existencia sera incompleta.

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Los objetos atractivos hacen que nos sintamos bien, lo cual a su vez redunda en hacer que pensemos de un modo mas creativo.

Ficha Bibliogrfica. R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960. Resumen: Arte diferente a artesana. Artesana: La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio de una accin conscientemente controlada y dirigida. P.23 Artesana: Hace una distincin entre medio y fin. Se realizan acciones (uso de herramientas, maquinas, etc.) para alcanzar el fin y se les abandonan al ser ste alcanzado. Distincin entre planeacin y ejecucin. El artesano sabe que es lo que quiere hacer antes de hacerlo.p.23, Existe un pre conocimiento preciso. El fin se piensa primero y despus se piensa en el medio. Ya en la ejecucin el medio aparece primero y se llega al fin pasando por l.p.24 Una artesana siempre se efecta sobre algo y busca su transformacin en algo diferente, en un producto acabado. Toda artesana tiene un carcter jerrquico, sea jerrquicamente relacionada con otras artesanas o constando ella misma de diversas operaciones heterogneas jerrquicamente relacionadas entre s. El artesano trata de producir cierto estado de nimo en sus clientes, el estado o condicin de ver satisfechas ciertas demandas. P.26. Un artesano adquiere su tcnica en parte por experiencia personal y en parte compartiendo la experiencia de otros que, de tal modo, se convierten en sus maestros. P.33.

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La habilidad de un artesano es su conocimiento de los medios necesarios para alcanzar un fin dado, y su dominio de estos medios. Un carpintero que hace una mesa muestra esta habilidad al conocer que materiales y que herramientas se necesitan para hacerla y al poder usarlos de tal modo que produce la mesa con las especificaciones exactas. P. 35.

Las artes tiles son artesanas como la metalurgia, el tejido, la cermica, etc.; en donde la frase significa artes (artesanas) dedicadas a hacer lo que es til. Esto implica que el genero arte se concibe como artesana y que la frase bellas artes significa artesanas dedicadas a hacer lo que es bello.p.42

Ficha Bibliogrfica: Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas. Abril 1998. Enfoque de las diferencias entre artesanas y arte: Las artesanas gremiales:

Produccin: 1. Tradicionalista. 2. Trabajo manual enaltecido y sujeto a normas. 3. Empirismo.

El producto: 1. 2. 3. 4. Medio religioso y prcticas de estructuracin social. Ornamentado. En serie. Predominio de la escultura, la arquitectura y el mural.

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El productor: 1. Agremiado. 2. Formacin emprica. 3. La distribucin: 1. Por encargo y muy poco comercio. El consumo: 1. La feligresa como personaje histrico. 2. La cotidianidad religiosa y la esttica, ambas empricas.

Las artes:

Produccin: 1. Antitradicionalista. 2. Trabajo intelectual sobrevalorado y libre. 3. Teorizacin. El producto: 1. 2. 3. 4. Profano y puro Antiornamentalismo. Obra nica. Predominio de la pintura de caballete.

El productor: 1. Libre. 2. Formacin acadmica. La distribucin:

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1. Predominio del comercio.

El consumo: 1. Aparicin y desarrollo del individuo. 2. Informado y excepcionalidad de tiempo, lugar y persona.

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