MAR DEL PLATA DOMINGO 25 DE AGOSTO DE 2013

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

PABLO BERNASCONI, DIBUJANTE, ILUSTRADOR, AUTOR INTEGRAL

La palabra ya no es ms la madre de la imagen

El artista visual present en Mar del Plata su ltimo libro, La verdadera explicacin, en el que intenta fundamentar con lgica algunas ideas absurdas. Tambin habl de sus famosos libros lbumes para adultos y de la tendencia actual en los textos infantiles: es la imagen la que conduce la narracin, ya no la palabra.
La palabra o la imagen? Cul de las dos conduce la narracin en un libro infantil? En general, a la imagen se la conserv como portadora de un sentido propio, pero cuando se la Pablo Bernasconi. vinculaba a la palabra quedaba por debajo de ella, era una herramien- e inteligentes. Y los chicos hacen ta supeditaba a la palabra. Pero los propio, por supuesto. Bernasconi -cuyos dibujos tamahora ha saltado eso, la imagen se ha desprendido de esa madre, la bin suelen salir publicados en el palabra ya no es ms la madre de la diario La Nacin y es autor de liimagen, sino que son hermanas. bros para chicos como El Brujo, el horrible y el libro rojo de As lo explica Pablo Bernaslos hechizos o El coni, un ilustrador, diDiario del Capiseador grfico y arHay tn Arsenio, tista visual que, una entre muchos con sus libros lotros- pas bumes para adulbsqueda por por Mar del tos (Retratos, encontrar a un Plata. Asisti a Bifocal y Filas Jornadas nales) logr autor que apueste de Literatura y conquistar a un a la poesa Escuela que pblico que disfrudesde hace varios ta de sus ediciones visual aos organiza la artesanales, exquisitas

ong local Jitanjfora. A la charla que brind para artistas visuales y estudiantes de Humanidades, sum la presentacin de su ltimo libro, La verdadera explicacin (Sudamericana), y hasta particip de la realizacin de una obra visual en la Escuela Media N 1, donde se realizaron estas ya tradicionales jornadas. Para el artista, que la palabra se haya puesto a la altura de la imagen y, en algunos casos, hasta debajo de ella en el reino de los libros lbumes, instal un cambio que se verifica en el diseo y la concepcin de los libros. Por eso surge la autora integral del libro -sigue-. Yo trabajo en todas las instancias del

libro, en el diseo, en la ilustracin, en el texto y en la idea, por supuesto. Y suceden cosas muy interesantes. Sin embargo, tambin trabaja en la ilustracin de textos de otros autores, como el caso de Mara Teresa Andruetto. Y all aparece nuevamente la necesidad de hermanar lo dicho en el idioma con lo dicho en el dibujo. Hay una bsqueda por encontrar a un autor que apueste a la poesa visual desde la imagen y que no pretenda que el dibujo decore lo escrito, sino que apueste a sostener narrativamente desde la imagen la historia que entre los dos, ms o menos, llevamos adelante, dice Bernasconi.

La imagen como vnculo narrativo con el lector tiene muchas cosas para contar

-Cmo evalus el momento que est viviendo la literatura infantil y dentro de ella la ilustracin especficamente? -Hay todo un proyecto de trasladar este tema de la literatura infantil a todas las herramientas que implican que un libro infantil se comporte como algo orgnico, donde hay una imagen que se plantea desde un lugar narrativo. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Estefana Mateo (*)

. Qu error le molesta ms advertir en una obra de arte? Cul es el ltimo que hall? -Voy a contestar estas preguntas desde mi lugar de artista visual. Considero un error en un cuadro o instalacin cuando el artista olvida poner ttulo y ao a sus obras. Considero error cuando el artista se queda a mitad de cami-

no: entre una obra polmica y una obra que no le dice nada a nadie. Considero error a la saturacin de puntos de fuga, despuntes, sensualidad exacerbada o timidez en la idea o la tcnica. Es un error cuando un artista muestra lo que sabe que se vende y deja en el cuarto oscuro lo que realmente lo est moviendo en el interior de su espritu.

(*) Estefana Mateo es artista visual. Naci en Mar del Plata, en 1986, a sus dieciocho aos viaj a Buenos Aires para recibirse de Tcnica Superior de Bellas Artes. Asisti a las clnicas de obra de Diana Aisenberg y a talleres de Gabriel Miroznick. En 2011 recorri museos y galeras de Europa y volvi a su ciudad natal donde expone, coordina exposiciones y gestiona eventos artsticos. Actualmente vive y trabaja en Mar del Plata donde gestiona junto a un grupo de quince artistas el nuevo circuito de exposiciones llamado Hotel Realidad.

C U LT U R A DIARIO DEL LECTOR

Domingo 25082013

Yo persigo una forma

Por Gabriela Urrutibehety gabrielaurruti.blogspot.com

l lector que escribe un diario sucumbe ante la efemride. Claro, se justifica, no es slo el aniversario de un libro. Nunca el aniversario de un libro es solamente el aniversario del libro. Si los aniversarios son bsicamente habilitacin para la emergencia del recuerdo y el recuerdo es nicamente las huellas de la afectacin de uno mismo, el aniversario de un libro es el aniversario del yo que viste y calza, que lee y escribe. As el libro se haya escrito hace 1.000, 400 o 50 aos, o el lector tenga una edad equivalente. Por eso, piensa el lector que escribe un diario, incluir una anotacin sobre el cincuentenario de Rayuela no es otra cosa que hablar de s mismo. Volver a leer Rayuela es, principalmente, volver a leerse a s mismo en la primera oportunidad que abri el libro. El libro que est rayado y anotado por al-

guien que dicen fue l tanto tiempo atrs. Mala costumbre, obsesiva, la de fechar los libros en la portada, debajo de la firma: cuntos lectores que escriben un diario, cuntos s mismo, crecieron desde que aventur una ilusoria propiedad que se revirti pronto en la

posesin del lector por parte del libro. (Cuando te regalan un reloj no te regalan un reloj, t eres el regalado, a ti te ofrecen para el cumpleaos del reloj). La primera sorpresa que se lleva es cuntas rayuelas hay en el libro. No la de los saltos de pginas, la de probarse un lector inteligente, esa que llev a desdear la lectura lineal de los captulos imprescindibles. Ese otro lector que se fascinaba en el laberinto formal que le propona el otro modo de leer, ms all de la ancdota. En esa poca, claro, haba que rechazar la ancdota, como lee que el propio autor escribe en una carta cuando dice que intenta escribir una antinovela. Eso, para el lector que escribe un diario cuando lea por primera vez Rayuela era renovar la forma y el enemigo nmero uno era la ancdota: algo que para el lector apareca clarsimo en el captulo 34, cuando lea salteadas slo las lneas en que Horacio condena-

ba la malsima novela que lea la Maga, esa porquera de Prez Galds que la haca llorar y creerse culta. No, claro, el lector que escribe un diario saba en ese momento que as no haba que escribir y lo que vala. Leer Rayuela, recuerda el lector que escribe un diario, no era slo la bobada de querer parecerse a la Maga o de soar un exilio en Pars: era saber qu haba que leer. El libro funcionaba como una especie de enciclopedia del poeta cachorro (todos en ese momento ramos poetas cachorros), aunque tal vez habra que cambiar tanto jazz por mucho rock. Abajo la novela tradicional y vamos adelante con todo lo que haca el Club de la Serpiente, incluyendo poses, frases, bebidas y otras ingestas. Y, sobre todo, Pars. Como Gardel, como Sarmiento, como Echeverra. (Claro que despus vinieron otros exilios y otros desencuentros y otros dolores). Ahora lee el lector que escribe un

diario desde otro lugar. Y lee de otra manera esta frase de una carta de Cortzar mientras escriba Rayuela: Lo que creo es que la realidad cotidiana en que creemos vivir es apenas el borde de una fabulosa realidad reconquistable, y que la novela, como la poesa, el amor y la accin, deben proponerse penetrar en esa realidad. Ahora bien, y esto es lo importante: para quebrar esa cscara de costumbres y vida cotidiana, los instrumentos literarios usuales ya no sirven. Ahora, el lector que escribe un diario puede asombrarse, sin culpa, de cuntas rayuelas hay en la novela. Rayuelas de carne y hueso, como la del captulo 56, cuando Oliveira tira puchos encendidos desde la ventana. Ese captulo final que est en el medio, ese captulo absolutamente conmovedor, por el que se permite llorar como no estaba permitido cuando plant su firma y la fecha (1978), cuando soaba con ser poeta y andaba persiguiendo una forma

Los Girbal, una familia de escritores

Por Sebastin Jorgi

onoc a Carlos Alberto Girbal, autor de Consideraciones sobre la incesante carrera de postas (2011) hace muchos aos, en las lides literarias de La Plata, donde ya tallaban Ana Emilia Lahitte, Alba Swan y otros escritores y periodistas como Atilio Milanta en esa zona Sur desde Quilmes hasta la capital de la provincia de Buenos Aires. Y si la memoria no me es esquiva, creo que quien me acerc a Girbal fue el narrador Homero Andrs Atanasi, que cada vez que viajaba a ese otro Buenos Aires, ms sosegado, me sola visitar en mi casa. Y si digo y escribo los Girbal, me refiero tambin a Teresa, autora del libro Zoom, Anlisis semitico del discurso Literario (2011) y a Jorge Ral, autor de Los tranvas que yo he visto (de Dunken, los tres libros). Carlos Girbal en sus Consideraciones abarca el gnero de la memoria, escindido entre la autobiografa de sus actuaciones y viajes por Canad, Chile y nuestras provincias. Su libro est documentado con muchas premiaciones y con testimonios valiosos como el de Marta de Pars: Cuando Carlos Alberto Girbal me pidi que integrara este panel, entend que deba hacerlo por dos razones. Primero, porque en calidad de lectora me conmovieron las pginas del libro Ensayo primero sobre alguien. Segundo, porque el

Teresa y Carlos Girbal.

autor es un activo colaborador del Instituto Literario y Cultural Hispnico, en cuyo nombre adherimos a su nueva produccin literaria. Y la presentacin sigue con un anlisis exhaustivo por parte de la profesora Marta de Pars. Cabe consignar que este Girbal es traductor al ingls y al portugus. Es importante destacar su labor periodstica en medios diversos, pero ms que todo, la impronta de originalidad que tienen sus libros, de variado gnero, entre la miscelnea y el rescate de los valores histricos, como sealar la importancia de la ley 1420 de Sarmiento, en aras de la educacin libre y gratuita. Merodeador de encuentros culturales y

literarios sobre todo, desde el Museo Fernndez Blanco en Buenos Aires hasta interesarse por otros lares ms lejanos. En uno de los pasajes del libro, menciona a Mario Soto, autor de la letra de tango Pasional, con msica de Jorge Caldara, recordando la creacin de Osvaldo Pugliese en la voz de Alberto Morn. Leyendo estas pginas uno puede sopesar el bagaje cultural de este platense, radicado en Mar del Plata, apoyando la gestin de Zulema Dal Pozzi en el SEM (Sociedad de Escritores Marplatenses). Por su parte Jorge Ral, en Los tranvas que yo he visto, nos brinda un rescate histrico, desde los tranvas a caballo hasta los ltimos

que atravesaron la ciudad de La Plata, desde 1932 hasta 1966. Con mapas y fotografas ilustra esta entrega que ya lleva tres ediciones, de manera que es obvio que estamos ante un libro que ha suscitado inters por el pblico lector platense y tambin por el interesado en los pormenores sobre un transporte que no debi ser eliminado, en aras del progreso. El smog y el ruido de micros y colectivos de nuestro tiempo certifican esta apreciacin. Teresa Girbal, prima hermana de ambos, es profesora en Letras y tiene un doctorado en Brasil, ha tenido importantes actuaciones en la docencia y publicaciones en torno a ensayos literarios. Tal es este caso, Zoom, anlisis semitico del discurso literario, un ensayo profundo, con una bibliografa extensa y pertinente a una posmodernidad que actualiza parmetros de opiniones y puntos de vista. As, el problema del tiempo en los relatos, los signos en Saussure, la connotacin, la cadena semitica, la hermenutica, los ensayos de Roman Jakobson, el intertexto, la parodia, el nivel de las funciones, los lmites de la recursividad, entre otros tems que se refieren al discurso, el lector preparado para estos temas podr sopesar

las indagaciones y conclusiones de la profesora Girbal. Obviamente, el rigor acadmico de este libro es comprobable por la bibliografa, aparte de su extensin, acorde con la tradicin lingstica y la historia de la literatura: Kristeva, Greimas, Barthes, Todorov, Pezzoni, Bajtin Teresa Girbal es Acadmica Correspondiente de la Academia Argentina de Letras. Una familia de escritores e investigadores que prestigian nuestro orbe literario

Las 8 preguntas para Estefana Mateo

te? -En la ltima exposicin que visit me encontr reflejada en la obra de Zicarello. El pint al leo muchas tarjetas plsticas de colectivos, credenciales o de crdito con mensajes o

. Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en una obra de ar-

situaciones. Estaban una a una captando la atencin en hilera, a la altura de la cabeza y dando por sentado que ninguno despistara de ellaseran ricas en su labor totalmente. Encontr que hay una similitud, una refraccin de su obra en mi vida ya que siento hoy mismo que cuanto uno menos posee y ms carga de intencin una cosita chiquitita y po-

bre ms uno tiene y se enriquece, es decir, cunto menos poseo pero deseo y ambiciono, ms rico y lleno de posibilidades el abanico se abre. El creador como transformador de tarjetas, de papeles, cartones y cuntas otras cosas ms.

Domingo 25 08 2013

C U LT U R A LEONORA DJAMENT FESTEJA LOS CINCO AOS DE ETERNA CADENCIA

Editar buenos libros es hacer este mundo ms legible

La editorial, que es el desprendimiento de una librera de Capital Federal, public textos emblemticos que favorecieron los debates que se llevaron a cabo en los ltimos aos. Cmo piensan el trabajo de la edicin.
on 106 ttulos en su haber, la editorial portea Eterna Cadencia, un interesante bastin que naci al calor de la crisis internacional financiera de 2008 y que se instal gracias a un catlogo de literatura, ensayo y crnica coherente que interviene y aporta al debate actual, festej sus primeros cinco aos. Definido por su directora editorial, Leonora Djament, como un sello joven con mucha experiencia detrs de esto da cuenta su paso por grandes grupos como Norma y Alfaguara-, Eterna Cadencia es un afortunado desprendimiento de la librera homnima de Palermo, creado por iniciativa de Pablo Braun, dueo del local y actual director de la editorial. Creemos en el aporte humilde desde nuestro pequeo lugar a las discusiones y reflexiones sobre el presente, explica Djament sobre el motor que ponen en marcha a diario para llevar adelante el proyecto, que surgi tambin para contribuir a la felicidad que son los libros. Este aporte traducido en un centenar de ttulos tiene algunos libros emblemticos que marcaron hitos como La virgen cabeza y Beya, de Gabriela Cabezn Cmara; o Glasionalizacin de la edicin, con libros bien hechos, cuidados y bien traducidos; as como la relacin con libreros y distribuidores. -Cmo piensa en ese contexto el rol del editor? -No como una demanda concreta del pblico a satisfacer, eso a veces est bien y funciona para libros coyunturales y modas literarias, no le damos la espalda, pero pensamos de una manera ms independiente y autnoma. Estamos atentos a los ensayos con buenas argumentaciones, a la buena escritura aunque no sea de moda y creemos que si un libro es literaria, esttica y polticamente bueno, en algn momento va a encontrar a sus lectores. Por ejemplo, Kobo Abe, un autor japons de mitad del siglo XX, no fue muy ledo ni percibido en su momento, pero el actual imaginario en relacin a las nuevas tecnologas y la ciencia ficcin hace que hoy este tipo de libros sean ms legibles. -Cmo se traduce ese aporte en trminos literarios? -Cuando decidimos publicar un libro de ficcin es porque creemos que es un gran libro y es nuestra manera de decir que hoy la buena escritura pasa por ac. Es casi como una manifestacin frente a otras literaturas que circulan. -Cmo eligen a los autores? -Es muy azaroso. Son muchos los caminos por donde llegan y funciona de todas las maneras: hay escritores que se acercan directamente, otros que salimos a buscar; hay libros que salen de charlas casuales o recomendaciones; los caminos son infinitos. Feliz con este primer lustro de vida, Eterna Cadencia -tambin artfice del Festival Internacional de Literatura en Buenos Aires (Filba)- mira hacia adelante: Es cierto que cuando uno es chico es fcil crecer, despus hay que sostenerse y seguir. El gran desafo viene ahora, siempre se puede hacer ms, concluye Djament

xo y Lumbre, de Hernn Ronsino, en la lnea de la nueva narrativa argentina. Tambin reeditaron joyas como Cuentos reunidos, del uruguayo Felisberto Hernndez, que trajo bajo el brazo un interesante reconocimiento por parte de libreros, editores y, por supuesto, lectores. Dentro de la ensaystica, Aqu Amrica Latina, de Josefina Ludmer, dej un mojn en el campo de la crtica y abri el debate en torno a las literaturas post-autnomas. Vale destacar el rescate del ncleo frankfurtiano, como llama Djament a la publicacin de El Pars de Baudelaire, de Walter Benjamin; Correspondencia 1930-1940, de Gretel Adorno y Benjamin; y Origen de la dialctica negativa, de Susan Buck-Morss, entre otras obras. En un festejo plagado de autores,

lectores, libreros y editores de todas las generaciones, los anfitriones agradecieron los aos de trabajo: Queremos seguir haciendo libros, tenemos mucho por decir porque editar buenos libros es hacer este mundo ms legible, aseveraron. Tras brindis y reencuentros, Djament dialog con Tlam sobre nuevas formas de pensar la edicin -clave del catlogo de Eterna Cadencia-, los tiempos de un libro en el mercado y el futuro del proyecto, al que le auguran larga vida. -Qu significan estos cinco aos de la editorial? -Djament: Es ver los primeros pasos de un proyecto concretados en trminos de catlogo, relaciones con escritores, libreros y distribuidores en el pas, Amrica Latina y Espaa. -Cmo se arm la idea de un sello?

-Pablo tena la librera y la editorial era una idea tmida; haca nueve aos que yo estaba en Norma y tena ganas de cambiar el modo de pensar la edicin, lo corporativo estaba asfixindome; as que nos pusimos de acuerdo rpidamente en qu tipo de editorial queramos. -Cul es ese modo de pensar la edicin que los caracteriza? -Respondo por la negativa: no es en trminos de gran rentabilidad y rpidas rotaciones, sino de un catlogo coherente que intervenga en los debates locales con ficcin, ensayos, libros nuevos o reeditados que ya no circulan. Nos interesa darle al libro el tiempo que necesita, a veces son meses, incluso aos, con una estructura que permita sostener ese tiempo. Que los libros estn ah para cuando surja el encuentro con los lectores. Otro punto es el respeto por la profe-

Desembarca el chileno Juan Pablo Roncone

l joven escritor chileno Juan Pablo Roncone desembarca en Argentina con Hermano ciervo, un libro de ocho relatos de prosa precisa, vital, fragmentaria que juega al mismo tiempo con el ardor cinematogrfico de la bsqueda de la secuencia perfecta y le entrega al lector un entretejido conectado y oscuro, de

asimilacin inmediata. Roncone pinta circunstancias que van desde los secretos sexuales de un tro de amigos que se develan ante la inslita presencia de un canguro en el medio de una ruta, pasando por un hombre que acude compulsivamente a grupos de ayuda y recae en una sesin de espiritismo con padres que perdieron a sus hi-

jos, hasta la historia de un peluquero que ya no puede soportar que quien atropell a su hijo tenga a los suyos sanos. El autor tambin se interna -con un sesgo inicitico que reviste estos relatos- en la vida del hermano de un suicida que serpentea un submundo para encontrar las causas de esa muerte o en el relato de

un escritor que llega a una isla para conocer a su moribundo padre, pero en lugar de cerrar esa historia decide pasar los das con una mujer y su hijo, encargados de cuidar al viejo. La muerte como primer hilo conductor y la intensidad de los personajes sobrevuelan este puado de cuentos editado en Argenti-

na por Fiordo. Con excelentes crticas en su pas, Roncone, incluso recibi el beneplcito de Alberto Fuguet, escritor y cineasta, quien sostuvo: Como en el mejor cine, aqu lo que importa no es tanto la ancdota sino jugrsela por su personajes. Debera ser lectura obligatoria en las escuelas de cine

Las 8 preguntas para Estefana Mateo

. De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras? -Ya he tomado muchas fotos de Mar del Plata y sigo tomando y asombrndome cada da de lo hermosa que es esta

ciudad. De los cambios climticos en ella, la vegetacin cambiante y sus tonos, las hojas, las palmeras, las casas tpicas que conforman un lenguaje feliz Si tuviera que apropiarme de una situacin sera la de la familia, pareja, animales y amigos organizados para habitarla en verano, por ejemplo. Tomo a esta ciudad como disparadora de ganas de

habitarla y disfrutarla. En el verano todos con sus bolsos, mochilas, sombrillas, avioncitos de papel, barriletes y mayas mdicas Esa idiosincrasia es maravillosa! Lo cotidiano prima en mi apropiacin todos somos artistas en Mar del Plata.

C U LT U R A

Domingo 25 08 2013

C U LT U R A MEMPO GIARDINELLI Y NATALIA PORTA LPEZ ORGANIZARON EL FORO POR EL FOMENTO DEL LIBRO

La palabra ya no es ms...
(Viene de pgina 1) La imagen como vnculo narrativo con el lector tiene muchas cosas para contar a la par del texto. Es una vinculacin, una hermandad que todos los que estamos trabajando en esto hacemos el esfuerzo por unir, por amigar: entre esa imagen y ese texto hay una clara potenciacin, hay como una multiplicacin de saberes y de capas que si uno las llevara slo por la imagen o slo por el texto nunca se lograran. -Por lo general, la imagen est ms asociada a la interpretacin libre, deja ms abierta la imaginacin del lector. Coincids? -S, por supuesto que ayuda a volar porque hay una representacin en donde hay una multiplicidad de cosas que van a suceder en la imagen y que el texto no va a contar y eso ayuda a que los chicos tambin se enganchen desde ese lugar y tengan ms los chicos? -Yo tambin tena temor, tena inparticipacin dentro del libro. Pero lo que hace la imagen es embanderar quietud con qu iba a pasar con un la cuestin narrativa, la narracin libro as, que no est muy claro qu est guiada en muchsimos casos por lugar ocupa en las libreras. Es basla imagen y no por el texto, hay veces tante confuso el lugar que ocupa el que sale as y es el texto el que ilustra libro de imgenes para adultos. Sin la imagen, porque la imagen lleva el embargo se dio algo muy sorpresivo, orden narrativo y el texto va contan- porque los adultos lo toman para los do cositas que son decorativas, eso chicos, los chicos lo toman, funciocomo experimental. Est bueno ge- na como regalo, porque es una manerar esa dialctica, que a veces sea nera de obsequiar inteligencia, es couno, que a veces sea el otro, las cosas mo acercarse a los gustos de otras se van alternando, depende de los personas de una manera muy cariritmos, de los estilos que le quera- osa, creo que era Borges el que demos dar al libro y de un montn de ca que un libro es una caricia al alma y este libro ha cumplido su cuestiones estratgicas, es papel, es una caricia al como un juego de estraalma, a la inteligentegias, donde la astuEncontr cia, son libros ms cia tiene mucho difciles de digerir que ver, ms all (a los libros que los libros lde la libre interlbumes) en bumes infantipretacin de la historietas, en libros les, sin embargo imagen. En gevisuales como los esa cuestin de neral, a la imadigestin lenta, gen se le ha dalibros de fotos y como la llamo do ese punto (de hasta en yo, ayuda a planla libre interpreautoayuda tearse un lugar de tacin) que es hascalma, de observata inofensivo, si cin, de perspectiva, quers, que cada uno frente al vrtigo que se interprete lo que quiera. propone como otras alternatiPero por lo menos en los libros que hago, no estoy tan interesado en vas tecnolgicas, como el i pod. Esla libre interpretacin, dejo la liber- tos libros uno los tiene que ir obsertad para ciertos puntos, pero hay vando de a poquito, cada vez que otros puntos que para mi es impor- uno los ve le encuentra alguna otra cosita, porque as fueron hechos. tante que se trasladen exactamente. -Se hacen de manera ms arte-Esta suerte de evolucin de la imagen sobre el texto es tambin sanal? -S, totalmente, cada imagen planuna forma de avanzar en otros gtea un nuevo universo, y en ese unineros, como en la historieta? -Depende de qu historieta, El verso se plantean ciertas reglas para Tony o el DArtagnan eran as, pero entenderlo y dentro de ese universo la historieta de la revista Fierro de los todo fluye de manera personal, uno 80 est adecuada al uso de la imagen, pone los lmites, hasta ac s y hasta hay historietas que no tienen texto, ac no y adems son cdigos univerque no tienen una palabra y son his- sales. Un libro lbum se empieza a torietas. Esto es una herencia del re- publicar en diferentes lugares y culcurso flmico, se ve que es importan- turalmente no hay una apropiacin te los dilogos, pero estn plantean- porque estamos hablando de imado algo orgnico desde la imagen, en gen, incluso cuando hay personajes este tipo de libros sucede de una ma- argentinos, que son desconocidos para otras culturas, la forma narratinera similar. -Cul es la relacin del pblico va de llevarlos adelante hace que el adulto con los libros lbumes, que que lo lea pueda sacar conclusiones, suelen estar ms instalados entre pueda entender, este tipo es un poltico o era un prcer, hay un montn de conclusiones que se pueden sacar an sin conocer al personaje o al libro. -Y las libreras no encuentran un lugar para ellos? -No, todava no, yo los he encontrado en historietas, en libros visuales como los libros de fotos de las Cataratas, que no tiene nada que ver, y hasta en autoayuda, cosa que me parti el corazn. Tambin en libros de arte, as aparecen en la web, pero no son libros sobre Van Gogh, por ejemplo. -Tendr que evolucionar el mercado para que encuentren su sitio en las libreras? -S, porque en Europa hay muchos autores que estn haciendo estos libros y ellos s tiene una seccin que definida, que album pictures book y est clarsimo lo que es, lo que se puede encontrar. Ac, en Argentina, no hay tanta oferta de ttulos, igual se empieza a ver. Cuando yo hice el primero realmente no haba dnde ubicarlos, ahora por lo menos hay ms hermanitos, y hay otros colegas que estn incursionando en esto y eso me da mucha alegra. -Qu idea desarrollaste en La verdadera explicacin? -Es un libro bastante especial, porque es un libro que propone explicaciones con ingenuidad pero con rotundas aseveraciones, con justificaciones de cada una de esas explicaciones. Hay cosas como qu es la paciencia, dnde naci todo, los dinosaurios, los fantasmas pero no se los aborda desde una perspectiva clsica, la idea es generar una explicacin fantstica pero con fuertes directrices desde la hiptesis, no hay absurdos ah, por ms que en un principio se plantee como algo absurdo son cosas que estn super fundamentadas. Y el fundamentar un absurdo requiere de un ejercicio intelectual, porque en ningn momento menosprecio al lector, al contrario, aliento a la inteligencia del lector para entender que detrs de un absurdo puede haber explicaciones ms lgicas de lo que uno supone. -Qu rituales realizs antes de ilustrar? -Nunca me corro del espacio del papel y del lpiz, jams empiezo a trabajar, sea una escultura, una obra digital o si lo trabajo desde el leo o cualquiera sea la herramienta nunca me escapo de la etapa del boceto, que eso tambin te lo da la universidad. El boceto es el lugar en el que uno testea las ideas, ms all de cmo uno las lleve adelante, el boceto es el lugar del testeo, de experimento, de hacer concreto algo que no es concreto, como proyecto, en ese lugar tomo notas, a veces escritas, a veces con dibujos, cosas as, trabajo sobre los proyectos, porque una cosa es generar una ilustracin y otra muy diferente es una carrera maratn como cuando tengo que hacer un libro, con un desarrollo ms extenso cincuenta o setenta imgenes, todo unido bajo una misma matriz, en todos los casos aparece la etapa del proyecto, que me parece importantsima

EL SEMINARIO SE TRANSMITIR PRXIMAMENTE POR CANAL 7

Piglia explic al Borges lector en una clase de literatura por TV

La biblioteca, la memoria y la sensacin de que siempre queda algo ms por leer, algunos de los rasgos que traz Piglia sobre el gran escritor argentino.
Borges transmite muy bien la sensacin de la literatura incompleta: que siempre queda algo por leer y que esa parte no leda determina lo que estamos leyendo, sostuvo el escritor Ricardo Piglia en una clase abierta realizada recientemente en la Televisin Pblica sobre el autor de El Aleph. En Borges la memoria y la biblioteca estn antes que la escritura. Eso es un respaldo pero tambin un peligro. La memoria absoluta aparece encarnada en Funes -protagonista del cuento Funes el memorioso-, y la memoria ajena se ve en La memoria de Shakespeare, explic el escritor en un seminario que se transmitir prximamente por Canal 7. Segn el autor de Respiracin artificial, la cuestin central en Borges, y quizs en toda la literatura, es la pregunta sobre quin escribe: quin lee, quin recuerda. La pregunta sobre aquel que hace la accin es importantsima. La literatura siempre trabaja con situaciones especficas, parte de casos individuales para cualquier generalizacin. Podramos decir que en el mundo contemporneo hay dos grandes tipos de lectores -seal Piglia-. El lector tipo Kafka y el lector tipo Borges. En el caso de Kafka, aparece la idea de no ser interrumpido; hay una carta bellsima a Felice Bauer donde le explica que su ilusin era vivir en un stano donde nadie pueda entrar nunca y ah leer tranquilo para ver si poda escribir. Sabemos que Kafka -continu el autor de Plata quemada- que es el mejor de todos, siempre deca que no poda escribir, ese es un detalle que identifica a los buenos escritores: son los que tienen dificultades para escribir, como Borges. Piglia apunt: Kafka es el lector de un solo libro, no lee diarios, no sale, no hace ms nada que leer un solo libro; puede ser la Biblia o Dickens, es un lector muy intensivo, hermtico. Mientras que Borges, por otro lado, est aislado en la biblioteca pero tiene todos los libros ah, y entonces un libro remite a otro y ese a otro y ese a otro, y eso remite a la sensacin de que siem-

Los que tienen problemas con la lectura son los adultos, no los jvenes ni los nios
Se realizar en Chaco. Busca que los docentes, padres, madres y otros agentes mediadores se conviertan en nexos literarios. Aducen que los aos de dictadura y vaciamiento neoliberal fueron en contra del inters por los libros.
Por Jorge Boccanera

Piglia.

pre queda algo sin leer. Por eso es un autor muy contemporneo, porque todos tenemos esa sensacin hoy con la Web, que no tiene bordes, como la biblioteca de Borges. Segn Piglia, Borges era un lector absolutamente microscpico, la distancia en su manera de leer es algo notable, est siempre leyendo cerca, dejando una pequea huella, y al mismo tiempo est siempre leyendo una serie, como si de cada libro sacara algo y luego siguiera la serie. Lee muchas veces los mismos libros y es un lector que escribe lo que lee. Por lo tanto -continu- cultiva un arte de la cita que es fantstico. Sabemos que existen grandes citas atribuidas a Borges que no son de Borges, pero que han terminado por ser de l, porque las traduce tan bien que a veces las mejora. El autor de Blanco nocturno explic que los duelos son elementos centrales de su ficcin. Se repiten los duelos a lo largo de toda su obra y son siempre iguales: dos hombres que se enfrentan por el reconocimiento y llegan a la instancia de la muerte. Los cuchilleros son una serie, pero hay duelos que incluyen otros elementos, como en Los telogos, o el duelo de corte policial en La muerte y la brjula, o el de Deutsches Requiem, donde el narrador es un filsofo nazi. La otra cosa que tienen los duelos es algo que yo llamara la ficcin del nombre, que se presenta en la zona donde se localiza el coraje. Es el caso de Juan Dahlmann del cuento El sur, que sale a pelear solo cuando lo nombran, sostuvo Piglia. Y seal: Los duelos y lecturas estn unidas y eso tambin explica por qu Borges est tan ligado al gnero, por qu le gusta Hollywood,

el policial, le gusta porque repite frmulas, mientras que la alta cultura est siempre pensando en la originalidad, Borges est ligado a la gran tradicin de la literatura popular, que es una literatura donde uno va a buscar lo que ya sabe. Borges trabaja expandiendo los espacios de acumulacin -explic el escritor-. Uno podra pensar, primero, una serie de citas, una serie de citas que es un texto, una serie de textos es un volumen y luego, lo ms parecido a una enciclopedia, una serie de volmenes que en realidad es un libro. Es como si tomara las partes microscpicas de la cita como lugar de acumulacin inicial y lo fuera expandiendo hasta terminar en la biblioteca. Para Piglia, en Borges la erudicin funciona como sintaxis, es decir, la sintaxis es lo que permite articular esa erudicin. Porque la erudicin de Borges es de diccionario, l es un hombre que lee libros. Lo que hacemos en internet l lo haca antes. Por supuesto que es un hombre de vastsimas lecturas, pero que lea manuales de filosofa, biografas de filsofos, ley muy bien a Schopenhauer. Pero bsicamente es un hombre que trabaja con la erudicin que est a mano de la enciclopedia. Es una forma de narrar. Borges invent un modo de trabajar con los textos que se relaciona con la forma en que uno busca una palabra en Google y ve cmo aparece una serie. La idea de la cultura como saturacin, de algo imposible de agotar, hace que la biblioteca sea un paraso y tambin un infierno. En Borges est muy presente la fantasa del incendio de los libros, empezar de cero, la cultura que continuamente vuelve a empezar, reflexion el escritor

l 18vo Foro Internacional por el Fomento del Libro y la Lectura, un encuentro pionero en pedagoga de la lectura que parte de una iniciativa del escritor chaqueo Mempo Giardinelli se realizar en la provincia de Chaco entre el 4 al 7 de setiembre prximo. El escritor estar secundado por la directora de la Fundacin Mempo Giardinelli (FMG), Natalia Porta Lpez, quien a su vez es coordinadora de la comisin organizadora del foro, que ha tenido una concurrencia masiva desde 1995. Entre otros escritores, han comprometido su participacin en esta nueva convocatoria, Marina Colasanti (Brasil), Luis Garca Montero (Espaa), Yolanda Reyes (Colombia), Ondjaki (Angola), Pa Barros (Chile), y varios argentinos, como Leopoldo Brizuela y Roberto Tito Cossa. -Cules son las ideas que motorizan este proyecto? -Porta Lpez: Al principio, instalar el tema de la lectura en la agenda social; luego, reclamar a las autoridades que tomaran el tema con la importancia que mereca. Hasta hace poco peleamos para que se legislara y hubiera normativa al respecto. Hoy buscamos que la calidad de lo que se hace en materia de lectura sea ptima. Nos importa formar a la mayor cantidad de docentes, que son agentes multiplicadores; se necesita cubrir el bache de lo que no les da su formacin docente o de letras y ponerlos en contacto con las escrituras contemporneas y con estrategias en marcha exitosas de fomento de lectura en otros pases. -Qu respuesta de pblico ha tenido el Foro y a qu escritores y especialistas invitaron en ediciones anteriores? -Giardinelli: En el primer Foro vimos que tenamos un pblico de ms de 500 personas y nos dimos cuenta de lo que esto podra llegar a ser. La participacin ha ido en aumento, el pblico en cada Foro nunca ha sido menor de mil y pico de personas que vienen prcticamente de todas las provincias; nos encontramos para

Mempo Giardinelli.

leer y hacer leer, y por eso debatimos acciones concretas de incidencia poltica y social. Hasta aqu participaron muchsimos intelectuales de distintos campos; unos 800 argentinos. -Cmo participan los escolares en el Foro? -PL: De diversas maneras quienes estn haciendo la carrera docente asisten al Foro, reciben autores y pedagogos en sus institutos, se apuntan como voluntarios en la organiza-

cin. Por otro lado, los nios y los adolescentes que no van a los plenarios, reciben autores en las aulas y bibliotecas que frecuentan a diario. Durante los cuatro das del foro se concretan unos 30 encuentros de estudiantes con autores. Es decir, unos 2 mil estudiantes acceden a una conversacin literaria informada y con base en lecturas realizadas en los meses previos. -Por los talleres impartidos -por ejemplo el de literatura policial- el Foro parece rebasar el marco de una literatura infanto-juvenil. -G: Convencidos como estamos de que el gran contenido de la lectura es la literatura de calidad, el Foro es adems un encuentro literario, lo que incluye todos los gneros, tambin la destinada para nios y jvenes, aunque no de modo excluyente. Creemos que los que tienen problemas con la lectura son los adultos, no los jvenes ni los nios. El eslabn flojo de la cadena est en los padres, madres, docentes y adultos formados en aos de dictadura y durante el vaciamiento neoliberal de los 90, que no han tenido la formacin universalista y lectora que les permita ser hoy buenos mediadores. Queremos recuperarlos como lectores. -En qu consiste Abuelas Cuentacuentos, uno de los programas principales del Foro?

-G: En una visita a Alemania encontr un voluntariado de seoras que lean en los hospitales para ayudar a bien morir a enfermos terminales. En el 2000 propuse al equipo del Foro organizar un voluntariado de abuelas que leyeran para ayudar a bien vivir a nuestros nios; y hoy son cientos las abuelas que acompaan el crecimiento de grupos de nios leyndoles buena literatura. Actualmente lo desarrollan el Ministerio de Educacin y el PAMI, con nuestro apoyo y orientacin gratuitos. As se van formando grupos que se suman a los que creamos desde la Fundacin. Hay cerca de 3 mil voluntarios que leen en 70 ciudades de la Argentina y Latinoamrica. -Qu resultados deja la actividad y qu expectativas tienen sobre el prximo Foro? -La multiplicacin de la reflexin al respecto y el haber logrado consenso sobre la causa de la lectura. Algunas ideas y estrategias de lectura que propuso nuestra Fundacin ya han sido llevadas adelante por muchas instituciones, pblicas y privadas. Esperamos la asistencia multitudinaria de siempre, que los docentes encuentren cosas nuevas para llevar a las aulas y a las bibliotecas y que los autores lo vivan como una fiesta en la que su obra y la lectura, son el centro del encuentro

(imgenes de autor)

De viaje
Un domingo para sentirse de viaje por lugares como Galpagos, Costa Rica, India y la misma Mar del Plata. La muestra Bella vista quedar inaugurada hoy a las 18 en el espacio de arte ubicado en la escollera Norte, en Playa Grande. Podrn verse las imgenes de los fotgrafos Maximiliano Bendahan, Leo Bianca y Mariano Larralde. Es un tro de fotgrafos viajeros que comparten sus miradas y experiencias en la cuales se entrecruzan vida y arte. La entrada es libre

Las 8 preguntas para Estefana Mateo Las 8 preguntas para Estefana Mateo

. Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

-Tengo muy mala memoria

. Si le permitieran ingresar en la vida de un artista y ayudar a un personaje, Cul sera y que hara? -Si tuviera que ayudar a un artista de la Historia del Arte se-

ra a Van Gogh. Lo hara como su hermano Theo pero distinto Todos sabemos que el gran pintor sala por las noches a retratar la noche pues yo lo acompaara y no lo dejara so-

lo. Este detalle quizs hubiese cambiado la suerte de este personaje.

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Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A

Domingo 25 08 2013

UNA ESCRITORA DE ORIGEN UCRANIANO QUE VIVI EN BRASIL

Monstruario. Una gua terrorficamente divertida de las criaturas ms horrendas de todas las pocas, de Liliana Cinetto,
Buenos Aires: Pictus, 2013.
Por Mara Jos Rizzo Integrante de la ONG Jitanjfora

Reeditan en castellano varios libros de Clarice Lispector

Se trata de cuidadas ediciones que aparecen ahora gracias al impulso del sello Grupal-Siruela. Son diecisis textos en los que se puede conocer lo sensible de su palabra.
Cerca del corazn salvaje y Un soplo de vida, una novela que intenta olvidar la muerte y otra escrita en agona por Clarice Lispector (1920-1977), se reincorporan a la cartografa librera local con cuidadas reediciones presentadas por el especialista en literatura brasilea, Basilio Losada, y por Olga Borelli, amiga de la autora. Se trata de la primera y ltima novela de Lispector, principio y trmino de un proceso en su escritura que sign a la literatura latinoamericana contempornea y que en su intimidad tuvo que ver con una bsqueda de sentido ms all de la palabra. La propuesta de Grupal-Siruela deja seguir a una escritora que va metindose cada vez ms hondo en su propia piel, pasando de un relato ntimo y personal (en sus comienzos y en sus crnicas) a textos intravenosos, que en su caso convocan la ms universal sensibilidad femenina. Si las primeras obras de Lispector fueron originales porque imponan la voz y subjetividades de los personajes a la trama, mientras avanzaba, la autora fue liberando su escritura hasta debilitar tanto las estructuras narrativas que sus ltimos libros no pueden definirse como novelas en el sentido taxativo del gnero, sino por lo que no son, dice la

i lo que busca el pequeo lector, el lector adolescente y, por qu no, el lector adulto es tener una gua detallada e ilustrada de los monstruos ms famosos, y tambin de los menos recordados de la literatura debe, sin duda, tener este libro de Liliana Cinetto. Monstruario se nos presenta desde el comienzo como un muestrario de monstruos o un diccionario de monstruos de bolsillo (el diccionario es de bolsillo; los monstruos, no), como bien dice la autora en el prlogo del libro, donde detalla las ventajas y las virtudes de este texto que busca hacernos morir de risa antes que de miedo. Al comenzar la lectura, el valiente lector se encontrar, como en todo diccionario, con un ndice ordenado alfabticamente de todos los monstruos que se desarrollan en el libro. Uno tiene la opcin, como aclara Cinetto en un comienzo, de seguir el orden establecido o inventar un orden alternativo (por tamao, por maldad, por fealdad o por antojo) para empezar a leer. De este modo, cada uno de los personajes se nos presenta con una ficha introductoria en donde se describe brevemente su origen (literario, mtico, popular, etc.) adems de alguna referencia acerca de los poderes de dicho monstruo. Una obra imprescindible que muestra las investigaciones literarias de Liliana Cinetto y sus incansables lecturas. Una gua completa de las criaturas ms monstruosas de todos los tiempos y de todos los libros, con detalladas descripciones de sus rasgos fsicos, sus hbitos, gustos y debilidades. Acompaada por los valerosos testimonios grficos de ilustradores reconocidos como Bar, Barreiro, Bernatene, De Rose, Okecki, entre otros. Una obra para guiar a los chicos valientes que quieren leer libros de terror pero que adems es sumamente eficaz para los cobardes porque sirve para divertirse y rerse a carcajadas, como explica la autora

Clarice Lispector .

traductora Florencia Garramuo. Estas no tienen una estructura clara ni una trama definida, no hay intriga, los personajes se confunden entre unos con otros y si aparece la trama es interrumpida constantemente por la voz del narrador para reconstruirla, describe Garramuo sobre la autora de La pasin segn GH, obra clmine que se lanzar en setiembre prximo en Argentina. Y si Cerca del corazn salvaje es el intento por construir una biografa, Un soplo de vida es la obra definitiva de Lispector, escrita mientras convaleca del cncer que le provoc la muerte en 1977 y nacida de un impulso doloroso que no poda detener, de su intensin por escribir un movimiento puro, seala Borelli al comienzo de la coedicin. Estos ttulos se suman a otros 14 de la cuidada coleccin de tapas duras y gruesas pginas de papel ecolgico, compuesta por novelas, crnicas,

cuentos y correspondencia privada que delinean un ilustrativo panorama sobre el misterio que la misma Lispector quiso encarnar y sobre su obstinacin por torcer el lenguaje para ir ms all de las palabras. Clarice toca lo sensible, lo no especulativo, sera imposible explicarla, entrs o no, no la intelectualizs. Es cuerpo, sensaciones, su palabra -como el Brasil de su saudade- es msica, tonos, intensidades, dice la psicoanalista y poeta Laura Hana, especialista en la escritora ucraniana responsable de poner de cabeza buena parte las nociones sobre lo literario en el Brasil de los 70. Hacer una literatura sin literatura, escribe Lispector, tejer escritura, bordear lo indescriptible -dice Hana-, su escritura nos da el danzar y la musicalidad sin ninguna representacin: Slo me interesa lo que no se puede pensar: lo que se puede pensar es demasiado poco para m, transcribe una de las pginas de Un soplo de Vida

Coleccin rescata a los clsicos de Tolstoi y Dostoievski

Crimen y Castigo y Los hermanos Karamazov de Fedor Dostoievski (1821-1881), junto a Ana Karenina y Guerra y Paz de Len Tolstoi (18281910), son los ltimos ttulos de una coleccin que apuesta a la vigencia permanente de los clsicos, esos ttulos emblemticos de la literatura universal. En el panorama de las letras europeas del siglo XIX los dos escritores rusos irrumpen con una fuerza inusitada y muestran desde distintas perspectivas la complejidad de una sociedad sometida al despotismo de los zares y marcada por la miseria de sus campesinos. Una poca de transformaciones y decadencia moral reflejada en sus obras. Publicados por la coleccin Z de Ediciones Continente, los libros constituyen hitos en la produccin literaria de ambos autores que fueron contemporneos aunque nunca se conocieron: se mandaban esquelas con opiniones de sus obras, segn confiesa la hija de Dostoivski, Aime, en un captulo dedicado a los dos, incluido en una biografa de su padre. Los dos se transmitan los cumplidos por medio del filsofo Nikoli Strhov y eran sinceros. Sin embargo nunca hicieron nada por conocerse: Cada uno admiraba al otro, pero sus ideas eran opuestas, cuenta la hija. Tambin George Steiner escribe una investigacin donde analiza a travs de estos autores dos tradiciones literarias: la pica que lleva de Homero a Tolstoi y la trgica que se desarrolla desde Edipo Rey hasta El rey Lear y Los hermanos Karamazov. La obra de Dostoievski est caracterizada por su extremado realismo, la hondura de los problemas existenciales que plantea y la psicologa de sus torturados personajes, enfrentados a su propia conciencia, al destino, a la vida o a Dios, y que marcaron la narrativa rusa posterior. En la temtica y forma de abordar sus novelas trgicas, el escritor se adelant en el tiempo a los estudios psicoanalticos sobre el inconsciente, al surrealismo y al existencialismo. En cuanto a lo literario, su mayor aporte fue colocar al narrador dentro de la obra. Los libros de Len Tolstoi (18281910) muestran un escenario enorme cuyos personajes detallan la idiosincrasia y las costumbres rusas de la poca. El autor aborda con realismo la situacin del hombre frente a una sociedad hostil, con gran simplicidad de lenguaje, aunque cuidadosamente elaborado

Concurso literario para escuelas

La comisin directiva del Crculo Sardo Grazia Deledda, inform que se encuentra abierta la inscripcin al XII concurso literario Grazia Deledda, en homenaje a la escritora sarda cuyas novelas vinculadas a las tradiciones rurales y arcaicas de Cerdea la hicieron acreedora al premio Nobel de Literatura en el ao 1926. El mismo est dirigido a los alumnos de nivel superior pertenecientes a todas las escuelas estatales y privadas como del orden provincial y municipal de Mar del Plata y la Zona. Los trabajos se recibirn hasta fines del mes de octubre de este ao en la sede del Crculo Sardo (Espaa 3776) los martes y jueves de 16 a 19. Para ms informacin comunicarse al 474-6931, por e-mail a sardimdq@speedy.com.ar o por Facebook: Circulo Sardo Grazia Deledda

Las 8 preguntas para Estefana Mateo

. Recuerda haber robado una obra de arte alguna vez? Cul o cuales? -Recuerdo haber querido robar muchas obras de arte pero

bueno, no lo he podido concretar. Las normas y seguridad en los museos son imposibles de romper y es inimaginable hacerlo aunque por un momento dan unas ganitas... S re-

cuerdo haberme quedado con dos libros de un ex novio en una mudanza, que son El Quijote de la Mancha y La Divina Comedia.

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C U LT U R A REPASA HITOS EN LA HISTORIA QUE INFLUYEN EN LA ACTIVIDAD

Sobre la enseanza de la ingeniera, a cargo del especialista Horacio Reggini

En La enseanza de la ingeniera en el siglo XXI, el autor habla del futuro de una actividad que parece central en las sociedades modernas. Debemos andar a tientas construyendo el camino (...) la alternativa para el hombre actual es la accin, dijo Reggini, que es un ingeniero de 80 aos.
Por Alejandro Manrique

a capacidad inagotable de producir textos por parte del ingeniero Horacio Carlos Reggini es asombrosa. A sus 80 aos y con una lucidez impecable, siempre con sugerentes conceptos e ideas, nos ofrece su ltimo libro La enseanza de la ingeniera en el siglo XXI (Teaching Engineering in the Twenty-first Century) (Ediciones Galpago, 192 pginas, 2013), edicin bilinge en la que recuerda algunos hitos en la historia de la ciencia y la tecnologa que influyen en el futuro de la enseanza de la ingeniera. El autor desarroll una importante labor en el campo educativo y de la ingeniera en Argentina. A mediados de la dcada de 1960, fue profesor visitante en universidades de los Estados Unidos y fue investigador en el uso de computadoras aplicadas a problemas de ndole prctica. Su inters en la computacin y la posibilidad que trascienda el uso tecnolgico, le llev a dictar cursos y seminarios para otras profesiones, profundizando sus actividades docentes con el convencimiento de un empleo racional y humano de las computadoras en la vida del hombre. Ejerci varios cargos acadmicos, integra prestigiosas sociedades y es miembro de nmero de la Academia Nacional de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales, de la Academia Nacional de Educacin, y de la Academia Argentina de Letras. Recibi innumerables premios por su distinguida trayectoria, entre ellos el Konex 1983 de Platino en Ingeniera Electrnica y de Comunicaciones y Computacin. Entre su gran produccin literaria, podemos mencionar: Alas para la mente (1982, sobre el lenguaje LO-

GO, traducido al francs e italiano), Ideas y formas. Explorando el espacio geomtrico (1985), Computadoras Creatividad o Automatismo? (1988), Los caminos de la palabra. Las telecomunicaciones de Morse a internet (1996), Sarmiento y las telecomunicaciones. La obsesin del hilo (1997), El futuro no es ms lo que era. La tecnologa y la gente en tiempos de internet (2005), Eduardo Ladislao Holmberg. Vida y obra (2007), Florencio de Basalda. Un vasco argentino (2008), El futuro sigue sin ser lo que era (2011) y El bho vuela a toda hora (2012), sumado a mltiples trabajos presentados en congresos y seminarios nacionales y extranjeros. En La enseanza de la ingeniera en el siglo XXI, Reggini destaca Horacio Reggini. los sistemas procognitivos propuestos en el siglo XX por Ri- nologa, con la introduccin de mchard Buckminster Fuller y Joseph quinas inteligentes en la actividad Carl Licklider, que se aplican a los profesional del ingeniero, han resulprocesos de generacin, interaccin tado notables. Reggini, como propoy organizacin del conocimiento, y na Fuller, los resume de la siguiente que han revolucionado la prctica de manera: El caudal de conocila ingeniera. Fuller vislumbr la po- miento necesario para un proyecto sibilidad de almacenar cada da ms no deba pasar, en todo su minucioso conocimiento en las memorias de las proceso de transformacin, anlisis y computadoras y de poder transferirlo sntesis, por la mente del ingeniero; de manera automtica a las aplicaciones, mientras que Licklider enfatiz que la gente podra manejar mejor la mayor parte de su interaccin con el conocimiento si controlaba y monitoreaba el procesamiento de la informacin. Estos procesos cubren grandes espacios y han llegado a transformar aspectos de las ciencias, como la biologa, fsica, qumica, etc. hasta influir en el diseo de las pelotas de FICCIN ftbol usadas por la FIFA, detalla el texto. 1 VIOLETTA, NO VOY A PARAR, La tapa de la obra nos muestra la 2 INFERNO, imagen de una carretera, Atlantic 3 GATURRO 21, Road, en Noruega, que une pueblos pesqueros y que en 2005 fuera gana4 HUSH HUSH, dora del Premio Ingeniera a la mejor 5 PINCELADAS DE AZABACHE, construccin noruega. Impresionante carretera de unos ocho kilmetros construida de forma sorprenNO FICCIN dente, con puentes que evitan las marejadas y tormentas, saltando de 1 TODO SOBRE ONE DIRECTION, islote en islote. Tal vez un desafo adecuado y propicio para un libro que se 2 PEP GUARDIOLA, LA BIOGRAFA, dedica a la enseanza de la ingeniera 3 ONE DIRECTION, LA BIOGRAFA, en el siglo XXI y que muestra el sen4 CLASES DE LITERATURA, dero como medio de comunicacin de la sociedad. 5 PALABRAS CRUZADAS, Los cambios que ha sufrido la tec-

bastaba con especificar las condiciones particulares, ya que del conocimiento instrumental requerido poda hacerse cargo el sistema Luego de esas especulaciones, Reggini retoma una vez ms- las palabras El futuro no es ms lo que era del poeta francs Paul Valry, pues tienen el claro sentido de una advertencia, pero incluyen tambin un mensaje alentador para la circunstancia que nos toca vivir. Ellas nos previenen de que debemos andar a tientas construyendo el camino, pero, a la vez, afirman una conducta: al no estar seguros del porvenir, la alternativa para el hombre actual es la accin, al referirse a los tiempos modernos y la necesidad de enfrentar la incertidumbre. Como hombre de accin, Reggini especula sobre cmo encarar la educacin tcnica y el sentido de brindarle tecnologa a la educacin. En contra de la ultra especializacin, ofrece un debate genuino sobre el rol social de los ingenieros en el diseo y desarrollo de tecnologas, sin dejar de lado el aspecto humano. Y lo resume con esta frase: Un ingeniero se caracteriza esencialmente por el hacer, como Leonardo Da Vinci, para lo cual debe saber

las ciencias de las matemticas, las fsicas y las naturales, como las conoca Galileo Galilei, las ciencias de la administracin, la gestin y la conduccin, como lo hizo Buckminster Fuller, y comprender adems las ciencias de la historia, la sociologa y la lengua, como J. C. Licklider Despus de esas relevantes consideraciones, reflexiona sobre las poesas de Italo Calvino y la labor visionaria e innovadora de entretenimiento de Walt Disney, y su influencia en el presente y el futuro. Para luego analizar dos obras arquitectnicas e ingenieriles de nuestro pas: el edificio Kavanagh, construido en 1933, y el Obelisco erigido en 1936 en menos de un mes. Ya en el eplogo, Reggini se dedica a resear con admiracin un libro de Mario Bunge sobre filosofa de la tecnologa y nos da muestra de su humildad al expresar: Confieso que este final recomendando la obra extraordinaria de Mario Bunge constituye lo ms importante de todo mi texto, al desglosar los contenidos temticos donde se definen aspectos de la ingeniera y su relacin con la filosofa y la tecnologa, al igual que la reforma para su enseanza en este siglo. En definitiva, un Reggini autntico que transmite sus ideas con una narrativa metdica, sin usar recursos que entorpecen innecesariamente la lectura, rescata permanentemente figuras de la historia y rene lo antiguo con lo nuevo de la tradicin tecnolgica. Un trabajo intelectual que acomete el futuro de la tecnologa, pero con el imprescindible costado humano que es propio del autor

Lecturas

Fuente : Librera Polo Norte

Los libros ms vendidos de la semana

DISNEY, DAN BROWN, NIK, FITZPATRICK BECCA, GABRIELA EXILART, PLANETA JUNIOR PLANETA DE LA FLOR EDICIONES B PLAZA & JANS

ANNIMO, GUILLEM BALAGUE, DANNY WHITE, JULIO CORTZAR, GABRIEL ROLN,

DISTAL ROCA EDITORIAL EDICIONES B ALFAGUARA PLANETA

Las 8 preguntas para Estefana Mateo

. Un extrao hongo se esparce por su casa y consume de manera irrefrenable obras de arte. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellas. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la vora-

cidad del hongo a otras tres obras. Cules seran las sacrificadas y cuales las salvadas? -El hongo podra comerse mis lminas de Magritte, las de Mondrian y las de Pollock sin menospreciar. Sin embargo

cuidara que no se coma las de El Bosco, ni las de Mlevich ni las estampas japonesas o Ukillo-E. Lamentablemente originales no tengo de grandes pintores. Los mos los guardo en la boardilla de la casa de mis padres.

C U LT U R A

Domingo 25 08 2013

Jaula
Por Carlos Fratini

o conoc en la facultad. El tena novia, oficial pero su forma de hablar, de decir las cosas, su belleza, no tard en despertar algo en m. Yo estaba soltera. Siempre fui una chica extraa. Me gustaba la literatura, y gozaba leer horas eternas de madrugada. Haba sido la nia rara en el colegio, no saban comprender mi pasin. Martn, fue el nico que logr entenderme y eso me motiv a amarlo un poco ms a cada minuto. Sin embargo, l prefera los nmeros, la contabilidad, de hecho, ah estbamos ambos, estudiando para llegar a ser algn da contadores pblicos. Claro era que yo estaba all porque mis padres me obligaban, de pequea les haba regalado varios dolores de cabeza. Pero el punto, oficial, es que aunque no me gustase la carrera que cursaba, segua asistiendo a clases slo para acrecentar mi obsesin. En un principio fuimos buenos amigos. Pero quin es capaz de contener a una mujer que ya no aprecia sus horas de soledad, quin puede callar la voz de un alma amordazada a sus sentimientos. Estudiamos juntos durante mucho tiempo, hasta que yo dej el estudio, pues mis padres observaron mis calificaciones y se dieron cuenta de que pagar mi futuro era una tontera, y por suerte no tuve que regresar a ese maldito pueblo. El lazo no se cort. Cuntos sueos dediqu a su mirada,

a sus labios, a sus gestos. Y una tarde de octubre, alguien toc la puerta. Haba terminado su relacin con su novia luego de meses de convivencia, pero no pareca enfermizo ni triste, sino todo lo contrario. Le ofrec lugar en mi casa. Esa noche, perdone si soy muy detallista, me acost con l. Desde aquel momento, todo vir a mi favor. l me expres que no senta lstima por m. En un comienzo, no cre en lo que deca, pens que sera su

objeto. Pero no, me quiso como nadie lo haba hecho antes. Sent en el pecho verdadero amor por primera vez. Y luego ocurri lo supuesto, se mud conmigo, dejando a su familia sin dudarlo. Yo no haba querido trasladarme a su casa, ya que aorara la biblioteca que est al fondo de la galera. Pasado el tiempo l dej la universidad y consigui trabajo en una panadera. Yo jams le demand que

trabajara pero insisti en hacerlo. Y por las noches, cuando el volva de labrar las masas, se largaba a amarme. Alguna vez quise leerle, o incentivarlo a la lectura, pero jams acept el hecho y cada vez se interesaba menos por ello. l comenz a ausentarse, oficial, usted sabe. La casa pareca muerta, fra, inerte. Slo compartamos un colchn. Siempre supe que no era capaz de engaarme y saba que no ha-

ba conocido a otra mujer, pero ocurra algo extrao que nunca podr comprender. La semana pasada, luego de la cena, me dio una cachetada porque haba dejado unos libros sobre la cama. Asent, call, lo amaba demasiado como para recriminarle algo. Hoy, lleg a la hora de siempre, me salud, ya no tan cariosamente y le serv la cena. Yo no tena hambre, usted sabe cmo somos nosotras. Me fui a acostar, siquiera sin despedirlo. Acudi a la cama unos minutos despus. Lo nico que recuerdo es su puo contra mi cara. Me despert, dolorida, casi incapaz de moverme y reuniendo todas mis fuerzas logr ponerme de pie para ir a la biblioteca. Ya no haba libros, slo hojas marchitas en el suelo, tapas arrancadas, papeles, muchos papeles. Supe entonces que ya no deba amarlo, que Martn jams haba logrado quererme tanto como yo a l, o quizs nunca me haba amado y fingi, por mi dinero, como ya han hecho otros. Entend que no sera capaz de seguir viviendo conmigo y seguro ya se haba marchado. No me confund, dej su ropa y sus pertenencias. Como pude llam a la agencia de remises. Y aqu estoy, oficial, para demandar a Martn De Marco. Qu? Mi nombre? Marina Lidio, aunque en mi documento figure Mariano Hernndez

Nostalgia
Por David Lucas Estvez

Curiosa lengua
tacin Terminal. Mientras el conductor termina de maniobrar y abre la puerta para el descenso, levanto mi maletn y me intercalo entre quienes ya comienzan a bajar. Estoy algo entumecido por la inmovilidad de dos horas de viaje y siento cansados los ojos de tanto perseguir imgenes. Ha refrescado mucho y afuera se ven algunos paraguas abiertos, llovizna otra vez. Comer algo y me ir al hotel. Estoy francamente triste porque todava me espera una semana ms de soledad. Bajo del estribo y voy a sacar mi paraguas del maletn cuando noto que otro paraguas me protege. Busco extraado el rostro de quien lo lleva y me paralizo incrdulo ante esa presencia que no es posible pero s! es ella!. En mi sorpresa solo atino a decirle: Cmo! cmo has hecho, mi amor?, Ya te contar me contesta y nos estrechamos en un interminable abrazo. La llovizna no importa

on el cielo encapotado, la avanzada tarde otoal est oscura, llovizna suavemente y en la aosa ciudad de Den Funes subo al minibus en el que volver a la capital de Crdoba, adonde llegu por cuestiones de trabajo. Mi gestin de hoy fue muy exitosa y debiera estar eufrico pero no lo estoy porque ella no me acompaa como otras veces, se qued en Buenos Aires y la extrao. Consigo asiento con ventanilla y me ubico dejando el maletn ante mis pies; a mi lado se sienta un hombre con cara de pocos amigos, que abre un libro y se enfrasca en la lectura -o parece hacerlo- quiz como un modo de proteger su silencio durante el viaje que ya comienza. Me concentro en el exterior: despus de atravesar la ciudad y los suburbios, bordeamos las sierras bajas, llegamos a la llanura y con ella a los sembrados. El tiempo empeora y la llovizna se transforma en un copioso aguacero con fuertes rfagas de viento. El minibus vi-

bra bajo el martilleo de las gotas y su parabrisas se cubre con una cortina de agua donde las escobillas, en rpido vaivn, dibujan fugaces abanicos transparentes. El conductor apenas reduce la velocidad del vehculo y cierto temor limita las conversaciones. Por suerte la ruta es segura, tiene largos tramos rectos con pocas y amplias curvas, ya que corre paralela a las vas de un tren suprimido hace aos. Disminuye la lluvia y eso me tranquiliza, aunque vuelvo a pensar en ella y el problema en el laboratorio donde trabaja, lo que le impidi venir conmigo. Paso una mano por el vidrio empaado de mi ventanilla y registro la imagen repetida de campos de cultivo alternando con otros sin labrar, algunas casas cada tanto y escasos animales. Me atrae tambin el continuo desfile de postes telefnicos todava firmes al costado de las vas, de cuyas crucetas cuelgan an restos de cables tan vitales en otros tiempos.

De vez en cuando, un grupo de rboles y modestos refugios sobre la ruta marcan la proximidad de un casero. Estos cuadros campestres me traen aoranzas de vacaciones infantiles y una paz que quisiera compartir con ella qu estar haciendo ahora? Quedamos en que yo la llamara por telfono da por medio, cerca de la medianoche, desde mi habitacin del hotel, descartando el celular por dificultades de conexin, hasta ayer lo hice as, y entonces debiera llamarla maana, pero no puedo esperar ms para escuchar su voz, la llamar tambin hoy. Tenemos que hacer algn cambio, no ms giras de trabajo para m. Despus de una breve detencin en Jess Mara y Colonia Caroya por movimiento de pasajeros, continuamos la marcha mientras la noche ya nos va envolviendo. El minibus entra finalmente a la ciudad de Crdoba por una avenida bien iluminada, recorre algunas calles secundarias e ingresa a la Es-

Aterido de fro
Por Mavira Dillon

En esta expresin sobra un detalle completamente innecesario. Aterido es pasmado de fro, de modo que la sola palabra aterido ya es suficiente para saber que la causa es el fro, sin que sea preciso aclararlo. Nadie puede estar aterido de otra cosa que no sea el fro. Entonces, cuando sentimos un fro superlativo que nos entumece los miembros y nos enrojece la nariz, digamos slo que estamos ateridos. Porque como ya hemos visto, la aclaracin relativa a la causa del fro resultar innecesaria por la propia definicin del verbo aterir que proviene de ter onomatopeya del temblor

Las 8 preguntas para Estefana Mateo

. Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una pregunta a uno de sus tantos artistas plsticos predilectos. Qu le preguntara? -Si tuviese esta increble oportunidad me costara elegir ya

que los artistas aportaron caudales importantsimos de historia e informacin de la humanidad y dejaron en signos de interrogacin muchas cuestiones. Ya que mi arte es performtico y pictrico encuentro que un gran referente de mi

obra es Ives Klein. A l le preguntara: cul era el sentido de pintar cuerpos azules? y por qu tuvo la necesidad de crear y registrar su propio azul?