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El cuadro es, a mi punto de vista y segn lo que pude entender pienso que el pintor busca incluir al espectador del

cuadro en el mismo, mirando fijamente al espectador, de esta manera al ver el cuadro nos sentimos parte de este, como si el pintor se dispusiera a iniciar un retrato de la persona, o las personas, que estn viendo el cuadro. Pero hay un factor que interrumpe esta percepcin, de forma indirecta, y es el espejo del fondo, en el cual se pueden apreciar dos personas posando para el artista, los cuales se piensa que fueron el rey Felipe IV y su esposa Mariana. Pero lo interesante es que el espejo no refleja nada de lo que se encuentra en la habitacin, como se vea en otros cuadros de la poca, sino que refleja a dos personajes ausentes de la pintura, y da a entender que el pintor lo que se dispona a hacer era a pintar a estas dos personas. El centro de la obra es, sin duda, la infanta Margarita, quien est rodeada de Meninas y muecas que estn como en reverencia a ella, haciendo notar que el cuadro est dirigido a soberanos, los cuales se podra decir que son los personajes que se encuentran en el espejo.

Diseo II Dahiana Mitchell Cuadro; Las Meninas o La familia de Felipe IV 1656, Autor: Diego Velzquez,

El cuadro es, a mi punto de vista y segn lo que puedo percibir, pienso que el pintor busca incluir al espectador del cuadro en el mismo, mirndolo fijamente, de esta manera al ver el cuadro nos sentimos parte de este, como si el pintor se dispusiera a iniciar un retrato de la persona, o las personas, que estn viendo el cuadro. Sin embargo hay un factor que interrumpe esta percepcin, y es el espejo que se ve atrs con los reyes, que es un enigma si es otra pintura ms; o en realidad Velzquez los est pintando. En conclusin el cuadro hace que los espectadores sintamos que es algo real, que la infanta nos mira, que Velsquez busca pintarnos. Adems de esto, habra que decir que es una obra maestra desde todos los puntos de vista, perspectiva, color, luz, composicin.

Diseo II Alumna: Dahiana Mitchell Ejercicio: Galera de Arte para el cuadro de las Meninas de Diego Velzquez, La verdad absoluta la tiene el pintor

Natural: Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes resultados, por su amplio espectro cromtico y la agradable sensacin de espacialidad que brinda. Adems de las anteriores bondades, es un dispositivo de luz muy barato cuando su uso es para crear un escenario de luz suave para las obras. Pero ha sido errneamente utilizada muchas veces, usndose valores indiscriminadamente altos y no propiamente protegidos. En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su rpida variacin en intensidad, orientacin, etc. es necesario difundirla y lograr que nunca incida directamente en la obra, ya sea a travs de diseos muy precisos de elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de configuraciones de techos que cumplan ambas exigencias. Siempre es aconsejable su combinacin con fuentes artificiales, por los aspectos anteriormente expuestos. En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan dainos como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las ultravioletas (UV), que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que posee, es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico, tres de ellas son: . Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Econmicamente es la ms barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las obras, lo que aumenta el deterioro de stas y provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y ngulos de incidencia. . Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al contrario de la anterior, es la ms costosa de obtener, por la precisin en la ejecucin para lograr niveles de impermeabilizacin altos. Este tipo es el menos perjudicado por el carcter dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el control de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras. . Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero bsicamente se basa en el principio de introducirse en el ambiente por reflexin. Es tambin una variante costosa y necesita, adems, de especialistas capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante que se pretende.