El lenguaje cinematogrfico 1a.

parte
1. Introduccin. Vivimos en un mundo de saturacin visual, en una cultura de masas eminentemente visual oculocntrica dice Romn Gubert donde la informacin nos llega principalmente a travs de sentido de la vista, y mucha de esta informacin la consumimos a travs del cine con el riesgo de estar alumbrando consumidores pasivos de un producto comercial. Cada cultura constituye un conjunto de sistemas simblicos donde los sistemas icnicos establecidos constituyen una pedagoga de la visin, orientada hacia el desciframiento de las formas cannicas de su iconosfera. El relativismo cultural de las normas y convenciones icnicas, muestra que lo que en una cultura es cannico en otra puede ser trasgresin aunque existen ciertas preferencias estticas universales. 2. La imagen icnica. Evolucin de sus medios de representacin; de la imagen fija al movimiento. La imagen icnica dice Romn Gubern es una categora perceptual y cognitiva, una categora de representacin que transmite informacin acerca del mundo percibido visualmente, en un modo codificado por cada cultura, lo que autoriza a referirse a una dialectizacin de la expresin icnica en la cultura humana. La imagen icnica nace de una voluntad imitativa se caracteriza por su semanticidad, por representar algo que el observador puede reconocer que asume implicaciones simblicas de ndole intelectual, propias de cada cultura por lo que puede definirse como una convencin plstica motivada, como un sistema de representacin simblica comprensible slo para la colectividad que maneja el cdigo de representacin empleado y hermtico para los profanos. Por este motivo, es un concepto que slo puede ser entendido, y correctamente interpretado, en sus variantes diacrnicas (histricas) o sincrnicas (territoriales), que preservan el significado bajo significantes distintos. Las imgenes poseen una doble realidad ontolgica: como soporte fsico sobre el que se han impreso lneas y colores, y como representacin de figuras por medio de smbolos. En toda imagen icnica seala Romn Gubern hay una componente de imitacin (mimesis) y de invencin (phantasia) puesto que el artista imprime su percepcin particular en la representacin, no slo ptica sino tambin moral y simblica. La intencin mimtica se corresponde con una actitud perceptual, emprica pero la imagen est preada de simbolismo producto del tamiz conceptual que atraviesa en su gnesis pudindose distinguir un fenotexto o significacin primera del texto visual y un genotexto o estructura profunda, simbolismo latente, criptosignificado. El cine, punto de partida de todos los sistemas de representacin audiovisual basados en la imagen animada que se desarrollaran con posterioridad a lo largo del siglo, traslad el marco-encuadre que acotaba la pintura narrativa y el escenario del teatro a la italiana al formato del fotograma y de la pantalla. La invencin del cine no puede ser atribuida, especficamente, a nadie. Fue el resultado de una serie de inventos de diferentes personas. Edison (en muchas salas de diversin se instalaron los llamados kinetoscopios de Edison, cajas que contenan una serie de bobinas que permitan ver una pelcula individualmente), Dickson Con todo, se considera que el cine naci oficialmente el 28 de diciembre de 1895. Aquel da, los hermanos Lumire mostraron, en sesin pblica, sus films a los espectadores del

Salon Indien de Pars. En La llegada de un tren a la estacin de Ciotat, el efecto de una locomotora que pareca salir de la pantalla fue enorme. El aparato con el que lo consiguieron se denomin cinematgrafo. La aparicin de la realidad virtual en nuestros das, una realidad perceptiva sin soporte objetivo, se nos aparece como el resultado lgico en la era de las nuevas tecnologas informticas de la tentativa milenaria de producir imgenes que representaran al referente de la manera ms perfecta posible, y como la expresin ms congruente de una cultura social hipericnica que tiende a valorar ms la apariencia que la identidad.

3. Los oficios del cine Es indudable pensar que muchos no tendrn idea de qu funcin tiene la script en un rodaje, oficio normalmente desempeado por una mujer, o qu funcin desempea el ayudante de produccin en el desarrollo de una pelcula. Conocer el nmero de personas que trabaja en un rodaje, dotar a los alumnos de una mejor comprensin del proceso cinematogrfico, que necesita tanto de los actores como de un electricista. A continuacin exponemos una enumeracin de estos profesionales: Productor. Sujeto encargado de buscar o disponer del dinero necesario para la realizacin de la pelcula. En muchos casos participa del proyecto artstico como en el caso de D.O. Selznick (Lo que el viento se llevo). Director de produccin. Su funcin es ponerse al servicio del productor para organizar la realizacin del proyecto. Debe informar al productor y detallar presupuestos. Director. En el cine de Hollywood solamente se ocupar de dar las rdenes de motor, accin y corten. Cuando coinciden director y guionista en la misma persona se habla de cine de autor. Guionista. Es el encargado de escribir la historia. Dibujante. Disea el store-board, una especie de tebeo con texto en el que los diferentes planos que van a componer la obra estn apuntados y bosquejados someramente. Asesor tcnico. Especialista en el tema de la pelcula. Director de reparto. Encargado de seleccionar a los actores. Coregrafos. Utilizados en musicales y pelculas de artes marciales. Director artstico. Encargado de dar el matiz esttico que envuelve la pelcula. Ayudante de direccin. Se ocupa de descargar material y psicolgicamente al director.

Script. Se encarga del rodaje en continuidad, del raccord del cigarrillo. Tambin vigila que los actores cumplan con el texto del guin. Regidor. Colaborador del director de produccin. Convoca a los actores y figurantes. Controla que no falte nada en las localizaciones. Attrezzista. Vela por la presencia en el rodaje de todos los objetos necesarios. Montador. Se encarga de ensamblar los planos. Arma el puzzle de planos para darle sentido de narracin. Electricista. Se ocupa del material elctrico en general. Y nos faltaran por nombrar a cmara, foquista, ingeniero de sonido, operador de la jirafa, sastres, maquilladores, peluqueros, dobles, especialistas, figurantes, montador de sonido, equipo de doblaje, orquesta, director de msica, distribuidor, exhibidor, proyeccionista, acomodador, director de trailer, cartelista Es obvio que en producciones modestas una persona hace la funcin de cinco, pero el cine de gran presupuesto cuenta con una interminable lista de crditos. 4. Otros conceptos. El cine: Es un medio de comunicacin y un arte, adems de una industria que mueve mucho dinero. Fotogramas: Las imgenes que percibimos en el cine, con tanto movimiento, parten de imgenes fijas que se llaman fotogramas. Encuadre: Es la imagen parcial reflejada en cada fotograma. Planos, angulacin, luz: Los diferentes tipos de planos (distancia de la cmara al objeto), la angulacin (posicin de la cmara) y el uso de la luz dan expresividad a la filmacin. El sonido: Para el cine son esenciales los efectos de sonido, la banda sonora, los dilogos y hasta el silencio. Los movimientos de la cmara: a) Panormica: Visin que simula el movimiento de la cabeza humana. b)Trvelin: La cmara se desplaza por unos rieles. El guin cinematogrfico: a) La idea: Es de donde surge el guin que ser lo que dar sentido a la pelcula. b) El guin literario: En l se recoge la historia con los personajes, la accin, los dilogos, los lugares... c) El guin tcnico: En l se detalla lo referente a planos, cmaras, luces, movimientos... La estructura y el inters de la pelcula.

Filme (pelcula): Es una narracin completa cuya historia debe captar y mantener la atencin del espectador. Estructura clara: Con planteamiento, desarrollo y desenlace. Tensin emotiva: Al principio debe tener un arranque breve, con algo de intriga, fuerza visual y dinamismo para captar la atencin. El desarrollo ha de ser equilibrado, con momentos de tensin y relajacin para no aburrir al espectador. El desenlace es el momento de ms tensin ya que en l se resuelve la historia. El montaje: Se acab. Consiste en poner en orden las escenas, combinarlas y sincronizar la banda sonora.

Evaluacin Coef 1. Trabajo dual.

Elabore una presentacin en power point donde defina cada uno de los conceptos sealados a continuacin, ejemplificndolo con la imagen correspondiente.

a) Tipos de plano: Plano general, Plano americano, Plano medio, Primer plano, Primersimo plano, Plano detalle, Plano de Conjunto y Plano Master. b) Movimientos de cmara: Travelling, dolly, gra, panormica horizontal, panormica vertical y barrido. c) Encuadre, campo, profundidad y fuera de campo . El cine es una proyeccin tridimensional en un lienzo bidimensional. Comparte con la fotografa el encuadre, con la arquitectura el espacio y con la pintura la representacin bidimensional. El movimiento es la cualidad propia del cine (del griego Kine-movimiento). La impresin de profundidad que genera el plano ser la profundidad de campo. El encuadre comprende todo lo que se encuentra presente en la imagen. Campo ser lo que define el plano y fuera de campo nos intuye todo lo que se encuentra alrededor del encuadre. d) Sonido. Sincopado con las imgenes. Debemos distinguir entre voz, ruido y msica. e) Montaje. Reconstruccin con sentido de todos los planos que conforman la pelcula. Tenemos distintos tipos de montaje: alternado, convergente y paralelo. Su trabajo ser evaluado por: Bsqueda de conceptos (completos y claros) con su respectiva imagen, ejemplificando el concepto. Organizacin de los datos segn pauta dada. Bibliografa (debe ser citada a pie de lmina el sitio web de cada definicin e imagen)

Fecha de entrega en el plazo estipulado.

Sugerencias: Guarde su trabajo en disquetes, pero siempre envelo por internet. No guarde en un archivo ms de 5 lminas. Entregue su trabajo en cd.

Bibliografa: - http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/-cine.htm (consulta 03/08/05) - Rubn Molina Snchez, Beln Mazuecos Snchez: El cine y la enseanza Universidad Granada