TEMA 12.

EXPRESIONISMO EN VENA

Tomo materiales de un tema de Alberto Chimal que me ha parecido interesante. Hablemos del expresionismo. Se puede representar la realidad de manera literal, describiendo el mundo sensible para que d la impresin de que se le percibe tal como es, o bien se puede utilizar esa descripcin como puente hacia algo distinto. Los expresionistas utilizaban la representacin para sugerir las emociones de una conciencia que percibe el mundo, como ocurre, por ejemplo, en esta escena de Metrpolis (1927) de Fritz Lang, en la que un personaje reacciona con horror ante la explotacin de los obreros en su mundo futurista y los imagina como vctimas a punto de ser sacrificadas:

La propuesta es simple: tomar una situacin cotidiana (mientras menos inusual, mejor) y describirla de modo expresionista. Qu

tragedia terrible percibe un estudiante que deseaba buenas calificaciones y acaba de reprobar un examen? Cmo se manifiesta lo que siente una muchacha que acaba de ser rechazada por primera vez? EJEMPLOS: Deba comer Asmara Gay Deba comer. Estaba frente al plato, la comida servida, los codos sobre la mesa y la tristeza en su semblante. Deba comer. Un guiso caliente, un puchero tal vez o una sopa de pasta, lentejas, arroz, espagueti. Deba comer. Los pequeos granos saltando del plato, cayendo sobre su cara los guisantes enormes, una ola amarilla, roja, verde, plata a punto de ser devorada. Deba comer. Gigantescas almejas abriendo sus fauces, camarones terribles contemplando su piel, lechugas insaciables como plantas carnvoras. Deba comer. Antes de que se lo comieran a l.

Lo esencial sera describir la situacin X, la que queramos, transformada por las emociones. Es decir, las emociones repercutiran directamente en la expresin, la condicionaran de forma visual. Si se logra, la forma en la que la situacin difiere de lo que consideraramos real o posible nos indicara de qu emocin estamos hablando. Un ejemplo extra podra ser un mundo vulgar que se volviera ms hermoso desde el punto de alguien que es feliz (no es la materia del expresionismo clsico, pero bueno).

Os incluyo ahora algo de informacin sobre el expresionismo, en literatura, cine, pintura Os puede venir bien porque incluye textos que pueden considerarse expresionistas y motivos literarios empleados en ellos. El Expresionismo se desarroll fundamentalmente en los pases germnicos y fue una de las vanguardias ms duraderas. Comienza hacia 1905 como movimiento pictrico con el grupo Die Brcke (El Puente) al que ya pertenecan Munch y Ensor. Como movimiento literario se inicia en 1910 en torno a la revista Der Sturm: La Tormenta ( que seguramente os recordar al Sturm und

Drang del Prerromanticsmo, con el que guarda muchas semejanzas). De 1911 es el grupo pictrico Der Blaue Reiter ( El Jinete Azul), fundado por Kandinsky y F. Marc. Aunque naci casi al mismo tiempo que el Futurismo, el Expresionismo tuvo una temtica totalmente opuesta; fue un movimiento comprometido, social y polticamente que critic el sistema capitalista, la guerra, el militarismo y la alienacin del individuo en una nueva sociedad mecanizada, alejada de la naturaleza. La mayora de los expresionistas son pacifistas y ecologistas. Es la vanguardia ms humanizada, quiz por eso dur hasta los aos 30 y dej huella en toda la literatura existencial y social de posguerra. Estticamente se opone al Impresionismo. Los impresionistas ( por ejemplo , los poetas modernistas) se distinguen por una extrema sensibilidad que les permite captar la belleza de un instante, una impresin; les impresiona la luz de la luna sobre un piano, el susurro de las hojas de otoo, los rayos del sol sobre una montaa al atardecer, los ecos de luz en los balcones... La naturaleza exterior la interpretan como un smbolo de lo que ellos estn sintiendo; como si slo ellos la pudieran traducir. El Impresionismo, para que entendis, va del exterior al interior del artista. El Expresionismo, en cambio, es como un grito de desesperacin que sale de dentro del ser humano; el artista necesita expresarse, gritar la angustia que siente y lo har con grandes manchas de color, con exageraciones que deforman la realidad, con extraas alegoras, con caricaturas e hiprboles. Una pintura netamente expresionista sera El grito, de Munch

"Nunca existi un perodo ms sacudido por el horror, por semejante pavor. Nunca el mundo haba estado tan callado. Nunca el ser humano se sinti tan pequeo. Nunca tuvo tanto miedo. Su miseria clama al cielo; el hombre llora por su alma. Todo el perodo se convierte en una larga llamada de socorro. El arte grita desde la profunda oscuridad, grita por su espritu; eso es Expresionismo. (Hermann Bahr) Aunque la angustia del ser humano es el gran tema del Expresionismo, tcnicamente es una vanguardia deshumanizada. El hombre ha perdido su humanidad, y para expresarlo, los artistas deforman al ser humano. Recursos caricaturescos como la mitificacin, la animalizacin y la cosificacin son propios del Expresionismo. Y, sin duda, la hiprbole deformadora. 1. El expresionismo en narrativa

Valle- Incln explic que el esperpento ( que es expresionismo) consista en ver la realidad a travs de espejos cncavos deformadores. En novela y teatro los personajes se deshumanizan hasta tal punto que carecen de nombre propio; pueden llamarse K., El Hombre, El Verdugo... Los dictadores protagonistas de El Seor Presidente ( M.A. Asturias ) y Tirano Banderas (Valle-Incln) estn mitificados de manera grotesca por sus autores, que los convirtieron en seres ridculos como gigantones de feria. KAFKA. Si recordis La Metamorfosis , recordaris a Gregorio Samsa despertndose convertido en un horrible y enorme insecto que daba asco a quienes lo rodean; a nadie importa la angustia y la soledad que siente, morir aislado y rechazado por su propia familia. Laberintos, escaleras, espejos,crceles, hospitales, carreteras, puentes, ciudades son espacios simblicos frecuentes en las novelas expresionistas. Pero sern los escenarios labernticos y sin salida de Kafka los que dejarn ms huella en la literatura posterior. El castillo , situado sobre una colina, es un lugar inaccesible; el agrimensor K ser incapaz de llegar hasta l, el camino que parece subir al castillo, en realidad es un laberinto que rodea de manera infinita la aldea; y K nunca podr ver al Conde que lo contrat. No hay explicacin en Kafka para las preguntas de unos seres humanos que habitan un mundo absurdo, en el que se les priva de toda libertad, e incluso se les condena sin razn, como en El proceso. Otros autores vinculados al expresionismo, como Dblin o Gunter Grass. Poesa expresionista. El expresionismo es heredero de la esttica del horror de los naturalistas. STADLER, BENN y TRALK son poetas urbanos en los que aparece con frecuencia la imagen de la ciudad-fbrica en la que pululan rostros tristes y ennegrecidos por el humo de las fbricas. La obra ms significativa de la poesa expresionista es Morgue (que significa depsito de cadveres) ; es el ttulo de la obra principal de G. BENN, un mdico que colabor en la primera guerra mundial y que expresa en este libro , con total ditanciamiento, el horror del mundo de los hospitales. Las enumeraciones caticas, la alegora simblica, la hiprbole y la hiplage (figura consistente en referir un complemento a una palabra distinta de aquella a la cual debera referirse lgicamente, como en El pblico llenaba las ruidosas gradas) son los principales recursos de los poemas expresionistas, que tambin podis usar en vuestros ejercicios de hoy. 3. Teatro expresionista Max REINHARDT, director del teatro nacional alemn, es un renovador del arte escnico. Recurrir a menudo a las mscaras, a los

personajes corales, a los juegos de luminotecnia, tteres, proyecciones ...como efectos de distanciamiento escnico, para impedir que el espectador se conmueva. Los tteres se combinan con los seres humanos como si todos pertenecieran a una misma comparsa. Desde una perspectiva opuesta al vitalismo futurista, se introducen en el escenario del teatro expresionista: mquinas, ruidos, escenarios giratorios, escaleras, construcciones metlicas... con el fin de plasmar la despersonalizacin del individuo en las grandes ciudades. Influir decisivamente en el teatro pico, de carcter expresionista, de B. BRECHT ( Lo veremos en el tema del teatro renovador del siglo XX Aqu tenis varios poemas expresionistas. Quedamente suena la ptrea construccin: el jardn de los hurfanos, el oscuro hospital, un barco rojo en el canal. Soando suben y se hunden en lo oscuro seres humanos en putrefaccin y de puertas negruzcas salen ngeles de fras frentes: azules, las quejas de muerte de las madres... (Georg Trakl: Pre-Infierno) Durante siete aos no pude dar un paso. Cuando fui al mdico me pregunt:Por qu llevas muletas? Porque estoy tullido, respond. No es extrao, me dijo: Prueba a caminar. Son esos trastos los que te impiden andar. Anda, atrvete, arrstrate a cuatro patas! Riendo como un mostruo, me quit mis hermosas muletas, las rompi sobre mi espalda sin dejar de rer, y las arroj al fuego. Ahora estoy curado. Ando. Me cur una carcajada. Tan slo a veces, cuando veo palos, camino algo peor por unas horas. (Bertolt Brecht: Las muletas) El hombre:

En esta hilera hay vientres descompuestos y en esta otra hay pechos descompuestos. Cama apesta junto a cama.Las enfermeras se turnan cada hora. Ven, levanta esta cobija. Mira este grumo de grasa y humores podridos; esto alguna vez fue importante para este hombre y fue tambin delirio y patria. Ven, mira esta cicatriz en el pecho. Notas el rosario de blandos nudos? Toca sin temor.La carne es blanda y no duele. Esta mujer sangra como si tuviera treinta cuerpos. Nadie puede tener tanta sangre. A esta otra recin le extrajeron un nio del canceroso seno. Se les permite dormir. Da y noche.A los nuevos se les dice: aqu se duerme hasta sanar.Slo los domingos se les deja despiertos un rato, para las visitas. Pocos alimentos se ingieren. Las espaldas estn en carne viva. Ves las moscas. A veces los lava una enfermera, como se lavan los bancos. Aqu el camposanto sube hacia cada lecho. Carne se adelgaza. Fuego vital se pierde. Humores coagulan. Tierra llama. (G.Benn: Hombre y mujer deambulan por el pabelln de los cancerosos) Dejo tambin un fragmento de la Oda al Rey de Harlem , de LORCA ( Poeta en Nueva York ), porque es un buen ejemplo de sntesis de expresionismo y surrealismo. No es ninguna oda clsica de alabanza, el poema es un lamento desgarrador en el que un negro de Nueva York, lejos del mundo natural africano, slo es rey de su miseria y de sus cacerolas en la inmensa ciudad que lo despersonaliza, a l y a su cultura. Con una cuchara arrancaba los ojos a los cocodrilos y golpeaba el trasero de los monos. Con una cuchara. Fuego de siempre dorma en los pedernales y los escarabajos borrachos de ans olvidaban el musgo de las aldeas. Aquel viejo cubierto de setas iba al sitio donde lloraban los negros mientras cruja la cuchara del rey y llegaban los tanques de agua podrida. Las rosas huan por los filos de las ltimas curvas del aire, y en los montones de azafrn los nios machacaban pequeas ardillas

con un rubor de frenes manchado. Es preciso cruzar los puentes y llegar al rubor negro para que el perfume de pulmn nos golpee las sienes con su vestido de caliente pia. Es preciso matar al rubio vendedor de aguardiente, a todos los amigos de la manzana y de la arena, y es necesario dar con los puos cerrados a las pequeas judas que tiemblan llenas de burbujas, para que el rey de Harlem cante con su muchedumbre, para que los cocodrilos duerman en largas filas bajo el amianto de la luna, y para que nadie dude de la infinita belleza de los plumeros, los ralladores, los cobres y las cacerolas de las cocinas. Ay, Harlem! Ay, Harlem! Ay, Harlem! No hay angustia comparable a tus rojos oprimidos, a tu sangre estremecida dentro del eclipse oscuro, a tu violencia granate sordomuda en la penumbra, a tu gran rey prisionero con un traje de conserje! (Lorca: Oda al rey de Harlem) Para inspiraros podis mirar o tomar como punto de partida cualquier imagen expresionista. Buscad en Google escenas de pelculas o lienzos, o fijaos en estos que os adjunto. Dejad volar la expresin, teid la percepcin real de emocin interna y a ver qu sale. No hace falta que sean ejercicios muy largos, con que en una carilla deis rienda suelta a la imaginacin y la expresividad, ser suficiente. Un abrazo y hasta el mircoles, Patro.